#エリオット波動見方 | Explore Tumblr posts and blogs

ashi-yuri · 1 year ago

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T・S・エリオット「荒地」　荒地遊びの記録

まずはじめに言葉があった

Kentucky Route Zeroの解説でモダニズムや詩を扱うにはやっぱりエリオットは読んでおきたいなと思ったのと、単純に「『荒地』を読んだことのある人」になりたかったので。

１

岩波文庫、岩崎宗治訳、2010年8月刊行

難解な詩ということで構えて読み始めたけれど、荒地の前の初期の詩は、意外と近代文学青年の懊悩という見慣れたテーマが基調にあって読みやすい。いろいろ含みのある詩なので、訳注・解説がコンパクトかつ充実してるのはたいへん助かる。

荒地以前の詩も収録してくれているので、肉体・精神の不全感や自分にはどうにもできない情欲への羨望と怒り、反転した『女性』への失望と不信みたいなのが一貫して描かれてるのが理解できたのもよかった。

信ずるべきものを失い凋落する近代ヨーロッパ社会に生きる近代青年の不安とか孤独とか、それを伺いしれぬ女性への畏れや関係性の不和に重ねて見る主題は、いまの自分にとって多く共感することは難しいけれど、作り込まれてる言葉を読めるのはいい。

翻訳のいかにもすこし古い文学青年という文体のおかげでわかりやすいところもあり、ちょっと野暮ったい��象もあり、ほかの翻訳でも読みたいかも。でも、ところどころとても印象的な一節があって気になる。

四月は最も残酷な月、死んだ土からライラックを目覚めさせ、記憶と欲望をないまぜにし、春の雨で生気のない根をふるい立たせる。冬はぼくたちを暖かくまもり、大地を忘却の雪で覆い、乾いた球根で、小さな命を養ってくれた。　「荒地」　『１　死者の埋葬』　冒頭より(岩崎宗治訳)

内容はともかく、この「荒地」という詩のよさが自分には未知数な感じ。そもそも原文で読むべきなんだろうけれど、さすがにその元気はない。

２

春風社、滝沢博訳、2019年7月刊行

別翻訳者の最新版で2巡目中。

岩波文庫版よりさらに訳注と解説が充実し、こちらはきちんと意味を噛み砕いて翻訳しててよりわかりやすい。テキストそのものの印象はプレーンで、岩波文庫版よりちょっと弱いかも。

なんでこれがモダニズム詩の傑作となってるのかいまいちよくわからない。

最後の、「断片だけが自分を荒廃から支えてくれるんだ」というくだりはすごくよかったな。とてもまともには語ることはできなくて、断片でしか語りえないことを語る詩なので。

３

結局気になって、グーテンベルグ・プロジェクト（青空文庫の海外版）による英語原文読んだ。

The Project Gutenberg eBook of The Waste Land, by T. S. Eliot

最高にいいテキスト！

言葉同士が緊張感にみなぎり、呼応しあって、エリオット個人の、凋落するヨーロッパの、逃れられない普遍の、荒廃と再生を語る。

英語という言語が持つ明快さや歯切れのよさを活かした描写と響きで、あんなに難解に見えたのにすっと言葉と意味が腑におちる。明快なのに謎めいた象徴性と多義性を湛え、重すぎる意味を相対化するような言葉遊びの軽やかさも備え、そしてなによりテキスト、言葉そのものへの賛歌である。

どんなに多重に込められた意味よりも、編まれた言葉そのものがありえない再生がありうることを信じさせてくれる。神の再生を信じさせるような詩だったんだね。

そりゃみんな夢中で読み解きたくなるし、いろんな翻訳も出るわけだ。

もちろんこう思えるのは、日本語翻訳みて丁寧な訳注や解説を読めてある程度作品理解ができたおかげなので。神の再生はとにかく、ほんとに最高のテキストなので、あとで好きなとこだけ勝手に訳して遊ぼう。

英語読むなら詩形見やすいこっちがおすすめ

『四月は最も残酷な月』、ということで春に読めてよかった。

近代を語るモダニズムの嚆矢として、過去の文学を背骨としながら、象徴的な言葉で個人・コミュニティ・そして普遍について語ろうとする野心、断片的な語りなどKRZとの共通点も多い。

編集者としてエリオットの詩作を支え、本作を大きく刈り込み、余白と遊びの多い形で送り出してくれた詩人のエズラ・パウンドは偉大だし、「ありがとう、エズラ！」（敬称略）という気持ちがとても大きくなったので、Kentucky Route Zero的にも読んでよかった。

おまけの荒地遊び

原文テキスト見て作った遊び訳。趣味で散文ばかり読んでる門外漢で素人の自分が、「荒地」を理解し楽しむために作っただけで、意味の正確性・適切性はまったく保証しないので悪しからず。引用として一節だけ。

様々な大家や専門家により研究・翻訳が進められていてあまりに畏れ多いし、人に見せるクオリティではないけれど、おんなじテキストからこんなに違う文章が出てくるから、やっぱりそれだけ豊かで楽しいテキストなんだなということが伝わればうれしいです。原文のよさも少しは伝われば。

まだまだほかの人の荒地遊びを見てみたいなと思いました。

Ⅰ「死者の埋葬」よりヒアシンス娘のシーン(35,36)

憧れと恋情がいちばんみずみずしく出てる、理想化された追憶の存在、ヒヤシンス娘の一節。

She/Herなどの三人称は出てこないし、モデルとなってるのがかつての同級生(男性)であることや、モチーフとなってるヒュアキントスは同性愛のイメージを持ってると解説にあったのを受けて、今ならもうちょっとその面を打ち出しても楽しいかなと思ったので。

原文

“You gave me hyacinths first a year ago; “They called me the hyacinth girl.”

岩波文庫版

「あなたが初めてヒアシンスをくださったのは一年まえ、「みんなからヒアシンス娘って呼ばれたわ」

遊び訳

「君は一年前はじめて、ヒヤシンスをくれたよね「みんな僕をヒヤシンス娘と呼ぶんだ」

Ⅱ「チェス遊び」より詰問シーン（126-130）

神経が参ってる(と男が一方的に解釈してる)女に詰問されて、だんまりしかできず自分のダメさを吐露するシーン、この手の文芸ではすでに伝統芸能的に繰り返されてるけど、何度読んでもいい。

この前の対話（できない）シーンが緊張感高くてほんとに良い。

ずっと妻？の質問になにも答えられずに黙ってるのに、妻の発言の揚げ足を取ってシェイクスピアのくだりで内心ふざけだす、ひどくて笑える箇所から。滝沢氏の訳注いわく、このOOOOはジャズ風らしい。

原文

“Are you alive, or not? Is there nothing in your head?” 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　But O O O O that Shakespeherian Rag— It’s so elegant So intelligent

岩波文庫版

「あなた、生きてるの、死んでるの？頭の中、なにもないの？」だが、おお、おお、おお、＜あのシェイクスピヒアリング・ラグ＞- なんて優雅なんて知的

遊び訳

「あなたって生きてるの、それとも死んでるの？頭の中になにもないんじゃないの？」でも、 O(オー) O O O これぞシェイクスピアまがいのラグじゃないなんてエレガントなんてインテリジェント

（おまけ）エリオット本人による「荒地」朗読

7:50あたりでエリオット本人によるOOO（オーオーオー）煽りが聞ける。

youtube

Ⅱ「チェス遊び」より最終シーン（168-172）

閉店のご挨拶と第一次大戦による欧州終了のお知らせ、あるいは対話の不可能性。

原文

HURRY UP PLEASE IT’S TIME HURRY UP PLEASE IT’S TIME Goonight Bill. Goonight Lou. Goonight May. Goonight. Ta ta. Goonight. Goonight. Good night, ladies, good night, sweet ladies, good night, good night.

遊び訳

お急ぎください、お時間です！お急ぎください、お時間です！おやすみ、ビル。おやすみ、ルー。おやすみ、メイ。おやすみ。バイバイ。おやすみ。おやすみ。おやすみなさい、お嬢さん方、おやすみなさい、かわいいお嬢さんたち、おやすみ、おやすみ。

おやすみと言うと自動的に終わるのがいい。

おやすみなさい。

#waste land #t.s. eliot #poem #book

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sato-shinji · 2 years ago

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テクニカル分析のマスター、佐藤進治：フィボナッチ数列の金融への応用

第一、

平均線の利用

投資市場で最も一般的なテクニカル指標は、平均値、MACD、サポート＆プレッシャー、ローソク足チャートのトレンドなどである。

実際には、将来の価格判断のための平均線が特に重要だ。

投資市場における平均線の使い方も実に多様にわたっており、

個人的には、フィボナッチ数の平均線を使うことを好む。

よく使われている平均線は、13、34、55の3つである。

13、34、55を選んだ理由とは？

これは、この3つの数字が「フィボナッチ級数」であるためだ。

13、21、34、55の間の関係性は0.618で、13と34は0.382の関係がある。0.618は空間における黄金比であり、自然界における「客観的に存在する」万能法則である。そこで、13、34、55を平均線のパラメータとし、平均線の間隔が空間の「黄金比」となる。

もちろん、これらの平均線は、将来の株価のトレンドを判断するための重要な手段でもあり、異なるパターン、異なるシグナルを示唆している。

第二、

フィボナッチリトレースメント

フィボナッチリトレースメントは、テクニカルアナリストやトレーダーが、チャート上の関心領域を予測するために使用する、一般的なツールである。

これは、フィボナッチ比率をパーセンテージとして使用することで、予測行為を遂げられる。

フィボナッチリトレースメントツールは、13世紀の数学者レオナルド・フィボナッチが特定した数列を拡張してきたものである。

この数列はフィボナッチ数列と呼ばれるようになった。

そして、この数列の数字間にある数学的な関係から比率が生まれ、それをチャート上にプロットされた。

比率は以下の通りである。

23.6%

38.2%

61.8%

78.6%

100%

テクニカル的に言えば、フィボナッチ比率ではないが、50％レベルは価格帯の中間点を表すため、一部のトレーダーによっては何らかの意味があると考えられている。

0～100％の範囲外のフィボナッチ比率も使用可能で、例えば161.8％、261.8％、423.6％などが挙げられる。

これらのパーセンテージが修正されるレベルは、市場の重要なポジションに関連している。

フィボナッチレベルは、価格チャートにプロットし、重要なポジションを確認するために使われる。

例えば、サポート、レジスタンス、リトレースメント、買値、終値、損切りレベルなどだ。

フィボナッチリトレースメントはどのように計算すればいいのか？

これらのパーセンテージは、どのフィボナッチリトレースメントツールでも同じであるため、手作業で計算する必要はない。しかし、その取得方法はフィボナッチ数を出発点とする。

まず、0と1から始まる数列を作り、前の2つの数字の組み合わせを現在の数字へ加え続け、無限に書くとフィボナッチ数列と呼ばれる数列を得られる。

0、1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144、233、377、610、987…

もちろん、これらの数値は価格アイコンに直接プロットされるわけではない。フィボナッチリトレースメントツールで使用される水平レベルは、ある程度これらの数値から導き出されている。

最初の数桁を除いて、続く数字をその次の数字で割ると、0.618に限りなく近い比率を得られる。例えば、21を34で割ると0.6176になる。

ある数字を右の2桁の数字で割ると、0.382に限りなく近い比率になる。

例えば、21を55で割ると0.3818となる。

フィボナッチリトレースメントツールの全比率（50％を除く）は、全てこの方法に基づいて計算されている。

フィボナッチ数列と黄金比

前述したように、フィボナッチ数列は13世紀に数学者レオナルド・フィボナッチによって提唱されたものだ。黄金比（0.618％または1.618％）は、これらの数字から導き出された数学的比率である。しかし、なぜそれがこのような重要な役割を果たしているのか？

黄金比は、自然界のいたるところで見られる、宇宙の驚くべき現象の比率を記述している。原子、星、銀河の形成や、貝殻、ミツバチなど、小さいものから大きなスケールまで、この比率を示す例がある。

しかも、何世紀にもわたって、芸術家、エンジニア、デザイナーが美的センスに優れた構図を作るために使ってきた。ピラミッドからモナリザ、Twitterのロゴに至るまで、多くの有名な芸術作品やデザインには、何らかの形でこの黄金比が使われてきた。そしてこの比率は、金融市場においても重要な意味を持つ可能性があることが判明している。

フィボナッチリトレースメントの使い方

フィボナッチリトレースメントツールとは何か、その仕組みがわかったところで、金融市場での活用を考えてみよう。

通常このツールは、高値と安値のような、2つの重要な価格ポイントの間でプロットする。この範囲は、更なる分析のための基礎として使用される。通常、このツールはレンジ内の水平レベルをプロットするために使用されるが、レンジ外の重要な価格レベルについての洞察を提供することもできる。

一般的にこのレンジは、潜在的なトレンドに従ってプロットする。従って上昇トレンドの場合、安値は1（または100％）、高値は0（0％）になる。上昇トレンドにフィボナッチリトレースメントラインをプロットすることで、トレーダーは潜在的なサポートレベルのアイデアを得ることが可能となる。そして市場がリトレースし始めた場合、それを試す可能性があるため、リトレースメントと呼ばれるようになった。

一方、下落トレンドでは、安値は0（0％）、高値は1（100％）になる。従ってこの場合、リトレースメントとは、底値からの動き（跳ね返り）のことを指している。この場合、フィボナッチリトレースメントツールは、市場が上昇に転じた場合の潜在的な抵抗レベルについて、インサイトを提供することができるかもしれない。

トレーダーはフィボナッチレベルを使うことで、潜在的なエントリーゾーン、価格目標、またはストップロスポイントを特定することができる。これは個々の設定、戦略、取引スタイルによって大きく異なる。

戦略によっては、2つの特定のフィボナッチレベルの間のレンジで利益を得ることになる。例えば、上昇トレンドの後のリトレースを考えてみよう。リトレースメント38.2%の水準で買い、23.6%の水準で��るというのは面白い戦略といえる。もちろん、これは個々の戦略や他のテクニカル要因に大きく依存する。

フィボナッチレベルはまた、しばしばエリオット波動理論と組み合わされるが、それは波の構造と潜在的な関心領域との間の関連性を見つけるためである。これは、ある市場構造における異なるスイングのリトレースメントの大きさを予測するため、効果的な戦略になり得る。

他の手法と同様に、フィボナッチリトレースメントツールは、他のテクニカル分析指標と��み合わせたときの威力が一番の強みだ。他の指標で確認されれば、それ自体が売買シグナルになるとは限らずに売買シグナルになることが可能である。このように、価格が特定のフィボナッチレベルに達した場合、反転する場合としない場合がある。従って、市場環境などの要因を考慮しながらリスク管理を行っていくことができる。

フィボナッチエクステンション

先に述べたように、フィボナッチレベルはリトレースメントやバウンスエリアを評価するために使える（下の動画の1番目）。しかし、これに加えて、フィボナッチ数は、現在のレンジの外側にある潜在的に重要レベルを測定することができる。これらはエクステンションレベルと呼ばれる（チャート上のマーク）。

フィボナッチエクステンションレベルは、潜在的な取引ターゲットとして考えられる。各トレーダーは、異なるエクステンションレベルをターゲット（または複数のターゲット）として選択できる。最初のエクステンションレベルは138.6%、150%、161.8%で、次いで261.8%、423.6%となる。これは、フィボナッチエクステンションレベル、次の値動きが終わりそうなエリアを示している。

フィボナッチ数は自然界のあらゆる場所に存在し、多くのトレーダーが金融市場のチャートを作成する際に、関連性を持つと考えている。

しかし、全てのテクニカル指標と同様に、値動き、チャートパターン、指標との間の関係は、いかなる科学的原則や物理学の法則にも基づくものではない。そのため、フィボナッチリトレースメントツールの有効性は、それに従っている市場参加者の量に関連しているかもしれない。フィボナッチリトレースメントレベルが必ずしも具体的な何かに関連していないとしても、試しに重要な価格水準を予測するツールとして使用することは可能だ。

フィボナッチリトレースメントと黄金比が、フィボナッチ平均線と組み合わせて使われる場合、価格の予測や判断はより正確になるだろう。

#佐藤進治 #Sato Shinji

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mokkung · 4 years ago

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映画『ビーチ・バムまじめに不真面目』　〜快楽主義で何が悪い、楽しんでこそ人生！〜

2019年　米国原題：The Beach Bum 監督：ハーモニー・コリン脚本：ハーモニー・コリン撮影：ブノワ・デビエ美術：エリオット・ホステッター衣装：ハイディ・ビベンズ編集：ダグラス・クライズ音楽：ジョン・デブニー出演：マシュー・マコノヒー、スヌープ・ドッグ、アイラ・フィッシャー、ステファニア・オーウェン、マーティン・ローレンス、ジョナ・ヒル

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　コロナの波が過ぎ去り、想定を遥かに超えて感染状況が改善しているのに驚きを隠せないですが、この一年半の閉塞感が少しずつ改善してくれることを願うと同時に、また油断はせず何とかCOVID19をコントロールしながら世の中が動いていってほしいと願うばかりです。

　さてそんなコロナの波が過ぎた安堵感などかすんでしまうくらいご機嫌、かつ僕の胸に残った映画『ビーチ・バムまじめに不真面目』を観たので、久々に長文レビューを書きました（今回はレビューと言うより映画の内容から考えたあれこれです）。

あらすじ

　かつて天才と呼ばれた詩人ムーンドッグ。現在は大金持ちの妻に頼りきりで、海と酒・女・大麻に囲まれて気ままな生活を送っていた。しかしある事件を契機に一文無しとなり、住居まで失ってしまう。窮地に追いやられるムーンドッグだが、意外にも動じることなく、新しい詩集の制作を始めつつ楽しくアテもない旅を始めるのだった。

引用元

一見すると破天荒な困ったおじさんの変な映画、でも本当は・・・

　この映画の主人公ムーンドッグははっきり言って、社会的に見ればほとんど困ったおじさんです。ダメ人間といっても良いでしょう。まともに収入を得ることはなく、妻の資産に頼って、毎日フロリダのキーウェストの別荘で音楽を楽しみながら大麻を吸ったり、クルーザーで沖に出て酒を飲みながら美女を侍らかしています。その��、娘の結婚式に遅刻して場違いな格好で登場して下品なジョークを言い放ったり、バーで出会った女性を口説いてそのままお店の調理場へ連れ込んでセッ○スを始めてしまう。むしろ迷惑なおっさんとも言えるくらいです。

　しかし映画を見ててわかると思いますが、彼を心から嫌がっている人は劇中に登場しません。こんなおじさんが居ても、むしろ周囲の人達はほっこりしているといっても良いくらい、良い雰囲気なのです。妻や娘は、ちょっと呆れつつも、全然突き放す様子はなくて、むしろ彼を愛している様子がよく伝わります。

　それは彼がとても“いいヤツ”だからです。ムーンドッグは決してただの何も考えていないおバカではありません。劇中、それを言葉では明確に示しませんが、時々とても思慮深い表情を見せることがそれを物語っています。それは彼が紡ぐ詩にもにじみ出ていて、ちょっと下品なようでとてもロマンチックな見事なバランス感の表現を詩に込めています。それに妻や娘をしっかり愛していて、大好きだということもよくわかります。移民のハウスキーパーたちにもフレンドリーだし、ホームレスともすぐ打ち解けていて、人を見た目や立場で区別せず、誰にでもナイスに接している人物なのです。破天荒なのに、キーウェストの人々からは親しまれているいいヤツなのです。

　映画的にはこのような彼の人となりが、比較的短い時間の何気ない自然体の映像で伝わるような編集が上手いです。またフロリダ、特にキーウェストの陽気な雰囲気もよく伝わってきて、いつか行ってみたい思いました。

　この映画の感想をネット上で見てみると「調子に乗った破天荒なダメおじさんが、終始何も反省せず、良くわからないうちに返り咲いたような話で、全然意味がわからない！つまらない！」という感想をいくつか見かけました。

　表面上、ムーンドッグは快楽主義者で無軌道な行動を繰り返す調子の良いだけの困ったおじさんではあります（いや、実際そうではあるんですが）。この映画の上辺だけを観ているとそこだけ強く感じてしまいますが、しかし他人に対する思いやりや愛情はしっかりある、だから誰も彼を心から嫌う人は登場しないし、やれやれと思いながらもみんな彼に親しみを持っている、そういう人物像としてムーンドッグは描かれています。また彼が反省したりする場面は無いですが、いくつか見られる彼の迷惑行為ははっきり迷惑であるように描かれていて、無批判に彼を肯定する描かれ方をしているわけでもありません。決してムーンドッグを真似しようとまでは思いませんが、僕は��の映画を観て、こうした他者にナイスであり続けられるいいヤツで有りたいものだなと見習いたい気持ちになるのです。

引用元

楽しんでこそ人生！

　この映画が伝えたい最大のメッセージは、終盤、彼があるインタビューを受ける際の彼の発言に集約されているといっても過言ではないでしょう。この場面は本当に胸に刺さるものがありました。

　この場面は映画で是非見ていただきたいですが、実際のムーンドッグははただ何も考えず快楽主義的に行動しているわけではないのです。彼は超ポジティブ思考で、好きなものを全力で楽しみつくすことが、自らの創作のインスピレーションの根源となること、そして人生を豊かにするということを理解しているからこそ快楽主義的なのであり、それを知らない第三者からは無鉄砲なパーティー野郎にしか見えないのです。彼はこの劇中とてもつらい目にあったり悲しい出来事を味わうことになりますが、馬鹿だから明るくヘラヘラと振る舞っているのではなく、人生は山あり谷ありで、たとえ谷でも好きなものをポジティブに楽しむことが必要だと理解しているのです。彼は真面目に不真面目なことを繰り返しているんです。

　「あなたは他の人達と何が違うと思うか？」とインタビューアーに聞かれた彼はこう答えます。

※聞き取り間違いがあったらごめんなさい

People seriously? You mean the ones up north on the mainland? Once racing to the redline, no one's stuck in their ways a little bit too busy to check inside and say howdy holly dude. I should snap for me man, I mean fuck, and so many people trip themselves and they're running downhill. Life started enough, why would you fucking want to do that? It's like we're here to have a good time. I just want to have a good time until this shit's over man. It's life gigs of fucking rodeo. I'm gonna suck the nectar out of it fucking a lot.

他の人々？本土の北側にいる人たちのことかい？彼らはギリギリで競い合っていて、誰もが自分の生き方を保てないし、忙しすぎてそれを省みることもない、挨拶もできない。自分のために頑張らないといけないのに、多くの人が躓いて、下り坂を走っているよ。人生はしっかり始まっているのに、なぜそんなクソなことをするわけ？俺たちは楽しい時間を過ごすためにここにいるようなもの。俺はただ、このクソが終わるまで楽しい時間を過ごしたいんだよ。人生を賭けたロデオだよ、俺はその蜜を吸うつもりだよ......チョーたくさんね。

　楽しんでこそ人生！これこそ彼の生き方のスタンスであることが分かります。このことは非常に大切なことだと僕は感じています。ポジティブな気持ちと、好きなものを全力で楽しむことこそ人生を豊かにする、それは全面的に正しいと思うのです！そしてどんな落ち込む状況でも、腐らず心から楽しいことを見つけてそれを大切に生きてることが、自分を豊かにするし、周囲の人にもそれが波及して良いバイブスを産むのだと思います。

　この映画を通して、自分も改めて自分の人生のスタンスを考えるきっかけになりました。とはいえ、無鉄砲すぎる部分まで全面的に彼を見習うつもりはありませんが・・・。

引用元

最後に

　劇中流れる音楽も全体的にとても良かったです。劇中8割以上は音楽が流れていて、無音の時間はかなり少ないのがこの映画の特徴です。ミュージシャンのジミー・バフェットが本人役で出演していたのはビックリしました。あとザ・キュアーの「Just Like Heaven」が2回、別々の結婚式のシーンで流れるのですが、この曲はアメリカの結婚式の定番曲なんでしょうか？

　一見すると、何なんだこの映画は？と思うような無いようなのですが、実は結構深いメッセージを持った良策です。是非御覧ください！

　“まじめに不真面目”という日本向けの副題（みうらじゅん＆町山智浩が考案したようです）は、かなり的確ですね！

#映画 #映画レビュー #movie #movie review #ビーチ・バム #beach bum #the beach bum #harmony korine #matthew mcconaughey #snoop dogg #isla fisher #jimmy buffett #stefania owen #martin lawrence #jonah hill

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yskwkt · 3 years ago

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「驚くほど偽善的」欧米のウクライナ対応、中東からは怒りの声

Apr 11 2022

📷Nasser Shiyoukhi / AP Photo

欧米諸国はロシアのウクライナ侵攻から数日以内に国際法を行使し、ロシアに厳しい制裁を課した一方でウクライナの難民を手厚く受け入れ、その武装抵抗に喝采の声をあげた。ところが、こうした対応は中東の人々の怒りを買っている。国際紛争に対する欧米諸国の反応が明らかなダブルスタンダード（二重基準）だというのだ。パレスチナ暫定自治政府のマリキ外相は3月初旬、トルコで開かれた安全保障フォーラムの場で「70年以上も実現不可能と言われていたあらゆることが、1週間足らずで日の目を見た」とした上で「欧米の動きは驚くほど偽善的だ」と述べている。2003年3月に勃発したアメリカ主導によるイラク戦争については、特定の国が他国に違法に侵略したという見方があった。だが、アメリカに立ち向かったイラク人はテロリストの烙印を押され、西側に逃れた難民は安全保障上の脅威になり得るという理由で追い返されることもあった。バイデン政権は先月23日、ロシア軍がウクライナで戦争犯罪を犯したと宣言し、侵略者を裁判にかけるために他国と協力していくと発表した。だが、アメリカは国際刑事裁判所に加盟しておらず、自国や同盟国であるイスラエルを対象とする国際的な調査には断固反対の立場を取っている。2015年にロシアがアサド大統領側に立ってシリアの内戦に介入し、政府軍による都市への攻撃で住民を飢餓に陥れる動きを支援したとき、世界で怒りの声があがったものの具体的な行動はみられなかった。ヨーロッパに逃れようとしたシリア難民は命がけの航海で命を落としたり、西側文化への脅威というレッテルを貼られて追い返されたりした。イエメンでは、サウジアラビアが主導する連合軍とイランが支援するフーシ派の反政府勢力との数年にわたる過酷な戦争により、1300万の人々が飢餓の危機にさらされた。ところが、幼児が餓死するという痛ましい報告がなされても世界の関心は持続しなかった。かつてCIAと国家安全保障会議での勤務経験があり、現在はブルッキングス研究所のシニアフェローを務めるブルース・リーデル氏は、中東の人々が欧米をダブルスタンダードと見ていることを「もっともなこと」とした上で「アメリカとイギリスは、イエメンでの7年にわたるサウジの戦争を支援し、ここ数十年で世界最悪の人道的��惨事をもたらした」と述べている。パレスチナ人が将来の国家建設を求める土地をイスラエルが占領して60年が経過した現在、数百万人ものパレスチナ人が軍事支配下に置かれた先行き不透明な生活を送っている。パレスチナ人が中心となるボイコット運動を制限することを目的とした法律をアメリカ、イスラエル、ドイツは制定しているのに、マクドナルド、エクソンモービル、アップルなどの大企業がロシアでの事業を停止すると賞賛を浴びている。ウクライナの人々が火炎瓶を貯め込み、武器を取ってロシア軍と戦う姿に対し、世界中のSNSで賞賛の声があがっている。ところがパレスチナ人やイラク人がこれと同じことをするとテロリストとみなされ、正当な標的となってしまう。2003～11年にイラク反乱軍の一員としてアメリカ軍と戦ったシェイク・ジャバー・アル・ルバイ氏（51）は「当時同盟軍だったウクライナを含め世界中がアメリカの味方をしていたときも、我々は占領者に��抗した。世界はアメリカ側に立っていたので、我々は賞賛を浴びることもなければ愛国的なレジスタンスとも呼ばれなかった」と話す。代わりに、反乱軍が持つ宗教的な側面が強調されたことについて「これはもちろん、私たちが劣った存在であるかのような印象を与えるダブルスタンダードだ」と言う。バグダッドで配送員をしているアブドゥラミーア・カリード氏（41）は、イラクとウクライナの抵抗運動には「違いがない」とみている。同氏は「強いて言うなら、アメリカが何千キロも移動してこの国に来たことを考えれば、イラクにおけるアメリカへの抵抗は正当化できよう。一方、ロシアの場合は、近隣地域で起きたとされる脅威に対処しようとするものだ」と話す。確かに、国連加盟国がほかの加盟国を侵略したウクライナ戦争と、内戦やイスラム過激派が関係することの多い中東の紛争とは大きく異なる点がある。カーネギー国際平和基金のシニアフェローで、共和・民主両党の政権で中東顧問を務めたこともあるアーロン・デビッド・ミラー氏は「一般的に、中東紛争は極めて複雑だ。決して中世ヨーロッパで演じられていた寓話的な演劇のように、単純な話ではない」と語る。同氏によると、ロシアが隣国に攻撃的かつ破壊的な戦争を仕掛けたと広く見られているウクライナ紛争は、道徳的な判断が容易にできるという点で極めてユニークであるという。中東で近い例を挙げると、1990年のイラクによるクウェート侵攻がある。当時アメリカがアラブ諸国を含む軍事同盟を結成し、イラク軍を追撃した。それでもミラー氏は、アメリカの外交政策が「異常であり、一貫性がなく、矛盾、さらには偽善に満ちている」ことを認めている。アメリカがアフガニスタンに侵攻したのは、現地のタリバンにかくまわれていたオサマ・ビンラディンが計画したとされる9.11テロ��の対抗措置のためだった。イラクが大量破壊兵器を保有しているという誤った判断でアメリカは戦争を正当化したものの、この侵略によって、国際法を無視し人道に対する罪を犯した残忍な独裁者を打ちのめした。だが、多くのイラク人やほかのアラブ人からすると、アメリカの侵攻はその後数年にもわたる宗派間の抗争と血みどろの悲劇につながる理不尽な災難であった。外交問題評議会のシニアフェローで、アメリカのイラク侵攻時にホワイトハウスの顧問を務めていたエリオット・エイブラムス氏は、ロシアの侵略に立ち向かうウクライナ人と、アメリカ人と戦ったイラク反乱軍は同じではないとしている。イスラム国（IS）集団を引き合いに出しつつ「イランやISのためにアメリカ軍と戦ったイラク人は、自由の闘士ではない。このように道徳的な意味での区別をするのは偽善的ではない」と述べている。イスラエルとパレスチナの間で起きた紛争の歴史は、イスラエルが東エルサレム、ヨルダン川西岸、ガザ地区を占領した1967年の第三次中東戦争より1世紀以上も前にさかのぼる。世界の多くはこれらの地域をパレスチナ領とみており、イスラエルが進める入植地建設は国際法に違反する行為であるとされた。イスラエルはこの紛争を領土問題と位置づけ、パレスチナ人がユダヤ人国家の生存権を認めないところに問題があると非難している。エルサレム・ポスト紙は先月1日付の社説に「イスラエルの防衛戦争をロシアの隣国侵攻に例えるのは、文脈を理解できない人がすることだ」と記している。ロシアのシリア介入は、ISを含む複数の分派が残虐行為に手を染めた複雑な内戦の一部の動きにすぎない。ISがシリアとイラクの大部分を占領したとき、押し寄せてくる難民の波に紛れて過激派がヨーロッパに流入する事態を多くの人が恐れた。だが、中東の人々は、アラブ人やイスラム教徒の移民が冷遇されるのを目の当たりにしてきた。これは、普遍的な権利や価値を信奉していると主張しているにもかかわらず、依然として文化的な偏見を欧米諸国が抱いていることを示す証拠であるという。中東はいつも暴力にまみれているという考え方が広く浸透しているため、彼らの苦しみが軽視されていると感じている人は多い。多くの困難な紛争を作り出し、それが永続する責任を西側が負っていることは意識されない。パレスチナ外交研究所でアドボカシー・ディレクターを務めるイネス・アブデル・ラゼック氏は「植民地主義の産物に、私たちが殺害され、家族を悲しませることがあっても、西側と比べるとごくありふれた光景だという考え方がある」と述べている。

#https://newsphere.jp/world-report/20220411-2/

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fujimoto-h · 7 years ago

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2017年の出来事と読んだ本と観た映画と年末と

　2017年もいよいよ終わる。今年は5月25日に母が63で亡くなるなどしたが、それ以前になにが起こったかまったく記憶にない。8時半（たまに11時）から21時やら23時やらまで働いたりしているせいだろうか。どうやら『ベルリン・アレクサンダー広場』のDVDboxや『サイタマノラッパー』ドラマ版のDVDboxを買ったまま一度も観ていないのは憶えている。　『文藝』のアンケート企画に「来たるべき作家」の一人として前の筆名で載っていたことも、春ぐらいのことかと思ったら7月だった。時期の記憶がだんだんいい加減になってくるのであった。　広島旅行やら島根旅行やら、あと『白鴉』30号を出して「アゴアク」という作品を載せ、先日ようやく同人誌評に取り上げられたが、褒められていない、というかそれ以前の問題。まあ、『白鴉』に載せた私の作品がこれまで全作品どこかしらで取り上げられつづけているという記録をまた更新できたのでこれでいいとする。そんなことよりもいま書いている作品が無事に仕上がることを祈る。　「アゴアク」についていただいた感想に、相変わらず主人公はどこまでも僻みっぽい、でもどことなく品位がある、というのがあったのを昨日思い出して、それはたぶん、私の描き出す主人公の、まわりの世界や世間に対するプロテストなのだろうなあ、などと考えたり。　あと、2017年の文学フリマ大阪に参加した『白鴉』では来年1月21日の文学フリマ京都と5月6日の文学フリマ東京へ参加することがすでに決定しております。両方とも言い出したのは私であり、私がいるのは確実です。

　読書関係だと内藤千珠子氏の著書がとても面白かったことや、長年の課題であったベケットがようやく読めるようになってきたこと、詩を読みはじめたことが大きい。ドゥルーズ＝ガタリ『千のプラトー』もようやく読みはじめ、なんとか人間へ近づいていっている。来年早々に読んでしまって、長年の課題であるドゥルーズ『意味の論理学』に挑みたい。詩集であるていど稼いだ割に読了冊数73冊というのはどうかと思うが。冊数など関係ないと言われるだろうが、読みの浅い人間がせめて冊数がなければどうすればいいというのか。どうやら一般的に本をよく読むと言われている人物は年間300とか400とか読んでおられるらしいので、100にも満たない人間のベストなど不要だろう。　映画は毎年のことながら前半期になにを観ていたかすっかり忘れる。『アトミック・ブロンド』をもう一回ぐらいは観ておきたかった。これも映画好きを自称している人は年間平均500本は観ているようなので、本数ではなく回数にすることによって数字を稼ぐなどといういじましいことをしてもなお141などという、てんでお話にならない数字を出してしまう私などのベストになんの価値があるだろうか、ということでやらない。

　といったところで、来年もよろしくお願いします。

最近読み終えた本ジル・ドゥルーズ／フェリックス・ガタリ『千のプラトー──資本主義と分裂症（中）』（河出文庫）平田俊子編『詩、ってなに？』（小学館SJムック）勝嶋啓太『今夜はいつもより星が多いみたいだ』（コールサック社）岡田育＝金田淳子＝二村ヒトシ『オトコのカラダはキモチいい』（角川文庫）平田俊子『アトランティスは水くさい！』（書肆山田）

最近観た映画『すばらしき映画音楽たち』（マット・シュレーダー）『KUBO──二本の弦の秘密』（トラヴィス・ナイト）『シンクロナイズドモンスター』（ナチョ・ビガロンド）『サウルの息子』（ネメシュ・ラースロー）

2017年の本と映画の記録。2016年はこちら。

読了本73冊

松浦寿輝『BB／PP』（講談社）二村ヒトシ／岡田育／金田淳子『オトコのカラダはキモチいい』（KADOKAWAメディアファクトリー）パスカル・キニャール『アマリアの別荘』（青土社）赤木昭夫『漱石のこころ──その哲学と文学』（岩波新書）町山智浩『映画と本の意外な関係！』（集英社インターナショナル新書）津島佑子『半減期を祝って』（講談社）トーマス・ベルンハルト『ある子供』（松籟社）三宅隆太『スクリプトドクターの脚本教室・中級篇』（新書館）トーマス・ベルンハルト『石灰工場』（早川書房）通算4回。内藤千珠子『愛国的無関心──「見えない他者」と物語の暴力』（新曜社）

ウィリアム・シェイクスピア『シンベリン』（ちくま文庫）山本貴光『文体の科学』（新潮社）『北の文学2016──北海道新聞文学賞、短歌賞、俳句賞』（北海道新聞社）『シリーズ言語態（4）記憶と記録』（東京大学出版会）小平麻衣子＝内藤千珠子『21世紀日本文学ガイドブック（7��田村俊子』（ひつじ書房）杉田敦『リヒター、グールド、ベルンハルト』（みすず書房）内藤千珠子『小説の恋愛感触』（みすず書房）内藤千珠子『帝国と暗殺──ジェンダーからみる近代日本のメディア編成』（新曜社）アルフレート・デーブリーン『ベルリン・アレクサンダー広場』（河出書房新社）アルフレート・デブリーン『ベルリン・アレクサンダ��広場──フランツ・ビーバーコプフの物語』（ぷねうま舎）

ガブリエル・ガルシア＝マルケス『予告された殺人の記録』（新潮文庫）2回。通算3回。橋本陽介『物語論基礎と応用』（講談社選書メチエ）アルフレート・デーブリーン『たんぽぽ殺し』（河出書房新社）ジャネット・ウィンターソン『オレンジだけが果物じゃない』（白水ｕブックス）カルロ・エミーリオ・ガッダ『メルラーナ街の混沌たる殺人事件』（水声社）チママンダ・ンゴズィ・アディーチェ『男も女もみんなフェミニストでなきゃ』（河出書房新社）トーマス・ベルンハルト『消去──ある崩壊新装版』（みすず書房）通算5回。ロクサーヌ・ゲイ『バッド・フェミニスト』（亜紀書房）エルフリーデ・イェリネク『汝、気にすることなかれ』（論創社）通算2回。李珍景『不穏なるものたちの存在論──人間ですらないもの、卑しいもの、取るに足らないものたちの価値と意味』（インパクト出版会）

アーサー・ミラー『セールスマンの死』（ハヤカワ演劇文庫）梁英聖『日本型ヘイトスピーチとは何か』（影書房）山代巴編『この世界の片隅で』（岩波新書）岡本雅享『民族の創出──まつろわぬ人々、隠された多様性』（岩波書店）岡本雅享監修・編著『日本の民族差別──人種差別撤廃条約からみた課題』（明石書店）サミュエル・ベケット『ゴドーを待ちながら』（白水uブックス）疋田龍乃介『歯車VS丙午』（思潮社）稲川方人『形式は反動の階級に属している』（書肆子午線）サミュエル・ベケット『モロイ』（白水社）辺見庸＝目取真俊『沖縄と国家』（角川新書）

尹東柱『空と風と星と詩』（岩波文庫）サミュエル・ベケット『マロウンは死ぬ』（白水社）稲川方人『封印』（思潮社）サミュエル・ベケット『名づけえぬもの』（白水社）サミュエル・ベケット『伴侶』（書肆山田りぶるどるしおる）サミュエル・ベケット『見ちがい言いちがい』（書肆山田りぶるどるしおる）サミュエル・ベケット『また終わるために』（書肆山田りぶるどるしおる）サミュエル・ベケット『いざ最悪の方へ』（書肆山田りぶるどるしおる）『白鴉』30号『星座盤』11号

『babel』創刊号松浦寿輝『鳥の計画』（思潮社）『時刻表』創刊号田原『石の記憶』（思潮社）田原『夢の蛇』（思潮社）田原『そうして岸が誕生した』（思潮社）サミュエル・ベケット『蹴り損の棘もうけ』（白水社）平田俊子『手紙、のち雨』（思潮社）高橋康也『サミュエル・ベケット』（白水uブックス）平田俊子『戯れ言の自由』（思潮社）

ジル・ドゥルーズ／フェリックス・ガタリ『新訳カフカ──マイナー文学のために』（法政大学出版局）小��十三郎『冥王星で』（エンプティ）稲川方人『2000光年のコノテーション』（思潮社）川田絢音『白夜』（書肆子午線）平田俊子『詩七日』（思潮社）ジル・ドゥルーズ／フェリックス・ガタリ『千のプラトー──資本主義と分裂症（上）』（河出文庫）丁章『在日詩集詩碑』（新幹社）トーマス・ベルンハルト『原因一つの示唆』（松籟社）ジル・ドゥルーズ／フェリックス・ガタリ『千のプラトー──資本主義と分裂症（中）』（河出文庫）平田俊子編『詩、ってなに？』（小学館SJムック）

勝嶋啓太『今夜はいつもより星が多いみたいだ』（コールサック社）岡田育／金田淳子／二村ヒトシ『オトコのカラダはキモチいい』（角川文庫）平田俊子『アトランティスは水くさい！』（書肆山田）映画観賞回数141回

『この世界の片隅に』（片渕須直）3回。通算5回。『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』（ロバート・ゼメキス）『ベストセラー──編集者パーキンズに捧ぐ』（マイケル・グランデージ）『湯を沸かすほどの熱い愛』（中野量太）『死闘の伝説』（木下恵介）『マイマイ新子と千年の魔法』（片渕須直）『ザ・コンサルタント』（ギャビン・オコナー）『手紙は憶えている』（アトム・エゴヤン）『マダム・フローレンス！──夢見るふたり』（スティーブン・フリアーズ）『戦火の馬』（マリアンヌ・エリオット、トム・モリス）

『破門──ふたりのヤクビョーガミ』（小林聖太郎）『ドント・ブリーズ』（フェデ・アルバレス）『ドラゴン×マッハ！』（ソイ・チェン）『ミス・シェパードをお手本に』（ニコラス・ハイトナー）『92歳のパリジェンヌ』（パスカル・プザドゥー）『マイ・ファーザー　死の天使──アウシュヴィッツ収容所人体実験医師』（エジディオ・エローニコ）『MILES AHEAD──マイルス・デイヴィス空白の5年間』（ドン・チードル）『ニコラス・ウィントンと669人の子どもたち』（マテイ・ミナーチュ）『こころに剣士を』（クラウス・ハロ）『ブルーに生まれついて』（ロバート・バドロー）

『ヒトラーの忘れもの』（マーチン・ピータ・サンフリト）『MERU メルー』（ジミー・チン、エリザベス・チャイ・バサヒリイー）『沈黙サイレンス』（マーティン・スコセッシ）2回。『アイ・イン・ザ・スカイ──世界一安全な戦場』（ギャヴィン・フッド）『クラッシャージョウ』（安彦良和）『オアシス：スーパーソニック』（マット・ホワイトクロス）『その街のこども』（井上剛）『疾風スプリンター』（ダンテ・ラム）『アリーテ姫』（片渕須直）『アイヒマンを追え！──ナチスがもっとも畏れた男』（ラース・クラウメ）

『モアナと伝説の海』（ロン・クレメンツ、ジョン・マスカー）『AKIRA』（大友克洋）『SING』（ガース・ジェニングス）2回。『GHOST IN THE SHELL 攻殻機動隊』（押井守）2回。『キングコング──髑髏島の巨神』（ジョーダン・ヴォート＝ロバーツ）『ショコラ──君がいて、僕がいる』（ロシュディ・ゼム）『ドライヴ』（ニコラス・ウィンディング・レフン）『殺しの烙印』（鈴木清順）『ゴースト・イン・ザ・シェル』（ルパート・サンダース）『東京流れ者』（鈴木清順）

『ラ・ラ・ランド』（デミアン・チャゼル）『未来を花束にして』（サラ・ガブロン）『牯嶺街少年殺人事件』（エドワード・ヤン）『マグニフィセント・セブン』（アントワーン・フーク）『美女と野獣』（ビル・コンドン）『ナイスガイズ！』（シェーン・ブラック）『ラビング──愛という名前のふたり』（ジェフ・ニコルズ）『乱』（黒澤明）『雨の日は会えない、晴れた日は君を想う』（ジャン＝マルク・ヴァレ）『お嬢さん』（パク・チャヌク）

『たかが世界の終わり』（グザヴィエ・ドラン）『世界でいちばんのイチゴミルクのつくり方』（ファイト・ヘルマー）『哭声』（ナ・ホンジン）『わたしは、ダニエル・ブレイク』（ケン・ローチ）『ライオン──25年目のただいま』（ガース・デイヴィス）『彼らが本気で編むときは、』（荻上直子）『アシュラ』（キム・ソンス）『ゆれる』（西川美和）『花戦さ』（篠原哲雄）『ディア・ドクター』（西川美和）

『ジャッキー──ファーストレディ最後の使命』（パブロ・ラライン）『エンディングノート』（砂田麻美）『ムーンライト』（バリー・ジェンキンス）2回。『百万円と苦虫女』（タナダユキ）『溺れるナイフ』（山戸結希）『ウルトラミラクルラブストーリー』（横浜聡子）『はらはらなのか。』（酒井麻衣）『美しい星』（吉田大八）『T2 トレインスポッティング』（ダニー・ボイル）『未来よ、こんにちは』（ミア・ハンセン=ラブ）

『カフェ・ソサエティ』（ウディ・アレン）『マンチェスター・バイ・ザ・シー』（ケネス・ロナーガン）『光』（河瀬直美）『武国』（熊切和嘉）『皆はこう呼んだ、鋼鉄ジーグ』（ガブリエーレ・マイネッティ）『ハクソー・リッジ』（メル・ギブソン）『セールスマン』（アスガル・ファルハーディー）『海辺のリア』（小林政広）『おとなの恋の測り方』（ローラン・ティラール）『海辺の生と死』（越川道夫）

『ヒトラーへの285枚の葉書』（ヴァンサン・ペレーズ）『ダンケルク』（クリストファー・ノーラン）『ジョン・ウィック：チャプター2』（チャド・スタエルスキー）『ベイビー・ドライバー』（エドガー・ライト）『ザ・ドライバー』（ウォルター・ヒル）『彼女の人生は間違いじゃない』（廣木隆一）『ファウンダー──ハンバーガー帝国のヒミツ』（ジョン・リー・ハンコック）『ボブという名の猫──幸せのハイタッチ』（ロジャー・スポティスウッド）『ライフ』（ダニエル・エスピノーサ）『ありがとう、トニ・エルドマン』（マーレン・アデ）

『20センチュリーウーマン』（マイク・ミルズ）『��ックンロール・ハイスクール』（アラン・アーカッシュ）『少女ファニーと運命の旅』（ローラ・ドワイヨン）『新感染』（ヨン・サンホ）『ローマの休日』（ウィリアム・ワイラー）『あしたは最高のはじまり』（ユーゴ・ジェラン）『ザ・ウォール』（ダグ・リーマン）『スペース・レイダース』（ハワード・R・コーエン）『麗しのサブリナ』（ビリー・ワイルダー）『アンタッチャブル』（ブライアン・デ・パルマ）

『おしゃれ泥棒』（ウィリアム・ワイラー）『メッセージ』（ドゥニ・ヴィルヌーヴ）『デス・レース2000年』（ポール・バーテル）『夜明けの祈り』（アンヌ・フォンテーヌ）『幼な子われらに生まれ』（三島有紀子）『RE:BORN』（下村勇二）『エタニティ──永遠の花たち』（トラン・アン・ユン）『50年後のボクたちは』（ファティ・アキン）『パターソン』（ジム・ジャームッシュ）3回。『コーヒー＆シガレッツ』（ジム・ジャームッシュ）

『ドリーム』（セオドア・メルフィ）『ハイドリヒを撃て！──「ナチの野獣」暗殺作戦』（ショーン・エリス）『ブルーム・オブ・イエスタデイ』（クリス・クラウス）『スイス・アーミー・マン』（ダニエル・シュナイナート／ダニエル・クワン）『ロスト・イン・パリ』（ドミニク・アベル／フィオナ・ゴードン）『リングサイド・ストーリー』（武正晴）『はじまりのうた』（ジョン・カーニー）『ELLE』（ポール・バーホーベン）『散歩する侵略者』（黒沢清）『アトミック・ブロンド』（デヴィッド・リーチ）

『審判』（オーソン・ウェルズ）通算2回。『バリー・シール──アメリカをはめた男』（ダグ・リーマン）『三度目の殺人』（是枝裕和）『セザンヌと過ごした時間』（ダニエル・トンプソン）『スモーク』（ウェイン・ワン）『ゲット・アウト』（ジョーダン・ピール）『鉱 ARAGANE』（小田香）2回。『すばらしき映画音楽たち』（マット・シュレーダー）『KUBO──二本の弦の秘密』（トラヴィス・ナイト）『シンクロナイズドモンスター』（ナチョ・ビガロンド）

『サウルの息子』（ネメシュ・ラースロー）

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mtrader-blog1 · 6 years ago

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JPN225の考察

日経225先物の分析になります。月足、週足等は画像のほうで確認ください。あくまでも自分の為にアウトプットするという��とをご理解ください。

バブル相場から考える

やはり何度見てもバブル相場の伸び方は凄いですね。エリオット波動の5波が綺麗にエクステンションしているのがわかると思います。

底値の1930付近から38920まで一気に駆け上がっています。このような相場が今後くることがあるとすれば末恐ろしいですね、、、景気は相当よくなるのは確かです。ただ、トレーダーとしてはどこまで上昇するのかと恐怖が生じてくるものだと思います。誰でもバブルはいつかはじけることを知っているからだと思いますが、ハジけた後のことを考えてしまうからではないでしょうか。と、こういうことはおいておいて。

史上最高値の38920から一気に暴落していますね。フィボナッチリトレースメントで…

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itunesjap6 · 6 years ago

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#Investing

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emilysforexstrategy · 2 months ago

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【永久保存版】エリオット波動の基礎を世界一わかりやすく解説(チャート分析実演付き)

#FX基礎知識 #エリオット波動　初心者 #エリオット波動　基礎 #エリオット波動　分析方法 #エリオット波動　波形 #エリオット波動　見つけ方 #エリオット波動　見分け方

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kyouyou3 · 6 years ago

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資産5億円の世界！？再現率100％のFX革命理論、ついに誕生！

つい先日、 FX業界に激震が走りました・・・。

なんと、これまでのFXの常識を根底からひっくり返してしまう、

革命的な新理論が世界で初めて発見されたんです。

その理論は驚くことに、 FXの経験・スキル・知識使える時間・センス・考え方資金量・スタイルに一切関係なく、

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つまり、再現率100％ということ。

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エリオット波動、グランビルの法則、ダウ理論を導き出した、天才と呼ばれた投資家たち。

そして、高度なAI…

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#FX #フレームトレードFX #商品紹介

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phatphotoschool · 7 years ago

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【講師紹介】vol.2 ～とってもアクティブな皆川先生～

皆さんこんにちは！

PHaT PHOTO写真��室事務局のひろなかです。

7月開講担当の講師を紹介していくコーナー、第2弾は皆川久美香先生です！

登山や海外への旅行も沢山行かれている皆川先生、

そこから写真に繋がる共通点とは？？

ビギナークラスを検討されいる方へのメッセージも届いています、最後まで要チェック！

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■久美香先生は、写真以外ではどんな趣味をお持ちですか？

登山です。かれこれ20年ぐらい登ってます。

今は主に「日本百名山」と呼ばれる国内の山々を登っていますが、過去にはニュージーランドやネパール、キリマンジャロ、モンブラン周遊ルートなど、海外の山も結構登りました。標高5300mって体験したことある人って少ないと思うんですけど、一歩出すのも苦しいんですよ。

じゃあ何で山に登るのか？ってよく聞かれるんですけど、電波もなく車の音もしない大自然の中にいるのってとっても心地よいのです。それに、自分の足で頑張って登った人しか見ることのできない山頂からの朝焼けや空一面の星空などは、何度見ても飽きることはありません。ご褒美ですね。

足腰が動く限り登り続けるつもりです。

■登山と写真で、共通点やいかされてることなどありますか？

変化を良く見るということでしょうか。山は、刻一刻と変わる天候や、一歩一歩異なる足元をしっかりと見極めることが必要になります。見ていないようで細かく周囲に注意を払っているのです。

小さな変化に気づける力というのが、同じようなモノを見ているようで全然違うコトを見ているというように、写真を撮るときの自分らしさを生み出してくれているような気がします。

■久美香先生は、とてもアクティブに旅に行かれているイメージがありますが、お気に入りの場所はありますか？

それね、よく聞かれるんですけどないんです（笑）

それにはちゃんと理由が二つあって、まず一つは、私は同じところをリピートするよりは新しい場所に行きたいタイプであること、そして二つ目は、場所だけで優劣は決められないということです。

旅は、目的地よりも誰と行くか、誰に出会うか、そこを去るときにどんな気持ちでいるか、で終えた後の印象が変わると思うんですね。私はほとんどの環境を楽しめる体質？なので、それぞれいろんな種類のお気に入りになってしまうんです。

まあでもこれだと回答としてつまらないと思うんで（笑）

強いて言えば、国内で何度かリピートしている場所のひとつが瀬戸内にある豊島美術館です。

■その場所が気に入っている理由をお聞きしたいです。

豊島はまだ豊島美術館が建設中の頃に一度訪れていて、美術館ができたらまた来ようと思っていた島なんですね。で、数年後にあえて下調べ無しで行って衝撃を受けたんです。窓もなく展示物もない美術館ってどういうこと！？って。

自分の価値観を疑ったり、既に知っているはずのものに新たな意味を見出したり、自分の根幹を揺るがす体験をさせてくれるものは創造性の刺激になるので積極的に触れるようにしています。豊島美術館はそのひとつですね。

豊島美術館は、あまり調べずに自分の感覚にゆだねる形で訪れるのが良い��もしれません。時間がたくさんあるときに、ぼーっとしに行くのがおすすめです。

■普段はどんなものを撮りますか？

人のいる風景が多いです。得意のコミュニケーション力でどんどん話しかけて写真を撮らせてもらうこともありますね。年末年始に訪れたメキシコでは “¿Puedo tomar una foto?” （写真を撮ってもいいですか？）というフレーズを覚えて、あちこちで街の人を撮りました。

■好きな写真/写真家 or 影響された写真/写真家はいますか？

エリオット・アーウィットが好きです。すごく大きな犬と人間の膝下と小さな犬が並んでいる作品があるんですけど、ある時TOKYO PHOTOでこれが展示されているのを見て「欲しいぃぃぃ」とその前からしばらく離れられませんでした。確か39万円で。買えませんでしたけど（笑）

彼のウィットとユーモアに富んだ作品に、愛を感じるんですよね。

以前、たまたま仕事で訪れたパリでたまたま彼の個展が開催されていて、そこでスタッフの方とお話したんですけど「昨日彼来てたのよ。ほらここにサインしてくれたの。すっごく素敵な人よ」って教えてくれて、きっとそうだろうなあと強く思った記憶があります。

・写真始めた頃に印象に残っている出来事はありますか？

旅行に行くときに何本フィルムを持っていくかでよく悩みましたね。リバーサルフィルムが1本1000円ぐらいするのと、かさばるのもあって、結局1週間の旅行で大体10本というのが定番でした。

1週間でたったの360枚って、デジタル世代のみなさんにはとても少なく思えるかもしれませんね。

■ 最後に入校を検討されている皆様へメッセージをお願いします！

SNSなどで写真を人に見てもらう機会はあっても、フィードバックをもらうことって少なくありませんか？自分の写真だけでなく、クラスメートの写真が講評されるのも聞けるので、どうしたらグッと良くなるか？のヒントを沢山持って帰ることができます。また、ほかの人の視点を知ることができたり、撮影の意図などを直接聞けるというのもとっても勉強になると思います。

あとはクラスメートとのつながりの中で、一緒に撮影に出かけたり、写真を見せ合ったり、クラス以外の時間を一緒に過ごす生徒さんがとても多いです。大人になってから、仕事とは全く離れた場所で友達ができるのって割と貴重なことだと思います。共に学んだ仲間と一生の絆が生まれる可能性もあるので、単なる「月一度通うだけの教室」以上の楽しみが待っていると思います！

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さてさて、いかがでしたでしょうか？

皆川先生のアクティブさに、改めて驚いたひろなかでした。

今回ご紹介した皆川先生クラスの体験会は明日の16日が最終日となっておりますが、お申込みは直前まで受け付けております！

体験会の飛び込み参加も大歓迎です、ぜひお越しください◎

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次回の講師紹介もお楽しみに！

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t-seichi20171002 · 7 years ago

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こんにちは(^-^)/ 爺爺雄三の図書室儲かる！株の教科書ケイ線・チャートの読みかた・使い方 p🎶 チャートを一目見ただけでわかる上昇トレンド下降トレンド横ばい株価の3つの方向性を見る事から始まります。株価のトレンドを把握する売りと買い候補を探す販売にシナリオを作る売買の執行のタイミングをはかるこの株の本は、日本の相場の歴史迄書いて有ります。読み物としては、面白いと思います。チャートの見方も参考例を出して有り分かり易いと思います。ローソク足では、1本のローソク足から組み合わせのローソク足など書いて有ります。後半には、アメリカでの投資手法など有り参考に成ると思います。エリオット波動理論なども良いですね。この株の本を読まれて、大きな流れは把握出来ると思います。実際に、株の売買を始めるにはより深く掘り下げた事例が必要に成ると思います。これから新たに株投資される方には参考に成ると思います。売買の仕方などは、分かりやすいと思います。この株の本を株投資の入り口としてされるのには良いと思います。そして、株の経験を積んで行く事が大事かと思います。中高年の味方爺爺雄三のYouTubeの動画です(^-^)/ 爺爺雄三の図書室儲かる！株の教科書ケイ線・チャートの読み方・使い方🎶 https://youtu.be/dwyorqPGsZU 是非、チャンネル登録をお願いします。最後まで観て頂きありがとうございます。 #爺爺雄三 #株の本 #日本の株の本 #本 #株

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tenderlygeneralunknown-blog · 7 years ago

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RankerX - bitcoin ja - 27

DeepOnion等仮想通貨の利益にかかる税金は「雑所得」

現在の仮想通貨相場はDeepOnion高・アルトコイン安

長期チャートに見る変遷から、探っていきたいと思います。いなごFlyerで超短期の売り買い、こちらのサイトで短期の傾向を確認する感じで使うという形になりますね。中長期視点の暗号通貨投資でも、テクニカル分析の知識は重要です。数分から数十分で必要な情報を収集できるので、非常に軽い動作で利用できます。 DeepOnionキャッシュがリリースされてしばらくは、マイナーが少なかったため、取引速度が非常に遅く低調な滑り出しとなってしましました。リップルのネットワークは世界共通であり、一度ウォレットを作成しアドレスを取得すれば、後から利便性の高い他社のウォレットへ移行する事も可能です。 DeepOnionの取引は全て世界中に公開されますが、ウォレットと個人情報は全く結びついていないので、そのDeepOnionを誰が所有しているかは確認出来ない高い匿名性があります。（例）ハードフォーク締め切り時に 1ONION所有していた場合、DeepOnionキャッシュが恒久的であると判断されれば → 上場が確定。 DeepOnionで得た収入は「給与所得・退職所得以外の収入が20万円以上ある」に該当する場合、確定申告をする義務があります。今日はDeepOnionが55万円を超えて歴史的な1日になりました。

日本初の「モナーコイン」という2chから生まれた仮想通貨もありますが、世界的にはDeepOnionの方がメジャーです。 DeepOnionは、世界中で広がりをみせています。誰にでも簡単にVerge(ヴァージ)のマイニングができるとされる開発中のソフトです。これで終わりです、とっても簡単ですね。より簡単な決済方法が選択できれば、購買意欲を高めることにもつながりますね。売買取引サービスを利用するためには、書類により本人確認が必要ですが、各取引所、事務手続きにかかかる時間はまちまちです。ホーム画面右下の「アカウント情報」で「ご本人情報のご登録」が入力完了、「ご本人確認資料のご提出」「銀行口座情報確認」が承認待ちになっていれば、正常に登録できています。 A.為替差益が発生し、利益確定していれば課税対象になります。１つ目は、Avacusトークンの売買手数料で発生する運営側の利益をDeepOnion購入者に還元することで、5-35%の損失を和らげる方法です。上昇チャートの中には無数のドラマがあって、レガシーメディアに虐められたり、マイクハーンしたり、人によっては、嫁ブロックを回避したり、実生活を犠牲にしたり、HODLERはそれらを乗り越えてきた。仮想通貨の取引所を運営するためには、内閣府に登録申請書を申請して、この書類が受理される条件と資本金1000万円以上という規定も。

暗号通貨は世界共通の通貨であ有、海外の運営サイト等にも簡単に自分のお金を投資することが可能になりました。現在は、DeepOnionとイーサリアムのウォレットとして利用することが可能です。まさに、仮想通貨の代表と言える存在でしょう。ザイフでDeepOnionを購入するには代表的な方法が３つあります。 1月〜12月の1年間の仮想通貨の購入や売買で得た利益に対してかかる所得税とは異なり、一律で1年間の利益の10%の住民税を納める必要があり、さらに住民税と所得税は収めるタイミングは異なります。このクラスになると、ウォレットクラスの機能に加えて、仮想通貨の売買が自由にできるようになりますし、資金を移動させるときの上限も無くなります。現在のDeepOnionのチャートについては、エリオット波動の第5波を描いている途中になっています。売り板と買い板の中央値が現在のDeepOnionの価格です。 DeepOnionの仕組みや現在どのような開発が進んでいるかなどをわからないで「DeepOnionはバブルだ！その後発行されたJPYで、個別の各ゲートウェイが取り扱う仮想通貨（XRPなど）をオーダーブックで購入する事が可能になります。移動平均線は紫が100日、青が75日、黄色が25日、赤が5日になります。

この線は20日移動平均線といいます。このような場合は、直近高値や水平線（抵抗線）を越えたところでエントリーするとよいです。アメリカ銀行大手ＪＰモルガンのジェイミー・ダイモンＣＥＯ（最高経営責任者）が、「DeepOnionは本物ではない。ニューヨークのトレーディング関連ソーシャル・ネットワーク、スプリンクルビットのアレクサンダー・ウォーリン最高経営責任者（ＣＥＯ）は「１月の仮想通貨下落は毎年繰り返されるテーマだ。だから、B君のアドレスが支払うに十分な残高を持っているかどうかもすぐに分かる。もちろんクラウドのメリットはいつでもどこでもログインできて財布を持ち歩かなくても良いというのがとても大きなメリットだと思います。 ※USDTとは、1USDTが常に1USDと同じ価値を持つ暗号通貨です。金融庁は今年４月に資金決済法を改正し、仮想通貨取引所の登録制を導入。インターネット技術と金融を融合させた、新たな産業分野。さまざまな管轄の規制当局は、この新しいテクノロジーを規制に基づいた正式な金融システムといかに統合するかという規定を個人や企業に与える手段を講じています。 DeepOnionは株式投資とかと同様に、「譲渡所得になって余地もあるんじゃないの？

そして、仕様についてどんなものかみたところ、意外と悪くはない仕様だった。そのため、基本的なチャートの参照という用途以外は諦めたほうが良いと言えます。８月の約１８６万DeepOnionから３カ月で２倍以上に急増した。もちろん暴落しないでそのまま値上がり続けることもありますが。なので、上げそうなんじゃなくて下落してきた価格が元に戻らないまま、その値段で落ち着いてしまった。・暴落の入り口か？その前段に、ここ最近のDeepOnion経済の成長を示す情報としてチャートがまとまっている記事がありましたのでご紹介しておきましょう。と聞いてこの記事に辿り着いた人も多いでしょう。私もそうですが、どこまで価格が上昇するのか戸惑っている方も多いのではないでしょうか？最大の理由として、仮想通貨は、供給量がかなり少ないとき需要の上昇に伴って価値が上がります。しかしDeepOnionで得た利益について、税申告が必要なかったり節税できるケースもあります。なぜなら、取引を検証し、中継するタスクを実行するには、こうした人の力が必要だからです。紙に控えるなど、オフラインでの管理が必要です。 deeponionウェブ財布『ブロックチェーン技術』の話が必ず出てきます。また手数料ですが、アプリやPCソフトの場合ウォレットからの出金手数料はかかることもあるので注意が必要です。

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