#400peliculas

[allthatchernobyl]

Guy Maddin- My Winnipeg (2007)

#ViernesDePelicula “La verdad es relativa”, reza un subtexto que segundea al título de la película (usted puede observar todo eso aquí arriba). En este mismo espacio visual también podemos apreciar una sutil síntesis sobre tópicos recurrentes de Maddin: el abismo frío, Winnipeg, la Madre. Seguramente, desde que el hombre tiene uso de razón sobre el lenguaje y empezó a hacer poesía, buscó un concepto definitivo de inflexión para una inabarcable palabra: HOGAR. ¿Cómo desbaratar las sensaciones para definirlo?, y después de separarlas, viene lo más peligroso y complicado: el como las controlás sin que te destruyan para siempre. O parcialmente por un período temporal. Hay miles de formas en la cual se ha tratado de explicar: desde Dorothy chocando los talones e invocando un edén lejano que siempre oficiará de refugio; la de vagabundos (hasta yonkis) que trasgreden la idea misma, y crean su casa alejado de lo convencional. Pero Maddin nos da su perpectiva: el hogar es un cubo de espiritualidad multifacética, es cuna de gérmenes mentales que moldean la personalidad. A la del director, viendo sus películas, medianamente la podemos descifrar, y con My Winnipeg nos lleva, no timidamente, a su individual idea. No esbozando una respuesta, sino abriendo con una motosierra sublime un melancólico corazón. No creo que sea necesario alguna vez, hacer una biografía chimentera sobre éste director canadiense, ya que toda su filmografía es un rebote de sus recuerdos, y acá más que nunca. En plan de pseudo-documental, Maddin intenta escapar otra vez del embrujo de Winnipeg, con una voz en off sacada de un empático freezer y los ojos del cine mudo, con sus respectivos focos mutantes. Maddin está controlado por el aire de la ciudad y da una imagen que se me apareció después de ver la película unas cuantas veces (siempre en nocturnidad, abrazo a fantasmas otoñales): Winnipeg, el útero, parió a Maddin y esconde un misterio deforme, impalpable: la placenta nunca salió. Y fué ahí donde quedaron levitando las dudas y ecuaciones ocultas que lleva adentro. El director (en toda su filmografía), trata de hacer salir esa placenta o, en todo caso, en un experimento autoconsciente, intentar levemente abrir las frías y surreales piernas de Winnipeg para tratar de pispear aunque sea un poquito dentro de la criatura. Entonces volvemos a la figura de la madre, y al corazón del país, el hogar, que termina siendo una sensación inexplicable que al ser tan impalpable termina asustando, porque se empieza a dudar de su existencia.

Reseña de Luis Meinberg para #400Peliculas

Pais: Canada

Director: Guy Maddin

Guion: Guy Maddin & George Toles

Reparto: Darcy Fehr,  Ann Savage,  Amy Stewart,  Louis Negin,  Brendan Cade,  Wesley Cade, Lou Profeta,  Joyce Krenz,  Will Woytowich

Musica: Jason Staczek

Genero: Drama, Comedia Negra, Fantasia, Falso Documental

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Swans- Deliquescence (2017)

Hoy, en otra acercamiento al paraíso de la mano de Luis "400" Meinberg, lo nuevo de SWANS, del que seguramente, como yo, no se enteraron. Apenas 3000 copias que se vendieron en sus shows y esta reseña siempre grossa de Meinberg que también pueden leer en El siamés de las 400. Va:

“Y el ángel arrojó su hoz en la tierra, y vendimió la viña de la tierra, y echó las uvas en el gran lagar de la ira de Dios. Y fue pisado el lagar fuera de la ciudad, y del lagar salió sangre hasta los frenos de los caballos, por mil seiscientos estadios.” (San Juan, Revelaciones)

Ya hace tiempo que no queda lugar para la duda:

Michael Gira es un profeta

pero no del tipo aquel personalista, jamás un ser cuyo rostro pueda ser tatuado en papel y vendido como estampita en las esquinas mas yonquis de la desgracia apática. Gira es un Janus, es el transporte, el primer llanto y el ejército de gusanos finales, el es profeta y la profecía. En sus manos descansan los dotes turbulentos que pueden ser emparentados con una mancha voraz de catástrofes, con las edificaciones del llanto levitando, desprendiéndose violentamente de la tierra, mientras montan un espectáculo larguísimo en el cielo para que nos quedemos mirándolo como un fenómeno único, hasta que al final, en un segundo, todo cae y te aplasta la cabeza mas de repente de lo que crees que existe en mediciones de tiempo. Y de alguna forma, tenes tiempo posterior para ver los fluidos de tu cuerpo, sesos, pensamientos esparcidos por el piso, durante horas. Las hogueras.

Después de 6 años, el último Swans ha muerto, llevado encima el mote de haber grabado el mejor disco del siglo 21 (The Seer) y dos discos dobles que van a quedar en los anales del delirio. Así es que, para despedirse (y reafrmar la banda con nuevos metahumanos), vió la luz un último disco en vivo y, a la vez, el LP más largo que sacaron hasta la fecha (255 minutos, 7 canciones), registro de la última gira y con 3 temas inéditos que solo fueron tocados en shows (“The Knot”, pieza que abre el álbum, es un eructo porcino de casi 46 minutos). Entendemos así, con este registro bautizado Deliquescence, la quintaesencia de la última mutación de Swans: el fuego invisible, sus trances, la violencia y los mantras repulsivos del hombre actual, hombre cobarde e infértil, seco como gusano en palangana de sal. El hombre que no crece, que no aumenta.

Genero: Post-Rock, Industrial, Experimental, Avant-arde

Año: 2017

País: EEUU

Duración: 02:35:20

Compresión: 320kbps

Tamaño: 354,9mb

Tracklist:

1- The Knot 2- Screen Shot 3- Cloud of Forgetting 4- Deliquescing 5- Cloud of Unknowing 6- The man who refused to be unhappy 7- The Glowing Man

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