#משלים

[anaelllllla]

עמליה וליאור💖💖💖

הכי כואב לי לראות את הילדים עכשיו. שהם מפורדים, ואין להם מציאות משותפת והכל טפל וחסר חיים💔💔💔

[from-beyond-the-woods]

חבר שלי שיריונר. הוא יצא סופ"ש, הצוות שלו תיפקד עם נהג משלים, ואיך שהכל התחיל פגע בהם נ"ט. כל הצוות מתים. הקפיצו את חבר שלי ואין לו טנק או צוות לחזור אליו. זה יכל להיות הוא.

הוא מספר לנו שאנשים מתקשרים אליו כל הזמן. הורים. הם רוצים לדעת שהילדים שלהם בסדר והוא פשוט משקר להם בטלפון. חצי מגדוד 13 של גולני שתיגבר עם השיריונרים פחות או יותר נמחק והוא לא יכול לספר להם.

אני כל פעם עושה את הטעות הזו של להיכנס לטאג של פלסטין ולראות שכל העולם מעודד את זה ומחזק את המחבלים המתועבים האלה, שחודרים לנחל עוז ולבארי ולכפר עזה ועוד יישובים בעוטף, איך כל האתר המסריח הזה מעודד את הבני מוות שמקיפים את החמל של החברה הכי טובה שלי שהייתה אמורה להיות ברגילה ובמקום זה היא ערה כבר 30 שעות ומחזירה אש ומגנה על אזרחים.

תודה לאל שאני משוחררת אבל כוס אימא של זה שאני משוחררת. הלוואי ויכולתי לעשות יותר מלשבת בצפון בחיבוק ידיים. הייתי יכולה להיות עם הצוות שלי בספינה, מרססת את הבני זונות שמנסים להחיף עכשיו בדרום כדי לרצוח אזרחים חפים מפשע.

אני סתם פורקת. אני פשוט חסרת אונים.

[brandyraven3]

מה זה סרט תדמית ואיזה?

סרט תדמית הוא סרטון שלרב מטרתו ליצור רושם חיוב על העסק בעיני הצרכן. בין חסות טלויזיה וסרטון תדמית יש הבדל ענק - פרסומות נכפות על הצופה ואילו סרטון תדמיתי הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הצרכן הפוטנציאלי. סרטון תדמיתי זה אמצעי שיווק באינטרנט חדש באופן יחסי שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בעשור האחרון ומיועד במיוחד לעסקים חדשים כי: לא צריך תקציב גבוה כדי להפיק סרטון תדמיתי לעסק. האינטרנט המהיר והמכשירים הניידים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית כמידע משלים לצרכן פוטנציאלי ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ומקום. הצגת הסרט כקדימון בפגישה עסקית או תערוכה תורמת המון להעצמת תדמית העסק. חסכון ענק בזמן! הסבר שאתם נותנים, פעם אחר פעם בבזמן פגישה עם לקוחות בזכות סרטון התדמית שלכם פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל פחות פעמים.

לסרטון תדמית, אפילו לסרטון קצר, תהיה אפקטיביות גבוהה יותר מחומר מודפס. סרטים מעבירים מסר דרך מספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום בהשוואה ל כל כלי הסבר אחר.

איזה סוגי סרטון תדמית עיקריים קיימים?

  סרטון תדמית לקידום אירוע

סרטון תדמית לקידום אירוע הוא סרט שמטרתו יצירת תדמית חיובית עבור בית העסק בעיני הלקוח הפוטנציאלי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית לקידום אירוע ישנו הבדל שורשי - הפרסומות "נכפות" על הצופה לעומת זה סרט תדמית לקידום אירוע הינו מסר ממוקד שהבחירה לראותו נבחרה על ידי הצרכן. סרטון תדמית לקידום אירוע הוא כלי שיווק באינטרנט חדש באופן יחסי שנהיה נפוץ ככלי שיווקי בשנים אחרונות ומומלץ לעשות בו שימוש במיוחד לעסקים בתחילת דרכם משום ש: לא נדרש תקציב גדול כדי להזמין סרט תדמיתי לקידום אירוע . מהירות האינטרנט כיום בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטונים תדמיתיים לכנסים מקצועיים ככתוכן משלים לצרכן פוטנציאלי וניתן לראות אותו בכל זמן. הצגת הסרטון כפתיח בפגישות עסקיות, כנסים ותערוכות תורמת תרומה עדירה לשדרוג הנראות של העסק. חסכון ענק בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחרי פעם בבזמן פגישה עם לקוחות בזכות סרטוני תדמית לקידום אירוע פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל פחות .

  לסרטון תדמית לקידום אירוע, אפילו אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות גבוהה יותר בהשוואה לחומר מודפס. סרטים מעבירים אינפורמציה בכמה חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום על כל אמצעי פרסום אחר.

  סרטון תדמית לכנס לקוחות סרט תדמית לכנס לקוחות הוא סרטון שתמיד מטרתו לייצר רושם חיובי על העסק בעיני המתעניין. בין חסות טלויזיה וסרט תדמיתי לכנס לקוחות מתקיים פער שורשי - הפרסומות "נכפות" על הצופה ואילו סרט תדמית לכנס לקוחות הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי הצרכן הפוטנציאלי. סרטון תדמיתי לכנס לקוחות זה אמצעי שיווקי חדש באופן יחסי שהתחילו לעשות בו שימוש לשיווק באינטרנט רק לאחרונה ומיועד במיוחד לעסקים בתחילת דרכם מהסיבות הבאות: לא צריך תקציב גבוה בשביל להזמין סרטון תדמיתי לכנס לקוחות לעסק. מהירות האינטרנט כיום והמכשירים הניידים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית לכנס לקוחות כמידע מעשיר ללקוחות פוטנציאליים וניתן לצפות בו בכל זמן או מקום. הצגת הסרטון כפתיח בפגישה עסקית או כנס תורמת תרומה עדירה להעצמת כמות הלקוחות. חסכון עדיר בזמן! הסבר שאתם נותנים, שוב ושוב בפגישות עם לקוחות בזכות סרטון התדמית לכנס לקוחות שלכם פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל הרבה פחות .

לסרט תדמית לכנס לקוחות, גם אם זה סרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה בהרבה בהשוואה לחומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר מידע בכמה חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד בהשוואה ל כל אמצעי הסבר אחר.

  סרטון תדמית שיווקי לעסק

סרטון שיווקי הוא סרטון שלרב מטרתו ליצור רושם חיוב על בית העסק בעיני הלקוח. סרט שיווקי כמובן ישמש ככלי מכירה שמטרתו היא להגדיל את מספר המכירות.

  בין פרסומות טלויזיה וסרט שיווקי יש הבדל גדול - הפרסומות "נכפות" על הלקוח הפוטנציאלי לעומת זה סרטון שיווקי הוא מסר ממוקד שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הצרכן.

סרטון שיווקי הינו כלי שיווק באינטרנט חדש יחסית שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בעשור האחרון ומומלץ להשתמש בו במיוחד לעסקים חדשים משום ש: לא צריך תקציב גבוה על מנת להזמין סרט שיווקי לעסקים. טכנולוגיית הפס הרחב והסמארטפונים מאפשרים צפייה בסרטי שיווק כמידע מעשיר ללקוח פוטנציאלי וניתן לראות אותו בכל זמן. הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית תורמת תרומה אדירה להגדלת תדמית העסק. חסכון ענק בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחר פעם בשיחות עם לקוחות בזכות סרט שיווקיי שלכם פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל פחות .

לסרטון שיווקי, אפילו לסרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה הרבה יותר מחומר מודפס. סרטים מקור קשור כאן דרך מספר חושים בו זמנית עקב זה יש להם יתרון משמעותי על כל אמצעי הסבר אחר.

    סרטון תדמית למוצר

סרט מוצר הוא סרט שמטרתו לתת הדרכה על שירות או מוצר אדם המעוניין להבין את המוצר או השירות. סרטן מוצר יכול גם לשמש כאמצעי שיווק אשר המטרה שלו היא גם להעצים את כמות הפניות.

  בין פרסומות בטלוויזיה וסרטון מוצר מתקיים הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" על הצופה לעומת זה סרט מוצר הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הצופה.

סרטון מוצר זה כלי מדיה חדש יחסית שהתחילו לעשות בו שימוש לשיווק באינטרנט לא מזמן ומומלץ מאוד להשתמש בו במיוחד לעסקים קטנים כי: לא צריך ברבה כסף כדי ליצור סרט מוצר לעסקים קטנים. מהירות האינטרנט כיום בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בבסרט מוצר כמידע משלים לצרכנים פוטנציאליים וניתן לראות אותו בכל זמן. הצגת הסרט כהקדמה בפגישות עסקיות, כנסים ותערוכות תורמת המון להגדלת הפעילות העסקית. חסכון עצום בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, שוב ושוב בבזמן שיחה עם לקוחות בזכות סרט המוצר שלכם פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל פחות .

לסרט מוצר, אפילו אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות טובה יותר בהשוואה לחומר מודפס. סרטונים מעבירים תוכן במספר חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד בהשוואה ל כל אמצעי הסבר אחר.

[mishleymekubalim]

משקר לאמת - דף צביעה ספר: @giborey.halev #משלימקובלים #משלי_מקובלים #רבש #יעלליאור #rabash #yaellior #ספרמומלץ #ספרים #סדרתהלב #גיבוריהלב #גיבורי_הלב #כתבימקור #כתבימקובלים #ספריילדים #ספריםמומלצים #ישראל #משפחה #ילדים #נשים #חכמתהקבלה #משל #משלים #אמת #שקר #אהבה #ואהבתלרעךכמוך https://www.instagram.com/p/CkR7GuPq7Ad/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[denoffer13]

הכל על וידאו תדמיתי דיגיטלי

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו יצירת דימוי חיובי עבור עסק בעיני הלקוח הפוטנציאלי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית נמצא בשטח הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" אודות הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט התדמית הינו מסר שיווקי ממוקד שנדרש על ידי הצרכן באינטרנט ואולי בסלולרי.

סרט תדמית הוא אמצעי מדיה חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומיועד בעיקר לחברות בינוניות וקטנות מהסיבות הבאות:

  אין צורך בתקציב נרחב להשיק את המוצר במדיה ה"גדולה" טלוויזיה.

טכנולוגיית הפס הרחב מאפשרת צפייה בסרטי תדמית כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים.

הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית, או בכנסים ותערוכות תורמת להעצמת הפעילות העסקית.

בין אם שליחה דרך קישורית באי-מייל, או שמא באמצעות קליפ בדור 3, המסר המוצג לקהל היעד האפשרי נקלט באופן חיובי, מכיוון שנוצר פילוח מקדים לגיל, מין ושכבה סוציואקונומית.

ירידה דרסטית במחירי הציוד הנדרש לצילום ועריכה, כמו כן הפחתה בעלות חומרי הגלם הדרושים להסרטה (שימוש בכרטיסי זיכרון שהחליפו את הקלטות הדיגיטליות שהחליפו את הקלטות האנלוגיות שהחליפו את הפילם).

  סרטי תדמית מתחלקים לכמה קטגוריות:

    סרטי קידום מכירה

- יצירת סרט לקידום מכירות עבור מוצר לצורך הקרנה באינטרנט או בכנס או בתערוכה או בפגישה עסקית. הסרט יכלול את תועלות המוצר ויסקור את השימוש.

סרטים לגיוס הון

- יצירת סרט לגיוס הון עבור חברת סטראט אפ לצורך פיתוח מוצר עתידי.

סרטוני הסברה \ הדרכה

- סרט הסברה או הדרכה יכלול את אופן השימוש במוצר ו\או אופן ההרכבה שלו ו\או נקודות לשימוש זהיר.

סרטוני מוצר

- סרט המתאר תוצר ספציפי של חברת השכרה מסוימת. סרט זה לפי המקובל יצא לאור בצמוד להשקת המוצר למכירה.

סרטון תדמית כללי

- שנועד להציג את החברה, מגוון מוצריה או שירותיה, בניסיון להקנות אמינות, להציג את הניסיון שצברה ולהכירה למעגלי לקוחות שלא מכירים.

לסרט תדמית, אפילו אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך כמות חושים ביחד ובכך יתרונם המשמעותי אודות כל אמצעי פרסום אחר.

  נכון להיום גולשים באתרי רשת מגיבים באופן חיובי פי 2.

עקרונות להפקת סרט תדמית

  תסריט

את מלאכת כתיבת התסריט מקדימה עבודת תחקיר, היא בעצם היכרות יסודית ומעמיקה עם הארגון, מטרותיו, זיהוי קהל היעד והבנתו, הדרכים שבהן הסרט יופץ ובאלו מסגרות זה יוקרן. בחירתו של תסריטאי ראוי תבטיח כבר בשלב הראשוני את טיב המוצר המוגמר.

  תסריט הינו מתווה להפקת סרט קולנוע, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. מדובר בטקסט כתוב בפורמט נתון, המתאר את הדמויות והמאורעות במהלך עלילת הסרט, התוכנית או המשחק על פי סדרם. תסריט יכול לסמוך על סיפור מקורי שחובר על ידי התסריטאי שכתב אותו בעבר, או שהוא עיבוד של יצירה קיימת כמו רומן, מחזה או סיפור לא ארוך. ישנם סוגים רבים של תסריטים, המשמשים להפקת סרטים בכל אורך, מפרסומת או שמא סרטון שאורכם שניות ספורות, עבור בסרט קולנוע באורך מלא וכלה בסדרה טלוויזיונית.

    מבנה התסריט

  תסריט מחולק לשורה של סצנות, שבכל אחת מהן כלול כמה רציף של הסצנה, סימון של מדינה ההתרחשות (לדוגמה: "חוץ. יום. גינתו של יוסף" מציין סצנה המתרחשת באור יום, מחוץ לבית, בגינתו של אחד מגיבורי הסרט בשם יוסף); תיאור של מקום ההתרחשות של הסצנה; ההתרחשות (הפעולה) בסצנה עצמה; דו-שיח בין גיבורי הסרט באותה סצנה; וסימון שינוי בין הסצנה לזו שאחריה.

לרוב, מקובל כי סצנה ואולי שורה של סצנות מצטרפות ליחידה ארוכה יותר, המתארת נדבך בהתפתחות העלילה, המכונה "רצף" (Sequence). ברוב המקרים, רצפים אינם מצוינים במפורש בתוך התסריט.

תסריטי קולנוע, במידה מרובה כאלו המוגשים לאולפנים בהוליווד, נבחנים בעין קפדנית ביותר וחריגה מהתקן המקובל למראה התסריט תוביל בצורה כלל לפסילתם זמן ש לפני שנקראו. התקן המקובל מבוסס אודות אופן הכתיבה שהתבסס בשנות השלושים עם הקלדה במכונת כתיבה, עם רווח נרחב משני צדי הדף, ברווח כפול ועל צד אחד עבור הדף, והוא תקף גם כאשר התסריט מוקלד במחשב. קיימות תוכנות תסריטים המסייעות בהקפדה על תקן זה, כמו תוכנת דיאלוג בעברית.

התסריטים נבחנים גם אודות פי כלל האצבע המקובל של אורכם, כשעמוד תסריט נחשב בדרך כלל למייצג דקת סרט. מאחר שרוב סרטי הקולנוע נמשכים 90 עד 120 דקות, זהו בדרך כלל אפילו אורכם, בדפים, עם תסריטי קולנוע.

תסריטים לסרטי טלוויזיה וסרטים תיעודיים משתמשים בתבנית שונה מתסריטי קולנוע. לרוב, חלים על גבי כתיבתם כללים נוקשים פחות, במיוחד בסרטים דוקומנטריים שהתפתחותם קשורה גם במחקר המבוצע בזמן צילומי הסרט.

  שלבי התסריט

כלל תסריט עובר בדרך כלל מספר שלבים בדרכו לשמש בהפקת סרט.

    סינופסיס

תיאור קצר בעמוד ועד חמישה עמודים עבור ההתרחשות בסרט כולו. מטרת הסינופסיס להביא את תשומת לבם של קרנות או שמא מפיקים וגופי שידור. הסינופסיס מכונה לעיתים "תסריט דוגמה" ואולי "תסריט ספקולטיבי".

    טריטמנט

מתווה ארוך יותר (כעשרה עמודים ועד 30 בסרט באורך מלא) ומחולק לסצנות עבור ההתרחשות בסרט. הטריטמנט הוא בעצם תסריט ללא דיאלוגים, אך עם הרחבה בנוגע לאופיין ורקען עם הדמויות. הטריטמנט נוצר כדי להעניק לקוראים רושם מדויק במידה רבה יותר באשר לאופיו עם התסריט המלא, ואף הזדמנות לכותב לעסוק ולשכתב את המבנה ביתר קלות.

    תסריט

התסריט המלא. כשקיימים דראפטים המציינים את מספר השכתובים המשמעותיים שעבר התסריט. דראפט 5 יעיד, פתורה או יותר, על גבי חמש גרסאות שעבר אותו התסריט.

    תסריט צילומים

תסריט הנעשה לפרקים, במיוחד על גבי ידי במאי קולנוע, כדי לפרט לא רק את תיאור הסצנות והמתרחש בהן בגלל אם גם את האופן בו קיים לצלמן. בסרטים קצרים (כמו סרטי פרסומת) ולעיתים גם בסרטים באורך מלא, מצורף לתסריט הצילומים תסריט מאויר (Story board) הכולל איורים של קטעי הצילום המגוונים בסרט.

    עיבוד התסריט

לעיתים קרובות, עיבוד התסריט משלב הסינופסיס לשלבים הבאים מבוצע על ידי בין או כמה בני אדם, שלעיתים אינם משתייכים לכותב המקורי של הסיפור (בעל "הרעיון"). במקרים אחרים, במידה מרובה כאשר הסרט מעובד על פי סיפור קיים, נכתב התסריט בזמן עיבודו מהתבנית הקודמת.

  בהוליווד, ולעיתים גם במקומות רבים אחרים, ישנם תפקידים תסריטאיים מיוחדים, כאשר ישנו תסריט בעייתי ואולי כאשר הסיפור המקורי (בדרך כלל בשלב הסינופסיס או הטריטמנט) נרכש על ידי אולפן סרטים בנקודה ספציפית להפיקו, אך האולפן אינו מעוניין בכותב המקורי (או בכותב המקורי לבדו) לכתיבת התסריט.

ישנם תסריטאים הנשכרים כדי להוציא לפועל כתיבה מחדש עבור תסריט, כאשר מפיקי הסרט סבורים כי ישנן בעיות עלילתיות או מבניות בתסריט הקיים. כתיבה מחדש כזו נפוצה בשלב ה"פיתוח" של התסריט, כאשר מבקשים להסב טריטמנט לתסריט באורך מלא, או כאשר המפיק או האולפן סבורים כי בתסריט חסר אלמנט מסוים. לצורך אחרון זה ישנם קרא את זה , שתפקידם "להעשיר" תסריט קיים באמצעות שילוב רומן אהבים, תוספת קטעי פעולה, בדיחות והומור, ועוד ועוד. תסריטאים אחרים עוסקים ב"הצלת" תסריטים: הפיכת תסריט שלדעת המפיקים אי אפשר להפיקו בצורתו הקיימת ויש לשנותו.

הליכים של שכתוב התסריט נפוצים במידה רבה מאוד בהוליווד, דבר שהוביל לביקורת על ככה שסרטים רבים נראים כאילו נכתבו על ידי "ועדת כותבים" ועלילתם צפויה מראש.

  סוגי תסריטים

חלק ניכר מתסריטי הסרטים בהוליווד נכתבים בידי "ועדת כותבים" וסובלים מהתערבות מקיפה עם המפיקים והאולפנים. האחרונים, חוששים לעיתים קרובות ממבנה חריג עם תסריט ומפעילים לחץ לחזור ולהשתמש במבני תסריט ובסוגות תסריט שכבר זכו להצלחה בעבר.

  מסיבה זאת, אפשר להתוות כמה סוגים בסיסיים עם מבנה עלילתי החוזרים ברוב הסרטים המופקים בהוליווד, בסרטי טלוויזיה ובסדרות טלוויזיה. כל אלו משתמשים במבנים מוכרים (לדוגמה, כאלו הזמינים באגדות עם) יחד עם פיתוחים ותוספות שוליים:

  אקספוזיציה: זהו נדבך ההקדמה של הסיפור. כאן מוצג הגיבור העיקרי של הסיפור (פרוטגוניסט) ונמסר לצופים מידע חיוני על זה. מידע הנחוץ להמשך העלילה ושעל הצופים לזכור היטב, באופן כללי פעמיים (Establishment). לדוגמה, אם הגיבור ייראה משתעל פעמיים, סביר להניח כי בהמשך הסרט יתגלה כי זה חולה. המידע כולל בתוכו בדרך כלל מאפיינים אופי עיקריות, בעיית אופי עיקרית, רקע משפחתי והצגה ראשונית של חברו הטוב של הגיבור ואויבו העיקרי (אנטגוניסט).

אירוע מחולל: לאחר כמות דקות, בדרך כל בין חמש לשבע, אירוע מסוים מכריח את הגיבור ולייצר עד לשלב הסופי לעצמו מטרה. האירוע המחולל זורק את הגיבור מהמצב עבור נוחות ומכריח אותו בעבר לצאת למשימה.

הבעיה: עוד בשלב האקספוזיציה או זמן קצר אחריה, מוצגת בפני הגיבור הבעיה העיקרית שעמה יתמודד לאורך תקופה של הסרט כולו. בצורה כלל, הבעיה היא מטרה מסוימת ואולי דבר מסוים שהגיבור חפץ להשיג.

המכשול: המכשול הטיפוסי זה "דמות חוסמת" – דמות או מכשול פיזי החוצצים בין הגיבור למטרתו כיוון שמטרתם או אופיים מנוגדים לשלו. לדוגמה, הורה או מפקח משטרה קפדני האוסרים על הגיבור להוציא לפועל פעולות מסוימות, הר גבוה ועיקש שקשה לטפס עליו, תלמיד מרושע המתנכל לגיבור, וכן הלאה. בסרטים רומנטיים, המכשול הטיפוסי הוא אב קפדן, זיהוי שגוי ואולי דימוי לא מועדף של הגיבור.

מסגרת הזמן: במקרים רבים, על מנת לגרום לצופים להימתח ולהתעניין יותר בגורלו של הגיבור, מוצגת מסגרת זמן שבה על הגיבור להשיג את מטרתו. מסדרונות הזמן משמשת בצורה כלל גם כדי להאיץ ולהעצים את קצב הפעולות בסרט.

סדרת הניסיונות: במקרים רבים, עושה הגיבור כמות ניסיונות לפתור את הבעיה, אך נכשל בכך. כישלונות כאלה מביאים אותו למסקנה כי עליו להתאים את חולשת האופי שהוצגה באקספוזיציה בשביל להתגבר על קשייו.

האשליה או הסיום הכוזב: בסרטים רבים מספור, כולל הסיפור אף שלב בו הגיבור או האנשים שסביבו משלים את עצמם שהבעיה באה אודות פתרונה והסיפור בא אל קצו. ��לב עלילתי זה נפוץ בסוגים רבים עבור סרטים, כשבסרטים רומנטיים הוא בא לעיתים קרובות בדמות רצף אושר -- שורת צילומים המציגה את הגיבורים שמחים ומאושרים זה עם זה; בסרטי מתח ואולי אימה שלב האשליה הוא זה שבו דמויות שונות (לעיתים גם הגיבור) סבורות כי הרשע שבסיפור בא על עונשו.

שיא: שיא העלילה מגיע בדרך כל לא מזמן לפני סופה. בנקודת השיא עבור הסיפור מתנגשים בצורה כלל הפרוטגוניסט והאנטגוניסט באופן חזיתי, בזמן ש הפרוטגוניסט לומד להתגבר על חולשת האופי שלו (או, נסיבות ומדובר בטרגדיה, הוא נופל קורבן ל"חולשה הטרגית" שלו) ומתגבר על האנטגוניסט.

התרה: שלב זה בא אחרי השיא ומטרתו לתאר את מצבו של הגיבור וגיבורי המשנה אחרי שיא הסיפור. שלב ההתרה יכול להמשך כמות שניות ואף רגעים. לדוגמה, בסרטי פעולה, שלב זה יוצר אפשרות לגיבור לחבוק את נערתו ולהיעלם אל האופק. בסרטים רומנטיים או כאלו העוסקים במשפחות שלב ההתרה נועד להבהיר כי הלקחים המוסריים

    פסקול מוזיקלי

בחירה נבונה של פסקול מסייעת רבות בהעצמת המסרים ופורטת היטב אודות מיתרי הרגש. וככלל, סרט שאינו מצליח לרגש לפי המקובל יצליח לשעמם. במקרים רבים אפשר לבחור בשיר מוכר או במנגינה קיימת ואין הכרח לכתוב עבור כל סרט מוזיקה מקורית, אבל לשם כך קיים להסדיר את עניין זכויות היוצרים.

    קריינות

הקריינות היא העורק הראשי של העברת המסרים. כתיבה והגשה נכונה של קריינות הן שלב קריטי בהצלחתו של סרט תדמית. לפיכך קיים לבחור קריין העומד בסטנדרטים הרצויים.

    צילום

סרט תדמית יש לצלם באמצעות מצלמת כתף (ולא במצלמת חובבים), על ידי צלם מקצועי העוסק בצילום של סרטי שיווק ותדמית. לזוויות הצילום, לקצב הצילום, במידת הצורך גם לתאורה יש השפעה מרכזית על טיב חומרי הגלם שיגיעו לחדר העריכה.

    ראיונות והכנת מרואיינים

ההופעה מול מצלמה אינה טבעית לאיש, ולרוב מהווה מקור ללחץ והתרגשות. אף על פי כן, מומלץ שהם לא לשנן מראש תשובות לשאלות מוכנות ומוטב למרואיין לטעות ממילא כל כמה שיטעה ולסמוך על כך שהטעויות יימחקו בחדר העריכה, מאשר להיראות כמי שמדקלם את התשובות. האותנטיות היא תנאי התקבלות חשוב והכרחי על גבי מנת לשדר לצופה אמינות. תפקידו עם המראיין חשוב במידה מרובה ולא מומלץ להסכים לכך שהצלם ישמש גם כמראיין. ראיון שיתבצע מול הצלם עשוי להוביל לכישלון במידה ואין הצלם מיומן כמראיין. למראיין תפקיד חשוב בהדרכת המרואיין ובהכנתו המקדימה לצילום, בניהול הראיון ובהכתבת הקצב הנכון למרואיין.

    בימוי ועריכה

השלב הקריטי בהפקת כל סרט מצוי בחדר העריכה. בשביל להוציא תוצאה טובה למדי לסרט בן 5 דקות, חברת הפקה מקצועית גם עשויה לצלם 12 שעות צילום ולעיתים אף יותר מכך. ליקוט הקטעים המוצלחים ביותר ושזירת הפאזל הינם מלאכת מחשבת המצריכה דיוק רב וסבלנות. עורך מקצועי הוא תנאי יסודי להפקה מלוטשת.

    פשטות

על גבי הסרט לדבר אל הצופה בגובה העיניים. התחכמויות אמנותיות אינן משרתות את מטרותיו של ארגון המזמין סרט תדמית לצורכי שיווק. על המזמין לבחון בזהירות ניסיונות לשימוש בטריקים קולנועיים ולזכור כי על גבי הסרט להתאים לקהל מגוון. בספר ניתן לשוב ולעיין בעמוד שאינו מובן, טקסטים כתובים ניתן אפילו לשנן ולחפש הבהרות של מפרשים – הצפייה בסרט ברוב המקרים היא חד-פעמית. אינם חוזרים אחורה ובשום אופן לא עוצרים את ההקרנה במקומות שאינם מובנים ולכן, על סרט להיות ישיר, בסיסי ומדויק.

    קצב

סרט בקצב איטי הוא בעל נטייה מובהקת לשעמם את הצופה. בזמן ש מקפידים על כל הפשטות, ועל שאר הכללים המקצועיים, כדאי מאוד לתת "פלפל" לסרט, לשנות בתדירות גבוהה זוויות צילום, וליצור בכל דרך קולנועית אפקטיבית קצב מהיר ומעניין.

    אורך הסרט

סרט תדמית המיועד להקרנה בפני קהל באולם יכול להיות של 15 עד 20 דקות, אולם זהו זמן ממושך מדי כאשר מדובר בסרט תדמית המיועד לצפייה ביתית או לצפייה במשרד. סרט המיועד להישלח על גבי גבי דיסק לצפייה אישית, טוב במידה ולא יחרוג מעבר לחמש או שש רגעים. לעיתים די אפילו בדקה או שתיים פחות. על מזמין הסרט להכיר בכך שככל שהסרט בגרסתו הסופית יהיה קצר יותר, כך אף עשייתו תהיה הרבה יותר קשה לבמאי ולעורך. פשוט יותר להפיק סרטון של עשר דקות מאשר של ארבע או חמש דקות.

    מקוריות

עיקר חשוב – אודות הסרט להיות מקורי. לעיתים קרובות קיימת נטייה מצד מזמין הסרט להעדיף דווקא חברות הפקה המציגות בפניו רשימה ארוכה למדי, של הפקת סרטים לארגונים זהים – במקרה כזה יש לגלות ערנות כפולה שאין המדובר בסופרמרקט של סרטים, בסרט נע של ייצור סרטים זהים דמיון מוגזם אחד לשני. מחד, הניסיון הרב עשוי לשכנע, אך מוטב שהם לא להתפתות – ואפילו לא בגין מחיר נוח, ולהפיק סרט חסר השראה שסרטים רבים מדי יראו דומים לו, כאילו מדובר בשכפול והעתקה.

    לוחות זמנים

הפקת סרט היא שינוי מורכב. אפשר, אמנם, במצבים מיוחדים, להפיק סרט תוך שבועיים ימים, אך מוטב להעמיד להפקת סרט תדמית את הזמן הנחוץ ולכל הפחות חודש וחצי עד חודשיים. גם שלושה חודשים הם זמן סביר להפקת סרט ולמי שעומד נגד הכנת אירוע בתאריך ידוע מראש, טוב אם יתחיל בהכנות להפקת הסרט בשלב המוקדם ביותר שהדבר מתאפשר.

    תכנון שגרת ההפקה

את עיקר הדגש יש לשים על תכנון ימי הצילום. על מזמין הסרט להקפיד על שיתוף פעולה מלא עם מנהלי הפקת המוצר, על מנת שלא לחרוג מהתקציב המוסכם. קיים להכין את אתרי הצילום מראש על גבי פי דרישות ההפקה, להכין את המרואיינים וכיוצא באלה. אם סיימת תואר שני ומדובר ביותר מאשר יום צילום אחד, טוב יהיה להצמיד ככל האפשר את ימי הצילום ספציפי לשני, שכן, צילום חומרי הגלם איננו בהכרח על פי סדר כרונולוגי עבור השתלשלות הסרט וכל עיכוב בהשלמת איסוף חומרי הגלם יגרום לדחייה של שלבי העריכה.

    בחירת ספקית ההפקה

הטעות השכיחה ביותר שחברות, מוסדות וארגונים רבים נופלים בה היא מסירת הפקת סרט התדמית לצלמים שמומחיותם הינה בצילום חתונות ושמחות. אמנם, המחיר שבדרך כלל גובים צלמי חתונות עבור הפקת סרט יהיה נמוך – ואולי אף נמוך באופן משמעותי מאשר המחיר שתנקוב חברת הפקות מקצועית, אך צלמי אירועים – רובם ככולם אינם בעלי התמצאות שיווקית, אין הם מורגלים בכתיבת תסריטים, אינם מכירים את מלאכת הכוונת הקריינות לצרכים מקצועיים.

[dugoutdrama2]

מה זה סרטון תדמיתי ?

סרטון תדמית הוא סרטון שמטרתו ליצור דימוי חיובי עבור בית העסק בעיני הלקוח. בין חסות טלויזיה וסרט תדמית קיים הבדל ענק - פרסומת נכפית על הלקוח הפוטנציאלי לעומת זה סרט תדמיתי הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שנדרש על ידי הלקוח הפוטנציאלי. סרט תדמיתי זה כלי מדיה חדש יחסית שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בעשר השנים האחרונות ומומלץ להשתמש בו במיוחד לחברות בינוניות וקטנות משום ש: לא נדרש תקציב גדול בשביל ליצור סרט תדמית לחברות. טכנולוגיית הפס הרחב בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית כמידע משלים לצרכן פוטנציאלי וניתן לצפות בו בכל מקום. הצגת הסרט כקדימון בפגישה עסקית, כנס או תערוכה תורמת תרומה משמעותית לשדרוג הפעילות העסקית. חסכון עצום בזמן! דברים שאתם אומרים, שוב ושוב בבזמן פגישה עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטון התדמית שלכם לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל הרבה פחות .

לסרט תדמית, אפילו אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות טובה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר אינפורמציה דרך מספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי על כל אמצעי פרסום אחר.

אילו סוגים של סרטונים תדמיתיים עיקריים יש?

סרטון תדמית אנימציה לעסק

סרט תדמית אנימציה הוא סרטון שמטרתו יצירת תדמית חיובית עבור בית העסק בעיני המתעניין. בין פרסומת טלוויזיה וסרט תדמית אנימציה ישנו הבדל שורשי - הפרסומות "נכפות" על הקהל לעומת זה סרטון תדמיתי הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שהבחירה לראות אותו נבחרה על ידי הלקוח הפוטנציאלי. סרטון תדמיתי הינו אמצעי שיווק חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומומלץ מאוד להשתמש בו במיוחד לעסקים חדשים מהסיבות הבאות: אין צורך בתקציב גבוה כדי ליצור סרטון תדמיתי לעסקים קטנים. אינטרנט מהיר בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בסרטון תדמית אנימציה ככתוכן משלים לצרכנים פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ובכל מקום. הצגת הסרט כקדימון בפגישה עסקית או תערוכה תורמת לשדרוג הפעילות העסקית. חסכון ענק בזמן! דברים שאתם אומרים, פעם אחרי פעם בבזמן פגישה עם לקוחות בזכות סרטון תדמית פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או אולי כן אבל הרבה פחות .

  לסרט תדמית אנימציה, גם אם זה סרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה בהרבה מחומר מודפס. סרטים מעבירים מסר במספר חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד בהשוואה ל כל כלי פרסום אחר.

  סרטון תדמית לקידום אירוע

סרט תדמית לקידום אירוע הוא סרטון שמטרתו ליצור תדמית חיובית עבור העסק בעיני אדם המעוניין להכיר את העסק. בין פרסומת בטלוויזיה וסרטון תדמיתי לקידום אירוע ישנו הבדל ענק - הפרסומות "נכפות" על הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרטון תדמיתי לקידום אירוע הינו מסר שיווקי ממוקד שהבחירה לראות אותו נבחרה על ידי הקהל. סרטון תדמית לקידום אירוע זה כלי שיווקי חדש באופן יחסי שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בעשור האחרון ומומלץ לעשות בו שימוש במיוחד לעסקים חדשים כי: לא צריך תקציב גדול כדי להזמין סרט תדמיתי לקידום אירוע לעסק. טכנולוגיית הפס הרחב בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בסרטי תדמית לקידום אירוע כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים וניתן לצפות בו בכל זמן או מקום. הצגת הסרטון כהקדמה בפגישה עסקית, כנס או תערוכה תורמת לשדרוג כמות ההזמנות. חסכון ענק בזמן! דברים שאתם אומרים, פעם אחר פעם בפגישות עם לקוחות בזכות סרטון תדמית לקידום אירוע פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל פחות .

  לסרט תדמית לקידום אירוע, אפילו אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה פי כמה וכמה מאשר של חומר מודפס. סרטים הפקת סרטונים שיווקיים במספר חושים בו זמנית דבר המקנה להם יתרון משמעותי מאוד על כל אמצעי פרסום אחר. סרטון תדמית למשקיעים מוסדיים

סרט תדמית למשקיעים מוסדיים הוא סרט שהמטרה שלו ליצור רושם חיוב על החברה בעיני המשקיע פוטנציאלי. בין חסות טלוויזיה וסרט תדמיתי למשקיעים מוסדיים מתקיים פער מהותי - פרסומת נכפית על המשקיע הפוטנציאלי לעומת זה סרטון תדמית למשקיעים מוסדיים הינו הצהרה שיווקית ממוקדת שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי הקהל. סרט תדמית למשקיעים מוסדיים הינו אמצעי מדיה חדש יחסית שהתחילו לעשות בו שימוש לשיווק באינטרנט רק לאחרונה ומומלץ להשתמש בו בעיקר לעסקים קטנים כי: לא צריך תקציב גבוה על מנת להזמין סרטון תדמיתי למשקיעים מוסדיים לעסק קטן. טכנולוגיית הפס הרחב והטלפונים החכמים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית למשקיעים מוסדיים כמידע משלים למשקיעים פוטנציאליים וניתן לצפות בו בכל זמן או מקום. הצגת הסרט כקדימון בכנס, תערוכה או פגישה עסקית תורמת המון להעצמת תדמית העסק. חסכון עצום בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחרי פעם בבזמן שיחה עם משקיעים בזכות סרטון תדמית למשקיעים מוסדיים לא תצטרכו לעשות את זה יותר או שתעשו את זה פחות פעמים.

לסרטון תדמית למשקיעים מוסדיים, אפילו אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה הרבה יותר מחומר מודפס. סרטים יכולים להעביר אינפורמציה במספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי בהשוואה ל כל אמצעי העברת מסר אחר.

  סרט תדמית לכנס מקצועי

סרט תדמית לכנס מקצועי הוא סרטון שהמטרה שלו לייצר רושם חיובי על החברה בעיני הצרכן. בין פרסומת טלויזיה וסרט תדמית לכנס מקצועי קיים הבדל מהותי - פרסומות נכפות על הלקוח הפוטנציאלי ואילו סרט תדמיתי לכנס מקצועי הוא מסר ממוקד שהבחירה לראותו נבחרה על ידי הצרכן הפוטנציאלי. סרטון תדמית לכנס מקצועי הינו כלי שיווק חדש באופן יחסי אשר נפוץ רק בשנים האחרונות ומומלץ לעשות בו שימוש במיוחד לעסקים חדשים מהסיבות הבאות: לא צריך ברבה כסף כדי להפיק סרט תדמיתי לכנס מקצועי . אינטרנט מהיר בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטון תדמית לכנס מקצועי ככתוכן משלים ללקוחות פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ובכל מקום. הצגת הסרטון כפתיח בפגישות עסקיות, כנסים ותערוכות תורמת תרומה משמעותית להגדלת כמות ההזמנות. חסכון עדיר בזמן! דברים שאתם אומרים, המון פעמים בבזמן שיחה עם לקוחות בזכות סרטי תדמית לכנס מקצועי פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או שתעשו את זה הרבה פחות .

לסרטון תדמית לכנס מקצועי, גם אם זה סרטון קצר, תהיה אפקטיביות גבוהה פי כמה וכמה מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך מספר חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד על כל אמצעי הסבר אחר.

סרטון תדמית לכנס לקוחות סרטון תדמית לכנס לקוחות הוא סרטון שברב המקרים מטרתו יצירת דימוי חיובי עבור העסק בעיני הצופה. בין פרסומת בטלוויזיה וסרטון תדמיתי לכנס לקוחות ישנו פער ענק - הפרסומות "נכפות" על הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט תדמית לכנס לקוחות הינו הצהרה שיווקית ממוקדת שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי הצופה. סרט תדמית לכנס לקוחות הוא אמצעי שיווקי חדש יחסית אשר נפוץ רק בעשור האחרון ומומלץ לעשות בו שימוש בעיקר לעסקים בתחילת דרכם בגלל ש: לא צריך ברבה כסף בשביל להזמין סרטון תדמית לכנס לקוחות . טכנולוגיית הפס הרחב בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטון תדמית לכנס לקוחות כמידע משלים לצרכנים פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ובכל מקום. הצגת הסרטון כקדימון בפגישה עסקית, כנס או תערוכה תורמת להגדלת התדמית העסקית. חסכון ענק בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, שוב ושוב בשיחות עם לקוחות בזכות סרטוני תדמית לכנס לקוחות פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל הרבה פחות .

לסרט תדמית לכנס לקוחות, אפילו לסרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה הרבה יותר מחומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר מידע במספר חושים בו זמנית עקב זה יש להם יתרון משמעותי בהשוואה ל כל אמצעי העברת מסר אחר.

    סרטון תדמית לקידום מכירות לעסק

סרט קידום מכירות (סרט קד"מ) הוא סרט שהמטרה שלו ליצור רושם חיוב על העסק בעיני הלקוח הפוטנציאלי. סרט קידום מכירות (סרט קד"מ) לפני הכל ישמש כאמצעי מכירתי אשר המטרה שלו היא להגדיל את מספר הפניות.

  בין פרסומת טלויזיה וסרט קד"מ קיים הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" על האדם ואילו סרטון קד"מ הינו דקלרציה שיווקית ממוקדת שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי הצרכן הפוטנציאלי.

סרט קידום מכירות הינו כלי שיווקי חדש יחסית שנהיה נפוץ ככלי שיווקי בעשור האחרון ומומלץ לעשות בו שימוש בעיקר לעסקים בתחילת דרכם מהסיבות הבאות: לא נדרש תקציב גדול על מנת להזמין סרטון קידום מכירות לעסקים קטנים. האינטרנט המהיר בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטונים לקידום מכירות ככתוכן משלים ללקוח פוטנציאלי ומאפשרים צפייה בו בכל מקום וזמן. הצגת הסרט כקדימון בכנס, תערוכה או פגישה עסקית תורמת תרומה משמעותית להגדלת תדמית העסק. חסכון ענק בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, המון פעמים בשיחות עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטון קידום המכירות שלכם לא תצטרכו לעשות את זה יותר או שתעשו את זה הרבה פחות .

לסרט קידום מכירות, גם אם זה סרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה פי כמה וכמה בהשוואה לחומר מודפס. סרטונים מעבירים תוכן במספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום בהשוואה ל כל כלי פרסום אחר.

[ownerrecord4]

סרטוני תדמית בוידאו

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו יצירת דימוי חיובי עבור עסק קטן או בינוני בעיני הלקוח הפוטנציאלי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית יש את הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" אודות הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט התדמית הינו מסר שיווקי ממוקד שנדרש על ידי הצרכן באינטרנט או שמא בסלולרי.

סרט תדמית הוא אמצעי מדיה חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומיועד בעיקר לחברות בינוניות וקטנות מהסיבות הבאות:

  אין צורך בתקציב נרחב להשיק את המוצר במדיה ה"גדולה" טלוויזיה.

טכנולוגיית הפס הרחב מאפשרת צפייה בסרטי תדמית כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים.

הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית, או בכנסים ותערוכות תורמת להעצמת הפעילות העסקית.

בין אם שליחה באמצעות קישורית באי-מייל, ואולי באמצעות קליפ בדור 3, המסר המוצג לקהל היעד הפוטנציאלי נקלט באופן חיובי, מכיוון שנוצר פילוח מקדים לגיל, מין ושכבה סוציואקונומית.

הפחתה דרסטית במחירי הציוד הנדרש לצילום ועריכה, כמו כן הפחתה בעלות חומרי הגלם הדרושים להסרטה (שימוש בכרטיסי זיכרון שהחליפו את הקלטות הדיגיטליות שהחליפו את הקלטות האנלוגיות שהחליפו את הפילם).

  סרטי תדמית מפולחים לכמה סוגים:

    סרטי קידום מכירות

- יצירת סרט לקידום מכירות עבור מוצר לצורך הקרנה באינטרנט או בכנס או בתערוכה או בפגישה עסקית. הסרט יכלול את תועלות המוצר ויסקור את השימוש.

סרטים לגיוס הון

- בניית סרט לגיוס הון עבור חברת סטראט אפ לצורך פיסול מוצר עתידי.

סרטי הסבר \ הדר��ה

- סרט הסברה או הדרכה יכלול את אופן השימוש במוצר ו\או אופן ההרכבה שלו ו\או נקודות לשימוש זהיר.

סרטוני מוצר

- סרט המתאר תוצר ספציפי של ארגון מסוימת. סרט זהו בדרך כלל יצא לאור בצמוד להשקת המוצר למכירה.

סרט תדמית כללי

- שנועד להציג את חברת ההשכרה, מגוון מוצריה או שירותיה, בניסיון להקנות אמינות, להציג את הניסיון שצברה ולהכירה למעגלי לקוחות חדשים.

לסרט תדמית, גם אם הוא לא ארוך, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך כמות חושים ביחד ובכך יתרונם המשמעותי על גבי כל אמצעי פרסום אחר.

  נכון להיום גולשים באתרי דפדפן מגיבים באופן חיובי פי 2.

עקרונות להפקת סרט תדמית

  תסריט

את מלאכת כתיבת התסריט מקדימה עבודת תחקיר, שהיא בעצם היכרות יסודית ומעמיקה עם הארגון, מטרותיו, זיהוי קהל היעד והבנתו, הדרכים שבהן הסרט יופץ ובאלו מסגרות זה יוקרן. בחירתו של תסריטאי ראוי תבטיח כבר בשלב הראשוני את טיב המוצר המוגמר.

  תסריט זה מתווה להפקת סרט קולנוע, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. מדובר בטקסט כתוב בפורמט נתון, המתאר את הדמויות והמאורעות במהלך עלילת הסרט, התוכנית או משחק המחשב על פי סדרם. תסריט יכול לסמוך על סיפור מקורי שחובר על ידי התסריטאי שכתב אותו, או שהוא חישוב של יצירה טמונה כמו רומן, מחזה או סיפור קצר. ישנם סוגים רבים מספור של תסריטים, המשמשים להפקת סרטים בכל אורך, מפרסומת או סרטון שאורכם שניות ספורות, עבור בסרט קולנוע באורך מלא וכלה בסדרה טלוויזיונית.

    מבנה התסריט

  תסריט מחולק לשורה של סצנות, שבכל אחת מהן כלול כמות רציף של הסצנה, סימון של מדינה ההתרחשות (לדוגמה: "חוץ. יום. גינתו עם יוסף" מציין סצנה המתרחשת באור יום, מחוץ לבית, בגינתו של אחד מגיבורי הסרט בשם יוסף); תיאור של מקום ההתרחשות של הסצנה; ההתרחשות (הפעולה) בסצנה עצמה; דו-שיח בין גיבורי הסרט באותה סצנה; וסימון שינוי בין הסצנה לזו שאחריה.

לרוב, מאושר כי סצנה או שמא שורה של סצנות מצטרפות ליחידה ממושכת יותר, המתארת שלב בהתפתחות העלילה, המכונה "רצף" (Sequence). במקרים רבים, רצפים אינם מצוינים במפורש בתוך התסריט.

תסריטי קולנוע, במידה מרובה כאלו המוגשים לאולפנים בהוליווד, נבחנים בעין קפדנית ביותר וחריגה מהתקן המקובל למראה התסריט תוביל בצורה כלל לפסילתם זמן ש לפני שנקראו. התקן המקובל מבוסס על גבי אופן הכתיבה שהתבסס בשנות השלושים עבור הקלדה במכונת כתיבה, עם רווח נרחב משני צדי הדף, ברווח כפול ועל צד אחד של הדף, והוא תקף גם כאשר התסריט מוקלד במחשב. קיימות תוכנות תסריטים המסייעות בהקפדה על תקן זה, כמו תוכנת דיאלוג בעברית.

התסריטים נבחנים גם על פי כלל האצבע המקובל של אורכם, כשעמוד תסריט נתפס בדרך כלל למייצג דקת סרט. מאחר שרוב סרטי הקולנוע נמשכים 90 עד 120 דקות, זה הוא בדרך כלל גם אורכם, בדפים, של תסריטי קולנוע.

תסריטים לסרטי טלוויזיה וסרטים תיעודיים משתמשים בתבנית שונה מתסריטי קולנוע. לרוב, חלים על כתיבתם כללים נוקשים פחות, במיוחד בסרטים דוקומנטריים שהתפתחותם קשורה גם במחקר המבוצע בזמן צילומי הסרט.

  שלבי התסריט

כל תסריט עובר בדרך כלל מספר שלבים בדרכו לשמש בהפקת סרט.

    סינופסיס

תיאור קצר בעמוד ועד חמישה עמודים של ההתרחשות בסרט כולו. מטרת הסינופסיס להביא את תשומת לבם של קרנות או שמא מפיקים וגופי שידור. הסינופסיס מכונה לעיתים "תסריט דוגמה" ואולי "תסריט ספקולטיבי".

    טריטמנט

מתווה ארוך יותר (כעשרה עמודים ועד 30 בסרט באורך מלא) ומחולק לסצנות עם ההתרחשות בסרט. הטריטמנט הוא בעצם תסריט ללא דיאלוגים, אבל עם הרחבה בנוגע לאופיין ורקען של הדמויות. הטריטמנט נכתב כדי להעניק לקוראים רושם מדויק הרבה יותר באשר לאופיו עבור התסריט המלא, ואף הזדמנות לכותב לעבוד ולשכתב את המבנה ביתר קלות.

    תסריט

התסריט המלא. כשקיימים דראפטים המציינים את מספר השכתובים המשמעותיים שעבר התסריט. דראפט 5 יעיד, פתורה או יותר, אודות חמש גרסאות שעבר מאז אותו התסריט.

    תסריט צילומים

תסריט הנעשה לפרקים, במיוחד אודות ידי במאי קולנוע, כדי לפרט לאו דווקא את תיאור הסצנות והמתרחש בהן כי אם גם את האופן בו יש לצלמן. בסרטים קצרים (כמו סרטי פרסומת) ולעיתים גם בסרטים באורך מלא, מצורף לתסריט הצילומים תסריט מאויר (Story board) הכולל איורים של קטעי הצילום השונים בסרט.

    עיבוד התסריט

לעיתים קרובות, עיבוד התסריט משלב הסינופסיס לשלבים הבאים מבוצע על ידי אחד או כמה בני-אדם, שלעיתים אינם קשורים לכותב המקורי עבור הסיפור (בעל "הרעיון"). במקרים אחרים, במידה מרובה כאשר הסרט מעובד על פי סיפור קיים, נכתב התסריט תוך כדי עיבודו מהתבנית הקודמת.

  בהוליווד, ולעיתים קרובות גם במקומות רבים אחרים, ישנם תפקידים תסריטאיים מיוחדים, כאשר ישנו תסריט בעייתי או שמא כאשר הסיפור המקורי (בדרך כלל בשלב הסינופסיס או הטריטמנט) נרכש על ידי אולפן סרטים עם מטרה להפיקו, אך האולפן אינו מעוניין בכותב המקורי (או בכותב המקורי לבדו) לכתיבת התסריט.

ישנם תסריטאים הנשכרים כדי להוציא לפועל כתיבה מחדש של תסריט, כאשר מפיקי הסרט סבורים בגלל ישנן בעיות עלילתיות או מבניות בתסריט הקיים. כתיבה נוספת כזו נפוצה בשלב של ה"פיתוח" של התסריט, כאשר מבקשים להפוך טריטמנט לתסריט באורך מלא, או כאשר המפיק או האולפן סבורים כי בתסריט חסר אלמנט מסוים. לצורך אחרון זהו ישנם תסריטאים מיוחדים, שתפקידם "להעשיר" תסריט קיים באמצעות שילוב רומן אהבים, תוספת קטעי פעולה, בדיחות והומור, ועוד ועוד. תסריטאים אחרים עוסקים ב"הצלת" תסריטים: הפיכת תסריט שלדעת המפיקים אי אפשר להפיקו בצורתו הקיימת ויש לשנותו.

הליכים של שכתוב התסריט נפוצים במידה מרובה בהוליווד, דבר שהוביל לביקורת על באופן זה שסרטים רבים נראים כאילו נכתבו על ידי "ועדת כותבים" ועלילתם צפויה למפרע.

  סוגי תסריטים

חלק ניכר מתסריטי הסרטים בהוליווד נכתבים בידי "ועדת כותבים" וסובלים מהתערבות מקיפה של המפיקים והאולפנים. האחרונים, חוששים לעיתים קרובות ממבנה חריג עם תסריט ומפעילים לחץ לחזור ולהשתמש במבני תסריט ובסוגות תסריט שכבר זכו להצלחה בעבר.

  מסיבה זאת, אפשר להתוות כמה סוגים בסיסיים של מבנה עלילתי החוזרים ברוב הסרטים המופקים בהוליווד, בסרטי טלוויזיה ובסדרות טלוויזיה. מועמדים ללימודים אלו משתמשים במבנים מוכרים (לדוגמה, כאלו הזמינים באגדות עם) עם פיתוחים ותוספות שוליים:

  אקספוזיציה: זהו שלב ההקדמה של הסיפור. כאן מוצג הגיבור העיקרי של הסיפור (פרוטגוניסט) ונמסר לצופים מידע חיוני הוא צריך. מידע הנחוץ להמשך העלילה ושעל הצופים לזכור היטב, לפי המקובל פעמיים (Establishment). לדוגמה, אם הגיבור ייראה משתעל פעמיים, ניתן להאמין כי בהמשך הסרט יתגלה כי הינו חולה. המידע כולל בתוכו בדרך כלל מאפיינים אופי עיקריות, בעיית אופי עיקרית, רקע משפחתי והצגה ראשונית של חברו הטוב של הגיבור ואויבו העיקרי (אנטגוניסט).

אירוע מחולל: לאחר כמות דקות, בדרך כל בין חמש לשבע, אירוע מסוים מכריח את הגיבור ולייצר עד לשלב הסופי לעצמו מטרה. האירוע המחולל זורק את הגיבור מהמצב עם נוחות ומכריח אותו לצאת למשימה.

הבעיה: עוד בשלב האקספוזיציה או זמן לא ארוך אחריה, מוצגת בפני הגיבור הבעיה העיקרית שעמה יתמודד לאורך תקופה של הסרט כולו. בדרך כלל, הבעיה הנה מטרה מסוימת ואולי דבר מסוים שהגיבור חפץ להשיג.

המכשול: המכשול הטיפוסי הוא "דמות חוסמת" – דמות או מכשול פיזי החוצצים בין הגיבור למטרתו כיוון שמטרתם או אופיים מנוגדים לשלו. לדוגמה, הורה או מפקח משטרה קפדני האוסרים על הגיבור להוציא לפועל פעולות מסוימות, הר גבוה ועיקש שקשה לטפס עליו, תלמיד מרושע המתנכל לגיבור, וכן הלאה. בסרטים רומנטיים, המכשול הטיפוסי הוא אב קפדן, זיהוי שגוי ואולי דימוי לא רלוונטי של הגיבור.

מסגרת הזמן: במקרים רבים, בשביל לגרום לצופים להימתח ולהתעניין יותר בגורלו של הגיבור, מוצגת מסגרת זמן בה על הגיבור לקבל את מטרתו. מסגרת הזמן משמשת בצורה כלל גם כדי להאיץ ולהעצים את קצב הפעולות בסרט.

סדרת הניסיונות: במקרים רבים, עושה הגיבור כמות ניסיונות לפתור את הבעיה, אך נכשל בכך. בדוק עדכונים כאלה מביאים אותו למסקנה כי עליו להתאים את חולשת האופי שהוצגה באקספוזיציה על מנת להתגבר על קשייו.

האשליה או הסיום הכוזב: בסרטים רבים מספור, כולל הסיפור אף שלב בו הגיבור או האנשים שסביבו משלים את את עצמם שהבעיה באה אודות פתרונה והסיפור בא אל קצו. שלב עלילתי זה נפוץ בסוגים רבים של סרטים, כשבסרטים רומנטיים הוא בא לעיתים קרובות בדמות רצף אושר -- שורת צילומים המציגה את הגיבורים שמחים ומאושרים זה עם הזה; בסרטי מתח או שמא אימה שלב האשליה הוא זה בו דמויות שונות (לעיתים גם הגיבור) סבורות כי הרשע שבסיפור בא על עונשו.

שיא: שיא העלילה מגיע בדרך כל לא מזמן לפני סופה. בנקודת השיא עבור הסיפור מתנגשים בדרך כלל הפרוטגוניסט והאנטגוניסט באופן חזיתי, כאשר הפרוטגוניסט לומד להתגבר על חולשת האופי שלו (או, במקרה ומדובר בטרגדיה, הינו נופל קורבן ל"חולשה הטרגית" שלו) ומתגבר על האנטגוניסט.

התרה: שלב זה בא אחרי השיא ומטרתו לתאר את מצבו של הגיבור וגיבורי המשנה אחרי שיא הסיפור. שלב ההתרה יכול להמשך מספר שניות ואף רגעים. לדוגמה, בסרטי פעולה, שלב זה נותן אפשרות לגיבור לחבוק את נערתו ולהיעלם אל האופק. בסרטים רומנטיים או כאלו העוסקים במשפחות שלב ההתרה נועד להבהיר כי הלקחים המוסריים

    פסקול מוזיקלי

בחירה נבונה של פסקול מסייעת רבות בהעצמת המסרים ופורטת היטב אודות מיתרי הרגש. וככלל, סרט שאינו מצליח לרגש לפי המקובל יצליח לשעמם. פעמים רבות מומלץ לבחור בשיר מוכר או במנגינה קיימת ואין הכרח להכין עבור כל סרט מוזיקה מקורית, אבל לשם כך קיימים להסדיר את נושא זכויות היוצרים.

    קריינות

הקריינות היא העורק הראשי של הענקת המסרים. כתיבה והגשה נכונה של קריינות הן שלב קריטי בהצלחתו של סרט תדמית. לפיכך קיים לבחור קריין העומד בסטנדרטים הרצויים.

    צילום

סרט תדמית קיים לצלם באמצעות מצלמת כתף (ולא במצלמת חובבים), על ידי צלם מקצועי העוסק בצילום של סרטי שיווק ותדמית. לזוויות הצילום, לקצב הצילום, במידת הצורך גם לתאורה יש השפעה מרכזית על טיב חומרי הגלם שיגיעו לחדר העריכה.

    ראיונות והכנת מרואיינים

ההופעה מול מצלמה אינה טבעית לאיש, ולרוב מהוה מקור ללחץ והתרגשות. אף על פי כן, מומלץ שאינם לשנן מראש תשובות לשאלות מוכנות ומוטב למרואיין לטעות כל כמה שיטעה ולסמוך על כך שהטעויות יימחקו בחדר העריכה, מאשר להיראות כמי שמדקלם את התשובות. האותנטיות היא תנאי התקבלות חשוב והכרחי על מנת לשדר לצופה אמינות. תפקידו עבור המראיין חשוב באופן מיוחד ולא מומלץ להסכים לכך שהצלם ישמש גם כמראיין. ראיון שיתבצע מול הצלם עשוי להוביל לכישלון במידה ואין הצלם מיומן כמראיין. למראיין תפקיד חשוב בהדרכת המרואיין ובהכנתו המקדימה לצילום, בניהול הראיון ובהכתבת הקצב הנכון למרואיין.

    בימוי ועריכה

השלב הקריטי בהפקת כל סרט נמצא בחדר העריכה. כדי להוציא תוצאה טובה למדי לסרט בן 5 דקות, חברת הפקה מקצועית גם עשויה לצלם 12 שעות צילום ולעיתים אפילו יותר מכך. ליקוט הקטעים המוצלחים ביותר ושזירת הפאזל הם מלאכת מחשבת המצריכה דיוק רב וסבלנות. עורך מקצועי הינו תנאי יסודי להפקה מלוטשת.

    פשטות

על הסרט לדבר אל הצופה בגובה העיניים. התחכמויות אמנותיות אינן משרתות את מטרותיו של ארגון המזמין סרט תדמית לצורכי שיווק. על המזמין לבחון בזהירות ניסיונות לשימוש בטריקים קולנועיים ולזכור כי אודות הסרט להתאים לקהל מגוון. בספר אפשר לשוב ולעיין בעמוד שאינו מובן, טקסטים כתובים ניתן גם לשנן ולחפש הבהרות של מפרשים – הצפייה בסרט ברוב המקרים היא חד-פעמית. אינו חוזרים אחורה ולא עוצרים את ההקרנה במקומות שאינם מובנים ולכן, על סרט להיות ישיר, בסיסי ומדויק.

    קצב

סרט בקצב איטי נחשב לבעל נטייה מובהקת לשעמם את הצופה. כאשר מקפידים על כלל הפשטות, ועל שאר הכללים המקצועיים, כדאי מאוד לתת "פלפל" לסרט, לשנות בתדירות גבוהה זוויות צילום, וליצור בכל דרך קולנועית אפקטיבית מהירות מהיר ומעניין.

    אורך הסרט

סרט תדמית המיועד להקרנה בפני קהל באולם יכול להיות של 15 עד 20 דקות, אך זהו זמן ממושך מדי כאשר מדובר בסרט תדמית שמיועד לצפייה ביתית או שמא לצפייה במשרד. סרט המיועד להישלח על גבי גבי דיסק לצפייה אישית, טוב במידה ולא יחרוג מעבר לחמש או שש דקות. לעיתים די אפילו בדקה או שתיים פחות. על מזמין הסרט להכיר בכך שככל שהסרט בגרסתו הסופית יהיה לא ארוך יותר, כך אף עשייתו תהיה הרבה יותר קשה לבמאי ולעורך. פשוט יותר להפיק סרטון של עשר דקות מאשר עבור ארבע או חמש דקות.

    מקוריות

עיקר חשוב – על גבי הסרט להיות מקורי. לעיתים קרובות קיימת נטייה מצד מזמין הסרט להעדיף בעצם חברות הפקה המציגות בפניו רשימה ארוכה למדי, של הפקת סרטים לארגונים דומים – במקרה מעין זה יש לגלות ערנות כפולה שאין המדובר בסופרמרקט של סרטים, בסרט נע עבור ייצור סרטים דומים דמיון מוגזם אחד לשני. מחד, הניסיון הרב עשוי לשכנע, אך מוטב שהם לא להתפתות – ואף לא בגין מחיר נוח, ולהפיק סרט חסר השראה שסרטים רבים מדי יראו דומים לו, כאילו מדובר בשכפול והעתקה.

    לוחות זמנים

הפקת סרט היא שינוי מורכב. אפשר, נכון, במצבים מיוחדים, להפיק סרט תוך שבועיים ימים, אך מוטב להעמיד להפקת סרט תדמית את הזמן הנחוץ ולכל הפחות חודש וחצי עד חודשיים. גם שלושה חודשים הם זמן סביר להפקת סרט ולמי שעומד נגד הכנת אירוע בתאריך ידוע מראש, יציב אם יתחיל בהכנות להפקת הסרט בשלב המוקדם ביותר שהדבר מתאפשר.

    תכנון שגרת הפקת המוצר

את עיקר הדגש יש לשים על תכנון ימי הצילום. על מזמין הסרט להקפיד על שיתוף פעולה מלא עם מנהלי ההפקה, בשביל שלא לחרוג מהתקציב המוסכם. יש להכין את פורטלים של הצילום מראש על פי דרישות ההפקה, להכין את המרואיינים וכיוצא באלה. אם סיימת תואר שני ומדובר ביותר מאשר יום צילום בין, טוב יהיה להצמיד ככל האפשר את ימי הצילום בין לשני, שכן, צילום חומרי הגלם איננו בהכרח על פי סדר כרונולוגי של השתלשלות הסרט כך שכל עיכוב בהשלמת איסוף חומרי הגלם יגרום לדחייה של שלבי העריכה.

    בחירת ספקית ההפקה

הטעות השכיחה ביותר שחברות, מוסדות וארגונים רבים פחותים בה היא מסירת הפקת סרט התדמית לצלמים שמומחיותם היא בצילום חתונות ושמחות. אמנם, המחיר שבדרך כלל גובים צלמי חתונות עבור הפקת סרט יהיה נמוך – ואולי אפילו נמוך באופן משמעותי מאשר המחיר שתנקוב חברת הפקות מקצועית, אך צלמי אירועים – רובם ככולם אינם בעלי התמצאות שיווקית, אין הינם מורגלים בכתיבת תסריטים, אינם מכירים את מלאכת הכוונת הקריינות לצרכים מקצועיים.

[borderpush0]

מה זה סרטון תדמית ושיווק באינטרנט

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו יצירת דימוי חיובי עבור עסק בינוני או קטן בעיני הלקוח הפוטנציאלי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית קיים הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" על הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט התדמית הוא מסר שיווקי ממוקד שנדרש על ידי הצרכן באינטרנט או שמא בסלולרי.

סרט תדמית הוא אמצעי מדיה חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומיועד יותר מכול לחברות בינוניות וקטנות מהסיבות הבאות:

  אין צורך בתקציב נרחב להשיק את המוצר במדיה ה"גדולה" טלוויזיה.

טכנולוגיית הפס הרחב מאפשרת צפייה בסרטי תדמית כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים.

הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית, או בכנסים ותערוכות תורמת להעצמת הפעילות העסקית.

בין אם שליחה באמצעות קישורית באי-מייל, או שמא באמצעות קליפ בדור 3, המסר המוצג לקהל היעד האפשרי נקלט באופן חיובי, מכיוון שנוצר פילוח מקדים לגיל, מגדר ושכבה סוציואקונומית.

הפחתה דרסטית במחירי הציוד הנדרש לצילום ועריכה, כמו כן ירידה בעלות חומרי הגלם הדרושים להסרטה (שימוש בכרטיסי זיכרון שהחליפו את הקלטות הדיגיטליות שהחליפו את הקלטות האנלוגיות שהחליפו את הפילם).

  סרטי תדמית מפולחים לכמה קטגוריות:

    סרטי קידום מכירה

- יצירת סרט לקידום מכירות עם מוצר לצורך הקרנה באינטרנט או בכנס או בתערוכה ואולי בפגישה עסקית. הסרט יכלול את יתרונות המוצר ויסקור את השימוש.

סרטים לגיוס הון

- בניית סרט לגיוס הון עבור חברת סטראט אפ לצורך פיתוח מוצר עתידי.

סרטי הסברה \ הדרכה

- סרט הסברה או הדרכה יכלול את אופן השימוש במוצר ו\או אופן ההרכבה שלו ו\או נקודות לשימוש זהיר.

סרטי מוצר

- סרט המתאר תוצר ספציפי של ארגון מסוימת. סרט זהו באופן כללי יצא לאור בצמוד להשקת המוצר למכירה.

סרטון תדמית כללי

- שנועד להציג את החברה, מגוון מוצריה ואולי שירותיה, בניסיון להקנות אמינות, להציג את הניסיון שצברה ולהכירה למעגלי לקוחות חדשים.

לסרט תדמית, גם אם הוא לא ארוך, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך מספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי על כל אמצעי פרסום אחר.

  נכון להיום גולשים באתרי דפדפן מגיבים באופן חיובי פי 2.

עקרונות להפקת סרטון תדמית

  תסריט

את מלאכת כתיבת התסריט מקדימה עבודת תחקיר, היא בעצם היכרות יסודית ומעמיקה עם הארגון, מטרותיו, זיהוי קהל היעד והבנתו, הדרכים שבהן הסרט יופץ ובאלו מסגרות הינו יוקרן. בחירתו עם תסריטאי ראוי תבטיח כבר בשלב הראשוני את טיב המוצר המוגמר.

  תסריט הינו מתווה להפקת סרט קולנוע, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. מדובר בטקסט כתוב בפורמט נתון, המתאר את הדמויות והמאורעות במהלך עלילת הסרט, התוכנית או המשחק על פי סדרם. תסריט יכול להסתמך על סיפור מקורי שחובר על ידי התסריטאי שכתב אותו בעבר, או שהוא חישוב של יצירה טמונה כמו רומן, מחזה או סיפור לא ארוך. ישנם סוגים מרובים של תסריטים, המשמשים להפקת סרטים בכל אורך, מפרסומת או שמא סרטון שאורכם שניות ספורות, עבור בסרט קולנוע באורך כולל וכלה בסדרה טלוויזיונית.

    מבנה התסריט

  תסריט מחולק לשורה עם סצנות, שבכל אחת מהן כלול כמה רציף של הסצנה, סימון של מדינה ההתרחשות (לדוגמה: "חוץ. יום. גינתו עבור יוסף" מציין סצנה המתרחשת באור יום, מחוץ לבית, בגינתו של אחד מגיבורי הסרט בשם יוסף); תיאור של מקום ההתרחשות של הסצנה; ההתרחשות (הפעולה) בסצנה עצמה; דו-שיח בין גיבורי הסרט באותה סצנה; וסימון שינוי בין הסצנה לזו שאחריה.

לרוב, מאושר כי סצנה ואולי שורה של סצנות מצטרפות ליחידה ממושכת יותר, המתארת נדבך בהתפתחות העלילה, המכונה "רצף" (Sequence). במקרים רבים, רצפים אינם מצוינים במפורש בתוך התסריט.

תסריטי קולנוע, במידה מרובה כאלו המוגשים לאולפנים בהוליווד, נבחנים בעין קפדנית ביותר וחריגה מהתקן המקובל למראה התסריט תוביל בצורה כלל לפסילתם עוד לפני שנקראו. התקן המקובל מבוסס על אופן הכתיבה שהתבסס בשנות השלושים עם הקלדה במכונת כתיבה, עם רווח רחב משני צדי הדף, ברווח כפול ועל צד אחד של הדף, והוא תקף גם כאשר התסריט מוקלד במחשב. ישנן תוכנות תסריטים המסייעות בהקפדה על תקן זה, כמו תוכנת דיאלוג בעברית.

התסריטים נבחנים גם על פי כלל האצבע המקובל של אורכם, כשעמוד תסריט נתפס בדרך כלל למייצג דקת סרט. מאחר שרוב סרטי הקולנוע נמשכים 90 עד 120 דקות, זהו בדרך כלל אף אורכם, בדפים, עם תסריטי קולנוע.

תסריטים לסרטי טלוויזיה וסרטים תיעודיים משתמשים בתבנית שונה מתסריטי קולנוע. לרוב, חלים אודות כתיבתם כללים נוקשים פחות, במיוחד בסרטים דוקומנטריים שהתפתחותם קשורה גם במחקר המבוצע במשך צילומי הסרט.

  שלבי התסריט

ממילא כל תסריט עובר בדרך כלל מספר שלבים בדרכו לשמש בהפקת סרט.

    סינופסיס

תיאור קצר בעמוד ועד חמישה עמודים עבור ההתרחשות בסרט כולו. מטרת הסינופסיס להביא את תשומת לבם של קרנות או שמא מפיקים וגופי שידור. הסינופסיס מכונה לעיתים "תסריט דוגמה" או שמא "תסריט ספקולטיבי".

    טריטמנט

מתווה ארוך יותר (כעשרה עמודים ועד 30 בסרט באורך מלא) ומחולק לסצנות עבור ההתרחשות בסרט. הטריטמנט הוא בעצם תסריט ללא דיאלוגים, אולם עם הרחבה בנוגע לאופיין ורקען עבור הדמויות. הטריטמנט נכתב כדי להעניק לקוראים רושם מדויק יותר באשר לאופיו של התסריט המלא, וכן הזדמנות לכותב לעסוק ולשכתב את המבנה ביתר קלות.

    תסריט

התסריט המלא. כשקיימים דראפטים המציינים את מספר השכתובים המשמעותיים שעבר התסריט. דראפט 5 יעיד, פתורה או יותר, אודות חמש גרסאות שעבר אותו התסריט.

    תסריט צילומים

תסריט הנעשה לפרקים, במיוחד על ידי במאי קולנוע, כדי לפרט לא רק את תיאור הסצנות והמתרחש בהן כי אם גם את האופן בו קיימים לצלמן. בסרטים קצרים (כמו סרטי פרסומת) ולעיתים גם בסרטים באורך מלא, מצורף לתסריט הצילומים תסריט מאויר (Story board) הכולל איורים של קטעי הצילום השונים והמשונים בסרט.

    עיבוד התסריט

לעיתים קרובות, חישוב התסריט משלב הסינופסיס לשלבים הבאים מבוצע על ידי ספציפי או כמה בני אדם, שלעיתים אינם משתייכים לכותב המקורי עם הסיפור (בעל "הרעיון"). במקרים אחרים, במיוחד כאשר הסרט מעובד על פי סיפור קיים, נכתב התסריט תוך כדי עיבודו מהתבנית הקודמת.

  בהוליווד, ולעיתים קרובות גם במקומות רבים אחרים, ישנם תפקידים תסריטאיים מיוחדים, כאשר ישנו תסריט בעייתי או שמא כאשר הסיפור המקורי (בדרך כלל בשלב הסינופסיס או הטריטמנט) נרכש על ידי אולפן סרטים עם מטרה להפיקו, אך האולפן אינו מעוניין בכותב המקורי (או בכותב המקורי לבדו) לכתיבת התסריט.

ישנם תסריטאים הנשכרים כדי להוציא לפועל כתיבה מחדש עבור תסריט, כאשר מפיקי הסרט סבורים כי ישנן בעיות עלילתיות או מבניות בתסריט הקיים. כתיבה מחדש כזו נפוצה בשלב של ה"פיתוח" של התסריט, כאשר מבקשים להפוך טריטמנט לתסריט באורך מלא, או כאשר המפיק או האולפן סבורים כי בתסריט חסר אלמנט מסוים. לצורך אחרון הזה ישנם תסריטאים מיוחדים, שתפקידם "להעשיר" תסריט קיים באמצעות שילוב רומן אהבים, תוספת קטעי פעולה, בדיחות והומור, וכן הלאה. תסריטאים אחרים עוסקים ב"הצלת" תסריטים: הפיכת תסריט שלדעת המפיקים אי אפשר להפיקו בצורתו הקיימת ויש לשנותו.

הליכים של שכתוב התסריט נפוצים במידה מרובה בהוליווד, דבר שהוביל לביקורת על ככה שסרטים רבים נראים כאילו נכתבו על גבי ידי "ועדת כותבים" ועלילתם צפויה למפרע.

  סוגי תסריטים

כמה ניכר מתסריטי הסרטים בהוליווד נכתבים על ידי "ועדת כותבים" וסובלים מהתערבות מקיפה עבור המפיקים והאולפנים. האחרונים, חוששים לעיתים קרובות ממבנה חריג עבור תסריט ומפעילים לחץ לחזור ולהשתמש במבני תסריט ובסוגות תסריט שכבר זכו להצלחה בעבר.

  מסיבה זו, אפשר להתוות כמה סוגים בסיסיים של מבנה עלילתי החוזרים ברוב הסרטים המופקים בהוליווד, בסרטי טלוויזיה ובסדרות טלוויזיה. אלה משתמשים במבנים מוכרים (לדוגמה, כאלו הקיימים באגדות עם) יחד עם פיתוחים ותוספות שוליים:

  אקספוזיציה: זהו נדבך ההקדמה של הסיפור. כאן מוצג הגיבור העיקרי של הסיפור (פרוטגוניסט) ונמסר לצופים מידע חיוני על זה. מידע הנחוץ להמשך העלילה ושעל הצופים לזכור היטב, לפי המקובל פעמיים (Establishment). לדוגמה, אם הגיבור ייראה משתעל פעמיים, סביר כי בהמשך הסרט יתגלה כי הוא חולה. המידע כולל בדרך כלל תכונות אופי עיקריות, בעיית אופי עיקרית, רקע משפחתי והצגה ראשונית של חברו הטוב של הגיבור ואויבו העיקרי (אנטגוניסט).

מסיבה מחולל: לאחר כמה דקות, בדרך כלל בין חמש לשבע, אירוע מסוים מכריח את הגיבור לייצר לעצמו מטרה. הבילוי המחולל זורק את הגיבור מהמצב של נוחות ומכריח אותו בעבר לצאת למשימה.

הבעיה: עוד בשלב האקספוזיציה או זמן קצר אחריה, מוצגת בפני הגיבור הבעיה העיקרית שעמה יתמודד לאורך תקופה של הסרט כולו. בצורה כלל, הבעיה היא מטרה מסוימת ואולי דבר מסוים שהגיבור חפץ להשיג.

המכשול: המכשול הטיפוסי הוא "דמות חוסמת" – דמות או מכשול פיזי החוצצים בין הגיבור למטרתו בגלל שמטרתם או אופיים מנוגדים לשלו. לדוגמה, הורה או מפקח משטרה קפדני האוסרים על הגיבור להוציא לפועל פעולות מסוימות, הר גבוה ועיקש שקשה לטפס עליו, תלמיד מרושע המתנכל לגיבור, וכן הלאה. בסרטים רומנטיים, המכשול הטיפוסי הוא אב קפדן, זיהוי שגוי ואולי דימוי לא מועדף של הגיבור.

מסדרונות הזמן: במקרים רבים, בשביל לגרום לצופים להימתח ולהתעניין יותר בגורלו של הגיבור, מוצגת מסגרת זמן בה על הגיבור להשיג את מטרתו. מסגרת הזמן משמשת בצורה כלל גם כדי להאיץ ולהעצים את קצב הפעולות בסרט.

סדרת הניסיונות: ברוב המקרים, עושה הגיבור כמה ניסיונות לפתור את הבעיה, אך נכשל בכך. כישלונות כאלה מביאים אותו למסקנה כי עליו לשנות את חולשת האופי שהוצגה באקספוזיציה בשביל להתגבר על קשייו.

האשליה או הסיום הכוזב: בסרטים רבים, כולל הסיפור אף שלב בו הגיבור או האנשים שסביבו משלים את עצמם שהבעיה באה על גבי פתרונה והסיפור בא אל קצו. נדבך עלילתי זה שכיח בסוגים רבים של סרטים, כשבסרטים רומנטיים הוא בא לעיתים קרובות בדמות רצף אושר -- שורת צילומים המציגה את הגיבורים שמחים ומאושרים זה עם זהו; בסרטי מתח ואולי אימה שלב האשליה הוא זה שבו דמויות שונות (לעיתים גם הגיבור) סבורות כי הרשע שבסיפור בא על עונשו.

שיא: שיא העלילה מגיע בדרך כל זמן לא רב לפני סופה. בנקודת השיא של הסיפור מתנגשים בדרך כלל הפרוטגוניסט והאנטגוניסט באופן חזיתי, בזמן ש הפרוטגוניסט לומד להתגבר על חולשת האופי שלו (או, במקרה ומדובר בטרגדיה, הינו נופל קורבן ל"חולשה הטרגית" שלו) ומתגבר על האנטגוניסט.

התרה: שלב זה בא אחרי השיא ומטרתו לתאר את מצבו של הגיבור וגיבורי המשנה אחרי שיא הסיפור. שלב ההתרה יכול להמשך כמות שניות ואף רגעים. לדוגמה, בסרטי פעולה, שלב זה יוצר אפשרות לגיבור לחבוק את נערתו ולהיעלם אל האופק. בסרטים רומנטיים או כאלו העוסקים במשפחות שלב ההתרה נועד להבהיר כי הלקחים המוסריים

    פסקול מוזיקלי

בחירה נבונה של פסקול מסייעת רבות בהעצמת המסרים ופורטת היטב אודות מיתרי הרגש. וככלל, סרט שאינו מצליח לרגש לפי המקובל יצליח לשעמם. במקרים רבים מומלץ לבחור בשיר מוכר או במנגינה טמונה ואין הכרח להכין עבור כל סרט מוזיקה מקורית, אולם לשם כך קיימים להסדיר את נושא זכויות היוצרים.

    קריינות

הקריינות היא העורק הראשי של הענקת המסרים. כתיבה והגשה נכונה של קריינות הן שלב קריטי בהצלחתו של סרט תדמית. לפיכך יש לבחור קריין העומד בסטנדרטים הרצויים.

    צילום

סרט תדמית קיים לצלם באמצעות מצלמת כתף (ולא במצלמת חובבים), באמצעות צלם מקצועי העוסק בצילום של סרטי שיווק ותדמית. לזוויות הצילום, לקצב הצילום, במידת הצורך גם לתאורה יש השפעה מרכזית על טיב חומרי הגלם שיגיעו לחדר העריכה.

    ראיונות והכנת מרואיינים

ההופעה מול מצלמה אינה טבעית לאיש, ולרוב מהווה מקור ללחץ והתרגשות. הכנת סרטים מצוירים על פי כן, מומלץ שהם לא לשנן מראש תשובות לשאלות מוכנות ומוטב למרואיין לטעות ממילא כל כמה שיטעה ולסמוך על כך שהטעויות יימחקו בחדר העריכה, מאשר להיראות כמי שמדקלם את התשובות. האותנטיות היא מגבלות חשוב והכרחי על מנת לשדר לצופה אמינות. תפקידו של המראיין חשוב באופן מיוחד ולא מומלץ להסכים לכך שהצלם ישמש גם כמראיין. ראיון שיתבצע מול הצלם עשוי להוביל לכישלון במידה ואין הצלם מיומן כמראיין. למראיין תפקיד חשוב בהדרכת המרואיין ובהכנתו המקדימה לצילום, בניהול הראיון ובהכתבת הקצב הנכון למרואיין.

    בימוי ועריכה

השלב הקריטי בהפקת כל סרט מצוי בחדר העריכה. כדי להוציא תוצאה טובה לסרט בן 5 דקות, חברת הפקה מקצועית גם עשויה לצלם 12 שעות צילום ולעיתים אף יותר מכך. ליקוט הקטעים המוצלחים ביותר ושזירת הפאזל הינם מלאכת מחשבת המצריכה דיוק רב וסבלנות. עורך מקצועי הינו תנאי יסודי להפקה מלוטשת.

    פשטות

על הסרט לדבר אל הצופה בגובה העיניים. התחכמויות אמנותיות אינן משרתות את מטרותיו של ארגון המזמין סרט תדמית לצורכי שיווק. על המזמין לבחון בזהירות ניסיונות לשימוש בטריקים קולנועיים ולזכור כי אודות הסרט להתאים לקהל מגוון. בספר אפשר לשוב ולעיין בעמוד שאינו מובן, טקסטים כתובים ניתן אפילו לשנן ולחפש הבהרות של מפרשים – הצפייה בסרט במקרים רבים היא חד-פעמית. אינם חוזרים אחורה ובשום אופן לא עוצרים את ההקרנה במקומות שאינם מובנים ולכן, על סרט להיות ישיר, פשוט ומדויק.

    קצב

סרט בקצב איטי הוא בעל נטייה מובהקת לשעמם את הצופה. בזמן ש מקפידים על כל הפשטות, ועל שאר הכללים המקצועיים, חשוב מאוד לתת "פלפל" לסרט, לשנות בתדירות גבוהה זוויות צילום, וליצור בכל באמצעות קולנועית אפקטיבית קצב מהיר ומעניין.

    אורך הסרט

סרט תדמית המיועד להקרנה בפני קהל באולם יכול להיות של 15 עד 20 דקות, אבל זהו זמן ממושך מדי כאשר אנו עוסקים בסרט תדמית המיועד לצפייה ביתית ואולי לצפייה במשרד. סרט המיועד להישלח על גבי דיסק לצפייה אישית, טוב אם לא יחרוג מעבר לחמש או שש דקות. לעיתים די אף בדקה או שתיים פחות. על מזמין הסרט להכיר בכך שככל שהסרט בגרסתו הסופית יהיה קצר יותר, כך גם עשייתו תהיה הרבה יותר קשה לבמאי ולעורך. פשוט יותר להפיק סרטון של עשר דקות מאשר עבור ארבע או 5 דקות.

    מקוריות

עיקר חשוב – על גבי הסרט להיות מקורי. לעיתים קרובות טמונה נטייה מצד מזמין הסרט להעדיף בעצם חברות הפקה המציגות בפניו רשימה ממושכת למדי, של הפקת סרטים לארגונים דומים – במקרה כזה יש לגלות ערנות כפולה שאין המדובר בסופרמרקט של סרטים, בסרט נע של ייצור סרטים דומים דמיון מוגזם ספציפי לשני. מחד, הניסיון הרב עשוי לשכנע, אך מוטב שהם לא להתפתות – ואף לא בגין מחיר נוח, ולהפיק סרט חסר השראה שסרטים רבים מדי יראו דומים לו, כאילו מדובר בשכפול והעתקה.

    לוחות זמנים

הפקת סרט היא שינוי מורכב. אפשר, אמנם, במצבים מיוחדים, להפיק סרט תוך שבועיים ימים, אך מוטב להעמיד להפקת סרט תדמית את הזמן הנחוץ ולכל הפחות חודש וחצי עד חודשיים. גם שלושה חודשים הם זמן סביר להפקת סרט ולמי שעומד נגד הכנת אירוע בתאריך ידוע מראש, טוב אם יתחיל בהכנות להפקת הסרט בשלב המוקדם ביותר שהדבר מתאפשר.

    תכנון מהלך הפקת המוצר

את עיקר הדגש יש לשים על תכנון ימי הצילום. על מזמין הסרט להקפיד אודות שיתוף פעולה מלא עם מנהלי הפקת המוצר, על מנת שלא לחרוג מהתקציב המוסכם. קיים להכין את פורטלים של הצילום מראש על פי דרישות ההפקה, להכין את המרואיינים וכיוצא באלה. אם סיימת תואר שני ומדובר ביותר מאשר יום צילום בין, טוב יהיה להצמיד ככל האפשר את ימי הצילום בין לשני, שכן, צילום חומרי הגלם אינו בהכרח על פי סדר כרונולוגי עם השתלשלות הסרט כך שכל עיכוב בהשלמת איסוף חומרי הגלם יגרום לדחייה של שלבי העריכה.

    בחירת חברת ההפקה

הטעות השכיחה ביותר שחברות, מוסדות וארגונים רבים פחותים בה היא מסירת הפקת סרט התדמית לצלמים שמומחיותם הינה בצילום חתונות ושמחות. אמנם, המחיר שבדרך כלל גובים צלמי חתונות עבור הפקת סרט יהיה נמוך – ואולי אפילו נמוך באופן משמעותי מאשר המחיר שתנקוב חברת הפקות מקצועית, אך צלמי אירועים – רובם ככולם אינם בעלי אוריינטציה שיווקית, אין הינם מורגלים בכתיבת תסריטים, אינם מכירים את מלאכת הכוונת הקריינות לצרכים מקצועיים.

[doorroad60]

סרט תדמית באמצעות וידאו

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו יצירת דימוי חיובי עבור עסק קטן או בינוני בעיני הלקוח האפשרי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית יש את הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" על הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט התדמית הוא מסר שיווקי ממוקד שנדרש על ידי הצרכן באינטרנט ואולי בסלולרי.

סרט תדמית הוא אמצעי מדיה חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומיועד ביחוד לחברות בינוניות וקטנות מהסיבות הבאות:

  אין צורך ��תקציב גדול להשיק את המוצר במדיה ה"גדולה" טלוויזיה.

טכנולוגיית הפס הרחב מאפשרת צפייה בסרטי תדמית כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים.

הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית, או בכנסים ותערוכות תורמת להעצמת הפעילות העסקית.

בין אם שליחה באמצעות קישורית באי-מייל, או באמצעות קליפ בדור 3, המסר המוצג לקהל היעד הפוטנציאלי נקלט באופן חיובי, מכיוון שנוצר פילוח מקדים לגיל, מין ושכבה סוציואקונומית.

הפחתה דרסטית במחירי הציוד הנדרש לצילום ועריכה, כמו כן ירידה בעלות חומרי הגלם הדרושים להסרטה (שימוש בכרטיסי זיכרון שהחליפו את הקלטות הדיגיטליות שהחליפו את הקלטות האנלוגיות שהחליפו את הפילם).

  סרטי תדמית מתחלקים לכמה סוגים:

    סרטי קידום מכירות

- יצירת סרט לקידום מכירות עם מוצר לצורך הקרנה באינטרנט או בכנס או בתערוכה ואולי בפגישה עסקית. הסרט יכלול את יתרונות המוצר ויסקור את השימוש.

סרטים לגיוס הון

- יצירת סרט לגיוס הון עבור חברת סטראט אפ לצורך פיתוח מוצר עתידי.

סרטי הסברה \ הדרכה

- סרט הסברה או הדרכה יכלול את אופן השימוש במוצר ו\או אופן ההרכבה שלו ו\או נקודות לשימוש זהיר.

סרטי מוצר

- סרט המתאר מוצר ספציפי של ארגון מסוימת. סרט הזה באופן כללי יצא לאור בצמוד להשקת המוצר למכירה.

סרטון תדמית כללי

- שנועד להציג את החברה, מגוון מוצריה או שמא שירותיה, בניסיון להקנות אמינות, להציג את הניסיון שצברה ולהכירה למעגלי לקוחות שלא מכירים.

לסרט תדמית, גם אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך מספר חושים ביחד ובכך יתרונם המשמעותי על גבי כל אמצעי פרסום אחר.

  נכון להיום גולשים באתרי אינטרנט מגיבים באופן חיובי פי 2.

עקרונות להפקת סרטון תדמית

  תסריט

את מלאכת כתיבת התסריט מקדימה עבודת תחקיר, שהיא בעצם היכרות יסודית ומעמיקה עם הארגון, מטרותיו, זיהוי קהל היעד והבנתו, הדרכים שבהן הסרט יופץ ובאלו מסגרות זה יוקרן. בחירתו עבור תסריטאי ראוי תבטיח כבר בשלב הראשוני את טיב המוצר המוגמר.

  תסריט הינו מתווה להפקת סרט קולנוע, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. מדובר בטקסט כתוב בפורמט נתון, המתאר את הדמויות והמאורעות במהלך עלילת הסרט, התוכנית או משחק המחשב על פי סדרם. תסריט יכול לסמוך על סיפור מקורי שחובר על ידי התסריטאי שכתב אותו, או שהוא חישוב של יצירה טמונה כמו רומן, מחזה או סיפור לא ארוך. ישנם סוגים מרובים של תסריטים, המשמשים להפקת סרטים בכל אורך, מפרסומת או סרטון שאורכם שניות ספורות, עבור בסרט קולנוע באורך כולל וכלה בסדרה טלוויזיונית.

    מבנה התסריט

  תסריט מחולק לשורה של סצנות, שבכל אחת מהן כלול כמה רציף של הסצנה, סימון של מקום ההתרחשות (לדוגמה: "חוץ. יום. גינתו עם יוסף" מציין סצנה המתרחשת באור יום, מחוץ לבית, בגינתו של אחד מגיבורי הסרט בשם יוסף); תיאור של מדינה ההתרחשות של הסצנה; ההתרחשות (הפעולה) בסצנה עצמה; דו-שיח בין גיבורי הסרט באותה סצנה; וסימון מעבר בין הסצנה לזו שאחריה.

לרוב, מקובל כי סצנה או שמא שורה של סצנות מצטרפות ליחידה ממושכת יותר, המתארת שלב בהתפתחות העלילה, המכונה "רצף" (Sequence). במקרים רבים, רצפים אינם מצוינים במפורש בתוך התסריט.

תסריטי קולנוע, באופן מיוחד כאלו המוגשים לאולפנים בהוליווד, נבחנים בעין קפדנית ביותר וחריגה מהתקן המקובל למראה התסריט תוביל בדרך כלל לפסילתם עוד לפני שנקראו. התקן המקובל מבוסס אודות אופן הכתיבה שהתבסס בשנות השלושים עם הקלדה במכונת כתיבה, עם רווח עצום משני צדי הדף, ברווח כפול ועל צד אחד של הדף, והוא תקף גם כאשר התסריט מוקלד במחשב. קיימות תוכנות תסריטים המסייעות בהקפדה על תקן זה, כמו תוכנת דיאלוג בעברית.

התסריטים נבחנים גם על גבי פי כלל האצבע המקובל של אורכם, כשעמוד תסריט נתפס בדרך כלל למייצג דקת סרט. מאחר שרוב סרטי הקולנוע נמשכים 90 עד 120 דקות, זה הוא בדרך כלל אף אורכם, בדפים, עבור תסריטי קולנוע.

תסריטים לסרטי טלוויזיה וסרטים תיעודיים משתמשים בתבנית שונה מתסריטי קולנוע. לרוב, חלים אודות כתיבתם כללים נוקשים פחות, במיוחד בסרטים דוקומנטריים שהתפתחותם קשורה גם במחקר המבוצע תוך כדי צילומי הסרט.

  שלבי התסריט

כלל תסריט עובר בצורה כלל מספר שלבים בדרכו לשמש בהפקת סרט.

    סינופסיס

תיאור קצר בעמוד ועד חמישה עמודים עבור ההתרחשות בסרט כולו. מטרת הסינופסיס למשוך את תשומת לבם של קרנות ואולי מפיקים וגופי שידור. הסינופסיס מכונה לעיתים "תסריט דוגמה" או "תסריט ספקולטיבי".

    טריטמנט

מתווה ארוך יותר (כעשרה עמודים ועד 30 בסרט באורך מלא) ומחולק לסצנות של ההתרחשות בסרט. הטריטמנט הוא בעצם תסריט ללא דיאלוגים, אולם עם הרחבה בנוגע לאופיין ורקען עם הדמויות. הטריטמנט נכתב כדי להעניק לקוראים רושם מדויק במידה רבה יותר באשר לאופיו עבור התסריט המלא, וכן הזדמנות לכותב לעסוק ולשכתב את המבנה ביתר קלות.

    תסריט

התסריט המלא. כשקיימים דראפטים המציינים את מספר השכתובים המשמעותיים שעבר התסריט. דראפט 5 יעיד, פתורה או יותר, אודות חמש גרסאות שעבר מאז אותו התסריט.

    תסריט צילומים

תסריט הנעשה לפרקים, במיוחד על גבי ידי במאי קולנוע, כדי לפרט לא דווקא את תיאור הסצנות והמתרחש בהן בגלל אם גם את האופן בו קיים לצלמן. בסרטים קצרים (כמו סרטי פרסומת) ולעיתים גם בסרטים באורך מלא, מצורף לתסריט הצילומים תסריט מאויר (Story board) הכולל איורים של קטעי הצילום השונים והמשונים בסרט.

    עיבוד התסריט

לעיתים קרובות, חישוב התסריט משלב הסינופסיס לשלבים הבאים מבוצע על ידי בין או כמה בני אדם, שלעיתים אינם משתייכים לכותב המקורי עבור הסיפור (בעל "הרעיון"). במקרים אחרים, במידה מרובה כאשר הסרט מעובד על פי סיפור קיים, נכתב התסריט במשך עיבודו מהתבנית הקודמת.

  בהוליווד, ולעיתים קרובות גם במקומות אחרים, ישנם תפקידים תסריטאיים מיוחדים, כאשר ישנו תסריט בעייתי או כאשר הסיפור המקורי (בדרך כלל בשלב הסינופסיס או הטריטמנט) נרכש על ידי אולפן סרטים במטרה להפיקו, אך האולפן אינו מעוניין בכותב המקורי (או בכותב המקורי לבדו) לכתיבת התסריט.

ישנם תסריטאים הנשכרים כדי להוציא לפועל כתיבה מחדש עם תסריט, כאשר מפיקי הסרט סבורים כי ישנן בעיות עלילתיות או מבניות בתסריט הקיים. כתיבה מחדש כזו נפוצה בשלב של ה"פיתוח" של התסריט, כאשר מבקשים להפוך טריטמנט לתסריט באורך מלא, או בזמן ש המפיק או האולפן סבורים כי בתסריט חסר אלמנט מסוים. לצורך אחרון זה ישנם תסריטאים מורכבים, שתפקידם "להעשיר" תסריט קיים באמצעות שילוב רומן אהבים, תוספת קטעי פעולה, בדיחות והומור, ועוד ועוד. תסריטאים אחרים עוסקים ב"הצלת" תסריטים: הפיכת תסריט שלדעת המפיקים אי אפשר להפיקו בצורתו הקיימת ויש לשנותו.

הליכים של שכתוב התסריט נפוצים מאוד בהוליווד, דבר שהוביל לביקורת על כך שסרטים רבים נראים כאילו נכתבו על גבי ידי "ועדת כותבים" ועלילתם צפויה מראש.

  סוגי תסריטים

כמה ניכר מתסריטי הסרטים בהוליווד נכתבים באמצעות "ועדת כותבים" וסובלים מהתערבות מקיפה עבור המפיקים והאולפנים. האחרונים, חוששים לעיתים קרובות ממבנה חריג עם תסריט ומפעילים לחץ לחזור ולהשתמש במבני תסריט ובסוגות תסריט שכבר זכו להצלחה בעבר.

  מסיבה זאת, אפשר להתוות כמה סוגים בסיסיים עם מבנה עלילתי החוזרים ברוב הסרטים המופקים בהוליווד, בסרטי טלוויזיה ובסדרות טלוויזיה. כל אלו משתמשים במבנים מוכרים (לדוגמה, כאלו הזמינים באגדות עם) עם פיתוחים ותוספות שוליים:

  אקספוזיציה: זהו שלב ההקדמה של הסיפור. כאן מוצג הגיבור העיקרי של הסיפור (פרוטגוניסט) ונמסר לצופים מידע חיוני על זה. מידע הנחוץ להמשך העלילה ושעל הצופים לזכור היטב, לפי המקובל פעמיים (Establishment). לדוגמה, אם הגיבור ייראה משתעל פעמיים, סביר כי בהמשך הסרט יתגלה כי הינו חולה. המידע כולל בדרך כלל תכונות אופי עיקריות, בעיית אופי עיקרית, רקע משפחתי והצגה ראשונית של חברו הטוב של הגיבור ואויבו העיקרי (אנטגוניסט).

אירוע מחולל: לאחר כמות דקות, בדרך כל בין חמש לשבע, אירוע מסוים מכריח את הגיבור ולייצר עד לשלב הסופי לעצמו מטרה. הבילוי המחולל זורק את הגיבור מהמצב עם נוחות ומכריח אותו בעבר לצאת למשימה.

הבעיה: עוד בשלב האקספוזיציה או זמן קצר אחריה, מוצגת בפני הגיבור הבעיה העיקרית שעמה יתמודד לאורך תקופה של הסרט כולו. בדרך כלל, הבעיה הינה מטרה מסוימת או שמא דבר מסוים שהגיבור חפץ להשיג.

המכשול: המכשול הטיפוסי הינו "דמות חוסמת" – דמות או מכשול פיזי החוצצים בין הגיבור למטרתו בגלל שמטרתם או אופיים מנוגדים לשלו. לדוגמה, הורה או מפקח משטרה קפדני האוסרים על הגיבור לבצע פעולות מסוימות, הר גבוה ועיקש שקשה לטפס עליו, תלמיד מרושע המתנכל לגיבור, וכן הלאה. בסרטים רומנטיים, המכשול הטיפוסי הוא אב קפדן, זיהוי שגוי או דימוי לא מועדף של הגיבור.

מסגרת הזמן: ברוב המקרים, בשביל לגרום לצופים להימתח ולהתעניין יותר בגורלו של הגיבור, מוצגת מסגרת זמן שבה על הגיבור להשיג את מטרתו. מסגרת הזמן משמשת בצורה כלל גם על מנת להאיץ ולהעצים את קצב הפעולות בסרט.

סדרת הניסיונות: במקרים רבים, עושה הגיבור כמות ניסיונות לפתור את הבעיה, אך נכשל בכך. כישלונות אלו מביאים אותו למסקנה כי עליו להתאים את חולשת האופי שהוצגה באקספוזיציה בשביל להתגבר על קשייו.

האשליה או הסיום הכוזב: בסרטים רבים, כולל הסיפור גם שלב בו הגיבור או האנשים שסביבו משלים את עצמם שהבעיה באה על פתרונה והסיפור בא אל קצו. נדבך עלילתי זה נפוץ בסוגים רבים עבור סרטים, כשבסרטים רומנטיים הוא בא לעיתים קרובות בדמות רצף אושר -- שורת צילומים המציגה את הגיבורים שמחים ומאושרים זה עם זה; בסרטי מתח או שמא אימה שלב האשליה הוא זה שבו דמויות שונות (לעיתים גם הגיבור) סבורות כי הרשע שבסיפור בא על עונשו.

��יא: שיא העלילה מגיע בדרך כלל זמן לא רב לפני סופה. בנקודת השיא עבור הסיפור מתנגשים בדרך כלל הפרוטגוניסט והאנטגוניסט באופן חזיתי, בזמן ש הפרוטגוניסט לומד להתגבר על חולשת האופי שלו (או, נסיבות ומדובר בטרגדיה, זה נופל קורבן ל"חולשה הטרגית" שלו) ומתגבר על האנטגוניסט.

התרה: שלב זה בא אחרי השיא ומטרתו לתאר את מצבו של הגיבור וגיבורי המשנה אחרי שיא הסיפור. שלב ההתרה יכול להמשך כמה שניות ואף דקות. לדוגמה, בסרטי פעילות, שלב זה נותן אפשרות לגיבור לחבוק את נערתו ולהיעלם אל האופק. בסרטים רומנטיים או כאלו העוסקים במשפחות שלב ההתרה נועד להבהיר כי הלקחים המוסריים

    פסקול מוזיקלי

בחירה נבונה של פסקול מסייעת רבות בהעצמת המסרים ופורטת היטב על גבי מיתרי הרגש. וככלל, סרט שאינו מצליח לרגש באופן כללי יצליח לשעמם. במקרים רבים אפשר לבחור בשיר מוכר או במנגינה קיימת ואין הכרח להכין עבור כל סרט מוזיקה מקורית, אבל לשם כך יש להסדיר את נושא זכויות היוצרים.

    קריינות

הקריינות היא העורק הראשי של הענקת המסרים. כתיבה והגשה נכונה של קריינות הן שלב קריטי בהצלחתו של סרט תדמית. לפיכך יש לבחור קריין העומד בסטנדרטים הרצויים.

    צילום

סרט תדמית קיים לצלם באמצעות מצלמת כתף (ולא במצלמת חובבים), בידי צלם מקצועי העוסק בצילום של סרטי שיווק ותדמית. לזוויות הצילום, לקצב הצילום, במידת הצורך גם לתאורה יש השפעה מרכזית על טיב חומרי הגלם שיגיעו לחדר העריכה.

    ראיונות והכנת מרואיינים

ההופעה נגד מצלמה אינה טבעית לאיש, ולרוב מהווה מקור ללחץ והתרגשות. אף על פי כן, מומלץ שהם לא לשנן מראש תשובות לשאלות מוכנות ומוטב למרואיין לטעות ממילא כל כמה שיטעה ולסמוך על כך שהטעויות יימחקו בחדר העריכה, מאשר להיראות כמי שמדקלם את התשובות. האותנטיות היא מגבלות חשוב והכרחי על גבי מנת לשדר לצופה אמינות. תפקידו של המראיין חשוב במידה מרובה ולא מומלץ להסכים לכך שהצלם ישמש גם כמראיין. ראיון שיתבצע מול הצלם עשוי להוביל לכישלון במידה ואין הצלם מיומן כמראיין. למראיין תפקיד חשוב בהדרכת המרואיין ובהכנתו המקדימה לצילום, בניהול הראיון ובהכתבת הקצב הנכון למרואיין.

    בימוי ועריכה

השלב הקריטי בהפקת כל סרט נמצא בחדר העריכה. בשביל להוציא תוצאה מצויינת לסרט בן 5 דקות, חברת ייצור מקצועית גם עשויה לצלם 12 שעות צילום ולעיתים אף יותר מכך. ליקוט הקטעים המוצלחים במידה הרבה ביותר ושזירת הפאזל הם מלאכת מחשבת המצריכה דיוק רב וסבלנות. עורך מקצועי זה תנאי יסודי להפקה מלוטשת.

    פשטות

על הסרט לדבר אל הצופה בגובה העיניים. התחכמויות אמנותיות הן לא משרתות את מטרותיו של ארגון המזמין סרט תדמית לצורכי שיווק. על אתה יכול לנסות את המקור הזה ולזכור כי על הסרט להתאים לקהל מגוון. בספר ניתן לשוב ולעיין בעמוד שאינו מובן, טקסטים כתובים ניתן אפילו לשנן ולחפש הבהרות של מפרשים – הצפייה בסרט במקרים רבים היא חד-פעמית. אינו חוזרים אחורה ובשום אופן עוצרים את ההקרנה במקומות שאינם מובנים ולכן, על סרט להיות ישיר, רק ומדויק.

    קצב

סרט בקצב איטי נחשב לבעל נטייה מובהקת לשעמם את הצופה. כאשר מקפידים על כלל הפשטות, ועל שאר הכללים המקצועיים, חשוב מאוד לתת "פלפל" לסרט, לשנות בתדירות גבוהה זוויות צילום, וליצור בכל באמצעות קולנועית אפקטיבית קצב מהיר ומעניין.

    אורך הסרט

סרט תדמית המיועד להקרנה בפני קהל באולם יכול להיות של 15 עד 20 דקות, אך זהו זמן ממושך מדי כאשר מדובר בסרט תדמית המיועד לצפייה ביתית ואולי לצפייה במשרד. סרט המיועד להישלח אודות גבי דיסק לצפייה אישית, טוב במידה ולא יחרוג מעבר לחמש או שש דקות. לעיתים די אפילו בדקה או שתיים פחות. על מזמין הסרט להכיר בכך שככל שהסרט בגרסתו הסופית יהיה קצר יותר, כך אף עשייתו תהיה יותר קשה לבמאי ולעורך. פשוט יותר להפיק סרטון של עשר דקות מאשר עם ארבע או חמש דקות.

    מקוריות

עיקר חשוב – על גבי הסרט להיות מקורי. לעיתים קרובות קיימת נטייה מצד מזמין הסרט להעדיף בעצם חברות הפקה המציגות בפניו רשימה ארוכה למדי, של הפקת סרטים לארגונים דומים – במקרה כזה יש לגלות ערנות כפולה שאין המדובר בסופרמרקט של סרטים, בסרט נע של ייצור סרטים דומים דמיון מוגזם אחד לשני. מחד, הניסיון הרב עשוי לשכנע, אך מוטב שהם לא להתפתות – ואף לא בגין מחיר נוח, ולהפיק סרט חסר השראה שסרטים רבים מדי יראו דומים לו, כאילו מדובר בשכפול והעתקה.

    לוחות זמנים

הפקת סרט היא שינוי מורכב. אפשר, נכון, במצבים מיוחדים, להפיק סרט תוך שבועיים ימים, אך מוטב להעמיד להפקת סרט תדמית את הזמן הנחוץ ולכל הפחות חודש וחצי עד חודשיים. גם שלושה חודשים הם זמן סביר להפקת סרט ולמי שעומד מול הכנת אירוע בתאריך ידוע מראש, טוב אם יתחיל בהכנות להפקת הסרט בשלב המוקדם ביותר שהדבר מתאפשר.

    תכנון מהלך ההפקה

את עיקר הדגש יש לשים על תכנון ימי הצילום. על מזמין הסרט להקפיד על גבי שיתוף פעולה מלא עם מנהלי ההפקה, כדי שלא לחרוג מהתקציב המוסכם. קיימים להכין את אתרי הצילום מראש על גבי פי דרישות הפקת המוצר, להכין את המרואיינים וכיוצא באלה. במידה ומדובר ביותר מאשר יום צילום אחד, טוב יהיה להצמיד ככל האפשר את ימי הצילום בין לשני, שכן, צילום חומרי הגלם איננו בהכרח על פי סדר כרונולוגי עם השתלשלות הסרט וכל עיכוב בהשלמת איסוף חומרי הגלם יגרום לדחייה של שלבי העריכה.

    בחירת חברת ההפקה

הטעות השכיחה ביותר שחברות, מוסדות וארגונים רבים פחותים בה היא מסירת הפקת סרט התדמית לצלמים שמומחיותם היא בצילום חתונות ושמחות. אמנם, המחיר שבדרך כלל גובים צלמי חתונות עבור הפקת סרט יהיה נמוך – ואולי אפילו נמוך באופן משמעותי מאשר המחיר שתנקוב חברת הפקות מקצועית, אך צלמי אירועים – רובם ככולם אינם בעלי אוריינטציה שיווקית, אין הינם מורגלים בכתיבת תסריטים, אינם מכירים את מלאכת הכוונת הקריינות לצרכים מקצועיים.

[gaugethread9]

מה זה סרטי תדמית באמצעות וידאו

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו יצירת דימוי חיובי עבור עסק קטן או בינוני בעיני הלקוח האפשרי. בין פרסומת בטלוויזיה וסרט תדמית יש את הבדל מהותי - הפרסומת "נכפית" על הצרכן הפוטנציאלי ואילו סרט התדמית זה מסר שיווקי ממוקד שנדרש על ידי הצרכן באינטרנט או שמא בסלולרי.

סרט תדמית הוא אמצעי מדיה חדש יחסית וגם נפוץ בעשר השנים האחרונות ומיועד יותר מכול לחברות בינוניות וקטנות מהסיבות הבאות:

  אין צורך בתקציב נרחב להשיק את המוצר במדיה ה"גדולה" טלוויזיה.

טכנולוגיית הפס הרחב מאפשרת צפייה בסרטי תדמית כמידע משלים ללקוחות פוטנציאליים.

הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית, או בכנסים ותערוכות תורמת להעצמת הפעילות העסקית.

בין אם שליחה באמצעות קישורית באי-מייל, או שמא באמצעות קליפ בדור 3, המסר המוצג לקהל היעד האפשרי נקלט באופן חיובי, מכיוון שנוצר פילוח מקדים לגיל, מגדר ושכבה סוציואקונומית.

ירידה דרסטית במחירי הציוד הנדרש לצילום ועריכה, כמו כן הפחתה בעלות חומרי הגלם הדרושים להסרטה (שימוש בכרטיסי זיכרון שהחליפו את הקלטות הדיגיטליות שהחליפו את הקלטות האנלוגיות שהחליפו את הפילם).

  סרטי תדמית מסווגים לכמה סוגים:

    סרטי קידום מכירה

- יצירת סרט לקידום מכירות עם מוצר לצורך הקרנה באינטרנט או בכנס או בתערוכה או שמא בפגישה עסקית. הסרט יכלול את יתרונות המוצר ויסקור את השימוש.

סרטים לגיוס הון

- בניית סרט לגיוס הון עבור חברת סטראט אפ לצורך פיתוח מוצר עתידי.

סרטי הסברה \ הדרכה

- סרט הסברה או הדרכה יכלול את אופן השימוש במוצר ו\או אופן ההרכבה שלו ו\או נקודות לשימוש זהיר.

סרטוני מוצר

- סרט המתאר תוצר ספציפי של ארגון מסוימת. סרט הזה באופן כללי יצא לאור בצמוד להשקת המוצר למכירה.

סרט תדמית כללי

- שנועד להציג את החברה, מגוון מוצריה או שמא שירותיה, בניסיון להקנות אמינות, להציג את הניסיון שצברה ולהכירה למעגלי לקוחות חדשים.

לסרט תדמית, גם אם הוא ק��ר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר דרך כמה חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי על גבי כל אמצעי פרסום אחר.

  נכון להיום גולשים באתרי רשת מגיבים באופן חיובי פי 2.

עקרונות להפקת סרט תדמית

  תסריט

את מלאכת כתיבת התסריט מקדימה עבודת תחקיר, שהיא בעצם היכרות יסודית ומעמיקה עם הארגון, מטרותיו, זיהוי קהל היעד והבנתו, הדרכים שבהן הסרט יופץ ובאלו מסגרות הוא יוקרן. בחירתו של תסריטאי ראוי תבטיח כבר בשלב הראשוני את טיב המוצר המוגמר.

  תסריט הינו מתווה להפקת סרט קולנוע, תוכנית טלוויזיה או משחק וידאו. מדובר בטקסט כתוב בפורמט נתון, המתאר את הדמויות והמאורעות במהלך עלילת הסרט, התוכנית או המשחק על פי סדרם. תסריט יכול להסתמך על סיפור מקורי שחובר על ידי התסריטאי שכתב אותו בעבר, או שהוא עיבוד של יצירה קיימת כמו רומן, מחזה או סיפור קצר. ישנם סוגים מרובים של תסריטים, המשמשים להפקת סרטים בכל אורך, מפרסומת ואולי סרטון שאורכם שניות ספורות, עבור בסרט קולנוע באורך כולל וכלה בסדרה טלוויזיונית.

    מבנה התסריט

  תסריט מחולק לשורה עבור סצנות, שבכל מישהי מהן כלול כמות רציף של הסצנה, סימון של מדינה ההתרחשות (לדוגמה: "חוץ. יום. גינתו של יוסף" מציין סצנה המתרחשת באור יום, מחוץ לבית, בגינתו של אחד מגיבורי הסרט בשם יוסף); תיאור של מדינה ההתרחשות של הסצנה; ההתרחשות (הפעולה) בסצנה עצמה; דו-שיח בין גיבורי הסרט באותה סצנה; וסימון בתוספת בין הסצנה לזו שאחריה.

לרוב, מקובל כי סצנה או שמא שורה של סצנות מצטרפות ליחידה ממושכת יותר, המתארת שלב בהתפתחות העלילה, המכונה "רצף" (Sequence). ברוב המקרים, רצפים אינם מצוינים במפורש בתוך התסריט.

תסריטי קולנוע, באופן מיוחד כאלו המוגשים לאולפנים בהוליווד, נבחנים בעין קפדנית ביותר וחריגה מהתקן המקובל למראה התסריט תוביל בצורה כלל לפסילתם יותר לפני שנקראו. התקן המקובל מבוסס על אופן הכתיבה שהתבסס בשנות השלושים עבור הקלדה במכונת כתיבה, עם רווח נרחב משני צדי הדף, ברווח כפול ועל צד אחד עם הדף, והוא תקף גם כאשר התסריט מוקלד במחשב. קיימות תוכנות תסריטים המסייעות בהקפדה על תקן זה, כמו תוכנת דיאלוג בעברית.

התסריטים נבחנים גם על פי כלל האצבע המקובל של אורכם, כשעמוד תסריט נתפס בדרך כלל למייצג דקת סרט. מאחר שרוב סרטי הקולנוע נמשכים 90 עד 120 דקות, זה הוא בדרך כלל אפילו אורכם, בדפים, של תסריטי קולנוע.

תסריטים לסרטי טלוויזיה וסרטים תיעודיים משתמשים בתבנית שונה מתסריטי קולנוע. לרוב, חלים אודות כתיבתם כללים נוקשים פחות, במיוחד בסרטים דוקומנטריים שהתפתחותם קשורה גם במחקר המבוצע בזמן צילומי הסרט.

  שלבי התסריט

ממילא כל תסריט עובר בצורה כלל מספר שלבים בדרכו לשמש בהפקת סרט.

    סינופסיס

תיאור קצר בעמוד ועד חמישה עמודים עם ההתרחשות בסרט כולו. מטרת הסינופסיס למשוך את תשומת לבם של קרנות ואולי מפיקים וגופי שידור. הסינופסיס מכונה לעיתים "תסריט דוגמה" או שמא "תסריט ספקולטיבי".

    טריטמנט

מתווה ארוך יותר (כעשרה עמודים ועד 30 בסרט באורך מלא) ומחולק לסצנות עם ההתרחשות בסרט. הטריטמנט הוא בעצם תסריט ללא דיאלוגים, אך עם הרחבה בנוגע לאופיין ורקען של הדמויות. הטריטמנט נכתב כדי להעניק לקוראים רושם מדויק במידה רבה יותר באשר לאופיו של התסריט המלא, ואף הזדמנות לכותב לעסוק ולשכתב את המבנה ביתר קלות.

    תסריט

התסריט המלא. כשקיימים דראפטים המציינים את מספר השכתובים המשמעותיים שעבר התסריט. דראפט 5 יעיד, פחות או יותר, על חמש גרסאות שעבר אותו התסריט.

    תסריט צילומים

תסריט הנעשה לפרקים, במיוחד על גבי ידי במאי קולנוע, כדי לפרט לאו דווקא את תיאור הסצנות והמתרחש בהן כי אם גם את האופן בו יש לצלמן. בסרטים קצרים (כמו סרטי פרסומת) ולעיתים גם בסרטים באורך מלא, מצורף לתסריט הצילומים תסריט מאויר (Story board) הכולל איורים של קטעי הצילום השונים בסרט.

    עיבוד התסריט

לעיתים קרובות, עיבוד התסריט משלב הסינופסיס לשלבים הבאים מבוצע על ידי אחד או כמה אנשים, שלעיתים אינם משתייכים לכותב המקורי עבור הסיפור (בעל "הרעיון"). במקרים אחרים, באופן מיוחד כאשר הסרט מעובד על פי סיפור קיים, נכתב התסריט תוך כדי עיבודו מהתבנית הקודמת.

  בהוליווד, ולעיתים גם במקומות רבים אחרים, ישנם תפקידים תסריטאיים מיוחדים, כאשר ישנו תסריט בעייתי או כאשר הסיפור המקורי (בדרך כלל בשלב של הסינופסיס או הטריטמנט) נרכש על ידי אולפן סרטים עם מטרה להפיקו, אך האולפן אינו מעוניין בכותב המקורי (או בכותב המקורי לבדו) לכתיבת התסריט.

ישנם תסריטאים הנשכרים כדי לבצע כתיבה מחדש עבור תסריט, כאשר מפיקי הסרט סבורים כי ישנן בעיות עלילתיות או מבניות בתסריט הקיים. כתיבה נוספת כזו נפוצה בשלב של ה"פיתוח" של התסריט, כאשר מבקשים להפוך טריטמנט לתסריט באורך מלא, או כאשר המפיק או האולפן סבורים כי בתסריט חסר אלמנט מסוים. לצורך אחרון זה ישנם תסריטאים מיוחדים, שתפקידם "להעשיר" תסריט קיים באמצעות שילוב רומן אהבים, תוספת קטעי פעולה, בדיחות והומור, וכיוצא בזה. תסריטאים אחרים עוסקים ב"הצלת" תסריטים: הפיכת תסריט שלדעת המפיקים אי אפשר להפיקו בצורתו הקיימת ויש לשנותו.

הליכים של שכתוב התסריט נפוצים במידה רבה מאוד בהוליווד, דבר שהוביל לביקורת על כך שסרטים רבים נראים כאילו נכתבו על ידי "ועדת כותבים" ועלילתם צפויה לפני הטיסה.

  סוגי תסריטים

חלק ניכר מתסריטי הסרטים בהוליווד נכתבים על ידי "ועדת כותבים" וסובלים מהתערבות מקיפה של המפיקים והאולפנים. האחרונים, חוששים לעיתים קרובות ממבנה חריג עם תסריט ומפעילים לחץ לחזור ולהשתמש במבני תסריט ובסוגות תסריט שכבר זכו להצלחה בעבר.

  מסיבה זו, אפשר להתוות עד כמה סוגים בסיסיים עבור מבנה עלילתי החוזרים ברוב הסרטים המופקים בהוליווד, בסרטי טלוויזיה ובסדרות טלוויזיה. אלה משתמשים במבנים מוכרים (לדוגמה, כאלו הזמינים באגדות עם) עם פיתוחים ותוספות שוליים:

  אקספוזיציה: זהו שלב ההקדמה של הסיפור. כאן מוצג הגיבור העיקרי של הסיפור (פרוטגוניסט) ונמסר לצופים מידע חיוני עליו. מידע הנחוץ להמשך העלילה ושעל הצופים לזכור היטב, באופן כללי פעמיים (Establishment). לדוגמה, אם הגיבור ייראה משתעל פעמיים, סביר כי בהמשך הסרט יתגלה כי הינו חולה. המידע כולל בדרך כלל תכונות אופי עיקריות, בעיית אופי עיקרית, רקע משפחתי והצגה ראשונית של חברו הטוב של הגיבור ואויבו העיקרי ( הנפשה ).

מסיבה מחולל: לאחר מספר דקות, בדרך כלל בין חמש לשבע, אירוע מסוים מכריח את הגיבור ולייצר עד לשלב הסופי לעצמו מטרה. האירוע המחולל זורק את הגיבור מהמצב עבור נוחות ומכריח אותו לצאת למשימה.

הבעיה: עוד בשלב האקספוזיציה או זמן קצר אחריה, מוצגת בפני הגיבור הבעיה העיקרית שעמה יתמודד לאורך תקופה של הסרט כולו. בצורה כלל, הבעיה הינה מטרה מסוימת ואולי דבר מסוים שהגיבור חפץ להשיג.

המכשול: המכשול הטיפוסי הוא "דמות חוסמת" – דמות או מכשול פיזי החוצצים בין הגיבור למטרתו בגלל שמטרתם או אופיים מנוגדים לשלו. לדוגמה, הורה או מפקח משטרה קפדני האוסרים על הגיבור להוציא לפועל פעולות מסוימות, הר גבוה ועיקש שקשה לטפס עליו, תלמיד מרושע המתנכל לגיבור, וכן הלאה. בסרטים רומנטיים, המכשול הטיפוסי הוא אב קפדן, זיהוי שגוי או דימוי לא רלוונטי של הגיבור.

מסגרת הזמן: במקרים רבים, על מנת לגרום לצופים להימתח ולהתעניין יותר בגורלו של הגיבור, מוצגת מסגרת זמן שבה על הגיבור לקבל את מטרתו. מסדרונות הזמן משמשת בדרך כלל גם על מנת להאיץ ולהעצים את קצב הפעולות בסרט.

סדרת הניסיונות: במקרים רבים, עושה הגיבור כמות ניסיונות לפתור את הבעיה, אך נכשל בכך. כישלונות אלה מביאים אותו למסקנה כי עליו לשנות את חולשת האופי שהוצגה באקספוזיציה בשביל להתגבר על קשייו.

האשליה או הסיום הכוזב: בסרטים רבים מספור, כולל הסיפור אף שלב בו הגיבור או האנשים שסביבו משלים את עצמם שהבעיה באה על גבי פתרונה והסיפור בא אל קצו. שלב עלילתי זה שכיח בסוגים רבים של סרטים, כשבסרטים רומנטיים הוא בא לעיתים קרובות בדמות רצף אושר -- שורת צילומים המציגה את הגיבורים שמחים ומאושרים זה עם הזה; בסרטי מתח או שמא אימה שלב האשליה הוא זה בו דמויות שונות (לעיתים גם הגיבור) סבורות כי הרשע שבסיפור בא על עונשו.

שיא: שיא העלילה מגיע בדרך כלל זמן לא רב לפני סופה. בנקודת השיא עבור הסיפור מתנגשים בצורה כלל הפרוטגוניסט והאנטגוניסט באופן חזיתי, בזמן ש הפרוטגוניסט לומד להתגבר על חולשת האופי שלו (או, נסיבות ומדובר בטרגדיה, הוא נופל קורבן ל"חולשה הטרגית" שלו) ומתגבר על האנטגוניסט.

התרה: שלב זה בא אחרי השיא ומטרתו לתאר את מצבו של הגיבור וגיבורי המשנה אחרי שיא הסיפור. שלב ההתרה יכול להמשך כמות שניות ואף דקות. לדוגמה, בסרטי פעילות, שלב זה מאפשר לגיבור לחבוק את נערתו ולהיעלם אל האופק. בסרטים רומנטיים או כאלו העוסקים במשפחות שלב ההתרה נועד להבהיר כי הלקחים המוסריים

    פסקול מוזיקלי

בחירה נבונה של פסקול מסייעת רבות בהעצמת המסרים ופורטת היטב אודות מיתרי הרגש. וככלל, סרט שאינו מצליח לרגש באופן כללי יצליח לשעמם. במקרים רבים ניתן לבחור בשיר מוכר או במנגינה טמונה ואין הכרח לכתוב עבור כל סרט מוזיקה מקורית, אך לשם כך קיימים להסדיר את עניין זכויות היוצרים.

    קריינות

הקריינות היא העורק הראשי של העברת המסרים. כתיבה והגשה נכונה של קריינות הן שלב קריטי בהצלחתו של סרט תדמית. לפיכך יש לבחור קריין העומד בסטנדרטים הרצויים.

    צילום

סרט תדמית קיים לצלם באמצעות מצלמת כתף (ולא במצלמת חובבים), בידי צלם מקצועי העוסק בצילום של סרטי שיווק ותדמית. לזוויות הצילום, לקצב הצילום, במידת הצורך גם לתאורה יש השפעה מרכזית על טיב חומרי הגלם שיגיעו לחדר העריכה.

    ראיונות והכנת מרואיינים

ההופעה מול מצלמה אינה טבעית לאיש, ולרוב מהוה מקור ללחץ והתרגשות. אף על פי כן, מומלץ שלא לשנן מראש תשובות לשאלות מוכנות ומוטב למרואיין לטעות ממילא כל כמה שיטעה ולסמוך על כך שהטעויות יימחקו בחדר העריכה, מאשר להיראות כמי שמדקלם את התשובות. האותנטיות היא תנאי התקבלות חשוב והכרחי על גבי מנת לשדר לצופה אמינות. תפקידו עם המראיין חשוב במיוחד ולא מומלץ להסכים לכך שהצלם ישמש גם כמראיין. ראיון שיתבצע מול הצלם עשוי להוביל לכישלון במידה ואין הצלם מיומן כמראיין. למראיין תפקיד חשוב בהדרכת המרואיין ובהכנתו המקדימה לצילום, בניהול הראיון ובהכתבת הקצב הנכון למרואיין.

    בימוי ועריכה

השלב הקריטי בהפקת כל סרט נמצא בחדר העריכה. בשביל להוציא תוצאה טובה למדי לסרט בן 5 דקות, חברת ייצור מקצועית גם עשויה לצלם 12 שעות צילום ולעיתים אף יותר מכך. ליקוט הקטעים המוצלחים במידה הרבה ביותר ושזירת הפאזל הם מלאכת מחשבת המצריכה דיוק רב וסבלנות. עורך מקצועי הינו תנאי יסודי להפקה מלוטשת.

    פשטות

על גבי הסרט לדבר אל הצופה בגובה העיניים. התחכמויות אמנותיות הן לא משרתות את מטרותיו של ארגון המזמין סרט תדמית לצורכי שיווק. על המזמין לבחון בזהירות ניסיונות לשימוש בטריקים קולנועיים ולזכור כי על גבי הסרט להתאים לקהל מגוון. בספר אפשר לשוב ולעיין בעמוד שאינו מובן, טקסטים כתובים ניתן גם לשנן ולחפש הבהרות של מפרשים – הצפייה בסרט במקרים רבים היא חד-פעמית. אינם חוזרים אחורה ובשום אופן עוצרים את ההקרנה במקומות שאינם מובנים ולכן, על סרט להיות ישיר, רק ומדויק.

    קצב

סרט בקצב איטי נחשב לבעל נטייה מובהקת לשעמם את הצופה. כאשר מקפידים על כל הפשטות, ועל שאר הכללים המקצועיים, כדאי מאוד לתת "פלפל" לסרט, לשנות בתדירות גבוהה זוויות צילום, וליצור בכל באמצעות קולנועית אפקטיבית קצב מהיר ומעניין.

    אורך הסרט

סרט תדמית המיועד להקרנה בפני קהל באולם יכול להיות של 15 עד 20 דקות, אבל זהו זמן ממושך מדי כאשר אנו עוסקים בסרט תדמית המיועד לצפייה ביתית או לצפייה במשרד. סרט המיועד להישלח אודות גבי דיסק לצפייה אישית, טוב במידה ולא יחרוג מעבר לחמש או שש רגעים. לעיתים די אף בדקה או שתיים פחות. על מזמין הסרט להכיר בכך שככל שהסרט בגרסתו הסופית יהיה לא ארוך יותר, כך גם עשייתו תהיה במידה רבה יותר קשה לבמאי ולעורך. פשוט יותר להפיק סרטון של עשר דקות מאשר של ארבע או חמש דקות.

    מקוריות

עיקר חשוב – אודות הסרט להיות מקורי. לעיתים קרובות קיימת נטייה מצד מזמין הסרט להעדיף בעצם חברות הפקה המציגות בפניו רשימה ממושכת למדי, של הפקת סרטים לארגונים זהים – במקרה כזה יש לגלות ערנות כפולה שאין המדובר בסופרמרקט של סרטים, בסרט נע של ייצור סרטים זהים דמיון מוגזם אחד לשני. מחד, הניסיון הרב עשוי לשכנע, אך מוטב שאינם להתפתות – ואף לא בגין מחיר נוח, ולהפיק סרט חסר השראה שסרטים רבים מדי יראו דומים לו, כאילו מדובר בשכפול והעתקה.

    לוחות זמנים

הפקת סרט היא שינוי מורכב. אפשר, אמנם, במצבים מיוחדים, לשאוב סרט תוך שבועיים ימים, אך מוטב להעמיד להפקת סרט תדמית את הזמן הנחוץ ולכל הפחות חודש וחצי עד חודשיים. גם שלושה חודשים הם זמן סביר להפקת סרט ולמי שעומד נגד הכנת אירוע בתאריך ידוע מראש, טוב אם יתחיל בהכנות להפקת הסרט בשלב המוקדם ביותר שהדבר מתאפשר.

    תכנון שגרת ההפקה

את עיקר הדגש יש לשים על תכנון ימי הצילום. על מזמין הסרט להקפיד על שיתוף פעולה מלא עם מנהלי ההפקה, בשביל שלא לחרוג מהתקציב המוסכם. קיימים להכין את אתרי הצילום מראש על גבי פי דרישות ההפקה, להכין את המרואיינים וכיוצא באלה. במידה ומדובר ביותר מאשר יום צילום אחד, טוב יהיה להצמיד ככל האפשר את ימי הצילום ספציפי לשני, שכן, צילום חומרי הגלם אינו בהכרח על פי סדר כרונולוגי עם השתלשלות הסרט כך שכל עיכוב בהשלמת איסוף חומרי הגלם יגרום לדחייה של שלבי העריכה.

    בחירת ספקית הפקת המוצר

הטעות השכיחה ביותר שחברות, מוסדות וארגונים רבים נופלים בה היא מסירת הפקת סרט התדמית לצלמים שמומחיותם הנה בצילום חתונות ושמחות. אמנם, המחיר שבדרך כלל גובים צלמי חתונות עבור הפקת סרט יהיה נמוך – ואולי אף נמוך באופן משמעותי מאשר המחיר שתנקוב חברת הפקות מקצועית, אך צלמי אירועים – רובם ככולם אינם בעלי התמצאות שיווקית, אין הינם מורגלים בכתיבת תסריטים, אינם מכירים את מלאכת הכוונת הקריינות לצרכים מקצועיים.

[anaelllllla]

View this post on Instagram

A post shared by משלי מקובלים (@mishleymekubalim)

[partyscreen63]

מה זה סרט תדמיתי ?

סרט תדמית הוא סרט שמטרתו ליצור דימוי חיובי עבור החברה בעיני הלקוח. בין פרסומת טלויזיה וסרט תדמית מתקיים הבדל גדול - הפרסומות "נכפות" על הצופה לעומת זה סרטון תדמיתי הוא הכרזה שיווקית ממוקדת שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי הלקוח הפוטנציאלי. סרטון תדמיתי הוא כלי שיווק חדש באופן יחסי שנהיה נפוץ ככלי שיווקי בעשור האחרון ומומלץ לעשות בו שימוש בעיקר לעסקים בתחילת דרכם בגלל ש: לא צריך תקציב גבוה בשביל ליצור סרט תדמית לעסקים קטנים. אינטרנט מהיר בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית ככתוכן משלים ללקוח פוטנציאלי ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ומקום. הצגת הסרט כפתיח בפגישה עסקית או כנס תורמת תרומה משמעותית להגדלת הפעילות העסקית. חסכון ענק בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחר פעם בשיחות עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטוני תדמית לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או אולי כן אבל פחות פעמים.

לסרטון תדמית, אפילו אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות גבוהה בהרבה מחומר מודפס. סרטים יכולים להעביר תוכן בכמה חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום על כל כלי פרסום אחר.

איזה סוגים עיקריים של סרטונים תדמיתיים קיימים?

  סרטון תדמית לקידום אירוע

סרטון תדמית לקידום אירוע הוא סרטון שלרב מטרתו יצירת תדמית חיובית עבור בית העסק בעיני המתעניין. בין פרסומת טלוויזיה וסרטון תדמית לקידום אירוע קיים פער עדיר - פרסומות נכפות על הצופה ואילו סרטון תדמית לקידום אירוע הינו הצהרה שיווקית ממוקדת שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הלקוח הפוטנציאלי. סרטון תדמיתי לקידום אירוע הוא אמצעי שיווק חדש יחסית שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בשנים האחרונות ומיועד בעיקר לעסקים חדשים בגלל ש: לא נדרש תקציב גדול בשביל להפיק סרט תדמית לקידום אירוע לעסק קטן. אינטרנט מהיר בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית לקידום אירוע כמידע מעשיר לצרכנים פוטנציאליים וניתן לראות אותו בכל זמן. הצגת הסרטון כהקדמה בפגישה עסקית, כנס או תערוכה תורמת לשדרוג כמות ההזמנות. חסכון עדיר בזמן! דברים שאתם אומרים, פעם אחרי פעם בבזמן פגישה עם לקוחות בזכות סרט תדמית לקידום אירוע פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל פחות .

  לסרט תדמית לקידום אירוע, גם אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטים יכולים להעביר תוכן בכמה חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד בהשוואה ל כל אמצעי הסבר אחר.

  סרטון תדמית לכנס לקוחות סרט תדמית לכנס לקוחות הוא סרט שלרב מטרתו יצירת דימוי חיובי עבור בית העסק בעיני אדם המעוניין להכיר את העסק. בין חסות טלוויזיה וסרט תדמית לכנס לקוחות מתקיים פער שורשי - הפרסומת "נכפית" על הצופה ואילו סרט תדמית לכנס לקוחות הינו מסר שיווקי ממוקד שהבחירה לראותו נבחרה על ידי הקהל. סרט תדמית לכנס לקוחות זה אמצעי שיווק באינטרנט חדש יחסית שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בשנים האחרונות ומיועד במיוחד לעסקים קטנים ובינוניים כי: אין צורך בתקציב גבוה כדי להפיק סרט תדמיתי לכנס לקוחות לעסק קטן. טכנולוגיית פס רחב בשילוב עם טלפונים חכמים מאפשרים צפייה בסרטון תדמית לכנס לקוחות כמידע מעשיר ללקוחות פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ומקום. הצגת הסרטון כהקדמה בפגישות עסקיות, כנסים ותערוכות תורמת תרומה משמעותית לשדרוג כמות ההזמנות. חסכון עצום בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, שוב ושוב בבזמן שיחה עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרט תדמית לכנס לקוחות פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל הרבה פחות פעמים.

לסרט תדמית לכנס לקוחות, גם אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות טובה יותר בהשוואה לחומר מודפס. סרטים יכולים להעביר מסר במספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי על כל כלי פרסום אחר.

  סרטון תדמית שיווקי לעסק

סרטון שיווקי הוא סרט שלרב מטרתו ליצור דימוי חיובי עבור בית העסק בעיני המתעניין. סרט שיווקי קודם כל ישמש ככלי שיווקי שמטרתו היא להגדיל את היקף הפניות.

  בין פרסומות טלויזיה וסרט שיווקי קיים פער גדול - פרסומת נכפית על האדם לעומת זה סרטון שיווקי זה מסר שיווקי ממוקד שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הלקוח.

סרט שיווקי זה כלי שיווק באינטרנט חדש יחסית אשר נפוץ בעשר השנים האחרונות ומומלץ לעשות בו שימוש במיוחד לעסקים בתחילת דרכם מהסיבות הבאות: אין צורך בתקציב גדול על מנת להפיק סרטון שיווקי לחברות. האינטרנט המהיר והמכשירים הניידים מאפשרים צפייה בבסרט שיווקי כמידע משלים לצרכנים פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל מקום וזמן. הצגת הסרט כפתיח בכנס, תערוכה או פגישה עסקית תורמת המון להעצמת כמות הלקוחות. חסכון אדיר בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, המון פעמים בפגישות עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטון ההשיווק שלכם לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או שתעשו את זה הרבה פחות .

לסרט שיווקי, אפילו לסרטון קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה בהרבה מאשר של חומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר אינפורמציה בכמה חושים בו זמנית בגל זה יש להם יתרון גדול מאוד על כל כלי פרסום אחר.

  סרטון תדמית לקידום מכירות לעסק

סרטון קידום מכירות (סרט קד"מ) הוא סרט שברב המקרים מטרתו ליצור תדמית חיובית עבור העסק בעיני המתעניין. סרט קידום מכירות (סרט קד"מ) בעיקר ישמש ככלי שיווקי אשר מטרתו היא להגדיל את היקף הפניות.

  בין חסות בטלוויזיה וסרט קד"מ ישנו פער עדיר - הפרסומות "נכפות" על הלקוח הפוטנציאלי ואילו סרטון קד"מ זה הצהרה שיווקית ממוקדת שהבחירה לצפות בו נלקחה על ידי הצופה.

סרטון קידום מכירות זה אמצעי שיווק באינטרנט חדש באופן יחסי שהתחילו לעשות בו שימוש לשיווק באינטרנט בשנים האחרונות ומומלץ מאוד להשתמש בו במיוחד לעסקים חדשים משום ש: לא צריך ברבה כסף בשביל להזמין סרטון קידום מכירות לעסקים. האינטרנט המהיר והטלפונים החכמים מאפשרים צפייה בסרטון קידום מכירות כמידע מעשיר לצרכן פוטנציאלי וניתן לצפות בו בכל מקום. הצגת הסרטון כפתיח בפגישה עסקית או תערוכה תורמת להגדלת תדמית העסק. חסכון ענק בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, המון פעמים בפגישות עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרט קידום מכירות שלכם פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל הרבה פחות פעמים.

לסרט קידום מכירות, אפילו אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מחומר מודפס. לפרטים נוספים לחצו כאן יכולים להעביר מסר בכמה חושים בו זמנית עקב זה יש להם יתרון משמעותי בהשוואה ל כל אמצעי פרסום אחר.

  סרטון תדמית למוצר

סרט מוצר הוא סרטון שהמטרה שלו לתת הדרכה על השירות או המוצר לצופה. סרטון מוצר יכול גם לשמש ככלי מכירה אשר המטרה שלו היא גם להגדיל את כמות הפניות.

  בין חסות טלוויזיה וסרט מוצר קיים פער ענק - פרסומות נכפות על הלקוח הפוטנציאלי ואילו סרט מוצר זה הכרזה שיווקית ממוקדת שנדרש על ידי הקהל.

סרטון מוצר הינו כלי שיווק חדש באופן יחסי שהתחילו להשתמש בו ככלי שיווק באינטרנט בשנים האחרונות ומומלץ מאוד להשתמש בו במיוחד לעסקים קטנים ובינוניים מהסיבות הבאות: לא צריך תקציב גדול כדי ליצור סרטון מוצר לעסקים קטנים. טכנולוגיית הפס הרחב בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בבסרט מוצר ככתוכן משלים לצרכנים פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ומקום. הצגת הסרט כקדימון בפגישה עסקית, כנס או תערוכה תורמת תרומה עדירה להגדלת תדמית העסק. חסכון עדיר בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחרי פעם בבזמן שיחה עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטון מוצר לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או אולי כן תצטרכו אבל פחות .

לסרט מוצר, גם אם הוא קצר, תהיה אפקטיביות גבוהה יותר בהשוואה לחומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר תוכן דרך מספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום על כל כלי פרסום אחר.

[sampanmoon04]

מה זה סרט תדמית ?

סרטון תדמית הוא סרטון שתמיד מטרתו ליצור תדמית חיובית עבור בית העסק בעיני הצופה. בין זה מגניב וסרטון תדמיתי יש הבדל שורשי - פרסומת נכפית על האדם ואילו סרט תדמיתי הוא דקלרציה שיווקית ממוקדת שנדרש על ידי הצופה. סרטון תדמית הינו אמצעי שיווק באינטרנט חדש יחסית אשר החל השימוש בו בעשור האחרון ומומלץ מאוד להשתמש בו במיוחד לעסקים קטנים ובינוניים מהסיבות הבאות: אין צורך בתקציב גדול על מנת ליצור סרט תדמית לחברות. מהירות האינטרנט כיום בשילוב עם סמארטפונים וטאבלטים מאפשרים צפייה בסרטונים תדמיתיים ככתוכן משלים לצרכן פוטנציאלי ומאפשרים צפייה בו בכל מקום וזמן. הצגת הסרט כקדימון בפגישה עסקית או תערוכה תורמת תרומה אדירה לשדרוג כמות ההזמנות. חסכון ענק בזמן! הסבר שאתם נותנים, המון פעמים בבזמן פגישה עם לקוחות בזכות סרטון תדמית פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או שתעשו את זה פחות .

לסרט תדמית, אפילו אם הוא קצר, אמורה להיות אפקטיביות גבוהה יותר בהשוואה לחומר מודפס. סרטונים מעבירים מידע בכמה חושים בו זמנית עקב זה יש להם יתרון משמעותי על כל אמצעי הסבר אחר.

איזה סוגי סרטון תדמית עיקריים יש?

  סרטון תדמית למשקיעים מוסדיים

סרט תדמית למשקיעים מוסדיים הוא סרטון שלרב מטרתו יצירת דימוי חיובי עבור בית העסק בעיני הלקוח. בין פרסומת טלוויזיה וסרטון תדמיתי למשקיעים מוסדיים מתקיים פער מהותי - הפרסומת "נכפית" על המשקיע הפוטנציאלי ואילו סרטון תדמיתי למשקיעים מוסדיים זה מסר ממוקד שהיוזמה לצפות בו נלקחה על ידי המשקיע הפוטנציאלי. סרט תדמית למשקיעים מוסדיים הוא אמצעי שיווק באינטרנט חדש באופן יחסי אשר התחיל השימוש בו בשנים אחרונות ומיועד בעיקר לעסקים קטנים ובינוניים מהסיבות הבאות: אין צורך בתקציב גדול כדי להזמין סרט תדמית למשקיעים מוסדיים לעסקים. האינטרנט המהיר והסמארטפונים מאפשרים צפייה בבסרט תדמית למשקיעים מוסדיים כמידע משלים למשקיעים פוטנציאליים ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ובכל מקום. הצגת הסרט כהקדמה בפגישה עסקית או תערוכה תורמת להעצמת תדמית העסק. חסכון עדיר בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, המון פעמים בבזמן שיחה עם משקיעים בזכות סרטוני תדמית למשקיעים מוסדיים פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או או שכן יהיה אבל פחות .

לסרט תדמית למשקיעים מוסדיים, אפילו אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מאשר של חומר מודפס. סרטונים יכולים להעביר מידע בכמה חושים בו זמנית ובכך יתרונם העצום בהשוואה ל כל אמצעי העברת מסר אחר.

  סרטון תדמית לכנס לקוחות סרטון תדמית לכנס לקוחות הוא סרטון שברב המקרים מטרתו לייצר רושם חיובי על החברה בעיני הצרכן. בין חסות טלויזיה וסרטון תדמיתי לכנס לקוחות מתקיים פער ענק - פרסומת נכפית על הלקוח הפוטנציאלי ואילו סרטון תדמית לכנס לקוחות הינו דקלרציה שיווקית ממוקדת שנדרש על ידי הצרכן הפוטנציאלי. סרט תדמיתי לכנס לקוחות הינו אמצעי שיווקי חדש באופן יחסי אשר נפוץ רק בשנים האחרונות ומומלץ לעשות בו שימוש במיוחד לעסקים בתחילת דרכם משום ש: אין צורך בתקציב מאוד גדול על מנת להפיק סרטון תדמיתי לכנס לקוחות לעסקים. מהירות האינטרנט כיום והמכשירים הניידים מאפשרים צפייה בסרטוני תדמית לכנס לקוחות כמידע משלים לצרכן פוטנציאלי ומאפשרים צפייה בו בכל זמן ובכל מקום. הצגת הסרטון כקדימון בפגישה עסקית או כנס תורמת תרומה עדירה לשדרוג כמות הלקוחות. חסכון ענק בזמן! מסר שאתם מעבירים בעל פה, פעם אחרי פעם בפגישות עם לקוחות פוטנציאליים בזכות סרטון התדמית לכנס לקוחות פשוט לא יהיה צורך לעשות את זה יותר או אולי כן אבל הרבה פחות פעמים.

לסרטון תדמית לכנס לקוחות, גם אם הוא קצר, תהיה אפקטיביות גבוהה פי כמה וכמה מאשר של חומר מודפס. סרטונים מעבירים מידע בכמה חושים בו זמנית עקב זה יש להם יתרון משמעותי על כל כלי העברת מסר אחר.

      סרטון תדמית למוצר

סרטון מוצר הוא סרטון שמטרתו לתת הסבר על המוצר או השירות לצופה. סרטון מוצר יכול גם לשמש כאמצעי שיווק אשר המטרה שלו היא גם להגדיל את היקף המכירות.

  בין פרסומת טלוויזיה וסרטון מוצר קיים הבדל עדיר - פרסומת נכפית על האדם לעומת זה סרטון מוצר הוא הצהרה שיווקית ממוקדת שנדרש על ידי הצרכן.

סרט מוצר הינו אמצעי שיווקי חדש באופן יחסי שהתחילו לעשות בו שימוש לשיווק באינטרנט בעשר השנים האחרונות ומומלץ להשתמש בו במיוחד לעסקים חדשים בגלל ש: לא צריך תקציב גדול כדי להזמין סרטון מוצר לעסקים. אינטרנט מהיר והמכשירים הניידים מאפשרים צפייה בסרטי מוצר ככתוכן משלים לצרכן פוטנציאלי וניתן לראות אותו בכל זמן. הצגת הסרט כפתיח בפגישה עסקית או כנס תורמת המון להגדלת התדמית העסקית. חסכון ענק בזמן! מסרים שאתם מעבירים בעל פה, שוב ושוב בפגישות עם לקוחות בזכות סרטי מוצר פשוט לא תצטרכו לעשות את זה יותר או שתעשו את זה פחות .

לסרט מוצר, גם אם הוא קצר, יכולה להיות אפקטיביות גבוהה יותר מחומר מודפס. סרטונים מעבירים אינפורמציה דרך מספר חושים בו זמנית ובכך יתרונם המשמעותי בהשוואה ל כל כלי העברת מסר אחר.

[hotilhotil]

חיפה, עיר נמל תוססת בצפון

חיפה, עיר נמל תוססת בצפון ישראל, ידועה ביופייה הנופי ובמורשת התרבותית העשירה שלה. אבל מה שמבקרים רבים אולי לא יודעים הוא שחיפה היא גם ביתה של תעשיית ליווי משגשגת, עם מספר רב של נערות ליווי יפות ומוכשרות שמוכנות לספק את הרצונות של הלקוחות שלהן. נערות ליווי בחיפה שירותי ליווי בחיפה פופולריים לא רק בקרב תיירים, אלא גם בקרב מקומיים המחפשים חברות ובילוי. נערות ליווי אלו מגויסות ממקומות שונים בארץ ובחו"ל, מה שהופך את חיפה למרכז מגוון ורב-תרבותי לתעשיית הליווי. אז מה בדיוק מייחד את נערות הליווי בחיפה? בואו נסתכל מקרוב. בראש ובראשונה, נערות הליווי בחיפה מטופחות ובעלות תכונות בולטות שיכולות להשאיר כל אחד מהופנט. היופי שלהם משלים את חוש האופנה ללא דופי, מה שהופך אותם לבני לוויה מושלמים לכל אירוע, בין אם זה אירוע עסקי או ארוחת ערב רומנטית. אבל המראה הוא לא הדבר היחיד שמבדיל את נערות הליווי האלה. רבים מהם משכילים מאוד ומטיילים היטב, מה שהופך אותם לא רק אטרקטיביים פיזית אלא גם מגרים אינטלקטואלית. נשים אלה שולטות במספר שפות ובקיאות בנושאים שונים, מה שהופך אותן לשיחות מצוינות ומושלמות עבור אלה המחפשים חברות אינטלקטואלית. יתר על כן, נערות ליווי אלה גם מאומנים היטב במתן שירותים חושניים ומפנקים ללקוחותיהם. מעיסוי מרגיע ללילה פרוע של תשוקה, הם יודעים לספק צרכים והעדפות שונות. עם התחכום והקסם שלהם, הם יכולים לגרום לכל אחד להרגיש מפונק ונחשק. אחד ההיבטים הבולטים של ענף הליווי בחיפה הוא המקצועיות שלו. הסוכנויות ונערות הליווי העצמאיות בחיפה מקפידות על סטנדרטים אתיים, ומבטיחות ללקוחותיהן חוויה בטוחה ודיסקרטית. הם מבינים את חשיבות הפרטיות ושומרים על סודיות קפדנית כדי להגן על זהות לקוחותיהם. בנוסף, נערות הליווי בחיפה הן בעלות ראש פתוח ולא שיפוטיות, מה שהופך אותן לבני לוויה אידיאליים עבור אלה המבקשים להגשים את הפנטזיות שלהם ולחקור את המיניות שלהם בחופשיות. הם יוצרים סביבה נוחה ולא מאיימת עבור הלקוחות שלהם, מה שגורם להם להרגיש בנוח וחופשי לחקור את הרצונות שלהם. ענף הליווי בחיפה מציע גם מגוון שירותים המתאימים לצרכים של לקוחות שונים. משירותי ליווי מסורתיים ועד שירותים לזוגות, הם מספקים מגוון רחב של העדפות. הסוכנויות ונערות הליווי העצמאיות מציעות גם חבילות מותאמות אישית למי שמחפש חוויות ייחודיות. בעיר תוססת כמו חיפה, אין זה מפתיע שענף הליווי פרח. הביקוש לשירותים איכותיים ומקצועיים הביא לעלייתם של סוכנויות בעלות מוניטין רב ונערות ליווי עצמאיות שהפכו את חיפה למרכז לשירותי ליווי מובחרים. לסיכום, נערות הליווי בחיפה הן לא רק פנים יפות אלא גם בנות לוויה אינטליגנטיות, מתוחכמות ומקצועיות. הם הפכו לחלק בלתי נפרד מהסצנה החברתית של העיר, מספקים מגע של זוהר ומוסיפים אלמנט של התרגשות לחייהם של אנשים. אז בפעם הבאה שאתם בחיפה, אל תשכחו להתפנק בחוויה מפנקת ובלתי נשכחת עם אחת מנערות הליווי המהממות האלה.

[mishleymekubalim]

קוֹמַת הַמֶּלֶךְ - משל רב"ש מִקּוֹדֶם הָאָדָם מוּכְרָח לַעֲלוֹת לְקוֹמָה א', מִטֶּרֶם שֶׁעוֹלֶה לְקוֹמָה ב' שֶׁהִיא קוֹמַת הַמֶּלֶךְ. כִּי עַל יְדֵי זֶה שֶׁהָאָדָם עוֹלֶה לְקוֹמָה א', הוּא לוֹמֵד אֵיךְ לְדַבֵּר עִם הַמֶּלֶךְ פָּנִים בְּפָנִים. וִיהֵא בִּיכוֹלְתוֹ לְבַקֵּשׁ מֵהַמֶּלֶךְ כֹּל מַה שֶׁלִּבּוֹ חָפֵץ. #YaelLior #MichaelLaitman #Rabash #משלימקובלים #משלי_מקובלים #ספר #ספרים #סדרתהלב #מדעהלב #מדע_הלב #ספריילדים #ספרמומלץ #ספריםמומלצים #הרבמיכאללייטמן #יעלליאור #ישראל #משפחה #ילדים #נשים #מלך #בקשה #משל #משלים #חיים #חינוך #התפתחות #חכמתהחיבור #חיבור #יחס #אהבה https://www.instagram.com/p/CiXFAolqFQe/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[saradavidblog]

התקנת פרגולות אלומיניום בגבעתיים

סילברגייט מציעה לכם מגוון רחב של פתרונות אלומיניום | צרו קשר להצעות מחיר. השימוש בפרגולות כאמצעי הצללה החל להיות נפוץ מאד בעשור האחרון. פרגולות מעוצבות משפרות את מראה הגינה או המרפסת ובשילוב ריהוט משלים ניתן להשיג חלל ישיבה מעוצב במראה יוקרתי. הפרגולה יוצרת צל ושומרות על אווירה נעימה, ללא שמש יוקדת רוח או גשם ישיר. לפרגולות אלומיניום יש נוכחות אך מעבר למראה המרשים שלהן, מדובר באחד מחומרי הגלם... להמשך קריאה על התקנת פרגולות אלומיניום בגבעתיים, לחצו על הקישור. http://dlvr.it/T5k8Sn