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人民日报头版刊文：着力解决人民急难愁盼问题

原标题：着力解决人民急难愁盼问题

——保障和改善民生工作观察

“能够在家门口就业，太好了！”浙江义乌市后宅街道李祖村村民陈美英就近在村里找到了工作；“家门口就能托育了，既方便又省心。”上海静安区江宁路街道居民俞正萍把两岁的外孙送到了社区的“宝宝屋”……

习近平总书记指出：“我们坚持把人民对美好生活的向往作为奋斗目标，坚持以人民为中心的发展思想，着力保障和改善民生，着力解决人民急难愁盼问题，让中国式现代化建设成果更多更公平地惠及全体人民。”

各地区各部门认真贯彻落实党中央决策部署，按照中办、国办《关于进一步保障和改善民生 着力解决群众急难愁盼的意见》，推出一系列暖民心的政策举措，推动民生建设更加公平、均衡、普惠、可及。

兜底线

加强低收入群体兜底帮扶

“这几针织密点会更好看”……上午10时，李祖村“沙漠的工坊”内，村民们正在赶制扎染玩偶。

“沙漠的工坊”由返乡青年创立，吸纳了村里20余名妇女在家门口就业。

“听说店里需要人手，我在家闲着也没事，就报名加入了手工团队。”村民陈美英掰着手指头算了起来，做一天能赚100多元，每个月下来能多赚约3000元。

围绕更好兜牢民生底线、织密民生保障安全网，各地区各部门加强低收入群体兜底帮扶，优先吸纳带动低收入人口就地就近就业增收；加强社会保险与社会救助、社会福利制度衔接，精准落实为困难群体代缴城乡居民社会保险费政策等。

头面清洁、剪指甲、肢体训练……在湖南湘潭市，照护师正在细致地为胡在佳老人做护理。2年前，胡在佳不小心摔倒，一直卧床在家。自从参加长护险后，她每个月可享受16次居家护理服务，每次服务一个半小时。

6月14日，河北首场长期照护师（五级）职业技能等级认定考试在承德护理职业学院开考。随着长护险试点工作开展，长护行业也进一步迈向职业化、专业化。

各地区各部门有��扩大社会保障覆盖面、加强低收入群体兜底帮扶，让现代化建设成果更多更公平惠及全体人民。目前，我国已建成世界上规模最大、功能完备的社会保障体系。

重普惠

扩大基础民生服务普惠性

“感觉好多了，真是多亏了你们！”前不久，在福建三明市沙县区总医院外科五区（肿瘤科）科门诊室，沙县区高桥镇的张女士正在复查。

今年初，沙县区总医院肿瘤科下乡巡诊队来到了高桥镇开展防癌咨询活动。张女士到现场咨询，医生见她一直咳嗽，进行初步诊断后，怀疑她肺部存在问题。张女士赶紧到高桥镇卫生院拍片检查，显示“肺占位”。

第二天，张女士转诊到沙县区总医院，做了穿刺活检、病理检测等检查，随后被诊断为肺腺癌。肿瘤科团队为她制定了药物靶向治疗方案，目前病情得到了有效控制。

张女士的经历，是沙县区深化医改的一个缩影。近年来，沙县区大力推进紧密型县域医共体建设，通过大医院帮扶、建强沙县区总医院、开展下乡巡诊等方式，有效提升县域医疗服务能力。

从推进优质医疗卫生资源共享，到支持推动教育资源扩优提质，越来越多群众享受到更优质的基础民生服务。

在宁夏吴忠市利通区金积镇金积中心学校，教室电子黑板屏幕的另一端，银川市二十一小教师正在讲解古诗。宁夏推进“互联网+教育”示范区建设，金积中心学校作为首批试点校，建成34间互动教室，对接名校优质资源。

今年以来，财政对民生领域的投入力度不断加大。城乡居民医保人均财政补助标准再增加30元，达到每人每年700元；中央财政安排学生资助补助经费809.45亿元，进一步提高国家奖助学金资助标准，扩大政策覆盖面……

早晨8时，上海静安区江宁路街道，居民俞正萍将两岁大的外孙送到家对面的社区“宝宝屋”，中午再接回家。

走进这家“宝宝屋”，80多平方米的空间内，有婴儿床、海洋球池和供幼儿爬行的游戏区。目前，静安区的“宝宝屋”已覆盖全区街镇。

优质服务得益于充分的保障。静安区财政划拨给“宝宝屋”的专项运营经费，以政府购买服务的形式委托第三方机构运营。“宝宝屋”每年为孩子提供12次免费服务，12次后可按公益价格继续享受服务。

“一老一小”关乎民生、连着民心。完善普惠养老、普惠托育服务价格形成机制，对基本服务收费加强引导；多渠道增加公建托位供给，大力发展社区嵌入式托育和家庭托育点，支持有条件的幼儿园延伸发展托育服务……一项项普惠政策举措，体现了切切实实的民生关怀。

强保障

提高基本公共服务均衡性

在辽宁沈阳市大东区长安街道长安社区“幸福长者食堂”，每到就餐时间，这里便坐满了老人。窗明几净的后厨，厨师精心搭配适合老年人的营养膳食。

“我们为老年人提供每日两餐服务，解决了老年人‘吃饭难’问题。90岁以上老年人免费就餐。食堂日均就餐量可达百余人次。”长安社区党委书记曹雪说。

增强社会保障公平性，提高基本公共服务均衡性。各地区各部门支持养老、托育、家政、助餐、助残等普惠社会服务进社区，发展群众家门口的社区服务。国家基本公共服务现行标准规定的81项服务项目中，已有62项实现常住地提供。

在长安社区，助餐、助浴、助行以及生活护理、康复训练等25项无偿、低偿的专业化服务为老人解决难题；社区记忆小站筛查认知障碍高危人群216人次，开展认知训练营22场，为8个家庭制定个性化干预方案……

推动更多资金资源“投资于人”、服务于民生。今年以来，我国不断强化宏观政策民生导向，财政对民生领域的投入力度进一步加大。

今年“六一”国际儿童节，湖南长沙市天心区楠竹社区一面由孩子们进行主题创作的墙绘，成为网红打卡点。“孩子们的创意，让旧墙有了新意。”社区有关负责人说。

老旧小区改造过程中因地制宜实施适儿化改造，新增儿童活动场所近万平方米；孩子们在社区图书馆通过议事会自主设计阅读角……作为全国首批儿童友好城市建设试点，长沙把“儿童友好”的理念融入城市规划、建设、治理的点点滴滴。

社会服务更加多样化，促进包容共享发展。今年第一季度，上海保障性租赁住房新增建设筹措2.3万套（间）、供应2.1万套（间）；江苏省扬州市完善全民健身公共服务体系，截至去年底建成各级各类体育休闲公园310个……

“家事��事天下事，让人民过上幸福生活是头等大事。”发展经济的根本目的是更好保障和改善民生。抓改革、促发展，归根到底就是为了让人民过上更好的日子。

把人民对美好生活的向往细化到一项项具体工作中，把着力解决群众急难愁盼落实到一个个具体行动上，中国式现代化建设成果必将更多更公平地惠及全体人民。

（本报记者辛阳、王明峰、窦瀚洋、刘晓宇、邵玉姿、黄晓慧参与采写）

(来源:人民日报)

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为君解读《琵琶行》

　　《琵琶行》的写作背景是白居易被贬到江州当司马。他为什么会被贬官呢？因为当时唐朝出了一件大事。“安史之乱”后出现了藩镇割据的局面，当时的宰相武元衡（武则天的后代）和他的副手、御史中丞裴度想削弱藩镇的势力，藩镇的节度使派刺客来刺杀他们。武元衡在骑马上朝时遇刺身亡，头都被割下来了。裴度也遇刺，但只是受伤。裴度从马上掉下来，滚到了路边的沟里，刺客以为他死了就没有追杀他，他才逃过了一劫。因为武元衡死了，就由裴度继任，拜为宰相。

　　武元衡和裴度都是白居易的诗友，他们遇刺让他很愤怒。他第一时间就上书皇帝，要求缉拿凶手。白居易当时的官职是太子赞善大夫，是辅佐太子的，他第一个上书要求缉拿凶手，就被他的政敌抓住了把柄，说他不好好辅佐太子，抢在谏官之前上书议论朝政，犯忌了。还有一批白居易的政敌翻旧账，指责白居易说：他母亲几年前赏花不幸掉到井里死了，而他居然还写《赏花》诗和咏《新井》的诗。这些诗实际上是他在母亲死之前写的，但这些人不管，搞文字狱，把这些诗拿出来指责他不孝，要求唐宪宗处罚白居易贬。唐宪宗也很烦白居易老是上书进谏，借机把白居易贬到江州（现在的江西九江）当刺史。刺史是一州之长，相当于现在的市长。白居易的一个政敌上书说，白居易道德这么败坏，怎么能当一州之长呢？于是在白居易离京赴任途中，唐宪宗又匆匆忙忙下了一道诏书，把他从江州刺史降为江州司马。司马是辅佐刺史的，大致相当于现在的副市长。

　　白居易以前担任太子赞善大夫，官品是五品上；去江州当司马，官品是从五品下，相当于降了三级。但不管怎样，还是五品官。所以，白居易在当江州司马时曾给他的朋友元稹写过一封很著名的信，里面说虽然现在贬官到偏远的地方，但当的还是五品官，月俸四五万，有饭吃、有衣穿，还能养家糊口，你不用担心。话虽这么说，但他从一个朝官被贬到很边远的地区，对朝政就起不到作用了。而且，虽然司马名义上是刺史的副手，其实是一个闲职，没有权力，往往是给那些退居二线的老干部当的。白居易曾经写过一首诗，其中有一句“司马还是送老官”，意思是说当司马的都是去养老的，是赋闲了。像白居易这种忧国忧民、很有政治抱负的人，被贬到江州，远离了政治中心长安，而且当的是闲官，对他来说就是落魄、沦落了，这就是为什么他在《琵琶行》里会说自己跟琵琶女 “同是天涯沦落人”。

　　关于白居易遇到琵琶女，宋朝有人怀疑它的真实性，认为是虚构的故事。他们认为，白居易那时是戴罪之身，是被贬去边远地方当官的，居然敢跟一个歌��见面，要是被政敌知道，参上一本，不就会很麻烦吗？其实这是以宋朝的道德观看唐朝的事。唐朝的官员跟歌妓见面没什么大不了的，被认为是很正常的事。白居易在这首诗的前面写了一篇很长的序，就是为了强调这事是真实发生的，也就是说他不怕别人去告他，否则这篇序不就是罪证了吗？这篇序除了强调这事是真的，其实没必要写，因为序的内容都已经在诗里体现出来了。先看序反而剧透了诗的内容，所以我们欣赏《琵琶行》的时候，完全可以跳过那篇序不看。

　　“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”

　　开头的这一段是营造气氛，为琵琶女的出场做铺垫。用秋天的萧瑟、离别的哀愁、没有音乐助兴的不欢而散，营造出很悲凉的氛围。甚至看到江中的月也无心欣赏，显得很凄凉。就在这样氛围中，琵琶女出场了。

　　“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

　　移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

　　千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”

　　琵琶女的出场未见其人先闻其声，而且她犹犹豫豫不愿意出来，是不停地恳求、邀请才出来的。终于出来，还半遮着面。让人吊足了胃口，有了一个悬念：这究竟是何许人，为什么架子这么大，反复地请她才出来？她接下来要怎样表演？

　　“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

　　低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

　　轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”

　　琵琶女出场后，白居易先描写的是人，而不是音乐。描写了她弹琵琶的各种技巧、动作和神态，接下来才描写她弹奏的音乐。先写琵琶的声音：

　　“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

　　嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”

　　这一段描写的是琵琶的音响效果及声音的特色。琵琶是四弦琴，它的四条弦粗细不一样。“大弦”应该指的是比较粗的弦，“小弦”指的是最细的弦。弦的粗细不一样，弹出来的声音频率也不一样。白居易用三种方法来表现大弦和小弦声音的不同：一用象声词“嘈嘈”“切切”拟声，二用“如急雨”“如私语”比喻，第三种方式是把视觉和听觉结合在一起，“大珠小珠落玉盘”，当大弦和小弦交错弹奏时，听上去就像看见、听到大大小小的珠子交替地往玉盘上落。这是在讲琵琶声音的特色。接下来再讲她弹的曲子的节奏、旋律变化：

　　“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

　　别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”

　　一开始的旋律，节奏明快、流畅，就像小鸟在花底鸣叫。（“间﹝jiān﹞关”是个象声词，用来模拟鸟的鸣叫声。国内现在定为“间﹝jiàn﹞关”是错的，两个字都该读平声。我已经写过一篇文章《“间关”读音考》论证过，这里就不重复了）。从流畅、明快的韵律节奏过渡到缓慢、冷涩，就像泉水在冰下很缓慢、很艰难地流动。有人认为“冰下难”应该读作“冰下滩”，说“难”是“滩”的通假字，这完全说不通，是不懂诗的人乱解释。这句诗很容易理解，说的就是冰下难于流动的泉水，越流越慢，最终流不动了。体现出旋律越来越慢，最终休止了。在这个过程当中，因为跟前面明快的节奏形成了鲜明的对比，让人产生了一种幽怨的感觉，最后声音停止更让人觉得幽怨重重，所以“此时无声胜有声”，就是因为有前面的慢慢演变的过程。那么，声音停了，曲终了吗？没有——

　　“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”

　　声音已经停止，本以为曲子已经终了，突然一下很大的声响就像瓶子猛地被摔破，水浆四溅；又如同千军万马奔突交锋，刀枪齐鸣，把全曲很激昂地推向高潮，又戛然而止。这回真正停了，但大家都陶醉在其中，以为演奏还没停，乐曲还没终。不只是白居易这伙人在听没有发出声音，周围的船也被吸引了在听，也都没有发出声音。“惟见江心秋月白”是白居易诗里第二次写江中的月，但跟第一次不一样。第一次写江中月烘托出一种凄凉的气氛，再写江中月展现了一种曲终之后悄无声息的宁静。

　　曲终的时候，大家可能就觉得奇怪：为什么琵琶女的演奏水平会这么高超？水平如此高超的琵琶女怎么会流落到江州这么偏远的地方来呢？不只读者有这种疑问，白居易他们也有这种疑问。琵琶女显然知道别人想要了解其中的究竟，所以她想了想，决定向大家揭开自己的身世。

　　“沉吟收拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

　　自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

　　十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

　　钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

　　今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。”

　　她原来住在京城长安的蛤蟆陵。蛤蟆陵是唐朝长安的娱乐区，青楼、酒馆集中在那里。琵琶女从小就到教坊学弹琵琶，十三岁就出师了。教坊是唐朝官方教育培训娱乐、歌舞、音乐人才的地方，也为政府提供服务，类似于现在的文工团。她学得很好，小小年纪就出师了，而且因为弹得很好，曾经让“善才”们觉得服气。善才是指很有成就的音乐家，包括唐朝的宫廷乐师，连他们都觉得这个琵琶女弹得很好。琵琶女又长得漂亮，化了妆会让秋娘忌妒。“秋娘”是谁呢？很多青楼女子、歌妓都用“秋娘”作为自己的艺名，“秋娘”就变成了歌妓的代名词。也就是说，琵琶女多才多艺，不仅让宫廷乐师服气，也让歌妓嫉妒，成了一个明星。那些官家子弟、富家子弟都成了她的粉丝，纷纷给她打赏。她就在纸醉金迷、醉生梦死的生活中这么过去了。这是解答第一个疑问：为什么琵琶会弹得这么好。但为什么这么有才的明星会流落到江州这么一个偏僻的地方呢？

　　“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

　　商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

　　去来江口守空船，绕船月明江水寒。

　　夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”

　　“弟”和“阿姨”，一般解释成弟弟、姨妈，以为她弟弟从军、姨妈死了，家道中落了。这是因为不熟悉唐朝的教坊制度。“弟”不是指弟弟。唐朝教坊里关系比较��的歌妓会结拜，结拜的时候不叫结拜姐妹，而叫做“烟花兄弟”。所以“弟”指的是跟琵琶女结拜、比她年轻的歌妓。她们从军当然不是去打仗，而是到军营当歌妓。唐朝的军营里也有歌妓，因为将军们要娱乐，需要歌舞，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”而且唐朝的琵琶也能当军乐用，“葡萄美酒月光杯，欲饮琵琶马上催”，也需要歌妓去弹琵琶。她的姐妹都分散了，因为那时候藩镇割据，中央政府没钱了，教坊养不起那么多人了，但军阀有钱，所以有些歌妓就从军去当军中的歌妓。相当于中央政府没钱了，在中央歌舞团待不下去，就到去部队文工团。所以她的年轻的姐妹都走散了，排场撑不起来了。

　　“阿姨”又是谁呢？不是姨妈，而是教坊里的女主管，跟她关系很好，叫她阿姨。阿姨也死了，没人罩着她了。而且她年纪也大了，年老色衰，没人再来找她，不会有人再给她打赏，就嫁给了商人，跟着到了江州。商人要做生意，看重的是钱财而不是夫妻感情，一走就一个月，留下她一个人独守空船。

　　白居易在这里第三次写了江中月，是通过琵琶女的口说出来的。看到明月，中国人都会想到团圆，但眼下夫妻分离，让琵琶女更感到孤单。因此，梦到自己少年时候的高光时刻就哭醒了，泪流满面把妆容都弄花了。“阑干”，就是涕泗纵横交错的样子。

　　琵琶女的这番讲述引起了白居易的共鸣，他也向琵琶女讲述自己的遭遇：

　　“我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

　　同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

　　我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

　　浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

　　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

　　其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

　　春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

　　岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。

　　今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

　　莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。”

　　白居易这段讲述很啰嗦，反复说的就是浔阳这个地方太偏僻、太荒凉。浔阳是江州的府治所在地，是那一带最大的城市，跟长安比是还很荒凉。关键是没有音乐可听，只能听到杜鹃的哀啼、猿的哀号。即使有什么山歌、村笛，他也觉得太难听了。这是反衬琵琶女的琵琶曲让他觉得像听到了仙乐。为什么要这么吹捧琵琶女弹的琵琶曲呢？除了很长时间都没有听过好音乐，跟山歌、村笛对比衬托出来的，更关键的是白居易想让她再弹一曲，还开出一个她没法拒绝的条件：为她写一首“琵琶行”。“翻作琵琶行”，“翻作”相当于根据她弹的曲子填一首歌词。这可了不得，因为当时的白居易已经是天下闻名的大作家、畅销作家。我前面提到他给元稹写的信，里面说了，他从长安到江西，两三千里地这么一路走过来，发现老百姓三教九流都在读他的诗。如果歌妓会读他的《长恨歌》，身价就涨了。他曾经在途中参加过一个聚会，宾客还把歌妓找来，向她们介绍说这是《长恨歌》的作者。可见当时白居易受欢迎，特别是受歌妓欢迎的程度。特地为琵琶女写一首“琵琶行”，当然是很吸引人的条件，所以琵琶女就被白居易这番话给打动了。

　　“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

　　凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

　　座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”

　　前面弹的琵琶曲虽然很冷涩、很缓慢，让人产生幽恨、幽愁，但最多只是让人叹息而已；这一次因为琵琶女被白居易那番话感动之后，改弹的是一首很悲惨的曲子，所有人都听哭了。哭得最厉害的是白居易，觉得自己跟琵琶女“同是天涯沦落人”，有共鸣。更想起自己这些年的遭遇，所以哭得最厉害。整首诗把感情推到了最高潮，但一下子就停了，就跟琵琶女弹的前一首琵琶曲一样，到最高潮的时候戛然而止，言已尽而意无穷。所以白居易这首《琵琶行》，整首诗的结构也像琵琶曲：前面有铺垫、悬念，中间有感情、节奏的起伏，最后达到高潮，然后突然停住。

　　最后一句“江州司马青衫湿”，“青衫”是官服的颜色。唐朝官服的颜色是根据官的大小定的，“青衫”是八、九品官穿的官服颜色。白居易是江州司马，不是最低级的小官，五品也可以算是高官。五品官本来应该穿绯服，也就是红色的官服，为什么他穿的是“青衫”呢？这是因为唐朝的官品分两套系统，一套叫做“职事官”，相当于官职。“司马”就是一个官职，类似于现在部队里的什么长，像师长、团长。另外一套官品系统叫做“散官”，类似于军队的将、校军衔，官阶由散官来定。白居易的散官是“将仕郎”，是文散官当中最低一级，从九品下。唐朝的官服在一般情况下是根据官阶大小来穿的，而官阶是由散官来定的，从九品下的将仕郎是最低的散官，所以他就只能穿“青衫”，青色的官服。

　　白居易中进士后当的散官就是将仕郎，他已经中进士那么多年，当了那么多年的散官，为什么还是最低一级，没有升呢？因为唐朝的散官要升迁是很难的，每年考一次，四年才评一次。连续考四年，成绩都达到“中中”级别，才能往上升一级。到了中唐，散官没啥用了，因为待遇已经跟散官没有关系，而是完全根据职事官来，所以散官就只是一个名誉而已。很多官员也就懒得去考散官了，这就导致很多官员当到大官，他的散官还是最低一级的将仕郎。甚至极端到已经拜了宰相，他的散官还是一个将仕郎。当然，这个时候皇帝会赐他穿大红袍，不会让他穿青衫了。

　　所以，当时的官员一般都懒得去考散官，一直是最低级的散官，到了一定时候再由皇帝赏赐一个比较高级的散官。白居易后来调回长安，又当上朝官，皇帝就赏给他一个散官“朝议郎”，他一下子就从最低的从九品下升到了六品。既然当时的白居易并不是一个最低级的官员，司马的地位也挺高的，他为什么要强调“青衫”，非要说“青衫湿”呢？就是为了让人觉得他很落魄，是最低级的官员。

　　相对抒情诗而言，中国的叙事诗很不发达。以前主要都是民间人士在写。写得最好的叙事诗像《孔雀东南飞》《木兰辞》等等，都是流传民间的。文人很少写叙事诗，有时候会尝个新鲜，偶尔写一下。杜甫开始大量创作叙事诗，例如《兵车行》《北征》《三吏》《三别》等等，叙事诗到他手里才变成了文人创作的重要体裁。杜甫之后，各个诗人基本上都在学他。只要学到了杜甫的一鳞半爪，学到了他的某个方面，就能成为一个出名的诗人，甚至成为一个大诗人。

　　学杜甫学得最全面的是白居易，白居易最看重杜甫的就是杜甫的叙事诗，所以他用力最多、学得最精的也是叙事诗。他提倡“新乐府”运动，就是要把杜甫的叙事诗发扬光大。因为他想把叙事诗作为政治手段，用它来抨击朝政、推动政治改革、提高政治影响力，所以他最看重的就是政治叙事诗，也叫政治讽喻诗。不过，白居易写得最好的叙事诗还不是他最看重的这些政治讽喻诗，不是《新乐府五十首》《秦中吟》等等，写得最好的其实是跟政治没有什么关系的长篇叙事诗《长恨歌》《琵琶行》等。尤其是跟政治毫无关系的《琵琶行》，更是千古绝唱。

　　2024.04.03录制

　　2024.04.29整理

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瞬伴奏--郑润泽

https://www.99banzou.com/product/1374059.html 瞬 – 郑润泽词：郑润泽曲：郑润泽编曲：朴桑松Sunny@壹橙Music制作人：苗柏杨@壹橙Music/郑润泽吉他：陈麒元@NoMarryStudio弦乐：国际首席爱乐乐团鼓：伊佳文鼓录音：万曦和声：彭浩楷混音/母带：钟焕楷@壹橙Music/谭玉堂封面设计：ELANUS艺人经纪：青小桔@青桔娱乐艺人宣传：肖肖@Matrix/毛俊@青桔音乐企划营销：花境艺@银河方舟/赵国庆@银河方舟艺人合作统筹：姚慧佳@银河方舟项目总监：宫尹琳@银河方舟出品人：陆㻛@银河方舟/张洛铭@Matrix/李淘@青桔音乐OP：青桔音乐SP：银河方舟我想 说不清哪天你就会回来可太多的思念却压着时钟转喜欢 在夜深人静零碎的不堪能孤单的 大胆太多挂念光好刺眼殆尽之前你出现在我眼前就当是我的幻觉…

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喜币一文不值

郭文贵曾经用“喜币”大骗一群蚂蚁，有些大蚂蚁们自感形势不对赶快跑路，无可厚非。现在这个一文不值的“喜支付”上线目标就是瞄准一些不知死活的傻蚂蚁们，可笑的是，如今郭文贵尚在牢中且不能自保，而这些傻蚂蚁们却被郭粉欺骗陪绑殉葬，真是可笑又可恨啊！

郭文贵这个大骗子，被抓之前一直在精心设计骗钱敛财的陷阱，这个分文不值、贴牌上线的“喜支付”就是一款凭空杜撰出的野鸡产品，披上“爆料革命”的外衣，打着“反共”的感情牌兜售。我们必须让蚂蚁们知道真相，避免再次上当受骗，变得倾家荡产无家可归。

郭文贵曾经将自己塑造成“英勇无畏”的斗士，把自己的垃圾货“喜币”吹作“拯救蚂蚁世界”的唯一稻草，这些都是金玉其外，败絮其中的“假冒伪劣”产品。蚂蚁们不要相信，郭粉就是靠着收割蚂蚁们的财富挥霍无度的。

郭文贵曾经以奢侈品的价格甩卖地摊货的把戏被戳穿后，从投资款到借款再到捐款，蚂蚁们的真金白银如石沉大海般一去不复返，流水的蚂蚁们，快醒醒吧，若再执迷于幻想，那就准备好被文贵榨干最后一滴精血吧！

郝海东这孙子 还在骗A10，A10的钱不是被FBI查封冻结，就是被Luc代管还债，少部分被王八郭家族挪用，郝海东这孙子，说说你A10 $10万汇给谁了？

原Js牧羊人之子,被郭文贵骗情怀骗钱，举报郭文贵的黑社会组织与金融诈骗，南加州珍宝币,陈力诈骗$1.4亿美元,被判10年,陈力已死在监狱中.受害者得到美国政府退还扣押诈骗余款$6000万，而郭文贵诈骗超$10亿,是珍宝币的10倍，身在狱中的郭文贵快点还钱！

郝海东和叶钊颖，这真是两个有点名堂的瘟龟的左膀右臂，曾经郝海东在直播中都坦言即使能挣再多钱，也不会投资“喜币”，而如今搞个Gettr直播推广“喜支付”，曾经的郝名咖都声称不会投资“喜币”，现在更不会投资“喜支付”了！这种卖国贼就是靠着吸蚂蚁的鲜血狗活着，一副诈骗嘴脸丑陋之极！

郭氏骗局并非无迹可寻，曾经“鸡体味”“鸡系列”“喜币”都遵循着一个套路，口炮+勾引+长期投资的运行模式，誓要把投资者的血肉榨干，然后再将投资者抛弃。这种套路郭骗团们屡试不爽，奉劝各位千万千万不要再上当再受骗而无路可走喽！

夏春风，此人在郭骗团里大家都认识吧，就是这般的喜国国民曾挺郭得力，投资郭瘟龟谋个喜国一官半职的，结果呢，所谓的将来的亿万富翁，如今却蜷缩在地下室，吃着廉价的罐头，将所有钱财用于投资瘟龟，换来的却是没有利用价值之后的抛弃，一定要远离gettr，更要远离一文不值的“喜支付”。

“喜支付”。面对如此急迫形势，欺哥不得不拆东墙补西墙，给自己寻找退身步和转圜机会，于是，Gettr、喜币等喧嚣上阵，如今闹得已是不亦乐乎。但从实际效果来看，Gettr自川普无意加盟、独树一帜之后，已是惨不忍睹，其市场价值、每日的广告收益已跌至个位数。

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美国自1959年~1964年推出的《The Twilight Zone/阴阳人间》，全五季共156集，采取黑白 半小时单元剧的形式，第四季一度改为一集一小时，风格主打怪诞、神秘。同时间 题材相似的还有《The Outer Limits/第九空间》，但第九空间更偏重科幻故事。受其启发，日本也开始创作科幻短篇剧集。1962年，圆谷特殊技术研究所 预定分别和富士电视台、TBS电视台合作拍摄科幻剧，但64年 没能与富士电视台达成最终协议，制作中止，而此前圆谷英二擅自从美国购置、价格高昂、当时仅两台的光学打印机已经发货，特技所突然遭遇资金困难，所幸TBS电视台代为购买，供其使用 拍摄预定的《Unbalance》。为了保证质量，甚至对标电影 使用35毫米胶片，再将成品复制为16毫米胶片放映。也因此，《Unbalance》成为当时制作成本最高的电视剧。在TBS干预下，《Unbalance》又从原来的神秘路线更改为怪兽路线，并改名为《Ultra Q》，Ultra来源的当年流行词“Ultra C”，为68年夏奥会 夺金的日本体操队采用的策略，意谓做到110%；Q代表question。1966年1月，《Ultra Q》开始播出，怪兽路线大获成功——在电视上实现电影的表现力，收视率超过30%，掀起 以孩子为主体、现象级的第一次怪兽热潮，从1966年/昭和41年 持续到 1968年/昭和43年，期间相关作品多数收视率都有超过30%。尽管有广告商 武田药品工业赞助，TBS仍需承担近2/3的制作费用，为了回收成本，TBS重视推动海外版的销售 以及周边商品化，而无论是唱片还是玩偶，都大受欢迎，最终 相关商品的销售 甚至帮助《奥特曼》补足了制作成本。原定企划《Unbalance》于1973年被圆谷重制为13集的《恐怖剧场不平衡》。

《奥特曼》于1966年7月17日播出。考虑到要销售海外，使用昂贵的彩色胶片，和同时期的《熔岩大使》共同开创了彩色电视的特摄连续剧，这类电视剧集由于涉及大型宇宙人的特效戏份，在当时 全世界范围都属独一无二。片头标题下开始注有“空想特设系列”。人气继《Ultra Q》更加火爆，平均收视率36.8%，第37集<小英雄>更是达到42.8%。尽管如此，由于制作实在紧张，难以赶上每周一集的进度，最后没有再接第四季的订单，止于三季39集。最初重播后，平均收视率也有18%以上。70年代以来，在超过100多个 国家或地区播出。奥特曼IP虽然已愈半个世纪，却出色跨越数个时代，在商业上取得巨大成功。

圆谷英二，1901年7月7日出生，福岛县须贺川市 人，原名 圆谷英一。三岁丧母后，父亲出走，由祖母抚养长大。家族世代经商，信奉天主教。圆谷家的继承者 圆谷一郎虽是英二舅舅，却只相差五岁，实同兄弟，英二年轻时执意要读飞行学校，家族一致反对 僵持不下时，一郎首先转而支持，并帮忙筹措学费。

彼时尚处于第二次工业革命（19世纪60年代~20世纪初），19世纪70年代 继1866年西门子制成发电机 更加实用的发电机问世，1878年开始，发电厂相继兴起，电力被大规模应用，“电气时代”开启，作为标志的白炽灯于70年代末试制、改进成功。煤气机/Gas Engine的原理早在1801年便出现，之后一直有煤气机的相关发明；80年代，汽油机/Gasoline Engine创制成功；90年代，首台Diesel Engine/柴油机诞生；1908年，福特T型车成功量产，作为实用工具 以低廉的价格进入普通家庭。又例如爱迪生 生于1847年，卒于1931年，宣布 有声电影的发明是1910年；而飞机第一次成功起飞则在1903年12月17日。

圆谷英二 青少年时 憧憬成为飞行员，1916年作为一期生 进入日本飞行学校，但次年5月 教官遭遇事故离世，飞机也遭台风受损，学校被迫停办。学校坐落于东京大田区的羽田町，是后来的羽田机场/东京国际机场的所在地，也是日本第一所 民间飞行学院，创办于1916年，校长兼任全校唯一的教官，和弟弟（玉井兄弟）并称日本版的莱特兄弟，某天在东京上空飞行，还在空中向城市散发了一万份传单，当第三次载报刊记者飞行降落时，左翼的部分 断裂，坠毁于芝浦海岸，校长与记者均享年24岁。同年10月，发源菲律宾的台风，对东京湾沿岸造成破坏，学校机库遭灾，飞机被冲走。

1919年，一次争执中圆谷英二得到 映画监督&摄影技术者 枝正义郎认可，在其坚持下 随之入行。彼时，尚无电影电视的区分，毕竟1925年英国才展示出电视雏形，到1939年美国 才有第一台黑白电视机，回到彼时 只有影视这个概念，在日本还被称作“活动写真”。相较外国，日本影视各方面的技法非常粗糙，而当时以 枝正义郎为代表的从业者为了改变这一现状 力求提高技术水平。在其影响下，圆谷英二 时常比较本国与海外的特殊技术。之后，公司被收并，虽不满新公司氛围，却继续任职，期间曾自告奋勇 乘坐飞机拍摄俯瞰镜头。1921年，年满20岁 服完两年兵役后，返还家乡，准备在家附近找份工作。因为当时影视从业者没有社会地位，职业军人出身的姨父十分看不起圆谷，圆谷发现回去一样得受气，愤而重返业界，时年1923。

以助手的身份兜兜转转，1926年，加入新感覚派映画聯盟，接触到新感觉派 追求艺术水准 抽象的表现手法。但 新感觉派联盟的初次尝试 剧本由川端康成捉刀 导演衣笠贞之助倾尽家资拍摄的《疯狂的一页》票房惨淡，为了偿还债务，衣笠与松竹签约 为其拍摄历史片，发起/改名衣笠映画聯盟，可以使用松竹下加茂摄影所。期间，圆谷在摄影的特殊技术方面已然表现不俗。1930年，自费建造移动摄像头和 可以载人的摇臂摄像机，搭载摇臂吊机 鸟瞰拍摄时，摔落住院，以此为契机 与小十岁 照顾他的荒木真砂子结婚。次年诞下一子，取名 圆谷一。也是在1931年，日本最初 正式的有声电影于松竹诞生，不断尝试新技术的圆谷 这次也十分积极地研究有声电影的相关技术，但同一阶段，因为采用更加写实的拍摄手法，遭到公司 演员的反对、冷遇。后 日活以双倍工资挖角 脚本/编剧出身的监督/导演犬冢稔及其团队，犬冢稔虽坦白相告，但松竹方面不以为意，1932年，圆谷随犬冢稔跳槽；据说同年 在姑姑修改运势的建议下，改名英二，退为二 也表达对舅舅一郎的尊敬，再者，圆谷发音不标准，时常念错英一的本名。日活 与 松竹本质一般，都一个劲地生产古装片，无心技术发展。终于在1934年，又因为拍摄手法闹出争执，圆谷主动离职。

1933年，《金刚》在日本上映，圆谷英二 在日活的试映会上鉴赏了作品 极受冲击，甚至购买全卷胶片，逐帧研究。开始清楚地意识到 他日后命名为 特殊摄影即“特摄”的概念。而另一边，1932年，关西 交通巨头 阪神急行电铁 涉足舞台剧、电影放映，设立子公司 东京宝塚剧场 来发展连锁影院；同年十月，海归精英 大泽商会子弟的 大泽善夫于京都建设摄影所，半年竣工后，开办 詹金斯大泽工作室，詹金斯是当时美国为有声影视开发的录音系统。大泽工作室与 东京的写真化学研究所 合作，前者提供 当时最先进的有声影视技术，与后者合作拍摄，后者再负责后期制作，最后将成品转交子公司 写化研映画制作所 发行。

早在松竹便开始研究有声电影的 圆谷英二 离职后进入 詹金斯大泽工作室，获得以前不曾有的 充足 研究经费。1935年，与日后的动画之父 政冈宪三 合作了人偶动画《赫映姬》；升职 映画监督，跟随小日本帝国联合舰队的实习舰环绕南半球，拍摄了 后期以特摄、动画加工的 纪录片《跨越赤道》，为军部宣传部门看重，影片展示 东南亚在日本闭关锁国期间早已为西洋强占，大体主旨则是 日本 出于东亚的共存共荣 有义务举兵南下。1936年，德、日准备签署反共协定，为了提高日本国民在德国的形象，派遣 阿诺尔德·范克 前往日本合拍电影《新的土地》，即伪满洲国的土地。范克1889年生人， 自纳粹上台 便与宣传部长戈培尔不合，一直拒绝合作，34年拍摄 勃朗峰之王/Der ewige Traum 甚至启用法国演员与犹太制片人，得罪官方 经济拮据，接受日本文化厅的委托后，渐渐妥协，开始为纳粹拍摄美化影片，于40年入党，二战后 相关作品遭到盟军查禁，转行 林木工人。50年代后期 作品虽然再次上映，但迫于生活压力，相继出卖电影版权，1974年卒。为德国“登山电影”类型的领军人物，在德国电影史上颇受争议。圆谷英二在范克一行中 虽然只是摄影协助，却有喧宾夺主之势，其使用的先进银幕合成仪器 让范克为之惊叹，首次采用模型特摄，结合火山模型与火药展现出的火山喷发，成为影片后半部分的一大看点，剧情讲述：日本学子留德结识新欢 归国解除婚约，心碎的未婚妻 身着婚衣 奔向火山自尽。

当时，许多签约影院欢迎的是两大巨头 松竹、日活发行的影片，小公司的写化研映画制作所 要卖给影院影片 相较困难很多，得慢慢 一家一家谈，但所幸 写化研映画制作所 遇上了东京宝冢剧场公司，虽然到1936年 后者连锁影院才有四五个，但它由 阪急电铁社长 小林一三亲自坐镇，在小林一三主持下，先是与写化研合作 设立东宝子公司 东宝映画配给株式会社 负责发行业务，配给即是发行，之后1937年又设立 东宝映画株式会社 吸收合并 詹金斯大泽工作室、写真化学研究所 、写化研映画制作所、东宝映画配给，东京的大泽工作室因此变成 东宝映画京都摄影所，京都的研究所和制作所 则成为东宝映画东京摄影所。

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