#不安定なエレメント
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After the announcement of the deal with Yahoo!, there were 170K signatures of unhappy Tumblr users petitioning to prevent the sale in 2013.
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【ARK】CR#008.20 不安定な～神様～♪…などと、うたわれませんが…w 輸入したエレメントダストで不安定なエレメントを生成して深海へ持ち...
●PC(Steam)版 ARK: Survival Evolved、ローカル、シングルプレイ 設定ゆるゆるでプレイしていきたいと思いますので、ハラハラ、ドキドキをご期待の方はご容赦ねがいます。
【動画の内容】[本編は1：43から]
ARK・Explorer tom.ch シリーズ！【ARK of Cruising】
今度の新シリーズ・ARK of Cruisingの舞台はロストアイランドの海です！
アニオタは「不安定な…」と聞けば、続く言葉は「神様」なんです！w ジェネシス2から輸入したエレメントダストを手元で生成して「不安定なエレメント」を 作り、熟成が進めばエレメントになります！ 時間はかかるけど、ボス戦で稼ぐよりこっちの方が気楽で良いですよ！
https://onl.sc/8un6f21
【今回のWik】
「メガケロン」のデータ https://onl.bz/MkLLqXW
「バシロサウル」のデータ https://onl.sc/NdFACjG
「メガロドン」のデータ https://onl.sc/JZEvbwQ
「不安定なエレメント」のデータ https://onl.sc/RMZ85MA
################################################################
��� オープニング楽曲 ■
フリーBGM【Music-Note.jp】 https://www.music-note.jp/
「WILD KING」
https://www.music-note.jp/bgm/nature.html
■ エンディング楽曲 ■
【YouTube_オーディオ・ライブラリー】
「Eternal Garden」
By Dan Henig
■ BGM音源 ■
「千年の追憶」
http://www.hmix.net/music/c/c1.mp3
「H/MIX GALLERY」
http://www.hmix.net/music_gallery/image/index.htm
################################################################
■ARK: Survival Evolved Wiki* - WIKIWIKI.jp■
https://wikiwiki.jp/arkse/
■Studio_Wildcard（スタジオ・ワイルドカード）■
https://onl.sc/ScxJ3Xb
■ARK: Survival Evolved Official■
https://survivetheark.com/
################################################################
注意：コメント欄ではマナーを守り、ご覧になられる方を不快にさせるコメントなどはお控えください。
################################################################
■ Amazonアソシエイト ■
＜コンソール版＞
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【Nintendo Switch】 ARK: Survival Evolved (輸入版:北米)日本語選択可能
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【ゲームプレイ日記ランキング】 https://onl.sc/ujqqfy9
#youtube#ARK: Survival Evolved#ARK of Cruising#ゲーム実況#Lost Island#ロスト・アイランド#恐竜#ARKの海#サバイバル#オープンワールド#仮想世界#ローカル#シングルプレイ#メガケロン#メガロドン#バシロサウル#不安定なエレメント#真空室#TEK建築
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ゲームメモ:常世ノ塔
半分くらいこのゲームのことを理解した気がするのでいろいろ文章にしました 非常に自己満
※注意
・ネタバレ(注意って言うほどでもないけどラスボスの情報を含むので)
・チュートリアル以外で忌火ちゃんしか使ったことありません(半分くらい理解したとは？)僕が一番忌火ちゃんをうまく使えるんだ…！
・『登頂』よりも『スコア』を重視して記載しています
・だいたい主観です
・おもくそ長文
『スコアの伸ばし方』について
登頂したことある人なら分かると思うんですけど、普通に道中ちょいちょい被弾しつつ進んで、普通にラスボスを倒してもおよそ15万程度のスコアにしかならないんですよね
では、ランキングに載ってるスコア20万とか50万とかはどうやって実現しているのか？
画像左の表記が階層毎に計算されるスコアです
上から順に簡単に説明すると、
【突破した階層で取得したコインと、それによる基礎スコア】
×【階層の高さに比例した倍率】
×【その階層をノーダメージで突破したボーナス】
×【その階層のコインを全て取得したボーナス】
×【チェインボーナス(以下『連鎖』と表記)】
＝【その階層の合計スコア】
となります
ここで非常に重要なのが『連鎖』で、そもそも『連鎖』が起こる条件が、「その階層をノーダメージかつ、その階層のコインを全て取得して突破する」という感じなんですよね
要はノーダメでコイン全部集めながらひたすら登っていくことでどんどん連鎖させて、トンデモ高倍率をスコアに掛けていけば自ずと50万とかも見えてくるってことです(できるとは言ってない(26万までは行けました
アーティファクト評
【超当たり】
反物質 : フロアを切り替えるとMPが回復する
登頂目的でもスコア目的でも非常に強力。��純にスキルが早く回るようになるので便利で強い。反物質が豊作な日は道中の快適度が増す。こんなんなんぼあってもいいですからね。
【大当たり】
しあわせハニワ : 人型の敵を倒すとカルマが回復する
このゲーム、「人型の敵」の範囲が非常に広く、人型っぽかったら大体の敵に適用されるので予想以上にカルマ管理が楽になる(実はボスも「人型の敵」判定である)特に２個以上積むことができた時に効果を実感しやすい。いぶし銀。
世界樹の一滴 : フロアを切り替えるとHPが回復する
普通に登頂目的なら最強の一角に君臨する強力なアーティファクトだが、「スコア理論値」を目指す場合は不要で、「高スコア」を目指す場合もやや優先度は落ちるので超当たりには入れてない。それでも変なアーティファクトを拾うくらいならこれの方がありがたい。
陰陽の式神 : スキル発動で式神を召喚する
菊理のスキルの簡易版。ダメージは高くない。
特に忌火、ココア、カナエ等のスキルの射程がある程度制限されるキャラを使用する時に重宝される。このゲームのボス戦は"どのくらいダメージを与えるか"ではなく"何回ダメージを与えるか"という仕様なので、本来射程外にいるボスに対して遠距離から攻撃を命中させることができる。つまりこのアーティファクトに関しては『1つでも所持していること』が重要である。(シッポや菊理を使用している時でも微力ながら単純に火力が強化されるので悪くない選択肢ではある)
【当たり】
マッハダッシュモーター : 足が早くなる
限りなく大当たり寄りの当たり。身体強化アーティファクトなので純粋に弾を避けやすくなるが、複数個積むと操作感がもはや別物になるので注意。
ハイピュリアの羽 : ジャンプ力が上がる
マッハダッシュモーターと大体同じ。
温かい桃 : カルマの下がり値が大きくなる
階層を跨ぐ際のカルマ減少量が多くなり、単純にカルマ管理に貢献する。複数個積むことができた場合はそこそこ頼もしく感じられるだろう。
魔法の招き猫 : コインを取ると確率でMPが回復する
MP回復が割と低確率なので安定はしないが、上手いこと発動すれば恩恵は感じられるし複数個積むことができれば運ゲーは多少マシになるというもの。
ニコールの壺 : 体力回復アイテムの効果が上がる
普通の登頂目的ならもう一段階優先度は上がる。ハートだけでなく休憩所の飲���物にも適用されるので案外発動箇所は多い。
ヴァンパイアの古刀 : 人型の敵を倒すとHPが回復する
普通の登頂目的ならもう一段落優先度は上がる。前述の通り「人型の敵」の範囲が広いのでその分発動する機会も多くなるだろう。
まじかるステッキ : スキルの威力が上がる
割と地味だが忌火や菊理等やや低火力なキャラを使う場合は雑魚処理の速度が少し早くなる。ボスに対する攻撃には適用されないので、確定数が変わるなどには期待しない方がいい。
【微妙】
百科事典 : ダメージを確率で5分の1に抑える
わりと低確率発動なうえ、スコア目的であればそもそも被弾したくないのでここでは微妙とさせて頂きたい。発動さえするなら登頂目的では心強い。
死ねないホタル : 暗闇で見える領域が拡がる
死"な"ないではなく死"ね"ないので実はかなり業が深い。性能はというと、暗闇下に於いて視野が少し広くなるという結構地味で限定的なものとなっている。役に立たない訳ではないが拾って嬉しいかと言われると……
淫魔の残り香 : 状態異常を短くする
完全に私の意見だが、状態異常攻撃なんてモノはスコア的にも登頂的にもそもそも喰らいたくないので喰らった上での微妙なアフターケアしかできないこのアーティファクトをあんまり強いと思っていない。確かに魅了や出血という厄介な状態異常への対抗策としては良いのかもしれないが。
奇妙な蛹 : 無敵時間が長くなる
効果自体は悪くないがダメージを喰らって初めて発動するアーティファクトなのでそこをあまり評価していない。二次被害防止にはなるだろうか。
名刀カネサダ : ダメージを受けると妖刀を召喚する
あまりにも受動的なダメージソース故にあんまり評価していない。ボスにも効かない。威力自体は高いので、HPが多いドラゴンなんかにはまあまあ有効かもしれない。
【いらない】
刺客の下駄 : トゲのダメージを軽減する。
確かに25ダメージも喰らってしまうトゲのダメージを抑えられるのは優秀なのだが、そもそもトゲなんて喰らいたくないし喰らってられないという話である。
ブラックダイヤ : HPが20以下になるとMP回復速度が上がる
所謂「火事場力」。モンハンとかフロムゲーで一部の変態玄人が好んで使う系統の能力でポテンシャル自体は高いが、スコア目的ならそもそも被弾してはいけないし、登頂目的にしてもあまりにリスクリターンが噛み合わなすぎであるのだが、RTAという限られた戦場に於いては最強のアーティファクトと化す。
エネミー評
ドラゴン【厄介度:上】
飛行、壁貫通、前方広範囲攻撃、高HPという厄介のハッピーセットである。冷静に対処すれば意外となんとかなるが、狭いところや複雑な地形で来られると非常にめんどくさい。大人しくスキルを切るが吉。
雪女【厄介度:上】
通常種はさほど強くないが上位種がヤバすぎる。十字型またはクロス型に放たれる氷結は地形によっては詰みかねない。上位種を射程圏内に収める算段があるならば、即スキルを切るべき。
ヴァンパイア【厄介度:上】
厄介な状態異常である出血を付与してくる。飛ばしてくる麻痺弾の弾速が結構早く、油断していると被弾しやすい。特に避けやすい地形でもない限りスキルを切って対処することを推奨する。
スキュラ【厄介度:極悪〜中】
個人的に環境依存で厄介度の上下が一番激しい敵だと感じている。暗闇下で遥か上空から墨玉で爆撃してくるスキュラはもはや存在するだけでそのルートを回避したくなるレベル。明るく平坦な地形だと割と対処は容易。
バニー【厄介度:上〜中】
一見挙動が読みにくいが、観察してみるとパターン化されておりジャンプのタイミングは読みやすい。なんだかんだ攻撃範囲が広く、喰らうと状態異常でジャンプが止まらなくなり甚大な二次被害を産むことがあるので、配置によってはスキルでの対処を推奨する。
メイドサキュバス【厄介度:上〜中】
わりと序盤から出てくる。ゲーム内テキストに突進方向は読みやすく回避は難しくない的な感じで書かれているが、それはそれとしてあまりにしつこいので大抵スキルを切らされる。
くのいち【厄介度:中】
くのいちの下を通る時にクナイを投げてくる。意外と避けやすいが、ステージギミックと相まってなかなかに厄介な場合がある。
ハーフオーク【厄介度:中】
もはや破壊可能なステージギミックである。冷静になれば鉄球の回避はさほど難しくないが、大抵他の厄介な要素と一緒に現れるので、結局スキルの錆になってもらう場合が多い。
ウィザード【厄介度:中】
単純に自機狙いのリングを飛ばしてくるので厄介。回避は容易だが、他の脅威に対処しながらウィザードに相対すると思わぬ事故に繋がるので注意されたし。
サキュバス【厄介度:中】
上位種は厄介度を一段階上げても良い。通常種はわりと大したことはないのだが、ハート弾が背景や他の弾幕に同化して被弾しかねないことや、魅了という状態異常がそもそも厄介なので結局対処する羽目になったりする。
ハーピー【厄介度:中】
自機目掛けて��を描いて突撃してくる。それだけ。それだけだが充分にめんどくさいのは迷い人であれば知るところであろうか。
スライム、スケルトン、ゾンビ、スピリッツ、メイジヘッド、エレメント【厄介度:小】
上記の敵に比べれば対処は容易なので省略。
デモンズヘッド【厄介度:EX】
敵には変わりないので一応記載。カルマの番人。カルマが0になるとどこからともなく現れて、自機目掛けて高速で突撃し出血状態にしてくる。初見じゃどうすれば良いのか分からなくて大抵そこで墓になる。
非常に厄介であるのだが、スキルを準備してどっしりと構えていれば案外対処はできるものである。カルマが尽きたからと言って諦めるのはまだ早い。
ボス評
碧き星雲の守護者
慣れればそこそこ安定して被弾無しで倒せる相手。討伐に必要な攻撃回数は2回。たまに乱数でひどい攻撃をしてくるので、できるだけ広い空間に向かって逃げると吉。
紅い恒星の破壊者
慣れれば(ry。討伐に必要な攻撃回数は3回。守護者よりも攻撃が苛烈になっているほか、たまに乱数によってひどい攻撃をしてくるところも健在である。あまりに攻撃の回避に集中していると忘れた頃に中央のトゲに被弾して墓が増える。
しにぞこないのナナハ
つよい。討伐に必要な攻撃回数は5回。おそらく三種のラスボスの中では一番乱数による攻撃が少なく、慣れれば安定してノーダメージ討伐が狙える相手(できたことないけど)。
初見殺しの塊みたいな相手なので、対処方法は純粋に経験を積むことであろうか。スライディングには要注意。
大魔王エルロア
デスタムーア娘。つよい。討伐に必要な攻撃回数は5回。体感ラスボスの中で一番厄介。あからさまに攻撃が通り破壊できそうな手をしているが、こちらの攻撃が通るのは頭部だけである。
一見ビームを打ってくるだけの手だが、手のせいで微妙に視認性が悪くなり弾幕の厄介さに貢献している。そして、HPが4割以下になると普段の攻撃に手からのビームが加勢してより攻撃が苛烈になる。
暗き星のルゥラ
かわいい！！！！！！！！！！！つよい。討伐に必要な攻撃回数は5回。個人的にはまあまあやりやすい相手だが、ラスボスの中では一番弾幕弾幕しており狭い空間での弾避け技術が試される。あと反射神経。
ルゥラの難易度を上げている要因として、ラスボス随一の乱数攻撃の多さが挙げられる。個人的にやりやすいと前述したが、どう考えても避けられないひどい弾幕を連続されて常世ノ塔をそっと閉じる日もある。
その他
・道中で拾うことがある黄色い四角こと『シ��ルド』だが、地形含むあらゆるダメージとそれに伴う状態異常まで無効化することができる。つまりノーダメージボーナスも適用される。重ね掛け不可
・休憩所の飲み物はメロンフロート一択(スキル短縮という効果があまりに強すぎるため)
・ジャンプ中にすり抜けられる床を通過すると、なんとジャンプの権利が復活する。覚えておくと役に立つこともある。
・黒ルート、白ルートどちらを選んでもスコアの変動は(おそらく)無い。ちなみに、【白→黒の後半の黒】と、【黒→黒の後半の黒】は同じ構造では無い。
・忌火のスキルは早出ししてボスのバリアに当てると弾け飛ぶので、スキル早出しをする際は弾け飛ばない猶予を狙うか、ボスからある程度離れて領域に触れさせない等の工夫が必要である。
ところで……
こちらは各ボスの再戦ができる場所なんですけど、中ボス2人にラスボス全3人と戦って再戦の解放は終わっているはずなんですよね
───であれば、この右上の空白は……？
#常世ノ塔 #ゲームメモ
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2025-1-23 木曜日
・今日の星の動き
今日は月が1日中、さそり座♏️を進みます。
ダイナミックな1日になりそうです。自分の感情を大事にして、前進してみてください。
①5時ごろから17時ごろまで、月はうお座の土星とトライン。
感情を表す月と、「安定・堅固」の土星が、ソフトアスペクトで結びつきます。
「落ち着き」
土星のエネルギーを受けて、感情的な揺れ幅は少なくなる時です。落ち着いていられそうです。
□今日のお昼以降から翌日の朝までは、カイトという図形を２つ描きます。
まず、さそり座の月、かに座の火星、うお座の金星で、水のグランドトラインが形成されます。
グランドトラインというのは、同じエレメント同士で形成された正三角形のことです。エレメントが同じなので、パワーのやり取りがスムーズにいきます。水でできるグランドトラインなので、「感情・優しさ・共感」なとがテーマになってきます。今日は感情的な高まりが強そうです。
②水のグランドトラインの一角を担う、「かに座の火星」にたいして、「やぎ座の水星」がオポジジョンを取ることで、一つ目のカイトができます。
やぎ座の水星は実利的に物事を考えたり、現実に即した考えができる、「現場で強い」サインです。なので、水のグランドトラインでできた感情の高まりを、現実に落とし込むことができそうです。ここで、自分の怒りの感情をコントロールし損ねて、「相手を傷つけた」という現実に落とし込めば、そこで前進は終わります。
うまく火星の力を「勇氣」としてふるえば、自分の感情を元にして、現実を動かす考え方（やぎ座の水星）ができそうです。
③水のグランドトラインの一角を担う「さそり座の月」に対して、「おうし座の天王星」がオポジジョンを取ることで、二つ目のカイトができます。
さそり座の月は、「不変（不動宮）の感情（水のエレメント）」を表します。
そこに「分離・改革・独立・変化」を促す天王星がきます。変わりたくないさそり座の月からすると、少しショッキングな配置です。天王星が位置するおうし座は、「所有」のサインです。なので、自分の才能・肉体・センス・お金などを表したりします。おうし座的に自立していないと、少しショックを受けることがあるかもしれません。
おうし座的な自立というのは、「自分のものは自分のものである」ということです。さそり座は「依存」のサインです。さそり座的な依存自体には、良いも悪いもないです。相手や、ある対象と徹底的に関わることで、力を集めて強く生まれ変わるサインです。この依存（さそり座）と現実（おうし座）のバランスがうまく取れず、依存の方に軸足を置きがちであれば、取り残されたような氣分になることもあるかもしれません。
力を集めて強くなるには、現実的にもしっかり自立していなければならないと思い知ることがありそうです。
腐れ縁があれば、その縁を切るいい機会であるとも読み取れます。���自分のための自立」、についてよく考える機会にしてみてください。
◯「やぎ座の水星とうお座の金星のセクスタイル」の影響下にあります（1/24まで続きます）。
自分のセンス・社交（金星）について学ぶ（水星）のに適している時です。あるいは、学ぶ（水星）のが楽しい（金星）ということもあるかもしれません。
人とのコミュニケーションも、楽しめそうですし、移動にもツキがありそうです。
⭕️「かに座の火星とおうし座の天王星のセクスタイル」の影響が、今日ピークを迎えます（2/1まで続きます）。
天王星の「独立・改革」のパワーが、火星の「やる氣・勇氣」に送られます。
閃きを実行できる積極性が出てきそうな時。常識に凝り固まらず、自由に行動できると良さそうです。
◯「みずがめ座の太陽とみずがめ座の冥王星のコンジャンクション」の影響下にあります（1/24まで続きます）。
「自分の未来を作る力」の太陽が、冥王星の「徹底さ・スクラップアンドビルド」のパワーを受け取ります。
自分の今後の方向性を、心の深いところで見つめて、軌道修正をしなきゃいけないような時です。冥王星の徹底さが効いてくるので、妥協はしないorできないような感じです。
壊さなきゃいけないところは壊し、新しく生まれ変わるような感じです。
◯ 「やぎ座の水星とかに座の火星のオポジジョン」の影響下にあります（1/25まで続きます）。
「知性・思考」の水星が、「闘争心・競争力」の火星のパワーを受けます。
知性が鋭くなる時で、物覚え・技能の習得も早くなりそうです。ですが、注意点として、火星の力を攻撃性として発揮すると、「口論」に発展する可能性があります。
知性が活発化しやすい時なので、自説を競わせるのもいいですが、相手をやり込める攻撃にならないように注意してください。フェアプレー精神をなくすと、言説（水星）が燃える（火星）ということで、「炎上」にもなりかねないです。
◯ 「やぎ座の水星とおうし座の天王星のトライン」の影響下にあります（1/25まで続きます）。
「知性・思考」の水星が、「閃き・冴え」の天王星から、パワーを受けます。
知性が冴えるので、何かを「発見・発明」しやすい時です。やぎ座・おうし座は共に土のエレメントに属します。土は「物質・現実」を表すので、現実改革について、なにか思いが浮かんでくることもあるかもしれません。
・まとめ
今日は、自分の感情を大事にしてください。「依存」がキーワードになりそうです。
感情に流されて、主導権を自分以外の何かに託すのか、それとも自分で握り続けるのか、試されそうな1日です。
「情に流される or 貯めた感情を、自分を変える力にする」の分岐点、頑張りましょう。
ホロスコープ作成サイト
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本書は心理療法の名著である。主に扱う心理療法の技法はマインドフルネスとメンタライジング（後述する）である。しかし、本書の技法以前の問題によりクライアントとの面談が機能不全に陥っているケースも珍しくない。そこで私は心理療法におけるプロセスのレベル化を提示したいと考えている。添付した資料の「ミクロ精神医学における心理療法プロセスのレベル」を参照されたい。
レベル１ではクライアントによるドミナントストーリーと治療者によるパターナリズムとなっていることが分かるだろう。クライアント��面談の際、固定的かつドミナントなストーリーライン（それがしばしば問題を引き起こしている）に従事している。また、治療者は父権主義的な態度で治療に臨むため、クライアントは高圧的であると感じ、治療者と打ち解けて面談をすることができず治療者はエナクトメント（後述する）を感じ取ることが困難となるかもしれない。レベル２は信頼関係が構築できている状態を指す。このレベル2へと上昇するためにはエドガー・シャインによるプロセスコンサルテーションとクリスティン・ネフによるセルフ・コンパッションを組み合わせて治療に臨むことが求められるだろう。エドガー・シャインによると人間関係における信頼と率直さのレベルは４つのレベルに区分されるのだという。
レベル-１；ネガティブな敵対的関係、不当な扱い
レベル1；礼儀、取引、専門職としての役割に基づく関係
れべる２；固有の存在として認知する関係（個人的な知り合い）
レベル３；深い友情、愛情、親密さ
これらのレベルのうち、治療者とクライアントとの間に築くことが望ましいレベルの関係はレベル２のほどほどの距離間で必要な他人ではなくもっと個人的な話の出来る関係である。そしてレベル⁻１またはレベル１からレベル２への上昇過程をパーソナライゼーションと呼んでいる。次にクリスティン・ネフによるセルフ・コンパッションであるが、この技法は自他の垣根なく自他共に思いやりを持つようにクライアントに働きかける技法である。セルフ・コンパッションは「一切は空」であり、関係性（縁起）によってのみ存在するため、自他の区別がなくなり、自他に思いやりを持って接するようになる仏教的態度と共鳴するかもしれない。このセルフ・コンパッションの重要なテーゼを添付した資料の「セルフ・コンパッション」に記載したので参照されたい。自己批判ではなく自分への優しさへ、過剰同一化ではなく、マインドフルネスへ、孤独感ではなく共通の人間性の認識へと働きかけることで、クライアントは自分の気持ちが治療者によって受容されていると感じ、エドガー・シャインのパーソナライゼーションへと至ることができるだろう。続くレベル３ではクライアントのエナクトメントの解消を行うことができるだろう。エナクトメントとはクライアントの抑圧された感情が治療者の中に体現されることを指すが、私はエナクトメントをクライアントの身体化されたリビドー（性的欲求）であると定式化したい。しかしそもそもリビドーとは何であろうか？添付した資料の「ライフ・オブ・ラインズとライフ・オブ・ラインズの欠乏としてのリビドー」を参照されたい。
ライフ・オブ・ラインズ（線としての生）は人をより人間的かつ調和の取れた生へと導きマインドフルネスへと至り喜びを感じることができることが分かるだろう。それとは対照的にリビドーは感情の抑圧を促進しそれは行為に対する認識されざる条件の作用となりダブルバインド（ジレンマ）が生じ、苦しみを感じさせるのである。このようにライフ・オブ・ラインズとリビドーは対照的な結果を生じさせるわけだが、リビドーはライフ・オブ・ラインズの欠乏状態を生じさせるエレメントとして定式化できるだろう。このライフ・オブ・ラインズの欠乏としてのリビドーは抑圧と視野狭窄（認知行動療法においてなじみ深いと感じる方もいるかもしれない）を生じさせ、将来に対する不安や過去に対する悲しみ、現在に対する怒りに悩まされやすくなると同時に慢性的に不安、悲しみ、怒りを抱えた状態へと導くのである。このような欠乏による現象をセンディル・ムッライナタンらはトンネリング税と呼んだ。（トンネリング税の具体例；貧困はお金の欠乏であり、お金の欠乏は貧困に関する視野狭窄を引き起こし、頻繁に貧困について悩ませられるようになる）さて、この身体化されたリビドーとしてのエナクトメントの解消のためには信頼関係の維持と治療者によるマインドフルネスとメンタライジングが必要となるだろう。前述したエドガー・シャインのプロセスコンサルテーションには謙虚に問いかけるという技法があり、この技法を駆使してクライアントの気持ちに寄り添いかつクライアントの気持ちを正確に把握することが可能となるあろう。この謙虚に問いかけるには以下の４つの問いかけが存在する。診断的な問いかけ、対決的な問いかけ、プロセス指向的な問いかけ、謙虚な問いかけである。これら４つの問いかけを駆使してエナクトメントを感じ取ることができるのである。だが、エナクトメントを感じ取り、解消させるための技法であるマインドフルネス（エナクトメントへの気づき）とメンタライジング（エナクトメントに対する反省と内省）をいかにして治療者は会得することができるのだろうか？私なりに試行錯誤した結果、「デヴィッド・ローム」著書「マインドフル・フォーカシング：身体は答えを知っている」を熟読しながら、マインドフル・フォーカシングを実践することでマインドフルネスとメンタライジングを修得することができるのではないかという結論に至った。修得には一年以上要するかもしれないが得るものは多いと感じている。最後のレベル４では道徳的人生の変容によるリビドーのメタノイア（リビドーからライフ・オブ・ラインズへの転換）が達成される。アーサー・クラインマンによると道徳的人生の道徳とは倫理を意味する狭義の道徳ではなく、われわれ個々にとって真にかけがえのないものを追求するという意味での広義の道徳であると理解してほしい。クライアントはリビドーが主たる原因の精神疾患である「病い」が生むドミナントストーリーに苦しんでいるのである。このドミナントストーリーによってクライアントの道徳的人生は大きく歪められ、それが苦しみを生むという悪循環に陥っているのである。このレベル４では個々のエナクトメントの背後にある道徳的人生を変容させることでリビドーをメタノイアさせることができるのである。そのためにはエナクトメントの解消と並行してマイケル・ホワイトによるナラティブセラピーを行うことが肝要となるだろう。つまり、個々のエナクトメントの解消を行いつつ、エナクトメントの背後にある道徳的人生を変容させ、これまでクライアントの心の中で支配的だったドミナントストーリーをオルタナティブストーリーへと変容させることが求められているのである。このナラティブセラピーは以下の６つの技法から構成されている。外在化する会話、再著述する会話、リ・メンバリングする会話。、定義的祝祭、ユニークな結果を際立たせる会話、足場作りの会話である。外在化する会話ではエナクトメントの背後にある問題をクライアントのアイデンティティーから切り離して客観化する技法である。再著述する会話では問題の語り直しを行うことでクライアントは問題に対する新たな洞察が可能となるのである。リ・メンバリングする会話ではクライアントの人生において重要かつ影響力を持つ人々を明らかにし、クライアントのアイデンティティーが独立したものではなく、多くの人の影響下にあることをクライアントに気づかせ、クライアントにとって害をもたらす人の影響を減じさせ、良い影響をもたらす人の影響を増やすように働きかけることを目的としている。定義的祝祭とは言わば当事者研究である。ユニークな結果を際立たせる会話ではドミナントストーリーに従属しておらず偶発的かつオルタナティブストーリーへと導く端緒となる出来事についてクライアントに語るように促すことが目的である。足場作りの会話ではクライアントは治療者の助けを借りながらドミナントストーリーをオルタ
ナティブストーリーへと変容させることで、クライアントが成長するように働きかけることを主眼としている。
以上が私の提唱するミクロ精神医学のプロセスである。本書を通じて治療者がクライアントによって意義深い面談を行えるよう願ってやまない。
参考文献
「エドガー・シャイン」 「謙虚なコンサルティングークライアントにとって「本当の支援」とは何か」
「クリスティン・ネフ」 「セルフ・コンパッションーあるがままの自分を受け入れる」
「ティム・インゴルド」 「ライフ・オブ・ラインズー線の生態人類学」
「センディル・ムッライナタン」 「いつも「時間がない」あなたに 欠乏の行動経済学」
「デヴィッド・ローム」 「マインドフル・フォーカシング：身体は答えを知っている」
「アーサー・クラインマン」 「ケアすることの意味：病む人とともに在ることの心理学と医療人類学」
「マイケル・ホワイト」 「ナラティブ実践地図」
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絶賛発動中のモトグッチ V65SP レストア計劃 第六回。
昔乗っていたモトグッチ NTX750にはエアクリーナーが撤去されてパワーフィルターが装着されていました。友人のV65ラリオもそうでしたし、このV65SPもそうです。部品取り車から外した純正エアクリーナーボックスを組み込みます(画像2・3)。
とあるモトグッチディーラーの方が「スモールエンジンモデルのエアクリーナーは外したほうが良い」と言ってました。ルマン3でジェッティングが出ているパワーフィルター仕様は油温も上がらず夏も調子良かった記憶があります。
そういった理由だろうかと思っていましたが、触ってみると整備性が悪いからかなと思いました。
ここのダクトが収縮してキャブに差さりますが、経年劣化してやや歪んでいるのでしょうか、滑らかに動くようになるまで時間を要しました。
このダクトは部品がないので大事にしないといけません。エレメントを交換するのも面倒くさそうですし、スモールエンジンモデルのオーナーがクリーナーを撤去する理由が分かります
(画像4・5・6)
ルマン3もそうですが、V65SPも下側の光軸のアジャストボルトがえらい長く、ステーとの感覚が狭いので光軸調整する時に工具が入りづらくめんどくさいです。いつもお世話になってるテスター屋さんに迷惑かけるのも何ですので短いボルトに交換。(画像7)
純正のスイッチ類が壊れたのでしょうか、本機は純正のスロットル部を残してスイッチ部を切断し、ホンダのスイッチを装着していました。
私も過去に同じ仕様にしていましたので親近感を覚えます。V65SPはポイント点火でこのスイッチをそのまま使うと電圧は低下しますからリレーを用いました
(画像8・9)
テスターでイグニッションコイルを測ってみますと、電圧はバッテリーから0.4Vくらい低下していました。バッテリー直結で引き直し、コイル付近の配線を新調しようと思っています。またコイルも当時物で不安ですから交換予定です。急務ではありませんのでしばらく様子見です。
V65は2月にはナンバーを取れそうです。一番の問題はバイクの維持でして、車体を3台維持管理するのは難しそうですから、V65SPを気に入ったらルマン3かBMW R60はナンバーを返納して保管するとか手放さなければいけません。愛着とか思い入れというのはホント良し悪しだなと実感します。
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＜デジタルシンセ戦国記 VI ： KAWAI K5000W＞
「国産デジタルシンセ最後の聖戦」
●メーカー名
河合楽器製作所
KAWAI は、大戦前に YAMAHA からスピンナウトしてできた楽器メーカー。
明治時代 1886 年、静岡県は浜松に生まれた河合小市（かわい・こいち）。 幼いころから天才技術者ぶりを発揮していたらしく、尋常小学校四年を卒業したあとの 10 歳のとき、客馬車が走るのを見て、木切れを集めて小さな客馬車を自作してしまい、犬にひかせ自分が乗り回し大人どもを仰天させていたという。 そんな神童の彼は、知人の紹介で、山���寅楠（やまは・とらくす）というエンジニアが興した楽器メーカーへ丁稚入りすることになった。これがのちの日本楽器となり、現在のヤマハとなる。
そこで河合小市は、国産初のピアノをつくるプロジェクトに参加し、独学でその打弦機構を開発してしまうという天才ピアノ職人ぶりを発揮。
昭和になってすぐの 1927 年、105日におよぶストライキなど大規模な労働争議がこじれたあげく、新社長が来たのが気に入らなかったらしく、河合小市は日本楽器から独立して会社を設立、これが今の河合楽器製作所となる。
戦後の 1950 年代、河合小市の次女の婿、二代目社長となった河合滋により多角化が始まり、その一環として Teisco（テスコ）株式会社を傘下におさめた。テスコは、もともとカワイの取引先であった小さな楽器メーカーであり、このテスコがカワイの電子楽器事業の始まりとなる。同社はカワイのもと、しばらくの間はテスコ・ブランドでシンセを開発しつづけていたが、やがてカワイ・ブランドでもシンセを出すこととなった。それが大々的にはじまったのは、1986 年に発売された K3 から。
その KAWAI ブランドＫシリーズは、やがて ’80 年代の後半に大きく育ち、一時期はシンセ業界の中で国産御三家こと YAMAHA、KORG、Roland に続く第４の勢力として、CASIO とならんで大輪を咲かせることとなった。
なお、CASIO は ’84 年発売の CZ-101 以来、急速にＺシリーズのラインナップを展開し新興勢力となったものの、’88 年の VZ-1 が DX とならんで変調ヲタすぎて難解すぎ、’89 年に VZ-8M を発売したあと鳴かず飛ばずで失速しており、このときカシオではなくカワイに追い風が吹いていることは明らかであった。
●機種名
K5000W Advanced Additive Workstation
1996 年発売 61 鍵ベロシティ・アフタータッチ対応 定価 218,000 円 ２年後 17,8000 円に価格改定
フルデジタルシンセであり、ワークステーションシンセである。
カワイ・シンセの本流Ｋシリーズでは、前の機種 K4 から７年が経過したひさびさのプロ価格帯の機種。’80 年代に新興勢力として存在感を出した老舗カワイが、その復権をかけて ’90 年代後半に殴り込んできた最終兵器。それが K5000 シリーズ。
その中でも、本稿でとりあげる K5000W は； すさまじい怒涛の音源方式に、 すさまじい怒涛の変態シーケンサーとをカップリングさせた、ド変態ワークステーションシンセ。
K5000 シリーズには３機種あり；
・K5000S 16 万８千円；シーケンサーを持たない、素のシンセ ・K5000W 21 万８千円；本稿でとりあげる、ワークステーションシンセ ・K5000R 12 万５千円；ほぼ K5000S の２Ｕラックマウント音源モジュール版
これが発売された 1996 年とは、誰も気づかなかった史上初の今日的ワークステーションシンセ ensoniq ESQ1 が発売されてから、じつに 10 年、コルグ M1 からも８年が経過した年。 この当時のシンセといえば、ヤマハ W5 から２年、ローランド XP-50 とコルグ TRINITY、prophecy が、発売されて１年。すでに M1 以来、各社ともに２、３世代が経過しており、世の中はすっかりワークステーションシンセ全盛期であった。事実、K5000S / W と同じ年に、ローランドのフラッグシップ機種 XP-80 が発売されている。
当時のワークステーションシンセには、16 トラックの MIDI シーケンサーが搭載されていたが、K5000W のそ���は 40 トラックもあり、編集コマンドも充実していた。それでいて K5000W は、競合他社より価格が安い、恐ろしい機種だったのである。
だが、２年ほどたった ’98 年には、最後の Ver.４へのアップグレードとともに、価格改定が実施され；
・K5000S 14 万８千円 ・K5000W 17 万８千円 ・K5000R 11 万５千円
と、さらにお求めやすくなった。 それはそのまま、カワイ最後のシンセとなった。
●音源方式
Advanced Additive 音源（ここでは「AA 音源」と略す）
サイン波 128 倍音加算合成に、PCM 波形と、さらに減算方式を組み合わせたものである。
非常にパラメーターが多く、千以上ある。 ただでさえ本格的なサイン波倍音加算合成なのに、さらにそれを最大６系統もレイヤーして１音色をつくるという、途方もない音源方式。
そもそもサイン波倍音加算合成とは「すべての音色は、サイン波による基音と倍音の組み合わせで決まる」という、フーリエ級数に基づく。
これは古くから伝わるパイプオルガンの原理であり、パイプ１つ１つが正弦波を発振するオシレーターであった。そのパイプの組み合わせをおびただしい数のストップでもって可変させ音色を変えるため、パイプオルガンはシンセサイザーの祖でもあった。
それが電気化されハモンドオルガンになると、トーンホイールひとつが正弦波オシレーターとなり、ドローバーで音色を変えられるようになった。それでもそんなオシレーターを何十個もそろえるのはコストがかかりすぎて非現実的だったが、やがて電子時代になるとサイン波オシレーターをたくさん集めて音色をつくる倍音加算合成が、より安価に実現できるようになった。
FFT（Fast Fourie Transform）によって既存の音色の倍音構成がわかるようになると、逆 FFT でもって主に整数次倍音群から加算合成して音色を作り出すことも可能となった。
ありものから倍音を削る減算方式と違い、無から有を生み出す加算合成は、シンセサイズの原理主義的な手法とも言える。それだけに愚直に膨大なオシレーターをあつめてつくる倍音加算合成は、おのずとパラメーターが多くなる傾向にあった。 そこへくると、たった２つのオシレーター��けで多彩な倍音表現を実現したのが FM 合成なわけで、それを発見したチョウニング博士の偉大さがわかる。 それでもテクノロジーが進展するにつれ、コストダウンにともない、各社から工夫を凝らしたサイン波倍音加算合成によるシンセサイズが、でてくるようになった。
K5000 では、単一のシンセシス系統を「ソース（Source）」と呼ぶ。ヤマハで言うエレメント、ローランドで言うパーシャル。そして最大６ソース、つまり６エレメント、ないし６パーシャルで１プログラムを形成する。１プログラムを「パッチ（Patch）」と呼ぶところは、当時のローランドと同じ。
各ソースは、サイン波加算合成音と PCM 音と、どちらを出力するか選択でき、それらを自由に組み合わせることから、言わばローランド D-50 の LA 音源を換骨奪胎、かつストラクチャーから解放し自由に使えるよう拡大解釈したような、すぐれた構成と言えた。
サイン波加算合成では、１ソースにつき 64 倍音まで出力できるが、２ソースであれば、高低ふたつの周波帯を分担してシンセサイズすることで、合計 128 倍音も出力可能。これだけで相当に精緻にうがった音源波形を自作できる。
PCM 波形は、トランジェントなどサイン波加算合成では出せない倍音を提供するための音素片であり、この点でも D-50 的な音源方式を取り入れている。
ソース間では、AM 変調機能もはさみこめる。
こうしてオシレーターで音源波形を自作したあとは、デジタルのレゾナントフィルターやアンプなどを使って、フルデジタルの減算方式シンセとして加工可能。最後にはマルチエフェクトを搭載したソース・ミキサーを通し、出力される。
サイン波倍音加算合成して創った音色の特徴として、和音でも音が濁らないということが挙げられる。FM 変調方式にも通じる独特のデジタルな音色をつくることができ、しかも狙った位置にダイレクトに倍音を増減できるという、きわめて直接的なメリットもある。
そのぶん、まともな音をつくるのには、最低でも 20 ～ 30 は倍音が必要で、できれば 64 倍音、そして本機のように 128 倍音はほしくなる。このため K5000 では本体だけでもエディットできるよう、当時としてはかなり操作性に工夫がほどこされていた。
K5000 シリーズには、倍音加算合成と PCM 音素片波形とを組み合わせた AA 音源が搭載されていたわけだが、K5000W だけ、それに加えて純然たる PCM 音源もあわせて搭載されていた。そして、それを使った GM 音色バンクもある。GM は Level 1 。
なお、音源方式ではないが、シーケンサーも概略を解説しておく。
K5000W は、ワークステーションシンセなので、通常のパフォーマンスモードの他に、シーケンサーを使って作曲するためのコンポーズモード（Compose Mode）があった。
パフォーマンス・モードでは、単一のパッチを鳴らすほか、４パッチを組み合わせて１コンビ（Combi）として鳴らせるが、このときはあくまで単一ティンバーであって、決してマルチティンバーではない。コンビでは、４パッチをレイヤー、キースプリット、ベロシティスプリットなどで組み合わせることができた。 また、１パッチごとに４基のマルチエフェクトが使える。
コンポーズ・モードでは、AA 音源が 16 パートマルチティンバーとなり、加えて PCM による GM 音源が 16 パートあり、合計 32 パート音源として鳴らせる。 そして、このときに内蔵の 40 トラック・シーケンサーで駆動できる。シーケンサーは MIDI トラックのみだが、この当時はまだ皆そうだったんだから仕方がない。本体音源 32 パートにあわせて、MIDI Out も２つあったから、40 トラックの意味もあろうというもの。DAW みたくオーディオトラックも持つワークステーションシンセは、21 世紀まで待たねばならなかった。だから 40 トラックもあるだけでも、群を抜いて御の字。
なお、MIDI で GM System On メッセージを受信すると、自動的にコンポーズモードになってくれる。
K5000W ならではの、秀逸なシーケンサー機能として APG（Auto Phrase Generator）という作曲支援機能があった。ある MIDI トラックを原始的な AI みたいなやつに分析させると、その分析結果に基づき、さらに人間が指定したジャンルなどを勘案し、その楽曲にふさわしい伴奏シーケンスデータを K5000W が提案してくれるのである！ しかも音色込みで、マルチパートにて提案してくれる！
AI が支援する作曲 AI powered composition なんて、2010 年代の後半になってようやく言われてきたのに、それの始原みたいなものを垣間見せてくれる、技術史的にも興味深い機能。
●同時発音数
32 音ポリ＋32 音ポリ
すなわち ・32 音ポリの AA 音源 ・32 音ポリの GM 音源 このカップリング。
前述の通り GM / PCM 音源まで内蔵しているのは、ワークステーションシンセ K5000W のみであり、K5000S や K5000R では AA 音源のみ搭載。
32 音ポリとは当時としては標準的だが、６ソースも動員すると５音ポリになり、プロフェット５状態に。 そのか���りに、加算合成であることもあって、想像を絶する緻密な音創りができた。
●内蔵エフェクトの性能と傾向
パッチ全体にかかるリバーブと EQ、そして４基のマルチエフェクトがある。
６ソースに対し、各エフェクトへの送りバスはステレオ４本あり、ソースミキサーにてルーティングがグラフィカルに設定できるのがいい。
パッチあたり４基あるマルチエフェクトは、おのおのが 36 アルゴリズムを搭載。空間系、変調系、歪み系と、ひとしきり多彩にアルゴリズムがあり、なかなかよく効く。ワウや３相コーラス、バンドパスフィルターや、エキサイターまであるので、バリエーションは充分。
パッチ全体にかかるリバーブは 11 タイプ、同 EQ は７バンドのグライコ。
さらにエフェクト専用のモジュレーションマトリクスがあり、14 ソース、10 デスティネーションで構成されるという、この時代にしては充分すぎる内容。
●内蔵波形、プリセットの傾向
AA 音源の加算合成機能では、音源波形すら自作する。 それに加えて、音素片となる 123 種類の PCM 波形も、あわせて装備。
さらに上記にプラスして、K5000W にのみ提供されている PCM 音源は、341 の PCM 音源波形と、325 ものドラム音源波形であった。これらの PCM 音源波形は、AA 音源にある PCM 音素片とは、まるで違い、単体でも使える完成度が高いマルチサンプルである。
Ver. ３以降、プリロードされている音色メモリーバンクが増大。その内訳は；
・Ａ、Ｅ、Ｆ、Ｇバンク AA 音源による音色 60 パッチがプリロード すべてユーザー上書き可能 おそらく発売当初はＡバンクしかなかったのが、あとからＥバンク以降が足されたものと思われる。 また、バリアブルメモリーのため、パッチごとに使用されているソースの数などによって、保存可能音色数が可変する。
・B バンク K5000W のみの PCM 音源パッチ専用バンク 128 パッチがプリロード すべてユーザー上書き可能
・GM バンク GM Level 1 の 128 プリセット音色が搭載されているバンク
なぜかＣ、Ｄバンクは欠番で存在��ない。 画面をスクロールすると、GM → Ｂ → Ａ → Ｅ → Ｆ → Ｇバンク、というふうに切り替わる。
また、ドラムキットが別途存在し、ユーザーキット１つ、プリセットキット 10、１キットは最大 64 インストで構成され、253 のプリセット・インスト、32 のユーザー・インストがある。
プリロードされている音色は、AA 音源においては、当初からのものははっきり言ってサイン波っぽくてイマイチ。だが、Ｅバンク以降の、あとから追加された音色はさすがに作り込まれていて、FM 音源だとばかり信じ込んでしまうできばえのエレピや金属音、サンプラーではありえない斬新な音色変化に富むものばかり。これが生産完了になったのが、きわめて惜しい！
Ｂバンクの PCM 音源も高品位なものであり、90 年代のサンプルプレイバックとしては、おそらく一番すなおで高音質なものではないかと思われる。このせいなのか、GM バンクの音も「えー？ GM 音源って、こない音良かったっけー？」と思うことうけあい。箱庭宇宙にありがちなチープさとか、うすっぺらさが無い、ふくよかで豊かな音がする。
アコピにいったっては、貴重なカワイのアコピの音。あたりまえかもしれないが、これは大事なことで、カワイのアコピは、重厚でダークでプログレッシヴな音がするので、それがシンセで弾けるのはありがたい。正直に、個人の感想で書くと；
「コン」ファツィオリ 「カン」スタインウェイ 「ガン」カワイ 「ガン‼」ベーゼンドルファー 「ぽん」この、なんとも FM 音源みたいなうすっぺらい音が、ヤ○ハ
●エディットの自由度と可能性
どのバンクの音色をエディットするかによって、AA 音源か PCM 音源かが決まり、アクセスできるパラメーターも変わる！
・Ａ、Ｅ、Ｆ、Ｇバンク → AA 音源をエディット ・B バンク → K5000W のみの PCM 音源をエディット
AA 音源における１ソースの概要は、以下のとおり；
「倍音加算ジェネレーター」サイン波 64 倍音加算合成：上記の DHL、DHE ↓ 「���ォルマントフィルター」；上記の DFL、DFE ↓ DCO こと、ピッチや波形の概要パラメーター ↓ 通常の DCF ことマルチモード・デジタルフィルター ↓ 通常の DCA
「かぎかっこ」でくくっているのは、そのような表記がどこにもないので、私が勝手にわかりやすく解説すべく編み出した用語だからである 笑。おおむね、’80 年代の K5 に搭載されていたサイン波加算合成エンジンを、さらに拡大したものと考えて良い。K5000 では、これを最大６ソース重ねて、１パッチとなす。
以下、各ブロックごとに解説する。
▲倍音加算ジェネレーター
かつての K5 にて、DHG（Digital Harmonic Generator）と呼ばれていた部分。要は、サイン波倍音加算合成によって音源波形をつくるオシレーターである。
64 倍音加算するのだが、２つのソースを使うとき、片方を Lo（１～ 64 次倍音）、もう片方を Hi（65 ～ 128 次倍音）に設定すれば、128 倍音加算合成ができる。
マクロエディットができるので、最大 128 もの倍音を、必ずしもいちいち個別にエディットしなくてよい。マクロには
・高次倍音のみ ・低次倍音のみ ・奇数次 ・偶数次 ・オクターヴ；1, 2, 4, 8, - 64 (Lo) ないし 128 (Hi) ・５度；3, 6, 12, 24, 48 (Lo) ないし 96 (Hi) ・全部一括
とあり、実践してみると、聴覚上の変化ともマッチするので、かなり予測しやすい。
なんと、各倍音ごとに音量 EG を設定できてしまう。EG は ADDR で構成され、つまりセカンドディケイができる。EG をループ再生させることも可能。ただ、さらに少々びっくりするのは、各ポイントのパラメーターが、レベル・レート制なこと。レベル・タイム制では無いので、ちょっと感覚的ではない。
各倍音ごとに EG を個別エディットできる他、全倍音の EG をまとめて一括編集したり、倍音から倍音へ EG をコピーすることも可能。
つまり、この倍音加算ジェネレーターだけで、音源波形をつくるだけでなく、すでに音色変化をつくることができてしまう！ 言わば自作可能なウェーヴテー���ル！ よって、これが倍音加算合成シンセというのは、間違いではないが、むしろウェーヴテーブルを自作可能なシンセと考えたほうがいいかもしれない！
しかも、この次のブロックでまた複雑な音色変化をつくりだすことができてしまうという、鬼の仕様。それが次に紹介するフォルマントフィルターである。
▲フォルマントフィルター
K5000 に搭載されているフォルマントフィルターとは、128 バンド（128 倍音ではない）のグライコに例えられることが多い。ただ、音色全体まるごとイコライジングするのではなく、各ボイスごとに処理するので、128 バンドのフィクスト・フィルターバンクがボイスごとにあると思えばいい。
バンド１からバンド 128 までは、10 オクターヴ以上も開きがある。
・バンド１； C -1＝８Hz ・バンド 70 ； A4 ＝ 440 Hz （ヤマハ / Logic 方式なら A3） ・バンド 128 ； G9 ＝ 12,544 Hz ＝ 12.544 kHz
見てのとおり、バンド１は可聴域を余裕で下回る！ また各バンドは、各倍音とはなんら関係なく、固定された周波数でレベルを増減するだけである。
エディットマクロもちゃんとあり；
・８バンドにまとめた上で、各バンドの中心周波数ごとにＱの幅を編集 ・バンドＸ～Ｘ＋20 までのバンドを一括してレベル増減 ・バンドＸ～Ｘ＋15 までのバンドを一括してレベル増減 ・バンドＸ～Ｘ＋10 までのバンドを一括してレベル増減 ・バンドＸ～Ｘ＋５ までのバンドを一括してレベル増減 ・全バンド一括編集 ・各バンド個別編集
レベルコピー機能や、バイアスというパラメーターもあるが、このバイアスがくせもので、プラスにすると低周波域、マイナスにすると高周波域へとシフトするのでややこしい。
専用 EG もあり、やはり ADDR で構成され、ループ再生も可能。そしてやはりレベル・レート制。 専用 LFO もあり、三角波、鋸歯状波、ランダム波とある。
最も特徴的なのは、ノンリアルタイム演算によるモーフィング機能があること。 ４つまでの時間軸上のフェーズに、任意のパッチ、任意のソースから倍音設定をコピってきてあてはめ、フェーズごとの遷移時間、ループ再生などを設定し、なんと最後に実行キーを押すことでノンリアルタイム演算でもって、波形を算出しているらしい。
これらと EG や LFO などとあわせ、複雑かつ周期的な音色変化をもたらす。なんせフィルターの周波数特性を、ユーザーが好き勝手に決められるため、相当に摩訶不思議なことになる。
▲ DCO / DCF / DCA
K5000 に、DCO という表記があるので仕方ないのだが、これは先述の倍音加算ジェネレーターとフォルマントフィルターを経た結果の信号ことを指すのであって、決して別途 DCO が存在するわけではない。ましてや K5000 はフルデジタルシンセなので、DCO というピッチだけデジタル制御されたアナログオシレーターがあるわけではない。’80 年代からの、残念な誤解の結果である。
しかもそこまで解説させておいて、やっていることは単にピッチ LFO など、１ソース全体にわたる音程関連のパラメーターと、PCM 音素片を出すときの波形選択くらい。そりゃ AA 音源波形は、すでに倍音加算ジェネレーターなどで生成しているのだから、ここでは扱わないわけで。
なお、倍音加算ジェネレーターの代わりに、音素片 PCM 波形を出力した場合は、ここからあとの DCF などの処理のみが適用される。
DCF はマルチモードフィルターであり、HPF / LPF 切替式。レゾナンスもあるが、90 年代なかばのデジタルフィルターなので、ゼロから７までの８段階でしかない。ただ、それでも －24dB / Oct なのは、さすがカワイのこだわりであろう。
「DCO」、DCF、DCA には個別に EG があり、ピッチ EG はアタックとディケイ、フィルターとアンプ EG は ADDSR でありセカンドディケイがあるだけでなく、この３つの EG ともにレベル・タイム制なので、感覚的につかみやすい。ここでそれができるなら、なんで倍音加算ジェネレーターとかフォルマントフィルターでは、レベル・レート制なのかと。
パッチごとに１基のグローバルな LFO があり、デプスがピッチ、フィルター、アンプ個別にある。波形は；
・サイン波 ・三角波 ・鋸歯状波 ・矩形波 ・ランダム波
▲その他のパッチ・パラメーター
そろそろモジュレーションマトリクスが注目されはじめたころであり、K5000 でも 14 ソース、20 デスティネーション、しかも１ソースあたり２デスティネーション設定できる。20 あるデスティネーションには、フォルマントフィルターのバイアス、EG、LFO や、倍音加算ジェネレーターの高次、低次、偶数次、奇数次の倍音などがあり、かなり普通とは違う結果がでておもしろい。たとえば、弾きながらモジュレーションホイールでもって奇数次倍音を上げ���と、案の定、矩形波っぽくなるがブライトにもなるという、ちょっと他にはない音色変化をする。
前述のとおり、内蔵エフェクト専用のモジュレーションマトリクスもあり、こちらは 14 ソース、10 デスティネーション。
こうしてつくったパーシャル音は、最大６系統が内蔵ミキサーに通され、４基のマルチエフェクトや各１基の EQ とリバーブとで処理され出力される。
なお、ソース１とソース２の音で AM 変調させる大ワザもあり、おそらく K1 にあった機能をまるごと持ってきたのではないかと思われる。
▲ドラムキット
ドラムキットが別途存在するのだが、１キットは 64 インストで成立し、１インストは、オシレーター、フィルター、アンプで構成されている。インストごとにパンなどを設定可能。EG は、やはり ADDR 仕様なので、細かく表現できる。まぁ ’90 年代のデーハーなりにちょっと大人になったような音だ。
▲イージーエディット
さすがに広大すぎるパラメーターの太平洋なので、そこは考えたらしく、演奏中でもかんたんに操作できるイージーエディットが用意された。一時的にパラメーターにオフセットを加えるものであり、以下が存在；
・高次倍音レベル ・低次倍音レベル ・奇数 / 偶数次倍音レベル ・フォルマントフィルターのバイアス ・フォルマントフィルターの EG や LFO の速さ ・フォルマントフィルターの EG や LFO のデプス ・カットオフ ・レゾナンス ・EG ・エフェクト
ここでの画面といい機能といい、コルグのＴシリーズや 01/W にも似ているが、偶数次倍音を増やそうとしてバリューダイアルをひたすらぐるぐるギーギー回すのは、ちょっとパフォーマンス用には非現実的かも。 K5000Ｓでは、このあたりがノブとして、物理的に出ているために音をひねりやすいはず。
▲内蔵シーケンサー
当時としては破格に大規模な 40 トラック、４万ノートの MIDI シーケンサーが内蔵されていた。 コード・トラックがあり、テンポ・トラックもあった。DAW そこのけの編集コマンドも多々あり、グラフィカルではないが範囲指定もサポートされており、他の一部にはグラフィック表示もサポートされていた。 SMF も読み書きでき、3.5 inch / 2HD のフロッピーディスクでもって外部との SMF 送受も可能。
きわめて興味深いのは、やはり APG（Auto Phrase Generator）なる作曲支援機能。
これは、録音されたシーケンスデータを K5000 が解析し、ユーザーが指定した音楽ジャンルなどに沿って、マルチパートの伴奏用シーケンスデータを勝手に生成してくれるもので、他の機種では見たことがない。
具体的には；
１．コード進行のアイディアを、任意の MIDI トラックに録音 ２．そのトラックを「シードトラック（Seed Track）」に指定 ３．任意のジャンル（スタイル）などを、指定 ４．シードトラックを、K5000W に分析させる ５．分析結果をもとに、K5000W が最大８トラックのシーケンスデータを自動生成 ６．気に入らなければ何度でも再生成 ７．気に入ったら、それをシーケンサーに移植し、さらに細かくエディット可能
これでもって、約 8,000 ものシーケンスフレーズデータを、自動生成できるという。
スタイルと呼ばれるジャンルは 107 あり、プリセットが 105、ユーザーが SMF インポートして作成できるものが２つ。計 107 スタイルの内訳としては；
・ロック ・ポップ ・ジャズ ・フュージョン ・アシッド ・ハウス ・ランバダ（！） ・ワールド
さらに「ワールド」の内訳をみると；
・ヨーロッパのフォーク ・アメリカのフォーク ・ラテン
となっており、中東もアフリカもアジアも無い。なのにランバダがあるところといい、’90 年代のアレンジャーキーボード文化の産物そのもの。 あとからテクノも追加されたらしい。
また、以下の各種のアレンジャーキーボード用スタイルデータから２タイトルをインポートし、APG 用スタイルにコンバートして保存し利用できる；
・Technics Ｋシリーズ ・Roland Ｅシリーズ ・KORG ｉシリーズ ・GEM WX / WS シリーズ ・Solton MS シリーズ ・Wersi 社
さらに、APG はシードトラックからコード進行も分析しているのだが、このとき APG に、コード進行を実際に音で鳴らしながらアドバイスしてもらうことすら可能！
さっそくたった４小節の短いトラックをテキトーにでっちあげ、APG さんに解析してもらい伴奏データを自動生成してもらったが、なるほど、それ相応のものが、しれっとできる。スタイルを次々と変えて実行してみるとおもしろい。音色まで、スタイルによって変えてくるのには、恐れ入る。
ただ、適用されるスタイル、すなわちジャンルや自動生成の結果が、どうしても欧米偏重であり、それも時おりだっさい方向へかたよってしまう。 これは、K5000 が開発された時代もさることながら、おそらくカワイが、ドリマトーンなどといった「まじめな」電子オルガンを開発製造していたこと、そのためラウンジでのエンタメ用、あるいは音楽教室での教材用に、膨大なスタイルデータやシーケンスデータを制作していたことと、無関係ではあるまい。
▲その他の機能
ものすごい数のパラメー��ーがあるため、さすがにグラフィック LCD を搭載。倍音加算ジェネレーターや、フォルマントフィルターまわりなどは、分かりやすい表示で助かる。 画面の周囲を取り囲むように配置されたファンクションキーも、かなり便利。下手にカーソルキーで動かすのではないため、かえって操作が速くて良いかもしれない。
K5000 には、MIDI マスターキーボードとしての役割も期待されていたようで、Quick MIDI という機能が装備されている。その場で設定したプログラム・チェンジと、コントロール・チェンジを一気に送信する。音源モジュールがたくさんある MIDI システムの中で、都度ユーザーが好むデフォルト設定するような場合に使えるのかも。
内蔵フロッピーディスクドライヴは、3.5 inch 2HD 1.44MB ないし 2DD 720MB ディスクが読み込める。SMF などを読み書きする都合上、MS-DOS コンパチであり、なつかしい Mac の Acess PC にも対応。あったねぇそんな機能が Mac にーぃ笑。
さらには、ディスク上の SMF ソングをロードせずに直接に読みながら再生するという時短ファンクションこと Direct Disk Play というのもあった。これは当時のワークステーションシンセでは��っこう流行した機能で、お手軽 SMF プレイヤーとしての働きもあった。
MIDI 端子もＡとＢの２セットもあり、おのおの MIDI In / Out / Thru がついてるので、計６つも端子がある。ここでも MIDI マスターキーボード的。ただし、MIDI B 群の端子は、MIDI Clock や Sys-Ex バルクダンプなどには非対応。
鍵盤タッチも当時としては破格に良く、おもりつきで上質かつ長さも長くて弾きやすい。黒鍵の表面にざらつき加工してあるのは、ひょっとしてかつての黒檀でできた贅沢な鍵盤になぞらえたのか？
なお、これも当時としては革新的な 32bit RISC チップを搭載することで、フォルマントフィルターや － 24dB / Oct の DCF を実現、とドヤ顔でカタログに書いてある。
▲K5000S と K5000R
先述したとおり、K5000 シリーズには、残り２機種、素のシンセたる K5000S、そして２Ｕラックサイズの音源モジュール K5000R とがあった。
この２機種には、ともに K5000W とは以下の相違点があった；
・PCM 音源がない ・PCM 音色バンクもない（AA 音源用の PCM 音素片波形はある） ・GM バンクもない ・シーケンサーもない、APG もない ・アルペジエイターを装備 ・コンビがない代わりに、マルチモードがあり、これは４パートマルチ音源になる
●拡張性
FDD 経由だが、SMF 送受できる。
のちのバージョンアップによって、音色バンクが増えた。Ｅバンク以降の音色は、そこで追加されたものらしい。発売当初の音色は、どうしてもサイン波っぽく聴こえて、なんだかなぁ、であったが、追加されたＥ以降のバンクにある音色は、かなり作り込まれており、良くできた音色が多い。
さらに Ver.3 から、当時の Win / Mac 用エディターソフト SoundDiver for K5000 が、emagic 社とタイアップして一緒にくっついてくるようになった。これで、特にパラメーターが多い倍音加算ジェネレーターやフォルマントフィルターなどの編集作業は、飛躍的に向上したはずである。 そして、ひとたびエディターでグラフィカルに操作できるようになれば、もはや K5000 シリーズは、倍音加算合成というより、ウェーヴテーブルを自作可能なシンセとして威力を発揮したであろう。
おまけに最終バージョンでは、なんと短い音声ファイルを wav 形式で外部から読み込み、それを逆フーリエ変換で解析、さらにフーリエ変換でもって整数次倍音のみで再合成するという、なかなかにニッチでわくわくする機能までついてきた！ 記憶でしかないが、wav ファイルをサンプルデータスタンダードに準拠した形で用意し、５ピンの MIDI 経由で本体へダウンロードさせたような気がする。
●あなたにとっての長所
他の音源方式では得られない、独自のデジタル音色。
なんといっても、狙った位置に倍音を発生させられるのは、あたりまえだが直接に音を操作できて良い。 これが FM 音源とかだと、いっしょうけんめい変調させることで、遠隔操作で倍音を発生させているようなものなので、なかなか狙った位置に倍音を生じさせるのが、じつはむずかしい。つまり FM 音源なら周波数レシオやモジュレーター出力レベルなどを駆使してあたりをつけるところを、AA 音源ならダイレクトに倍音そのものを制御できる。 AA 音源万歳である。
結果、FM ではないのに、時として FM っぽくもなり、DX エレピなども再現できる！ あるいは、PPG のウェーヴテーブルみたいな音もつくれる。モーフィングを使えば、事実上のウェーヴテーブルを自作していることになる！ フィルターに依存しない自由な音色変化は、やはりうれしい。
しかも、どんどん刺激されるアイディアが湧く音色ばかりできる！！ これは俺のセンスが 90 年代のまま止まっている勘違い平行棒野郎なせいなのか？ 倍音加算合成というのは間違いではないが、むしろウェーヴテーブルを自作可能なシンセと言ったほうが正しいような音源方式。 しかも動きのある音色アニメーションを得意とする、個性派な音源方式。 パラメーターが多いとはいえ、同じものの繰り返しなので、理解はしやすい。
とにかく、もうこの変態音源に尽きる 笑
でもせっかくだから、APG によるみょーな演算結果も楽しませてくれるし、カワイだけのことあって鍵盤タッチも良い、ヘッドフォン端子が手前の左側に���いてて気が利いている、という点も挙げておく。
●あなたにとっての短所
ユニゾンモードが無い！ これは残念。なので手動でレイヤーしまくって束ねるしかない。
やはり古いデジタルシンセなので、往々にしてエディット中、鍵盤を押さえっぱなしでは音が変わらないため、ぽんぽん連打せんとあかん。DX７の不便さを思い出す。
整数次倍音のみ出るので、非整数次倍音を出すためには、かなりピッチを変えて音を重ねるなど、工夫が相当いる。これが実現できないと、クロス変調によるディストーション波形とかメタリック波形などは難しいのだが、まぁ、AM 変調もあることだし、冨田さんみたいに倍音加算でベルもつくれるし、考えて使いこなせばいいんです。
アタックトランジェント成分だけは、どうしても PCM 音素片にたよることが多い。これは、サイン波倍音加算合成そのものの限界であり、あそこまで不規則な波形を合成しようとすると、もはや K5000 すらをも遥かに上回るパラメーター数となってしまい、非現実的だからである。 これを加算合成ではなく、減算方式で実現するには、それも現実から離れた創造性ゆたかな音色制御をしようとすると、もはや TR-808 のベードラに採用された Down Chirp Oscillator や、Metallic Oscillator のようなものを考案する必要がある。
●その他特記事項
一世風靡したカワイのＫシリーズ・シンセ。だがカワイも今ではすっかりピアノメーカーに戻ってしまい、シンセというシンセが無くなってしまった。
かつてＫシリーズがめざしたものは、なんだったのか。
私が知るかぎり、88 年ごろに見た K4 には、リアパネルにて、製造元は「テスコ株式会社」だと書いてあった。 そして 96 年製の K5000W には、製造元は「メルヘン楽器」と書いてある。
テスコとは何か？ メルヘン楽器とは？
以下、年を追ってクロニクルをひもといてみよう。
１．起
1946 テスコ社の前身となるアヲイ音波研究所、設立 1948 テスコ（Teisco）というブランドで、ハワイアンギターやアンプが登場 1952 テスコ・ギターが、ビザールギターとして欧米にて知られるように 1958 テスコ・スーパーエレガン（Teisco Super Elegan）登場
「テスコ」とは、Teisco と書き、Tokyo Electric Instrument and Sound Company の略だという。 すでに敗戦の翌年に、その萌芽は生まれ、はやくもビザールな楽器をつくっていたようである。
1958 年に出た「テスコ・スーパーエレガン（Teisco Super Elegan）」とは、モノフォニックの真空管オルガンである。日本初の電子オルガンは、じつはここに始まる。そしてこれは、のちにカワイの電子オルガン「ドリマトーン」へと発展し、ヤマハのエレクトーンや、テクニクスのテクニトーン、ヴィクターのヴィクトロンなどと並んで、家庭用の電子オルガンとして家々のリビングルームに浸透していく。
1964 テスコ株式会社、設立 1966 テスコ株式会社、カワイの傘下に入る
当時のギターブームに乗ったテスコは、ギターメーカーとして知られるようになる。のちに復刻したりしているのも、このころの人気から。
1970 年代に入り、海外のギターブームが収束すると、テスコブランドのギターも終わり、代わりにギブソンやフェンダーのイミテーションをつくるようになる。 そこで次なるターゲットとして浮上してきたのが、徐々に盛り上がってきたシンセ業界であった。
1976 Teisco / KAWAI 100F
テスコとカワイとの２つのブランドで発売された、同社初のシンセ。機種名も不定で
・Synthesizer 100F ・S-100F ・100F
などと表記される。
37 鍵、ヴィンテのアナログモノシンセ、1 VCO / VCF / VCA / HPF という構成で、最後にハイパス・フィルターが来るのが、ちょっとおもしろい。 お値段は 95,000 円と、当時としては少し安めか。
その 100F は、こんな音がしたらしい？ 「銀のさら CM」
youtube
1979 Teisco 100P 1980 Teisco S-110F 1980 Teisco S-60F
クラフトワークがアルバム「人間解体」を発表したのが、1978 年。同じ年に、YMO も人知れずデビュー。 その翌年から、テスコシンセが徐々に頭角を現してくるのである。
Teisco 100P
100P は、ローランド SH-2000 にヒントを得たようなプリセットモデルだったらしい。鍵盤の下にならぶ、カラフルなタブレット式のスイッチまで似ている。
Teisco S-110F
100F を継いだ S-110F は、テクノポップの台頭にあわせてデザインを一新。LED で信号フローを示す科学的なところが、テクノ時代を象徴。 仕様においても、従来と同じ 37 鍵でありながら、２VCO / VCF / VCA / HPF に拡張、しかも２音パラフォニックとなり、さらに８バンドのフィクスド・フィルターバンクまで搭載した。各バンドの中心周波数は、250 / 350 / 500 / 700 / 1k / 1.4k / 2k / 2.8kHz。 鍵盤の左、他社ならモジュレーションホイールなどがあるはずのところには、代わりに３基の感圧式コントローラーパッドがあり、これらでヴィブラート、ワウ、カットオフ、ピッチベンドをかけることができたところは、ARP Odyssey の後期型みたいだが、未来的でもあった。 当時の定価は、127,000 円。同価格帯ベストセラーだったヤマハ CS-15、ローランド SH-2 と比べても、仕様も奢り、デザインにも 80 年代らしいカリスマがあって、じつは隠れた名機。
Teisco S-60F
S-60F は下位機種として発売され、32 鍵、1 VCO / VCF / VCA / HPF、左手用の感圧式コントローラーはピッチベンダーの��。 お値段 74,000 円。入門機だったヤマハ CS-10 やローランド SH-09 やなんかと喧嘩するための価格なことは明白。
1981 Teisco SX-400
４オクターヴ 49 鍵、なんと４音ポリで、Quad, Dual, Mono, Solo の発音モードがあり、最後のソロはユニゾンモード、あとば読んで字の如く。 1 VCO / VCF / VCA / HPF という構成だが、さらにサブオシとノイズ・ジェネレーターとを搭載。 アフタータッチもあり、ヴィブラート、ピッチベンド、カットオフに対応。 コーラスまで内蔵し、とどめの音色メモリーでは、プリセット８音色、ユーザー８音色が記憶できた。
1983 YAMAHA DX7 1984 Teisco SX-210 1984 Teisco SX-240
テスコからも、MIDI シンセの登場である。 １年遅れたのは、MIDI 制定メンバーに関わってなかったからかもしれないが、カワイは関わっていたので、そこは距離感があったのであろうか？
Teisco SX-240
SX-240 は、61 鍵、８音ポリ、２DCO / １サブオシ / VCF / HPF / VCA という構成。フィルターは SSM2044 を採用し、これは Polysix、PPG Wave 2、初代 Emulator などに使われた名のある石。 スプリットやレイヤーも可能となり、コーラスも内蔵、48 音色メモリー、1,500 ノート８メモリーのシーケンサーも搭載、そして何よりも MIDI 対応。 高度に発展したポリシンセとなったため、フロントパネルから物理操作子はほとんど消え、代わりにデジタルなボタンと汎用バリューダイアルのみによる UI となった。７セグの LED が並んで文字表示もできたところも、デジタル時計っぽい未来感覚。
同じ年の年末には、コルグ DW-6000、翌年 1985 年９月には DW-8000 が発売されている。そしてそのさらに翌年…
２．承
1984 KORG DW-6000 1985 KORG DW-8000 1986 KAWAI K3 1986 KAWAI K3m
カワイＫシリーズ初号機、K3 が発売されることになった。これ以降、テスコブランドでの新機種は出なくなったのだが、カワイＫシリーズのリアパネルには、製造元としてテスコ株式会社の名が、しばらく残ることになる。
Digital Wave Memory Synthesizer と銘打たれただけのことあり、コルグの DW-8000 を非常に参考にしたと思われる機種で、音源方式をはじめスペックもよく似ている。 61 鍵、ベロシティ・アフタータッチ対応、６音ポリ。２デジタルオシレーター / VCF / VCA というハイブリッド構成。ポリ数が２音少ないほかは DW-8000 と同じ。DW-6000 を見て開発したのかな？ ７セグの LED で、プログラム番号、パラメーター番号、そしてバリューを数値表示するレイアウトや、定価 19 万８千円というのも DW-8000 と同じで、DX７より下をいくことで値ごろ感を出そうとしたのだろう。
音源方式も、コルグの DWGS 音源と酷似しており、メーカーがあらかじめアコースティック楽器などの音色を、FFT で分析、逆 FFT こと整数次のサイン波倍音加算合成で近似的に再現し、その結果できた１波のみ波形 ROM に保存。それをループさせたものを、音源波形として使う。
コルグよりもすぐれていた点は、音源波形の数や、ベロシティでオシレーターバランスまで制御できた点など。VCF が、SSM 2240 だったり、LFO に S/H 波があったのも、さりげなく名機。 実際、DW-8000 では 16 あった音源波形が、K3 では、32 と倍になっており、さらに 33 番目の波形として、ユーザーが自作して保存できる波形が１つだけあった。
このユーザーが自作可能な音源波形とは、128 ある倍音から任意の 32 個の倍音を選び、それらをノンリアルタイム演算にて加算合成し、演算結果の波形を保存し、１波ループさせて使うのである。
たった１つとはいえ、ユーザーが自作可能な音源波形。しかも加算合成。
ここに、のちのちの K5000 にまでいたる、Ｋシリーズの始原をかいまみれる。すなわちコルグ DWGS 音源を拡張するところから始めることで、カワイは森羅万象を再現するサイン波倍音加算合成の可能性を見出したのだ。
さらにそれは、うがって見れば、いにしえのテスコギター Spectrum5 にあったレインボーカラーのスイッチ群でもって、おびただしい数のピックアップを操作して音創りするという発想が、そのままテスコだましいとなってシンセに搭載されたとも解釈できる。倍音加算合成ならぬ、ピックアップ加算合成！
こののちのコルグが、DSS-1 で 128 倍音加算合成まで実現しておきながら、そのあとの M1 以降にてシンセサイズをやめ、事実上のプリセットサンプラーとなって、音色ライブラリーを膨大に出すことで、音創りよりも音選びの道を爆走することになることを思えば、K3 で実現したたった１つの自作可能音源波形とは、テスコの頑固で堅気な DNA の発露、発現であったのかもしれない。
ただ、カワイというお上品な坊ちゃん嬢ちゃんなブランドのせいなのか、妙にセンスがいけてないところも。 例えばホイールがピッチベンド用に一個しかないのは、いくらアフタータッチが使えるとはいえ、さすがにコストダウンするにもほどがある。EG も、コルグが一足先に ADSSR というセカンドディケイが可能なものを搭載していたのに対し、カワイは相変わらず ADSR のまま。そしてデザインがなんだかいなたい家具っぽいような気がするのは、気のせいか。
だが翌年、カワイのシンセは大変貌を遂げる。
1987 Roland D-50 1987 KAWAI K5 1987 KAWAI K5m
ローランドから風雲児 D-50 が出たのと同時に、カワイから出てきたモンスターシンセ。 怒濤のサイン波倍音加算合成シンセシス、しかもいきなりのフラッグシップ機種、フルデジタル 16 音ポリ。 23 万５千円というのは、ほぼ D-50 同じ。 61 鍵か、２Uラックサイズの音源モジュールかが、選べた。
型番からもうかがえるように、K5 は K5000 の原型となったモデル。K5000 が最大６ソース構成だったのに対し、K5 は２ソース。それでも各々 63 倍音、２つ合わせれば 127 倍音まで加算できた。K5000 では、全倍音が各々個別の音量 EG を持っていたが、K5 では４基の音量 EG に集約されるも、それでも EG は６ステージあった。 そのあとは、デジタルのレゾナント・ローパスフィルターと、デジタルアンプとを通るのだが、ここでもフィルター EG は６ステージ、アンプ EG は７ステージもあり、ダブルピークはもちろん、リリース後にピークを持つことも可能。
この音源方式は、最初 ARTS：Additive Real Time Synthesis 音源と呼ばれたが、商標にでも引っかかったのか、のちに ADD：Additive Digital Dynamics 音源と名を変えてきた。
時代に先駆けて 16 パートマルチ音源であり、同じくシンセとしてはほぼ初めてグラフィック LCD を搭載しており、じつは名機なのだが、早くもパラメーターの海に溺れてしまってエディットがたいへんなこともあり、あまり知られていない。
なによりもタイミングが良くなかった。話題はすべて D-50 がかっさらっていったのであり、誰もがその史上初 PCM ベースのサウンドに魅了されていたのである。
だが、この PCM にいち早くカワイは気づいたらしく、即座に行動を起こしたところが、FM 変調にこだわりすぎたヤマハよりも柔軟でえらいところ。その結果は一年後にあらわれる。
1988 KORG M1 1988 Roland D-10 1988 Roland D-20 1988 Roland D-110 1988 KAWAI K1 1988 KAWAI K1m 1988 KAWAI K1r
カワイが真に業界で旋風を巻き起こすのは、ここからである。
誰もがコルグの起死回生満塁ホームラン M1 に目を奪われていた時、その足元をすくったのが、カワイ K1 であった。M1 の 24 万８千円というプライスタグが高すぎて嘆く少年少女たちにとって、12 万８千円でローランド D-10 が救いの神になるはずが、どうやらカワイもいいらしい、となったのである。 それもそのはず、なんせ、９万９千８百円で、61 鍵ベロシティ・アフタータッチ対応、16 音ポリのフルデジタルシンセが手に入るなんて、コスパ良すぎて前代未聞だったのだ。
K1 では、あらかじめ倍音加算合成によって生成し波形 ROM にたくわえたデジタル波形を VM ：Variable Memory 波と呼び、これと PCM 波形とを最大４ソースまで重ね、さらにソース間 AM 変調まで可能とすることで、１パッチをつくる。これは VM：Variable Memory 音源と銘打たれ、シンセ波形と PCM 波形とを組み合わせて部分音合成する D-50 すなわち LA 音源のエッセンスを凝縮したテクノロジーであった。
倍音合成は、素で取り組むにはパラメーターが膨大で音創りも大変。ならば、倍音合成によって生成されたおいしい波形を満載し、PCM 波形と組みあわせれば、リアルな音色からシンセならではの表現まで、簡単かつ自在にできる。 しかもフィルターを使わず、ひたすら加算合成するだけでできる。
これは目からうろこで、逆にフィルターを持たないことからレゾナンス・スィープなどを再現するのも難しいなどあったものの、見切りが早く、多彩な音を簡単につくることができた。 おまけに K1 の鍵盤は、この安価な価格帯では初めてのおもりつきであり、タッチもよく、さすがピアノメーカーという貫禄もあった。
K5 という、なんだかよくわからないけど凄そうなステータスシンボルみたいなプロ仕様シンセがでたあと、こんなにフレンドリーでコスパ最高なシンセが出てきたら、気にならないはずがない。多くのキミやボクたちが、あのジョイスティックをうにょうにょさせ、どんな音色変化をもたらすのか興味津々で取りついたのである。
同じ年、シンセではないが KAWAI から単体シーケンサーの名機となる Q-80 も出ている。
Q-80 は、ヤマハ QX５を研究したと思われる機種で、モチーフと呼ばれる仮想トラックを 100 まで記憶できた点が、QX５のマクロトラックと同じである。しかし QX５より凌駕する点が多々あり、32 トラック構成、グルーヴを残すアクティヴクォンタイズ、ジョグダイアルとメニューマトリクスによる操作性、そして 3.5inch 2DD 対応の FDD などなど追加されつつも、ろっきゅっぱしかしなかった。
ヤマハも同じ思いでいたようで、QX5FD という後継機種を後追いで出しているが、やや値段が上がってしまっている。
1989 KAWAI K4 1989 KAWAI K4r 1989 KAWAI XD-5 1989 KAWAI K1II 1989 KAWAI K1rII 1989 YAMAHA SY77 1989 CASIO VZ-8M
カワイシンセの黄金時代。
K4 は、K1 にデジタルのレゾナント・ローパスフィルターと、マルチエフェクトとをつけたような中堅価格帯機種で、懸案だったスィープ音もばっちし。16bit で音も良く、D-50 のみならず M1 のおいしいとこどりまでをも実現し、なおかつ M1 にはなかったレゾナンスも実現、プロの仕様と音色とを安価で魅せてくれるような、楽しいデジタルシンセであった。 倍音合成による音源波形は、DC：Digital-Cyclic 波と名を変え、４ソースの各々にフィルターもついたことで、音源方式も Digital Multi Spectrum 音源という名になった。 お値段 14 万９千円。同価格帯のどの競合他社よりもすぐれたシンセが、カワイから登場したのである。
聖飢魔II のライヴでは、サポートメンバーのキーボーディストがウルトラ警備隊の格好をして、K4 を弾いていた。アルバム「Outer Mission」のころであり、バブル期だったこともあって、世の中、多彩なデジタルシンセ音がもてはやされた時代。K4 もプロにも認められ、実際、音が良かったのである。
K1 もリバーブとディレイがつき、ドラムキットも搭載することで K1II となり、K4 / K1 のラインナップは、すっかり新興勢力として人気であった。
XD-5 とは、K4r を応用した高音質のパーカッション音源モジュールで、AM 変調などもできることから、かなり変態なリズム音色も出せる異色の音源。カワイアメリカが企画したという。
さらに K5 のころから、カワイは他にもさまざまな MIDI 機器を出しており、そのラインナップが完成するのが、この 80 年代の終りごろである。 そこには、がっちりしたタッチのアコピ鍵盤ノウハウをがっつり組み込んできた MIDI マスターキーボード M-8000、前述の単体シーケンサーの名機 Q-80、腕っぷしの強いドラマーが叩いたような音がしたリズムマシン R-100、R-50 シリーズ、単体エフェクト RV-4、ミキサー、なんと MIDI ミキサー MM-16、などなど、すぐれた周辺機器がさまざまに出ており、しかもどれも比較的良心的なお値段。 そんな、お求めやすいカワイだけでなんでもできてしまうという、シンセヲタや宅録ヲタ、バンドマンにとって夢のような時代になったのであった。
同じ年、ヤマハは V80FD を水面下でやめて SY77 に慌てて切り替えており、カシオからは VZ-8M を最後にシンセがぱったり出なくなった。V80FD は基本的には FM 変調のみ可能、SY77 は PCM もカップリングさせた複合音源、VZ-8M も位相変調である iPD 音源。 これら落日の変調方式シンセを尻目に、カワイ、コルグ、ローランドから PCM 音源が勃興してきたのである。 その勝ち組たる新興勢力の勢いでもって、このころ、カワイは K4 をそのまま 88 鍵シンセにした K4000 という頂上機種を、フェアなどで参考出品している。名高い MIDI マスターキーボード M-8000 の鍵盤を流用したのかもしれない。
さて、私の記憶では、K4 のリアパネルには、製造元としてテスコ株式会社の名が明記されていた。だが、どうやらこのころに、テスコは、同じくカワイ傘下のデジピメーカー、メルヘン楽器に吸収されたらしい。
そこから、徐々に雲行きが変わってくる。
３．転
1990 KAWAI Spectra KC10 1990 KAWAI XS-1
Spectra は、ライヴ向けにフットワークを軽くすべく軽量スリムにしたキーボードであり、XS-1 はハーフラックサイズの DTM 音源モジュールであった。いずれも K4 の音源部をカットダウンして内蔵しており、16bit による音の良さをアピールしていた。 Spectra そのままに内蔵音源を省き、白く塗装しなおした MIDI キーボードコントローラー MIDI Key というのもあった。下の DTM セットにあるとおり。
ローランドが DTP になぞらえ DTM という言葉を発明し、その第１号としてパッケージ製品「ミュージくん」を発売したのは、すでにこの２年前の 88 年のこと。
このあと「ミュージくん」は「ミュージ郎」と名を変え、急速に DTM 業界の雄となって台頭してゆく。
そして 90 年代に入って、カワイもまた後を追って、DTM 業界へと舵を切ったのであった。
1991 YAMAHA SY99 1991 KORG 01/W 1991 Roland JD-800 1991 Roland SC-55 “Sound Canvas” GS 音源モジュール 1991 Roland SB-55 “Sound Brush” SMF Player
ワークステーションシンセが大流行となり、シーケンサーを持たないのに30万円もした JD-800 は、評価こそ高かったものの実際にはまるで売れなかった。以来 XP-80 が出るまでのしばらくの間、ローランドには高額機種を出すのにためらいがあったという。
同時に PC ベースのワークステーションともいうべき DTM 業界に、新風 SC-55 “Sound Canvas” が登場。音色配列を統一させる GS フォーマットを提唱し、GM 規格の制定につながった。
この当時、ローランドの高価格帯のシンセが好評だったにもかかわらず売れず、一方、同社が DTM の盟主となって成功したことは、その後のカワイの方向性を考える上で、きわめて暗示的である。
そしてこの年、カワイからは新機種が出なかった。 出なかっただけなのか、出せなかったのか、お蔵入りしたまぼろしの機種でもあったのか。 メルヘン楽器への移行で、ばたばたしたのか、ドタバタあったのか。
とにかく、メルヘン楽器が開発製造するようになって、同社がそれまで手がけてきた家庭用デジピ市場を意識するようになったのか、教育市場とも親和性が高いと思われる DTM へと、カワイも全面的にシフトチェンジしたのである。
1992 KAWAI XS-2 GMega 1993 KAWAI GMega をもとにした DTM パッケージ Sound Palette 1993 KAWAI K11 1993 KAWAI Spectra KC20
GMega（ジーメガ）は、ハーフラックサイズの GM 音源モジュールで、定価 69,000 円。ちょうど SC-55 の好敵手ながら、GMega は 32 パートも使えて有利であった。また、GM というと、とかく箱庭的で音はチープという先入観がはびこっているが、GMega は音が良い。はっきり言って当時のサウンドキャンバスよりも、音が良かった。GM に引っかけたネーミングも、今なら GGiga と言っていいくらいの、パフォーマンスだったのではないか。
これを中核に、カワイは独自の DTM パッケージ「Sound Palette 」を繰り出した。
K11 は、K1II を GM 音源にしたもの。音源方式は K4 から持ってきた上でフィルターをシリパラ可変できるようにしている。 KC20 Spectra も、KC10 を GM 音源化したものである。 どちらも DTM 向けキーボードというキャラが前面に出ていた。
かくしてカワイは、加速度的に GM と DTM へと傾斜してゆくかに見えた。
1993 Roland JV-1000 1994 YAMHA W5
この ’94 年からしばらく、カワイからはなんら新製品が出なくなる。
カワイだけでなく、このころ、押し寄せる GM 音源化と SMF の普及により、各社ともに DTM 以外では方向性を見失っていた。唯一成功していたのは、ワークステーションシンセの本家を称するコルグだけであった。 その一方、どんどん隆盛する DTM 業界では、ヤマハとローランドによる熾烈な一騎打ちが続いていたのである。
時代はパソコンであり、単体シンセはもう未来がないのか。音源方式も PCM まで来て出尽くした感があり、あとはひたすら大容量高精細になるばかり。そんなふうに見えた。インターネットが大々的に普及するのは、この翌年の Windows 95 からだが、すでにその片鱗も見えており、まさにパソコンの時代になりつつあった。
ローランドが、GS フォーマット音源のみ積んだワークステーションシンセ JW-50 を出して失敗したのも、売れ筋のワークステーションシンセ市場に GS / GM を広め、売れ筋の GM 音源 DTM とを掛け算したかったあまり、そんな時代を読み違えたからであろう。
KAWAI というブランドは楽器メーカーとしては正統派だが、アコースティックのイメージが強く、電子楽器と言ってもドリマトーンなどホームユースのものばかりであり、シリアスな電子楽器メーカーとしては異色なイメージもある。 とはいえ、そもそも 80 年代にシーケンシャルのデイヴおじさんとともに MIDI 規格を制定したとき、カワイもメンバーの一員だったのであり、その点ではカシオとは違う。
その歴史ある保守と革新の混沌ゆえに、ホームユースや教育市場を考えて、真面目に GM 音源へ傾斜したのであろうか？
GMega は、GM 音源の中では音が良かった、と書いた。 GM 規格の趣旨を考えれば、機種ごとに差異があるのは、いかんのであり、失敗である。原理主義的に厳密たらんとするならば、いつどこでだれがどんな機種を使おうと同じ再現性が担保されなければならない。共通規格とは、没個性化である。
しかし、そこまで規定しないルーズな規格だったからこそ、各社は自由に個性やキャラある GM 機種を出せた。この機種で鳴らすと元気な迫力ある音楽になる、あの機種で鳴らすとやさしい音色で再生されてなごむ、などなど。 その使い分けを極めるのも、楽しかったはず。
つまり GM には、解釈の違いという、音創りとは違った表現があるのだった。意図したのか、はからずもできたのかはさておき、それは GM 世界における方言であり、方言による豊かな多様性ある表現、と言ってもいい。
もっと言えば、GM も MIDI も、規格というよりプラットフォームであった。それらの根底には「このルールで縛る」ではなく「この上でみんな好き勝手に遊びなはれ」というスタンスがあり、誰にも独占されない規格という、およそたぐいまれな規格であり、成り立ちからしてフリーダムであった。 MIDI 規格制定に尽力したことでグラミー賞をもらったデイヴおじさんと���氏は「まぁパテントにしてたら大儲けできたかもしれないが、そんなことしたらむしろ誰にも使ってもらえず、MIDI は広まらなかっただろう」というような主旨で述懐している。
GM や、そもそも MIDI は、知的財産権とは無縁、誰にも独占されないオープンな規格であり、それはこんにちのシェア文化のはしりでもあった。だからこそ GM も MIDI も、規格というよりプラットフォームに徹した存在なのであった。
MIDI はシェア文化！
だが、音は良かったカワイの GM 音源だが、DTM では先行するローランドが強く、先手必勝の市場原理によって店頭を Sound Canvas シリーズが埋め尽くし、コルグなどは DTM 業界では無名すぎて相手にされず、カワイも苦戦することになる。 なんせローランドは、この十年くらい前から、それこそ MIDI 以前のヴィンテアナログの時代から、コンピューターミュージックに特化したマルチ音源を、CV / Gate で駆動しながらでも営々と出し続けていたのである。
ましてや MIDI 時代になってからのローランドは、MIDI の可能性をいちばん知っていたわけで；
結果、DTM という言葉の生みの親になるくらい、もはやド定番なのであった。
これに対抗できた後追い機種は、楽器メーカーとして押しも押され��知名度のヤマハが送り出した「Hello Music」だけであった。
その一方で、GM 音源の鍵盤機種を、ごりごりな音創りシンセとして売ろうにも、GM 自体がよくもあしくもオールラウンドな箱庭宇宙な音色世界だったので、パラメーターも少なく、ごりごりの一芸に秀でたような音創りシンセには向かなかった。
互換性を重視すればするほど、個性が消える。それがプラットフォームというもの。
やがて、そのプラットフォーム上で、ふたたびの個性派を送り出そうという動きが始まる。
1995 KORG TRINITY 1995 KORG prophecy 1995 Roland XP-50 1995 Roland XP-10 1996 Roland XP-80 1996 KAWAI K5000S 16 万８千円；素のシンセ 1996 KAWAI K5000W 21 万８千円；ワークステーションシンセ 1997 KAWAI K5000R 12 万５千円；ほぼ K5000S の２Ｕラックマウント音源モジュール版
本稿で取りあげた K5000W とは、カワイ初のワークステーションシンセである。しかも K5000 シリーズの中で唯一の GM 対応機でもあった。そして、かの K5 以来のフラッグシップでもある。 これらが指し示す意味は、何か？
サイン波倍音加算合成の特徴として、和音を弾いても音があまり濁らないというのがある。さらにカワイは 「写実派 PCM 音源の時代に終止符を打つ、 印象派『アドバンスト・アディティブ』音源搭載。」 というキャッチコピーでもって、売り込んでいる。
この言葉は、もともとはローランドが TR-808、そして D-50 をはじめとする LA 音源、これらを開発するときに考え出したコンセプト。
すなわち、リアルよりもアイディアル、real よりも ideal、写実ではなく理想の音、自由度が限られているサンプラーよりも、自由自在に音をエディットできるシンセサイザーに期待を込めた、その故事そのものである。
ロジャー・リンがすでにサンプリングによるドラムマシン LM-1 を出したのにもかかわらず、ローランドが後出しジャンケンにフルアナログの TR-808 を開発したのは、当時のサンプル波形メモリーが高価であったためだけではなく、そもそもサンプリングして終わりというのではダメで、自由に音創りできるドラムシンセをつくりたかったからだという。 ドラムマシンではなく、ドラムシンセ。 808 ベードラのディケイ・ノブは、コストダウンの名のもとに消えそうになったシンセたるアイデンティティの最後の砦であった。ちいさな、ひよわな砦だったそのディケイ・ノブを、よもや後世のアーティストたちが、まさにベースシンセとして使い、かくしてベースミュージックというジャンルまでをも創出することになろうとは。
LA 音源も同じで、PCM 波形を使うわりにストラクチャーなど複雑な仕組みになっている���は、やはり自由度を高くもつことで、柔軟な音創りを可能にするためであった。 よって、のちの D-70 や JV-80 以降の単純な PCM 音源だと、リアルな音は作りやすいが、シンセならではの音色はなかなか生み出しにくい。リアルな音への需要は大きいので、PCM 音源が主流になるのは時代の必然ではあるが、いやしくもシンセメーカーを名乗るなら、傍系でもいいから LA 音源も残しておいてほしかった。
無論、せっかくがんばって冒険した JD-800 が売れなかったがゆえの、恐怖心があったこととは思う。よって JV シリーズという安全パイな中堅機種シリーズへ傾斜したであろうことは、想像にかたくない。 だがそれでも競合のコルグは、PCM サンプルプレイバッカーの代名詞ともなる M1 で圧倒的勝利をおさめながらも、WaveStation という、売れなかったが音創りにこだわったシンセも出した。それも初代無印、A/D、EX、SR と代を重ね、しばし間を開けてから prophecy、Z1 へと、ストイックに音創りの夢を追い続けている。ワークステーションシンセで当てまくっていたという安心感があったからこそとはいえ、かりそめにもシンセメーカー、やはり技術的にシンボルはたいせつ。 だからこそ、ローランドが LA を捨てて PCM のみに走ってしまったのは、売れたであろうが残念である。
シンセは、リアルな音を出すものではなく、理想の音をつくり出すためのもの。 そのために、写実派のサンプリングではなく、印象派のごとく本質を捕まえつつ自由度が高いシンセサイズの道を選ぶ。それがシンセメーカーとしての矜持のはずであった
そして、カワイ K5000 シリーズもまた、そのために原点に立ち返り、倍音加算合成によって森羅万象を、写実派 PCM ではなく印象派の AA 音源で実現しようとしたのであろう。
最初はコルグ DWGS 音源のまねをするところから始まった音源方式も、やがてコルグやローランドの正統派な後継者を、もくろむようになり、しかも LA 音源よりは単純化されたカタチで、その代わり壮絶に愚直なパラメーター暴風雨で。 そのための、シンセ独立宣言、リアルさばかりを求める旧弊と束縛からのシンセ自由共和国独立宣言、それが前述のキャッチなのだ。
残念だが、これを、たましいをこめて説明できる営業は、未だ、いないであろう。
そして、内蔵シーケンサーにあった APG 機能。
ドリマトーンなどの電子オルガンのリソースでもって、ワークステーションシンセに新機軸をもたらそうとしたのであろう。それはまるで、自動運転するクルマのプロトタイプのようでもあり、このあと実に５年後に出てきたコルグ KARMA と、アプローチは違うも、目指すところはかなり近い。
そして、ユーザー独自のスタイルデータを読み込めば、永遠にあたらしいジャンルの楽曲を、しかも効率的に量産できる。 かつて K3 が、アコースティック楽器に由来する多くの音源波形の中で、１つだけユーザーに開放し、自由に自作できるようにしたように、K5000W では、おびただしい数の既存ジャンルに由来するスタイルの中で、２つだけユーザーに開放し、ユーザーが自作・入手したスタイルデータを読み込めるようにした。 あたらしいジャンルを切り拓き、それに永遠に対応しつづけ、永遠にあたらしい楽曲を、しかも機械に補助してもらいながら生み出し続ける、原始的な AI 作曲支援ツールすら将来への展望にいれた存在、次世代ワークステーションシンセ、それが K5000W のはずだった。
K5000 シリーズは、Ver.3.0 からエディターソフト emagic SoundDiver を一緒にくっつけて出荷されるようになった。なだれをうって攻め込んでくるかのような膨大なパラメーターを制するには、やはりエディターは便利。
だがそれがアダになって、本体だけではエディットできないシンセであるかのごとく、誤解された向きもあるやもしれない。
この当時、ローランドの XP-80 / 60 / 50 / 30 / 10 は非常によく売れていた。業界で唯一 64 音ポリもあり、しかもエクスパンション・ボードによるライブラリービジネスが成功したためである。コルグにいたっては、渾身の自信作 TRINITY が海外で XP シリーズに敗北したためショックを受けたという。
カワイ K5000 系は、最高のコスパながら 32 音ポリ。APG など意欲的かつ GM のような互換性も重視しながら、スタイルデータを必要としたり、コード認識機能があったりするため、欧米ではアレンジャーキーボードと混同される向きもあったらしい。そこはのちの KARMA と似ている。
孤高のシンセ、孤高のワークステーション。
だが、最大の敗因は、そもそも営業がもはや売る気がなかったためなのかもしれない。この当時のカワイは経営不振が続いており、株価も百円くらいにまで落ち込み、まるでモチベーションがあがらなかったという。日経新聞をひらくと、株価のページにてローランド、ヤマハ、カワイが並んでいて、いっつも公開処刑であった。 もはやいいものをつくるだけでは、売れる時代ではない。商品力は必須だが、最後はやはり、人ですよ。
1998 KAWAI MP9000 1998 KAWAI K5000S 16 万８千円 → 14 万８千円 1998 KAWAI K5000W 21 万８千円 → 17 万８千円 1998 KAWAI K5000R 12 万５千円 → 11 万５千円
K5000 シリーズ用に、Ver. 4.0 Power Sounds がリリース。
K5000 の売れ残った在庫一掃のためなのか？
新しい音色を追加に追加を重ね、最後は値下げまで行い、キーマガに「こんなにワークステーションが安くていいんですか？ いいんです！」と、当時の人気テレビ報道番組ニュースステーションでのセリフまで借りた広告を打ち、安売りキャンペーンでもって、K5000 シリーズは華々しく終わった。翌年の夏までには、在庫がなくなっていたらしい。
MP9000 は、デジタルのステージピアノである。 K5000 Ver. 4.0 と安売りが始まった年の十月、アコピと同じ、長ーいハンマーアクション鍵盤を採用したデジタル・ステージピアノとして発売。非常にピアノライクな鍵盤タッチで、評判となった機種。
そして、やっぱこっちのほうが売れる！となったのかもしれない。その後、MP シリーズは脈々と続き、今も MP11SE、MP7SE、超贅沢なソフトピアノ音源用 USB コントローラー VPC1 に引き継がれている。
1999 Shigeru Kawai Piano
グランドピアノである。それもアコースティックの。最高峰の。 当時の河合滋社長が「期は熟した」と言って開発させたという。 これ以降、同社はピアノに専念。アコースティックもデジタルも、ともにピアノにフォーカスしている。
写実から印象派へ、という河合シンセの実験は、ここに終わる。 印象派から写実へ、という河合デジピへと回帰するのである。
いかに既存楽器の束縛から自由たりえるか、という河合シンセの実験はここに終わる。そして、いかに既存のアコピに似ているか、という逆のベクトルへ向かうことになる。電子テクノロジーを、既存楽器の模倣へと使う。たしかにユーザー層はシンセよりも遥かに多いであろう。 つまりそれは、発散から収斂へという、180 度の方向転換であった。
真面目すぎたかスピンナウトした因縁の意地の張り合いか ’90 年代までの一時期ヤマハと訴訟合戦し、株価百円どん底だったが、訴訟合戦は双方が取りやめて妥協、今や中国でヤノピ売上うはうは、株価は 4,000 円近く、ショパコンのファイナルで使われるグランドもカワイである。
４．結
ゼロ年代、Virsyn というソフトウェア・メーカーからサイン波倍音加算合成によるソフトシンセ「CUBE」が出たが、そのとき欧米人のスタッフが、でっかいパソコン画面での精緻なグラフィック表示を操作してみせつつ、 「これで加算合成もやりたい放題さ。カワイの、ケイ・ファイヴサウザンドなんて、ナイトメアだったろう？」 と、にたーっと笑っていた。
たしかに、倍音加算合成というものは、パラメーターが多すぎて、ソフトシンセでグラフィカルに表示させたほうが音創りしやすい。K5000 にも、途中��らエディターソフトがついてくるようになったし。
それでもなお、K5000 がめざしたもの。
K3 にて、コルグ DW-8000 から倍音加算合成を学んだ上で、ユーザー自作波形も実現。 K1 にて、ローランド D-50 から PCM とシンセ音とを組み合わせた部分音合成を学んだ上で、画期的なコストダウンを実現。 K4 にて、コルグ M1 から PCM 波形をデジタルフィルターを通すことを学んだ上で、レゾナンスも実現。 K5000 にて、再びのローランド D-50 から、写実を捨て印象派による奔放なシンセサイズを学んだ上で、格段に大きな自由度を実現。
モノマネだけではない、そこには他社が一歩およばず捨ててしまった道を、さらに突き進む求導師の姿があった。
K5000 がめざしたもの、それはリアルさばかり求める既存の楽器に囚われた偏狭なる楽器業界への、カウンターであった。ヤマハもコルグもローランドも、けっきょくは PCM 音源のみに走ってしまった中、シンセはそんなことでいいのか、今一度、写実派ではなく印象派こそが、シンセの本分、本質、本懐、リアルよりも理想の音色、それこそがシンセがめざすものであり、そもそもシンセが生まれた理由ではなかったか、そう異議申し立てしたのが、カワイであり、その反撃こそが K5000 であった。
その問いは、永遠にあたらしい！
さらに、K5000「W」
APG という、自動作曲の曙光を見せた内蔵シーケンサー。それは DAW に比肩する多トラックと編集機能とを装備し、なおかつさらにその先を、進化の先には AI がいることを見据えた設計思想であった。ユーザースタイルでもって、永遠にあたらしいジャンルの曲が制作できることは、すなわち、微小規模ながら機械学習のあけぼのとも言えなくはない。
K3 では、あたらしい音源波形を自作できた。そこから、ちょうど十年。 K5000W では、あたらしい楽曲を量産できるようになった。歴史は繰り返すとは、言わば時間軸上のフラクタル。時間軸上の構造。
そして楽曲もまた構造であり、構造を具現化するのが K5000W 内蔵シーケンサーであり、APG であり、それを側面支援するのが、河合楽器ならではの高精細な GM 音色であった。GM は音作りのためではなく、曲作りのために生まれたプラットフォームなのだから、音楽制作には、うってつけ。
印象派の音源方式と、逆にリアルな GM バンク、そしてそれらを演出してオリジナルな楽曲を量産する原始的な AI みたいな機能、それを搭載した大規模シーケンサー。そこから生まれたであろう、あまたの曲。
写実よりも印象派をめざしたのが K5000 なら、K5000W は、それに立脚して機械化作曲をめざした孤高のワークステーションシンセであった。 とらわれない独創的な音楽制作を夢見たエンジニアが、K5000W を生み出したことであろう。音楽とは何か。構造とは何か。制作とは何か。
その問いもまた、永遠にあたらしい！
今ひとつブレイクしきれず、本流にはなれなかったものの、根強いファンがいるカワイのＫシリーズは、その点でもテスコのビザールなギターと、ちょっと立ち位置が似ているのかもしれない。 テスコのたましい、いつまでも。個性的な音色をもとめたピックアップ加算合成が、個性的なシンセシスの源流なのだろうか、と、夢想することは楽しいものである。そして先進的な、AI 的な楽曲制作機能は、メルヘン楽器ならではの底力だったのかもしれない。
なお、76 鍵の K5000X という、まぼろしの機種もあったという。
謝辞； 「カワイＫシリーズ、特に K5000 について書いてください」と、ご要望してくださった「お座敷テクノ @ozashikitechno」さん。 氏は、私に初めて「この機種について書いてほしい」という、リクエストをくださった人。在野の学者ライター冥利に尽きます。
GM 音源に関する知見をもたらしてくださった「みんみさん @Shion_Type」さん。氏の含蓄がなければ、GM 音源は私にとって音創りしてもつまらん音源で終わってたころでしょう。
そもそも K5000W を貸してくださった地球を眺望する親愛なる同僚 KN。 なお、私が撮影した以外の写真は、すべて引用です。
Copyright (C) 2020 by NemoSynth a.k.a Nemo-Kuramaguchi All Rights Reserved
Revision log; Preliminary edition posted on Jan 5th, 2020 Full first edition on Feb 18th, 2020 Q-80 Sequencer added on Mar 7th, 2020.
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カラダとココロを整える 五行別食べ物！！ 病気になって医者にかかっても、症状が改善されると、 「もうなんでも食べていいですよ」 え？でもそれ、ほんと？ 食生活に問題はなかったの？ 最もな疑問です。食べたものでカラダは作られるわけですから。 不調の原因も食生活に関わっている可能性は否定できません。 薬食同源という言葉があります。 薬食同源とは、カラダを治す薬も日常の食事も源は同じ食物であるということ。 つまり、食べ物はその選び方、食べ方次第で薬にもなる。 とはいえ、食物の五味五性をきっちり覚える必要はありません。 おすすめは、近所の八百屋さんと仲良くなって、旬の野菜を意識すること。 東洋医学が発生した2000年ほど前、 当時は野にあるものしか食べられないわけです。 冷蔵庫も温室もないし、物流ルートもなかった時代です。 日本は南北に長く、さらに斜めに列島が走っている。 土地の気候はさまざまで、季節感に差異も大きい。 昔はそれぞれの地域で気候風土に合った食習慣があったはずですが、 昨今それが失われてしまっている。 日本は輸入食材も多く、 たとえば真冬に熱帯植物であるバナナも食べられます。 しかし、熱帯に育つフルーツはやはりカラダを冷やす。 少し立ち止まって考える必要があります。 実は、五行図も、食べるべきは旬のものだと指し示しています。 たとえば、木のエレメントである春は、自律神経などを司る肝に影響が出やすい。 気鬱になったり、イライラしたり。 五味のうち、同じエレメントに所属するのが酸味で、 気を巡らせ、なだめてくれる働きを持っている。 ピンと来るのが、春に旬を迎える柑橘類だ。 盛りゆえに安価に手に入る。なんか落ち込むな、と思ったら柑橘系をひとつ、それでいいのです。 自然は、今、カラダに必要なものを与えてくれています✨ 木＝春、肝臓、胆のう、酸味 万物が一斉に芽吹く季節、すっぱいものを取るとよい。 例、苺、菜の花、柑橘類 火＝夏、心臓、小腸、苦味 万物を養い成長させる事を表す 東洋医学では、苦味は体を冷やす作用があると言われている。 例 ゴーヤ、ピーマンなど 土＝土用、脾臓、胃、膵臓、甘いもの 土用には色々なものが甘くなる時 気や血を補う作用があります。 例 キャベツ、芋、肉、うなぎ 金＝秋、肺、大腸、辛い 万物を裁断する殺気を持っています。万物が枯れたりすると辛くなります。辛い味には体を温める作用のある物 例 唐辛子、胡椒、ニンニク、グローブなど 水＝冬、塩、腎臓、膀胱、生殖器 冬は寒く万物が固くなるためその味が塩辛くなるため 例 牡蠣、みそ、昆布など #ゆらし整体 #大塚駅 #大塚駅徒歩5分 #山手線沿い #記念湯の近く #ゆらし療法 #自律神経が整う #不調調整 #代謝アップ #自然治癒力を引き出す #女性整体師 #女性施術者 #姿勢改善 #猫背改善 #ゼロGタッチ #筋肉調整 #屈筋、伸筋バランス #手相 #手相鑑定士 #四柱推命 #四柱推命鑑定士 #QOL #心身の健康づくり #心とからだのケア (Minamiotsuka) https://www.instagram.com/p/B-3b13VH1K-/?igshid=17397vwuefa4q
#ゆらし整体#大塚駅#大塚駅徒歩5分#山手線沿い#記念湯の近く#ゆらし療法#自律神経が整う#不調調整#代謝アップ#自然治癒力を引き出す#女性整体師#女性施術者#姿勢改善#猫背改善#ゼロgタッチ#筋肉調整#屈筋#手相#手相鑑定士#四柱推命#四柱推命鑑定士#qol#心身の健康づくり#心とからだのケア
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反抗こそ人間らしさである。（美学者母の理由なき反抗）
僕をよく知っている人の中で、 僕が右翼だとか、 右翼的だという人がいるのだけれど、 それは本当だろうか？ そもそも政治的にこの社会を変える、 というそもそも政治に興味が無いし、 政治が現代の社会を、 変える力があるとも考えていない。 例えば現在自民党政権で安倍内閣が続いている、 しかしこれが共産党政権で志位内閣でも、 社会はほとんど変わっていないだろう。 結局誰かが言っていたが、 現在の政治というものは、 日本そのもののあり方を変える、 という類のものでは無く、 ただ単なるヘゲモニー争いなのだから。 それを根本的に表層しているのが、 最近行われた統一地方選挙で、 中核派の女性が選挙で当選したという事実。 この様な政治における自明性、 では実際に社会を変えていっているのは、 政治では無く、 法律的には黒やグレーな事を、 実際にやってのける人々なのだ。 「実力行使」こそ、 まさに社会を変えていくのである。 それは例えば、 「winny事件」であったり、 Airbnbであったり、bitcoinであったり。 もはや現在の法律では捉えようの無い、 もしくは違法であるが、 その違法性が私たちにとって不利益である、 その様な事が実際に変革され、 現に社会を変えていっているのである。 法律があって人間がいるのか、 人間があって法律があるのか、 その様な根本的な問題なのである。 人間が自由に平等に、安全に安心して、 生きていくために法律があるのであって、 法律の為に自由が奪われ、不平等が発生し、 安全や安心が脅かされているのであれば、 それは法律を破ってでも、 己の正義や善を貫かなければならない。 それこそが「反抗」であり、 そもそもの「人間らしさ」なのでは無いだろうか。 私は小さい頃から野球をしていて、 高校まで一切の自由を奪われていました。 それはまさに壮絶な体験であり、 その頃の悪夢は今でも脳裏をよぎります。 私のメンタリティは、 その頃の自由を奪われたという体験が、 コアになっているわけです。 それは具体的に言うと、 「自由を奪われていた」ということに対する、 「反抗」であるわけです。 そして高校卒業の18歳から、 「創造者」として「反抗者」として、 現在まで活動してきました。 私を衝き動かす欲動の根本は、 この様な事に対する「怒り」なのです。 一般的にその欲動は、 例えば「お金」であったり、 「地位」「権威」「名声」、 なのだと思います。 しかし私は違います。 私は「怒り」によって衝き動かされ、 ありとあらゆる行動や活動を行なっています。 つまり私にとって自己実現とは、 「お金」を得ることでも無く、 「地位」を得たいわけでも無く、 「権威」を得たいわけでも無く、 「名声」を得たいわけでも無い。 ただ「己の怒り」を沈めたいだけなのです。 この事はある種恐ろしい事なのかもしれません、 なぜなら何も失うものはないからです。 私は反抗や批判というのは、 人間らしさの大きなエレメントだと考えています。 なぜならこの世界の事実には、 「肯定」しかないからです。 それは端的に言えば、 事実として起こったことは、 起こったこととして肯定する他、 方法がないからです。 しかし人間は、 その事実を想像力を使い、 現実という大きな流れに対し、 「反抗」し「批判」する事ができるのです。 それこそがまさに、 「人間らしさ」であり、 「人間」の「自由」であるのです。 ただ大きな流れに任せて、 ただただ流れていく、 ただ現実という事実を受け止め、 それを受け入れていく、 そんな人生に何の意味があるのでしょうか？ 苦しくても悲しくても、 その大きな流れに争い、 まぎれもなく訪れる現実を、 力ずくで変えていく、 それこそが「人間らしさ」なのではないか、 私はその様に、 皆様に力強く訴えかけるのです。 美学者母
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230404
追憶セレクション先行上映会の感想
◾️マインド ・新規コンテンツありがた〜い気持ちがある一方とにかく胃痛がすごい ・過去ストとの齟齬さえなければまあOK ・内容は過度に期待せずCGアニメを楽しもう って感じ
有明向かうまでにオタク見てテンション上がる 推し意識の服装見るの超楽しい服もカバンも髪色もかわいい 会場着くまでの広告見て泣く だってエレメントの広告がこんな同時に有明占めること一生無いよ 入場口のとこのデッカイ広告見た？あんなデカいエレメントの広告二度とないよ
◾️エレメント本編感想 ・具合悪い英智エロい ・英智のピルケースかわいい ・「リスト持ってくるから待ってて」←ふとしたタメ口かわいい ・送迎車まで見送ってる...天祥院家の従者に認知される...英智は手を振り返せよ ・秘密部屋の夏目と渉のとこ毎秒顔良くて呼吸荒くなった 渉の横顔美人すぎだよ その奥にいる夏目のヒロイン感すごいよ ・クソデカひとりごと言いながら秘密部屋の電気付けんのわろた ・幼少期のつむぎかわいいかわいいかわいい母親の血濃すぎ 母親胸デカすぎ ・奇人のティータイム見て夜の部号泣 一回エキパに魅せられてるから重みが違う ・やっぱ私はエレメントのつむぎが一番好きなんだよね...「夏目くん奇人って呼ばれるの嫌がってましたもんね〜」を言いに来れるつむぎが好きなんだよね〜...
CG独特の動きとか気になるところはあったけどモデルの作りがとにかく良くて大満足 肝心のblackbirdも個人的にはかなり好きでした 無かったことにされた物語が敵の手で紡がれていくのエモっ それはそれとして英智にはいつも生命力で溢れてほしいので自分が死んだときの話なんか書くな
◾️ジェヌリベ感想 感無量 予告の時点でつむぎの憂い顔⇔プロの顔の切り替えに感謝してたけど、もうなんか... もちろん視線が交わることなく階段を降りて行くシーンでいちばん泣いた（今も書きながら泣いてる） 日和と凪砂は心が通い合ってるのもあって英つむの噛み合って無さが際立ってて超良かった お客さんに見えるときの笑顔のおくちがクソデカで愛しい ステージのデザインも途中演出もほんとにすべてが美しかった はやくYouTubeで一時停止しまくりた��
◾️エキパ感想 奇人が集まったらこんなすごいの？ 圧倒される 天才 視界が楽しすぎる アレンジも重低音効いてて良すぎ フルで聴きたい 愛しいところが多すぎる ジェヌリベとの対比がすごすぎる
◾️復活について 今のところ無理 ツイッターでも言ったけど旧fineの完璧と不安定さが隣り合わせな美しさが好きだからさ...めでたしめでたし♪みたいなストーリーで思い出更新されちゃうとかなりキツい 新曲＆MVは嬉しいけど旧軸であってほしかった��て感じかな スト読んだらまた更新します
思い出写真
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【ARK】AB#004.1 アベレーション進出の前に不安定なエレメントのエングラム取得をおすすめ！[アベ進出、地上での準備編・アベレーション進出...
●PC(Steam)版 ARK: Survival Evolved、ローカル、シングルプレイ 設定ゆるゆるでプレイしていきたいと思いますので、ハラハラ、ドキドキをご期待の方はご容赦ねがいます。
【動画の内容】[本編は1：34から]
ARK・アベレーション進出講座/地上での準備編です！ トランスミッターエングラムのついでに不安定なエレメントの エングラム取得をおすすめします！ TEKのエネルギーであるエレメントをアベレーションで既存の 方法で生成するのは大変なんです！
https://onl.sc/8un6f21
【今回のWik】
「エレメント」のデータ https://onl.tw/zkuEHAN
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■ オープニング楽曲 ■
「ARKアベレーションタイトル」
■ エンディング楽曲 ■
「メタバースの原罪」
https://bgmer.net/music/291
「BGMer -完全フリーロイヤリティーBGM YouTube・商用使用OK-」
https://bgmer.net/
■ BGM音源 ■
「千年の追憶」
https://www.youtube.com/watch?v=K4DyBUG242c
「H/MIX GALLERY」
http://www.hmix.net/music_gallery/image/index.htm
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■ARK: Survival Evolved Wiki* - WIKIWIKI.jp■
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■ARK: Survival Evolved Official■
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2024-10-10 木曜日
・今日の星の動き
今日は月が1日中山羊座♑️を進みます。
真面目さと野心でコツコツやっていきたい1日。夜は、自分が硬直した考えに囚われていないかチェックしてみると良さそう。
①15時ごろから翌日の午前2時ごろまで、月は魚座の土星とセクスタイル。
感情・日用品を表す月が、点検・規則の土星とソフトアスペクトで結びつきます。
月がある山羊座は土のエレメントに属します。土は物質を表します。その山羊座の月が、点検の土星と結びつくので、今日は足りない日用品の買い出しなどがおすすめです。
感情的にも真面目さ、落ち着きが出てきます。サイン的な関係でいうと、「野心（山羊座）と優しさ・同情心（魚座）」の組み合わせです。硬さと柔らかさの程よいブレンドで、バランスが取りやすいです。
②22時ごろから翌日の午前10時ごろまで、月は天秤座の太陽とスクエア。
感情を表す月が、「自分で未来を作る力」の太陽とハードアスペクトで結びつきます。
意識が未来向きになりそう。
意識が未来向きになったとしても、そこには乗り越えるべき壁が見えてきそうです。
山羊座は野心的で、ビジネスにも関係のあるサインなので、上下関係・義務を重んじます。それと打って変わって、天秤座はバランス感覚・偏りのなさで色んな個性を持つ人と関わりながら、客観的な視点を持ちます。
山羊座っぽい義務を重んじるのか、そこから抜け出して人の個性を見て適材適所やっていくのか、というところで考えることがあるかもしれません。
どっちが良くて、どっちが悪いか、ということはありません。ただ、影響力の重い天体が軽い天体に作用するので、山羊座の月に対して、天秤座の太陽が影響をふるいます。そうすると、野心的・義務的な堅い山羊座の月に対して、天秤座の太陽が広い視野を持って適材適所やることを求めるような形になります。
今、自分が野心を抱いてやっていること、数字を出すことにこだわっていること、などに関して、凝り固まった考え方に客観的な視点を取り入れてみると、硬直さから抜け出すことができるかもしれません。
・まとめ
お昼以降からは、安定感が出てきます。日用品が不足していないかチェックして、その買い出しに行くのがおすすめです。真面目な買い物にツキがあります。
感情的にも程よい真面目さが効いてきます。もし生活が乱れていれば、規則正しい生活に戻す努力が上手くいきそうです。
夜から翌日の朝まで、自分の今後について考えたりすることがあるかもしれません。自分の考えが義務的なものにとらわれていないか、組織の体制に囚われすぎていないかを考えてみましょう。硬直した考えから抜け出すヒントが出てくるかもしれません。自分の個性を人と比べてみたり、他の人の生き方・やり方を参考にするのもおすすめです。
ホロスコープ作成サイト
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マイ・ホロスコープとタロット
タロットを使って、ハウスとエレメントの関係性を読み解いてみる。
大アルカナ１〜12が1ハウス〜12ハウスの大きなテーマを表し、 小アルカナのスートを4つのエレメントに置き換えて、 ハウスにおいてどんなテーマや現象が現れやすいのか検証。
あくまでも私の場合、です。
タロットの並びは、横一列が一つのハウス。 左が大アルカナ〜私のホロスコープのハウスに該当するスート。 例えば1ハウスはアセンダント天秤座だけど後半ほぼ蠍座。 スペースを空けて右のスートは該当しないエレメント。
このハウススムーズじゃないなぁという時には、 左側のエレメントが不足していたり、右側のエレメントが欠乏していたり、バランスの悪い状態。過剰なものと足りないものを俯瞰して見極める。
今回は天体は考慮せず、ニュートラルに考える練習。
【1-3ハウス】
▷アセンダント天秤座(風)〜１ハウス蠍座(水)
「自分自身」The Magicien：スタート・才能・独創性
ACE of Sword：意志を定める・真実を見つめる/混乱・自暴自棄
ACE of Cups：満たされた愛情/愛情不足・情に流される
ゆらゆらゆれる天秤座スタート。 本当はその知性を使って意志を定められたら良いのだけど、 真実を見つめることは好きだけど、なかなか行動に結びつかない。 いや、ほんの一時期だけど、パッと行動できた時もあった。 それは太陽期の後半のほんの一瞬、太陽が本質で輝こうとしていた時。
1ハウスの大部分は蠍座。 自らの輝きで満たされていたなら、そのままスムーズに才能や独創性を発揮し続けていける。だけど、どこか何か満たされないものに気がついてしまったなら、途端に流れは停滞してしまう。
完璧じゃなくても足りなくても、自分は自分でいい。 変化や揺らぎの中で、これが自分だという魔法を選び取ることから始まる。
▷2ハウスカスプ蠍座(水)〜射手座(火)
「価値観」The High Priestess：直感力・洞察力・思慮深さ
2 of Cups：バランス・人間関係/すれ違い・愛の障害
2 of Wand：選択・方向性が定まる/実力不足・トラブル
蠍座から始まる2ハウス。 持って生まれた才能などを表すハウスでもあるけれど、 そ���から生まれる価値観こそが純粋な自分の持ち物なのだろう。 「カップの2」が表すそれは、人とのやり取りの中で育まれる。 ���ドゥケスと羽のあるライオンの姿をした天使が描かれているのは、 自らの意志を思いやりを持って素直に伝えることを意味しているんだと思う。
それはゴールではなく、むしろそこから始まる。 「ワンドの2」は旅立ちの前の意気揚々とした姿。 バランスの取れた人間関係があってこそ、 いつでも帰って来れるという安心感の基盤ができ、 より良い世界を目指して冒険することができる。
逆を言えば、人間関係というバランスが取れていなければ、 どんな冒険に出ても物足りず本当に目指すものは手に入らない。
▷3ハウスカスプ射手座(火)〜インターセプト山羊座(地)〜水瓶座(風)
「学び」The Empresse：育む・受容する・豊かさ・居心地の良さ
3 of wand：目的・探究・協力者
3 of pentacles：長期的な努力・専門性
3 of sword：傷心・喪失・孤独
理想や目的意識が入り口であるが、 その学びは長い時間をかけ努力して達成できるもの。 理想を実現させるために専門性も求められる。
その道のりの中で周囲に理解されないこともあるだろう、 真理を突き詰めたところで孤独を感じることもあるだろう。 それでも自分の探求するものを諦めずにいられるか？
インターセプトの「地」のサインを挟んでいるので、 何かしらわかりやすいテーマや専門性を要する。 「水」のサインが欠けている3ハウスは、感情が欠けがち。 なのに探求のテーマは感情や心理学といった方向に行きがち。 感情の海からはやく上がって、真理や精神性というテーマに辿り着きたいけれど、「地の時代」の観念や集合意識は強固だ。
【4-6ハウス】
▷IC/４ハウス水瓶座(風)〜魚座(水)
「基盤・土台」The Emperor：リーダーシップ・責任感
4 of Sword：タイミングを待つ・休息・充電期間
4 of Cups：保守的・不満・行動力のなさ
3ハウスで身につけてきたテーマや専門性を持って リーダーシップをとっていく。 しっかりした基盤や土台に立ち、 タイミングを待ち機を伺う冷静さが求められている。
いや〜、できてないなぁ。 全体を俯瞰しているつもりだけれど、目に見えない土台や基盤では、 人は安心して着いていくことはできないんだな。
タイミングじゃないときに無理をして動かない。 でも、いつもそのタイミングを意識して、いざという時に動ける用意こそがほんとうに必要な基盤や土台づくりだということなのかもしれない。 そうでなければ、受け取っていないのに不満ばかり、 正解に対しても批判ばかりの人になってしまう。
皇帝が座るのは羊頭で飾られた「自分自身」という玉座。 自分に対するリーダーシップや自分への責任感。
▷5ハウス魚座(水)〜牡羊座(火)
「自己表現・遊び」The Hierophant：変化・自我の現れ
5 of Cups：可能性・新しい展開・乗り越える
5 of Wand：やりとり・切磋琢磨・発展
自分という玉座が整っても、旅は始まったばかり。 そこから外へと飛び出す必要があるけれど、 変化や自我というものも、まずは自分自身に対して 表現する必要があるのかもしれない。 受け取るのも自分自身。
最初は失敗ばかりかもしれないけれど、諦めずに可能性を試し、新しい展開を模索し続ける。 正解も不正解もないのかもしれないけれど、自己や他者の反応を見ながら、表現し続ける。 切磋琢磨してようやく、これが自分というものが見えてくる。
正解を求めなくてもいい。 生きるということは、ただ自分を表現するということ。
▷6ハウス牡羊座(火)-ダブルサイン-
「調整・奉仕」The Lovers：心地よさ・感性・ひらめき
6 of wand：主張・リーダーシップ・共生・意志・活力
スートの数が増えてくるということは、 自分以外の他者の意志や想いが混じりあってくるということ。
「ワンドの6」は担ぎ上げられているような、 それを一手に引き受けようとしているようだけれど、 まだまだ力が足りないことを示しているような。
【7-8ハウス】
▷DSC牡羊座(火)〜7ハウス牡牛座(地)
「対人関係・パートナーシップ」The Chariot：行動力・積極性/暴走・障害・葛藤
7 of Wand：忙しさ・競い合い・優位な立場/不利な状況・努力の放棄
7 of Pentacles：節目・成果報酬・現状への不満/放棄・方向転換
舞台は内面から公の場へ。
とても苦手意識が強くて、悪い面が出てきがちな7ハウス。 一対一あるいは一対大勢。つい相手を負かそうとしてしまうけど、 争っているんじゃなくって、互いに切磋琢磨する訓練の場なんだよ。 本当の敵と、どうやったらもっと楽に戦えるか？ 私の力はどこまで通用するのか？ そんなことを知る場所が7ハウス。
ここも、大部分は牡牛座だから、経験することによって、 私自身にどんな能力があるかということ。 「水」サインはないのだから、そこに感情を巻き込みすぎない。
▷8ハウス牡牛座(地)〜双子座(風)
「贈与」Strength：強い精神力・信念/無気力・依存・制御できない
8 of Pentacles：地道な努力・勤勉・鍛錬/マンネリ・放棄
8 of Sword：情報力 制限・忍耐/自由・問題解決
よくわからない、、8ハウスっていう場所。 「贈与」としてみたけれど、私に何ができる？ 与え、与えられる場所。 まず差し出すこと、与えることから始めなければならない。 そこに、見返りを求めない。 コツコツと、地道な努力や鍛錬が必要な場所。 先が見えないように感じてしまうかもしれない。 結果が出ないなら何かを変える必要がある。
だけど、繰り返しの中で見えてくるものもあるということ。 制限だと思っているものの中に自由があったり、 問題だと思っていることこそその先へ行くための扉であったり。
問題を問題のままにしてネガティブに捉えていては、 無気力で依存的なままだろう。 その問題はもはや解決できないくらいに大きく膨らんでいく。 中身は、空洞かもしれないのにだ。
自分に何ができるのか？ 自分の強さが試されるとき。
▷9ハウスカスプ双子座(風)〜インターセプト蟹座(水)〜獅子座(火)
「希望」The Hermit：探求・内省・内観・悟り/閉鎖的・孤立
9 of Sword：不安や恐怖 失敗・失望/合理的な恐れ・心の整理
9 of Cups：調和 満足・成功/傲慢・自分に甘い
9 of Wand：守り・成長が必要 準備が整う・強い意志/障害・準備不足
あ、画像間違ってる... 私の9ハウスにペンタクルスのような安定感はない。
8ハウスで悩んで悩んでようやく心の整理がついて、 調和をとりもどしたかと思ったら慢心してまた痛い目をみる。 そして、ボロボロになっててもまた立ち向かおうとするのか。
なんて、自虐的な解釈。 そうじゃなかったら、どうありたい？？
今またこの状態にいるなぁ。 ようやく8ハウス的なところをくぐり抜けたと思ったら、一度は調和を取り戻すんだけど、慢心や「自分に甘い」という考えが湧いてきて、インターセプト蟹座の出口が見えなくなってしまう。
「ワンドの9」に突破口がある。傷つくのを恐れずに立ち向かう覚悟？ 何度失敗を繰り返しても、死にやしない... 心の中で自分を責める方がよほど痛いし苦しい。
▷MC/10ハウス獅子座(火)〜乙女座(地)
「自己実現・達成」Wheel of Fortune：成功・チャンス・好転・出会い
10 of Wand：抱え込む プレッシャー・目的地へ邁進/重荷・手放す
10 of Pentacles：継承 繁栄・家族/不安定・経済不安
また、抱え込んでいる。 手放すことこそ、ほんとうの自己実現だよ、という表れか。 これまで得てきた成果を振り返り、自分の経験として落とし込む。 そしてまた新しいテーマに取り組んでいく。
自分の歩んできた道を振り返りながら、 人生はその繰り返しであると気づいていくこと。
▷11ハウス乙女座(地)〜天秤座(風)
「独立・自由」Justice：判断 均衡・バランス・決着/不公平・間違い
Knight of Pentacles：着実さ 現実主義・勤勉/停滞感・マンネリ
Knight of Sword：勇敢 スピード・俊敏さ/焦り・無責任
10ハウスから先の解釈は難しい。 だって10ハウスにすら到達していないんだから。 でも土星のサイクルが１周する頃に、仕事を辞めてワーホリに行ってたのは11ハウス的だったのかもしれない。
ようやく仕事に慣れてきた頃に、すこしずつマンネリも見えてくる。 毎年同じことの繰り返し？ 慣れてくれば大変さも薄れてくるはずなのに、心の弱さが炙り出される。 それをどう克服するべきなのか、本当はそこを乗り越えてこその独立と自由なのかもしれないのに。
▷12ハウス天秤座(風)
「精神世界」The Hanged Man：努力 試練・修行・使命感/我慢・無駄な努力
Page of Sword：冷静な洞察力 未来への可能性・警戒心/不信感
自由になった先には何があるんだろう？ 再び修行や試練の世界へ。 使命感に突き動かされているんだけど、 向いてる方向と行動がチグハグ。
再び現実世界に目を向け直し、 ほんとうに進むべきところを定める必要がある。
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PDF作成小技まとめ.PDF Expert: PDF Editor, Reader on the App Store
Adobe Scan は無料でダウンロードでき、このアプリを使用すると、お使いのモバイルデバイスがテキストを自動で認識する強力なスキャナー（OCR）になり、紙の文書をデジタルファイルとして作成、保存、整理できるようになります。 領収書、ノート、ID カード、レシピ、写真、名刺 PDFに書き込まれている内容を、編集するためのiOS（iPhone、iPad向け）PDF編集アプリTOP5をご紹介します。 PDF変換ソフトTop10 OCRソフトTop5 デスク版のソフトでよければ、以下の無料ダウンロードをクリックして、製品を試用します。 Apr 11, · PDF Expertを使った勉強法. PDF Expertを使うことで、学生のみなさんも便利に過ごせます。PDF Expertをこれらのように使ってみてはどうでしょうか？ その1：本や教科書を手軽に持ち運べる. 学生である以上、多くの教科書や参考書、ノートを運ぶ必要があります。
Ios pdf expert ocr 無料ダウンロード.PDF Expert 6の日本語マニュアル
近年はiPadやiPhoneに対応したPDFアプリが大変増えています。恐らく、ビジネスなどのシーンでこのようなiPad PDFアプリの使用を検討している方も多いのではないでしょうか。今回はiPadやiPhone用PDFアプリの中でも日本語に対応したもののおすすめTop5をご紹介します。 PDF Expertを分かりやすく解説いたします. Mac環境でPDFの作成、編集用のソフトをお探しの場合には、PDF Expertがおすすめです。. PDFファイルは、使用環境に余り左右されない、安定したアウトプットを得られるフォーマットで、特にビジネス関係では欠かせなく Jul 24, · PDF Expert 6でファイルに加えた変更は自動で保存されます。万一のため、オリジナルのPDFファイルは別に保存しておくことをおすすめします。 重要：年8月にアップデート版となる「PDF Expert 7」がリリースされました。
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3月
大阪のこと、ハタナカさんのこと
（書いていたら、すごく長くなってしまった･･･）
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3月20・21日は大阪、410さんへ。大阪は、ずっと好きな場所。
20代のころ、縁あって8年ほど関西に住んでしました。
兵庫、大阪、京都、関西を転々と、4回くらい引越しをした気がします。
いつも誰かとシェアをして暮らしていて、美術の大学に行き、映像や音楽をやりながら、知的障がいの施設で働きながら、そんな日々でした。
（その頃から、アートと、人との関りについてすごく考えていました。アウトサイダーアートや、アール・ブリュットと言われているものがすごく好きで、その流れで福祉の仕事をしばらくしていました。福祉の仕事は、学ぶことが本当に多かったです。結局、体力が持ちませんでしたが、今でも何かの形で関りたいと思っています。）
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まさか、セラピストという形で、大阪に戻ってくるとは、想像もしなったので、自分でも驚いています。
初の関西で、僕のことなんか、誰も知らないんじゃないかなぁと、不安でしょうがなかったのですが、410さんも、ワークショップやミニセッションに参加された皆様も、暖かく迎えてくれて、ほんとうに嬉しかったです。
今までやって来たことが、違う場所でも受け入れてくれて、こんなに幸せなことはありません。たくさんの出会いと、気付きを与えてくれました。
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410さんも、とても心地のよい空間で、3泊もさせてもらいました。
春分の日の、はじまりのときを大阪で過ごせてことを嬉しく思います。
この仕事をはじめて、大変なことも沢山ですが、人と出会い、繋がっていけることが、何よりの喜びになっています。
こんな機会を作ってくれた、Ogawaさんと、410のてらさかさん、かなこさんに感謝いたします。
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終わったあとは、久しぶりのカンテに行ってカレーを食べて、かなこさんに髪も切ってもらって、ほとんど中崎町から出なかった大阪3日間でしたが･･･満喫しました。
また、夏至の頃に、410さんで、展示とライブも予定しています。どうぞ、よろしくお願いたします。
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3月月末は、ハタナカイクヨさんの、ケータリングのお手伝いでした。
メニューを作ったり、当日のサービスをしたり。大きな仕事だったので、ホイスコーレの人たちも、ずらりと揃って、こんなに集まることなんてないんじゃないかなぁ。彼女の人柄のよさだなぁと思います。
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大きな仕事を、向き合ってやり通した彼女。改めてすごいパワーを感じました。 そして、それをサポートしているヒデさんも、すごい。二人は、絶妙なバランス。僕らもそうだけれど、夫婦や、パートナーって、ほんとうに絶妙なバランスだなと思います。宇宙ってすごいな。
イクヨさんは、まだ葉山に来てから、まだ1年しか経っていないのに、人脈も、お仕事も、次々と拡がっていますね。葉山によばれた感じ。歩むべき道へと着実に進んでいますね。
1年前に出会ったときは、まだ沖縄に住んでいて、倒れかけだったなぁ･･･。
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イクヨさんは、今月から、金沢文庫にある、Asaba art Squareで、月3回のランチ担当をするそうです。Asabaさんは、僕の大好きな場所。（住宅街の中に、突如現れる、外国のコミュニティーのような景色に驚かされます。）
Ogawaさんに出会う前、Asabaさんで、ネイティブアメリカンのホピ族のワークショップに行き、ホピ族のメディスンマンと出会ったことが、セラピストになっていく、はじまりだった気がしています。
そんな場所で、イクヨさんがランチを作るなんて、とても嬉しい。毎週でも通いたいな。彼女も、これから次のステージに行くんだな。
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最近、ひとつ時代が切り替わっていくような感じがしています。
占星術では、7年ごとに１つの星座を移動する天王星が、5月に火のエレメントを持つ牡羊座から、地のエレメントを持つ牡牛座へと、移動していきます。 そんなことも、関係しているのかもしれませんね。
/
牡牛座は、自分自身の感覚（目に見えない感覚ではなくて、肉体的に感じる感覚。5感、シュタイナーでは12感覚）を大切にしていく星座。地は、物質的な形あるものを表すエレメントです。
わたしの感覚を信じ、ゆるぎないものにして、そして何かの形にしていく7年間になっていくのかもしれませんね。
/
「７」という数字も、とても興味深く、シュタイナーでも7年ごとに、生まれ変っていくという考えがあります。（チャクラも７つですし、ブッタが生まれてすぐに7歩あるいた、なんていう逸話もありますね）
/
2011年の震災からも、7年。ひとつのターニングポイントですね。
次の7年周期へと、移っていく。そんな狭間で揺れ動く、私自身の感情も、また大切にしていきたいと思います。
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