#Росс Томас | Explore Tumblr Posts and Blogs

thesolyanka · 2 years

Text

What IF - “The Avengers Strikes Back” (2010)

Продовження кіногіта 2008 року - “The Avengers Begins”!

В інтерв‘ю Джеймс Кемерон реально здивований тим, що комусь може бути цікава технологія 3D у мейнстрімному кіно: «3D? Це такий жарт?»

Кемерон впевнений, що його другий фільм про Месників буде сенсацією. Це його «фільм-пограбування» та «The Empire Strikes Back» в одному флаконі.

«Вам знесе дах!» - запевнив режисер.

Режисер: Джеймс Кемерон

У ролях:

Людина-павук - Тобі Магвайєр

Росомаха - Г’ю Джекман

Блейд - Веслі Снайпс

Галк - Ерік Бана

Шторм - Голлі Беррі

Айсберг - Шон Ешмор

Звір - Келсі Греммер

Містер Фантастик - Йоан Гріффід

Невидима Жінка - Джесіка Альба

Людина-смолоскип - Кріс Еванс

Істота - Майкл Чікліс

Шибайголова - Бен Аффлек

Каратель - Томас Джейн

Нік Ф’юрі - Девід Гассельгоф

а також...

Джонні Депп - Канг Завойовник

Доктор Дум - Джуліан Макмехон

Барон Штрукер - Джеремі Айронс

Генерал Росс - Сем Еліот

Примарний Вершник - Ніколас Кейдж

та...

Алан Каммінг у ролі Нічого Змія!

Даг Джонс у ролі Срібного Серфера!

Патрік Стюарт у ролі Професора Ікс!

Нік Ф’юрі збирає героїв на масштабній секретній базі ЩИТ - прямо під Монументом Свободи у Нью-Йорку. Він пропонує створити команду та розробити операцію по нейтралізації Канга Завойовника та всього Клуба Адського Полум’я.

У ЩИТ вкрай бракує інформації про Клуб, але є інформація кілька локацій їх баз, які оснащені технологіями майбутнього. Тим не менш, не всі герої згодні приєднатись до місії.

Шибайголова засліплений бажаннями помститись Джонні Блейзу за Електру. І хоча Каратель переконує того, що в нього ще є можливість “врятувати свою душу від зла”, Метт налаштований вкрай радикально. Блейд планує залишити команду, та самостійно вистежити Штрукера, аби знищити вампірську технологію, якою той володіє. Ф’юрі попереджає його, що сам вже багато років полює на Штрукера, і вистежити барона це не така вже і легка задача, з якої одинак може не впоратись. Тим не менш Блейд залишає базу та зникає в невідомому напрямі.

Людина-смолоскип та Айбсерг стають друзями, та знаходять спосіб як поєднати сили вогню та льоду. Людина-павук (Пітер Паркер принципово не знімає маску) та Містер Фантастік разом намагаються виявити місцеположення доктора Беннера. Шторм пропонує Логану все кинути та втекти разом - між героями явно існують романтичні відносини, й вже давно. Але вона розуміє, що Логан налаштований йти до кінця, й можливо, до власної загибелі, через хворобливі відчуття до померлої Джин Грей. С’ю Сторм відчуває таємничий телепатичний зв’язок між собой та Кангом. Паркер та Річардс вирішують використати його, щоб знайти Галка.

Істота та Звір тупо міряються, хто сильнішій.

Тим часом, Канг відкриває Клубу свій план: використати 21 століття, як форпост для зміни всесвіту. На підземній базі Клубу, яка належіть Гідрі, та яку спонсорував генерал Росс, Канг будує величезну машину часу, двигуном до якої має бути Скіпетр Тота, а джерелом живлення - Галк. Канг хоче відкрити портал у майбутнє, де він володар світу, та привести у нас час свою армію.

Доктор Дум працює над тим, щоб допомогти Кангу створити машину, розуміючи, що Канг відноситься до нього як до печерної людини - Дум потайки замислює щось своє. Штрукер омолоджується та створює собі потужний екзокостюм, на елементах якого є маркування Stark Industries. Джонні Блейз нагадує членам Клубу, що єдина його ціль перебування в організації - це “покарання винних”. Хто саме є “винним”, і до кого Клуб має допомогти йому дістатись, Джонні поки не каже.

Доктор Дум плете власну змову, переконуючи Росса “кинути” Клуб, та привласнити собі технології, які “вирішать всі їх проблеми”. Він переконує генерала, що Галк будь-якої миті може вийти з під контролю, і тоді потрібно буде “вжити заходів” - Дум передає Россу ін’єкцію сироватки, яку він синтезував з крові Беннера. Самого Беннера, Клуб тримає у комі, щоб пробудити Галка тоді, коли потрібно буде запустити машину часу.

“Месники”, як команду тепер називає Ф’юрі, планує справжній “план пограбування”: герої нанесуть удари водночас по кільком базам Клубу, а потім використають “план б”, щоб виявити й зруйнувати головну базу та визволити Галка.

Ф’юрі отримує дозвіл нанести масований руйнівний ракетний удар по більшості малих баз Клубу. Залишається лише 4 бази, атаку на яких планують здійснити всі разом, розділившись на команди.

Перша команда, яка складається зі Звіра, Шторм та Росомахи відправляється на базу А

Друга команда, у складі Істоти, Айсберга та Людини-смолоскипа, відправляється на базу B

Третя команда - Людина-павук, Невидима-жінка та Містер Фантастік відправляються на базу C

Нік Ф’юрі, Каратель та Шибайголова атакують базу D.

Атака проходить успішно, поки не виявляється, що головною базою, є база C - Канг телепатично зізнається С’ю Сторм, що він є нащадком С’ю та Річарда. Каратель вирішує, що треба вбити когось з пращурів Канга, щоб знищити прибульця, але йому заважає Шибайголова. Людина-павук намагається битись зі Штрукером, Містер Фантастік з Доктором Думом, а Невидима жінка намагається здолати Канга, який окрім володіння технологіями майбутнього, сам є надлюдиною.

В сутичку влазить Примарний Вершник, але констатує, що тут немає того, хто йому потрібен.

Раптом. виявляється, що весь цей час на ЩИТ працював - Курт Вагнер, Нічний Змій! З ним прибуває також і Блейд. Курт переносить всіх героїв зі зруйнованих баз Клуба на базу С. Шторм, використовує свої сили, щоб заховати місце битви від усього світу за допомогою хмар.

Виявляється,що Примарний Вершник тепер полює на Ніка Ф’юрі, який “не той, яким намагається виглядати”. Шибайголова захищає Ніка від Блейза, та у безкінечній люті, Метту вдається вбити Джонні - сила Примарного Вершника переходить до Шибайголови.

Генерал Росс бачить, як активується машину часу, але Брюс Беннер вийшов з коми, та перетворюється на Галка. Росс водить собі сироватку від Дума, та перетворюється на червоного гамма-мутанта Ралка, та б’ється з Галком.

Ф’юрі б`ється зі Штрукером, але йому на допомогу приходить Блейд та Росомаха. Блейд вбиває Штрукера. Істота та Звір намагаються розтрощити базу, але бачать, що Галку та Ралку це вдається значно ефективніше. Людина-смолоскип та Айсберг, поєднують свої сили, щоб зупинити машину часу, їм це не вдається. Каратель намагається вбити С’ю Сторм, щоб запобігти появі Канга, але його душу забирає у пекло Примарний Вершник Шибайголова.

Канг відбивається від Людини-павука, Росомахи та Містера Фантастика - машина часу відкрила портал у часі та просторі. Блейд ціною свого життя руйнує машину часу, знищуючи Скіпетром Тота. В “тріщину” у просторі та часі затягує Ралка та Галка.

С’ю Сторм якимось чином “під’єднується” до свідомості Канга та відправляє його в кому - вона сама також знепритомлює. Доктор Дум поцупив технологічні девайси з бази, та зник на літаку-невидимці

Остання база Клубу зруйнована, а Нічний Змій телепортує всіх героїв на базу ЩИТ під Монументом Свободи.

Людина-павук, Росомаха, Шторм, Звір, Айсберг, Нічний Змій, Містер Фантастік, Людина-смолоскип, Істота та Нік Ф’юрі сваряться щодо того, що робити далі - світ нібито врятовано, є загиблі, але С’ю Сторм та Канг знаходяться на базі ЩИТ у комі.

Раптом, герої бачать, як у Нью-Йорк, через “тріщину” відкриту Кангом влітає - Срібний Серфер!

Раптом, С’ю пробуджується та вітається голосом...Професора Ікс!

Месники повернуться у фільмі “The Avengers Assemble”.

#whatif #кінодайджест

7 notes · View notes

hd-kino-top-pro · 4 years

Text

Британский психопат Жанр: Фильмы / Новинки / Боевики / Криминальные / Триллеры / Английские фильмы / Фильмы 2019 года Год: 2019 Длительность: 90 мин. Страна: Великобритания Режиссер: Джесси Джонсон Актеры: Росс О'Хеннесси, Крэйг Фэйрбрасс, Кирстон Вэрэйнг, Луис Мэндилор, Бо Фаулер, Скотт Эдкинс, Ник Моран, Теренс Мэйнард, Томас Тургус, Лео Грегори Каин Берджесс ввязался в авантюру, по просьбе собственного брата Линкольна, он ввязывается в одно сомнительное дело. В самый ответственный момент брат подставляет героя. ПО решению суда Каин попадает в тюрьму на целых семь лет. Местом его заключения избрана самая страшная и жестокая тюрьма Англии, её так и называют «Мясорубка». Пребывание в стенах этого исправительно учреждения меняет героя безвозвратно, он становится настоящим зверем, способным на любую жестокость. Спустя продолжительное время, Каин получает известие, что его мать умирает в больнице. Ему дают возможность проститься с ней. В сопровождении охранников его конвоируют в больницу. Но из-за проволо́чек его привозят слишком поздно, мать уже умерла. Разозлённый герой вырубает охранников и сбега́ет из-под стражи. В его голове созрел план мести, Берджесс должен отомстить людям, по чьей вине должен был гнить в тюрьме долгие годы ©. https://kinofilmpro.club/films/8598-avengement.html

0 notes

rudycat17 · 5 years

Text

ПОЧЕМУ КОНОПЛЯ НЕЗАКОННА

Знаете ли вы, что по разным оценкам, конопля имеет приблизительно 25,000 методов применения в нашей повседневной жизни? Начиная от продуктов питания, краски, одежды, топлива и строительных материалов… Волокна конопли есть даже в чайных пакетиках Lipton. И несколько автомобилей, которые сейчас производят содержат коноплю. Древнейшая памятка человеческой деятельности, кусок ткани (холст) из конопли найденный в древней Месопотамии, датируется примерно 8000 г. до н.э. старейшая сохранившаяся бумажка была создана более 2000 лет назад в Китае и была также сделана из конопляного волокна. 2500 лет до н.э. фараоны использовали коноплю в строительстве великих пирамид.

Конопля была настолько важна в Англии в 16 веке, что король Генрих VIII принял закон, в 1553 году, штрафовать фермеров, которые не смогли вырастить как минимум четверть акра конопли на каждые 60 акров пахотной земли, которыми они владели. Был даже случай в истории около 200 лет назад, когда вы могли платить налоги в Америке коноплей. В 1850 насчитывалось более 8300 конопляных хозяйств в Соединенных Штатах.

Каждые 3,6 секунд кто-то в мире умирает от голода. Семена конопли являются наиболее питательным и экономичным решением прекращения голода в мире. С концентрацией «хороших жиров» до 80%, необходимых для хорошего поддержания здоровья и белка включая все 8 аминокислот плюс оптимальный баланс пищевых волокон, конопля действительно является идеальным источником пищи.Природа обеспечила необходимые питательные вещества для оптимального восстановления и поддержания здоровья в семенах, где есть клейковина, холестерин и сахар. Чистое естественное сырье — семена конопли — лучший источник белка, незаменимых жиров, витаминов и ферментов на планете. Первый дизельный двигатель был предназначен для работы на растительных маслах, одно из которых, конопляное масло. В 1930-е годы Генри Форд произвел автомобиль, состоящий на 70% из конопляного пластика, который также заправлялся топливом и маслом на конопляной основе. В 2001 году «Hempcar» кружил по североамериканскому континенту на конопляном масле.

Картины Рембрандта (1606 — 1669), Винсента Ван Гога (1853-1890) и Томаса Гейнсборо (1727 — 1788) были написаны в основном на конопляных холстах, часто красками на конопляной основе. Более 50% всех распыляемых химических пестицидов, используются для выращивания хлопка. Конопля в восемь раз устойчивее, чем хлопок и более воздухопроницаемая. Конопля может расти энергично (до 5 метров) в течение 100 дней без использования вредных пестицидов и гербицидов… здоровее для вашей кожи и окружающей среды.

Один акр конопли может производить столько же сырой клетчатки, сколько 4,1 акров деревьев. Варка конопляной целлюлозы для бумаги будет производить сильную бумагу, которая служит невероятно долго и не желтеет со временем. Кроме того, использование конопли в качестве сырьевого источника для бумаги позволит устранить необходимость вырубки наших сокращающихся лесов, которые способствуют климат-контролю и очистке воздуха, которым мы кстати дышим.

« В последние годы мир переживает подлинный бум, вызванный появлением на рынке экологически чистых продуктов — пищевых, косметических, строительных и многих других. К этому приложили руку и украинские ученые: они вывели... »

Украина будет богатеть коноплей

Реальная причина объявления конопли вне закона не имеет ничего общего с ее воздействием на ум и тело

«Марихуана это ОПАСНО».

Конопля не вредна для человеческого тела или ума. Марихуана не представляют угрозу для широкой публики. Марихуана очень опасна для нефтяных компаний, алкогольной, табачной промышленности и большого числа химических корпораций. Различные крупные предприятия с большим количеством долларов и влияния, скрыли правду от народа.

Правда в том, что если конопля была бы использована в ее широком спектре коммерческих продуктов, она бы привела промышленному резонансу! Правящие корпорации сговорились для распространения дезинформации о чрезвычайно универсальных промышленных свойствах конопли, которые, при правильном использовании, разрушат их компании.

Откуда произошло слово «марихуана»? В середине 1930-х годов, М-слово было создано, чтобы бросить тень на хороший имидж и феноменальную историю конопли…

Приведем несколько фактов, со ссылками, их можно сверить в Британской энциклопедии, которая печаталась на конопляной бумаге в течение 150 лет:

* Все учебники были сделаны из конопляной или льняной бумаги до 1880-х годов; Hemp Paper Reconsidered, Jack Frazier, 1974.

* В Америке можно было официально платить налоги коноплей с 1631 до начала 1800-х годов; LA Times, 12 августа 1981.

* Отказываться выращивать коноплю в Америке в 17 и 18 веках было противозаконно! Вы могли быть заключены в тюрьму в штате Вирджиния за отказ от выращивания конопли с 1763 по 1769; Конопля в колониальной Вирджинии, GM Herdon.

* Джордж Вашингтон, Томас Джефферсон и другие отцы-основатели занимались производством пеньки. Из дневников Вашингтона и Джефферсона. Джефферсон контрабандой возил семена конопли из Китая во Францию, и в Америку.

* Бенджамину Франклину (нарисован на 100$ купюре) принадлежит одна из первых бумажных фабрик в Америке, и она делалась из конопли. Кроме того, война 1812 года велась из-за конопли. Наполеон хотел отрезать экспорт из России в Англию; Император не носит никакой одежды, Джек Херер.

* В течение тысяч лет, 90% парусов и веревок всех судов были сделаны из конопли. Слово «холст» является голландским каннабис; Новый толковый словарь Вебстера.

* 80% всех текстильных изделий, тканей, одежды, белья, штор, постельного белья и т.д. были сделаны из конопли до 1820, введения хлопкоочистительной промышленности.

* Первые Библии, карты, схемы, флаг Бетси Росс, первые проекты Декларации независимости и Конституции были сделаны из конопли; Архивы правительства США.

* Первом растением, которое массово выращивалось во многих государствах была конопля. 1850 был пиковый год для производства конопли в штате Кентукки, 40000 тонн. Конопля была крупнейшим источником денег до 20-го века; Государственный архив.

* Самая старая известная запись о возделывании конопли датируется 5000 лет в Китае, хотя индустриализация конопли, вероятно, восходит к древнему Египту.

* Рембрандт, Генсбург, Ван Гог, а также большинство ранних картин были главным написаны на холстах из конопляной ткани.

* В 1916 году правительство США прогнозирует, что к 1940 году вся бумага будет производится из конопли и что никакие деревья больше не должны быть вырублены. Правительственные исследования показывают, что 1 акр конопли заменяет 4,1 гектаров деревьев. Эти планы были в работах по реализации таких программ; Министерство сельского хозяйства

* Качественные краски и лаки были сделаны из конопляного масла до 1937. 58000 тонн семян конопли были использованы в Америке лакокрасочной индустрией в 1935 году; Sherman Williams Paint Co. testimony before Congress against the 1937 Marijuana Tax Act.

* Первый Model-T Генри Форда был создан для работы на конопляном бензине и автомобиль сам по себе был СКОНСТРУИРОВАН из конопли! На территории его большого поместья, Форд был сфотографирован среди своих полей конопли. Автомобиль, «выросший из почвы' был собран из конопляных пластиковых панелей, сида воздействия была в 10 раз прочнее стали; Популярная механика, 1941.

* Коноплю назвали „Корпорация миллиард долларов“. Это случилось, когда ее товарооборот превысил миллиард долларов; Популярная механика, февраль, 1938.

* Журнал Машиностроение (февраль 1938) опубликовал статью под названием „Самый выгодный и желательный ресурс который можно вырастить“. Считалось, что, если культивировать коноплю с использованием технологий 20-го века, она может стать самой крупной сельскохозяйственной культурой в США и во всем мире.

Выращивание конопли и производство не наносит вреда окружающей среде. Министерство сельского хозяйства США Бюллетень # 404 пришло к выводу, что конопля производит в 4 раза больше мякоти и в 4-7 раз меньше загрязнений. От Popular Mechanics, февраль 1938.

В 1930-е годы, инновации в сельскохозяйственной техники вызвал бы промышленную революцию в применении конопли. Этот единый ресурс мог бы создать миллионы новых рабочих мест, генерирующих тысячи качественных продуктов.

В 1937 году Дюпон запатентовал процессы, чтобы сделать пластмассы из нефти и угля. Годовой отчет Дюпона призвал акционеров инвестировать в новое подразделение нефтехимическое. Синтетические материалы, такие как пластмассы, целлофан, целлулоид, метанол, нейлон, вискоза, лавсан и т.д., могут теперь быть сделаны из нефти. Индустриализация конопли разрушило бы более 80% бизнеса Дюпона.

ЗАГОВОР

Эндрю Меллон стал секретарем Государственного казначейства и основным инвестором Дюпона. Он назначил своего будущего племянника-в-законе, Гарри Дж. Анслингера, чтобы возглавить Федеральное бюро по наркотикам и опасным препаратам.

Этими финансовыми магнатами были проведены Тайные встречи. Конопля была объявлена опасной и представляет угрозу для их предприятий. Чтобы их династии оставались нетронутыми, конопля должна была исчезнуть из производства. Эти люди приняли неясное мексиканское жаргонное слово: „марихуанна“ и толкнул ее в сознание Америки…

0 notes

audioknigi-blog1 · 5 years

Link

#РоссТомас #audiobook #audiobooks #аудиокниги #слушатьонлайн #аудиокнига #Детектив

0 notes

cinemafon · 7 years

Text

Реквием по “BB”

“Во все тяжкие” 1-5 сезоны (2008, США)

Закинулись пятью сезонами и ништяк. Втащило реально. Еще чуть-чуть и я бы заговорила, как Джесси, точно, но теперь когда финалы отгремели, эмоции поутихли, задаюсь вопросом - на что мы подсели в общем-то?

На шагание туда-сюда от ликования до раздражения. Все пять сезонов построены на этом нерве - мы восхищались, а затем негодовали бесчетное количество раз. Обзывались на главных героев мудаками. И ��се равно смотрели.

Все-таки “BB” - удивительный, неповторимый мир. Не помню фильма, по которому приходилось бы так явственно скучать. По персонажам, по цвету и свету, по его американо-мексиканской солнечности. Закончился сериал, и как будто ушел навсегда кто-то важный, не попрощавшись.

“Чужие среди нас” Джон Карпентер (1988, США)

Тупой ретро-боевик. По большому счету, смотреть его можно только ради ностальгии, доступной только тем, кто на таких фильмах “вырос”. Наверняка людей помоложе подобное зрелище оставит, в лучшем случае, в недоумении. Интересно выглядят разве что моменты, когда герои надевают специальные очки и видят мир без прикрас; все остальное же настолько средне, что пожалуй ничем не лучше каких-нибудь индийских боевичков.

Отдельно старая-добрая постановка драк порадовала, неслучайно старые индийские фильмы вспомнились, - и здесь также избивают друг друга до кровавой полусмерти, ни капельки притом не касаясь лиц и тел.

“Нечто” Джон Карпентер (1982, США)

А этот еще более древний фильм Карпентера удивительно атмосферный. Лед Антарктики, огонь, взрывы, паранойя и неминуемая смерть, явившаяся из невиданных миров за душами отважных ковбоев-полярников...

Полярники на свою беду откопали Нечто; Нечто - коварное и кровожадное зло совершенно неопределенной формы, могущее мимикрировать под любое живое существо, в том числе притворяться человеком. Жутковатая, жаркая картина, хоть и устаревшая.

“Совершенный мир” Клинт Иствуд (1993, США)

Роуд муви о беглом заключенном Кевине Костнере и его маленьком заложнике Каспере.

Это не триллер конечно, а драма, в которой Иствуд пытается найти баланс хорошего и плохого. Может поэтому и "мир совершенный" ? что худа без добра по мнению режиссера не бывает... В кино за преступником и мальчиком едут следом их (как окажется в финале) каратели разных должностей и ведут откровенные разговоры, в которых признаются, сожалеют, раскаиваются. Наверное этот авторский трогательный взгляд на явления и вещи плюс игра главных героев сделали кино хитом с высокой оценкой в рейтинге КиноПоиска.

“Шайтан” Ким Шапирон (2006, Франция)

Самое странное зрелище из всего, что мы увидели за последнее время.

Часто говорю слово “странное”, хотя терпеть его не могу (удобно им пользоваться, когда затрудняешься описать увиденное). Что значит “странный фильм”? Ничего конкретного; сказать “странный” - значит не сказать ничего. “Странный фильм” - пишет тот, кто нихуя не понял, с чем его столкнула судьба.

Но для “Шайтана”, к сожалению, более точного эпитета не придумаешь. Этот фильм - по сюжету, визуально и настроением - странный. Причем странный - не в смысле туманно что-то транслирующий и невнятно что-то мямлящий; он странный напротив - это отклонение от обычной малохольной странности артхаусного кино. Он яркий, эмоциональный, бушующе странный, некомфортно странный.

Компания оболтусов отправляется в гости к малознакомой девице. У ней огромный домик в деревне, наполненный атрибутами киноужасов: темные чуланчики, комнаты с уродливыми куклами, родственники с отклонениями, и совершенно ебнутый персонаж Венсана Касселя - сторож (по-моему), живущий там с беременной женой, как две капли молока похожей на него. Друзей этот тип очень смущает, особенно самого озабоченного из них -энергичный сторож так и вьется вокруг паренька, как будто хочет с ним потрахаться. Несмотря на все причуды местечка и его обитателей, ищущие приключений молодые люди остаются там потусить.

В фильме вообще много сексуальности, такие акценты везде: герои постоянно норовят как-то потрогать друг друга, сально намекнуть и пошутить, плотоядно посмотреть, понюхать трусы и т.п., - наверное с этим связана некоторая неловкость, испытываемая при просмотре фильма. Конечно речь не о какой-то “морали”, проблема в том, что все это добро рассказу никак не помогает, но по всей длине насыщает его гормональными эмоциями, заставляя зрителя ждать маньячной кульминации, вроде жестокого изнасилования всех всеми. Однако кульминация вовсе приводит в недоумение - сторож окончательно слетает с катушек и начинает творить дикий сюрреалистический бред, похожий на сон пьяного подростка с пробитой в дискотеке головой.

Короче говоря, странное кино впечатлило. И не уверен, что впечатления остались только положительные.

“Секреты Лос-Анджелеса” Кёртис Хэнсон (1997, США)

Где-то тут проговаривалось уже, что фильмы девяностых я смотрю с особенным трепетом, прощая им технические несовершенства за одно лишь ощущение погружения моего сознания в младые годины, но этому фильму что-то прощать и быть к нему снисходительным вовсе незачем.

Занимательный нуар-детектив про делишки лос-анджелеской полиции безупречен и с точки зрения 2017 года. Сюжет закручивается и раскручивается со всех сторон, звезды Голливуда играют так что забываешь, что они звезды Голливуда. Ты свидетель распутывания клубка грязных махинаций разных боссов амбициозными и харизматичными Кроу, Спейси и парня в очках (хз как его зовут). Прекрасная Ким Бейсингер разбавляет этот коктейль тестостерона хрупкостью и женской беззащитностью, что добавляет многогранности фильму о криминале и коррупции. И эта, местами романтическая, история, начало которой было положено бойней в полицейском участке на рождество, пришлась нам так по душе, что было решено присмотреться к кинофонду Хертиса Хэнсона - вдруг там имеется еще парочка шедевров.

“Т2 Трейнспоттинг (На игле 2)” Дэнни Бойл (2017, Великобритания)

Подуставшие друзья-наркоманы из культового “На игле” снова вместе. Они явно намерены нехило отжечь. Хотя намерены ли? Зачем было собираться без намерения? Нет, они конечно были намерены, но не вышло.

Фильму почему-то не хватило темперамента, при том, что герои внутренне изменились мало. Все те же мечтатели-авантюристы сотканные из тупости, слабости и пагубных привычек, с мелкими грязными делишками, только теперь не молодые. Они ругаются, плетут интриги, ходят по грани, но это уже не та страшно притягательная своей мрачной веселостью, фатальная грань между жизнью и смертью; здесь все как будто понарошку. Как будто им самим все это не так важно и не так интересно.

Тупо нет драйва - самый старший и отмороженный из друзей похож на жэковского электрика, его стараниям изобразить накал страстей не доверяешь. Атмосфера фильма уныла, как набор ссылок на предания старины глубокой.

Так получилось в лучшем случае старческое кино с лирическими нотками “как молоды мы были, как искренно любили”. Не цепляет.

“Врожденный порок” Пол Томас Андерсон (2014, США)

Любимый еще с "Мастера" Хоакин Феникс, да еще и снова у Пола Томаса Андресона - такое нельзя было пропустить и мы не пропустили! Учитывая хрометраж фильма, утраивающий неспешное сюжетное - "тут посидел-покурил, там покурил-поболтал", - думается можно было и пропустить. С другой стороны, у Андерсона настолько свой узнаваемый стиль повествования, что все его работы интересно наблюдать.

В общем, фильм получился на грани надежд и сомнений в его замечательности. Весь немалый запас времени ушел на представление Хоакина добрым малым, романтичным частным детективом, попадающим в разговорные передряги. Цепь крупных махинаций с наркотиками и нарколечебницами, которую он в итоге отследил, смотрится безынтересно и пресно. На всем протяжении фильма есть ощущение, что вот-вот должно что-то грянуть, подытоживающее, кульминационное, но кроме возвращения бывшей любови детектива так ничего и не случится, увы.

“Нефть” Пол Томас Андерсон (2007, США)

Этому фильму вязкая монотонность манеры Пола Томаса Андерсона подходит гораздо лучше. Во “Врожденном пороке” стиль растворяет персонажей, там они как чайки в пятне мазута. “Нефть” же - страстно-угрюмый роман о выдающемся человеконенавистнике - пример идеального сочетания “языка и темы”. Режиссер дает прочувствовать мизантропию в полном объеме, насколько это возможно сделать кинематографическими средствами.

Главным героем движет алчность, он жадно захватывает новые территории, топча на своем пути всех без разбора. Кажется, его что-то должно если не изменить, то развернуть к какой-нибудь более привлекательной и солидной цели, но оказывается, кроме рвущихся из-под земли фонтанов нефти, в его жизни не может быть ничего похожего на радость. Зацикленность на черном золоте все сгущается, и с великого нефтяника незаметно, как болячки, слазят остатки человеческого, если конечно оно вообще было.

Удивительно, что этот блестяще сыгранный Дэниэлом Дэй-Льюисом, мрачный сгусток энергии, направленной на высасывание из земли соков, вызывает гораздо больше симпатий, чем персонажи, в которых “человеческое” вроде бы присутствует. Финальная сцена, где он буквально уничтожает своего главного оппонента, скользкого святошу-сектанта, - бальзам на душу зрителя. Похоже на ястреба, терзающего жирную помойную крысу - ликование! Я никак не могу додуматься, для чего уничтоженного морально уничтожать физически, в чем тут посыл, но это было самое крутое в фильме.

Затянутом фильме, лишний раз отметим - кино длинное и по большей части занудное. Опять же, режиссерская манера. Пол Томас Андерсон - специфический, очень спорный чувак.

“Голодные игры” Гэри Росс (2012, США)

Антиутопия для подростков, достаточно кровавая. По нарративу ничего особенного: мир несправедлив, у богатых бесконечная власть, у бедных духовность и чистая любовь, которая поможет преодолеть все ужасы.

Ниасиленные сериалы:

“Мастера ужасов” (2005 - 2007)

Есть в этой теме прикольные вещи, а смотреть все подряд не хочется, потому что средненького и уныленького там по-более будет.

“Восьмое чувство” (2015 - ...)

Этот сериал - наверное главное наше разочарование: заинтриговала идея об избранных людях, связанных неким сверхъестественным чувством. Оказалось, мы начали смотреть мыльную оперу, пестрящую нетрадиционной сексуальностью. И все бы ничего, только фильм за несколько серий ничем кроме этого не запестрил, так что смотреть его дальше нет смысла. Мы толерантные люди, но ждем интересных событий на экране. Если их нет, уходим.

“Последователи” (2013 - 2015)

Сериал показался глупым и предсказуемым. Возможно, из этого мог бы получиться бодрый пугающий триллер на полтора часа. Формат сериала - ну совсем не то, на второй-третьей серии становится смешно. Начинаешь следить не за картиной, а за тем, с какой поразительной простотой устроены мозги создателей-сценаристов. Кевину Бейкону все-таки желаем сниматься в других, подходящих его симпатичному таланту проектах.

357

#Джон Карпентер #Клинт Иствуд #Ким Шапирон #Кёртис Хэнсон #Пол Томас Андерсон #Дэнни Бойл #Дэниэл Дэй-Льюис #Хоакин Феникс #Гэри Росс #ВВТ

0 notes

supertetiana · 5 years

Text

Наука мудрости .Томас Дэшифф Гилович , Ли Росс http://loveread.ec/read_book.php?id=84303&p=1

0 notes

tutkinofilm-blog · 6 years

Video

🎥"АПОСТОЛ" с 12 октября 2018 в США _______ • Оригинальное название: Apostle • Страна: США, Великобритания • Дистрибьютор: Netflix • Режиссеры: Гарет Эванс • Жанр: триллер _______ • В главных ролях: Дэн Стивенс, Кристин Фросет, Майкл Шин, Люси Бойнтон, Билл Милнер, Марк Льюис Джонс, Элен Риз, Росс О’Хеннесси, Иоан Хефин и др. _______ 1905 год. Томас Ричардсон отправляется на отдалённый остров, чтобы спасти сестру, похищенную тайной религиозной общиной. На месте герой столкнётся с тайнами и ложью, на которых строится община, и её члены горько пожалеют о том, что перешли дорогу этому человеку. _______ #TUTKINOFILM @instagram #instagram #все #самое #лучшее #для #вас #Трейлеры2018 #Фильмы2018 #Фильмы #iVideos #Кино https://www.instagram.com/p/BoRUp5bhUC_/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=nk2dv5y2ogl8

#tutkinofilm #instagram #все #самое #лучшее #для #вас #трейлеры2018 #фильмы2018 #фильмы #ivideos #кино

0 notes

demofanus · 8 months

Text

Наверное, пришло время познакомить вас с историей моих симов) пост будет длинный, так что устраивайтесь поудобнее и встречай��е семью Томас!

Семейное древо

Сейчас у меня в самом разгаре третье поколение, но за основу повествования этого поста стоит взять для начала второе) Именно на них я познала всю увлекательность геймплея за династию и прониклась к игре. К сожалению, хороших скринов основателей у меня не осталось, но и задумывались они скорее чисто номинально, поскольку играть я планировала за их детей.

Итак, первый ребенок - Нора Томас. Сейчас Нора уже старушка и мать двоих детей в разводе, но когда-то закончила факультет психологии и работала тайным агентом.

Еще на моменте создания персонажа я выбрала для нее черту характера «чудаковатая», но не думала, что у Норы она раскроется как биполярка))) В один день у нее хорошее настроение и она наслаждается жизнью со своей семьей в Сан Мишуно, а в другой - срывается на своих детей и истерит.

Кай Ронан - бывший муж Норы, с которым они были вместе еще со школьных времен. Кай работал фрилансером в области фотографии, но большую часть времени уделял семье и воспитанию детей и стал любимым заботливым папочкой)) Но в один из дней своей маниакальной фазы Нора решила с ним развестись, потому что захотела что-то поменять в жизни. Потом она об этом, конечно, пожалела, пыталась наладить с ним отношения. Кай хоть и любит ее, все-таки их связывают столько лет совместной жизни и общие дети, но он считал, что совместное опекунство - лучший вариант для них.

Кайли Томас - старшая дочь Норы и Кая. С самого детства была социально активной, ходила в скаутский кружок, заводила ��учу знакомых в школе. Практически сразу после школы по связям устроилась на работу в модный журнал, но из-за любовного скандала с одним из известных модельеров ее уволили. :) вот до чего черта характера «романтик» доводит!!

Хантер Томас - младший брат Кайли. Хантер всегда очень ревностно относился к старшей сестре, потому что Нора всегда ставила ее в пример. Поэтому он был очень рад разводу родителей, ведь это была возможность уехать от матери как можно дальше. Он вообще тот еще оболтус, если честно)))) вредничает, задирается. Теперь еще и черту характера «любопытный» получил, когда стал молодым персонажем, чтобы шантажировать людей их секретами или публиковать их в интернете и набирать известность. Вообще не знаю, чего он хочет от жизни. Но наверное он живет в кайф и ни о чем не задумывается 🤙🤙🤙 Плюс недавно благодаря соседским историям узнала, что он получил работу «Взломщик сейфов», что ему прям идеально подходит по характеру.

Здесь же хочется еще быстренько упомянуть семью Револори, а в частности Тоби, который является без пяти минут женихом Кайли)) У них достаточно долгая история, которая берет начало еще из детства - годов, когда Кайли приезжала из Сан Мишуно в Тартозу на каникулы, где и познакомилась с Тоби. Любовь у них закрутилась в вечер 18 дня рождения Кайли, но в отношения они вступили значительно позже. Кайли, в силу своей влюбчивости, не была готова связывать себя с одним человеком, ей хотелось пробовать все и сразу. Но Тоби показал чудеса преданности и всегда был рядом. Буквально. Чуть ли не каждый день появлялся на пороге даже когда его не приглашали. Он был готов ждать ее сколько угодно, надеясь, что однажды она выберет его. И как только мир Кайли сотряснулся после увольнения с работы, она поняла, что в этой жизни представляло главную ценность - это и был Тоби.

Как мне кажется, у сестры Тоби, Стеллы, есть своя история, связанная с Хантером. Сейчас она уже замужем за другим мужчиной, но даже на рождественской вечеринке она уделяла больше внимания Хантеру, чем мужу. Но Хантер всего этого даже не замечает.

Второй ребенок - Росс Томас. В подростковом возрасте основал собственную группу, которая стала достаточно популярной. Но после нескольких лет группа решила уйти на перерыв, чтобы каждый участник смог заняться личной жизнью. К этому времени Росс женился и у пары родился сын. Дом построил, сына родил, дерево посадил, можно и к музыкальной карьере возвращаться, собственно, но уже в качестве сольного исполнителя)))

Куинн Томас (Фабрей) - прототип Куинн из моего любимого сериала Glee, я посчитала, что она была бы идеальной девушкой для Росса. Ну так, в принципе, и оказалось) Более того, она взяла на себя обязанности пиар-менеджера, что в итоге их сплотило лишь сильнее. Много лет уже живут душа в душу и даже бизнес им не помеха!!

Чарли Томас - их ребенок. Всю начальную школу его дразнили одноклассники за лишний вес, и поэтому сейчас, став подростком, он решил заняться собой и показать, что его нужно уважать не за статус знаменитости его отца, а за его личные достижения! Он присоединился к футбольной команде, но также не забывал о своей настоящей страсти - рисовании. Творчество в этой семье передается по наследству)))

Третий ребенок - Пэгги Томас (теперь уже Ландграаб). Признаться честно, во втором поколении я хотела ограничиться двумя детьми, но потом родилась Пэгги. Родительского внимания ей не доставало, поскольку старшие сестра и брат приковывали все внимание к себе со своими подростковыми проблемами, и это поспособствовало формированию у нее строгого и справедливого характера. Такой взгляд на жизнь пришелся как нельзя кстати в продвижении в карьере, поскольку сейчас она занимает должность детектива.

Маршал Ландграаб - самый младший из трех сыновей великой семьи Ландграабов. Малкольм скончался слишком рано ввиду своего разгульного образа жизни, Логан, второй сын, был уже слишком взрослым, чтобы хоть как-то влиять на его, и в итоге самое строгое воспитание досталось Маршалу, что, вероятно, и объединило их с Пэгги. По инициативе родителей он пошел в армию и стал военным, но спустя 10 лет после смерти Герберта всем Ландграабом перешло огромное наследство в виде жилых комплексов по всему миру, и теперь Маршал подумывает о том, чтобы оставить карьеру военного и больше внимания уделять именно арендному жилью.

Аксель Ландграаб - на данный момент самый младший член семьи Томас. Растет очень общительным и дружелюбным, но чувствует весь вес ответственности, который на него накладывает общественный статус его родителей. Вероятно, в глубине души очень боится не оправдать их надежд.

помните мои слова о том, что во втором поколении я планировала только двоих детей? вы будете ржать

Потому что дальше игра обрадовала меня появлением не одного, а сразу двух детей!!!! Четвертый и пятый член семьи Томас - двойняшки Натаниэль и Барбара Томас.

Самое забавное, что родились они с Кайли практически в один день, и поэтому всю жизнь были очень близки. Кайли и Натаниэль даже обменялись браслетами дружбы в детстве, но связь близнецов никто не сможет перевесить.

Итак, Натаниэль Томас с самого детства был немножко задирой, что позднее переросло в anger issues. Я надеялась, что он все это переработал, с психологом там позанимался, не знаю, но так или иначе эта токсичность отражалась даже на отношениях с Кирсти Ричардс (потомственная волшебница кстати). В один момент они вообще страшно разругались и я уже даже не хотела заставлять их искать пути к примирению, ну расстанутся и расстанутся (в конце концов, моя дорогая, тебе не нужны такие отношения), но в итоге они проорались друг на друга и ушли заниматься примирительным вуху. И с тех пор у них в отношениях все пошло как по маслу. А какую красивую свадьбу они отыгралиииии 😩😩🥰🥰

Натаниэль отучился в университете на факультете средств связи и благодаря Куинн смог устроиться в хорошую фирму. Однако там его диплом с отличием не сильно помог ему, поскольку коллеги не были рады найму по связям и всячески его испытывали.

Жизнь Барбары тоже была не сахар, и началось всё с любовного треугольника между братом и сестрой. Кто победил, пожалуй, оставлю в тайне, но в итоге случилась помолвка. Однако свадьбе не было суждено состояться, поскольку вторая половинка Барбары подсела на запрещенные вещества и она не стала с этим мириться:)))) После завершения этого печального этапа своей жизни она вернулась в родной дом в Тартозе, в котором живут Натаниэль и Кирсти, чтобы сосредоточиться на себе и на карьере популярного автора книг.

Сейчас, когда я практически расправилась со своим дипломом, искренне хочу постить как можно больше геймплея и надеюсь, что у меня это получится ахаха

Безмерно благодарна всем, кого заинтересует история этой большой семьи:) впереди много интересного!

#ts4 gameplay #ts4 screenshots #ts4 #ts4 screencaps #ts4 simblr #simblr #sims 4 #the sims 4 #симс 4 геймплей #симс 4 скриншоты #симс #симс 4 #симс 4 династия #симс 4 история #sims 4 dynasty

40 notes · View notes

julia-vs · 6 years

Text

Актёрами будет управлять искусственный разум:)

Что если технологии используют человеческую внешность и эмоции для создания иной, «сгенерированной» реальности, которой будут управлять не люди, а нейросеть?

кадр из м/с "Футурама"

Фантастика - вымысел реальных людей, иногда на основе реальных событий. Персонажи, даже со сверхспособностями, движимы человеческими мотивами, которые «цепляют» сопереживанием героям. Но вымысел красочнее, динамичнее и … безопаснее реальности. Добро победит, или, по крайней мере, кино закончится:) А если фильм придумает и снимет искусственный интеллек�� - будет ли такое развлечение понятным для нас? или хотя бы безопасным?

A scene from Zone Out, the sci-fi film created by artificial intelligence www.thetimes.co.uk

Трое друзей: технолог Google, режиссёр и звезда сериала - решили снять фильм с помощью нейросети, но искусственный интеллект, созданный ими, сделал кино, которого никто не мог ожидать... - думаете это сюжет sci-fi?

В действительности небезызвестные Томас Миддлдитч, Оскар Шарп и Росс Гудвин создали ИИ «Джетсон», загрузили всевозможной кинофантастикой и базой актёрских проб, на что ИИ немного «подумал» и сообщил следующее: “The staff is divided by the train of the burning machine building with sweat. No one will see your face. The children reach into the furnace, but the light is still slipping to the floor. The world is still embarrassed. The party is with your staff.” - и заключил - “My name is Benjamin”.

В течении 48 часов уже не «Джетсон», а Бенджамин создал фильм “Zone Out”, в котором есть абсолютно все признаки жанровой фантастики, и даже юмор, но нет одного - человечности. Интересный факт: эксперимент с ИИ «Джетсон» выявил наиболее часто встречающиеся фразы в фантастических фильмах: "No I don’t know what that is", "I’m not sure", "I don't know what you're talking about", "What do you mean?", "Then what?", "There's no answer".

#искусственный интеллект #нейросеть #киноблог #кино #новости #режиссёр #сценарист #сценарий #фантастика #scifi #zone out #thomas middleditch #cinema #film #будущее #future #безопасность

0 notes

thesolyanka · 2 years

Text

What IF - “The Avengers Begins” (2008)

І знову давайте спробуємо уявити: у 2007 році, керівництво Marvel вирішує не чекати, а одразу почати знімати фільми про Месників об`єднавши разом акторів та стоврених ними образів з кіно- та теле- екранізацій 1990-х та 2000-х.

Джеймс Кемерон навіть вирішив відкласти у далеку й глибоку шухляду свого “Аватара”, та почав зйомки фільму під назвою “The Avengers Begins”, щоб випустити його в прокат вже у 2008 році...

Режисер: Джеймс Кемерон

У ролях:

Людина-павук - Тобі Магвайєр

Росомаха - Г’ю Джекман

Блейд - Веслі Снайпс

Галк - Ерік Бана

Шторм - Голлі Беррі

Айсберг - Шон Ешмор

Звір - Келсі Греммер

Містер Фантастик - Йоан Гріффід

Невидима Жінка - Джесіка Альба

Людина-смолоскип - Кріс Еванс

Істота - Майкл Чікліс

Шибайголова - Бег Аффлек

Електра - Дженіфер Гарнер

Каратель - Томас Джейн

Примарний Вершник - Ніколас Кейдж

Нік Ф’юрі - Девід Гассельгоф

а також...

Стерв’ятник - Джон Малкович

Кінгпін - Майкл Кларк Данкан

Барон Штрукер - Джеремі Айронс

Генерал Росс - Сем Еліот

Доктор Дум - Джуліан Макмехон.

та...

Джонні Депп у ролі Канга Завойовника...

Організація ЩИТ зафіксували потужний викид енергії в районі одного із покинутих військових полігонів у Неваді. Команда вирушає туди та виявляє сліди вибуху, а також таємничу людину в скафандрі. Він представляється, як Канг Завойовник (Джонні Депп) з 31-го століття. Починається сутичка й Канг вбиває віх агенті та зникає

Тим часом, Нік Ф'юрі (Девід Гассельгоф) займається пошуками Брюса Беннера (Ерік Бана) у джунглях Амазонії. Знайшовши вченого, він просить його допомогти ЩИТ у роботі з гамма-випромінюваннями. В обмін, Ф'юрі сприятиме поверненню Беннеру до США, а також допоможе з дослідами природи Галка. Брюс неохоче погоджується, хоча попереджає Ніка про небезпеку Галка, який тим не менш не з'являвся вже кілька років. Ф'юрі планує використовувати досліди Беннера, що знайти останню базу Гідри та барона Штрукера (Джеремі Айронс), котрий змолодився таємничим чином.

У Нью-Йорку, Метт Мердок (Бен Аффлек) чує по радіо, що Людина-павук (Тобі Магвайєр), знову затримав небезпечного злочинця Едріана Тумза на прізвисько Стерв'ятник (Джон Малкович), який висмоктує з людей життєву енергію. Метт поспішає до офісу, але на свій подив й жах зустрічає там Електру Начіос (Дженіфер Гарнер), яку вважав вбитою від рук Мішені (Колін Фаррел). Вона повернулася до Нью-Йорка, щоб просити у Метта допомогти врятуватися від Джонні Блейза (Ніколас Кейдж) - Примарного вершника - який зобов'язаний повернути її душу в пекло, оскільки вона не мала права повертатись у світ живих.

Тим часом, Пітер Паркер одружений з Мері Джейн (Кірстен Данст),працює в університеті та все ще живе подвійним життям. ВЖе кілька років, як Пітер поховав тітоньку Мей. Вночі Павук здійснює напад на таємне лігво спільників Стерв'ятника, щоб не дати їм відтворити технологію поглинання життєвої енергії. Сюди ж прибуває Блейд (Веслі Снайпс). Після тривалої сутички з поплічниками Тумса, оснащеними передовою технологічною зброєю, Блейд розповідає Людині-павуку про вампірів, і про те, що технологія Тумса включає використання вампірської крові, яка нині є доволі рідкисним ресусом. Блейд вирішує допомогти Людині-павуку знищити технологію Тумза, котрому втечу з-під арешту організував Кінгпін (Майкл Кларк Данкан).

На місце висадки Канга в Неваді генерал Росс (Сем Елліот) намагається перевести інциндент у юрисдикцію Міноборони. Зазвичай Збройні сили США в таких аномальних випадках залучають Фантастичну четвірку. Росс дзвонить Ріду Річардсу, й просить про допомогу.

Нік Ф’юрі надає Беннеру лабораторію на геллікерієрі, та залучає для допомоги у вибуху в Неваді Логана (Г’ю Джекман) та Людей Ікс. Росомаха, Шторм, Айсберг та Звір вирушають на місце вибуху. Тут вони перетинаються з Фантастичною Четвірку. Між двома командами завёязується сутичку, але пізніше вони знаходять порозуміння, адже працюють над однією справою з різних кінців.

Тим часом, Каратель (Томас Джейн) вистежує Кінгпіна. Він підслуховує його розмову, з якої стає відомо, що Кінгман та Штрукер разом належать до таємної організації, та уклали між собою угоду: Кінгпін допомогає Штрукеру залишатись живим за допомогою технології Тумза, а Штрукер допоможе Кінгпіну отримати Скіпетр Тота - давноєгипетський містичний артефакт, за допомогою якого можна керувати волею людей.

Артефакт в��являється технологією 31 століття, яку Канг залишив у Стародавньому Єгипті, та повертаючись за ним зазнав аварії в 21-му столітті. Канг подорожує світом у пошуках скіпетра, а водночас відновлює свою машину часу. Кангу виявляє, що ЩИТ намагається відслідкувати його місцеположення, а для джерела енергії своєї машини часу, Канг планує використовувати Галка.

В Пекельній Кухні. Шибайголова та Електра готуються зустрітись з Примарним Вершником. Між ними знову запалюється пристрасть.

Тим часом, Примарний Вершник приходить за Кінгпіном, якому вдається домовитись з демоном - він допоможе Вершнику відправити в Пекло Електру в обмін на відстрочку свого вироку. В Пекельній Кухні, Блейд та Людина-павук стикаються з Вершником, але на допомогу, з різних боків, к ним приходять Каратель та Шибайголова. Герою вирішують створити команду, що завадити плана Кінгпіна та Штрукера - останній планує виміняти скіпетр на технологію Тумза, але задумуєтсья про те, щоб все одно не віддавати скіпетр Кінгіпну.

Зустріч Кінгпіна та Штрукера відбувається на приватному паромі на Гудзоні, куди також завітали герої: Людина-павук, Блейд, Каратель, Шибайголова та Електра. Разом їм вдається здолати ворогів, а Стерв’ятник гине від своєї д технології. Штрукеру вдається поцупити “кігти” Стерв’ятника та втекти на пдіводному човні - він забирає із собою скіпетр, але він виявляється підробкою від Кінгпіна.

Героям вдається затримати Кінгіпна, хоча Каратель хотів би його вбити, але раптом з’являється Примарний Вершник, щоб забрати Електру. Герої дають йому бій, але навіть разом невзмозі здолати демона. Тому Електра вирішує здатись, аби зберегти життя Шибайголові та іншим. Вершник забирає Електру у пекло та зникає. Шибайглова и приступі люті жорстко лупцює Кінгпіна, але не наважується вбити його.

Людину-павука, Блейда, Карателя та Шибайголову оточують бойові літаки ЩИТа, та заарештовують їх, забираючи прямо з парому.

Всі герої - Фантастична Четвірка,Люди Ікс, та, як героїв з парому називає тепер Ф’юрі, Захисники - зустрічаються на геллікерієрі ЩИТа. Виявляється, що Канг сам здався ЩИТу, і наразі утримується на борту.

Карателю вдалось поцупити скіпетр та доставити його на борт. Виявляється, що все це було лише частиною плану Канга: он провокує Беннера та випускає Галка, ранить Ф’юрі, перемагає героїв та забирає скіпетр разом з непритомленим Беннером, коли пошкоджений геллкерієр летить у прірву.

Загальними зусиллями, героям вдається врятувати залишки геллікерієра та екіпаж. Поранений Ф’юрі обіцяє, що герої об’єднаються та помстяться.

Сцена після титрів. У таємничому маєтку, барон Штрукер зустрічається з генералом Россом. тут також сидить у кріслі та п’є ром Джонні Блейз. Вони готуються зустрітити Канга Завойовника, якого шанують немов Бога. Виявляється, що всіх зібрав тут Доктор Дум, а їх спільнота має назву Клуб Пекельного Полум’я.

Месники повернуться у фільмі “The Avengers Strikes Back”.

#whatif #кінодайджест

7 notes · View notes

anniezvertovsky-blog · 7 years

Text

Алекс Росс: “Дальше - шум: слушая ХХ век”, выдержки

Революционные жесты выдают реакционное сознание. Многие участники модернистского движения позже откажутся от некогда модной солидарности с социальными изгоями в пользу разных форм ультранационализма, авторитаризма и даже нацизма. Более того, подчеркнуто антисоциальный класс художников мог выжить и найти аудиторию только в процветающем, либеральном, обожающем искусство обществе. Буржуазное поклонение искусству дало художникам ощущение непогрешимости, согласно которому воображение создавало собственные законы. Именно эта ментальность сделала возможными крайности современного искусства».

____

Его (И.Стравинского – А.З.) главные работы с 1921 по 1925 год – короткая опера “Мавра”, Октет, Концерт для фортепиано и духовых инструментов, Соната и Серенада для фортепиано, всего меньше 90 минут. Казалось, композитор тратит на объяснение своей музыки столько же времени, сколько на ее сочинение, и развлекается, используя унылый, лишенный эмоций жаргон ученого, защищающего свои эксперименты перед коллегами:

“Мой Октет – это музыкальный объект. У этого объекта есть форма, и эта форма создана под влиянием материала, из которого она создана… Мой Октет – не “эмоциональное” произведение, а музыкальная композиция, основанная на объективных самодостаточных элементах… Как я уже сказал, мой Октет – объект, обладающий собственной формой. Как и все другие объекты, он обладает весом и занимает определенное место в пространстве…”

____

«В интервью Эллингтон обратил внимание на диссонанс одного из своих поздних сочинений. “Это и есть жизнь негров! – сказал он и сыграл аккорд еще раз. – Слушайте этот аккорд! Это мы. Это диссонанс нашей жизни в Америке. Мы часть целого – и мы отдельно”.

____

Сочинение музыки – трудное занятие. “Безнадежно трудное”, – говорит дьявол в “Докторе Фаустусе”. Это тяжелое путешествие по воображаемому ландшафту, результатом которого становится зашифрованное произведение искусства, и нужно убедить других музыкантов разгадать его. В отличие от романа или картины, партитура может раскрыть свой смысл, лишь будучи исполненной на публике. Дитя одиночества, музыка может выжить только за счет толпы.

____

Сергей Рахманинов, которого Чайковский назвал своим наследником, создал лишь пять больших произведений с 1917 года до смерти в 1943-м. В 1939 году он писал в дневнике: “Я чувствую себя призраком, блуждающим по чуждому миру. Я не могу отказаться от старой манеры письма и не могу принять новую. Я предпринимал напряженные усилия, чтобы почувствовать современную музыкальную манеру, но она мне не подошла…. Я не могу враз изгнать моих музыкальных богов и преклонить колени перед новыми”. Сибелиус чувствовал ту же боль утраты. Он писал в дневнике: “Не каждому суждено быть гением, изобретающим что-то новое. Как у личности и как у лесного призрака (eineErscheinungausdemWaldern) у тебя свое скромное место”.

____

Возможно, самым эффективным уроком, который Бузони дал Вайлю, оказалось наставление “Не бойся банальности”. Для молодого немца, воспитанного на представлениях о том, что “банальность” включает почти все итальянское и французское, такой совет обладал просветительским эффектом. Бузони показал, как в великих операх Моцарта и Верди переплелись наивные мелодии и сложные конструкции. Он говорил о Schlagwort – единственном принципиальном слове, которое в одно мгновение может аккумулировать запутанную театральную ситуацию – например, о таком, как обжигающий вопль “Проклятие!” (Maledizione!) в “Риголетто” Верди. В 1928 году он разработал идею музыкального жеста (Gestus).

____

Сочувствующий коммунистам американский журналист Джошуа Куниц, который писал о Советском Союзе для журнала NewMasses, позже спросил редактора “Правды”, почему мишенью стал именно Шостакович. “С кого-то нужно было начать, – ответил редактор. – Он был самым знаменитым, и удар по нему дал бы немедленную отдачу – его подражатели в музыке и вообще повсюду сидели бы и делали выводы. Более того, Шостакович – настоящий художник, почти гениальный. За такого стоит бороться, его стоит спасти… Мы верили, что он крепкий. Мы знали, что вынесет удар… Шостакович знал, и все знали, что никакой злобы в нашей кампании не было. Он знал, что не было намерения его уничтожить.

______

Переход к звуковому кино породил манию непрерывного звука. Так же как актеры в комедиях положений вынуждены были говорить без умолку, композиторы должны были музыкой подчеркнуть каждый жест и выделить каждую эмоцию. Актриса не могла подать чашку кофе без того, чтобы 50 струнных инструментов Макса Штайнера не налетели, чтобы помочь ей. (“Эта ужасная музыка делает только одно, – сказала как-то Бетт Дэвис Гору Видалу, – она стирает актерскую игру нота за нотой”.) Ранняя музыка к фильмам была исключительно иллюстративной, композиторы называли ее Mickey-Mousing: если в кадре появлялся английский фрегат, звучала “Правь, Британия”. Позже композиторы начали использовать технику музыкального остранения и иронии в духе Эйзенштейна, противопоставляя музыку и визуальный ряд. Музыку можно было использовать, чтобы показать психологический подтекст, обозначить отсутствующих персонажей или какие-то силы, разрушить кинореальность, которую видел зритель.

______

В Германии слишком много музыки”, – писал Ромен Роллан во времена расцвета Малера и Штрауса. Французский писатель подозревал: что-то скрывается в этих гигантских тевтонских симфониях и музыкальных драмах – преклонение перед властью, “гипнотизм силы”. Сами немцы признавали дьявольские наклонности собственной культуры. Во время Первой мировой войны Томас Манн, еще не ставший либерал-демократом, написал манифест “Наблюдения аполитичного”, прославляющий все темные немецкие наклонности, о которых он будет сожалеть на страницах “Доктора Фаустуса”. В эссе Манн заявил, что “у искусства есть, как правило, ненадежные, предательские наклонности: его удовольствие от возмутительной антиразумности, его склонность к создающему красоту “варварству” невозможно уничтожить”.

_____

Коллективная мощь англо-американской промышленности, только что использованная для того, чтобы уничтожать один за другим немецкие города (во время второй мировой –АЗ), превратилась в машину для восстановления. Германия будет перестроена в демократическое общество в американском стиле и защищена от Советского Союза. Частью этого грандиозного плана были денацификация и переобучение, которые оказали решающее воздействие на послевоенную музыку.

Проект освобождения немецкого ума назывался “переориентацией”. Термин был придуман в дивизии психологической войны при Штабе главного командования экспедиционных союзных войск, руководил которыми бригадный генерал Роберт МакКлур. Психологическая война означала преследование военных целей невоенными средствами, что в случае музыки включало популяризацию джаза, американских произведений, интернациональной современной и прочей музыки, которая могла быть использована для разрушения концепции арийского культурного превосходства.

В категорию “опасной” музыки попадали только два человека: Рихард Штраус и Ганс Пфицнер: “Мы не должны… позволять, чтобы этих композиторов “рекламировали”, устраивая специальные концерты, посвященные исключительно их работам, или такие, где они выступали бы в качестве дирижеров”. Документ с таким двойственным подходом заканчивался следующим словами: “У нас не будет особенных трудностей в том, чтобы придать положительную международную направленность немецкому искусству”. Анонимный автор также выделил Сибелиуса, сочтя его способным пробудить чувство нордического превосходства, в результате “Финляндия” была запрещена в Германии.

Если не Штраус, Пфицнер и Сибелиус, то какие композиторы были приемлемы в новой Германии? Первым пунктом на повестке дня стояло восстановление репертуара, который нацисты запретили по расовым и идеологическим соображениям. Результаты оказались разнообразными, как видно из августовского рапорта 1945 года: “Правило, согласно которому в каждом концерте нужно было использовать по меньшей мере одно verboten произведение, привело к стереотипной схеме начинать все оркестровые концерты с увертюры Мендельсона… Ситуация с Мендельсоном стала критической, смехотворной и требующей срочного разрешения”. Автором этого рапорта был Эдвард Киленьи, сын учителя теории музыки Гершвина.

Управление музыки также делало упор на американскую музыку, продвигая основные работы Аарона Копланда, Роя Харриса и Вирджила Томсона вместе с более сомнительными произведениями вроде “Увертюры клубничного джема” Роберта Макбрайда. Неожиданно прошла волна исполнений симфонии малоизвестного Харрисона Керра, который работал в нью-йоркском офисе культурного сектора. Отделы цензуры, отслеживающие немецкие письма, доносили, что в целом американскую музыку принимают хорошо, хотя симфонические произведения пользуются меньшим успехом, чем популярные песни. “Я слушаю такую прелестную американскую музыку по радио, – писала одна немка подруге в Филадельфию. – Мне она действительно очень нравится, я не знаю, почему нам всегда говорили, что это все бессмыслица. Правда заключается в том, что наша музыка более вечная и сильная, а ваша зато такая легкая и веселая”.

______

Веберн долго томился в образе самого незаметного и заумного композитора Новой венской школы, в сравнении с которым Берг звучал сногсшибательным романтиком. Но после смерти он приобрел ауру святого провидца, рафинированный рисунок и затейливые структуры которого предвосхищали авангардные конструкции будущего. Эрнст Кшенек, учившийся с Веберном в Вене, назвал его “провидцем нового музыкального космоса, вырванным из этого мира подлой судьбой”. Когда Вариации для фортепиано Веберна играли на концерте в Дармштадте в 1948 году, молодые композиторы слушали словно в религиозном трансе. То, что из всех австро-немецких композиторов Веберн был самым ярым поклонником Гитлера, не было широко известно или вовсе не упоминалось.

________

Вторая мировая оказалась войной, которая на самом деле никогда не заканчивалась. Силы союзников оставались на военном положении, а знакомство с ядерным оружием и обнаружение концлагерей привело к мрачным настроениям во всем мире. Риторика ранней “холодной войны” просочилась в музыкальные дискуссии, как и во все остальное. Композиторы эксплуатировали предоставленные возможности, захватывали новые территории, нейтрализовывали оппозицию, наступали, отступали, переходили на сторону врага. Когда Стравинский шокировал коллег, забросив неоклассицизм ради додекафонии, Леонард Бернстайн сказал: “Это было похоже на переход забравшего с собой все свои верные полки генерала на сторону врага”.

_______

Доминирующей эстетикой и в европейской, и в американской музыке была эстетика диссонанса, насыщенности, сложности, многокомпонентности. Американский композитор Эллиот Картер объяснил, почему он отказался от популизма в стиле Копланда и неоклассицизма в духе Стравинского: “До окончания Второй мировой войны мне стало ясно, частично в результате перечитывания Фрейда и других, а частично из-за размышлений о психоанализе, что мы живем в мире, где физическое и интеллектуальное насилие всегда будут проблемой, и что вся идея человеческой природы, лежащая в основе неоклассицистской эстетики, заключается в том, чтобы спрятать подальше вещи, с которыми, как мне кажется, мы должны обходиться не так уклончиво и не так покорно”.

_______

Культивируя ритмическое разнообразие, Мессиан решил, что длительности – шестнадцатые, восьмые, четвертные и т. д. – должны быть расположены на шкале параллельно высоте звуков. Он также сделал ряды динамических обозначений (ppp,fff,pp,ff и т. д.) и артикуляции (акцент, staccato,legato и т. д.). Отдельной ноте всегда предписывались одинаковые обозначения. Таким образом, верхняя ми-бемоль верхней октавы, всегда 32-я, всегда играется ppp и (почти) всегда legato. Идея “ритмических шкал” не была новой, о них уже размышляли Чарлз Сигер и Генри Кауэлл. Мессиан, однако, был первым, кто скоординировал все переменные в одной системе.

“Лады длительности и интенсивности”, опубликованные в сборнике “Четыре ритмических этюда для фортепиано”, потрясли всех бывших и настоящих учеников Мессиана, включая Булеза, Жана Барраке и Карела Гуйвартса. Это была та самая максимально дифференцированная музыка, которую они искали. Барраке на самом деле уже занимался сериализацией ритма и регистра и вскоре, в 1952-м, испробовал свой метод в действии в беспорядочной, остро выразительной фортепианной сонате. Но Булез пошел дальше всех, организовав параметры Мессиана – высоту тона, длительность, динамику и артикуляцию – в группы по 12 значений, в духе додекафонии. Тоны не повторяются, пока не прозвучат все двенадцать. Длительности не повторяются, пока все двенадцать не использованы. Громкость и артикуляция варьируются от отрезка к отрезку. Результатом этого оказывается музыка в постоянном движении.

______

Использование случайности – Кейдж будет впоследствии принимать музыкальные решения, основываясь на дефектах рукописной бумаги, карте звездного неба и числах, сгенерированных на компьютере, – уводило музыку далеко от европейской традиции. Для центра Нью-Йорка ничего необычного в этом не было. В те годы Джексон Поллок, Виллем де Кунинг, Франц Кляйн, Барнетт Ньюман, Марк Ротко и Роберт Раушенберг использовали яростные брызги краски, резкие монохромные узоры и сияющие геометрические линии или создавали полностью белые или черные полотна. “Льющаяся техника” Поллока использовала полуслучайный процесс.

В 1951 и 1952 годах Копланд читал лекции в Гарварде в рамках курса Чарльза Элиота Нортона, где набросал исключительно ясную и мудрую картину возникающей идеологической границы в послевоенной музыке. С одной стороны, сказал он, есть додекафонный композитор, который “больше не пишет музыку для удовольствия”, а “пишет ее против громкой и воинственной оппозиции” композиторов социального реализма. Другими словами, додекафонная музыка политизированна. С другой стороны, есть композиторы “коммунистических убеждений”, которые идут на риск потери качества ради популярности.

Существовала только свобода идти вперед, но не возвращаться. Молодой немецкий композитор Ханс Вернер Хенце (…) был разочарован более или менее официальным запретом тональной музыки и в своих мемуарах с горькой усмешкой писал о модных тенденциях: “Все должно было быть стилизовано и абстрактно: к музыке относятся как к игре в бисер, ископаемому… Аудиторию любителей музыки, потребителей музыки следовало игнорировать. Любая встреча со слушателями, которая не заканчивалась скандалом или катастрофой, оскверняла художника, вызывала недоверие к нам… Как велел Адорно, задачей композитора было сочинение музыки, которая отталкивала, шокировала и служила средством “неумеренной жестокости”

Положение авангардного композитора казалось безвыходным. Продолжать следовать “модернизму” означало скатиться в абсурд, отступление в прошлое означало признание поражения. В речи 1993 года Дьердь Лигети выразился следующим образом:

Когда вас принимают в клуб, вы, сами того не желая и не замечая,перенимаете определенные стереотипы того, что модно, а что нет. Тональность однозначно была не в моде. Писать мелодии, даже нетональные, было категорически запрещено. Циклические ритмы, пульсация были табуированы, невозможны. Музыка должна была быть apriori… Сначала это работало, но потом стало избитым. Теперь никаких табу нет, все разрешено. Но невозможно просто вернуться к тональной музыке, это не вариант. Мы должны найти способ, который позволил бы нам не возвращаться назад и не продолжать авангард. Я в тюрьме: одна стена – это авангард, вторая – прошлое, и я хочу сбежать.

________

Разница между Шенбергом и Мессианом, в итоге, теологического свойства. Шенберг считал, что Бога нельзя представить в музыке, что его присутствие можно обозначить только наложением табу на знакомое. Мессиан верил, что Бог везде, и во всех звуках тоже. Следовательно, нет нужды заменять старое новым: сотворение мира Богом становится все грандиознее, раскрываясь во времени и пространстве.

_______

“Повторение – это одна из форм изменения”, – сказал однажды Брайан Ино, подытожив идеи минимализма. Повторение заложено в науку о звуках: волновые колебания заставляют их двигаться сквозь пространство. Оно также свойственно нашему восприятию внешнего мира. Так что в каком-то смысле минимализм – это возвращение к природе.

______

Со стороны может показаться, что сама классическая музыка движется к забвению. Особенно печально ситуация выглядит в Америке, где некоторые события предыдущих десятилетий – Штраус, дирижирующий в магазине Уонамейкер для тысяч; Тосканини, играющий для миллионов на радио NBC; Кеннеди, пригласившие в гости Стравинского, – кажутся мифически далекими. На взгляд циничного наблюдателя, оркестры и оперы застряли в музейной культуре и выступают для уменьшающейся когорты стареющих потребителей и тех, кто претендует на роль элиты и получает удовольствие от технически искусных, но бездушных исполнений любимых сочинений Гитлера. У журналов, когда-то помещавших на обложки портреты Бернстайна и Бриттена, теперь есть место только для Бейонсе и Боно. Классическую музыку часто высмеивают как снобистское, изнеженное, по сути, неамериканское занятие. Самым выдающимся любителем музыки в современном голливудском кинематографе оказывается обреченный серийный убийца Ганнибал Лектер, двигающий окровавленными пальцами в такт “Гольдберг-вариациям”.

Если смотреть на происходящее с более дружественной точки зрения, картина выглядит совсем иначе. Классическая музыка доходит до более широкой публики, чем когда-либо ранее за всю ее историю. Десятки миллионов посещают по вечерам оперы, концертные залы или фестивали. Огромное количество новой публики появилось в Южной Америке и Восточной Азии. Хотя репертуар странным образом сопротивляется изменениям, в него проникает музыка XX века. “Весна священная” Стравинского, Концерт для оркестра Бартока и Пятая симфония Шостаковича – среди любимых оркестровых произведений, в оперном репертуаре работы Штрауса, Яначека и Бриттена добавились к произведениям Моцарта и Верди. Молодежь набивается в маленькие залы, чтобы послушать струнные квартеты Эллиота Картера или стохастические конструкции Ксенакиса. Композиторы вроде Адамса, Гласса, Райха и Арво Пярта получили некое подобие массовой популярности. А несколько дальнозорких оркестров сосредоточились на современном репертуаре: в 2003 году Лос-Анджелесский филармонический под дальновидным руководством Эса-Пекки Салонена выступал на торжественном открытии Концертного холла Уолта Диснея с программой, в которую были включены Lux AeternaЛигети, “Вопрос, оставшийся без ответа” Айвза и, естественно, “Весна священная”. В то время как мастодонт массовой культуры разваливается на кучки субкультур и нишевых рынков, в то время как интернет ослабляет господство средств массовой информации в области распределения культуры, есть повод считать, что классическая музыка, а вместе с ней и новая музыка, найдет новую публику где только возможно. В начале XXI века жажда противопоставления популярной и классической музыки больше не имеет ни интеллектуального, ни эмоционального смысла. Молодые композиторы выросли, слушая поп-музыку, и они используют или игнорируют ее в зависимости от требований ситуации. (…)

Одной из возможных форм музыки XXI века может стать окончательный синтез, когда поп-интеллектуалы и академисты-экстраверты станут говорить практически на одном языке.

0 notes

hd-kino-top-pro · 4 years

Text

0 notes

sportfile-blog · 8 years

Text

new post from the journal "Sport File" СпортФайл

New Post has been published on http://sportfile.com.ua/nba-rezultaty-poslednih-igr-segodnya-12-marta-2017-goda.html

НБА. Результаты последних игр сегодня, 12 марта 2017 года

Предлагаем Вашему вниманию результаты последних игр сегодня НБА 12 марта 2017 года.

Оклахома-Сити – Юта 112:104 (29:23, 33:25, 29:28, 21:28)

Оклахома-Сити: Уэстбрук (33 + 11 подборов + 14 передач + 5 потерь), Оладипо (22), Гибсон (15), Адамс (11 + 9 подборов), Роберсон (8) – старт; Кантер (16), Абринес (5), Сабонис (2), Кристон (0), Макдермотт (0), Грант (0).

Юта: Джордж Хилл (9), Хэйворд (9), Джонсон (5), Худ (4), Уити (2) – старт; Экзам (22), Беркс (21 + 7 подборов), Лайлс (10), Боломбой (8), Нето (7), Диао (4), Инглс (3).

Клипперс – Филадельфия 112:100 (32:30, 24:27, 19:22, 37:21)

Клипперс: Пол (30 + 7 передач), Джордан (19 + 20 подборов), Гриффин (15 + 10 подборов + 6 передач), Редик (12), Мба а Муте (2) – старт; Спейтс (11), Кроуфорд (8), Фелтон (6), Риверс (6), Джонсон (3).

Филадельфия: Шарич (16), Окафор (14), Ковингтон (13), Макконнелл (9 + 10 передач), Луваву-Кабарро (9) – старт; Холмс (24 + 9 подборов), Стаускас (9), Родригес (4 + 8 передач), Андерсон (2).

Детройт – Нью-Йорк 112:92 (35:23, 31:30, 23:28, 23:11)

Детройт: Харрис (28 + 7 подборов), Драммонд (24 + 15 подборов), Джексон (19 + 8 передач), Колдуэлл-Поуп (9), М-с Моррис (7) – старт; Луэр (11), Смит (4 + 6 передач), Джонсон (4), Бэйнс (4), Хиллиард (2), Буллок (0).

Нью-Йорк: Порзингис (18 + 6 блок-шотов), Эрнангомес (14 + 9 подборов), Ли (13 + 7 подборов), Энтони (13), Роуз (11) – старт; Рэндл (12), Кузминскас (6), Холидэй (3), О’Куинн (2 + 8 подборов), Бэйкер (0), Вуячич (0), Томас (0), Пламли (0).

Шарлотт – Новый Орлеан 122:125 OT (27:32, 31:27, 20:24, 34:29, 10:13)

Шарлотт: Марв. Уильямс (27 + 10 подборов), Уокер (24 + 8 подборов + 12 передач), Батюм (24 + 8 передач), Кидд-Гилкрист (8), Зеллер (6 + 9 подборов) – старт; Лэмб (14), Белинелли (12), Вуд (4), Робертс (3).

Новый Орлеан: Дэвис (46 + 21 подбор), Хилл (16), Холидэй (15 + 13 передач), Казинс (11 + 6 потерь), Томпсон (2) – старт; Кроуфорд (19 + 6 передач), Каннингем (14), Мур (2), Фрэйзер (0).

Орландо – Кливленд 104:116 (25:24, 26:35, 28:28, 25:29)

Орландо: Вучевич (20 + 16 подборов), Гордон (16), Фурнье (15), Росс (11), Пэйтон (8 + 10 подборов + 6 передач) – старт; Уотсон (9), Грин (7), Хезонья (7), Бийомбо (6 + 8 подборов), Огастин (5), Уилкокс (0), Рудеж (0), Циммерман (0).

Кливленд: Джеймс (24 + 12 подборов + 13 передач), Ирвинг (22 + 8 подборов + 7 передач), Шамперт (15), Томпсон (14 + 13 подборов), Джефферсон (3) – старт; Фрай (12), Джей Ар Смит (11), Дерон Уильямс (10), Деррик Уильямс (5), Лиггинс (0), Джонс (0).

Милуоки – Миннесота 102:95 (23:19, 25:29, 28:27, 26:20)

Милуоки: Снелл (19), Адетокумбо (18 + 7 передач), Деллаведова (16), Миддлтон (11 + 8 подборов), Макер (0) – старт; Монро (12), Хенсон (11), Вон (10), Терри (5), Хоуз (0).

Миннесота: Таунс (35 + 14 подборов), Рубио (22 + 8 передач), Уиггинс (11), Дженг (7), Раш (4) – старт; Бьелица (8), Данн (4), Мухаммад (4), Джонс (0).

Майами – Торонто 104:89 (32:26, 27:15, 26:22, 19:26)

Майами: Уэйтерс (20 + 5 потерь), Драгич (15), Уайтсайд (12 + 14 подборов + 4 блок-шота), Макгрудер (7), Бэббит (6) – старт; Джонсон (16), Дж. Джонсон (12), Эллингтон (11), Ричардсон (3), Рид (2).

Торонто: ДеРозан (17), Пауэлл (14), Валанчюнас (10 + 10 подборов), Ибака (9), Джозеф (6) – старт; Райт (13), Пелтль (6 + 9 подборов), ВанВлит (5), Паттерсон (5), Сиакам (4), Такер (0).

Сан-Антонио – Голден Стэйт 107:85 (33:22, 31:22, 22:19, 21:22)

Сан-Антонио: Миллс (21), Андерсон (13 + 8 подборов + 6 передач), Ли (12), Дедмон (9 + 7 подборов), Грин (5) – старт; Бертанс (13), Пау Газоль (10 + 7 подборов + 5 потерь), Форбс (8), Симмонс (6), Джинобили (6 + 6 передач), Энтони (4).

Голден Стэйт: Барнс (14 + 9 подборов + 5 потерь), Пачулия (11 + 12 подборов), Ливингстон (2), Маккоу (2), Луни (2) – старт; Кларк (36), Уэст (8), МакАду (4), Джонс (4), МакГи (2).

Мемфис – Атланта 90:107 (15:33, 20:14, 22:30, 33:30)

Мемфис: Грин (20 + 11 подборов), Конли (16 + 5 перехватов), Марк Газоль (8), Эннис (5), Парсонс (5) – старт; Райт (10), Рэндолф (9), Даглас (4), Картер (4), Аллен (4), Дэниелс (3), Харрисон (2).

Атланта: Шредер (16 + 7 подборов + 8 передач + 6 потерь), Миллсэп (16 + 11 подборов + 6 передач), Бэйзмор (15), Сефолоша (8), Хамфрис (1 + 8 подборов) – старт; Принс (17), Кальдерон (14), Ильясова (9), Хардуэй (8), Бембри (2), Келли (1), Мускала (0).

Даллас – Финикс 98:100 (24:25, 23:20, 22:27, 29:28)

Даллас: Барнс (23 + 7 подборов), Новицки (23 + 11 подборов), Феррелл (13), Мэттьюз (7 + 7 подборов), Сет Карри (3) – старт; Харрис (14), Финни-Смит (6), Бареа (5), Пауэлл (2), Межри (2 + 7 подборов).

Финикс: Букер (36), Уоррен (16 + 8 подборов), Бледсоу (12 + 6 передач), Крисс (5 + 8 подборов), Джонс (2 + 7 подборов) – старт; Уильямс (10), Юлис (8), Дадли (7), Барбоза (4).

Портленд – Вашингтон 124:125 OT (36:30, 34:19, 21:33, 21:30, 12:13)

Портленд: Макколлум (34 + 6 передач), Лиллард (33 + 7 передач + 6 потерь), Харклесс (15), Нуркич (7 + 7 подборов + 5 потерь), Вонле (4 + 8 подборов) – старт; Крэбб (14), Амину (11 + 8 подборов), Ленард (6), Напьер (0).

Вашингтон: Уолл (39 + 9 передач + 5 потерь), Бил (26 + 6 передач), Портер (18 + 10 подборов), Гортат (15 + 15 подборов), М-ф Моррис (13 + 11 подборов) – старт; Богданович (11), Дженнингс (3), Саторански (0), Убре (0), Смит (0), Маинми (0).

Сакраменто – Денвер 92:105 (19:25, 25:29, 25:21, 23:30)

Сакраменто: Хилд (17), Коули-Стайн (13), Куфос (10 + 8 подборов), Коллисон (8), Аффлало (8) – старт; Эванс (16), Лабиссьер (7), Лоусон (6), Толливер (3), Темпл (2), Папаяннис (2), Гэллоуэй (0).

Денвер: Харрис (24), Йокич (20 + 14 подборов), Галлинари (15), Нельсон (8), Чендлер (6) – старт; Мюррэй (14), Пламли (8 + 7 подборов + 8 передач), Эрнангомес (6), Бартон (2), Артур (2), Хибберт (0).

#новости баскетбола #новости нба #Результаты

0 notes