#CUERPOS FRANCOS

[ernestdescalsartwok]

FREIKORPS-ARTE-PINTURA-CUERPOS FRANCOS-ALEMANIA-REPUBICA DE WEIMAR-SOLDADOS-VETERANOS-DERROTA-PRIMERA GUERRA MUNDIAL-ARTISTA-PINTOR-ERNEST DESCALS por Ernest Descals Por Flickr: FREIKORPS-ARTE-PINTURA-CUERPOS FRANCOS-ALEMANIA-REPUBICA DE WEIMAR-SOLDADOS-VETERANOS-DERROTA-PRIMERA GUERRA MUNDIAL-ARTISTA-PINTOR-ERNEST DESCALS- Los soldados veteranos que regresaban a sus casa tras la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial se agruparon en el llamado FREIKORPS, estos hombres armados fueron utilizados por el gobierno de la República de Weimar para sofocar los levantamientos comunistas. Cuerpos Francos que demostraron su querencia en la imposicion del orden, personajes de la historia del Siglo XX en Europa. He querido Pintar este movimiento en una Colección de Arte dedicada a un momento histórico concreto por la necesidad personal de recuperar un tiempo que se ha olvidado, como tantos otros, un homenaje a personajes que tuvieron una importancia destacada en tiempos turbulentos. La época de la República de Weimar albergó una gran cantidad de acontecimientos que se han querido tapar, ahora hay otras ideologías que oscurecen al pasado y a sus ilusiones vitales. Pintura en el Caballete en el estudio del artista pintor Ernest Descals, recuperando a la gente olvidada.

[ahoranoticiasuruguay]

Franco Escamilla se mamo. El problema de la masculinidad toxica.

Franco Escamilla y el humor que perpetúa estereotipos de género y cuerpo. Franco Escamilla es un comediante mexicano, conocido por su humor ácido y directo. Ha ganado popularidad a través de sus presentaciones de stand-up y contenido en redes sociales, abordando temas cotidianos y controversiales. Su estilo ha sido objeto de críticas por perpetuar estereotipos de género y masculinidad tóxica,…

[lapetitemortarts]

Giovanna Casotto nació en Desio (Milán) en 1962.

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Asistió al Liceo Científico "Giulio Casiraghi" de Cinisello Balsamo. Se inscribió en la Facultad de Letras Modernas de Milán y posteriormente en la Academia de Brera.

En 1985 se casó, se convirtió en madre de dos niñas y se dedicó a tiempo completo a su familia.

De 1990 a 1993 asistió a la Escuela de Cómics de Milán, donde realizó su primer trabajo, publicando un mazo de cartas de juego eróticas para Edizioni Salemi.

En 1994, junto con Mauro Muroni, encargado de las tintas, dibuja algunas historias para Intrepido, una histórica publicación de Universo. En diciembre de 1994 aparece su primera historia erótica en cómic en el primer número de la revista Selen, publicada por la editorial 3NTINI.

En 1985, también para Intrepido, dibuja una historia en colaboración con Fernanado Caretta, encargado de las tintas. Mientras tanto, continúa su colaboración con la revista Selen. Durante el mismo período, se publican cinco libros que recopilan todas las historias eróticas aparecidas en Selen: Storie Brevi, Storie Brevi 2, Storie Brevi 3, Cattive Attituduni y Foot Fetish, este último álbum, de fotos y dibujos, realizado con Franco Saudelli.

1995 es el año que consagra a Giovanna Casotto como autora destacada en el panorama del cómic erótico, hasta entonces exclusivamente masculino. Participa en numerosos programas de televisión, algunos conducidos por Maurizio Costanzo, Daria Bignardi, Andrea Pezzi, Enza Sampò, Enrico Ruggeri y Catherine Spaak. También participa en algunos programas extranjeros, en Francia, Alemania e Inglaterra, donde es entrevistada sobre su trabajo.

En 1996 realiza el cartel del MIsex '96. En 2001 comienza a trabajar para la publicación Blue del editor Francesco Coniglio, con quien también publica dos álbumes: Femmine Folli y Mia moglie è una santa.

Desde 2000 publica Pin-Up Libertines para el editor francés Vents d'Ouest. Otros de sus trabajos se publican en varias publicaciones extranjeras, incluyendo: Kis Comix en España, Desire en Inglaterra, Eros Comix en EE. UU., Tegnesex en Dinamarca, Penthouse en EE. UU., Collection X en España. También participa en grandes ferias de cómics en Europa y América y expone en galerías especializadas. La exposición más importante tiene lugar en la Galería Cortina de Milán.

En 2014, Giovanna expone en el Spazio WOW (Museo del cómic) con una muestra personal.

Sus historias de cómics están escritas por ella misma pero también por Franco Saudelli, Pasquale Petrolo (Lillo), Fernando Caretta, Diego Cajelli, Mauro Muroni, Massimo Zanichelli, Alessio Schreiner y Flavio D'Atri.

Riccardo Mannelli realiza un libro de dibujos retratando a Giovanna, transfigurando su cuerpo en imágenes de inquietante y decadente belleza.

La producción más prolífica de la carrera de Giovanna está caracterizada por la asociación con Franco Saudelli, su maestro tanto en el dibujo como en la vida. Con él colabora en un álbum de "La Bionda", en el álbum de fotos y dibujos Fetish Photos, en la fotonovela, publicada en la revista Blue, Quattro bambole per una rapina y finalmente, colabora con él en la realización de una tabla de cómics para un libro conmemorativo de la Lotería Suiza.

Actualmente, Giovanna publica en Italia con la editorial Grifo Edizioni, que imprime numerosos portafolios y álbumes de ilustraciones, acuarelas y cómics.

En el extranjero, sus trabajos son publicados por muchos editores, los más importantes: La Musardine (Francia), Les Sculpteurs De Bulles (Francia), Conrad Editora (Brasil). Además de crear pin-ups e historias de cómics, a Giovanna le gusta incursionar en la fotografía.

English

Giovanna Casotto was born in Desio (Milan) in 1962.

She attended the scientific high school "Giulio Casiraghi" in Cinisello Balsamo. She enrolled in the Faculty of Modern Letters at the University of Milan and later in the Brera Academy.

In 1985 she got married, became the mother of two girls, and dedicated herself full-time to her family.

From 1990 to 1993 she attended the Milan School of Comics, during which she completed her first work, publishing a deck of erotic playing cards for Edizioni Salemi.

In 1994, together with Mauro Muroni, in charge of inking, she drew some stories for Intrepido, a historic publication of Universo. In December 1994, her first erotic comic story appeared in the first issue of the magazine Selen, published by the 3NTINI publishing house.

In 1985, also for Intrepido, she drew a story in collaboration with Fernanado Caretta, in charge of inking. Meanwhile, she continued her collaboration with the magazine Selen. During the same period, five books were published collecting all the erotic stories that appeared in Selen: Storie Brevi, Storie Brevi 2, Storie Brevi 3, Cattive Attituduni, and Foot Fetish, the latter album, of photos and drawings, made with Franco Saudelli.

1995 is the year that established Giovanna Casotto as a prominent author in the world of erotic comics, which until then had been exclusively male. She participated in many television shows, some of which were hosted by Maurizio Costanzo, Daria Bignardi, Andrea Pezzi, Enza Sampò, Enrico Ruggeri, and Catherine Spaak. She also appeared on some foreign programs, in France, Germany, and England, where she was interviewed about her work.

In 1996 she created the poster for MIsex '96. In 2001 she began working for the Blue publication of editor Francesco Coniglio, with whom she also published two albums: Femmine Folli and Mia moglie è una santa.

Since 2000 she has been publishing Pin-Up Libertines for the French publisher Vents d'Ouest. Other works of hers have been published in various foreign publications, including: Kis Comix in Spain, Desire in England, Eros Comix in the USA, Tegnesex in Denmark, Penthouse in the USA, Collection X in Spain. She also participates in major comic book fairs in Europe and America and exhibits in specialized galleries. The most important exhibition took place at the Galleria Cortina in Milan.

In 2014, Giovanna exhibited at Spazio WOW (Museum of Comics) with a personal exhibition.

Her comic book stories are written by herself but also by Franco Saudelli, Pasquale Petrolo (Lillo), Fernando Caretta, Diego Cajelli, Mauro Muroni, Massimo Zanichelli, Alessio Schreiner, and Flavio D'Atri.

Riccardo Mannelli made a book of drawings portraying Giovanna, transfiguring her body into images of restless and decadent beauty.

The most prolific production of Giovanna's career is characterized by her collaboration with Franco Saudelli, her teacher in both drawing and life. With him, she collaborated on an album of "La Bionda", on the album of photos and drawings Fetish Photos, on the photo novel, published in the Blue magazine, Quattro bambole per una rapina, and finally, she collaborated with him on the creation of a comic strip for a commemorative book of the Swiss Lottery.

Currently, Giovanna publishes in Italy with the Grifo Edizioni publishing house, which prints numerous portfolios and albums of illustrations, watercolors, and comics.

Abroad, her works are published by many publishers, the most important ones being: La Musardine (France), Les Sculpteurs De Bulles (France), Conrad Editora (Brazil). In addition to creating pin-ups and comic book stories, Giovanna enjoys experimenting with photography.

[juju-or-anya]

Shitty Mexican, your fics are shit! You can't write, and your hatred for Penelope is fatphobia and racism. Your life is so short that you have to trash a character just because of her weight. You should die, do the world that favor.

In spanish for more nationalism.

Que digas que mis fics son una mierda? Lo dejo pasar.

Que me llames racista cuando soy la racializada en cuestión? Bueno, cancelable pero lo dejo pasar.

Que me llames gordofobica, cuando nunca he hablado del cuerpo de Nicola y aunque no soy su fan siempre he repudiado cualquier comentario negativo sobre su cuerpo y he recalcado que ella es hermosa? Puedo dejarlo pasar tambien.

PERO LLAMARME MEXICANA? ESO SI QUE NO.

SOY DE LAS TIERRAS DE LAS MEJORES EMPANADAS, EL ASADO, MESSI, DE LAS MALVINAS ARGENTINAS, DE FRANCO COLAPINTOS, DEL MEJOR HIMNO NACIONAL, LAS CATARATAS DEL IGUAZU, EL ETERNAUTA, RICARDO DARIN, LOS VALLES CALCHAQUÍES, DE CERATTI, PRODUCCIONES COMO VIOLETTA Y SOY LUNA, CASI ANGELES, FLORICIENTA, REBELDE WAY Y ALIADOS, TIERRA DONDE SE VIO A TAYLOR SWIFT CHAPARSE A TRAVIS EN UN CONCIERTO.

A MI, A MI MEXICANA NO ME LLAMES.

Si me disculpas, te dejare el link del mejor himno nacional... EL ARGENTINO.

[jinetacromada43]

A todo o nada | Franco Colapinto

link de historia en wattpad: A Todo o Nada | Franco Colapinto

pairing: franco colapinto x (fem)! teammate

tagline: El asfalto arde, pero el deseo quema aún más. Competir es su naturaleza. En la pista, ganan. Fuera de ella, arriesgan todo. Entre los circuitos y el corazón, solo hay un camino: el límite. Se juegan mucho más que el campeonato. ¿Hasta dónde llegarán para no perderse?”

“No voy a caer ante su personalidad bruta pero encantadora, a esos abdominales, a esos labios tan irresistibles que tiene ni a ese cuerpazo que parte la tierra en dos. Mi nuevo mantra, para mi desgracia.”

A veces, la cabeza te dice una cosa y el cuerpo otra… Y cuando tienes que lidiar con un compañero de escudería como Franco Colapinto, las cosas se complican aún más. ¿Qué pasa cuando la atracción empieza a superar todos los límites?

[skypaint616]

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Sky T. with her third son, Lester Vaemond A., and their nanny Esmeralda, with Darvok on the shoulders, early June 1905. Blackpool, UK.

「When Lester Vaemond was born in March 1904, two eggs—from the clutch laid by Arcana, Sky’s dragon, in 1896 as a noble omen of Valyrian blood—hatched during a scorching summer in 1900. One hatchling bonded with Lester mere days after his birth. By then, Sky and Alec, already experienced with dragon hatchlings from their two older children, brought baby Lester to witness as the male dragon—whose color matched a gooseberry fruit with ashen hints on the horns budding from its young body—let the infant’s tiny hands touch its scaled skin.

The dragon behaved no differently than the others Sky and Alec had raised. The noble creature lingered near Lester, waiting for him, guarding his sleep. At just five years old, it was already considerable in size, though its rider had barely turned one. Dragons from the same clutch varied in appearance, size, and temperament by chance, but this one’s rapid growth suggested it might near the size of Arcana, its mother.

What stunned the Arhenz family was how the dragons—hatchlings and Arcana alike—seemed to tolerate the maids and nannies around the children far more than expected. Sky, a senior member of the Beast Division, uncovered near-lost tomes stating that dragons rumored to exist millennia ago would never allow a wizard to mount them; many were reduced to ashes by their fury.

She cross-referenced this with scrolls she’d found at Hogwarts, which confirmed that her lineage—the noble lords of the Valyrian Freehold—left no doubt: dragon mastery was a task for the brave, with countless lives lost in the attempt. Those dragons had been fiercely territorial, permitting only dragonlords and their chosen riders near.

Yet now, they seemed… perhaps a shade more patient with those outside Valyrian blood. Only a shade. It wasn’t the first time a dragon tolerated a witch or wizard: Alec had noticed it when their firstborn, Daegor, bonded with his dragon Beira. The hatchling would nuzzle Daegor even when he was held by Alec, perching on his shoulder.

Still, they dared not risk another wizard being burned to cinders.」

❐

「Cuando Lester Vaemond, nació en marzo de 1904, dos huevos (de la nidada que Arcana, la dragona de Sky, logró poner en 1896, como un noble presagio del nacimiento de sangre Valyria) eclosionaron en un caluroso verano de 1900 y una cría se unió a Lester tan solo días de su nacimiento, cuando ya Sky y Alec, experimentados con las crias de dragón de sus dos hijos, tomaron al pequeño bebé Lester, para ser espectadores de como aquel dragón macho, de color exacto a un fruto del Grosellero con tintes cenizos en los cuernos que pudieran comenzar a brotar de su joven cuerpo, dejó que las pequeñas manos del bebé Lester a meses de vida, tocaran su escamosa piel. El dragón no fue diferente a lo ya vivido por Sky y Alec con las demás crías. La noble criatura estaba alrededor de Lester, esperando por él, velando por su sueño. Era, de un tamaño considerable aún a sus 5 años de edad, siendo que su jinete cumplía apenas el año. Se sabía que los dragones, aunque fueran de la misma nidada su aspecto, tamaño y temperamento eran cosa de suerte, pero su diámetro que incrementó con considerable rapidez, se estimaba que este dragón, será casi del tamaño que el de Arcana, su madre.

La sorpresa que ha acarreado la familia Arhenz es el echo de que los dragones, sean crías o la misma Arcana, parecen tolerar en mayor medida a los mozos o nanas que rodean a los niños, Sky, al ser miembro prioritario de la división de bestias, se enteró por libros que casi se perdían en el tiempo que los dragones que pudieron existir milenios atrás, no dejaban que ningún mago se subiera a su lomo y primero caían fritos por las llamas de su ira. Información complementada por aquellos pergaminos que encontró cuando aún cursaba Hogwarts, que su linaje de los señores nobles del Feudo Franco se Valyria, señalaban sin duda alguna que el control de dragones era una tarea solo de valientes, muriendo tantas personas en el intento. Aquellos dragones eran de un aura tan pertinaz, solo los señores dragón y sus respectivos jinetes toleraban cerca.

Pero ahora, parecieran quizá solo una pizca más de paciencia con aquellos no descendientes de Valyria, quizá, solo un poco, no es la primera vez que un dragón está cerca de un mago o bruja, Alec fue el primero en darse cuenta de ello, ya que, cuando su primogénito Daegor obtuvo a su dragón Beira, está cría añoraba las caricias de su jinete aún y cuando estaba en brazos de su padre, llegando así a posarse sobre su hombro. Más no quieren correr el riesgo de que otro mago, pueda morir calcinado」

[cerebrodigital]

La tumba de Marie Curie está forrada con plomo de grueso para proteger a los visitantes de la radiación que proviene de sus restos.

Curie, una científica franco-polaca, hizo historia como la primera mujer en ganar un premio Nobel y la única persona en ganar en dos ciencias diferentes: la física en 1903 y la química en 1911.

A pesar de ser excluida de la educación superior debido a su sexo, Curie continuó sus estudios en la clandestina "Universidad Flying", donde sentó las bases para sus descubrimientos revolucionarios del radio, el polonio y el concepto de radiactividad.

Lamentablemente, el trabajo pionero de Curie tuvo un gran costo.

Sin saberlo, se expuso a dosis letales de radiación. A menudo llevaba radio en sus bolsillos, lo estudiaba incansablemente en su laboratorio, e incluso admiraba su brillo por la noche. Ella sucumbió a la anemia aplásica en 1934, una condición vinculada a su exposición. Hoy, su cuerpo y sus pertenencias personales permanecen radiactivas y se espera que permanezcan así durante otros 1500 años, una prueba de su profundo impacto en la ciencia.

[lou-art]

Ya les conté hace tiempo que Rocío entró en una "muerte aparente" luego de su pacificación ✍️ Fueron tres largos días sin despertar en donde no mostró signos vitales, mientras que su cuerpo se regeneraba de la herida mortal que recibió.

En realidad su muerte no fue de manera física sino metafóricamente. Rocío luego de este acontecimiento ya no fue la misma, su personalidad cambió y se ajustó a lo que el resto esperaba de ella: una mujer que recibe órdenes sin quejarse y que tiembla con solo pensar en oponerse a sus superiores.

____

En esos tres días hubo un pequeño drama, pues Franco (San Juan) no planeó este desenlace 🤡 Se sintió tan culpable -y preocupado- que permaneció al lado de Rocío hasta que despertase.

Además, tuvo miedo porque fue la primera vez que vió a un inmortal como él estar en ese estado! Por un momento pensó que se había muerto de verdad, pero por suerte ella logró despertar.

[herederadelosdunsirn]

Interludio Victoriano (Sesión 6ª)

Anteriormente...

24 de octubre del año de Nuestro Señor de 1889. 00:10 horas. Piso franco de los Giovanni en París.

Nos reencontramos con Hoid en el piso franco. Volvimos a poner en común todo lo que teníamos aún pendiente en la ciudad, incluyendo a Calamus y su posible estancia en el Palacio de Cristal durante el ataque del día 16. Quizás tuviéramos que regresar y que Hoid intentara hablar de nuevo con Thomas Rutherford acerca de ese asunto.

Saqué el tema de la puja para la subasta y lo que sabíamos hasta la fecha:

Los Nosferatu tenían "la lágrima de Perséfone";

Los Buscadores del Vacío tenían la "brújula de Verne";

Los Giovanni tenían la "Caja Órfica";

El señor Kalinovski tenía "el Grillete".

Sabíamos que eso era lo que cada una de las facciones iba a entregar como potencial pago en la subasta por el cuadro. Esa noche tendríamos que regresar al cementerio de Pere-Lachesse para darle una respuesta a Esculapio. Tras un rato hablando del asunto, llegamos a la conclusión que para no fastidiar las probabilidades de obtener el cuadro sería mejor que tanto los Nosferatu como nosotros nos mantuviéramos en la subasta, aunque con el acuerdo con Esculapio de que si él ganaba la subasta nosotros le cambiaríamos la caja órfica por el cuadro.

Durante la conversación, Angus comentó que quizás sería bueno intentar convencer a los Buscadores del Vacío de que abandonaran la puja, quizás a cambio de algo, aunque realmente no sabíamos qué les habían pedido a ellos para entrar en la subasta. Quizás deberíamos volver a visitar a Thomas.

Pero aún así, nosotros no podíamos entrar en la subasta sin realizar lo que se había asignado a los Giovanni y que Aube no había podido conseguir: capturar el fantasma del vagón en las vías muertas de la Estación Central de París.

Para conseguir tal proeza necesitaríamos un recipiente, un artefacto que pudiera contener ese fantasma y llevarlo más tarde a presencia de los Giovanni para que ellos usaran sus artes para conseguir averiguar cuál era el grillete de ese fantasma para conseguirlo o replicar uno similar, de tal forma poder controlarlo a voluntad.

Aube nos dijo que el "embajador" Cossimo tenía un artefacto para ese menester, pero lo había perdido cuando fue convocada la Caza de Sangre contra él tras lo ocurrido en la calle Watt. Recordé que el niño Wraith de allí me dijo que Cossimo había intentado capturarle, y que ése fue el motivo para que "la Señora de las Estrellas" hablara con él y lo volviera loco... Así que nos hacía falta un artefacto, una maravilla, que pudiera contener a aquel fantasma.

Caí en la cuenta de que Angus llevaba consigo un reloj de bolsillo con el emblema de los Dunsirn y que en su interior había un fantasma que podía dominar a voluntad para que realizara ciertas tareas. Probablemente podríamos usar ese reloj como contenedor para atraparlo (ya veríamos qué haríamos con el otro wraith, probablemente poseería algún cuerpo durante un tiempo, cosa a la que Angus se presentó voluntario. Era una suerte que no hubiéramos maltratado a la entidad fantasmal...)

Teniendo todo esto claro, nos fuimos en nuestro coche de caballos hacia la estación central de París. Llegamos hasta allí a eso de las 00:45 horas según nuestros relojes. Bajamos y dejamos al chófer con nuestro coche preparado por si hubiera que salir de allí a correprisa.

Aube había estado antes, así que ella se encargó de guiarnos hacia donde estaba el vagón encantado que debíamos "limpiar" de su presencia fantasmal. Nos movimos por vías durante unos 20 minutos hacia la zona más alejada de la estación, rodeados de viejos vagones destartalados y máquinas de vapor retiradas de uso. Finalmente llegamos a la vía muerta más alejada en la que encontramos un flamante vagón-comedor de un tren de lujo, en perfecto estado, reluciente y sin un solo arañazo en su exterior. Le preguntamos a la joven maga qué era lo que había pasado allí cuando ella estuvo y no logró su objetivo. Nos dijo con cierta cara de preocupación y algo de temor en su voz que cuando entró se encontró con que todo lo que había dentro cobraba vida y se lanzaba contra ella, incluso la estructura se retorció. Al no tener suficiente fuerza en la Esfera de Espíritu y carecer del contenedor adecuado, fue expulsada de allí por la fuerza del espíritu. Sin duda se trataría de un Poltergeist, por su descripción. No pudo hacer prácticamente nada contra él...

El vagón encantado.

Hoid comentó la posibilidad de averiguar algo sobre el origen de aquel fantasma, quizás rebobinando el tiempo para ver lo ocurrido en aquel vagón. Según Aube, estaría allí no más de año y medio.

Aitor también vio que podría intentar usar su habilidad de Psicometría, pero quizás sería mejor si ambos unieran fuerzas para esa tarea.

Prepararon un ritual juntando sus respectivos paradigmas, usando los elementos que ambos usaban y que podrían ser de alguna forma comunes: los dos usaban humo de tabaco como foco; Aitor se maquillaba como si fuera un cadáver fantasmal y Hoid usaba un pentaprisma para usar colores, pero podría usarlo para poner colores diferentes en sus respectivos rostros; Aitor usaría su péndulo y Hoid su caja de música, pero el primero siguiendo el ritmo y el compás de la melodía del artefacto del segundo.

Realizaron el hechizo y se escuchó una extraña voz, con una cadencia y un ritmo enigmático, aunque no se entendía lo que decía sí que quedó claro que había una repetición de un mensaje, ¿quizás una plegaria repetida por varias personas con un ceremoniante dirigiéndola? Aitor tocó las paredes externas del vagón. Estuvo en trance unos momentos, hasta que regresó a la consciencia de nuevo. Para él fue como si el vagón estuviera en movimiento, su pensamiento se ralentizaba, vio al hombre pelirrojo que se hizo pasar por el pintor-escultor Terence St. Trewes junto al real (el negro) bajándose del tren. Tras esto todo cambiaba, había alboroto, gritos de gente que huía espantada de miedo del vagón. El tren se paraba y los revisores sacaban tres cuerpos tapados con sábanas ensangrentadas. Tras esto todo volvía a cambiar y vio entrar a Aube, que quedó aterrorizada y fue expulsada por la fuerza del vagón.

Aquello era lo que Aitor había visto al tocar el exterior del vagón. Ahora haría falta saber qué había pasado en su interior con más detalle.

Sin mediar palabra, Baine se ocultó entre los vagones en ruinas cercanos y entró en la Umbra, cortando nuestro enlace mental con él.

Aitor decidió ahora entrar en el vagón pero usando su poder de Viaje Astral (que también le permitiría usar Psicometría una vez estuviera dentro), siendo ayudado de nuevo por el ritual que Hoid y él hicieron antes. Su cuero quedó fuera, relajado y como dormido.

Pasó el tiempo y no se supo nada ni de Baine ni de Aitor. A los 10 minutos decidimos entrar en el vagón-comedor. Subimos Hoid, Dreyfuss, Angus, Aube y yo misma.

Nos llevamos una sorpresa, era como si estuviéramos en un tren en movimiento, de día, por las ventanas veíamos el paisaje de la campiña francesa. Estábamos todos en la puerta de entrada al vagón-comedor y con nosotros también estaban tanto Baine como Aitor, éste último con materia corporal sólida...

Para ambos hacía un par de segundos que habían entrado, Baine incluso pensaba que aquello era tan extraño como la calle Watt ya que había acabado allí al entrar en la Umbra...

Observamos nuestro entorno. Varias mesas preparadas para el desayuno, ya que había un reloj en una pared que marcaba las 7 de la mañana. Dreyfuss comprobó su reloj de bolsillo y vio que estaba parado a la 1 y 15, justo cuando habíamos entrado en el vagón tras esperar diez minutos a nuestros compañeros. Había algunas de ellas marcadas con carteles de reservado y algunos nombres escritos en ellos.

De repente, Angus se sentó en uno de los sillones cercanos sosteniendo el reloj de bolsillo que íbamos a usar para contener al fantasma del vagón. Su rostro era de pánico y parecía no reaccionar a nada de lo que le decíamos.

Decidí usar mi magia con él para sacarle de aquel estado semi-catatónico. Utilicé mi cilicio en el muslo, las letanías de Lilith y el cuchillo en mi mano izquierda para activar las Esferas de Espíritu y Vida. Pero noté un tirón en mi cabeza. De nuevo escuché el mensaje distorsionado de antes, pero ahora más grave y algo más lento. Cuando éste terminó vi una cosa extraña, todo estaba en sombras, pero podía vislumbrar algunas figuras y llegué a distinguir una en particular: la mujer oriental del cuadro de Terence St. Trewes, la que sujetaba la caja órfica, miraba con absoluto terror como una mujer vestida con ropas oscuras muy similares a las que yo usaba estaba encima de una mujer de piel oscura y ropas bastante extrañas. Me acerqué para comprobar exactamente de quién se podía tratar y qué era lo que asustaba tanto a aquella mujer. La mujer del vestido oscuro estaba mordiendo en el cuello a la mujer de piel oscura que tenía debajo, de una forma que sabía perfectamente de qué se trataba: un vampiro alimentándose de su presa. Lo siguiente me sorprendió aún mas ya que la mujer de piel oscura de la que estaba bebiendo era la misma que había visto yo tanto en mi ensoñación en la mansión del Conde de Veccio cuando fui a recoger la caja órfica y después en el otro cuadro de Terence St. Trewes, cuya imagen desapareció misteriosamente dejando solo el marco y un lienzo en blanco. Y al levantar la mirada para ver quién estaba mordiéndola pude ver cabello pelirrojo y un rostro que me era muy familiar: yo misma. Estaba presenciando cómo yo, Abrazada, iba saciando mi sed imperecedera con la preciada sangre de aquella mujer que fue languideciendo poco a poco a medida que iba quedándose sin sangre en sus venas. Frente a ellas al otro lado, se encontraba mi Avatar, la niña pelirroja que llevaba dentro de mi cabeza, lloraba desconsolada y a medida que mi yo cainita iba acabando con la sangre y la vida de la mujer de piel oscura y ropa extraña, ella iba desvaneciéndose hasta que desapareció totalmente.

En la visión, bebía la sangre de la enigmática mujer de piel oscura...

¿Estaba viendo algo que iba a ocurrir o un delirio causado por aquel fantasma que queríamos atrapar? No sabía la respuesta, me agarré a la mesa. Mi hechizo no había funcionado, Angus seguía igual. Intenté quitarle por la fuerza el reloj de sus manos, pero ahí ya reaccionó y se apartó de mí llevándose el reloj hacia la altura de su corazón. Sus ojos recobraron al instante la vida y poco a poco empezó a reaccionar de manera normal.

Baine se acercó a mí con rapidez y me agarró de la cintura, ayudándome a incorporarme mientras me preguntaba galantemente qué era lo que yo necesitaba. No sé porqué se lo pregunté, pero le dije si estaba dispuesto a morir por mí. Y él se rio, asegurándome que no sabía si podría morir realmente, pero que estaba dispuesto a averiguarlo si hiciera falta. Quizás aquel fuera el primer paso hacia algo entre los dos...

Angus, recuperándose poco a poco, nos comentó que había sentido palpitar su propio corazón en el reloj de bolsillo, y que se iba deteniendo al mismo tiempo que sus propios latidos. Debía proteger el reloj y su corazón.

Sin duda, algo raro estaba sucediendo allí dentro. Baine nos dijo que no brillábamos al usar nuestro poder allí dentro. Miramos la mesa donde estaba apoyada yo y hasta ese momento había estado sentado Angus. Había un papelito escrito justo al lado del cartelito metálico de "Reservado" a nombre de dos personas: "Terence St. Trewes y criado". ¿Cómo podía estar allí el pintor y el criado? ¿Acaso estábamos en la visión que había tenido Aitor antes del exterior del vagón?

Baine intentó regresar a la Umbra. Lo logró, pero reapareció un par de segundos después bastante nervioso. Había visto un cuerpo, el suyo propio, traslúcido, le faltaba un brazo, tenía varias heridas, vestía con harapos y vendas, e iba descalzo sobre un terreno arenoso. Algo le había dado un tirón para devolverle a donde estábamos nosotros, él no había querido regresar voluntariamente de la Umbra. Se acercó a la puerta de salida lateral del vagón y la abrió, entrando aire fresco del exterior. El paisaje se movía ante nuestro ojos por la velocidad del tren.

Hoid preparó sus focos para intentar avanzar el tiempo a nuestro alrededor, pero no consiguió realizar nada. Baine también corroboró que al hacer su magia Hoid no brillaba. El prodigio miró en su bolsillo, tan solo sus cristales y el frasco con Vitae que le había dado en Londres brillaban aún.

Decidimos movernos de allí. Pasamos al vagón siguiente, en la dirección de la locomotora. Cruzamos con cuidado entre coches del tren, notando el aire y el paisaje moverse a gran velocidad. Estábamos ahora en un vagón con cabinas, sin duda la parte de primera clase del tren. No había nadie por el pasillo. No teníamos muy claro qué hacer, hasta que Dreyfuss nos avisó que llegaba alguien por el lado contrario del vagón. Era un camarero que llevaba una voluminosa bandeja y tocaba la puerta de una cabina. Escuchó que preguntaba por el señor Bernal y le traía su desayuno. Le abrieron la puerta, entró y de nuevo quedó el pasillo vacío.

El vagón de Primera Clase con sus cabinas.

Mientras veíamos todo esto, Baine aprovechó para entregarme uno de los cristales de Tass que llevaba consigo, por si me pudieran servir para realizar algún hechizo (estaban compuestos de Quintaesencia)

El camarero salió de nuevo de la cabina y le pregunté por el horario del desayuno en el vagón-comedor. Me dijo que a las 8 horas abría. El tren en el que íbamos llegaría a su destino por la tarde. En unas 3 horas llegaríamos a la primera parada, un pueblecito sin importancia (al menos para nosotros). Le di las gracias y se marchó por donde había venido inicialmente.

El camarero llevando el desayuno al señor Bernal.

Ya sabiendo que al menos había alguien más en el tren, Aitor se acercó a la misma puerta donde había servido el desayuno el camarero, entró sin tocar y vio al tal señor Bernal besando a una dama, y por el gesto que ambos pusieron seguramente no sería su esposa... Aitor se disculpó por el error, ¡sin duda se había confundido de cabina! Salió y cerraron la puerta con pestillo.

El señor Bernal y la dama con la que compartía algo más que el desayuno...

Elegimos al azar otra cabina. Aitor repite la operación, pero ahora hay una mujer mayor, una señora rusa llamada Ecaterine Sissu en compañía de su criada, Anne, que estaban esperando a que se abriera el vagón-comedor donde tenían una mesa reservada para desayunar. Aitor pidió disculpas de la misma manera que antes con el señor Bernal. Al salir escuchó a la perfección como la anciana decía a la criada que cerrara con el pestillo la puerta que "cualquier cosa se nos puede meter aquí". Por supuesto, este comentario no le cayó nada bien al señor Amezketa.

La señora Ecaterine Sissu.

Decidimos seguir adelante. Llegamos al siguiente vagón, un precioso cuarto de baño. Baine buscó unos trapos de los que se usaban para limpiarse en el excusado y los empapó con colonia, los prendió fuego con una cerilla y los dejó allí tirados en el suelo, pero con esta fechoría tan solo consiguió ahumar un poco la madera del suelo. Había algo de humo en el pasillo.

Aitor decidió vengarse de la anciana. Hizo de vientre sobre uno de los paños, lo cerró bien y lo llevó hasta colocarlo justo delante de la puerta de la cabina de la susodicha. Allí le prendió fuego con la esperanza de que al abrir la puerta y lo vieran arder lo intentaran apagar pisándolo y se llenara los zapatos y parte del vestido de sus deposiciones... Tocó a la puerta con los nudillos y se apartó, buscando un buen lugar desde donde verlo todo. Sin embargo, la puerta no se abrió y en su lugar se escuchó el sonido de una campanilla. Al cabo de unos instantes, apareció un revisor que al ver el paquete en llamas delante de la puerta hizo lo que se esperaba, pisarlo para apagar las llamas... Con mucho asco y pringado de mierda humeante hasta casi la rodilla, lo arrojó a patadas fuera del vagón por la puerta lateral a las vías.

Tras esto, avanzamos de regreso hacia el vagón-baño y de ahí al siguiente, que resultó ser el de segunda clase. Era más austero, con sillones dobles en hileras, pero espacioso y acogedor. No había ningún pasajero en ese momento por allí.

Seguimos avanzando y llegamos al vagón de tercera clase, aquí sí que había pasajeros sentados, más apretujados y sin duda en asientos menos cómodos. Pasamos con cuidado entre ellos y llegamos a la puerta que comunicaba con el vagón del carbón y delante estaría la locomotora. Había una cerradura y fueron intentando abrirla Angus, Dreyfuss, Baine y Aitor, sin conseguirlo ninguno de ellos. Le pedí a Aube que usara su magia para ver si su dominio sobre la Entropía le permitía allí dentro hacer el truco de siempre de que el mecanismo de la puerta la hubiera dejado abierta o susceptible de ello. Usó su pañuelo al cuello, yo le ayudé tirando de él, para estrangularse un poco, sacó su cuchillo y se cortó un trozo de piel de la mano que se metió en la boca, pero su hechizo tampoco funcionó. Sin embargo, ella también tuvo una visión acerca de mí y de ella: estábamos con los Giovanni, le habían prometido el Abrazo, yo la mordía causándole un dolor tremendo (como hacen ellos) y se suponía que yo iba a ser la que le entregara mi Vitae para convertirla en una no-muerta, pero en el último momento yo no lo hacía y todos los presentes se reían de ella mientras agonizaba desangrada.

Como no pudimos avanzar, decidimos regresar de nuevo al vagón-comedor. Al entrar vimos delante nuestro al falso Terence St. Trewes que se sentaba él solo en la mesa que tenía reservada, sin que le acompañara su criado (que suponíamos que sería el verdadero Terence, tal y como Aitor nos dijo en su visión) Tomamos algo para desayunar en otra mesa cercana a la puerta mientras veíamos cómo el pelirrojo desayunaba a su vez. En cuanto terminó, se dispuso a salir y regresar sin duda a su cabina.

Tanto Aitor como Dreyfuss lo interceptaron prácticamente a la salida, preguntándole si era el afamado pintor y escultor Terence St. Trewes. El hombre se quedó muy sorprendido al ser reconocido. Asintió y le estuvieron diciendo que conocían su obra en Londres. Él se dio cuenta del acento de Dreyfuss, identificándolo como londinense. Estaba en Francia de viaje por asuntos de trabajo y aunque aún no era tan conocido como en la capital del Imperio Británico, esperaba que en breve su suerte cambiara y le empezaran a llegar encargos de la otra orilla del Canal de la Mancha. Parecía algo nervioso, como si quisiera llegar cuanto antes a su cabina. Les dijo que se bajaba en la siguiente parada, en menos de 2 horas, y debía hacer el equipaje y preparar unos documentos. En aquel lugar iba a adquirir una serie de pigmentos muy necesarios y valiosos para su trabajo y solo los podía encontrar allí. Baine intervino en la conversación, diciéndole al falso St. Trewes que había estado recientemente en su taller en Londres. Le había abierto la puerta un hombre negro haría cosa de unos 3 días. El pelirrojo le dijo que aquello era imposible, no había nadie en su taller en ese momento y además su criado, que era negro, viajaba con él. Baine añadió que aquel hombre negro que le recibió además estaba pintando usando sus herramientas de trabajo... Sin saber porqué, el falso pintor siguió la conversación diciendo que solía permitirle hacer esas cosas para apaciguar sus ansias, a fin de cuentas era una criatura subhumana... Dio por terminada ahí la conversación y salió a toda prisa del vagón hacia su cabina.

Como estábamos cerca de la puerta nos fue fácil seguirle a cierta distancia hasta que pudimos ver en qué puerta del vagón siguiente se metía. Decidimos entrar por las bravas, dejando fuera vigilando a Aube, Dreyfuss y Hoid.

Tocamos a la puerta y Angus se encargó de abrirla de una patada, haciendo que el falso pintor cayera hacia atrás y dejándonos el paso libre para entrar. La cerramos tras pasar. Baine apuntó con su revólver al pelirrojo a la cabeza y le pidió colaboración o habría plomo en su cerebro en un pispás. Su supuesto criado, el auténtico Terence, salió de la zona de las literas donde estaba y se enfrentó con nosotros verbalmente. Aunque intentaron seguir con el juego de que eran amo y criado, finalmente dejamos claro que sabíamos la verdad y aceptaron ser lo contrario para que el pintor negro pudiera trabajar, pese a que sabía perfectamente que el pelirrojo se estaba aprovechando de él y de su obra para lucrarse. Quisimos hacer que confiara en nosotros, pero nuestra entrada portando armas y amenazándoles pudo más que cualquier argumento que le diéramos acerca de que veníamos de dentro de un año y sabíamos lo que había pintado y creado pero no porqué o para qué. También le dijimos que iba a morir en ese periodo de tiempo y que podríamos evitarlo, pero no quiso hablar con nosotros.

Terence St. Trewes, pintor y escultor (y algo más) haciéndose pasar por el criado del tipo que se aprovechaba de su obra...

Llevaríamos unos 15 minutos y al no percibir ni ruidos de pelea ni gritos, Dreyfuss y Hoid entraron en la cabina dejando fuera a Aube vigilando. El pintor negro se volvió hacia Hoid diciéndole que NO debía estar allí. Estaba claro que lo conocía (Hoid para no variar no recordaba conocerle...) Le dijo que no le debía hablar de su futuro. Y más si la misión que tenía que realizar estaba aún sin hacer. Pensaba que nosotros estábamos con sus enemigos (de los que tampoco parecía dispuesto a hablarnos) Tras un buen rato hablando los dos sobre sus asuntos (cosas que Hoid no había hecho y debería hacer y otras que supuestamente debería haber hecho o no) nos dimos cuenta que no íbamos a lograr en modo alguno su colaboración. La cosa era si les permitíamos abandonar el tren en una hora en la siguiente parada o no lo hacíamos... Avisamos a Aube de que entrara y estuvimos esperando hasta que llegó el momento en que el tren se detenía para dejar bajar a los pasajeros que habían llegado a su destino. Finalmente, dejamos que se marcharan y ambos salieron del tren a toda prisa. Parecía que una de las imágenes de la visión de Aitor se había cumplido. Igual las demás iban a pasar también...

Volvimos a vagón-comedor. Estaban empezando a servir comidas. Algunas mesas con reserva estaban ya ocupadas como la de un tal Raoul Navarre, y la criada de Ecaterine Sissu, Anne (pero no su señora). Faltaban por ocupar las mesas reservadas Sophie Bernié y Ramón Bernal. Pedí un plato de asado, al igual que Angus, mientras los demás pedían algo de beber.

Anne, la criada de Ecaterine Sissu, comiendo sin su señora...

Al traernos la comida, el mero aroma nos encantó. Corté la carne y comprobé que estaba en su punto, rosada y un poquito sangrante. La probé y deleité con cada bocado. Sin duda era deliciosa, es más, era una de las mejores carnes que había probado. Angus me dio la razón. Nos quedamos de repente mirándonos. Sabíamos perfectamente qué tipo de carne era aquella... carne humana.

El tren entró en un túnel y todo se quedó a oscuras. Cuando regresó la luz estábamos de pie, en la entrada del vagón-comedor, no había nadie allí aparte de nosotros, volvían a estar los carteles de las mesas reservadas con los mismos nombres que vimos al llegar. El reloj de la pared seguía marcando los 7 de la mañana y parecía que en efecto era el mismo día y momento en el que habíamos llegado todos... Todos nos notamos doloridos, como si algo nos hubiera consumido un poco por dentro.

Miramos a Hoid, él nos corroboró lo que ya sospechábamos: estábamos en una especie de bucle temporal y se había reiniciado a las 7 de la mañana del día que habíamos llegado en mayo de 1888.

Sin mediar más palabra, Baine se dirigió hacia la puerta lateral del vagón, la abrió y saltó... No le volvimos a ver más. No sabíamos si el tiempo se reiniciaba de nuevo si volveríamos a verle. Sentí cierto pesar al perder a nuestro prodigio. Pero me di cuenta de algo, el cristal de Tass que me había dado seguía estando en mi poder.

Dreyfuss se puso en camino hacia la puerta que nos separaba de la locomotora. Una vez allí la examinó con detenimiento y estuvo fráncamente seguro de que estaba haciendo lo correcto para abrirla, pero era como si hubiera en marcha algún tipo de ilusión que le impedía ejecutarla con éxito. Observó su reloj de bolsillo, en esta ocasión marcaba la 1:16 (un minuto más que la otra ocasión).

Había 3 sospechosos que no se habían presentado durante la comida (quizás fueran los 3 cadáveres que Aitor había visto en su visión que eran sacados tapados del vagón) Teníamos localizadas las cabinas de Ramón Bernall, Ecaterine Suss y su criada Anne y de Terence St. Trewes y su criado. Tan solo nos faltaba una persona de las que habían reservado mesa por conocer: Sophie Bernié.

Habiendo investigado toda la parte frontal del tren, decidimos ver qué había en la parte trasera más allá del vagón-comedor. Si llegáramos a la cocina quizás pudiéramos comprobar si lo que Angus y yo sospechábamos era cierto y allí se estaba preparando y sirviendo carne humana a los viajeros.

Anduvimos en dirección contraria buscando el vagón-cocina, llegamos primero a un vagón-salón para fumar y seguimos hacia adelante. Pero nos detuvo un revisor, nos dijo que no se podía acceder al vagón-cocina mientras el cocinero estuviera allí trabajando, ni siquiera aunque quisiéramos felicitarle por sus platos...

El revisor, lo mismo limpia cacas en llamas que impide el paso a la cocina del tren...

Hoid tuvo una idea loca: tratar de engañar a Terence St. Trewes para ver si ahora conseguía que confiara en él y le revelara algo de lo que necesitaba saber. Se dirigió hacia allí él solo. Se cruzó con el falso Terence que iba a desayuna. Tocó la puerta y se identificó como Hoid, siendo abierto por el Terence auténtico que de nuevo le dijo que no debía estar allí. No teníamos nuestro enlace mental con Hoid por lo que tuvimos que esperar a que al salir nos contara lo que habían hablado. A grosso modo: Hoid debía encontrarse con el mendigo, era muy importante, en algún momento dará clases en un lugar llamado Escolomancia, St. Trewes se sintió muy aliviado cuando Hoid le mintió y le dijo que había cumplido la misión, y cuando le dijo que perdió Napoleón en Waterloo Terence le dijo que aún había esperanza. Le preguntó qué fue de los romanos, Hoid no respondió bien y Terence sospechó, le volvió a preguntar acerca de qué fue de los enviados a Roma, Hoid no contestó bien y sospechó más. Finalmente le preguntó en ese momento si ya le había dado clases. Hoid no respondió bien, y al final St. Trewes sospechó y puso punto final a la conversación, volviendo a hacer hincapié en que era muy importante que encontrara al viejo mendigo.

Decidimos repetir la distracción de la vez anterior para atraer a los revisores fuera de la entrada a la cocina. Mientras esperábamos en el vagón-salón, Aube y Angus repetían lo de quemar los paños empapados en colonia (con mierda dentro) delante de la puerta de la vieja Ecaterine Sissu. Con la humareda acudió tanto el revisor como algún camarero más al sonar varias campanillas avisándoles.

Con vía libre, entramos sigilosamente en la cocina Dreyfuss, Aitor, Hoid y yo misma. Vimos a un hombrecillo chino de aspecto entre simiesco y de un pequinés. Tenía un hombre desnudo colgado frente a un espejo con sus heces por debajo, al que le faltaban varios trozos de carne. El tipo era un buen carnicero, los cortes eran los adecuados para cocinar y además se las arreglaba para que la víctima siguiera con vida... No pareció darse cuenta de nuestra presencia mientras seguía ocupado con los fogones. De repente, en la espalda del hombre desnudo se formó una frase: "Somos lo que comemos. Pero, ¿qué come un espíritu?"

El extraño cocinero del tren...

Hoid y yo nos miramos y casi dijimos al unísono la misma palabra: "Quintaesencia".

Regresamos a la zona de la puerta de acceso a la locomotora, recogiendo a Aube y a Angus de camino. Acerqué el cristal de Tass a la cerradura y mientras Aube se cortaba un buen trozo de carne de su brazo y realizaba el hechizo de Entropía. En esta ocasión, mientras el cristal desaparecía, conseguimos que la puerta se abriera.

Al entrar en el vagón que debía haber sido el depósito de carbón para la locomotora, nos encontramos con Baine en el suelo, estaba aturdido pero sano y salvo. Nuestros relojes de bolsillo ahora marcaban la 1 y 17...

Estábamos en lo que parecía ser una especie de vagón de tren, pero muy extraño. Sus materiales eran desconocidos para nosotros, nada de maderas y metales, era otra cosa... Sobre una de las ventanas vimos un cartel con unos diagramas de colores y nombres. Aitor nos corroboró que se trataba de algunos nombres de calles o zonas de Madrid, en España. El propio cartel estaba escrito tanto en español como en inglés. ¿Qué era ese lugar?

Estábamos en el Metro de Madrid. No había más pasajeros por allí, ni revisores a quién preguntar. Por las ventanas parecía que estaba anocheciendo. Las luces del vagón eran extrañas y muy brillantes...

Nos adentramos más en el interior de aquel extraño tren. Seguimos sin encontrarnos con nadie más. Tras ver extrañas luces nos vimos de nuevo en un tren antiguo, un vagón de primera clase.

Anduvimos hacia el frente y volvimos a estar en el vagón-comedor de antes. Pero Aitor no estaba con nosotros, se había desvanecido. Por las ventanas vimos que era de noche, con luna llena que no llegaba a iluminar bien el interior. Quizás estaba aún en su forma astral y no podíamos percibirle...

De repente, la madera empezó a retorcerse ante nosotros. Las sombras empezaron a inundarlo todo y algo oscuro se formó ante nosotros. Estábamos de regreso a la estación de París, en la vía muerta, dentro del vagón-comedor encantado, enfrentándonos al fantasma que expulsó de allí violentamente a Aube noches atrás.

Continuará en la sesión 7ª...

[mizter-x-94]

Contraataque (remedo de análisis)

Contraataque... de risa.

Advertencia: Este remedo de análisis contiene spoilers y puede ser ofensivo para quienes lloraron viéndola.

Acabo de ver la película "contraataque" y francamente es lo que esperaba ¿qué esperaba? que fuera una película chafona y floja, y efectivamente lo fue.

Pretende ser seria, pero al ver lo chafa de los efectos especiales hace que pierda seriedad y no pude evitar reírme desde los primeros minutos.

Imagina a un grupo de soldados que están de día franco y van por la carretera en un coche viejo cuando de repente una camioneta con lacras los choca por el costado, haciendo que el auto gire para después atacarlos con disparos que parecen sacados de un videojuego de xbox 360 y ninguna bala da en el blanco.

El coche de los militares acelera contra ellos y los impacta derribando a los que iban en la parte de atrás y aturdiendo a los que iban delante. Se apresuran a atacarlos cuerpo a cuerpo, los desarman y los eliminan.

Una vez que exterminan a los enemigos, les quitan armamento y munición. Se quedan ahí mismo evaluando la situación, todo esto sucediendo justo en medio de la carretera, la cual misteriosamente no tiene tráfico.

Si, si, escenas largas en una carretera que casualmente no tiene baches ni tráfico, y un ambiente de silencio sepulcral.

De pronto una camioneta se acerca pero esperen, no es que finalmente algún vehículo se digna a pasar por la carretera fantasma, no; resulta que la camioneta son refuerzos enemigos que llegan a dispararles, es decir aun no hay rastros de tráfico civil.

¿Será que es una carretera exclusiva para enfrentamientos armados y no para simples conductores ordinarios?

Se desata el segundo enfrentamiento, otro maratón de disparos de bajo presupuesto.

La chafez de los disparos no es sólo en lo visual, también lo es en el sonido, incluso un juego de disparos de ps3 podría sonar mas realista.

Una vez que los soldados eliminan al segundo grupo de atacantes, se quedan otro rato ahí a media carretera y luego se van al monte quizá para que la falta de tráfico en la carretera no sea tan evidente.

Mas lacras los siguen y eliminan a muchos de sus perseguidores, pero ya les queda poca munición.

Siguen avanzando hasta encontrar a una narco-casa, se infiltran y liberan a unos civiles, se apoderan de armamento y se preparan para la llegada de mas lacras.

Los enemigos atacan la casa y los muy idiotas se ponen a instalar ametralladoras m2 sin cobertura y a campo abierto ¡Que gran idea!

Después de un largo tiroteo con disparos que parecen sacados de un mod de gta san andreas, la ultima lacra es neutralizada.

Al amanecer llegan los helicópteros con refuerzos y suena una musiquita de fondo estilo película gringa, no pude evitar reírme de nuevo por la falta de originalidad.

Contraataque es una película genial para verla mientas haces fila en el cajero automático o en otra situación similar.

Desde el norte, les escribe Mizter X-94.

[ernestdescalsartwok]

FREIKORPS-ARTE-PINTURA-BERLIN-SEMANA SANGRIENTA-SOLDADOS-VOLUNTARIOS-LEVANTAMIENTO-COMUNISTA-HISTORIA-ALEMANIA-PINTOR-ERNEST DESCALS por Ernest Descals Por Flickr: FREIKORPS-ARTE-PINTURA-BERLIN-SEMANA SANGRIENTA-SOLDADOS-VOLUNTARIOS-LEVANTAMIENTO-COMUNISTA-HISTORIA-ALEMANIA-PINTOR-ERNEST DESCALS- Ante el levantamiento comunista en la Alemania que había perdido la Primera Guerra Mundial, los soldados del Ejército de agruparon en distintas unidades de voluntarios, el FREIKORPS en las luchas callejeras en la ciudad de Berlin. Escena con los miembros del Freikrops disparando en las calles contra los comunistas y sus banderas rojas, se conoce como la Semana Sangrienta, se estableció el orden. Pintura del artista pintor Ernest Descals sobre papel de 50 x 70 centímetros, obras de Arte que buscan reflejar el dramatismo de aquellos momentos en que se iniciaba la República de Weimar.

[05maivi]

Psicología de Divaldo Pereira Franco

CAUSAS QUE LLEVAN A LA DEPRESIÓN

Los síndromes de infelicidad cultivados se convierten en estados patológicos más profundos de nostalgia, que inducen la depresión.

Los seres humanos necesitan autoexpresión, y esto solo es posible cuando se sienten libres.

Víctimado por la inseguridad y el pesar, se convierte en un juguete de nostalgia y depresión, perdiendo la libertad de movimiento, acción y aspiración, ante el sombrío estado en el que se homicida.

La nostalgia refleja evocaciones inconscientes, que parecen haber sido ricas en momentos felices, que ya no se experimentan. Puede venir de las existencias transaccionales del Espíritu, que ora para recapitularlas en los profundos recesos del ser. lamentando, sin darse cuenta, ya no los frutos; ni los acontecimientos actuales.

Cada pérdida de bienes y regalos de placer, de jubileos, que ya no regresan, produce estados nostálgicos. Sin embargo, esta introducción inicial es saludable porque expresa equilibrio, oscilación de emociones dentro de parámetros perfectamente naturales.

Cuando, sin embargo, se incorpora a la vida cotidiana, generando tristeza y pesimismo, se convierte en un trastorno que se agrava en la razón directa en la que recae en el comportamiento emocional.

La depresión es siempre una forma patológica de nostalgia.

Este deterioro emocional también se ha vuelto corporal, ya que los fenómenos físicos y psicológicos están entrelazados.

La depresión casi siempre va acompañada de la pérdida de la fe en uno mismo, en otras personas y en Dios... Los postulados religiosos no pueden permanecer generando equilibrio, porque sufren las reacciones de aflicción del organismo físico. No creer que seas capaz de reaccionar ante el estado crepúsculo caracteriza la gravedad del trastorno emocional.

Ten en cuenta cualquier instrumento.

Cuando se armoniza, con las partes ajustadas, produce, utilizándose con precisión en la función que respeta.

Cuando presenta cualquier avería mecánica, pierde la calidad operativa. Si la discapacidad es grave, presentarse en una pieza relevante, nada más importa.

Del mismo modo, la depresión tiene sus repercusiones orgánicas o viceversa. Un equipo desorganizado no puede producir como se desea. Así, el cuerpo no apto conduce a estados emocionales irregulares, por mucho que producen sensaciones perturbadoras y armonías en el comportamiento psicológico.

En sus inicios, la depresión se presenta como desinterés por cosas y personas que anteriormente tenían un sentido de existencia, actividades que impulsaron la lucha, logros que motivaron el significado de la vida.

Como se agrava, la alienación hace que el paciente se encuentre en un lugar donde su realidad no está.

Puedes detenerte en cualquier situación sin participar en el acontecimiento, mirando distante y la mente sin acción, fija en la autocompasión, en la incredulidad de la recuperación de la salud.

Por lo general, sin embargo, la gran mayoría de los depresivos pueden mantener la rutina de la vida, aunque bajo un esfuerzo expresivo, creyéndose incapaces de resistir la situación vexatoria y desagradable durante mucho tiempo.

En estado sano, el individuo se siente bien, también experimentando dolor, tristeza, nostalgia, ansiedad, ya que este oscilario de normalidad es una característica de sí mismo. Sin embargo, cuando tales eventos producen infelicidad, presentándose como verdaderas desgracias, ves que la depresión se está fijando, lentamente apoderándose del cuerpo en respuesta al mundo y a todos sus elementos.

La enfermedad emocional, de esta manera, se presenta en ambos niveles de la personalidad humana: cuerpo y mente.

El sonido proviene del instrumento Lo que afecta al segundo se refleja en el primero, en su calidad de

exteriorização.

Ideas retardadas que se niegan a salir – tristeza, incertidumbres, miedos, celos, ansiedades – contribuyen a estados nostálgicos y depresiones, que sólo pueden resolverse, ya que son liberados, dejando el área psicológica en la que se refugian y liberándola de la inquietante carga emocional.

Cada castración, toda represión produce efectos devastadores en el comportamiento emocional, dando paso a la instalación de trastornos de la personalidad, entre los que se destaca la depresión.

Por lo tanto, es imperativo que el paciente se ponga en contacto con su conflicto, lo libere, superándolo así.

el estado de depresión.

Otras veces, la pérdida de sentimientos, el escape a una apariencia indiferente ante las desgracias propias o de los demás, un falso estoicismo contribuye a un cierre en uno mismo, convirtiéndose en un estado permanente de depresión, al negarse a amar, aunque quejándose de la falta de amor de los demás.

En la cara de alguien que está verdaderamente interesado en su problema, el paciente puede experimentar una explosión de lágrimas, sin embargo, si usted no está profundamente interesado en deshacerse de la cobardía retentiva, cerrándose de nuevo para proceder en la actitud estoica en la que usted consiente, negando al mundo y acontecimientos desagradables, permanecerás aislado en un trastorno deprimido.

La depresión no siempre se expresará de manera autodestructiva, sino con un estado cardíaco pesado o atrapado, disfrazando el esfuerzo que se hace para la rutina diaria, ante las cadenas que se extienden sobre la cama y te sostienen ahí.

Para tener éxito, es común que el paciente adopte una actitud de rigidez, determinación y desinterés para su vida interna, apretando una mascarilla en el rostro, que se presenta a ser patibular, y estas decisiones pueden percibirse en el cuerpo en forma de rigidez; carencia de movimientos armoniosos...

Todavía podemos relacionarnos como una psicogénesis de algunos estados depresivos con impulsos suicidas, la conclusión a la que llega el individuo, considerándose un fracaso en su condición, hombre o mujer, determinado a no seguir existiendo. La situación se vuelve más grave, cuando te acercas a una edad especial, 35 o 40 años, un poco más, un poco menos, y te parece que no has logrado lo que buscabas, no habiendo logrado en esa área, aunque en otras áreas está muy bien.

Esta reflexión autopunitiva le da a Génesis el estado depresivo con la inducción al suicidio.

Este sentimiento de fracaso, de imposibilidad de éxito puede surgir también de alguna agresión o rechazo en la infancia, por parte del padre o de la madre, creando una negación por parte del cuerpo o por sí mismo y, cuando se trata de causa sexual, perturbando completamente la maduración y expresión de la libido.

En este capítulo, observamos la fuerte incidencia de fenómenos obsesivos, que pueden desencadenar el proceso depresivo, abriendo espacio para el suicidio, o arreglándose del trastorno psicótico, dirigiendo al paciente a la trágica etapa de la autodestrucción.

Sin embargo, cualquiera sea el origen de estos trastornos, es importante que el paciente considere que no está enfermo, sino que se encuentra en etapa de enfermedad, trabajando sin autocompasión ni autocastigo para volver a encontrar los objetivos de la existencia. Sin esfuerzo personal, apenas se encontrará una fórmula ideal para el reequilibrio, incluso bajo terapia neuroléptica.

El encuentro con la conciencia, a través de la evaluación de las posibilidades que están diseñadas para ser, en su proceso evolutivo, tiene un valor primario, porque te libera del apego de ideas depresivas, de la autocompasión,

Facilitando el campo para la renovación mental y la acción constructiva.

Sin duda, una disciplina bien dirigida de movimientos corporales, revitalizando los anillos y brindando estimulación física, contribuye de manera valiosa a la liberación de las miasmas que intoxican los centros de fuerza.

Naturalmente, cuando el proceso entra en - nostalgia que conduce a la depresión- la terapia bioenergética (Reich, así como el espíritu), la terapia del habla (Viktor Frankl), o sin embargo los síndromes presentes, la aplicación del psicoterapeuta especializado, así como de un grupo de apoyo, se vuelven indispensables.

La elección del recurso terapéutico debe ser realizada por el paciente, si tiene la claridad necesaria para ambos, o para la de los familiares, con mejor juicio, a fin de evitar daños comprensibles, que, como tales, den lugar a más complejidades y dificultades de recuperación.

Sin embargo, cualquiera sea el problema en esta área, la creación de una psicosfera saludable alrededor del paciente, el cambio de factores psicosociales en el hogar e incluso en el lugar de trabajo son recursos valiosos para recuperar la salud mental y emocional.

Un hombre es la medida de sus esfuerzos internos y sus luchas por el autocrecimiento, por la adquisición de paisajes emocionales.

[elheraldoespanol]

A mí no me pica el cuerpo cuando hablo de Franco

[cosechadehuellas]

LAGO EN EL CRÁTER

Entre el bien y el mal hubo una guerra.

Decidimos que el cuerpo fuese el bien.

Eso hizo que el mal fuese la muerte,

que el alma se volviera

completamente en contra de la muerte.

Como un soldado que desea

servir a un gran señor, el alma

desea cerrar filas con el cuerpo.

Se puso en contra de la oscuridad,

en contra de las formas de la muerte

que reconocía.

De dónde viene la voz

que dice: y si la guerra

fuese el mal, que dice

y si fue el cuerpo el que nos hizo esto

nos hizo tener miedo del amor.

Louise Glück, de “Averno”

Traducción de Abraham Gragera López y Ruth Miguel Franco

[jinetacromada43]

Esa estrella era mi lujo | Franco Colapinto

A veces, todo lo que hace falta es un solo instante para que dos personas se pierdan una en la otra.

Su boca encuentra la mía con urgencia, y me pierdo en el calor de su beso, en el roce de nuestras lenguas. Sus manos me rodean, firmes, atrayéndome más cerca, hasta que no queda espacio entre nosotros.

—Franco… —susurro, sintiendo cómo su cuerpo se alinea con el mío.

Él sonríe, y en un movimiento me levanta, llevándome contra la pared de la pileta. Sus manos guían mis caderas, provocando un jadeo que apenas puedo contener. El calor de su cuerpo me consume, cada roce, cada susurro me lleva al borde.

—Por favor, mi amor… —le pido, y su respuesta es un beso que me quita el aliento.

💫Historia disponible en Wattpad: Esa Estrella Era Mi Lujo | Franco Colapinto

[may-stuff]

soñe que Franco tenía una inseguridad con un hombre mucho más grande ( en cuerpo) que el y se sentía muy inseguro, tenía miedo que lo deje por ese hombre( tendría que estar loca para cambiar a Franco), yo le tenía que volverle a recordar cuánto me gusta su cuerpo, fue un largo recordatorio

Es una inseguridad bastante realista la verdad. Es probable que pueda sentirse así en algún momento.

Qué buen sueño igual jaja recordarle lo lindo que es su cuerpo debe ser genial...