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不可能的任務：致命清算 第一章[2023]在線觀看[1080P]完整版本

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派拉蒙影業於2023年暑假推出《 不可能的任務 》電影系列最新作品《 不可能的任務：致命清算 第一章 》，導演仍是由曾經執導2015年《 不可能的任務：失控國度 》和2018年《 不可能的任務：全面瓦解 》的克里斯多夫麥奎瑞擔任，主要原班演員包括 湯姆克魯斯 、 文雷姆斯 、 賽門佩格 、 蕾貝卡弗格森 、凡妮莎柯比，以及新加入演員 海莉艾特沃 、希亞溫漢、龐克萊門捷夫、伊塞莫瑞、亨利科澤尼、羅伯德萊尼、凱瑞艾文斯、印第拉巴瑪、馬克加蒂斯、查爾斯帕內爾、格雷格塔扎戴維斯、佛德瑞克施密特…等。

《 不可能的任務：致命清算 第一章 》中可以看到許多之前出現在《 不可能的任務 》電影系列熟悉的經典場面和角色人物，當然也有最讓觀眾期待阿湯哥將挑戰甚麼不可能的特技演出—騎機車飛躍峽谷。 為了讓湯姆能夠模擬跳躍動作，拍攝團隊在英國的採石場搭建跳台坡道，採石場擺滿紙箱用來承接摩托車，用不同角度打造虛擬跳台坡道，精準計算湯姆應該跳躍的弧度，必須能夠固定地預測湯姆在三度空間中的位置，湯姆身上有一片GPS晶片，紀錄湯姆每一次的跳躍，加上他飆車的速度，以及當時是逆風或是側風，經過多次的測試，就能得到一致的數據，每一次拍攝都看得到他跳得多高，這樣無人機和攝影機才能在正確位置，近距離捕捉到他飛越的畫面。

阿湯哥說：「特技關鍵是每一次都能達到某個速度，沒有車速表，只能靠引擎聲和感覺，當我放開摩托車，��利用迎面而來的風，再縮住胸部，就能讓我往上飛躍。」

拍攝團隊在挪威，花了幾個月搭建這座跳台坡道，一切都得用直升機運來這裡，動員了工程師和技工，工程非常浩大。導演克里斯多夫麥奎瑞提到，按照《 不可能的任務 》傳統，正式開拍第一天，就要拍攝全片規模最龐大的特技場面。

當阿湯哥穿上降落傘，然後騎摩托車跳下去，他必須知道在峽谷內和在地面的天候狀況，然後安全地打開降落傘，面對四面八方的巨大的岩壁，他得要滑翔出去；定點跳傘教練約翰狄瓦表示，第一次嘗試這種特技動作，免不了會有一點擔心，真正的結果會怎樣。

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Audi新時代的SUV 一部電動車的自我修養

科技感一直就是Audi品牌血脈裡特別強悍的一個基因，至少對於e-tron這部新時代的電動跨界SUV來說，我覺得極簡設計特別貼合它的純電定位。

阿布扎比海外試車

這幾年車壇很熱鬧，之所以熱鬧的主要原因就在於湧現出很多新品牌。它們從把牌子豎起來到產品上市，常常不到兩年時間，是一個從傳統觀點來看很不可思議的速度。相比之下，那些傳統勢力就顯得過於淡定。就拿德系豪華車傳統三強來說，寶馬來得早一些，然後平治EQC於去年年中亮相，最後終於在2018年年尾，Audi旗下第一部量產跨界車（crossover SUV）e-tron迎來全球首試。於是我為Audi e-tron來到了阿聯酋的阿布扎比，為的就是test drive這部新時代的SUV。

和另外幾個海灣國家一樣，阿聯酋可謂一個「漂浮」在石油上的國度。考慮到阿布扎比的石油儲量占這個國家的93%，你就更得用一種特殊的眼光打量這個矗立在沙漠之中的城市。在這麼一個流淌著「奶與蜜」的應許之地，在一個真正意義上富得流油的地方，為���麼Audi會用一部純電動車來掀開一段新篇章呢？想想就很有意思。

我們提車地點在阿布扎比旁邊的一座新概念城市Mazdar City，一座據稱是花數百億美元打造的、面積不過六平方公里的零碳排城市。作為一個圍繞環保的示範項目，蹓躂在沙漠中這個金碧輝煌但空無一人的城市裡，還真有一些行為藝術的感覺。好在空地上一排Audi e-tron很潤物細無聲地把我拉回現實，畢竟它在未來十年會真真切切地行駛在地球的每一個角落。

賣相還是傾向保守

Audi e-tron的體型和剛上市的Q5L相比要大上一圈，數字上看就是長寬高分別為4,901mm、1,935mm和1,616mm，以及2,928mm的軸距，修長的身材比例跟Audi旗下allroad車型倒有幾分相似。作為一部純電車，這並不妨礙Audi e-tron也有家族標誌性的六邊形格柵，車頭是延伸到左右翼子板的高清矩陣式激光大燈，車尾則是統領這代Audi家族美學的貫穿式光帶LED尾燈。一條簡潔腰線貫穿車側，隆起的後翼子板則屬於當今性能派SUV的一種外在標識。傳統車廠製造的電動車有個共通性，就是論賣相總是漂亮的，但你要說它很酷很炫嗎？又不至於。這點和某些善於天馬行空的新車廠造車形成鮮明對比，但在這裡我還是要說明一下我的觀點，一部車的好壞，你並不能僅從表象上去判定。

今天駕駛的Audi e-tron車身顏色非常特別，是一種很獨特的灰色，但和RS7那種水泥灰又很不一樣。旁邊的媒體行家認為這個顏色和混合了牛奶的拿鐵有點兒像，好吧，這是個見仁見智的問題，總之我們都很喜歡這個奇妙的灰色。

打開車門是種相對熟悉的感覺，如果你見��下一代Audi A6，或者剛上市的全新A7的話，那麼Audi e-tron裡面是甚麼樣也就把握的八九不離十了。分別為10.1英寸和8.6英寸的液晶屏採用了上下分屏設計，上面那塊屏著重於傳統意義上的多媒體功能，下面這塊帶力反饋的觸摸屏則是除了負責一些常用功能，如空調、出風口、座椅等，一些關乎駕駛的交互功能，如駕駛模式、懸掛高度，甚至坡道緩降等也集成在上面。除了點火啟動按鈕和電動手制，在整個Audi e-tron的控制台上是沒有任何實體按鍵的。

縱觀整個豪華車陣營，這種極致的無按鍵極簡設計，Audi是走得最遠的一個。搭配儀錶板上那塊12.3寸的「虛擬座艙」液晶屏，整個Audi e-tron就營造出一種充滿未來感的奇妙氣氛。有人覺得無按鍵酷歸酷，但是會降低所謂的豪華感，在我看來，還是得看開車的人是甚麼價值取向。科技感一直就是Audi品牌血脈裡特別強悍的一個基因，至少對於這部新時代的SUV來說，我覺得這種極簡設計特別貼合它的純電定位。

最強大續航力

Audi e-tron是架用電驅動的跨界車，它身上還有個特別大的亮點，就是在它上面你看不到傳統光學後視鏡。它在本該是左右鏡子的支架上內置了一個小型攝像頭，可以把外面的圖像實時顯示在車內高對比度的OLED顯示器上。在我的印象裡，這種設計在很多概念車上都看到過，但是用於量產車型屬全球首創了。在接下來的道路試車中，這個神奇的小玩意兒屢屢被路人圍觀，除了讓我的虛榮心得到極大滿足之外，往往在一番講解之後，一種身為tech geek的普世情懷便油然而生，這與往常那種開著超跑招搖過市時赤裸裸的炫耀感截然不同。

出發前一天，寒流過境北京，白天的最低氣溫到了零下攝氏10度。而在阿布扎比的試車當日，我看了看車內的溫度顯示，嘩，攝氏36.5度！據說這還是一年裡最涼快的時候，好在我所駕駛的Audi e-tron搭載了高達95千瓦時的高容量電池（歐洲NEDC工況下它的續航里程達到了400公里）。其後一天的實地駕駛中，在電量報警前，我們駕駛的Audi e-tron已輕鬆跑出了三百公里以上的距離，而且這還是在全天吹著空調，長時間巡航在140km/h（阿聯酋高速公路法定最高時速），以及在小段封閉道路跑出了200km/h極速的情況下。

之所以我一開始就把續航拿來說一說，就是因為我堅持認為廠家出一部無時無刻不讓你處於一種焦慮狀態下的電動車，本身就是不負責任。這方面Audi e-tron就做得不錯，在城市裡可以踏踏實實地開，一旦出門了也不至於讓你抓狂。它內置的智能導航系統已把續航里程和路途上的充電裝置考慮在內，在快速充電站以高達150千瓦的直流電充電時，半個小時的時間，電量就能從接近零值恢復到百分之八十，於我而言就是一個茶歇的時間而已。要是你問Audi e-tron是不是已達到汽油車那般隨心所欲，我倒也有些覺得言過其實了，但有一點可以肯定，Audi e-tron已經代表了當下電動車最佳續航表現了。

像汽油車般順暢

在內燃機時代決定一部車駕駛品質的因素有很多，而在如今這個內燃機與新能源新舊交替的時代，能讓你忘卻它是哪種驅動形式的話，那麼我認為它就是一部好電動車了。起動迅猛、加速有力這種評價，對輸出功率最高可達300千瓦，扭矩最大可達664牛米的Audi e-tron而言，本身就是理所當然的事情。Audi e-tron讓我出乎意料的地方在於，它在整個加速過程裡總是順滑無間，哪怕到了空檔滑行和大力制動這兩種動力回收環節，支架上杯子裡的咖啡也沒有生出太多漣漪。沒錯，順暢對於汽油車而言本就該是自然而然的事情，但請相信我，在這方面做得好的電動車，目前還真沒幾個。

Audi e-tron還有個新鮮的技術點，就是第一次出現quattro電動四驅這個概念，沒有了傳動軸上的托森式機械差速鎖，我還真不知道Audi是怎麼能在一部前後各有一個電機，並分別驅動前後輪的純電車上實現quattro式的全天候本領的。主辦方特地在一個丘陵地形上為我們安排了一個小型越野路段，讓我們體驗輕度越野狀態下Audi e-tron的本���。Audi e-tron也確實表現出不錯的通過性，但我還是希望可以在更加極限一些的路況下體味一下電子時代下quattro電動四驅系統的本領，除了荒漠和丘陵，更有冰雪和泥濘。

在當下這個時代，車廠新勢力紛紛來襲，把整個電動車行業粉飾得似乎毫無門檻。可是，我還是要說，造一部好車，不管它是甚麼樣的驅動形式，除了你要有一個嚴謹的態度之外，看起來有點兒玄幻的所謂「造車底蘊」，也在真真切切地影響著一部車從內到外的品質。

行駛在一望無際的荒漠公路上，耳畔是遠方若隱若現正被吟唱的古蘭經。每當後門有車通過，門內側的OLED後視鏡很體貼地在邊緣閃動黃色線條，提醒我潛在的併線風險。Audi e-tron轉向精準迅捷，電池組帶來的低重心和不凡的底盤調校很和諧地統一在一起，真是一種很新鮮的駕駛感受。於我而言，e-tron是一部看著很「Audi」，卻總能讓你從這裡或那裡發現一些提亮生活的點點滴滴的奇妙存在。

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《 不可能的任務：致命清算 第一章 》中可以看到許多之前出現在《 不可能的任務 》電影系列熟悉的經典場面和角色人物，當然也有最讓觀眾期待阿湯哥將挑戰甚麼不可能的特技演出—騎機車飛躍峽谷。 為了讓湯姆能夠模擬跳躍動作，拍攝團隊在英國的採石場搭建跳台坡道，採石場擺滿紙箱用來承接摩托車，用不同角度打造虛擬跳台坡道，精準計算湯姆應該跳躍的弧度，必須能夠固定地預測湯姆在三度空間中的位置，湯姆身上有一片GPS晶片，紀錄湯姆每一次的跳躍，加上他飆車的速度，以及當時是逆風或是側風，經過多次的測試，就能得到一致的數據，每一次拍攝都看得到他跳得多高，這樣無人機和攝影機才能在正確位置，近距離捕捉到他飛越的畫面。

阿湯哥說：「特技關鍵是每一次都能達到某個速度，沒有車速表，只能靠引擎聲和感覺，當我放開摩托車，就利用迎面而來的風，再縮住胸部，就能讓我往上飛躍。」

拍攝團隊在挪威，花了幾個月搭建這座跳台坡道，一切都得用直升機運來這裡，動員了工程師和技工，工程非常浩大。導演克里斯多夫麥奎瑞提到，按照《 不可能的任務 》傳統，正式開拍第一天，就要拍攝全片規模最龐大的特技場面。

當阿湯哥穿上降落傘，然後騎摩托車跳下去，他必須知道在峽谷內和在地面的天候狀況，然後安全地打開降落傘，面對四面八方的巨大的岩壁，他得要滑翔出去；定點跳傘教練約翰狄瓦表示，第一次嘗試這種特技動作，免不了會有一點擔心，真正的結果會怎樣。

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我談機戰ＥＸ與魔裝機神

我談機戰ＥＸ與魔裝機神

雅樹想和大家談一下機戰ＥＸ與魔裝機神。首先得先得先了解一下它的時代背景：

地底世界拉＝奇雅斯是由三個國家組成，分別是蘭古朗王國、裘迪特尼亞斯聯合國和巴克尼亞共和國。 原本這三國如同魏、蜀、吳般三足鼎立，但因某事件而導致了平均的破壞－那就是魔裝機神的開發！

九年前蘭古朗王國曾有預言家預言『王室會因巨大魔神而崩壞』， 因而有人進言『以魔神對付魔神』，於是展開了『魔裝機計劃』。 計劃完成後蘭古朗成了軍事力最強大的國家，也因此使其它兩國產生警戒而關係惡化。

半年前，蘭古朗的政治中樞受到了『恐怖份子』的破壞， 由於當時正在召開國會許多高官政要均聚集於此，使蘭古朗的政權瞬間瓦解。 ���時裘迪特尼亞斯聯合國便趁機藉口『防止蘭古朗王國以魔裝機神侵略他國』而對蘭古朗發動了侵略戰爭， 蘭古朗還來不及組織臨時政府便陷入了一片混亂。

而蘭古朗軍中有一個人維持了秩序，那就是卡克斯將軍。卡克斯以驚人的軍事能力挽回了蘭古朗四成的國土。 而在連戰連勝的同時他的野心也越來越大，企圖統一世界…

但半途殺出了程咬金菲爾洛特王子，原來他半年前並沒有死只是身受重傷行蹤不明， 現在他傷勢復原並組織了解放軍在各地進行游擊戰。

就這樣，蘭古朗陷入了裘迪特尼亞斯軍、卡克斯軍和菲爾軍三者之間的微妙關係中…

而發動侵略戰爭的裘迪特尼亞斯也分裂成保守派與激進派。 此時巴克尼亞共和國並未有任何行動，似乎在等待兩國之間因戰爭而國力衰弱時坐收漁翁之利。

而一個月前開始各地發生了大量地上人被『召喚』的事件，這使得各勢力間的軍勢又產生了重大變化。 這到底是誰幹的，他又有什麼目的﹖

大致知道了劇情，現在可以開始談人物了。我最欣賞的人有三個，首先是白河愁：

白河愁，本名克里斯多福＝古朗＝馬克索特。 原本是蘭古朗王國第三王位繼承人。（後來由第四順位的提留斯王子取代） 為了尋找不使蘭古朗滅亡的強大力量，透過魔神官魯歐索爾和破壞神沃爾庫勒斯簽訂了契約， 然而在得力量的同時也被破壞神所控制，因此引發了蘭古朗的動亂。

由於拉＝奇雅斯是禁止信仰破壞神的， 因此不止蘭古朗也被全世界稱為『背教者』而被通緝著。（全民公敵﹖） 在第三次超級機器人大戰被正樹殺死，在ＥＸ因魔神官的禁咒法而復活。 復活後他假裝失去記憶，並『十分合作』的協助魔神官的，『破壞神復活計劃』。

誰知道他們兩人是各懷鬼胎，魔神官是要讓破壞神復活破壞世界，而愁卻是要讓破壞神復活再親手打倒它！ 與其說愁是在為自己的『罪行』補救，不如說是要讓自己得到真正的自由。就像他自己說的： 「世上沒有任何存在能控制我，企圖控制我的即使是神也要消滅！」

愁就是這樣的一個人，雖然外表冷酷，其實內心���充滿熱情的。 否則紅蓮和摩妮卡也不會這麼『死忠』的跟隨他了，不是嗎﹖

其次是菲爾洛特王子，蘭古朗王國第一王位繼承人。原本他的魔力測驗是不合格的，但他是天生的努力家， 在經過一番努力後得到了第一王位繼承權。 所謂的努力便是利用藥物增強魔力，付出的代價便是只剩半年的生命。 正好此時發生了『恐怖份子』的事件，而菲爾也就神秘失蹤了…

為了阻止蘭古朗滅國，菲爾必需征服世界。因此他大量的召喚了地上人，也就是事件的元兇。 知道真相的只有卡克斯將軍和白河愁。不過愁並沒有幫助任何軍勢，只是自己忙著去打破壞神。

托菲爾的福，蘭古朗『王國』的確是滅亡了。 由自古以來的君主立憲制，改為由民眾選舉議員參政的民主政治。 然而『王室』的滅亡並不代表『國家』的滅亡，因為有人民就有國家。王室只是政權，人民才是國家。

為了阻止蘭古朗滅亡，必需征服世界。要征服世界，需要強大的武力。要支配強大的武力，就必需得到王位。 為了取得王位，菲爾付出了自己的生命…

菲爾就是這樣的男人！不在乎歷史對其評價如何，都要走自己相信的路。 或許，這才是真正的『王者風範』吧！

最後是卡克斯將軍。在沒有戰爭的和平時期，他並沒有任何特殊的表現。 但在動亂發生後，他能夠冷靜的處理，迅速的對應，使他的部隊成為蘭古朗軍中最有紀律，最有戰力的部隊。 而因在戰場上發揮了其軍事才能，連戰連勝，收復了許多失土。 因此有傳言，『此人為治世之能臣，亂世之奸雄』。（我看遊戲製作小組中八成有人是三國迷）

如果菲爾沒有召喚地上人來亂搞，卡克斯搞不好真能『驅逐韃虜，還我河山』呢！ 不過菲爾『死而復生』他倒也不慌張，祭出了『王子牌』。 企圖讓第三王位繼承人提留斯王子一登大統，而自己則為元帥。（真是個曹操的翻版呀）

不過此舉因提留斯王子被愁拐跑（拐去打破壞神）而告失敗。 但他仍不死心，想到用『影武者』代替王子來個假王子真繼位。 可惜陰謀被識破，終於被正樹和琉妮的聯合部隊幹掉了。

可惜啊，可惜！可惜菲爾王子沒死。否則要是真給卡克斯一個『奉天子以令不臣』的大義名份的話， 可真成了三國志了。真是『既生卡克斯，何生菲爾』啊！

順道一提，愁原本也是王位繼承人。現在又拐跑了兩個王位繼承人（摩妮卡公主和提留斯王子）去打破壞神， 簡直就是『王子復仇記』嘛！（也很像勇者鬥惡龍一代）

魔裝機神真的是一部很棒的作品。想當初玩超任時，我大部份只有女神轉生系列會買原版卡帶。 它是我買過的超任卡帶中，少數會買的女神轉生系列以外的卡帶。

在小賣店的展示櫥窗第一眼看到它，便驚為天人。當初ＥＸ便使我十分著迷，當我看見等身大的賽巴斯達， 更令我感動莫名，當場立刻掏錢買下。

說真的，那時買超任卡帶還真不便宜。但它物超所值，它有多重路線，每種路線劇情都不同。 花一款遊戲的錢，卻能讓玩家得到許多不同的感動。 即便今日用模擬器懷舊，它仍是一款擁有獨特魅力的經典之作。

[decadentgardenlover]

迪拜未來博物館，帶你“看見未來”

近日，位於迪拜市中心的未來博物館揭開了神秘面紗，讓人得以站在現實的角度一窺未來的模樣。

博物館的外形有著獨特的未來感。中空的圓環形設計如同一隻洞悉未來的眼睛，又好似天神遺忘在地球上的一隻巨大耳環。據博物館設計師介紹，建築的實體圓環部分代表了人類已知的知識，而中間的空白代表著未知的領域，由此人類才能不斷展望未來並發現新的可能性。博物館高77米，佔地面積3萬平方米。表面用鏤空方式呈現阿拉伯書法，這些優美的文字取材於當地領導者對迪拜未來的讚美詩篇，同時也寓意著對阿拉伯文明復興的期盼。其中一句是：“未來屬於那些能夠想像、設計和執行它的人。”這些鏤空的文字是由1024塊不銹鋼面板通過拼接留白來實現的，每一塊都有著獨一無二的形狀和弧度，據悉僅安裝就耗時18個月。開幕當天，博物館在極具科幻感的絢麗燈光秀中更增添了一分科幻色彩。犀利士 威爾鋼 日本藤素 永春糖 日本藤素 美國黑金  日本藤素代購 雙效威爾鋼

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步入博物館大廳，撲面而來也是滿滿的未來感。館內共分為7層，沒用一根柱子支撐，牆面與外牆呼應，也是由鏤空感的阿拉伯書法作為裝飾。機器海豚、水母和鰩魚在大廳中飛來飛去，讓人誤以為來到了海底世界。其實，這些都是仿生機器人。觀眾可以乘坐猶如時空穿梭機一般的觀光電梯在各層之間穿梭，電梯旁也有螺旋狀的步梯。整座博物館參觀過程大約需要兩到三個小時，館內匯聚了來自世界各國能源、交通、航天以及生物等各方面的創新技術展示。在外太空探索區，人們可以體驗宇宙飛船發射的模擬場景，並且來到“宇宙空間站”體驗宇航員在太空中的生活。在生態系統和生物工程主題區，通過虛擬現實、人工智能等技術驅動的互動裝置以及多媒體技術，觀眾們可以“步入”亞馬孫雨林，也可以觀賞館中收藏的2400種動植物數碼標本……

館內展示的一些技術頗具未來感，比如有可以植入大腦讀取意識的芯片，以及到2071年如何將月球轉化為地球的可再生能源……2071年，是迪拜建國100週年。博物館還有整整一層專門面向少年兒童，孩子們可以在這裡體驗類似視頻遊戲的未來生活場景，學習各種科普知識和科學實驗，其目的是讓這些未來的領導者俱有創新思維，能夠應對未來的挑戰。博物館中有兩個大廳，這裡將舉辦各種論壇和研討會，探討重要的科學發現、發展趨勢，提供一個可以交流思想的全球平台。

博物館所在的外部環境也蘊含著迪拜對未來的理解和期許。博物館坐落在一個綠色的小山丘上，山上種滿了樹木和綠植，代表綠色的地球，寓意地球可持續性發展的綠色未來。相應的，博物館內部由一座能夠產生4000兆瓦電能的太陽能電站進行供電，這也使其成為阿拉伯地區第一個獲得全球綠色建築最高評級，即環境能源和設計領導力白金認證的博物館。博物館旁矗立著一個三指雕塑，這是一個舉著拇指、食指和中指的手勢，代表勝利、愛和成功。犀利士 威爾鋼 日本藤素 永春糖 日本藤素 美國黑金  日本藤素代購 雙效威爾鋼

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未來博物館連通著兩座廊橋，參觀者可以避開酷暑，從廊橋直接進入館內。其中一座69米長的橋，直接連著著名的地標建築——迪拜雙子塔酒店；另一座212米的廊橋，可以直通最近的地鐵站。當地政府也號召參觀者選擇地鐵作為參觀未來博物館的交通工具。迪拜的無人駕駛地鐵也早早完成了換裝，地鐵的車身上噴塗著未來博物館的靚麗身姿和歡迎語。為慶祝博物館開幕，對2022年2月22日當天抵達迪拜的外國人，在他們的護照上還加蓋了一個帶著未來博物館環狀Logo的印章，Logo下面用阿拉伯語和英語寫著：世界最美的建築。

[coldphantomzombie]

台當局8400億紓困預算去向遭島內質疑，混打疫苗官員優先被批“失能的疫苗政策”

【環球時報特約記者 程東】疫情嚴重衝擊台灣經濟，民進黨當局“紓困振興條例”追加特別預算，同時宣布開放疫苗混打，在島內又掀起新一輪爭議。不少民眾表示，8400億元的紓困資金，並沒有讓人感受到實質的優惠。

“我一毛錢都沒拿到”

據台灣東森新聞網25日報導，台“行政院”發言人羅秉成日前稱，紓困特別預算匡列的總金額是8400億元（新台幣，下同，約合人民幣1941億元），截至目前還剩1600億元。對此，島內各大社交論壇上都有不少人威而剛 犀利士 必利勁 必利吉 樂威壯

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台灣中時電子報26日算了一筆賬：今年5月島內暴發本土疫情，台“行政院”為這波疫情依“紓困振興條例”追加4200億元特別預算，經計算後民眾每人負債將增加1.8萬元。國民黨“立委”洪孟楷表示，8400億元的預算包括了四次紓困措施、疫苗研發資金以及去年發放的“振興三倍券”。

對於目前還剩餘的1600億元，有“行政院”人士私下透露，因擔心民眾把錢存起來，當局不考慮發放現金，而是採取以往發“振興券”的模式。洪孟楷此前表示，不發現金而是使用振興券的方式“發錢”，當局則多出近23億元行政成本；且振興券還不是“隨意到手”，比如之前的振興三倍券就是要用1000元換3000元的禮券，“簡單的事情不要復雜化”。有島內網民稱，若發振興券，到時候又要印刷並設計圖案、防偽並製作塑料夾等，當局帶頭製造垃圾，“是嫌地球垃圾不夠多？不如發現金，直接把行政成本降到最低即可”。

台灣《中國時報》26日分析稱，疫情衝擊下百工百業面臨斷炊，台“行政院長”蘇貞昌仍堅持不發現金，要印振興券，重點在於政治考慮，“如何從中刷存在感、搞大內宣，才是這個政府在乎的事”。

救命錢變成私房錢？

台灣聯合新聞網此前報導稱，台“交通部”製作360度智慧觀光網站“海陸漫行”引發爭議，這項“智能觀光虛實整合體驗先導計劃”耗資9000萬元。民眾黨“立委”高虹安說，使用紓困振興特別預算，應先防疫或對產業紓困，而非花9000萬元做一個無法救民於水火，成效難以立竿見影的東西。國民黨“立委”賴士葆質疑，很炫很酷的觀光導覽網站，其效益卻不知，完全沒幫到觀光“慘業”。

前“立委”孫大千在社交媒體上表示，台“交通部”大手筆耗資9000萬元投入“VR（虛擬現實）旅遊”，可以很顯然地看出，高達8400億的紓困預算，並沒有成為台灣人民的救命錢，而是變成了民進黨自威而剛 犀利士 必利勁 必利吉 樂威壯

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Silditop Femalegra Vimax增大丸 美國保羅v8己的私房錢。孫大千提出四點質疑：一、這項計劃和紓困或者防疫有什麼關係？二、本土疫情導致台灣觀光業全面停擺，為什麼不把經費直接補助觀光產業，而是花9000萬去打造一個360度的智慧觀光網站？三、投標的三家廠商都和民進黨關係密切，或是和“交通部前部長”林佳龍交情匪淺，這中間有沒有量身定做的綁標問題，或者是圍標問題？四、9000萬可以讓9000人得到1萬元的紓困補助，可以買到10萬劑的德國BNT疫苗，可以買到450台的救命神器，這都是台灣當前最需要的，林佳龍卻拿來建置一個網站，這不是糟蹋台灣人民的民脂民膏嗎？

[dhghjkhj]

酷狗出了一款面向年輕人的音樂App，顏值妥妥佔據第一梯隊

曾幾何時，PC 時代的科技公司們給我們帶來了許多關於「聲音」的深刻記憶，像是英特爾的「燈，等燈等燈」、QQ 的「篤篤篤」敲門聲，當然，還有酷狗音樂的「Hello, Kugou」。

但當人們的視線從PC 轉移到手機上，那些曾經的記憶便隨著歲月模糊了起來。

比如，作為一款老牌播放器，儘管今天的酷狗的活躍用戶高居國內第一，但它給人的印象卻漸趨四平八穩，似乎少了一些當年的個性。顯然，今天的酷狗需要一種鮮明的方式來刷新人們對它的記憶。

於是，「酷狗音樂概念版」app 應運而生。

和「QQ 極速版」或「嗶哩嗶哩概念版」相仿，這些額外生出的分支產品往往專注於滿足細分市場、嘗試新技術或是開拓品牌的更多可能性。而酷狗為概念版給出的定位，是更簡約、更個性且更適合年輕人的音樂產品。

白色浮雕

人是視覺動物。當我們審視一款產品時，總會把注意力落在它的外觀上。

在這一方面，酷狗音樂概念版的相貌無疑很有競爭力，獨特的UI 設計風格很可能在第一個瞬間就抓住你的眼球：色彩與界面元素化繁為簡，大片乳白色之上，只有幾個按鈕部件像雲朵一樣懸浮在上層。

這是一種名為「新擬態」（Neumorphism）的設計語言。自2019 年底由烏克蘭設計師Alexander Plyuto 創造以來，新擬態迅速成為了一股設計圈的風尚，甚至在三星Galaxy S20 發布會宣傳片中都能看到它的身影。

讓我們想像一下，如果在移動界面設計中，投影的形式發展的更好的話，那將來的界面將會是什麼樣的。這是我的願景。——Alexander Plyuto

▲ 最初的「新擬態」概念圖。圖片來自：Dribbble @Alexander Plyuto

顧名思義，新擬態是一種介乎扁平化與擬物之間的設計風格，在扁平化的基礎上，它通過帶有角度的光照與柔和的陰影，將部分元素營造出浮雕般的立體性。被簡化的立體部件，看起來充滿現代化的吸引力。

在互聯網，一年多時間足夠漫長，新擬態很快就成為了概念設計圈的寵兒。如今瀏覽Dribbble 等設計創意網站，隨處可見運用了這一風格的設計方案。但你也許意識到了，這些精美的設計很少落地實際應用起來，因為新擬態需要非常細緻地打磨才能實現最好的整體效果。

▲ 新擬態光影細節。圖片來自：Dribbble @OTAKOYI

例如，新擬態風格會強調減少色彩和降低對比度，僅僅依托光影關係來表達出視覺層級，這一方面使得界面元素不容易表現出來，另一方面如組件元素過多，它們密集的陰影就會讓整體視覺顯得很「臟」。

為了迴避這些缺陷，概念版app 進行了全面的「視覺降噪」。以歌曲播放頁為例，設計師僅留下了5 個帶有陰影的控件，盡量不讓界面元素「喧賓奪主」；而在陳列著頻道、標籤與音樂推薦等眾多功能的發現頁上，則不是所有元素都加上了陰影，而是讓推薦頻道的封面圖片保持扁平，以免氾濫的陰影「弄髒」界面。

作為主流app 中首個引進新擬態設計的產品，酷狗概念版通過細節優化，確實做到了乾淨而優雅（是的，概念版還沒有任何廣告）。對於飽受信息轟炸的當代人來說，它給我們提供了一個寧靜的避風港。威而鋼 偉哥藥吧 Viagra 藍色小藥丸  犀利士 必利勁   必利吉 樂威壯 西地那非 他達拉非 達泊西汀 伐地那非 阿瓦那非 威而鋼藥局 威而鋼副作用 威而鋼英文威而鋼價格

音樂自留地

既然目的是打造「年輕人的音樂空間」，那麼社交元素就必不可少，畢竟新一代人總是追求更多人與人之間的情感連接。

但當其他音樂app 在社交化上一條路走到黑，不斷地堆砌K 歌、社區、播客等功能以至於app 臃腫不堪的時候，酷狗概念版仍顯得足夠克制，將社交化完全集中在「音樂頻道」一個功能上。

用最容易理解的話來說，每個頻道，都相當於一個小型的音樂社區。它分為「安利站」和「討論區」兩大模塊：前者由頻道主創建，用以推薦那些符合頻道主題的歌單與單曲，相當於給頻道奠定基調；而受到吸引加入頻道的用戶，則可以到「討論區」發帖推薦音樂、與同好交流以及結識新朋友，這也是為什麼概念版的slogan 會是「因樂相遇」。

社區的主導權，理所當然地落到了最了解音樂的用戶手上。

一個有品位、有態度的頻道主，可以通過努力經營，讓自己的音樂頻道發展為全平台最熱門的同好社區；加入頻道的用戶，也能通過發帖、評論等活躍行為積累經驗等級，從而解鎖達人勳章、多彩評論文字和修改頻道封面等權利。換言之，在這個自生自發的音樂世界中，每個人都有機會依靠創建頻道成為音樂KOL。

借助用戶的自主經營，儘管概念版的嚐鮮用戶還不是很多，卻已經誕生了「國風國創」「日搖」「電影留聲機」等多個精品頻道。當然了，這種「自然選擇」的缺陷不是沒有。用戶自行創建的頻道質量可能良莠不齊，而怎樣為新創建的頻道吸引流量以避免後來者得不到激勵也是需要考慮的問題。

音樂頻道還有另一個妙用，那便是優化推薦算法。近年來湧現的眾多音樂應用之間競爭的一個要點，就是看誰家的推薦算法最能符合用戶的口味。

除了用戶的過往聽歌記錄，其他音樂app 改進算法的主要手段便是通過音樂電台隨機推送音樂，讓用戶判斷「喜愛」還是「跳過」，從而趨近用戶的偏好。

酷狗音樂概念版也有自己的音樂電台—— 訂閱頻道Radio，其特別之處在於會根據用戶加入的音樂頻道標籤來推送相關音樂。你還可以在電台中切換訂閱頻道，用以發現不同風格的音樂。比如說，基於「蒸汽波」頻道推送的音樂和基於「動畫電影原聲帶」頻道推送的音樂，在風格上就會有很大不同。換句話說，頻道Radio 相當於給予了用戶初步篩選的主動權。

或許你沒有興趣去精心運營頻道？這都沒關係，音樂頻道可以設成私密狀態。你可以將音樂頻道當成自己的「音樂日記本」，記錄生活片刻與當下的心情狀態。

一道美好的減法

國內的產品生態，似乎總是驅使著產品經理去做加法，與數年前的版本相比，如今幾乎每個app 的功能都複雜得令人膽寒，用一句常用的調侃話來說，就是「沒有直播的社交購物軟件不是一款好的音樂播放器」。

酷狗概念版的出色，恰好在於它做了大刀闊斧的減法。在主要界面上，新擬態風格的UI 僅保留有限的幾種純色作為點綴，看起來就清爽利落威而鋼 偉哥藥吧 Viagra 藍色小藥丸  犀利士 必利勁   必利吉 樂威壯 西地那非 他達拉非 達泊西汀 伐地那非 阿瓦那非 威而鋼藥局 威而鋼副作用 威而鋼英文威而鋼價格

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阿湯哥說：「特技關鍵是每一次都能達到某個速度，沒有車速表，只能靠引擎聲和感覺，當我放開摩托車，就利用迎面而來的風，再縮住胸部，就能讓我往上飛躍。」

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當阿湯哥穿上降落傘，然後騎摩托車跳下去，他必須知道在峽谷內和在地面的天候狀況，然後安全地打開降落傘，面對四面八方的巨大的岩壁，他得要滑翔出去；定點跳傘教練約翰狄瓦表示，第一次嘗試這種特技動作，免不了會有一點擔心，真正的結果會怎樣。

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[图文直播]華為MatePad/MateBook D/Sound X/智慧屏V75等發布

訪問:

華為商城

直播地址：華為消費者業務官網 | B站

華為智能路由 A2，售價￥399，12 月 1 日開售。華為5G隨行WiFi ￥1699 華為5G隨行WiFi Pro￥2199

華為智能屏V75 ￥12999 12月24日開售

華為 Sound X（首款通過 Hi-Res 認證的智能音箱），單只裝￥1999 / 立體聲套裝￥3888 。

華為 MateBook D 14 全面屏輕薄本，售價有￥5199 / 5499 / 6499（含正版 Win10 操作系統），華為 MateBook D 14 銳龍版，￥3999 / 4299 RMB 。華為 MateBook D 15，售價￥5299 / 5599 / 6599 RMB 。華為 MateBook D 15 銳龍版，同樣為￥3999 / 4299 RMB 。

華為 MatePad Pro，6+128 / 8+256GB 的 Wi-Fi 版本為 ￥3299 / 3999 。華為 MatePad Pro，6+128 / 8+256 的 LTE 版本，價格為 ￥3799 / 4499 。內膽包￥199 電子筆￥499 磁吸鍵盤￥699，鍵盤 + 手寫筆套裝，8+256 Wi-Fi / 8+512GB LTE 版本，分別為￥4999 / 5999 RMB 。

針對兒童家長的上網、社交、遊戲、視頻防沉迷功能。其他路由器對孩子保護方面通常只有時長限制一個限制功能，而華為A2卻有6個限制功能：時長限制、遊戲限制、視頻線簡直、社交限制、支付限制、應用安裝限制並且還將持續升級

在網絡安全方面，傳統路由器就只有2層防護，但華為A2提供了7層防護。 Wi-Fi 接入授權、防暴力破解、智能設備保險箱、綠色上網（內置安全引擎 / 自動攔截不良網站）

在增強抗干擾性能和優化遊戲體驗的同時，華為路由 A2 還是全球首款支持一碰聯網的路由器。

凌霄四核 1.4GHz CPU，三頻 Wi-Fi 負載優化。

華為路由 A2：重構家庭 Wi-Fi 體驗。家庭IoT爆發給路由器帶來諸多挑戰，華為通過凌霄四核、三頻WI-FI負載優化、六顆獨立信號放大器解決了這些問題

更好的畫質，得益於鴻鵠芯片、量子點、以及 120Hz 刷新率等技術加持。

熄屏聽歌功能,V75 可作為音箱來使用,後台聽歌功能，即在音樂播放的時候查看圖片,提供120Hz刷新率

全新雙手機投屏的傳輸對設備挑戰很大,智慧跨屏：一碰投屏（新增支持雙手機投屏），大小屏智慧聯動。 Huawei Sound 智慧音響：4+1+1 音響系統（85W 大功率）、聲場建模、獨享模式.

AI健身除了繼續保持跟北京體育大學的合作還新增了來自北京大學第三醫院的課程.智慧屏要不斷更新功能，用戶可以扔掉遙控器輕鬆健身

智慧屏V75宣布

為了回饋消費者的熱情，帶來了摩卡金的新配色

今天華為IoT的第二款產品：智慧屏.智慧屏自推出之後不僅獲得專業業界的認可還在市場銷售非常火爆

音樂點播更智能，且 Sound X 支持 1000+ 無屏印象技能。音樂方面，跟酷狗合作擁有千萬級曲庫，並且是目前唯一一家提供Hi-Res的廠家

麥克風方面：Sound X 支持 6 MIC 智能定��抗造拾音。波速成像可以更好地分辨說話者的聲音而不會受到周圍環境的干擾

除了音箱方面，Sound X還具備大量智能音箱功能，諸如一碰傳音、來電接聽、一蓋靜音

對比評測中，在相同聲壓下，競品的桌面振動是 Sound X 的 8~16 倍。放在牆角可以模擬虛擬5.1聲道,Sound X還是首個通過Hi-Res認證的智能音箱.高音延伸至 40kHz，細節更豐富。

Push-Push 對稱式聲學平衡設計：雙低音炮、音量四倍於同檔位音箱；背波消磁，播放更穩、音質更純。

輔以帝瓦雷 SAM 原聲重現（低音增強）技術。揚聲器主動匹配、音圈電流精準控制、20mm 大衝程保護。

帝瓦雷定制雙低音炮，總功率 108W、低音 60W、最大振幅 20mm 。渾厚低音，源於高標準的設計。 Sound X 採用了稀土汝鐵硼強磁，磁感應響度是普通鐵氧體的兩倍。此外，Sound X 採用了更大的 21mm 的音圈。

帝瓦雷CEO分享公司發展心路歷程

音質方面，跟頂級的音箱公司DEVIALET帝瓦雷聯合設計

NCVM不導電真空電鍍工藝,這種工藝可以讓音箱具有金屬質感和絕緣功能,兼顧視覺衝擊和內置低音效果的跑道式重低音開孔。重低音挖孔設計凝聚了設計師的大量精力投入

設計師通過數學實現G3曲率相切連續

音箱設計來自來自維也納金色大廳穹頂，Sound X穹頂幻彩流光、表面是觸摸式感應

好的音箱產品由80%的硬件和20%的算法構成，無論是哪方面華為都將提供最優秀的，重量 3.5 公斤

IoT產品登場，首先是一款智能音箱–華為 Sound X，突破聲學想像。

MateBook D15銳龍版，雙通道內存設計（最高 16GB），GPU 性能提升 30% 。 D15銳龍版較之其他機型的銳龍版性能明顯要更好

另有小一號的 MateBook D 14，配色選項都類似。支持 13 小時日常辦公續航，13.2 小時 1080P 視頻播放，以及 12 小時網頁瀏覽。

該機預裝 Windows 10 家庭版，贈送價值 748 元的 Office 家庭和學生版。

兩側接口非常豐富，用戶所需的接口基本都有。 65W華為超級快充，作為消費者非常喜愛的功能，多屏協同同樣也在支持範圍內

充電器方面，該機也升級了 65W 的雙口 Type-C 快充頭。 D15這款入門級產品的充電器非常便攜，兩頭都是type-C，非常輕巧。只需 30 分鐘，即可為 Mate 30 Pro 充入 64% 的電量。

散熱方面，MateBook D 15 採用了鯊魚鰭 2.0 靜音風扇。風力更大、散熱性能更強。

內置規格：採用英特爾 10 代酷睿 i7 處理器 + ���偉達 GeForce MX250 獨顯。存儲方面，採用速度更快的 PCIe SSD，且支持 512GB SSD + 1TB HDD 雙硬盤組合。兼顧快速響應和海量存儲。

整機更加緊湊，D15實際的尺寸是15.6英寸。厚度 16.9mm，重 1.62 kg ，觸控板大小擴大了26%，整機尺寸減少 4% 。 D15也配備了隱藏式攝像頭，配色方面，MateBook D 15 提供了深空灰和皓月銀的選項。

MateBook D系列的新成員：MateBook D15。上一代 MateBook D 系列，仍在屏幕上方留有前置攝像頭。但是這一代，已經進一步提升了屏佔比。產品設計方面，屏幕擴大到邊緣屏佔比接近到87%。

華為 MateBook 家族也迎來了產品線更新。除了平板今天還將會有1+8的另一款新產品。產品定位方面，MateBook X 主打品質旗艦、MateBook 定位輕薄全能、MateBook D 系列則提供了主流性能。

MatePad Pro明年1月將發布5G版。余承東表示，華為 MatePad Pro 將開啟平板全面屏的新時代。

WPS為華為首發了思維導圖高效製作、語音備註幻燈片等四項功能。 WPS Office 也為華為 MatePad Pro 提供了有力的支持：PDF 轉可編輯文檔、PDF / 圖片提取文字、文檔導出長圖、圖片轉文字 / 表格 / PDF 等功能。

MatePad Pro 的磁吸式鍵盤，也支持無線充電。其採用了 1.3mm 的鍵程，提供了舒適的打字回彈體驗，此外支持 60 / 70° 的使用角度。

華為備忘錄 App：解放雙手，一觸直達。 Nebo for Huawei 應用：支持智能筆勢識別，自然手繪圖表，以及主動數學計算。

對於辦公來說電子筆非常重要，這次為這支筆帶來了許多科技技術，當今非常領先的一支筆。 MatePad Pro 還提供了一支手寫筆（M-Pencil），支持自動配對和磁吸充電。充電1小時，即可使用10個鐘頭。 Mate筆可以非常輕鬆創作出精美的圖像、設計圖

隱私安全方面，在斷開連接後，平板上市不會留下任何隱私記錄的。底層的分佈式操作系統，提供了上述嶄新的體驗。

在平板觀影的同時，多屏協同功能可以輕鬆地將照片通過 IM 軟件發送。用戶不再需要切換設備就能輕鬆發送照片

現場和場外展示廳的主持人連線，可以看出清晰度非常高。展示廳主持人用平板撥打了電話，並且在相對遠的距離可以實現清晰的對話

華為暢連，支持1080P高清視頻通話。多屏協同，交互升級。支持碰一碰、掃一掃、靠近發現。

MatePad Pro帶來了一個非常重要的功能：智慧分屏。多個應用可以多窗口顯示，最多可支持3個窗口。

MatePad Pro的橫屏功能可以調節顯示比例。支持App多開的“平行視界”功能，可方便用戶動態調節兩個窗口的比例。 150多款應用支持平行視界。華為希望在不久的將來，還有更多的開發者使用該公司提供的 UI Kit 開發接口。甚至單應用都可開闢出兩個窗口（示例為微信+視頻），余承東強烈呼籲開發者接入橫屏支持

內置智慧生活app可以控制智能家居，同時也可以通過智能語音助手控制智能家居。 4個麥克風實現5米的語音助手距離支持

強勁的音質：左右各兩個喇叭，四聲道

為保持長期性能，MatePad Pro 還引入了增強的散熱設計。除了處理器還需要非常強的散熱：12層散熱結構+3D石墨片實現立體散熱。無線方面，該平板支持4×4 MIMO和LTE Cat19，快至1.6Gbps下載速率。支持WLAN/4G雙通道智能切換、智能搜網和極速修復4G。

值得一提的是，MatePad Pro 也是全球首款支持雙向無線充電的平板，支持 15W 正向 / 7.5W 反向無線充電。

看完產品設計，接下來介紹下 MatePad Pro 的內部配置。其採用了 7nm 製程工藝打造的麒麟 990 SoC，引入三檔能效架構。大核微核+達芬奇架構NPU，輔以16核 Mali-G76 GPU 。現場視頻展示MatePad Pro和iPad Pro性能對比。應用啟動結果17:3，MatePad Pro完胜iPad pro

配色方面，MatePad Pro 提供了貝母白、夜闌灰、青山黛、以及丹霞橙的選項。丹霞橙皮革感握起來非常舒適

MatePad Pro 採用了鎂合金中框和微弧設計語言，握持手感更加舒適。重量只有460g，厚度薄到7.2mm.後蓋下採用了隱藏式天線設計，輔以對稱等邊距設計。秩序美學，前後攝同心圓。

DCI-P3電影級色域，擁有非常好的色彩還原，可以用來畫畫，16:10 細長比例，帶來更爽的觀影體驗。 10.8英寸的屏幕顯示比11英寸的其他平板看起來還要大，引入專業護眼模式，五重保護，色彩還原更加銳利。視頻遊戲畫面細節對比增強。

華為 MatePad Pro 採用了極致窄邊框，前攝也採用了屏下打孔設計。內置麒麟 990 旗艦芯片，輔以絢麗全面屏和多屏協同功能。華為希望通過 MatePad Pro 來重構設計、重構性能、重構交互、重構辦公。 MatePad Pro 採用了屏佔比高達 90% 的 10.8 英寸顯示屏。邊框只有4.9mm，因為採用極致屏的關係採用了防誤觸。

今天華為手機和平板也能實現協同。華為舊平板產品線，採用了注重影音娛樂的 MediaPad 品牌。華為舊平板產品線，採用了注重影音娛樂的 MediaPad 品牌。但是今日，華為 MatePad 帶來了全新的品牌升級。

Mate 30帶來的多屏協同可以讓手機走進PC裡，現在則輪到PC來實現這種功能。在沒有數據線和網絡的情況下，華為智能機 / PC 的一碰傳功能，可以極大地提升跨設備的工作效率。

華為 PC 業務也實現了跨越式增長，國內消費類輕薄本市場排名第二，份額 15% .能取得這樣的成績除了產品質量華為還帶來了創新,最近華為引進了手機和PC的互聯。手機 PC 智能互聯創新，一碰傳圖片 / 文檔 / 錄屏 / 共享剪貼板。未來實現多設備連通、協同工作，通過AI、華為賬戶、華為智慧互聯提供無縫體驗，不同場景，各種設備，智​​慧互聯，協同工作，為消費者提供無縫體驗。

華為 M6 平板，上市後引爆了平板市場。開售 1 小時，全網銷售額破億元。 2019 年預計發貨量 200 萬台。多窗口等功能，在輕辦公等應用上提供了極佳的體驗。用戶滿意度、用戶體驗是取得如此優異成績的主因.

華為的消費者業務增長速度喜人，都達到200%以上。華為消費者業務持續高速增長，筆記本電腦+214%、智能音頻+260%、智能穿戴+272% 。 Mate 30 系列智能機，上市 60 天，全球出貨量 700 萬+，同比增長 75% 。 GT 2是目前最好的智能手錶，已銷售百萬台。華為也已成為中國最大的手錶廠。 Huawei Watch GT2 上市 45 天，全球出貨量 100 萬+，較上一代提前 3 個月實現。

首先介紹華為未來5~10年的智慧全場景戰略。華為致力於打造1+8+N的無縫AI生活體驗，華為只做1+8+N 10種產品

首先是一場極具視覺震撼力的開場動畫

cnBeta前方編輯已經入場，現在距離本次發布會開始還有1分鐘。

本次發布會吸引了非常多的媒體、嘉賓和花粉，等待參加發布會的人群已經把展示區域堵得水洩不通。

在會場還未開放之際，cnBeta前方編輯先在展廳內四下逛了幾圈，發現了牆壁上掛著很多榮耀智慧屏.雖然產品還沒發布，但配置信息已經出現在試玩區。

cnBeta前方編輯已經達到本次發布會現場，目前已經完成簽到工作，屆時將會帶來第一時間的圖文直播。目前會場還未開放，試玩區東西還沒擺上來。

在發布會開始之前，在微博上已經有用戶曝光了華為MateBook Pro的諸多信息，包括規格、外觀、多屏協同等信息。

設計

據悉，此次華為MatePad新品或將分為華為MatePad和華為MatePad Pro兩個版本，關於華為MatePad目前爆料較少；而關於華為MatePad Pro有報導稱該機屏幕採用超窄邊框+挖孔全面屏設計，將帶來更高的屏佔比和更好的視覺效果。

據@華為終端官方微博曝光的宣傳視頻顯示，華為MatePad平板電腦系列新品“MatePad”的型號字母中夾了一根“M-Pen手寫筆”，這一兩點也相當傳神的為我們暗示了新華為MatePad將支持M-Pen手寫筆功能。

據悉，全新的華為平板MatePad系列或將包括MatePad和MatePad Pro兩款，目前關於MatePad系列的參數爆料消息較少，但不少傳聞都表示MatePad Pro將採用左上角屏內開孔設計，且採用超窄邊框+全面屏的設計，屏幕尺寸或在10-12寸左右，配有鍵盤套、手寫筆等。

從早前曝光的華為MatePad渲染圖可以看到，該平板確實採用超窄邊框，且平面屏無Home鍵+無指紋模組的設計（或採用屏下指紋技術也說不定），背面採用了垂直佈局的雙攝像頭，機身底部配備USB Type-C接口。

性能

早前3C認證網站的信息顯示，代號為MRX-W09、MRX-W19的兩款華為平板電腦已通過了3C認證，從認證信息看，這兩個代號的新品或就是即將到來的華為MatePad和華為MatePad Pro。從認證信息看，這兩個型號的華為平板電腦很可能就是華為MatePad系列。且華為MatePad Pro支持40W快充。

據此前爆料，華為MatePad將會是一款旗艦平板，與華為Mate系列手機相似的高端旗艦產品，或將搭載麒麟990芯片，最高8GB+256GB的存儲組合，且支持屏下指紋技術，配置相當給力。且此前3C認證網站顯示，華為MatePad Pro支持40W快充，性能強勁。

華為Sound X音箱

此外在本次發布會上，華為還有望推出全新的Sound X音箱。華為Sound X智能音箱，外觀看起來比上代產品更加修長，頂部是音箱的操控區。從說明書中可以看到，華為Sound X智能音箱內置60W雙低音炮（兩個3.5英寸低音喇叭）和6個1.5英寸全頻喇叭組成，形成360°環繞立體聲的效果。此外，機身搭載四核1.5GHz處理器，內置512MB運存和8GB存儲，使用藍牙5.0技術，支持華為設備一碰傳音功能。

華為Sound X音箱曝光（圖片來源微博）

疑似華為Sound X音箱說明書（圖片來源微博）

疑似華為Sound X音箱說明書（圖片來源微博）

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[bookbookmeme22]

“睡前拯救世界”：一種新自我模式的永恆少年

作者：Karen Coats  翻譯：周黨偉，趙藝敏

1967年，亞歷山大·米切利希指出西方社會將快速進入一個“父親缺失的社會”，不論是在宗教群體，還是世俗社會，教規教義中，傳統的道德和倫理模式中，真正的父親和代表父親權威的結構都將消失，或者變得不具影響力。在這裡，我們關注的是米切利希所指的內��，探索“父親缺失的社會”對自我的建構帶來的影響。根據新佛洛德學派觀點和榮格學派神話分析，父親缺失的狀態必然破壞傳統的俄狄浦斯形成模式，導致佛洛德學派所稱為的一種發展的固著，榮格學派稱為發展永久停留在青少年時期的狀態。但嚴格意義上講，這並不能稱為一種病理性狀態，榮格和他的弟子瑪麗-路易士·馮·弗蘭茲將之命名為永恆少年，處在這個狀態中的人會喜歡自我實驗、有理想化的救世傾向、尋求極致的體驗、愛好極限運動、表現出一種臨時且不會結束的狀態，而這在我們當前的文化和社會中已經成為自我形成的原則。接下來對永恆少年形成的歷史和文化因素進行的研究，可以使我們對這樣的狀態有更清晰的認識。

我們以一個真實的故事開始：在我有一次乘飛機回家的過程中，我到達中轉城市之後，接下來的航班由於天氣的原因取消，我只能乘坐第二天的航班返回，在我思考選擇坐火車回家還是停留在中轉城市的時候，一位同行的乘客已經説明我們寄存好隨身的行李，並租了一輛SUV，帶著我們五個不知所措的人前往市中心的酒店。我們笑稱他為“救世主”，這是一位非常有魅力的男性，帶著蛤蟆墨鏡，大概三十歲上下，沒有穿鞋子，他還告訴我們自己沒有結婚，在一家證券交易公司工作，非常喜歡飛行。他以前在航空公司做空少，他覺得空少是最適合“像他這樣愛拖延的人”，他能夠到很多國家短暫地生活，每個月幾乎有三個周在外地，根據工作環境和飛行線路的改變，他周圍有趣的事情都在不斷地發生變化。簡而言之，他就是一位典型的永恆少年，瑪麗-路易士·馮·弗蘭茲在他最著名的著作《永恆少年的心理問題》中所描述的特徵在他身上體現得淋漓盡致。

弗蘭茲在此書的第一版中指出，永恆少年的狀態是一種心理問題，是一種神經症，需要得到治療。不可否認的是，永恆少年原型的某些特徵，比如拖延，沒有能力或不願意做出行動，非常具有病理性特徵。他們確定沒有不具消極特徵的領袖般魅力，而消極的領袖魅力指的是沒有道德原則的領導者意圖欺騙自己的信徒。但其它的，例如不願意順從上司或不願意接受有人比他們優秀或突出、喪失對機構或集體的信心、熱愛冒險，都是他們在人們面前的表現。永恆少年的特別之處在于能夠利用自身的“症狀”為自己服務，從而��夠更加有效地操縱世界，而不是向我們無辜地站在機場的值班台前和地勤人員進行無限的爭論，或排著隊等待航空公司的安排。而我們的永恆少年，直接忽略長長的隊伍，徑直走到值班台前，問值班人員這個過程需要多久，把行李從飛機上卸下來需要多長時間，轉而詢問我們誰願意跟著他，並愉快地把大家的行李放在一起，而在這個過程中沒有人對他表現出一絲的妨礙，他孩子般陽光的魅力令每一個人都心悅誠服。他已經找到一份新的工作，他的“拖延”使他看起來像張牙舞爪的銷售人員，他的不願意做出行動使他每天都能一幅新面孔。他一直將手機拿在手中，尋找進入市中心最快和最不擁堵的路線，駕駛著自己並不熟悉的車輛穿梭在陌生的城市街道上，不斷地在不同的道路之間來回切換，兩個半小時的車程使我們每個人都感到很愉悅。事實上，我將自己的命運交給了一個現代版的彼得·潘，他開著租來的SUV飛速穿行在城市的高速公路上，我能清晰地感覺到：在當今的社會和文化中，永恆少年並不是一種病理性的表現，而是一種社會和文化的適應，在科技不斷革新的今天，只有保持永恆的年輕才能適應當今社會的要求，而在“父親缺失的社會”裡和在權威缺失的氛圍中，不斷的更新和發現自我構成我們經驗結構的主要內容。

那麼我們如何理解永恆少年的高傲，我們的感覺又是什麼？一個清晰的共識就是在文化不斷鬆動的過程中，過去三十年以來，感受性的顯著變化已經摧毀傳統的對如何獲得自我感的認識。在理論人文學（哲學、文學評論、比較宗教學和文化研究）和社會科學（社會學、心理學、精神分析和人類學），對自我的學術研究和大眾化認識中已經共同出現一個精神的危機：無論是作為基礎還是目標的深層或權威自我的獲得或實現已經被一個更加多變的結構替代，也即是克里斯多夫·拉什所稱作的“病理性自戀”，菲力浦·卡什曼稱作的“空自我”，羅伯特·傑·利夫頓所稱作的變化自如（普羅秋斯）的自我，肯尼斯·葛根所稱作的彌散性的自我，卡羅·斯特倫傑所稱作的計畫的自我，福柯所稱作的作為一種藝術的自我，還有裘蒂斯·巴特勒所稱作的操演性的主體性。這些不同的概念描述都在指向人們試圖對生命道路不同取向的觀察，指出自我的本質作為與歷史和文化相連接的核心和超越的內容已經被誤導。反而，如斯特倫傑所言：“心靈的結構在很多方面都是社會文化的一種功能。”

以上所有理論家都在嘗試通過對社會意識形態所呈現出不斷變化的面孔進行研究，例如，拉什為美國資本主義文化站主導的性格類型提出一個社會學理論。新教倫理中“自主”努力的形象曾經是一個堅韌的個體主義者，他們開拓邊疆，建設美國戰後的重工業。但正如斯拉沃熱·齊澤克所言，他們的“自主”實際上意味著實現父親的理想。根據經典的俄狄浦斯兩難困境，父親的理想導致他們脫離家庭和集體的束縛，使自己自立。而這種激進的個人主義形成的單一的英雄神話可以在很多文化的敘述中找到證據，從俄狄浦斯到哈克·費恩到《精靈鼠小弟》。

但它將約瑟夫·坎貝爾所稱作的分離、啟動和回歸模式通過拒絕回歸切斷。因此有人會說這種自主性的個體依然還無根基，帶有強大的永恆少年的影子，因為他從來不會說自己屬於成人社會，而是不斷地去尋求與眾不同之處。而查理斯·英格爾斯在他女兒蘿拉·英格爾斯·王爾德的小說體回憶中表現出的就是這種類型，儘管在電視劇《大草原上的小家》中他表現得與家庭的關係很密切，和自己生活的社區很融洽，但在小說中，他是一個面對社區會不安和虧欠他人的人，只要當律法的規則約束到他的時候，他就會選擇離開。

第一次世界大戰之後，感受性開始出現變化。由於這個衝突，在父親理想之下的美國人和歐洲人開始重新調整他們的個體和男性特質的榮譽��，從而服從國家的事業。但他們不向外尋找自己，而是要相信別人，既對人負責，與與人相爭。這種集體團結的變化超越世界大戰，進入到戰後經濟的繁榮，至少早美國是如此，出現的是彼此合作，而非單打獨鬥。而像在戰爭中一樣，個體的力量和卓爾不群的欲望都會被自主性和層級關係弱化。如齊澤克所言：“道德滿足的來源不再來自這樣一種感覺。即我們頂住了周圍的眼裡，依然忠於自己（忠於父親般的自我理想），而是來源於忠於群體的感覺。”而齊澤克認為，“自主的”的個體和這種新的“組織之人”都受父親般自我理想的支配，而我會認為群體的理想似乎與母親般的邏輯更加接近，而非父親般的肯定。在合作或更大的組織中喪失自己與順著發展的道路滑回到去個性或被重新吸進吞噬性的母體中密切相關。而且，非常有趣的是，在工廠中和自家莊園裡工作的女性都共同體驗到拒絕回到早期男性主導的自主時代中，她們不願意再回到男權社會中對它們角色淹沒的時代。

美國心理學家菲力浦·卡什曼指出這個時代見證的是“空自我”的湧現。根據卡什曼的觀點，戰後廣告和治療文化建構出空自我，從而可以使新的產品和服務不斷地填充進去。在他看來，廣告和治療都非常適合，它們都使用一種簡單的模式識別問題，提供治療。我認為他的觀點可以更加普遍化。戰後廣告的繁榮是生活水準的不斷提高，例如，如果你還在為日常的生計發愁，你就沒有必要想像冰箱裡應該存什麼樣的食物。同樣，如果你買不起房子，你也沒有必要按照自己的喜好和品位裝修房子，如果你只能買得起一兩件衣服，你也沒有必要去追新潮。這就是兒童出生高潮期父母們所面臨的窘境，他們並不關心權威，而是關心如何獲得一定的社會地位，保證孩子的生存，他們包含“組織之人”的特徵，因為組織意味著經濟的安全和獲得一致穩定身份的管道。但有人會說，第二次世界大戰之後，出生潮文化的核心特徵就是無與倫比的經濟增長所帶來的物質剩餘。人們有能力去設計生活風格，而不只是去維持生計，而不是總是籠罩在命令的陰影下，即如果你可以，你必須做；而是活在一種旁觀的水準中，即你行，你就去做。新生一代面對的問題是在解決更加複雜的問題時諸多的選擇。正如斯特倫傑所言，這正是由於物質條件不再被視為一種外在的巨大成就導致的。在他們的父母看來，新生一代的價值觀非常奇怪，文化的革新對這些價值觀的挑戰轉瞬即逝。而在榮格學者看來，這種文化的革新與永恆少年和長老之間的聯繫有關，新生一代在試圖扔掉社會角色和規則的束縛，對主流的政治和社會意識形態發出挑戰。無論是在意識形態上還是在物質上，永恆少年作為一種生活的狀態，在得到社會的不斷認可，而非被持續認為一種病理性的表現，這是“父親缺失的社會”發展的結果。

六七十年代的文化革新使青少年開始對抗他們的父母和父母建構的權威結構。從神聖到普通，只要是帶有父母般命令的內容，例如為婚姻守貞、遵守法律、在學校中表現得乖巧、保持整潔乾淨、頭髮整潔等，都會都到新生一代的質疑和反抗，而非去認同。當新生一代為人父母的時候，他們在很大程度上不願意或不能夠為他們的孩子制定規則或設限。由於仍然帶有被他們的父母設置的規則所傷害的感覺，或許會認為任何他們設置的規則都是來自過去的經驗，他們拒絕把自己樹立成為下一代的角色模型或權威形象。而在學生對老師的典範智慧和傳統傳授模式提出挑戰時，老師的權威也會失去很多，就像巴羅·傅裡葉鼓勵老師尊崇學生學習模式一樣，放棄自己作為知識傳授的一方。一種普遍的破除迷信的情緒已經開始瓦解對政治、宗教和歷史人物不可挑戰性的尊重。簡而言之，任何填滿父親意識形態位置的人物或組織都要受到質疑。伴隨著不斷上升的離婚率，更多的孩子生活在一種沒有父親的家庭中，我傾向於認為這和亞歷山大·米切利希所說的“父親缺失的社會”相呼應。這並不是新生代在補償此類情況，而如斯特倫傑所言，“很多新生一代似乎並沒有欲望或重視生出下一代，”並假設他們“擺脫過去的感覺”使他們對父母表現出抗拒。我也認為缺乏積極有效的角色模型還有對父親和父親替代物的“壞印象”導致過去三十年使父親成為一個逐漸不被渴望的角色。

朝“父親缺失的社會”的發展創造出使永恆少年從病理性的表現轉向一種新的自我模式的變化。就像我們的社會已經變成一個父親形象的穩固地位不斷受到挑戰和動搖的階段一樣，新生一代的運動通過不斷向前的推進瓦解傳統的父親形象。我們一度認為是青少年的內容，即自我實驗、有理想化的救世傾向、尋求極致的體驗、愛好極限運動、表現出一種臨時且不會結束的狀態，已經從搖擺和不可靠的心理地志學變成一種我們前行道路上的一種更加穩定的成人心理狀態。

而且，正如馮·弗蘭茲所言，永恆少年受到嚴重母親情結的困擾。而在兒童時期，母親毫無疑問是孩子最重要的人物，不論是好還是壞。“足夠好”的母親會溫柔且負責地放棄自己的權力，為自己的孩子提供心理空間和支持孩子與周圍的成人建立關係，而最重要的是父親要成為權威的來源和認同的對象。而吞噬性的母親絕不會放棄這樣的權力，而父親的力量又不足夠強或沒有興趣將孩子從母親吞噬性的威脅中解救出來，而孩子的母親要麼成為女神，要麼成為惡魔。社會中父親的缺失使母親或母親的替代品更加強大，從而創造出孩子成為永恆少年的可能。

朗納德·希蘭在他非常有趣的研究《字母對女神：文字與意象的衝突》中全面地指出意象與女性特質相連，而文字與男性特質相連。很明顯，意象比文字更加原始，語言在一歲的時候發展出來，而文字在心理發展的後期出現，而我們出生就有意象的能力。因此，按照文字的機械感而言，意象更加能夠吸引和抓住我們，而非激發我們的批判和創造力，儘管文字需要我們將它們轉譯成意象，從而我們才有記憶和聯想。因此，或多或少對我們所接收到的意象產生的興趣會將我們帶回到一種原始或嬰兒的狀態，使我們從永恆兒童的角度上看待問題。如果意象真的是與女性特質相連，同樣也與我們的嬰兒狀態相連，那麼我們不斷強化的以意象為基礎的文化從意識形態上支持了永恆少年的發展，不僅是因為我們已經喪失父親般的結構，而且是因為我們對母親般結構的固著。

在這種父親缺失或無效，母親變得全能的情況下，拉什認為“病理性的自戀”是資本主義後期的主要特徵。他對這種人格類型的定義幾乎完全與馮·弗蘭茲所描述的永恆少年相吻合，最典型的部分是H·G·拜恩斯所稱為的“臨時性的生活”。像永恆少年一樣，病理性的自戀者體驗到的是“一種被固定住、完全進入到某一時空和成為某種特定人物的恐懼”。對於病理性的自戀者而言，自我是流動的，就像永恆少年一樣，活在不斷的自我實驗中，而利夫頓將之稱為我們變化自如的能力。病理性的自戀者或永恆少年被拒絕成為蜜雪兒·福柯所稱作的“正常的成熟”欲望所控制。在福柯的術語中，病理性的自戀者使用“自我的技術”發展出一種“存在的美學”，反過來又構成自我。斯特倫傑認為，進行這種操演性工作的關鍵所在就是保留選擇和自主的感覺。很明顯，大多數我們用來創造自我的材料都不是我們製作的，斯特倫傑小心翼翼地指出，我們不是“自我創造”。但我們也不會認為我們的身份是由環境決定，而非命運。因此永恆少年自我產生，或至少自我確認，或認為是自己創造。

對於新一代之前的人而言，自我和其發展的思想都是受到西方文化中神話的支持。俄狄浦斯認為自己能夠擺脫自己的命運，奧德修斯突破萬難回家，維那莫依寧為幫助自己的子民去尋找桑波。《聖經》和《黑暗聖典》一遍一遍地講犯錯和拯救的故事，頑固的反叛和無功享受恩典的故事。所有模式都在強化單一的良好生活和如何獲得良好生活的理想化英雄故事。斯特倫傑指出，新一代已經和這些傳統和自我建構的神話故事以一種前所未有的方式割斷。在西方的理論家們在六七十年代忙著摧毀西方文化的標準時，他們也是在進行投資，他們有自己思想的父親形象可以汲取。例如，斯特倫傑尖銳地指出，德里達根據我們認為他不可能完成的自己所玩弄的大意寫出一本又一本的書，通過玩弄它們，解構它們，再把它們放在一起，德里達表現出一種對他試圖肢解的幻覺進行哀悼的延長儀式。

由於德里達和新生代的哲學家與文學評論家在瓦解父親般的結構和權威時有效地進行工作，但新一代並沒有對單一的英雄神話進行投資。對抗父親，也是成熟發展的關鍵所在，已經變得不再與之相關和落伍。

因為新生代作家的自我感覺不是基於這些傳統，所以新生代體驗到對此的深度焦慮和對真正情緒的焦慮，還有對倫理和責任感的焦慮。畢竟，構成新生代存在美學的操演性似乎都是來自電視、電影和網路中活躍的意象。而且，技術的不斷發展，給他們帶來非真實歷史的權威感，而科技是保障。肯尼斯·葛根強調所稱為的彌散性的自我強調的是沉浸在這種技術和意象中，像卡什曼與斯特倫傑一樣，他注重當代自我的替代性本質，但他認為並非是我們的困惑與傳統的失聯，而是我們社會的浸潤帶給我們過多的敘事，我們可以從中獲取或選擇，從而塑造我們的身份。根據葛根的觀點，我們所面臨的主要問題就是能夠區分自己世界裡具有生產性和具有破壞性的內容。對於很多新佛洛德學派的分析師而言，父親的功能是在於為無限的身份可能設限。如果父親缺失，就沒有控制性的聲音告訴我們什麼是好，什麼是壞，這些至少是以一種父親的方式呈現。因此，由於缺乏一個控制性的正常，所以我們被暴露在好的多重可能中，同樣也在災難的多種可能中。而對於傳統的自我而言，這種情境會產生焦慮感和失去基礎的感覺，而對於永恆少年而言，這是一個釋放的空間，我們永遠保持年輕，跟得上科技的進步並能夠把自己置於不斷增加的權力中。事實上，就像我們在機場的“救世主”一樣，永恆少年能夠迅速厘清頭緒，選擇正確的方式，使我們每個人都感到舒服。馮·弗蘭茲指出，永恆少年經常相信他們自己拯救世界的可能，似乎文化也在給他們烙上這樣的印記。

永恆少年具有救世的理想這一特質並不是一種新的現象。1849年，拉爾夫·瓦爾多·愛默生寫到，

人是廢墟中的神。在人天真爛漫的時候，生命會更長久，會變成永恆像我們剛從夢中醒來一樣優雅。而當支離破碎持續幾百年，那麼如今的世界已經變得不正常。死亡和幼兒狀態一直受到檢驗，幼兒狀態是永恆的救世主，能夠助人一臂之力，使人回到天堂。

就像他（愛默生）之前的華茲華斯，愛默生採用少年（Puer）的浪漫特性來論述成人與本性的重新連接，由此成人可能會獲得他真實的潛能；但是這樣的論述與現代的永恆少年完全沒能連接，甚至無法被辨認。今天的少年肩負的任務不是通過讓人類和他們的本性世界重聚來最大化他們的人性，而是幫助現代人與科技，以及科技生成的我們將要接受的後現代身份的可能性。

當然，懷舊，愛默生的擁護者們的治療存在於那些同時強調永恆少年的重要性和我們文化中矛盾情緒的電影。電影《一個男孩的故事》（About a Boy）和《還我童真》（Disney's The Kid）可能是近幾年來最好的例子。休·格蘭特在《一個男孩的故事》的角色，威爾是永恆少年的一個病理學上清晰的例子。威爾依靠他父親寫的一首愚蠢的聖誕歌曲版稅生活。那是一首非常流行的曲調，但是威爾非常討厭它。在電影裡，他受困於他那個不稱職的，無法給予他一個好的成熟典範的，倒楣酒鬼父親。威爾拒絕工作或者安穩下來。即便他自稱願意戀愛，他在故事最初表現的更像唐根症狀群特點的永恆少年。為了更有效地找到一個女朋友，威爾假扮成為一名單親父親，以此身份加入了單親俱樂部。在參與的過程中，他遇到了一個麻煩的，令人討厭的，和他同樣的沒有過父親角色的男孩：馬庫斯，並且徹底被對方黏上了。最終，也是在馬庫斯的逼迫下，威爾不得不去面對他那只注意外表卻沒有任何感情連接的無意義生活；並幫助他學會負起對自己以外其他人的情感責任方面的成長。電影中，威爾代表著那些更在意物質方面外表的人。他的日子是靠購物，理髮店打發時間。他第一次嘗試照顧馬庫斯是去陪他買酷酷的衣服。很明顯，威爾的永恆少年的狀態是一個他必須解決的問題。威爾自始就拒絕認同他自己的父親，當他的孩子出現，馬庫斯，他開始當父親時，他被他的孩子逼迫著成為理想中的父親——一個他最終真正成為的父親。

在《還我童真》裡，拉什·多裡特是一個和自己內在小孩失去聯繫的廣告形象顧問。過渡認同長老，他無法扮演，無法接受自己，無法和他的父親連接，也無法順利地和艾米進入親密關係。艾米則是一個可以順利完成這些事情的女人。取而代之，他草率地操作他客戶的公共圖像，小心管理禁止他們在可能情況下的任何真實反應。在基於形象的文化中，他被塑造成為一個性情古怪的人，特別是在表述行為身份上。拉什先是被神秘出現的紅飛機弄得困惑，接著是被一個孩子，事後發現其實是他8歲時的自己。想逃離地面的願望其實就是永恆少年類型的一部分，飛機作為預示著少年的即將出現。飛機同時也喻示拉什成熟失敗的原因，飛機曾經是一件慶祝他過早成熟的童年裡最後一年的生日禮物，同時他母親也是在那一年去世的。當他成功地將他的永恆少年和他的長老一體化的時候，飛機在這時則象徵著具現化的一體化，而拉什則成為他日後生活的駕駛員。救世主式的永恆少年在此在拯救自己方面表現的有限，而當孩子模樣的拉什不再被需要時，他就會消失。成年的拉什則成長為整合後的成熟狀態。當然，這些電影都表現的是給年輕人看的傳統電影裡普遍有的情節路線：問題的解決辦法通過電影中角色的蛻變成熟，通過長老和永恆少年的整合，最終取得一個人格上的平衡。

電影更針對一代又一代的觀眾們，但是這種成長的描述多少有些瓦解。這些電影宣揚的彌賽亞（救世主般的）理想主義是童年時期必會出現的情況，而現代的英雄們和女英雄們必須在晚上睡覺前拯救世界，當然這是一種象徵性的表達，在他們整合成大人。他們的童心和他們與自己永恆少年的關聯決定了他們將要從事的工作。例如，在飛天小女警電影版，花花，泡泡和毛毛三個女孩子第一次嘗試整合進入正常社會。她們去上幼稚園，並且被貼上標籤介紹給同學。因為她們會飛，有超能力，這些都是永恆少年的幻想關鍵標誌。她們參與的帶有極端遊戲標籤的活動也嚴重破壞了她們的城市。尤教授告誡過她們必須隱藏自己的能力，但是這恰恰是她們在啾啾面前變得很容易被影響。因為尤教授要求她們必須走著上學而不是飛著，所以她們迷路了。而啾啾找到並說服她們，讓她們幫助他實現將小鎮村變得更好的計畫。而啾啾，則（因為博士的實驗影響）瘋狂地變成了魔猴啾啾，並且要報復城市（事實上，他想將小鎮變成更好的適合猴子居住的地方，而不是給人類）。三個女孩子們意識到唯一能夠拯救城市的辦法就是使用她們的超能力，將力量用在真正正確的地方。這個資訊傳達得很微妙，但是足夠清晰。這些永遠長不大的小女孩們是小鎮村最後的希望，但只有當她們在允許的情況下使用她們永恆少女的衝動，即能夠飛行，戰鬥的救世主。

麻辣女孩，哈利波特，非常小特務裡的卡門和朱妮，少年特工科迪，甚至包括蜘蛛俠都帶有類似的在學校功課和運動練習之間拯救世界的情節模式。每一個例子，與少年對壘的敵人都是成年人。孩子們運用的各種各樣的小工具，依靠他們的特性和靈巧極致的運動能力去戰勝他們的敵人；相比之成人之間的腦力較量，電影中孩子們的這些屬性更被看重，文化中的神話也得到了強調。然而，像詹姆士邦德的那種傾向于遊戲各種女人之間，以及他那極限運動和極限體驗下的吸引力也在他角色持續不斷地被年輕的演員所替換，可能這也是象徵著永恆少年的一個例證。這些現代電影將這樣的暗喻很直接地表達出來，並且將此捧為一個文化正向的腳本以此形成身份認同。當角色類型的確都越來越少年化，好萊塢似乎也在電影製作方面減少了成人向的超級英雄，而更多地在塑造那些拯救了他們的父母，城市，甚至世界的兒童英雄。

《小鬼神偷》（Catch That Kid）展示了一個典型的關於救世主可能是永恆少年的故事案例。梅蒂的父親在一次登山事故中受傷，在面對父親可能癱瘓甚至永遠失去父親，梅蒂唯一的希望是花費250,000美金為父親動手術，而且這筆手術費還無法被保險覆蓋。她的母親企圖弄到一筆貸款，但是失敗了。所以梅蒂決定用她自己的方式來解決問題，那就是計畫去搶劫她媽媽正在工作的銀行。作為一個女性角度的永恆少年，她和她母親的關係是疏遠並且是相互競爭，而對她父親則是模仿尤其是在愛好登山方面且她父親自己也是一個永恆少年。故事裡梅蒂希望她自己能夠拯救她父親。梅蒂甚至展示了一系列她對男性征服心理的計算，通過假裝展現她女性的魅力，以確保她的兩個同伴，也是她兩個最好的朋友，能夠很好地幫她實現她的計畫。梅蒂，就像她的父親一樣，是一個攀登行家；格斯一個機械奇才；然後是奧斯丁是一個電腦天才；三個人的愛好全都與現代文化以及永恆少年原型相連。他們的計畫幾乎成功，他們也巧妙地避免了被起訴的可能——只是因為他們都是孩子。最終的結局是熱情滿溢的社區支持和一份有保障的貸款，實際上，孩子們確實運用了他們的永恆少年策略拯救了梅蒂那永恆少年一般的父親。

這些電影毋庸置疑地都為我們呈現了我們的（美國的）文化中信奉永恆少年，並視其為一種享有特權的自我結構。儘管我們看起來是信奉這種帶有極限運動和極限體驗的永恆少年的魅力，並且相信它的救世主的潛力，尤其是在科技方面，然後我們又不相信它那多變的本性，它那頻繁的自我實踐和再創新的動力。儘管我們一邊獨自高唱著類似于“永遠年輕”，往臉上打著肉毒桿菌，帶著唐紅帽子，嚼著偉哥和犀力士（譯者：也是一種壯陽藥）；我們同樣也沉溺在在文化故事中，對穿著黑色風衣、有紋身，爆炸頭，陰險的青少年犯罪團槍擊校園的恐懼中。通常，我們對未來的科技發展的矛盾情感，似乎就像是我們和永恆少年的現代臨床症狀之間有著不能逃脫的依賴。電視遊戲和動作電影點燃了我們對極限運動和極限體驗的欲望。科技讓人們漸漸地更可能，更容易接近自我試驗和再創新，無論是在現實還是在虛擬的領域。科技的泡騰確保了短暫瞭解某一個人生活的自然路徑。甚至手機公司不再宣傳他們的長期合約產品，相當一部分原因是因為科技更新得太快。這種矛盾的情緒引導著我們的文化幻想，像人工智慧（電影人工智慧AI），就是我們通過結合科技以及它密不可分的夥伴，永恆少年，使他們變得更讓人喜愛，從而試圖駕馭它們。只要人工智慧的兒童外形機器人大衛能夠扮演完美小孩，展現出無條件的愛，絕對為母親獻身，愉快地順從，幼稚地違抗，還有令人心疼的脆弱；無論誰都會愛他，並且給予他無限的同情。他是我們的未來，我們希望的延續甚至可能的復活。但是電影的最後，大衛和他死去的母親一起躺在床上，比起永恆的甜蜜，這裡的永恆明顯顯得更讓人毛乎悚然——心理分析的陰影損毀了多愁善感的悲情，這正是導演試圖達成的預期吧。

克裡斯·範·奧斯伯格的《極地特快》（The Polar Express）最新電影版不僅結合了大部分永恆少年原型的模式，但是也可以被解讀成我們對永恆少年這一概念的深厚而矛盾情緒。這部電影的意象，情節線路和有條理的技術手法顯示了一個既意義深遠又令人不安的自我構建與永恆少年原型之間的故事以及它的文化後果的思想意識。首先，電影的意象是典型少年的遭遇：一個處在告別孩提時代的信仰的孩子登上了一輛火車——一個典型的男性意象——火車帶著他來到了實際上那個不可能抵達的地球邊緣——北極。根據馮·弗蘭茲，這一場景代表了對脫離母親“精神上的渴望的具象化”。沒有證據可以解釋在男孩明顯的戀母情結背後可能是什麼，就算他真的有一個解釋的話，這個症狀似乎有著普遍的共鳴並不能說明什麼。我們也許可以推測戀母情結已經在像直升飛機一樣的新型父母中推廣。這種父母會像直升機一下徘徊在他們的孩子身旁，著魔似地關注孩子們的身體和情感的安全感和幸福感；通過安靜的談話幫助孩子壓制聖誕老人的傳說即將幻滅的情緒。這裡父母雙方都在試圖讓孩子依附于充滿幻想的空間裡，而實際應該讓孩子逐漸脫離的。不過首先還是因為這個傳說是基於文化強制給予孩子的一種幻覺。

乘坐火車是一件既悲傷又令人興奮的事情，而抵達終點則使得這一路上的危險都變得更加甜蜜。一路上無論是坐在火車內，還是爬在火車外，男孩幾次與死神擦身而過，最終發現救他的“人”是一個鬼魂——一個聰明但是短暫出現的自己，暗示著一個與以《還我童真》（Disney's The Kid）為例的相反的意識形態。拉什的永恆少年的功能是一個短暫的角色，會在他不再需要永恆少年之後消失；這裡長老接替了這個角色。在危機時刻的關鍵瞬間，他（永恆少年）不需要再在一個人的生命裡佔據一個永恆的位置了。此外，高速冒險似乎成為了電影中那些接觸到電子遊戲的孩子們變成像癮君子一樣的必備儀式；而高速冒險也明顯地與馮·弗蘭茲對永恆少年病理方面的描述有連接。因此我的觀點是這個曾經是被視為病理的症狀，現在已經成為了一個新的常態。一個微小的情節線也加強了擁有少年意識形態的重要性。如果一個孩子是可以看到夜空中出現的冒險列車，可以聽見只有那些擁有孩童般耳朵的人才能聽到的鈴聲，那麼整個冒險就是被精心安排成為了一個阻礙男孩擺脫稚氣，成長不是必要的，甚至是不令人滿意的。

電影中對本文最具啟迪的方面就是科技的創新。創作者們運用電腦圖像（CGI）動畫手法，又叫動作捕捉，“用攝像機將一個現實演員表演的動作運用數位捕捉技術全部捕捉下來，並在電腦上形成虛擬的真人模型”。在《駭客帝國三部曲》（The Matix）電影中相當充分展現了我們將自身從現實中消除進入到虛擬世界是怎樣的罪孽與過錯，但是卻在《極地特快》中明顯地通過這樣的技術頌揚了這一可能。也正暗示了這一矛盾的意識形態。通過動畫技術對面部空白的雕琢可以被視為純潔信仰和對極權主義魅力的敏感性之間的等式關係。幾個主要的電影評論認為倒數第二個場景聖誕老人抵達廣場與雷妮·瑞芬舒丹的《意志的勝利》中的畫面進行相似度的對比。

當這（可能是無意識的）暗示配合著電影中小精靈們都說的是意第緒語（猶太人語言），電影與歷史和文化信仰系統的關係似乎變成了罪惡專���。而作為本是服務于保留孩子們天真的電影，我們必須對文化差異（例如：電影中說著猶太語的小精靈是什麼如何成為聖誕傳統的一部分的？）和歷史暴行（例如：為什麼甚至會暗示猶太人慶祝迎接希特勒式的聖誕老人？）視而不見。除去文化的摻入和歷史的記憶兩者的特殊性，這一場景是在表達路人甲和路人乙的永恆少年會，在危險的魅力面前是很容易被那種去個人化的母親意象所吸引，正如我在前文談論過的。

動作捕捉也賦予了湯姆·漢克斯一人同時扮演五個角色的能力。他是那個英雄男孩，是英雄的父親，是列車長，是流浪漢，是聖誕老人。這樣讓一個演員有無限變換的虛擬數位化身份的可能，呼之欲出需要注意的問題：在一個不斷地自我試驗的文化中設定一個穩定的身份。一方面，我們應該為漢克斯能夠同時駕馭這麼多，這麼不同角色的精湛演繹鼓掌；另一方面，我們也許可以從這些虛擬身份看到一個真正的湯姆·漢克斯；第一次我們可以通過他參演的這些虛擬角色，構建一個真正的他，而不是帶著神秘面紗的演員湯姆·漢克斯。或者我們也可以像馮·弗蘭茲讀童話故事那樣地來看這部電影，每一個表現出來的角色都代表著漢克斯無意識中的一部分，解讀電影就意味著將每一個角色當做許多個側面的自己來看。於是乎，不再相信聖誕老人，也就相當於不再相信自己。男孩保持了他能夠聽到鈴聲的能力，即便他身邊的人都失去了聽到的能力，實際上這暗示著他是個特別的永恆少年，有著救世主的潛力是滲透其中使他去拯救聖誕老人，拯救其他人，拯救信仰本身；他最終就是聖誕老人，就是永恆少年。

於是，這些電影為馮·弗蘭茲的結論：永恆少年不是保持著自我毀滅的潛能，就是保持著文化更新和文化拯救的潛能，提供了複雜的反覆運算重複。將永恆少年的象徵直接表達出來，這幫助了我們澄清了這種矛盾的情緒不僅是關於永恆少年的原型，同時在當前的文化時代中自我的恰當定位。我對於永恆少年的論點是在現代的文化中，永恆少年在自我早就上變成了一種特別的恩典，產生了父親缺失的情況和永恆少年無處不在的形象，而且這一現象還依舊被頻繁地創造出來的新的文化傳說所延續著。

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蔡英文“裙裝”登場：非洲基建是台灣強項

蔡英文終於穿上“裙裝”了。

本文圖自台媒

4月17日，台灣地區領導人蔡英文率團對斯威士蘭開始了為期4天3夜的訪問，途中不過境其他國家。這次以所謂“穩固邦交”為目的的訪問名稱正是“同心永固”。

據台媒4月18日消息，今日（18日），蔡英文到斯威士蘭醫院門診部，參訪急診改建工程。在參觀途中，斯威士蘭經濟發展部長送給蔡英文一身“mahiya傳統服飾”，並當場圍上此沙龍。這在當地傳統，若出席正式場合，穿著褲裝時，可以圍上沙龍來代替裙裝。

據悉，蔡英文穿上之後，不斷請媒體拍照，“多拍一點、是很好的照片”，更說這mahiya跟她現在穿的衣服很配。

在蔡英文剛抵達斯威士蘭時，斯威士蘭領導人親自到機場並以隆重軍禮迎接。根據斯威士蘭慣例，領導人在場的場合，女性要穿過膝長裙，因蔡英文是客人，故不需配合穿長裙。

蔡英文自執政後，在公眾面前一直保持正裝姿態，而她唯一一張穿裙子照片，可追溯到她大學期間。

照片中的蔡英文身著灰色套裝、戴著眼鏡，頭髮及肩與現在比起來偏長

因而此次“裙裝”也讓不少媒體頗為吃驚。

蔡英文出訪規格歷來最差“立委”擔憂與另一“邦交國”恐生變

對於蔡英文出訪非洲“邦交國”斯威士蘭，國民黨台北市長擬參選人、陸委會前副主委張顯耀認為，台灣在非洲僅剩斯威士蘭及布基納法索兩個“邦交國”，蔡英文出訪非洲卻未安排訪問布基納法索，且蔡英文這次出訪可以說是歷來台灣地區領導人出訪規格最差的一次。

張顯耀進一步指出，蔡英文任內第一次出訪，出訪地有巴拿馬、巴拉圭，過境點為美國邁阿密、洛杉磯；

第二次出訪有洪都拉斯、尼加拉瓜、危地馬拉、薩爾瓦多，過境點為美國休斯敦、舊金山；

第三次出訪為馬紹爾群島、圖瓦盧、索羅門群島，過境點為美國檀香山、關島；

這次出訪只有斯威士蘭，而且是直飛，沒有過境點。

台灣因為“外交”處境艱困，所以歷任台灣地區領導人出訪，包括蔡英文的前三次出訪，總是想方設法在過境點上進行“過境外交”，藉以引起世人的注意，這次出訪居然沒有過境點，這是第一次不尋常處。

第二個不尋常處是，張顯耀認為，台灣在非洲僅有兩個“邦交國”，蔡英文出訪一次不容易，怎麼可能只安排斯威士蘭，卻未安排布基納法索？但台當局的解釋卻是“布國元首因有重要行程”，這種簡單模糊的解釋，是否暗藏台灣與布國的“邦交”可能生變，蔡當局不只應“未雨綢繆”，也應清楚的向民眾說明。

與台商座談：鼓勵投資基建、民生用品

蔡英文在當地時間18日中午與非洲南部台商舉行餐敘，但代表致詞的僑務委員遊萬豐卻稱蔡英文為陳“總統”，後來經過在場台商一陣說“蔡總統啦”，遊也發現自己口誤趕緊改口，讓大家一陣笑聲。

圖自港媒

由於台商餐敘已經是今天地三個行程，蔡一到會場看到媒體在場，忍不住說怎麼這麼多媒體在。不過該場餐敘，只有開放致詞，餐敘時間則是閉門。

一個因為日本藤素而創業成功的故事

首先先自我介紹一下，我叫何家傑，臺北人，32歲，我現時在日本，年薪2000w台幣，去年在巴厘島結婚，今年在臺北買了房子，六年前，我還是混迹在酒吧的社會小青年，每天除了打遊戲就是去酒吧泡妞，一方面是因為打遊戲天天熬夜，另一個就是天天打炮，我在26歲我就患上了勃起功能障礙（ED）就是大家常說的陽痿，之後在酒吧再怎麼酷的撩妹，到了床上都。。。。。有一次，一個身材曼妙的日本妞，撩到床上後，再怎麼也硬不起來，隨隨便便找了個理由就走了，然後自己在网咖呆了一晚上，沒想到第二天那妞自己拿我手機存了號碼，第二天中午就電話勾引我，我一下忍不住就射在褲子了，我之前是一個小時不倒的啊，怎麼會這樣！之後晚上我們見了面，還是那個熟悉的飯店，熟悉的透明廁所，在她洗澡的時候，偷偷的看了一眼，凹凸有致，起碼都有36d，我那受到刺激一下就起來了，後來出來馬上就撲到在床上，摸著白花花的胸，我都還在想，我怎麼可能會陽痿？馬上進入的時候，一陣顫抖，心裡想著完了，那妞也感覺到了，一下就說用手和嘴吧，我自尊心一下剛覺==感覺被大象踩了一脚一樣，好在經歷豐富，滿足完那妞後，我抽中烟，看著對面的酒吧，心裡想著自己怎麼這麼沒用，那妞沒有走，說我很不錯，給了我一盒日本藤素，說我這情况可以用，叫我沒了問她要，我自尊心一下更是，，，然後也是按照她的說的吃法吃了一段時間，這一段時間那妞突然就搬到我家了，也告訴我她叫林琳，穿著也都變了，說是配合我治療，一直沒有勾引我，像是村姑一般，也沒有打遊戲了，兩個月後，我在洗澡，她穿著一套護士服就進來了，我哪忍得住，一下就起來了，在花灑淋著舒服的熱水，一下就進去了，隨著一下一下的抽插，林琳一句一句雅美蝶雅美蝶的叫出來，五分鐘就把弄高潮了，抱著她在浴缸一抖一抖，那我怎麼就完事了，一分鐘後提槍上馬，那次，把搞了一次一個禮拜都沒下床，事後我想怎麼會這麼强了，龜頭也比一起大了，長了三公分，然後去問林琳，她說這個日本藤素是從根治療陽痿等男性疾病的，多方面治療男性腎和海綿體，詳細的我就不說了，經過這次後我也和林琳交往了，感情越來越好，一天突發奇想問林琳她怎麼會有這個，她說她爸爸在日本做這個生意，嚇我一大跳，日本藤素那麼火，那我不是傍上一個富婆了！！！後來隨著我的軟磨硬插！一個多月後我就和他爸做事情了，事情很突然，他爸非常喜歡我，幾個月後就叫我負責大多數事情了，也就成就了現在的我，為什麼今天發這篇文章呢，因為很多日本朋友到店反應說買到很多假貨，吃了沒效果，而且還會有刺痛感，我看到一個兩個還覺得正常，這個月我收到太多這種了，我非常氣憤，隨著瞭解，大多都是網上一些假冒的藤素品牌，價格便宜一點去靠這個賺一些傷天害雞的事情，之後我决定，這個好東西既然幫助了我，我必須要杜絕這個現象，况且工廠這些我都可以去監管（在日本的店面工廠這些大家需要參觀也可以聯系我）然後我建了一個網站http://www.tengsustore.com/，保證百分百日本藤素正品，而且藤素價格實事求是，所以我才打這個廣告，目的僅僅只是為了杜絕那些小人，我不願意看到這麼多需要的人走一些歧路，真正的日本藤素效果完完全全是可以治癒95%以上的男同胞的，而且日本藤素副作用，很多人都在懷疑，我到目前為止，吃了半年，沒有任何不良反應，我不希望太多違法分子在大家的命根子上開玩笑，療效在日本已經完完全全有太多的實際例子了，我自己也是一個，大家有任何情况都可以和我說明，發帖原因也是希望大家不要花了錢卻治不好，日本藤素：主要成分】赤根草浸膏、雄鹿鞭浸膏、澱粉等【適應人群】男性功能陣礙、腎處，胞弱缺少精力、肩事易疲勞者、性生活品質過低者、生殖器充血複硬度不够者、時問欐短者。日本藤素 美國黑金 日本騰素 藤素 日本藤素效果 壯陽藥 春藥 藤素副作用 藤素專賣店 持久液 陰莖增大丸 春藥 外用持久液 性功能障礙 性藥品 日本藤素專賣店 藤素壯陽藥 日本藤素心得 日本藤素效果分享 藤素價格 日本藤素價錢 日本藤素哪裡買 日本藤素正品 日本藤素真偽 日本藤素吃法

蔡英文致詞提到，全球經貿環境在改變，“中美貿易經貿對峙”狀況，我們推動經貿強調要多元化發展，企業不只可以強化競爭力，也可以強化與多方合作關係，全球佈局不能錯過非洲。

她強調，非洲基礎設施有很大進步空間，民生用品也有需求，這些都是台灣強項，我們要用心經營。今天現場有很多朋友在非洲都有投資經驗，希望大家多多交換意見，台灣企業確實應該要到非洲看看，我們也會強化官方、非官方能量，支持台商朋友開拓非洲市場，雖在非洲“邦交國”有限，但是通過外貿協會等在約翰尼斯堡，拉非斯成立星際商務中心，可供大家使用。

蔡英文也提及，她會和大家分析新的投資狀況，政府這兩年努力有初步成效，台灣逐漸擺脫沉悶與蕭條，去年經濟成長是歷年次高，失業率是17年最低點，政府會積極設立單一窗口解決投資的問題，讓台灣市場、人才成為大家前進的動力。

18日，外交部發言人華春瑩主持記者會。

會上，有記者問：據報導，台灣地區領導人蔡英文已於昨天起對斯威士蘭進行“訪問”，稱此行是蔡就職後首次“訪非”。你對此有何進一步評論？

華春瑩答：世界上只有一個中國，台灣是中國領土不可分割的一部分，中華人民共和國政府是代表全中國的唯一合法政府。這不僅被聯合國決議所確認，也是世界上絕大多數國家的普遍共識。

當前，中非全面戰略合作夥伴關係保持良好發展勢頭。將於今年9月召開的中非合作論壇北京峰會必將掀起中非合作新高潮。岡比亞、聖多美和普林西比重返中非友好合作大家庭，充分錶明一個中國原則是人心所向、勢不可擋。我們真誠希望有關非洲國家認清世界大勢，早日加入中非友好合作大家庭。

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[delicatesandwichwombat-blog]

馬雲透露：2018年做了這些行業，保證你未來10年不會窮！

馬雲：創業要大成，一定要找到能讓豬飛上天的颱風口。勤奮、努力加堅持等等，這些只是成功的必要條件，最關鍵的是在對的時候做對的事情。這個世界並不在乎你的自尊，只是在乎你做出來的成績，然後再去強調你的感受！

2017年10月19日，瓦爾代國際辯論俱樂部第十四屆年會在俄羅斯舉辦。馬雲作為參加這次會議的唯一一個企業家發表了十五分鐘的演講。在提到阿里巴巴的時候，普京稱這是一家偉大的公司，介紹馬雲是一個偉大的成功的企業家。不僅僅是這次會議，普京之前在聖彼得堡經濟論壇上也多次談及馬雲是一個非常出色的企業家。而且也明確表示了自己對阿里巴巴的關注。

此次會議當馬雲被問及相關領導問題時，馬雲說:做領導者，永遠不是一個人的事，你需要組建一個團隊去支持你。此外，一個領導只有在艱難的處境下才能被證明，平穩日子領導太好當了。當你成為或者想成為一個領導的時候，你的工作是面對挑戰的，

馬雲說他是從當老師的經驗裡學會如何做領導者的，教師永遠希望自己的學生比自己優秀。他當老師的時候希望自己的學生成為銀行家、政治家或者是運動員，不希望自己的學生破產或入獄。所以你對其他人有期望，他們能夠感覺到。做領導者不是一個人的事，需要一個團隊去支持你。

馬雲說做領導者需要面臨挑戰，其他人能睡覺，你不能睡覺。其他人能停下來，你不能停。不幸的是做領導很艱難，做領導者也很孤獨。

馬雲說到：“做領導者，並不是一個人的事情，你需要建立一個團隊去支持你，這個團隊要具有相同的眼光和信念。只有在艱難的處境下，一個領導者才能被證明，平穩時期做領導太容易了。作為領導人，其他人能睡覺，而你不能睡，其他人能停下來，你不能停。做領導者很艱難，也很孤獨，我能理解這並不簡單。在當今世界管理一個國家，我向所有的政治家表示敬意。”

此刻的普京聽完以後頻頻點頭，畢竟他也是在艱難時期幫助俄羅斯一步一步走向繁榮。挑起了俄羅斯經濟發展的大旗。此刻的他眼角閃爍著淚花，和馬雲有一種惺惺相惜的感覺。

馬雲：”每個人在生活工作中都會遇到挫折，如果沒有痛苦和徬徨，不可能有今天的成功。年輕人痛苦徬徨是正常的，重要的是要多思考，反思自己，讓自己變得更好。創業這一條路，今天很殘酷，明天更殘酷，後天很美好。大部分人死在了明天的晚上，所以他看不到後天的太陽。所以要不斷改變自己，讓自己更堅強，這樣才能看到後天的美好。“

馬雲，一個出身貧苦家庭的男人，連續幾十次應聘失敗，一句話說哭普京，掌握著中國大部分的財富，次次語出驚人堪稱謎一樣的男子。幾乎每個人都嚮往馬雲的智慧財富，但是都苦於不知道如何下手，如何選擇，沒有方向。

現在機會來了意見領袖往往具有強大的號召力，而在財經圈最有影響力的人物非馬雲莫屬了。馬雲曾多次說過,現在做電商已經晚了,競爭太激烈了，未來10年最賺錢的兩大行業在這裡。

1. 互聯網金融

互聯網金融是現在比較火爆的熱門話題，相信很多人都不陌生。

互聯網金融的出現，讓理財行為從傳統的櫃檯操作過渡到虛擬的互聯網上，方便高效便捷，滿足人們日益增長的需求，更加貼近百姓，更加大眾化，大大的降低融資成本。

互聯網金融的快速發展和崛起，衍生出了多種互聯網金融模式，那麼，什麼是互聯網金融模式?

1、第三方支付

第三方支付狹義上是指具備一定實力和信譽保障的非銀行機構，借助通信、計算機和信息安全技術，採用與各大銀行簽約的方式，在用戶與銀行支付結算系統間建立連接的電子支付模式。

2、大數據金融

大數據金融是指依託於海量、非結構化的數據，通過互聯網、雲計算等信息化方式對其數據進行專業化的挖掘和分析，並與傳統金融服務相結合，創新性開展相關資金融通工作的統稱。

大數據金融擴充了金融業的企業種類，不再是傳統金融獨大，並創新了金融產品和服務，擴大了客戶範圍，降低了企業成本。

3、P2P網貸

P2P網貸英文稱為Peer-to-Peerlending，即點對點信貸。

P2P理財是指通過P2P公司搭建的第三方互聯網平台進行資金借、貸雙方的匹配，是一種“個人對個人”的直接信貸模式。即由具有資質的網站(第三方公司)作為中介平台，借款人在平台發放借款標，投資者進行競標向借款人放貸的行為。

4、眾籌

眾籌，是指項目發起人通過利用互聯網傳播的特性，發動公眾的力量，集中公眾的資金、能力和渠道，為小企業、藝術家或個人進行某項活動或某個項目或創辦企業提供必要的資金援助的一種融資方式。

相比於傳統的融資方式，眾籌的精髓就在於小額和大量。融資門檻低且不再以是否擁有商業價值作為唯一的評判標準，為新型創業公司的融資開闢了一條新的路徑。

從此，其融資渠道不再局限於銀行、PE和VC。

5、信息化金融機構

信息化金融機構，是指通過廣泛運用以互聯網為代表的信息技術，在互聯網金融時代，對傳統運營流程、服務產品進行改造或重構，實現經營、管理全面信息化的銀行、證券和保險等金融機構。

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互聯網金融門戶是指利用互聯網提供金融產品、金融服務信息匯聚、搜索、比較及金融產品銷售並為金融產品銷售提供第三方服務的平台，將金融通過互聯網傳播，使資金供求雙方更加便捷高效，提高了社會資金的使用效率，互聯網產品的不斷更新換代，人們的需求不斷變化，相信在不久的未來會有更多新的互聯網金融模式的出現，滿足人們的個性化需求。

2，大數據+雲服務

基礎設施靈活性企業對靈活IT基礎設施的需求在逐漸增長，將數據從本地服務器轉移到服務商雲數據中心，不僅可提高基礎設施的靈活性，此外企業還能選擇公有云、私有云、共享服務器等，滿足快速變化的需求。2.IT外包公司將IT業務外包到雲端，可向雲服務提供商尋求進一步的幫助，便能以更低的運營成本，提高速度和靈活性，無需自行維護整個IT基礎設施。從數字轉變為容量，據預測，到2020年，92%的工作量將轉移到雲端。當空間需求達到極限之時，服務中心數據容量持續增長，不斷推動數據中心互連互通，此時，服務提供商便著手大型雲數據中心的運行。2015年“兩會”之後，“互聯網+”作為國家戰略開始推廣，傳統行業的“互聯網升級轉型”取代原生網絡創業，迎來了資本和政策的雙重“風口”。儘管如此，傳統的服務行業卻進入了，雖然“叫好有又叫座”但盈利微薄的尷尬階段。如線下餐飲門店、銀行儲蓄點、社區物業等，已經成為典型的人力資源密集、時間投入大、客流量大，但收益低的代表。那傳統行業如何搭上“互聯網+”這趟快車實現升級轉型呢？2017年最火的莫過於“互聯網新零售”。京東、順豐、阿里的物流主導���之爭，盒馬生鮮、繽果盒子、無人超市、跨境電商等新興概念突然闖入生活，無疑都是“新零售”概念開始發力的具體表現。但是，傳統服務行業只要簡單的附加這些“新零售”服務就能發生質的改變嗎？

傳統服務行業的缺點，用互聯網的思維看顯得很明顯：互聯網技術利用不足，智能化程度不高，主要業務還停留在人工或者當面交易上；營銷力度不夠，運營思維還停留在“酒香不怕巷子深”的時代，利用新媒體工具不夠熟練；無力開拓新盈利模式，人員投入大，無法抽出力量去尋找建立新的供應鏈獲取利潤。

但同時，傳統服務行業也有著互聯網企業所不具備的優點。第一是線下網店豐富，客戶流量大。比如銀行傳統的儲蓄存款網點，基本上做到了縣城以上的全民覆蓋，每天前來辦理各類業務的客流量非常巨大。第二是消費者信任度高，渠道通暢。以傳統的小區物業為例，員工每天與居民打交道，形成了親密的關係。

只要傳統服務行業能夠清醒地認識到自身的不足，尋找合作方補齊短板，再發揮自身的長處，就可以在“互聯網+”的發展紅利期進行升級轉型。

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派拉蒙影業於2023年暑假推出《 不可能的任務 》電影系列最新作品《 不可能的任務：致命清算 第一章 》，導演仍是由曾經執導2015年《 不可能的任務：失控國�� 》和2018年《 不可能的任務：全面瓦解 》的克里斯多夫麥奎瑞擔任，主要原班演員包括 湯姆克魯斯 、 文雷姆斯 、 賽門佩格 、 蕾貝卡弗格森 、凡妮莎柯比，以及新加入演員 海莉艾特沃 、希亞溫漢、龐克萊門捷夫、伊塞莫瑞、亨利科澤尼、羅伯德萊尼、凱瑞艾文斯、印第拉巴瑪、馬克加蒂斯、查爾斯帕內爾、格雷格塔扎戴維斯、佛德瑞克施密特…等。

《 不可能的任務：致命清算 第一章 》中可以看到許多之前出現在《 不可能的任務 》電影系列熟悉的經典場面和角色人物，當然也有最讓觀眾期待阿湯哥將挑戰甚麼不可能的特技演出—騎機車飛躍峽谷。 為了讓湯姆能夠模擬跳躍動作，拍攝團隊在英國的採石場搭建跳台坡道，採石場擺滿紙箱用來承接摩托車，用不同角度打造虛擬跳台坡道，精準計算湯姆應該跳躍的弧度，必須能夠固定地預測湯姆在三度空間中的位置，湯姆身上有一片GPS晶片，紀錄湯姆每一次的跳躍，加上他飆車的速度，以及當時是逆風或是側風，經過多次的測試，就能得到一致的數據，每一次拍攝都看得到他跳得多高，這樣無人機和攝影機才能在正確位置，近距離捕捉到他飛越的畫面。

阿湯哥說：「特技關鍵是每一次都能達到某個速度，沒有車速表，只能靠引擎聲和感覺，當我放開摩托車，就利用迎面而來的風，再縮住胸部，就能讓我往上飛躍。」

拍攝團隊在挪威，花了幾個月搭建這座跳台坡道，一切都得用直升機運來這裡，動員了工程師和技工，工程非常浩大。導演克里斯多夫麥奎瑞提到，按照《 不可能的任務 》傳統，正式開拍第一天，就要拍攝全片規模最龐大的特技場面。

當阿湯哥穿上降落傘，然後騎摩托車跳下去，他必須知道在峽谷內和在地面的天候狀況，然後安全地打開降落傘，面對四面八方的巨大的岩壁，他得要滑翔出去；定點跳傘教練約翰狄瓦表示，第一次嘗試這種特技動作，免不了會有一點擔心，真正的結果會怎樣。

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計算機模型表明古老金星過去可能是宜居的

目前的金星擁有殘酷的自然條件。它的不透明大氣層中的二氧化碳含量為96.5％，或時常降落具有腐蝕性的酸雨。此外，金星表面平均溫度至少達462°C（864°F），該溫度足以熔化鉛。這意味著金星上不可能有任何液態水，這意味著它無法成為一顆宜居的星球。

然而，過去40年中一系列太空探測器製作的詳細雷達圖表明，過去金星表面曾有海洋。如果真是這樣，那麼這個星球必須有一個截然不同的環境，該環境足夠涼爽，可以容納液態水。

為了證實這一猜測，Way和Del Genio根據金星上不同的水覆蓋水平進行了一系列五個模擬。其中包括深度為310米的海洋，深度為10 米的海洋，將水鎖定在土壤中的淺層海洋，具有類似地球地形的深海和一個這個星球完全被158米的水所覆蓋的場景。

為了模擬42億年前和7.15億年前的金星，兩人通過3D總體環流模型運行了這些場景，其中考慮了不斷變化的大氣層和隨時間增加的太陽輻射。

他們發現，在每種情況下，金星都保持在20攝氏度至50攝氏度之間的穩定溫度範圍內-這並非完全符合地球標準，但足以冷卻液態水。更重要的是，這個星球可以保持這種溫度達30億年。如果這些模型成立，它們表明金星儘管接收到的太陽輻射兩倍於地球，但仍位於太陽系的宜居帶內。

原因是在42億年前金星首次形成時，它迅速冷卻，並且大氣中的二氧化碳通過與30億年前地球上發生的相同的機制吸收到了地殼中的矽酸鹽中。這將留下一個以氮氣為主，微量的二氧化碳和甲烷的類地球大氣。

但是發生了什麼事？根據研究小組的說法，在大約7.15億至7億年前，可能是由於火山活動突然釋放了大量二氧化碳氣體。當二氧化碳從熔融岩漿中冒出時，後者被冷卻以形成“蓋子”，從而阻止氣體被重新吸收。隨著大氣層變得越來越厚，這使溫度上升到現在的水平，從而引發了溫室效應的失控。

Way表示：“當那里大量的氣體被釋放到了大氣中，無法被岩石吸收，金星發生了一些變化。在地球上，我們有一些大規模除氣的例子，例如，5億年前與大規模滅絕有關的西伯利亞地盾的形成。它徹底改變了金星。”研究小組強調，仍然有很多主要問題要回答，包括水是否能夠在遙遠的過去凝結在金星上，除氣是一次事件還是數十億年的一系列事件。

Way說道：“我們需要執行更多的任務來研究金星，並對金星的歷史和演化有更詳細的了解。但是，我們的模型表明，金星確實有可能與我們今天看到的金星相適應，並且與之截然不同。這為在所謂的“金星區”（Venus Zone）中發現的系外行星開闢了各種各樣的含義，實際上是液態水和溫帶氣候。”

該研究於日內瓦舉行的2019年EPSC-DPS聯合會議上進行了介紹。

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from 計算機模型表明古老金星過去可能是宜居的 via KKNEWS