#90年代からの復刻モデル | Explore Tumblr Posts and Blogs

takahashicleaning · 1 year

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ＴＥＤにて

アンジェリク・ホワイト：気候変動について微生物が明らかにしてくれること

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

海に変化が起こると地球にも変化が起こり、そしてそれは微生物から始まると海洋生物学者のアンジェリク・ホワイトは言います。

ホワイトは、数十年分のデータにより裏付けられた事実をもとに、どのように科学者らが古くから生息する微生物を海の健康状態の重要なバロメーターとして活用しているか。

また、海水温度が上昇する中、私たちがどのように微生物を再生しうるかについて話します。

私は海洋生物学者です。この立場を限りなく生かし、微生物の生態研究を太平洋で行なっています。微生物については、この後すぐに触れますが、皆さんにまずお伝えしたいのは場所の感覚と規模の感覚です。

太平洋は地球上で最も広く最も深い海盆です。総面積は約１億５千万平方キロメートルです。地球上の大陸を全てつなぎ合わせ現代版パンゲア大陸を形成すると太平洋の中にすっぽり収まりなおも余裕があります、

太平洋は巨大な生態系で青く見える外洋から緑色の大陸縁辺まで網羅します。私はこの場所で食物連鎖の基部を支えるものを研究しています。

プランクトンです。

私の研究の中でというより分野としての海洋微生物学全体を通じあるテーマが浮上しています。

それは「変化」です。

微生物の生態系で現実に計測可能な形で変化が起きており、それははっきりと見てとれるものです。海は地球の７割を占めていますから海の変化は、すなわち地球の変化で、それは微生物から始まります。

今日お話しすることに関連してエピソードを２つ用意しています。

微生物に捧げる愛の物語のはずなんですが、正直言いますと中には、本当に悪さをするヤツもいます。でもいいですね「愛」に注目していてください。それを今日お話ししに来たんです。

まず知っていただきたいのは、海の森は微生物で形成されていることです。何が言いたいのかというと大抵の場合、外洋に生息する植物は微細なもので私たちが思う以上にその数は豊富です。

ではここで、その顔写真をいくつかお見せしましょう。私が何年もかけ集めたものです。これらの生物は海の食物連鎖の最下層に属しています。これらのちっぽけな植物や生物は、形、サイズ、色は多様で代謝作用もいろいろです。

わずか１ミリリットルの海水に何十万もの微生物が生息しています。なので海水浴のときは例外なく、微生物と一緒に泳いでいることになります。微生物は酸素を放出し、二酸化炭素（CO2）を吸収し、食物網の基盤となっており他のあらゆる海洋生物が、それに依存しています。

私は研究者としての生活のうち約500日を洋上で、それ以上の日々を研究室やパソコンの前で過ごしてきました。ですから皆さんに微生物について話す義務がある気がしています。

まずは太平洋岸北西部に目を向けましょう。ここは緑豊かで美しい場所です、これは花咲く植物プランクトンを宇宙から捉えた様子で米国西海岸一帯に広がっています。驚くほど繁殖力が高い生態系です。

ここにはサケやオヒョウ釣り、ホエールウォッチングで人が集まり米国有数の美しい場所です。この場所で10年ほど研究を行い中でも特に元気がでそうなテーマ、有害藻類ブルームを研究しました。

有毒な植物プランクトンが開花して食物網を汚染し、魚類や甲殻類の体内に蓄積され、それが人の食用に捕獲されます。私たち科学者は、有害藻類ブルーム発生の原因、場所、時期を理解しようと努め捕獲された魚などの品質管理をすることで人々の健康を守ろうとしました。

しかし問題がありました、海では目標が常に移動することと人類と全く同じでプランクトンにも毒が強いものそうでないものがあることです。

わかりますよね。こういった問題を回避するため人では無いから基本的人権はなく衛星リモートセンシングと併せてドローンやグライダー技術を使い、許可を得なくても定期的に表層水のサンプル抽出を行い洋上で多くの時間をかけました。

オレゴンの海洋沖に浮かんだ小型船上で過ごしたんです。こんな経験をされた方が、ここにいらっしゃるかわかりませんが簡単ではないんです。海洋学者も船酔いします。気の毒な学生たちを見てやってください。基本的人権があるため素性がわからないよう、顔は隠しておきました。

きつい仕事場です。そんな苦労を重ね集めたデータです。いいですね？集めた全てのデータを共同研究者と集計し、20年分の毒物と植物プランクトンの細胞計数を時系列にまとめました。そのデータから藻類ブルームの発生パターンを把握し予測モデルを構築しました。

そこからわかったのは、有毒藻類ブルームの発生リスクは気候と密接な関係があることでした。ここでの「気候」は毎日のお天気のことではなく長期的な変化を指します。

こんな現象について聞いたことがある方も多いでしょう。例えば太平洋10年規模振動（PDO）やエルニーニョは、通常、この地域に乾いた暖冬をもたらしますが、同時にカリフォルニア海流の勢力を弱めます。これは太平洋北部を北から南へ流れる海流で沿岸に暖流を送り込みます。

この図の赤い部分がそれですが、異常な水温上昇が、PDO現象の発生を強く示唆しています。それから海流や気温に変化があると有毒藻類ブルームの発生リスクが上昇するだけでなく同時にサケの繁殖数は減少し、ミドリガニといった侵略的外来種が繁殖するようになります。なので気候の変化は生物学的にも経済学的にも影響が出るのです。

このモデルが正確だと仮定するとこれらの現象の発生頻度と深刻度は、悪化の一途をたどるのみと見込まれ異常な水温上昇を伴います。それを物語る例としてオレゴンは2014年、史上最悪の有害藻類ブルーム発生を経験しました。

その年は、当時としては近代観測史上で最高の平均気温も記録しましたが、それが2015年、2016年、2017年、2018年と続きました。

実のところ近代の観測記録史上で最も気温の高かった５年というのは、直近の５年なのです。有害藻類ブルームの発生には、好都合であっても健全な生態系維持にとり不都合な話です。

さて皆さんは甲殻類には、関心がないかもしれませんが、これらの変化は経済面で重要性の高い水産業に影響を及ぼします。例えば、カニやサケの漁がそうでまた、クジラなどの海洋哺乳類の健康にも影響が及びます。その方がまだ関心が湧くでしょう。気持ちに訴えるでしょうね。

太平洋の果てが舞台の世界滅亡の物語ということです。そうは言ってもこれらは、本当に回復力が高い生態系です。チャンスさえ与えられれば完全に復元だってできます。大切なのは、目にしている変化から目をそらさないことです。

これが次のエピソードにつながります。私はその後、地球上で最も人里離れたハワイ諸島に拠点を移し「Hawaiian、Ocean、Time-series」というプログラムの主任となりました。

この時系列研究プログラムでは、過去31年間、観測点「Station、ALOHA」へ毎月、航海に出かけています。この観測点は太平洋のど真ん中のいくつもの海流が渦巻く中心で私たちが北太平洋亜熱帯環流と呼ぶ場所にあります。

そこは地球最大の海洋生態系でアマゾン熱帯雨林の４倍の規模があります。いい意味で暖かく水は青く澄み思わず飛び込み泳ぎたくなる場所なのは間違いありません。研究船からは飛び込めないんですが、実はサメがいるんです、ググってみてください。

美しい場所です。ここで1988年10月以来、何世代にもわたり研究者たちが毎月、観測点を訪れました。研究分野は生物学、化学、外洋物理学です。海面から海底まで温度の計測をしたり、海流を追跡して波を追ったりしてきました。ここで新種生物も発見されました。

大規模なゲノムライブラリーが作られもしました。これは革命的なことで海洋微生物の多様性に関する考えを新たにさせてくれました。プログラムは発見の場であるだけでなく、時系列の重要な側面は私たちに歴史感覚や事象の前後関係を理解させてくれることです。

また30年分のデータから季節変動を取り除き自然界に残される人間の足跡を観測できました。ハワイで観察した象徴的な時系列が、もう一つあります。それはキ��リング曲線です。ご覧になったことがあれば良いのですが、この時系列では大気中のCO2の急激な上昇が記録されました。

問題なのは値だけではなくその上昇率です。このような大気中のCO2上昇率は地球の歴史上、前例のないものです。これは海にも重大な影響を及ぼしました。温室効果ガス排出から放出される熱の実に90パーセントは、海に吸収されます。温室効果ガスのひとつ二酸化炭素の40パーセントも同様です。

Station、ALOHAではその観測に成功しています。この点は各回の航海を示しており30余年にわたり観測の試みをしてきた。科学者たちの生き様を物語るものです。見えてくるまで30年かかりましたが、CO2レベルの上昇は大気中でも海面でも確認されました。赤線で示しています。

それにより起きたのは、海水の化学構成に生じた根本的な変化です。pHの減少です。pHは対数目盛りで青線で示しています。海面表層においてpHが、30パーセント減少していることがこの時系列で確認されました。

食料の摂取や殻の形成が必要な生物はこの影響を受けており、成長率や代謝的相互作用などに変化が現れています。影響はプランクトンのみではなく、珊瑚礁といった大規模な生態系にも及びます。

さて、この時系列から説明できることの一つはこれは表層の状況に過ぎないことです。CO2の上昇とpHの減少は、水柱の表層500メートルまでの域で観測されています。これは非常に深刻なことだと私は受け止めています。この地は本当に地球上で最も人里離れた場所の一つなのに水柱の表層500メートルに影響が’出ています。

この二つのこと。有害藻類ブルームと海水の酸性化だけが全てを物語るわけでなく、ご存知の通り他にも、海面上昇、富栄養化、南極圏と北極圏での氷冠の融解、酸素極小層の拡大、環境汚染、生態多様性の損失、乱獲などの問題があります。

大学院生の勧誘は至難の技です。売り口上がこんなじゃ学生も寄り付きませんよね？何度も言いますが、これらの微生物の生態系にはとても高い回復力があると思うのです。ただ、これ以上悪化の道を辿るわけにはいかないんです。

個人的な意見ですが、海と地を持続的に観察することは現代の科学者に行動を起こさせる道徳的要請のようなものです。私たちは、地球の自然界にもたらされた変化の証人となっており、そのことは私たちにその気にさえなれば、世界を変革するための案を採択し、法を制定する機会を与えてくれました。

これらの問題の解決策はたくさんあります。例えば、解決策一覧の作成や地域における変革から。さらには環境保護に熱心な政治家に票を投じること。これを世界を挙げて実践するのです。

愛に話を戻しましょうね。微生物は大切なものです。これらの生物は小さくて豊富で古くから生息し、地球に住む人そして地球そのものの存続に欠かせません。にもかかわらずCO2排出量は向こう50年のうちに今の２倍にまで上昇する勢いです。

なので例えて言えば、20代の時の食生活をその影響を鑑みず続けているようなものですが、私は四十路過ぎの女性なのでこれが私の燃料消費に及ぼす影響がわかっています。

海は本当に生きているのです。生態系はまだ崩壊していません。いえ北極は例外です。その話をしてもいいんですが。

でも、今日お話しした継続的な観察という何世代もの科学者たちによる献身が気づかせてくれたのは、海にもっと注意を向けることや地球存続の助けとなる微生物を育んでいく大切さです。

それに関連して私が英雄と呼ぶ一人である、ある方の言葉を引用します。ジェーン・ルブチェンコです。

このスライドにぴったりな言葉で「海は大きすぎるからといって破壊されないわけでもないし、修復不可能なわけでもないが大きすぎるからこそ見逃��わけにはいかないのです」と。

ありがとうございました。

SDGsや気候変動対策は、再生可能エネルギーのことではありません。パンデミック対策の一環です！それ以外の活動は派生物。権力濫用の口実に注意！

ヒートアイランド現象と地球温暖化は違います。

現在都知事小池百合子の東京都は2018年から更新が止まって５年も進展がありません（２０２３年時点）

災害に日照りという異常気象。100年前なら歴史的に見ると大飢饉のレベルかもしれません。違いは政治以外のテクノロジーによる大量生産が可能になった、インターネット、金融工学の発展などが貢献してる！

そういえば、2018の猛暑日は自動販売機クーラー控えめにした？猛暑日になったらやれ！これが夜の都心部を熱くする要因かもしれないのに。

都心部の電柱に霧のスプリンクラーつければ？地中から配管伸ばすだけ！地中に電柱埋めなければ現在の資産を有効活用しつつ、雨の降らない日のみ電柱点灯同様、夜中に自動放水すれば、東京都など都市部のヒートアイランド現象回避できる可能性は高いかも？

都市部でのアスファルト50度以上は火事と同様災害！適正温度に消火するべきです！

都心部の電柱に霧のスプリンクラー搭載で夜中放水と同時に全消防署が神社に夜放水。それと同時に東京都のお祭り日には全員で打ち水する。すべては、猛暑日の夜に同時実行がヒートアイランド対策のポイント？

そして、雨降れば中止！こうして、効率を上げ幸福を増やしつつ、でも、税金だから節約もしていく。

（合成の誤謬について）

合成の誤謬とは、ミクロの視点では正しいことでも、それが、合成されたマクロ（集計量）の世界では、必ずしも意図しない結果が生じること。物理学では、相転移みたいな現象です。性質が変わってしまうということ。

ミクロのメカニズムが個人同士の経済における仕組みであるのに対して、マクロのメカニズムは、国家間や経済全体の循環における仕組みだからである。

例えば、家計の貯蓄などがよく登場するが悪い例えです。前提条件が、所得が一定の場合！！所得が一定じゃない増加する場合は？これは、論じていませんので参考になりません！！（法人が提供する製品やサービスの価格も一定の場合も前提条件です）

１９３０年代のアメリカ経済が金融危機2008と似たような状態に陥った時、ケインズは、「倹約のパラドックス」というケインズ経済学の法則を発見しています。

それは、ポール・Ａ・サミュエルソン(1915-2009)が、近代経済学の教科書「経済学」の冒頭で「個人を富裕にする貯金は、経済全体を貧困にする！（所得が一定の場合）」というわかりやすい言葉で表現しました。しかし、庶民の所得が増加し、貯蓄が投資、消費に回る場合には、「倹約のパラドックス」は生じません。

その後、この「倹約のパラドックス」は、アメリカの経済学者・ケネス・Ｊ・アロー(1921- )が「合成の誤謬」を数学的論理に基づいて「個人個人がそれぞれ合理的選択をしても、社会システム全体は合理的選択をするとは限らない」を検証してみせた。要するに、部分最適ではなく、全体最適させていくということ。

つまり、新産業でイノベーションが起きるとゲーム理論でいうところのプラスサムになるから既存の産業との戦争に発展しないため共存関係を構築できるメリットがあります。デフレスパイラルも予防できる？人間の限界を超えてることが前提だけど

しかし、独占禁止法を軽視してるわけではありませんので、既存産業の戦争を避けるため新産業だけの限定で限界を超えてください！ということに集約していきます。

なお、金融危機2008では、マイケル・メトカルフェも言うように、「特別資金引出権（SDR）」は、2008年に行われた緊急対策で、一国だけで行われたのではなく、驚くほど足並みの揃った協調の下に国際通貨基金（IMF）を構成する188ヶ国が各国通貨で総額2500億ドル相当を「特別資金引出権（SDR）」を用いて世界中の準備通貨を潤沢にする目的で増刷してます。

このアイデアの根本は、元FRB議長であったベンバーナンキの書籍「大恐慌論」です。この研究がなければ、誰一人として、変動相場制での当時の状況を改善し解決できなかったと言われています。

それ以前では、固定相場制でのマーシャルプランが有名です。

続いて、トリクルダウンと新自由主義

インターネットの情報爆発により隠れていた価値観も言葉となり爆発していくことになった。

しかし、法定通貨の方が、その価値、概念に対する通貨量拡大として価格で応じることができず、圧倒的に通貨量が足りない状況が生まれていたのが、2010年代の問題点のひとつでした。

リーマンショックの後に、新自由主義が誤りであることが、ピケティやサンデルによって指摘され、当時のFRBバーナンキ議長が、通貨供給量を大幅に増やした対策により、ベースマネーの金融、銀行間の相互不信を解消して収束した。

それでも、まだ足りないが、適正水準に収まったことで、さらに価値も増幅され、マネーストックの財政政策から再分配、事前分配を大規模に行い、さらなる通貨供給量が重要となっている現在の日本国内。

例えば

Googleがしようとしてた事は、まだ新産業として、基礎研究から発展できない機械学習の先端の成果をすべて持ち込んだ社会実験に近いこと。

シュンペーターの創造的破壊は、一定数の創造の基礎を蓄積後に、未来を高密度なアイデアで練り上げてから破壊をするのが本質です。

こうして、憎しみの連鎖や混乱を最小限にする。

アルビン・トフラーの言うように、法人と行政府とのスピードの違いが縮まらないのは、構造上の違いであって、それを補うためにプラスサムな連携するということが、必要になってくることを説いています。

三権分立が、規制のないGAFAMを非政府部門としてMMT（現代貨幣理論）からプラスサムに連携したらどこで均衡するのか？という社会実験も兼ねています。

このような前提で、あらゆるインターネット企業が、創業時、貢献するためコンセプトの中心であったものが、今では、悪性に変質して違う目的に成り下がっています。

再分配、事前分配の強化がスッポリ抜けてる欠点があり、ここに明かしたくないイノベーションの余地があります！！

2021年には、新自由主義のような弱肉強食では自然とトリクルダウンは生じないことは明らかになる。

確かに、トリクルダウンは発生しないが、法律で人工的に同じ効果は、貨幣の再分配、事前分配という形にできる可能性は高い。

再分配や事前分配をケムにまく「金持ちを貧乏にしても、貧乏人は金持ちにならない」「価値を生み出している人を罰するつもりがないのであれば税に差をつけないほうがいい」（サッチャー）

とあるが、新自由主義は誤りで、ピケティやサンデルによると違うみたいだ。

（個人的なアイデア）

経済学者で、ケンブリッジ大学名誉教授のパーサ•ダスグプタが、イギリス政府に提出した報告書の中に登場。

経済学を学ぶと、登場する資本や労働などの生産要素の投入量と算出量の関係を示す生産関数があります。

こうした関数は、様々な前提条件に基づきますが、経済学者は、収穫逓減の法則と言うものをよく知っています。

このような人工的な生産関数とは、他に天然由来の生産関数。

つまり、自然から収穫できる生産関数を導き出し、地球全体の生産関数というエコシステムを数値化することでバランスをコントロールできるかもしれないというアイデア。

ここでは、自然資本と呼びます。

自然資本を加味すれば現在の経済成長ペースがどこまで持続可能かを分析することもできます。

人間は、国内総生産GDPを生み出すため、自然から資源を取り出して使い、不要になったものを廃棄物として自然に戻す。

もし、自然が自律回復できなくなるほど、資源が使われて、廃棄されれば、自然資本の蓄積は減少し、それに伴い貴重な生態系サービスの流れも減っていくことになります。

さらに、教授は、経済学者も経済成長には限界があることを認識すべきだと説いています。地球の限りある恵みを効率的に活用しても、それには上限があります。

したがって、持続可能な最高レベルの国内総生産GDPと言う臨界点の水準も存在するということが視野に入るようにもなります。これは、まだ現時点では誰にもわかりませんので解明が必要です。

なお、地球１個分は、ずいぶん昔に超えています。

＜おすすめサイト＞

トリオナ・マクグラス: 海洋汚染は海水の化学をどのように変えるのか

ジェニファー・バーディン：海流が起こるしくみ？

ローズ・ジョージ：あなたが見たことのない海運業界の内へ

サジャン・サイニ：インターネットを可能にする隠れたネットワーク

セバスチャン・ド・ハルー：風力船ドローンによって海に対する私たちの考え方が変わる

トーマス・ペスチャック：海洋写真家の世界へ飛び込もう

ハミッシュ・ジョリー：サメ除けウェット素材(あなたの想像とは違います)

マーカス・ムッツ：環境保護にサプライチェーン情報の公開が役立つ理由？

クリスティン・ベル：「ネット・ゼロ（相対的なCO2排出量ゼロ）」とは何か？

ヨハン・ロックストローム：繁栄する持続可能な世界SDGsを築く５つの革新的な政策？

テッド・ハルステッド: 皆が勝利する気候問題へのソリューション

＜提供＞

東京都北区神谷の高橋クリーニングプレゼント

独自サービス展開中！服の高橋クリーニング店は職人による手仕上げ。お手頃50ですよ。往復送料、曲Song購入可。詳細は、今すぐ電話。東京都内限定。北部、東部、渋谷区周囲。地元周辺区もＯＫです

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pelsivestore · 2 years

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AWAY DAYS

フットボールを語る上で外せないのが、カジュアルズ（Casuals）というカルチャー。イングランドでは毎週末にサッカースタジアムに通う労働者階級のファッションを“Football Casual”と呼びます。

英国のユースカルチャーはモッズ、ロッカーズ、テッズ、スキンズ、パンクなど、常に音楽を背景にして発展してきましたが、カジュアルズはフットボールファンの中からはじまり、スタジアム内外のフットボールファンの間、つまりオーディエンスから発展してきたカルチャーです。ここが他のサブカルチャーとは大きく違う点です。

そもそもカジュアルズとは70年代の終わりに、何千というリヴァプールのサポーターたちがチームに帯同してヨーロッパをまわりアディダスのスニーカーを手に入れ、それを履いてロンドンのチームとの試合に行く、それを見たロンドンの若者たちが衝撃を受け真似たというのを80年代に入ってから雑誌がカテゴライズして広まった言葉です。リヴァプールでは自分たちを“スカリーズ＝Scallys”と呼び、カジュアルズはロンドンでの呼称として広まりました。

今回は1979年のポストパンク時代の英国、マージーサイドが舞台のカジュアルズを描いた作品、「AWAY DAYS」という映画をご紹介します。

母親を1年前になくした19歳のカーティはアート学校を途中でやめ、叔父の働く職場で下級公務員として働いています。家庭は中産階級で父親と高校生の妹と住んでいます。収入をクラブ、レコード、サッカー、ライブにつぎ込む彼は、ある日、ギャング集団”THE PACK”に所属するエルヴィスと出会います。

彼らはピーターストームにフレッドペリー、ロイスのジーンズ、そしてアディダスのスニーカーを履いてスタジアムで常に問題を起こしていました。お揃いの制服を着て肩で風を切り、街を闊歩するTHE PACKの姿は、中産階級のカーティには自分の周りにいない特別なものを感じていました。エルヴィスはカーティに“THE PACK”と付き合うことが危険であることを警告しました。

しかし、それよりもエルヴィスはカーティの様に芸術、音楽、詩、そして死について語り合える友人をずっと待っていたのです。エルヴィスはカーティに、Joy Divisionの「New Dawn Fades」を聴きながらいつも死について考えていると語っていました。英国特有の階級差だけでなく、同性愛要素も絡まり複雑で繊細な人間模様を描いています。作中の79年はホモフォビアが根強く、特にフットボールフーリガンのようなマチズモ全開の世界においては忌むべき存在で、カミングアウトできずに苦しみを抱え、部屋にロープを吊るし常に死を意識していました。

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ある日の遠征（=Awayday）でカーティは成果を得るのですが、“THE PACK”のボス、ゴッドンに認められることはありませんでした。自分よりも、謎に包まれた存在のエルヴィスが尊敬を集めていることに苛立つカーティ、自分の想いが届かないことに苦悩するエルヴィス。次第に2人の溝は深まっていきます。

あらすじはざっとこんな感じ。

先の見えない将来への絶望や日々の焦燥が若者たちを暴力に駆り立て、やがて悲しい結末へと向かっていく、そんなリアルを描いた物語。エルヴィスとカーティの行き着く先の違いが彼らの階級差によるもので、対極な2人が交わって意気投合したり、ぶつかって離れてしまったり。2人の関係が崩れ落ちていくシーンは観ていて胸が苦しくなりました。どのシーンもずっとどんよりとした曇り空。それはまるで心の中を映し出しているかのようでした。

ここからは劇中のファッションの話を。

エルヴィスの家に訪れたカーティがadidasのスニーカーを見て「この靴は？」と尋ねるシーンがあります。これがadidasの”FOREST HILLS”。70年代後期に発売されたフォレストヒルズは、主にリバプールを中心とした北部で人気でした。当時最軽量（250g）のテニスシューズで、柔らかいカンガルーレザーとゴールドのソールとストライプが特徴です。もともとのソールは白かったんですが、人気が出たのはゴールドソールの再販版だったそうです。

その他にも”SAMBA”、”NASTASE”、”SMASH”、”MALMO”など様々なadidasのスニーカーが登場するので、そこにも注目して観ると、また違った面白さを感じれると思います。

90's adidas GAZELLE

今日オンラインにアップした”GAZELLE”もカジュアルズに愛用されていたスニーカーの1つです。1966年にサッカーやハンドボールなど、屋内・屋外問わずさまざまな場所でトレーニング（または競技会に使用）するために開発されたモデルで、ヨーロッパではプロサッカー選手に愛用者が多いことから、チームのサポーター達、特にカジュアルズ界隈では、定番モデルとして絶大な支持を集めたスニーカーです。

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皆さん一度は見たことがあるであろうJamiroquai の “Virtual Insanity”のMVでも履かれています。1991年に豊富なカラーバリエーションで復刻されると、オアシス、ビースティボーイズ、マドンナ、ケイト・モスといった90年代を象徴するアーティストたちにも愛されていました。気になった方はONLINEまで。

そして劇中で妹に小馬鹿にされながらも「これが制服なんだ」とカーティが意気揚々に着こなすピーターストームのカーキ色のカグール。日本ではアノラックパーカー、ヤッケなどの名称で呼ばれているプルオーバーのジャケットをイギリスではCagoule(カグール)と呼んでいます。ちなみにエルヴィスはこのカーキのカグールを着ているシーンはありません。早くこの集団から、この生活から抜け出したいという意思表示でもあったと思います。

イングランドではリバプールのサポーター達がチャンピオンズ・リーグで海外遠征の際に着用し、他チーム特にロンドンのTerrace casual(ゴール裏のコアなサポーター)がカグールにポロシャツ、ジーンズ、アディダスのスニーカーといったファッション・スタイルをこぞって真似し始めたそうです。

カグールにフレッドペリーやラコステのポロシャツなどスポーツウェアブランドと合わせて着られていました。

ちなみにブログ内で何度か登場した”フーリガン”とは��ッカーの観戦中に暴れたり、試合進行を妨害する熱狂的なサッカーファンのことです。フーリガンについてもまた改めてご紹介します。

そんなフットボールカルチャーを描いたこの作品。是非一度ご覧ください。

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実店舗も営業を再開したのでまた是非遊びに来てください。映画の感想とかも聞かせてもらえたら嬉しいです。

#casuals #awaydays #adidas

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toxgo · 3 years

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My adidas

NBAのプレーオフもいよいよクライマックスが迫ってきましたね。現役最高のPGであるクリス・ポール。祖父に捧げた“61得点”のエピソードを知って以来のファンです。プレーオフでは不運続きの彼にNBAチャンピオンリングを獲得してほしい願いと、バークレーやナッシュでさえも達成出来なかったSUNSの悲願であるNBA制覇も見たいので、僕はSUNSを応援しています。

あと“マツコ&有吉かりそめ天国”で再ブレイク中の“もう中学生”のリポーターにハマっている今日この頃です。

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今回のテーマは“adidas”

adidasには数々の名作がありますが、僕が好きなのは"GAZELLE" 魅了された理由の一つが、今なお脈々と受け継がれるイギリスフットボール発祥のカルチャー"CASUALS"との出会い。

CASUALSを語る上でニコイチ的な存在が“adidas”と"STONE ISLAND"ですが、二つとも書くとかなり長くなるので今回は前編と題して"adidas"について。

僕はサッカーに関しては観る専門で、フットサル経験もほぼ無。高校生の時に唯一プレイしていたゲーム“ウイニングイレブン”とフジテレビの深夜に放送していた“FOOTBALL CX”で海外サッカー知識を吸収していました。

その時からプレミアムリーグが1番好きで、ファン・ニステルローイとベッカムが在籍していたマンUや、

ティエリ・アンリが率いて王朝を築いていたアーセナルの時代は食い入る様に見てました。

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80年代のイギリスにはあまり流通していなかったadidas。熱狂的なフットボールファン達がクラブの遠征時に帯同して自国に持ち帰ったブランドは多数ありますがadidasもその一つ。これをキッカケにCASUALSの足元＝adidasが定番化します。

80〜90年代に爆発的に流行った“TRIMM TRAB”や“CITY SERIES”などは時々復刻されるくらいなので、現行で常に買えるモデルではないです。では現在進行形のCASUALS達が好むadidasは何かと言うと、それは“GAZELLE”

サッカーのトレーナーシューズをベースに作られたGAZELLEは彼等達に愛されるモデルとなりました。

更に僕の好きなアーティスト達もよくadidasを履いてます。

STONE ISLAND＋adidasが説得力を含めて、世界で1番似合うと思うリアム・ギャラガー。

ポスト・クラシカル界の代表格の1人ニルス・フラーム。ドイツ人の履くadidasはやっぱりカッコいいです。

adidasにボーダーソックスを合わせるのもマネしてます。

就寝時に彼の楽曲を聞くと安眠できるので、寝付きが悪い方にもオススメです。

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ここ最近はスケート仕様の"GAZELLE ADV"がとても気に入ってます。インソールのクッション具合やグリップ力。フォクシングテープを高めにしてノーマルタイプよりも少しポテっと見えるシルエットも完璧。ほぼ毎日履いてしまうくらい大好きです。

ここまで読んでくださった中にadidas関係者の方がいらっしゃいましたら、是非GAZELLE ADVの定番化をご検討下さい。

欲しい時に買える。汚れても気にならずガシガシ履ける。個人的には少しクタっとなってきてからが本領発揮です。僕のMy adidaは間違いなく"GAZELLE"であり、これが履く理由です。

最後に90sのUSAメイドのプーさん総柄VANSを最近買いました。

いやいやadidasじゃないんかい！とツッコまないでスクロールお願いします笑　このアイテムはおそらく当時のウィメンズ企画だったと思うので、大きいメンズサイズが本当に見つからないです。地道に探し続けて、遂にこの前の休日に高円寺で出会った時は運命を感じました。

通販は便利すぎてもちろん利用しますが、友達と相談して悩んだり、店頭で購入した時のワクワク感をもって帰る帰り道。これらは通販では味わえない付加価値です。

"買い物は世界を救う"なんて言葉もありますが、僕は間違ってないと思います。必要最低限以外の買い物はやっぱりテンションが上がるし、ストレス解消にもなります。

TOXGOでもそんな付加価値を付けれる様に改めて毎日を頑張りたいなと思った2021.6.23でした。

NARI

#adidas #GAZELLE #TOXGO

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s-fukuyama · 4 years

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Space Oddity2020 月面最前線異常無し:mar

「2月は逃げ、3月は去る」というように

あ。

あ？

という間に今月が終わった。本当に早かった。

仕事の方はやりがいと反省、この二つの繰り返しで満ち溢れるやる気と、全てを放棄したくなる悪い癖との間で揺れ動きながらもなんとかやってる。

DENIMEのDENIM

今月に入り俺は4本のジーンズを手にした。

そのうち一本は有難いことに、剛さんから頂いた。今回は残りの3本についてメモしたいと思う。

Levi's 501ct one wash（white oak）

3〜4年前に買ったが（廉価版）今回はハイグレード版を購入。

501ct。ctは「カスタム・テーパード」

501なのにストレートではない。細身。超・細身

（white oak）とは、60年代から稼働していたジーンズの製造工場とそのブランド名であり、

「数あるビンテージジーンズを作ってきた織り機で作りましたよ〜」

の印である。

セルビッチは赤耳である。

実際に履いてみると膝あたりから一気にテーパードが（かなり）キツくかかっている。

（写真を見て、己の上半身に対して下半身の細さに恥じ入るばかり…）

というか、501の形じゃないじゃん。というのは無しね。

DENIME 66（オリゾンティ）

真打登場。

DENIMEとは1989年にできた日本のジーンズメーカーであり、簡単に言えば

「めっちゃ高価なlevi'sのビンテージをまんま再現するぞ」

が、コンセプト。実際90年代中期〜後期の渋カジブームの火付け役の会社でもある。偉大。

そしてこれはlevi'sのビンテージと呼ばれる中でも"66"と呼ばれるモデルの復刻である。

わかるだろうか。

現行501と一線を記すこのストレート感。野暮ったくなく、それでいて女々しくもない。

ビンテージの復刻であるから、もちろんディテールにもこだわってあるが、書き出すとキリがないので割愛。

しかしdenimeのジーンズは以上に縮む。

かなり　　　縮む。

それを知らずに、通常w34の所をw33で買った俺は

下半身がバツバツになった。

（前からだとまだ問題無いのよ…）

そして、久方ぶりにかなりストイックな食事制限に挑んでいる。頑張るぞ…

さぁなんだか疲れてきた。もう一本は別に書くまでもない為、気が向いた時にでも書こう。

俺は今、見てわかる通りの「ジーンズブーム」

今までなんと無しに履いてきたが、その歴史と形やその意味についてしっかり勉強してジーンズを見て、履いてみるとこんなにもワクワクするのかと感じている。

このブーム。年内は収まらないだろう。

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xf-2 · 6 years

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杉本宏　激化する米中貿易戦争が、世界経済に不穏な影を落としています。対中強硬姿勢は中間選挙狙いのトランプ大統領の暴走という見方もありますが、そうではない、いま起きていることはトランプvs.中国ではなくアメリカvs中国であり、その背後にあるのは軍事の覇権争いであると杉本宏氏。つい先ご��、それを裏付ける衝撃の報告書も発表されました――。　*　*　* 　トランプ政権が中国との関係をリセットし、対決姿勢を強めています。ますます激化する中国への高関税措置、台湾への武器供与の決定、さらには中国人産業スパイの摘発……。このまま経済と軍事面で台頭する中国の膨張を許すと、自由で開放的な「米国の民主主義」につけ込み、米国の選挙や内政にまで深く干渉しかねない――こう警戒し、異質な「紅い資本主義」の拡張を断固として封じ込める構えです。　いったい、トランプ政権は何をめざしているのでしょうか。　中国が11月の米中間選挙に干渉しようとしている――トランプ大統領は先月末の国連演説で、こう断言し、「私は、貿易で中国に挑んだ初めての大統領だ。そして、米国は貿易で勝っている。だから、中国は、私や共和党候補に勝ってもらいたくないのだ」と強調しました。まるで習近平政権が不正な手段を使って米大統領の追い落としを企てているかのような発言です。　次いで、ペンス副大統領が追い打ちをかけました。10月4日、ワシントンのシンクタンクで対中政策に絞って演説し、中国が宣伝・政治工作を通じて実際に選挙に介入していると非難し、大統領の主張を裏付けようとしました。　「中国は身元を隠す工作員や偽装グループ、プロパガンダ媒体を利用して米国人の中国に対する認識を変えようとしている」「米情報機関の幹部によれば、中国が米国内で行っている裏工作の規模は、ロシアの比ではない」　例えば「米国の経済界、映画界、大学、シンクタンク、学者やジャーナリスト、自治体と連邦の職員にまで、中国共産党は報奨を与えたり、強要したりしている」「中国政府の幹部は、米経済界のリーダーたちに対し、中国でビジネスを展開するための許認可を武器にトランプ政権の貿易政策を非難するよう促している」。巧妙な手段を使った技術移転の強要、知的財産の盗用……。これでもかと中国の「非」をあげつらいました。　一連の中国批判とタイミングを合わせたように、司法省は10月10日、ついに中国の情報機関である国家安全省の幹部を産業スパイの疑いで逮捕、起訴したと発表しました。GEアビエーションなど航空宇宙関連の米企業から機密情報を盗もうとした疑いがかけられています。　しかし、正副大統領は、これまでのところ、中国の介入を裏付ける具体的な証拠を示していません。中間選挙の例に限れば、ペンス氏が挙げたのは、①アイオワ州の地元紙の広告紙面を買い取った、②米中貿易戦争で、中国はトランプ支持者の多い地方の産品や産業に狙いを定めて報復関税を課した――の2点だけです。どちらも、それだけでは違法とも不正とも言えません。ハッキングして対立候補のメールを流した疑惑が捜査対象になっているロシアの場合と同列に論じるわけにはいきません。　このため、中間選挙に向けたパフォーマンス、人気とりに過ぎない、という見方が少なくないです。たしかに、政治家である以上、票目当ての思惑がまったくないとは言い切れません。しかし、中間選挙が終わっても、こうした「中国たたき」が下火になるとは到底思えません。たとえ、対中貿易赤字が減ったとしても、2年後の大統領選でトランプ氏が再選されたとしても、中国との覇権争いは続くと思います。　トランプ政権の狙いは、単に貿易戦争での勝利ではなく、中国の軍事技術大国化を阻止することにあるというのが私の見方です。言い換えれば、政権にとっての悪夢は、次世代の兵器システムの開発に必要不可欠な人工知能(AI)やロボット工学などのハイテク分野で中国に追い抜かれ、経済だけでなく、安全保障での米国の優位まで奪われることです。　ペンス演説の翌日、トランプ政権が米軍需産業の基盤強化に関する報告書を公表したのは偶然ではないでしょう。国防総省主導でまとめた130頁の報告書に、「China」と「Chinese」という単語が200以上も登場します。その中国脅威論の中核を成すのが、習近平国家主席が2015年に掲げた産業育成戦略「中国製造2025」です。それは、AIやロボット、量子コンピューター、自律化システムなどの研究開発を加速化し、10年後に世界の製造強国入りすることをめざしています。　報告書によれば、この目的の達成を急ぐあまり、中国は、合法な直接投資やベンチャー企業への資金の供与だけでなく、「諜報活動やサイバー操作、輸出規制の回避」など不正・違法な手段もとっています。しかも、「軍民融合」で突き進んでくることを危険視しています。要するに、トランプ政権の目には、中国の軍産複合体が富国強兵の国家プロジェクトを成功させるため、影の影響力を使って米企業からなりふり構わず技術を手に入れようとしていると映るのです。　この報告書を読んでいるうちに、1993年に公開されたサスペンス映画「ライジング・サン」が脳裏に浮かびました。　ロサンゼルスに進出した日本企業のビル開きパーティーで、白人モデルの女性が何者かに絞殺される。ロス市警の刑事が、その企業の日本人幹部やヤクザの妨害を排しながら犯人を追及する。しかし、新聞社や上院議員にまで日本企業の影響力が……。　80年代後半から90年代初めにかけて米国内で広がった「日本異質論」を追究した作家マイケル・クライトンの小説をもとにした作品です。当時、日本の経済制度は特殊で、自由貿易の考え方は通用しないという論調が盛り上がりました。　いま、トランプ大統領は、まさに「中国異質論」を唱えていると言っても過言ではないでしょう。世界標準とは異なる(社会主義市場経済をめざす)中国式の資本主義が米国のビジネスと民主主義のルールをねじ曲げると懸念しているからです。　ただし、紅い資本主義の影響が米国の安全保障の根幹にまでもろに及ぶと捉えている点では、同じ異質論でも「中国」の方が「日本」より深刻で厄介です。　大事な点は、こうした不安はトランプ政権だけのものではないということです。ゼーリック元米通商代表(後の世銀総裁)は、「トランプ大統領の政策に異を唱える人たちも中国の将来について懸念している」と見ています。　経済が発展し、海外との相互依存が深まれば、必ずや中国は民主化するに違いない――歴代の米政権はこう確信し、中国を世界経済の「責任あるステークホールダー(利害関係国)」として暖かく迎え入れてきました。トランプ政権は、そんな関係をリセットし、封じ込めへ舵を切った。そう見るべきではないでしょうか。 ■杉本宏ジャーナリスト。慶應義塾大学大学院修士課程修了。防衛大学校非常勤講師を経て、朝日新聞社入社。政治部、外報部などを経て、ロサンゼルス、アトランタ、ワシントンに赴任。記者としての取材活動のかたわら、国際政治研究も続ける。著書に『ターゲテッド・キリング――標的殺害とアメリカの苦悩』(現代書館)がある。

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fullress · 6 years

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REEBOKから90年代当時を彷彿とさせるVectorロゴを現代に復刻させたコレクションにてLF トラックトップ/トラックパンツが発売 (リーボック)

カレッジエイトバーガンディのトップとパンツ、ダークグリーンのトップの3モデルが新たにリリース！

[アイテムラインナップ] LF トラックトップ￥10,249 LF トラックパンツ￥8,629

Reebok ONLINE SHOP

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#REEBOK #リーボック

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kdxn · 6 years

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モデル500『クラシックス』ライナーノーツ（1995年）

ひょんなことからツイッターでデトロイトテクノの話題になったので、23年前に書いたオリジナル・デトロイト・テクノのライナーノーツをアップ。

モデル500『クラシックス』 R&S/SONY SRCS7805（1995年） https://www.discogs.com/ja/Model-500-Classics/release/97513

不思議なパワーを持つ街、デトロイト

　デトロイト・テクノという言葉は日本でもすっかりポピュラーになりましたが、そもそも、そのおおもと、元祖と言えるのが、あなたがいま手にしているモデル500＝“マジック”フアン・アトキンズの音楽でした。今日世界中に広まったテクノの盛り上がりは、すべてこのモデル500から始まったといっても言いすぎではないでしょう。

　デトロイトという街は面白いもので、アメリカの、そして世界のポップ・ミュージックの歴史の節目節目で重要な音楽を生み出しています。リズム＆ブルースからソウルへの転機となったモータウン・サウンド（60年代）、現在のヒップホップ／ラップに大きな影響を及ぼしたPファンク（70年代）などはいずれもデトロイトで生まれた音楽です。ロックではMC5やイギー＆ストゥージズなどを生み、これはのちのパンク・ムーヴメント〜現在のオルタナティヴ・ロックの手本となりました。

　かつて“強いアメリカ”を象徴する自動車産業の中心地だったデトロイト。80パーセントの黒人人口と社会矛盾を抱えたテクノ・シティは、60年代にはブラック・パワーを初めとする革新勢力の中心地のひとつでもありました。そんな街から生まれる音楽は、（モータウンを除けば）どれもがメインストリームの音から外れたハードでソリッドでアクの強いものだったために、それぞれ登場時（60〜70年代）にはキワモノ扱いされたり、アングラ扱いされたりということが多かったように思います。しかし、いずれのサウンドもそのスピリットが確実に後世に受け継がれ、最終的には大きな勢力に成長しているのです。つまり、デトロイトという街には、それだけ普遍的で息の長い音楽を生み出す不思議なパワーがあるということではないでしょうか。

　テクノもまた同じ道をたどりました。デトロイトのベルヴィル高校の遊び仲間だったフアン・アトキンズ、デリック・メイ、ケヴィン・サンダーソンというたった3人の少年がロー・テックの機材を使って作り始めた奇妙な音楽は、いまや世界中の子供たちの共通言語に成長しています。

フアン・アトキンズとモデル500

　62年生まれのフアン・アトキンズは、81年に大学で知り合ったリック・デイヴィスと共にエレクトロニック・ミュージックを演奏するバンド、サイボトロンを結成、初めてのシングル“Alleys Of Your Mind”（81年）をリリースします。サイボトロン−−いかにもな名前ですが、このときから彼の中にはクラフトワークとPファンクを合体させたようなサウンド、というアイデアがあったそうです。サイボトロンのサウンドはクラフトワークや当時のテクノ・ポップ（ニュー・ウェイヴ〜ニュー・ロマンティックなどのエレクトロ・サウンド）からの影響が強く、非常にヨーロッパっぽいものでした。

　このバンドは商業的にはほとんど成功しませんでした。しかも、彼のアイデアはニューヨークから登場したアフリカ・バンバーター＆ソウル・ソニック・フォースの「プラネット・ロック」（82年）に先取りされてしまい、アトキンズはずいぶん悔しい思いをすることになるのです。2枚のアルバムを残したサイボトロンの録音はドイツのレーベルから“Interface”（Southbound CDSEWD069 ）というタイトルでCD化されており、まとめて聞くことができます。TR808のリズムに叙情的なヴォーカルが乗るタイプの曲にはギターも入っており、この時点ではまだロック・バンドの形態もとどめていました。アトキンズは84年にサイボトロンを解散、翌85年にデトロイトでインディ・レーベル、メトロプレックスを立ち上げ、いよいよモデル500としての活動を始めます。

　それからちょうど10年。デリック・メイ、ケヴィン・サンダーソンとともにテクノのオリジネイターとして語り継がれ尊敬を集めてきたフアン・アトキンズのこの間の活動は、必ずしも活発というわけではありませんでした。今年R＆Sから出たモデル500のアルバム『ディープ・スペース』（SRCS7714）が、なんと彼の初めてのフル・アルバムなのです。しかし、レコードのリリース量も少なく地味に活動していたアトキンズが、デトロイト・テクノ誕生から10年の節目にモデル500名義で精力的な動きを見せ始めたことは、現在の世界のテクノ・シーンにとって重要な意味を持つのではないでしょうか。

『クラシックス』について

　このアルバム『クラシックス』は、85年から90年までにモデル500が発表した12インチ・シングルを編集したもの。収録曲について簡単に触れておきます。

①No UFO's 　アルバムの冒頭を飾るのは、デトロイト・テクノの夜明けを告げる伝説の名曲。サイボトロン解散後初めて録音されたもので、85年、メトロプレックスからリリースされています。リミックスされているとは言え、曲の持つアンダーグラウンドな凄味とノイジーなパワーに圧倒されてしまいます。

②The Chase 　89年にメトロプレックス（米）、ネットワーク（英）からリリースされたもの。この曲はデトロイトのメトロプレックス・スタジオで録音されましたが、当時スタジオの上の階にはデリック・メイが、そして右隣にはケヴィン・サンダーソンが住んでいたそうです。

③Off To Battle 　87年、メトロプレックスからのリリース。アトキンズによればこの曲は「音楽業界の詐欺師たちに対して抱いていた感情を表わしたもの」。

④ Nightdrive (Time, Space, Transmat) 　クラフトワークの影響をモロに感じさせるこの曲は、実は84年にサイボトロンとして録音されたもの。85年にメトロプレックスからモデル500の第2弾としてリリースされました。ここでヴォーカルをとっているのが、リック・デイヴィスです。デリック・メイはこの曲のサブタイトルにインスパイアされて自分のレーベルをトランスマットと名づけたそうです。

⑤Electronic Entourage 　「Off To Battle」と同じEPに収録されていた曲（87年）。「ちょうどアカイのS900を買ったところだったんだ」（アトキンズ）。

⑥ Electronic 　88年メトロプレックスから出た“Ineterference EP”に収録されたもののリミックス。ミニマルなサイケデリック・ダブに仕上がっています。

⑦Ocean To Ocean 　90年発表のこの曲はトランスマットからリリースされています。アトキンズはメトロプレックスでさらに実験的なことをやるために、モデル500をトランスマットに移しました。②「The Chase」に続く作品で、現在のモデル500にも通じるミニマルな叙情性が強く前面に出ています。

⑧Techno Music 　デトロイト・テクノを世界に知らしめた88年のコンピレーション“Techno! The New Dance Sound Of Detroit”(Ten/Virgin) にフアン名義で収録されていた曲。これは未発表のモデル500ヴァージョンです。

⑨ Sound Of Stereo 　87年、メトロプレックスからリリース。TR808を中心としたビートに低音ヴォーカルが絡む典型的な初期テクノ・ハウス・チューンです。

　　　　　　　　＊

　サイボトロンからモデル500に至るまで、アトキンズの音楽の中心となるテーマは空間と時間、そしてテクノロジーです。その宇宙趣味や未来指向を見れば、彼がきわめて先鋭的な黒人音楽家の系譜にいることがわかります。ダブのリー・ペリー、ジャズのサン・ラー、ファンクのパーラメント／ファンカデリック、もっと言えばアース・ウィンド＆ファイアまで、ブラック・ミュージックはそれぞれの時代にそれぞれの地域でそれぞれの“コズミック・ソウル”を追求してきたのです。こうして復刻されたモデル500の音源は、単なるテクノの貴重盤であるというだけでなく、ポピュラー音楽／ブラック・ミュージックの歴史における文字どおりの“名盤”（＝クラシック）となるでしょう。

1995年7月26日　野間易通（ミュージック・マガジン）

〔フアン・アトキンズの音源が聞けるCD〕

モデル500 　『ディープ・スペース』（R＆S／ソニー　SRCS7714）　“Sonic Sunset”（R＆S　RS94043CD)

サイボトロン　“Interface”(Southbound　CDSEWD069)

（オムニバス・アルバム）　“Deep Detroit Volume 2　Magic Tracks Compiled by Juan Atkins”（Pow Wow Trance PWD7445）　“Tecno One And Two”（Ten/Virgin DIXCD123) 　“Trezor II”（Tresor/Novamute ?）　『ノヴァミュート・コンピレーション01』(ノヴァ・ミュート／ポニーキャニオン　PCCY00713) 　『リミックス・トラックスVol.7〜コズミック・ソウル・イシュー』（メルダック　MECP30021）　『リミックス・トラックスVol.9〜コズミック・ソウルII』(メルダック　MECP30026)

#music #detroit #techno

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starlight-fukuoka · 3 years

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. 🕰メインアカウントもどうぞ🕰 　　@starlight.room.302 . お店でのお買い物で『カードの分割・リボ・ボーナス払い』ができるようになったよ✨ 詳しくはロゴのポストを見てね👀 . . . . オールドコーチのショルダーバッグ🍀 80年代より前からつくられて90年代までその後2000年代に復刻もされたモデルです🕊 今回、80年代、90年代、復刻版と揃いました✨ 茶色の色違い🦔🐿🧸 ディテールはほぼ同じ完成されたデザインなのですね🌟 . . . 補色して見た目綺麗にしてるのがあるから長く使いたいな☺︎🍀と思っている方は触って選べるところで探した方がいいよ🙆🏻🙆🏻‍♂️✨ . . . 古いものとヴィンテージは違うよ。（ググってみよう🔎）最近はなんでもかんでもヴィンテージって書いてあるから、自分でよくよく考えて選ぼうね🧸💭 . . お店は予約制です。ご予約は @starlight.room.302 のプロフィールからどうぞ🏡 . 予約は2日前まで💡1日4枠💡 １枠１組でご予約承っております。 ※予約欄が人数になっていますが、１組ということで、１と入力してください🙇🏻‍♀️🙇🏻 . . . 安いと思った時は立ちどまって。ヴィンテージで安いのは何かあるよ。でも高価だから安全ってわけでもじゃないよ(´-`).｡oO . . お洋服はカビとかニオイがあるもの結構あるよ。画像じゃ分からないから気をつけて(´-`).｡oO . . #ヴィンテージ #ヴィンテージ古着 #ヴィンテージショップ #オールドコーチ #ショルダーバッグ #レザーショルダーバッグ #レザーショルダー #福岡ヴィンテージショップ #福岡古着屋 #博多駅前 #博多駅 #博多駅前4丁目 (Starlight) https://www.instagram.com/p/CRd_4WtMOF3/?utm_medium=tumblr

#ヴィンテージ #ヴィンテージ古着 #ヴィンテージショップ #オールドコーチ #ショルダーバッグ #レザーショルダーバッグ #レザーショルダー #福岡ヴィンテージショップ #福岡古着屋 #博多駅前 #博多駅 #博多駅前4丁目

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fxcfdlabo · 3 years

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オリジナルな取引ツールを提供している人気ハイスペックブローカーTraders Trust（トレーダーズトラスト, TTCM）について詳しく解説！

TradersTrust(トレーダーズ・トラスト)は、2009年にサービスを開始し、キプロス共和国に本社を設立したブローカーです。TradersTrust(トレーダーズ・トラスト)の略称は、TTCMです。 TradersTrust(トレーダーズ・トラスト)は、バミューダ共和国にも営業拠点を持っていて、イギリス金融監督庁（FCA）、キプロス証券取引委員会（CySEC）によって認可を受けています。 TradersTrust(トレーダーズ・トラスト)は、https://traders-trust.eu/とhttps://traders-trust.com/に分かれていて、https://traders-trust.eu/は、CySECのライセンスの傘下に入っていて、https://traders-trust.com/は、バミューダライセンスの傘下に入っています。日本居住者がTradersTrust(トレーダーズ・トラスト)を利用するときは、バミューダライセンスの傘下で、こちらから口座開設することになります。 TradersTrustは、FX, 株式指数CFD, 貴金属, 原油, 仮想通貨といった様々なCFD商品を取り扱っています。特に、仮想通貨は、24時間365日年中無休で取引できます！

TradersTrustは、STP / NDDブローカーです。 TradersTrustは、クライアントに高速実行を提供するための努力をすることを約束します。 STP / NDDブローカーなので、取引注文はクライアントから受信され、��ィーリングデスクの介入なしに自動的に実行されるので、クライアントの利便性と時間効率が向上し、コストも節約できます。また、TradersTrustは取引に関して、両建て(hedging)やスキャルピング取引に制限を設けていません。 Traders Trust（トレーダーズ・トラスト）の最大の魅力は、独自のソーシャルトレード(コピートレード)を用意していること、最大レバレッジ3000倍で取引できること、そして、 MAMベストソフトウェアを用意しているなど、他のブローカーと異なるオリジナルな取引ツールを用意していることです。さらに、日本マーケット向けの独自のキャンペーンプロモーションを提供していることもTraders Trust（トレーダーズ・トラスト）しかないオリジナルなプロモーションです。 Traders Trust（トレーダーズ・トラスト）の公式サイトは、12ヶ国語に対応していて、日本語にも対応しています。日本語でも問い合わせができるので、日本人トレーダーにも利用しやすいブローカーです。

メリットデメリット・STP/NDDノーディーリングデスク方式の透明性ある取引・ネガティブバランス保護機能・高いレバレッジ: 最大1:3000 ・低ストップアウトレベル: 20% ・平均約定スピード: 0.1秒・スキャルピング、ロボット/アルゴリズム・トレーディング可・発注拒否・リクオートなし・安全性、セキュリティ、安定性・カスタマーサービス: 24/5日本語サポート・MT4サーバーが東京にも存在(TY3) ・低コスト: 低証拠金、狭いスプレッド、安い取引手数料・独自のソーシャルトレーディング- Copy Trade を提供・MAMベストソフトウェアを提供（MT4用）・MT5を未提供・休眠口座に管理料が必要(残高ゼロであれば無料)

キャッシュバック系、EAロボット系、MAM系等を利用しているトレーダーの方々は、TradersTrust(トレーダーズ・トラスト)を好んで利用しています。

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Traders Trustの詳細

法人名TTCM Traders Capital Limitedサービス開始2009年営業拠点5th Floor, Andrew's Place 51 Church Street Hamilton HM 12 Bermuda 56 Theodorou Potamianou Aphrodite Court, 4th Floor, 4155, Limassol Cyprus ライセンス (金融監督機関)CySEC, BMA預託証拠金の取り扱い信託分別管理投資家補助基金加入のため預金2万ユーロまで補償(CySEC)最大レバレッジ3000:1初回入金額 (最小入金額)50ドル口座通貨建てEUR, USD, JPY, GBP, CHY追証についてゼロカット対応のため追証がない (メールでカスタマーサポートに連絡する必要あり)マージンコール50%ロスカット (ストップアウト)20%取引モデルSTP, ECN, NDD所在国キプロス共和国サポートデスク日本語対応あり口座タイプクラシック口座, プロ口座, VIP口座入金方法bitwallet, クレジット(VISA, MasterCard), ALiJapan, ビットコイン, 銀行送金出金方法bitwallet, クレジット(VISA, MasterCard), ビットコイン, 銀行送金取扱マーケットFX, 仮想通貨, 株価指数, 商品先物取扱通貨ペア46種類取扱仮想通貨ビットコイン、リップル、ライトコイン、イーサリアム、ビットコインキャッシュ取引プラットフォーム (取引ソフト)MT4, Webトレーダー表示桁数5桁表示最小取引単位 (最小取引ロット)0.01Lots=1,000通貨ソーシャル・トレード (コピー・トレード)独自のプラットフォームVPS提供サービスあり日本語サポート平日の日本時間午前10:00～午前0:00まで

Traders Trustの口座の詳細

口座タイプクラシック口座プロ口座VIP口座注文処理STP/NDD方式STP/NDD方式STP/NDD方式注文実行マーケットマーケットマーケット取引プラットフォームMT4デスクトップ・モバイルアプリMT4デスクトップ・モバイルアプリMT4デスクトップ・モバイルアプリ最小スプレッド1.2pips~の変動方式0pips~変動0pips~変動約定方式発注拒否・リクオートなし発注拒否・リクオートなし発注拒否・リクオートなし平均約定スピード平均100ミリ秒で約定平均100ミリ秒で約定平均100ミリ秒で約定初回入金額 (日本円)5,000円2万円200万円取引手数料 (コミッション)0円 (無料/なし)片道3ドル/lot (往復6ドル/lot)片道1.5ドル/lot (往復3ドル/lot)入金可能な通貨 (口座内通貨建て)米ドル・ユーロ・日本円・英ポンド米ドル・ユーロ・日本円・英ポンド米ドル・ユーロ・日本円・英ポンド取引可能銘柄FX通貨ペア・インデックス・貴金属・エネルギー・仮想通貨FX通貨ペア・インデックス・貴金属・エネルギー・仮想通貨FX通貨ペア・インデックス・貴金属・エネルギー・仮想通貨最大レバレッジ3000倍3000倍3000倍マージンコール50%50%80%ロスカット(ストップアウト)20%20%50%ゼロカットシステム (Negative Balance Protection)〇〇〇最小取引サイズ0.01 lots0.01 lots0.01 lots最大取引サイズFX 1000ロット CFDs 50ロット商品先物 50ロット仮想通貨 50ロットFX 1000ロット CFDs 50ロット商品先物 50ロット仮想通貨 50ロットFX 1000ロット CFDs 50ロット商品先物 50ロット仮想通貨 50ロットスキャルピング, EA, 両建て(Hedge)〇〇〇サーバー配置場所Live1: London Live2: 東京 Live3: 東京Live1: London Live2: 東京 Live3: 東京Live1: London Live2: 東京 Live3: 東京取引可能時間(月曜) 午前 6:05 ～ (土曜) 午前 5:55 (日本時間) 仮想通貨: 24時間365日年中無休

クラシック口座が一番人気がある口座タイプとなります。クラシック口座は、取引毎の手数料が無く、全てがスプレッドに含まれている口座です。全ての口座タイプにおいて、 EA（エキスパートアドバイザー）を利用した自動ロボット取引、ヘッジ取引（両建て）、スキャルピング等取引手法における制限がありません。トレーダーズ・トラストでは、口座維持管理手数料は無料です。しかしながら、6か月以上取引のない運用口座は、休眠口座となります。取引しない場合は、該当口座から全て出金して残高をゼロにしておいてください。運用口座が休眠になった場合、新しく口座を開設してください。以下は、USD/JPYのライブスプレッドの比較をしています。

Traders Trustが提供する取引商品

FX通貨ペア(一部抜粋)

Traders Trustが提供するFX通貨ペアに関しては、完全なSTP方式を採用し、MT4プラットフォームで、週5日24時間、市場が開場している間はいつでもどこでも取引することができます。レバレッジは、1倍から3000倍まで選択できて、最大3000倍まで利用できます。デフォルトにおけるレバレッジ設定は50倍です。トレーダーの投資経験やリスク許容量に応じて自由にレバレッジの倍率を引き上げることができます。利用者からの強い要望により、今まで以上に少ない証拠金にて最大1：3000のレバレッジ・トレーディングが可能になる“ダイナミックレバレッジ”機能を開始しました。厳選した人気の資産クラス、例えばUSD/JPYで売買注文するたびに、取引を開始するために必要な証拠金は、取引量（ロット単位）に応じてのみ自動的に調整（証拠金が少なくなるように）されます。入金している証拠金に応じてレバレッジに変化は起こりません。仮に、1千万円入金したとしても、同様のレバレッジが適用されます。

株式指数CFD

Traders Trustでは、主要な株式指数CFD商品を提供しています。月曜日から金曜日まで24時間、レバレッジ最大 50倍で取引できます。

商品先物

FX通貨ペアを除き、代替投資商品として最も人気の高いのがエネルギー系商品先物になります。月曜日から金曜日まで24時間、レバレッジ最大25倍で取引できます。

仮想通貨

Traders Trustでは、ビットコイン・イーサリアム・ライトコイン等の証拠金取引として仮想通貨を取引できます。 Traders Trustでは、24時間365日年中無休で、仮想通貨を取引できます。レバレッジは最大5倍までとなっており、年中無休で取引できるので、とても人気のある商品となります。

Traders Trustが開催する魅力的なボーナスとプロモーション

Traders Trustで一番人気のあるプロモーションは、「VIP キャッシュバック報酬」です。アクティブに取引するトレーダーにとって、スプレッドの一部が現金として還元されるので、とてもお得なキャッシュバックボーナスとなります。

VIP キャッシュバック報酬 (全世界対象プロモーション)

VIPキャッシュバック制度は、取引量によって一定のキャッシュバックを得ることができ、クラシック口座とプロ口座のみ適応されるボーナスです。VIPキャッシュバック報酬は、通貨ペア・仮想通貨・メタル商品・株式指数商品・商品先物と、TradersTrustが提供する取引商品全てに適用されるボーナスです。 VIPキャッシュバック報酬を手に入れるために、必要な手続きはありません。 Traders Trustのライブ口座(クラシック口座・プロ口座)を開設すると、自動的にVIPキャッシュバックプロモーションに参加することになります。 VIPキャッシュバック報酬は3ステップで受け取ることができます。 1. ライブ口座(クラシック口座・プロ口座のみ対象)をこちらから開設する。 2. 50ドル（相当額）以上を入金。 3. 自分のライブ口座で、1日あたり往復で10lots以上を取引すると、取引量に応じたキャッシュバック報酬は運用口座へ現金として支払われます。このキャッシュバックは残高口座に支払われるので、いつでも出金できます。必要な取引量は以下の通りで、最大2000ドルのキャッシュバックを毎日得ることができます。

日次取引量（往復ロット）キャッシュバックリベートクラシック口座 $xxキャッシュバックリベートプロ口座 $xxキャッシュバックリベート VIP口座 $xx10 - 19 ロット55020 - 29 ロット2020030 - 39 ロット3030040 - 49 ロット4040050 - 59 ロット5555060 - 69 ロット7070070 - 79 ロット8585080 - 89 ロット100100090 - 99 ロット1101100 100 - 149 ロット1301300150 - 299 ロット2002000300 - 499 ロット4504500500 - 999 ロット87587501,000ロット以上200010000

・VIPキャッシュバック報酬キャンペーンは、クラシック口座・プロ口座のみ適用されます。・日次での取引量は、MT4サーバー時間00:00〜23:59までが計算対象となります。例1 サーバー時刻00:00〜23:59の間に往復20ロット取引すると、翌営業日、クライアントの口座にはVIPキャッシュバック報酬として自動で20ドルが付与されます。例2 サーバー時刻00:00〜23:59の間に往復75ロット取引すると、翌営業日、クライアントの口座にはVIPキャッシュバック報酬として85ドルが付与されます。

日本限定プロモーション一例

2019年8月末日に終了しましたが、「新年号 ”令和” 発令記念100％ご入金ボーナス」が、Traders Trustでは、日本限定で開催されていました。「新年号 ”令和” 発令記念100％ご入金ボーナス」というプロモーションでは、Traders Trustで初めてクラシック口座やプロ口座を開設する日本人トレーダー、もしくは、既にクラシック口座・プロ口座をお持ちの日本人トレーダーで、プロモーション開催期間内に100,000円以上ご入金頂いた日本人トレーダーへ、入金額に応じて最大10,000,000円相当額の入金ボーナス（クレジット・ボーナス）をプレゼントしていました。このように、Traders Trustでは、サービスを展開しているそれぞれの国に対して、独自のプロモーションを提供しています。ぜひ、Traders Trustにしかない独自のプロモーションを利用して、取引を楽しみ、稼いでいきましょう！

ゼロカットサービスを利用する時の注意点

Traders Trustは、ゼロカットシステムを採用しているので、万が一クライアントの運用口座が取引によりマイナス残高となった場合、口座残高をゼロに修正します。口座残高修正を希望する場合は、以下のメールアドレスから、カスタマーサポート宛てに「口座残高がマイナスになってしまったので、ゼロに修正してください」という旨を連絡してください。自動では、ゼロカットすることはできません。 Traders Trustでは、トレーダーの運用口座が、急激な相場の変動により、マイナス残高となった場合、口座残高をゼロに修正します。口座残高修正を希望する人は、メールでカスタマーサポートにゼロカットに修正してほしいという連絡をしてください。送信先のメールアドレスは、2つ「[email protected]」「[email protected]」となります。

メール記載内容

・送信先メール：[email protected] / [email protected] ・件名：ゼロカット補償・口座残高修正・本文記載内容： 1. 名前 2. 登録しているメールアドレス 3. 口座残高の修正を希望される運用口座番号上記の内容を受信すると、TradersTrustの管理部門は、トレーダーの口座残高をゼロに修正します。修正を完了すると、メールで案内しますので、しばらくお待ちください。 TradersTrustの管理部門が修正を完了する前に、トレーダーがウォレット口座にある金額をマイナスになった口座残高へ資金移動すると、資金移動した金額がマイナス残高の補填に利用されてしまいます。 TradersTrustの管理部門が口座残高をゼロに修正したことをメールで案内された後、トレーダーは、運用口座残高がゼロになった事を確認してください。その後に、ウォレット口座から資金移動をしてください。自動でゼロカットができないのは、「ウォレット口座」というTraders Trust独自の口座システムを採用しているからです。「ウォレット口座」の最大のメリットは、入金した金額がそのまま取引口座へ反映されないので、トレーダー自身で証拠金維持率のリスクコントロールが出来ることです。

ウォレット口座とは?

ウォレット口座とは、クライアントが入出金するときに利用できる口座です。ウォレット口座の最大のメリットは、入金頂いた金額がそのまま取引口座へ反映されずに、一旦、ウォレット口座に入金されるので、クライアント自身が、証拠金維持率の管理（リスクコントロール）が出来ることです。ウォレット口座は、ドル・円・ユーロの3つの通貨建てで口座開設できますが、クライアントが入出金に最も良く利用される通貨を選んで口座開設してください。また、運用口座で取引を開始する場合、ウォレット口座からクライアントが取引を希望されるMT4運用口座へ資金移動する必要があります。

ウォレット口座からMT4運用口座へ資金移動する方法

1. クライアントポータル（セキュア・エリア）へログインをお願いします。 2. 左側のアイコン「資金管理」＞「資金管理」をクリックして下さい。 3. タブ一番左側の「ウォレット口座MT4口座」というタブをクリックします。 4. 保有しているウォレット口座を選択し、次に資金移動する金額を記入します。 5. 資金移動先の口座番号を指定し、「送信」ボタンをクリックして下さい。 6. 正しく資金移動が完了すると、完了したという旨の情報が表示されますので、運用口座へ金額が反映するまでお待ちください。

MT4運用口座からウォレット口座へ資金移動する方法

1. クライアントポータル（セキュア・エリア）へログインをお願いします。 2. 左側にあるアイコン「資金管理」＞「資金管理」をクリックして下さい。 3. タブ一番左側の「MT4口座ウォレット口座」というタブをクリックします。 4. 保有している取引口座を選択し、次に資金移動する金額を記入します。 5. 資金移動先のウォレット口座を指定し、「送信」ボタンをクリックして下さい。 6. 正しく資金移動が完了すると、完了したという旨の情報が表示されますので、ウォレット口座へ金額が反映するまでお待ちください。ウォレット口座からMT4運用口座へ、MT4運用口座からウォレット口座への資金移動では、もちろん手数料は無料ですが、通貨が異なる場合は、当日の為替レートで処理されます。

TradersTrustが提供しているプラットフォームとは?

TradersTrustは、MT4プラットフォームを提供しています。MT4プラットフォームは、取引環境においてさらなる優位性を求めるトレーダーの為に設計されたプラットフォームです。 MT4はその主要な機能のためにほとんどのトレーダーの選択であることが知られています。ブランドは、すべてのデバイスで利用可能なこのプラットフォームを提供しています。 TradersTrustは、次のプラットフォームを提供します。・Windows MetaTrader4プラットフォーム・Mac OS X MetaTrader4プラットフォーム・MetaTrader 4 Web Trader ・MetaTrader 4 for Mobile MetaTrader 4には、そのユーザーフレンドリーなインターフェイスと簡単に理解できるプログラミング機能があります。また、MT4には、非常にカスタマイズ可能なトレーディングターミナルがあり、トレーダーは、多数のインジケーターとチャートツールを使用できます。 TradersTrustは、プラットフォームをダウンロードまたはインストールすることなく、トレーダーがオンラインで取引できるようにするMT4 WebTraderをクライアントに提供しています。ユーザーは、数回クリックするだけで、お気に入りのブラウザやオペレーティングシステム（Windows、Mac、Linux）から取引をすることができます。このプラットフォームは使いやすく、高速で、トレーダーが自分のアカウントを追跡および監視できるようにします。また、MetaTrader4デスクトッププラットフォームと同じ使いやすさを提供します。 TradersTrustには、WindowsおよびMacOS用のMetaTrader4デスクトッププラットフォームもあります。どちらも完全なMT4アカウントの機能を備えています。デスクトッププラットフォームは、ヘッジとスキャルピングに対応しているだけでなく、エキスパートアドバイザーにも対応しています。複数の注文タイプ、ナビゲーターウィンドウ、マーケットウォッチウィンドウ、およびさまざまなプリインストールされたインジケーターがあります。さらに、TradersTrustは、モバイル取引プラットフォームを提供します。モバイル取引プラットフォームは、iOSデバイスとAndroidデバイスの両方で利用できます。 AppStore（iOS）およびGooglePlay（Android）から無料でダウンロードできます。 MetaTrader 4 for Mobileは、MetaTrader 4デスクトッププラットフォームと同じ機能を備えていますが、このプラットフォームを使用すると、インターネットに接続しているときにいつでもどこでも取引することができます。

イチオシのソーシャルコピートレードプラットフォームを提供

Traders Trustを利用するメリットの一つには、「ソーシャルコピートレード」のシステムが備わっていることです。自分のストラテジーの運用成績を開示し、成績の良いストラテジープロバイダーのストラテジーをコピートレードするフォロワーを募る事が出来るシステムです。

また、他のトレーダーの戦略や、取引方法、ポートフォリオも閲覧する事ができ、それらを参考に自身の取引の勝率アップに活用することもできます。また成功実績のあるトレーダーの取引シグナルをフォロー・コピーし、そのまま自動取引が可能となっています。取引シグナルを提供する側のトレーダーは、フォロワーより手数料を受け取る事が出来ます。特に、トレードに集中する時間が無い方は、「ソーシャルコピートレード」(コピートレードともいう)という最適なツールを利用しましょう。使い勝手の良いMT4プラットフォームと連携し、透明性100%の環境でトップトレーダーのトレードをクライアント自身の運用口座で自動で取引されます。クライアントの取引を完全に自動化します！残念ながら、それぞれのトレーダーのリアルタイムな取引履歴を見ることはできません。しかし、運用日数や各種戦績データに関しては、しっかりと表示されているので、初心者でも比較的使いやすい仕組みとなっています。以下の具体例(シグナルプロバイダー：Naohide K.)をみてください。

ソーシャルトレードを利用するとき、利益が発生した時のみ、フォローしたシグナルプロバイダーが指定したパフォーマンスフィー(Performance Fee)をトレーダーに対して、報酬として支払う必要があります。また、各サーバー毎に1つのストラテジーのみ接続可能です。

アセットマネージメントプログラムが魅力的！

豊富な資産運用プログラムが用意され、賢く運用したい人や運用技術を披露したい人は、Traders TrustのPAMM口座を利用しましょう。ここで、PAMMとは、委託型の取引サービスであり、他のトレーダーからの投資資金と自己資金を合わせて、プロトレーダーが運用してくれる手法です。一般に、投資家の資金を委託されて運用する個人・法人を、アセット・マネージャー(Asset Manager)と呼び、トレーダーズ・トラストでは、「ストラテジープロバイダー」という呼称で統一おり、投資家資金の運用を委託されて運用する事が出来るプラットフォーム「PAMM口座」を用意しています。投資家資金の運用を委託されて運用を希望される方は、アセット・マネージャーとして登録頂けます。トレードして獲得した利益を受け取ることができるので、自らが取引をする必要がありません。 PAMM口座では、次の2つの立場に立って、両方の立場になることができます。・「投資家 (フォロワー)」=プロトレーダーに取引を任せる・「アセットマネージャー (ストラテジープロバイダー)」=自分自身が取引を行う側トレーダーズ・トラストで利用できるPAMM口座は、メタクオーツ社のMT4プラットフォームとなります。したがって、自動売買（EA）・裁量・ハイブリッド型全ての投資手法で取引できます。トレーダーズ・トラストでは、運用者が投資家資金を運用する口座を「マスター口座」と呼び、投資家が運用者へ運用を依頼する為の口座をサブ口座と呼んでいます。マスター口座での運用方式は、投資家口座へパーセンテージ・アロケーション・メソッド(Percentage Allocation method)と呼ばれる方式であり、したがって、分配運用されます。投資家用の投資口座では、投資家が直接その口座で取引することは出来ず、あくまでマスター口座での運用（保有ポジション）が分配されます。 PAMM口座を利用してストラテジープロバイダーになりたい方は、日本語対応抜群のTraders Trustが一番おすすめです。

ストラテジープロバイダーが受け取ることができる手数料はいくら?

ストラテジープロバイダー（MAM/PAMM運用者）が運用成績に応じて受け取ることができる報酬をトレーダーズ・トラストでは、「パフォーマンスフィー　(Performance Fee)」と呼んでいます。パフォーマンスフィーは、0％～最大50％まで、ストラテジープロバイダーの希望に応じて投資家へ課金・徴収する事が出来ます。このパフォーマンスフィーは、ハイウォーターマーク方式（High Water Mark）と呼ばれる方式で算出されます。ハイウォーターマーク方式とは、投資信託の運用会社が受け取る信託報酬（運用報酬）の算出方法の一つで、一定の基準を超えた部分について成功報酬を徴収する方法のことです。例以下の表のように、ストラテジープロバイダーが運用成績を出して、パフォーマンス報酬の設定が20％だったとします。

期間運用成績1月(初回)10,000ドル2月15,000ドル3月13,000ドル4月20,000ドル5月18,000ドル6月23,000ドル

運用を初めた初月である「1月」では、10,000ドルの運用成績だったので、1月頭から1月末までの運用成績10,000ドルにて最高成績を更新したので、投資家から2月頭に10,000ドルの20％である「2,000ドル」を運用者が徴収する事が出来ます。 2月の運用成績は、1月の運用成績を更新したのえ、最高成績を更新したとして、投資家から3月頭に、15,000ドルの20％である「3,000ドル」を運用者が徴収する事が出来ます。 3月は、2月の運用成績を更新する事が出来なかったので、3月分のパフォーマンス報酬（運用報酬）はありません。 4月は、2月に更新した最高成績15,000ドルを更新して、20,000ドルになったので、最高成績更新したとして、投資家から5月頭に20,000ドルの20％である4,000ドルを運用者が徴収する事が出来ます。 5月は、再び4月の最高成績を更新する事が出来なかったので、5月分のパフォーマンス報酬（運用報酬）はありません。 6月は、23,000ドルの運用成績で、過去最高成績を更新した為、7月頭に投資家から23,000ドルの20％である4,600ドルを運用者が徴収する事が出来ます。例(一般論) 以下の表のように、ストラテジープロバイダーが運用し、パフォーマンス報酬の比率を$ r $ (\( 0

期間 $ t$一定期間内での運用成績で得た利益$0\leq t \leq t_{1} $$a_{1}$$t_{1} \leq t \leq t_{2} $$a_{2}$$t_{2} \leq t \leq t_{3} $$a_{3}$$t_{3} \leq t \leq t_{4} $$a_{4}$$\cdots \cdots \cdots $$\cdots \cdots \cdots $$t_{n-1} \leq t \leq t_{n} $$a_{n}$

運用を初めた期間$0\leq t \leq t_{1} $では、利益は$ a_{1}$なので、投資家から時刻$ t=t_{1}$で、利益は$ a_{1}$のうちパフォーマンス報酬の比率を$ r $である$ a_{1}r$を運用者が徴収する事が出来ます。運用を初めた期間$t_{1}\leq t \leq t_{2} $では、利益は$ a_{2}$です。もし、$ a_{1} もし、\( a_{1} \geq a_{2}$であれば、投資家から時刻$ t=t_{2}$で、運用成績を更新する事が出来なかったので、時刻$ t_{1} \leq t \leq t_{2}$でのパフォーマンス報酬（運用報酬）はありません。したがって、運用者がずっとパフォーマンス報酬が欲しい場合、 \[ a_{1} \] と運用成績が狭義単調増加しなければなりません。この時、運用者が得たパフォーマンス報酬は、 \[ ra_{1}+ra_{2}+\cdots +ra_{n}=r(a_{1}+a_{2}+\cdots +a_{n}) \] となります。しかし、$1 \leq j \[ \max \{ a_{1}, a_{2}, \cdots a_{k} \}=a_{j} \] の場合、\(t = t_{k} $では、運用者はパフォーマンス報酬を得ることができません。$t = t_{k+1} $で、運用者が利益を得るためには、 \[ a_{k+1}>a_{j}=\max \{ a_{1}, a_{2}, \cdots a_{k} \} \] でなければならないということです。ずっと更新続ける手腕が運用者に問われます。

ハイウォーターマーク方式（High Water Mark）のまとめ

以下の表のように、ストラテジープロバイダーが運用し、パフォーマンス報酬の比率を$ r $ (\( 0

$ k=1, 2, ..., n $に対して、時刻$ t=t_{k+1}$に置ける運用者の報酬は次のようになります。 1) $ \max \{a_{1}, a_{2}, \cdots a_{k} \} 運用者の報酬は\( ra_{k+1} $で、投資家が得られる利益は、$ (1-r)a_{k+1} $ 2) $ \max \{a_{1}, a_{2}, \cdots a_{k} \} \geq a_{k+1} $のとき運用者の報酬は0で、投資家が得られる利益は$ a_{k+1} $ になります。

無料でBeek社のVPSサービスを利用可能

VPSとは、Virtual Private Server(仮想専用デスクトップサービス)のことです。 VPSは、レンタルサーバーのサービス品目の一つであり、共用サーバーでありながら、仮想的に専用サーバーと同等の機能を提供することができます。 TradersTrustは、月次での取引量が往復取引5ロット～10ロット以上あるクライアントに対して、無料で、Beek社のVPSサービスを提供しています。 TradersTrustのVPSは、Equinix社 LD-4でホストされている専用サーバーです。 Beeks社と提携することで、TradersTrustのホスティングVPSとTradersTrustの取引サーバーが、Equinix社LD-4で相互接続されているので、全てのトレーダーは、TradersTrustのプラットフォームを経由して、手動やEAなどのロボット取引に問わず注文すると、かなり高速で約定されます。 Beeks社はTradersTrustとパートナーを組んでおり、こちらからBeeks社のホームページを訪れると、クライアントは、仮想プライベートサーバーを7％割引で利用できます。

入出金方法とその注意点

入金について

ご入金方法ご入金可能な通貨手数料最小入金額最大入金額*処理・反映時間方法bitwalletUSD, EUR, GBP, JPY手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大入金額上限なし即時反映入金はこちらからクレジットカード (VISA, MasterCard)USD, EUR, GBP, JPY手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大入金額上限なし即時反映入金はこちらからALi JapanJPY手数料なし**最小入金額設定なし最大入金額上限なし3営業日まで入金はこちらからBitCoinUSD, EUR, GBP, JPY手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大入金額上限なし即時反映入金はこちらから銀行送金USD, EUR, GBP, JPY, CHF, CNY, PLN手数料なし**最小入金額設定なし最大入金額上限なし3営業日まで入金はこちらから

・初回入金では、クライアントが開設した口座通貨に応じて、50ドル相当額以上を入金してください。・20,000円（200ドル）未満の入金では、1,500円（15ドル）の入金手数料が発生します。つまり、入金手数料を無料にしたい場合、20,000円（200ドル）以上を入金しましょう。クライアントポータルへログイン頂き、ご希望の入金方法を選択して下さい。もし、自分に適した入金方法が分からない場合や、入金手続き方法が分からない場合は、お気軽にカスタマーサポート [email protected]へメールしたり、ライブチャット・コールバックリクエスト等でお問合せ下さい。 ALi Japanとは、アナザーレーン株式会社であり、2002年に創業したクレジットカード決済代行会社です。

出金について

ご出金ご出金可能な通貨手数料最小出金額最大出金額*処理・反映時間方法bitwalletUSD, EUR, GBP, JPY手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大出金額上限なし*最大6営業時間程こちらから出金するクレジットカード (Visa ,MasterCard)USD, EUR, GBP, JPY手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大出金額上限なし*最大6営業時間程こちらから出金するBitCoinUSD, EUR, GBP, JPY手数料なし****50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大出金額上限なし*最大6営業時間程こちらから出金する銀行送金USD, EUR, GBP, JPY, CHF, CNY, PLN手数料なし***50ドル/50ユーロ/50ポンド〜最大出金額上限なし*最大6営業時間程こちらから出金する

・出金申請は、公共の休日を除きTraders Trustの営業時間（09:00 - 18:00 GMT+2, DST）時間内に処理されます。・取引に集中できるように、入出金するときに発生する決済会社への手数料は、全てTraders Trustが負担するので、実質クライアントに対する入出金手数料は無料です。・入金後一度も取引せずに出金する場合は、手数料として申請金額の5％の経費がクライアント側にかかります。・入金後に0.01ロット以下の少ない取引のみ完了して出金する場合や、Traders Trustのサービスの悪用もしくは疑わしき行為と判断される場合は、まれですが、入出金手数料を徴収する場合があります。・ビットコインでの入金履歴が無い状態で、取引による利益をビットコインで出金する場合は、出金申請額に対して4％の手数料が掛かります。・クライアントが申請した出金処理に関して、着金銀行での受け取りが拒否された場合、または、組み戻し等が発生して送金額がTraders Trustが提携している銀行に組み戻されて来た場合は、組み戻しにかかる手数料はクライアントの負担となります。

まとめ

トレーダーズトラスト（Traders Trust）の最大の魅力は、ソーシャル取引(コピートレード)が出来ることと、キャッシュバックリベートがあること、残高口座にある金額ではなく取引量(ロット数)にのみ応じて最適化される最大3,000倍のレバレッジを提供していること、そして、 MAMベストソフトウェアを用意しているなど、他のブローカーと異なるオリジナルな取引ツールを用意していることです。特にレバレッジに関して言えば、他のブローカーと異なり、口座残高によるレバレッジ制限がないので、証拠金維持率に余裕を持って、強制ロスカットされずに、ダイナミックな取引ができます。仮想通貨取引においては、24時間365日年中無休で最大レバレッジ5倍で取引できます。キャッシュバックなどのボーナスキャンペーンなどの最新状況は、オフィシャルホームページで確認できます。 source https://kaigai-invest.blog.jp/traderstrust/review

#forex #CFD #stocks #cryptocurrencies #option

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dj-ryuzy · 3 years

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． AIME LEON DORE×NEW BALANCE//P550 BASKETBALL OXFORDS 42,800円(税込み・送料込み) カラー=イエロー/グリーンサイズ=28cm ． 2014年スタートとまだ若いブランドながら着実に人気と勢いが増してきているNEW YORKのブランド「AIME LEON DORE」(エメレオンドレ)と、創業110年の歴史を誇るアメリカ・ボストン発のスポーツブランド「NEW BALANCE」とのコラボ・アイテム。． 2020年にP550のALD別注でシーンに衝撃を与えた本コラボから更なる注目アイテムがリリース。前回4色リリースされたP550に新たに2カラーが登場。90年代にリリースされたバスケットボールシューズの復刻モデルとなる本モデル、ビンテージ風のミッドソールやひび割れたNロゴ、シュータンやヒールのコラボロゴなど随所にALDのこだわりが反映されたエクスクルーシブな仕上がりです。ちなみにAIME〜を率いるTEDDY SANTISはそのセンスがかわれ2022年からNEW BALANCEの MADE IN USA部門のクリエイティブ・ディレクターへの就任が決定。今後もAIME、NBから目が離せません。． #aimeleondore #ald #teddysantis #newyork #newyorkcity #nyc #newbalance #550 #p550 #internationalfriendshipthroughbasketball #fashion #streetfashion #fukuoka #fukuokacity #福岡 #福岡セレクトショップ #今泉 #季離宮 (Rapture) https://www.instagram.com/p/CPYKVT3t2vZ/?utm_medium=tumblr

#aimeleondore #ald #teddysantis #newyork #newyorkcity #nyc #newbalance #550 #p550 #internationalfriendshipthroughbasketball #fashion #streetfashion #fukuoka #fukuokacity #福岡 #福岡セレクトショップ #今泉 #季離宮

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guitarplanet-fender-gibson · 4 years

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フェンダー編第三十二回：「続・2020年新作！70年代スタイリング」

フェンダーフロアの𠮷岡でございます。

前回から引き続き、2020年新作のご紹介です。何卒お付き合い下さいませ！

~2020 NAMM Show Display #32~ 1970 Stratocaster Journeyman Relic -Aged Olympic White-

こちらの1970ストラトキャスターは2020 NAMM Showに展示された実機で、なんとカスタムショップのウェブ・カタログに掲載されている写真そのものの個体なのです！

世界中のカスタムショップ・ファンが閲覧するウェブ・カタログに掲載されている個体をゲット出来る機会というのは、私たちオーソライズド・ディーラーであっても滅多にございません、、本当にラッキーでした。

ジョイント・プレートの丸型シールはNAMM Show出展品の証です。ショー会場でディスプレイする際、カスタムショップのスタッフが陳列するブースの場所とモデルを識別する為のナンバリングなのですが、何だか勿体無いような気がして当店では剥がさず貼ったまま販売してございます。もちろんオーナーとなられる方はご購入後に剥がして頂いても何ら問題ございませんよ！

60年代後期以降のストラトキャスターに於いて最も重大なディテールと言えるラージ・ヘッドストックが雄々しさを感じさせます。

余談ですが、ヘッドストックの形状（大きさを含め）はストラトキャスターのサウンドに対して非常に大きな影響を与えます。まず前提として、振動は物体の先端に向かって伝達され、跳ね返って中心部分に戻って参ります。ギターで言えばピッキングによって生み出された弦振動はまずネックを揺らし、ヘッドストックの先端、およびボディ側のエッジへと走り出します。第二の前提として、高音域は伝達力が弱く、低音域の方が遠くまで飛んでいきます。これはギターの弦を6本同時に鳴らした時に低い音程の方がサスティーンが長く聴こえる（限度はありますが。）ことからもお分り頂けるかと思います。つまりヘッドストックの先端へと伝達された弦振動は、先端部分に辿り着いた時点で高音域よりも低音域の情報量が相対的に多い状態となっており、結果として高音域が低音域にマスキングされ、低音域が強調された状態で戻って参ります。よって、ラージ・ヘッドストックは低音域に独特のピークを持つロック然としたサウンドに仕上がります。もちろんウッド・マテリアルやピックアップの特徴もサウンドには大きな影響を与えますのでヘッド形状だけにクローズアップするのも少しズレていますが、少なくとも生音の時点でかなり違いがあるので個人的にはピックアップ銘柄よりも大きな部分かと考えています。

兎にも角にもラージ・ヘッドストックは格好良いです。サファリジャケットやブーツカットのパンツと合わせて頂くとバッチリハマると思います。

~2020 Custom Collection~ LIMITED EDITION 1970s Telecaster Custom Relic -Aged Black-

こちらもロック然としたルックスがクールなテレキャスター・カスタムです。カスタムと言えばやはりブラックが似合います！

実はこちらのモデル、1970年代のオリジナル年式には無い特徴を備えているのです。

まずその一つがネック・ジョイント部分です。ご覧頂く通り4ボルト・ジョイントにて製作されていますが、本来のオリジナル・テレキャスター・カスタムは3ボルト・ジョイントが採用されていました。製造工程の簡��化を目的とした3ボルト・ジョイントおよびマイクロティルト・アジャストメントの機構はCBS期に於けるある意味画期的な発明ではあったと思いますが、現在のカスタムショップの加工精度からすると歴史上の不都合な特徴まで再現する必要は無い、と考えているのだと思います。

そして指板面をご覧頂く通り、本来のオリジナル・テレキャスター・カスタムではポリ・フィニッシュであったネック塗装がラッカー・フィニッシュで仕上げられており、ボディ・フィニッシュも含めてオール・ラッカー・フィニッシュが採用されています。

ボディのアンダーコートにポリ・フィニッシュが用いられるようになったのは1965年頃からと言われています（＝シック・スキン・フィニッシュ）。個人的には1966年の途中から明らかに塗装の質感が変わってくると思っています。また、1968年の後期からは指板面およびネック・グリップがポリ・フィニッシュに仕様変更します。ヘッドストックは水転写デカールを貼り付けする都合で引き続きラッカー塗料が使用される為、オリジナル年式に見られるヘッドストックのみ色焼けする現象はこれに由来します。

ポリ、ラッカーの議論については、個人的な見解を申し上げれば善悪の問題では無いと思います。ヘンドリックスやブラックモアのサウンドはポリ・フィニッシュのサウンドだと思いますし、近年のクラプトンやベックもポリ・フィニッシュです。どちらの塗料にも良いところ・そうでないところがあるかと思いますが、少なくともラッカー・フィニッシュで感じられる魅力的な特徴は（1）生鳴りの響きが有機的であること、（2）エイジングを期待できること　だと思います。

テレキャスター・カスタムの「カスタム」部分のロゴには実は二種類のフォントが存在します。今回のモデルは筆記体表記ですので、前期型のフォントです。ちなみに後期型はブロック体です。

今回のモデルのハイライトはピックアップにございます！ギブソン社のハムバッキング・ピックアップ；通称「P.A.F.」を設計したことで知られるセス・ラバーによって開発された「ワイドレンジ・ハムバッキングPU」です！

実はこちらのワイドレンジ・ハム、オリジナル年式の品と近年のリイシュー品とで構造上の大きな違いがございました。本来のオリジナル・ワイドレンジ・ハムには、銅・ニッケル・鉄を6：2：2の比率で含有する銅合金「クニフェ」がマグネットとして用いられていましたが、近年のリイシュー品にはアルニコやセラミックが主に使用されています。また、内部構造自体も大きく異なり、オリジナル・ワイドレンジ・ハムがレオ・フェンダーの提唱した「マグネット・ポールピース構造」を踏襲し、ポールピースそのものが磁石で作られていたことに対して、リイシュー品は鉄のポールピースにバーマグネットを添わせ磁力を与えるギブソン社の手法が取られています。これはチャーリークリスチャン・タイプやP-90タイプ等も同様です。

この違いはどういうことかと申しますと、レオ・フェンダーは本当に天才的で、ギターの弦1本1本に対して1つの磁界（マグネティック・フィールド）を当てがうことで、圧倒的にクリアな音質を実現したのです。これは電話機の構造から発想を得たと言われています。6本の弦に対して1つないし2つの磁界で弦振動をキャッチするギブソン社の手法と比べ、6本の弦に対して6つの磁界で弦振動をキャッチするフェンダー社の手法が如何にクリアな音質再生に優れていたかはご想像に難くないかと思います。これをエレクトリック・スパニッシュ・ギターの製作に乗り出す以前、スティール・ギターを製作していた1940年代の時点で確立していたのですから驚きです。

ここで泣かせるのがセス・ラバーの設計です。1970年代と言えば、レオは当時フェンダー社に顧問兼意見役として在籍していました。しかしCBSの経営陣は前経営者であるレオの意見を通すことに否定的で、その確執が原因で1974年頃にレオはフェンダー社を退社します。ワイドレンジ・ハムがリリースされたのは1972年、まさに確執の最中だったと想像できますが、純然たる技術者であるセス・ラバーは同じく技術者であるレオ・フェンダーが見出したマグネット・ポールピース構造をリスペクトし、更にギブソン社に向けてデザインした「P.A.F.」と異なるユニークな特徴として「オフセット・ポールピース・デザイン」を採用しました。これはストラトキャスターのブリッジ・ポジションが斜めに配置されているように、フェンダー社製品の特徴と言えるブライトな高音域とメロウな低音域をより有利に再生できるようデザインされたと言われています。技術者同士の熱い思いを受け継ぐピックアップが、ついに現代に復元されたのです。激アツですね。一言で言うと気絶です。

ポールピースの裏側に寄ってみました。表面に露出していない方のポールピースはネジ部分が裏側に来ていることがご覧頂けます。

更に寄ってみました。ネジ自体が磁石で出来ている、という発想は実に素晴らしい設計だと思います。

細かいことは気にせずとも、テレキャスター・カスタムは問答無用で格好良いのです。オリジナル年式には無い極薄ラッカー・フィニッシュの塗装は今後の更なるエイジングを予感させます。ぜひライダーズと合わせて頂いて、袖口のジッパーを気にせずガシガシ弾き込んで差し上げて下さい。（ご試奏の際はご容赦下さいね！恐れ入ります！）

本日ご紹介した1970年代のスタイリングは、フェンダー社の歴史上でも特に特徴的なディテールを持っています。70年代のギターと言えば自分が入社した十数年前はまだまだ中古扱いを抜け出せない感じがしましたが、人間で言えばもう40代、立派なオールド・ギターと申し上げて差し支えないかと思います。

『ヴィンテージ』という概念については、その認識に対して個人差がございますのでこの項で深くは触れませんが、一つの目安として『復刻されているか否か』という点が挙げられるのではないでしょうか。1980年代の時点で50年代、60年代のスタイリングは復刻モデルが登場しておりましたので、2020年となった現在、70年代スタイルの復刻モデルが盛んに出てきていることにも納得できます。

オリジナル年式がまだまだ現実的な相場感で流通している年代ではありますが、今回のテレキャスター・カスタムのように歴史的なモデルが持つ本来の良い部分と現在のカスタムショップだからこそ出来る良いアレンジを組み合わせた製品というのはとても魅力的だと思います。お見かけの際はぜひ一度お試し下さい！

それではまた次回お会い致しましょう！

フェンダー・カスタムショップ製品に関するお問い合わせは、ギタープラネットエレキ本館フェンダーフロア宛にご連絡下さいませ。

#fender #fendercustomshop

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shoprhythm · 5 years

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皆さま毎度こんばんは。今夜は貴重な国内初の登山用ダウン防寒着を生産したZANTER JAPAN(東洋羽毛工業)のダウンジャケットをご紹介させていただきます。 1956年南極観測隊へ納入したワークダウンウェアの復刻モデル"DOWN PARKA VENTILE"とその南極観測隊モデルをタウンユースにした"DOWN PARKA WP-H"。表地には雨に対する「防水性」と発汗による水蒸気を防ぐ「透湿性」を兼ね備えた耐水撥水の高機能素材。中綿の羽毛は国内精毛でダウン90%、フェザー10%のリアル800フィルパワー。裏地にはナノテク消臭殺菌メッシュ素材と赤外線吸収機能を発揮する蓄熱保温素材を使用。 ZANTER JAPANはウェア部門として分社化する前の東洋羽毛工業時代、1951年のヒマラヤ・マナスル登山隊との共同開発で国内初のダウンウェアを作り、1956年から現在まで60年以上南極観測隊へワークダウンウェアの納入など歴史あるメーカーさんです。(画像3枚目) 詳しくは画像リンク先のウェブストアもしくはわたくしのプロフィールリンク先のブログにてご確認下さいませ。 #mensfashion #madeinjapan #mensclothing #outfit #ootd #menscoordinate #americancasual #classical #classicstyle #americantraditional #vintagestyle #workstyle #メンズファッション #メンズコーデ #メンズコーディネート #今日のコーデ #インスタコーデ #スタイルサンプル #zanter #madeinjapan #japandown #ザンター #ダウンジャケット #日本製ダウン #ダウンコーデ (Rhythm Yokohama) https://www.instagram.com/p/B5cwRJrl43O/?igshid=s7jx77zdydb4

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postjunk-vintage · 5 years

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NEW ARRIVAL / 2019.11.20

こんにちは。

本日も6点の新着アイテムをアップしました。

ご紹介致します。

90’s POLO RALPH LAUREN ブラックユニバーサルバッジダウンジャケット [L]

個人的に最強のカラーで発見、ユニバッジダウン。

海外でもコレクターが多いこの年代のダウンJKTシリーズ。

値段は多分頑張ってる方だと思います。

もはや希少なブラックベース。

非常に使いやすいカラーリングです。

色落ちや皺アタリは見られますが、そういったコットンボディ独特の味が楽しめるのも当シリーズの魅力。

良くあるスレ小穴もないです。

Lサイズでお探しだった方は是非いかがでしょうか。

80’s GOOD GOOSE SIERRA DESIGN ダウンジャケット [XL]

SIERRA DESIGNSのGOOD GOOSEシリーズ。

無駄を省いたデザインに豊富なダウン量と、硬派一徹なクラシックアウトドアダウン。

なんやかんやで一番使いやすいパッチポケット、形も可愛い。

細かい事考えずに羽織れる奴。

やはり軽くて暖かいは正義ですね。

密度の高いナイロンで毛抜けもしないです。

そろそろダウンをと検討中の方、是非いかがでしょうか。

80’s LEVI’S ブルーデニムボンバージャケット [L]

LEVI’Sデニムボンバー。

ぐいぐい主張してくる3Dポケットに裾シャーリング、セクシーなバックプリーツ。

大味スレスレのガチャつき具合が最高にクール。

このレトロなテクニカルさが非常に現代ストリート的だと感じます。

意外とシルエットはシュッとしてる。

落ちの良い肩まわりと、しっかりある着丈がポイントかと思います。

中綿も多めに入ってますのでヌクヌクです。

00’s NIKE “AIR TRAINER CARDIO” スニーカー [US 10]

アップが遅れたこちらの一品。

というのも買い付け時に気付かなかったんですが、両足のソール半分が綺麗に剥がれてまして。

スニーカー屋さんに修理をお願いしてました。

その分、思惑よりも上代が上がってしまったという。

売れなければ自分で履こうと思います。

NB的なランニングシューズデザイン。

AIR TRAINERではあまり見ないモデルですね。

メタリックなメッシュ切替とスポーティーなテクニカルデザインが本当に秀逸。

これ復刻すべき一足だと思うんですが、どうなんでしょうか。

もう一足欲しいです。

00’s DICKIES ブルーデニムペインターパンツ [W34]

ご覧の通りのパーフェクトフェード。

ペインターでこんなヒゲ、普通出ないだろと。

パンツはオンライン販売が難しいので品揃えが少ない当店ですが、これは即決。

結構テンション上がった一本です。

ほんでパリッと感もしっかり残すという優秀さ。

細身の方はこれ多分重要なポイントではないかと思います。

今日イチでおすすめの一本です。

90’s LEVI’S SILVER TAB モスグリーン太畝コーデュロイパンツ [W30]

SILVER TABのスモールサイズ。

くすんだカラートーンがGOOD。

既に定番化した印象ですが、女性にもおすすめできる一本。

サイズの合う方は是非いかがでしょうか。

以上、今回の新着アイテムでした。

その他の詳細はONLINE STOREに記載しておりますので是非ご覧ください。

よろしくお願い致します。

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newsletterarchive · 7 years

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NEWSLETTER vol.41

ニューズレターの第４１号をお届けします。

気づけば前号から３か月も経ってしまいました…

今回は2017年７月10日に Art Jewelry Forum に掲載された、アーティストのカリン・ソーファーさんへのインタビューの和訳です。

彼女も、前回のインタビューで取り上げられていたカリナ・ショシュタリーさんと同様、スーザン・ビーチさんによるミッドキャリア助成金給付コンペの最終選考に残ったアーティストです。

今回のインタビューでは、このコンペに送った企画について、詳しく語っています。ザハ・ハディドの建築を糸口に探るジュエリーと建築との関係や、新シリーズのコンセプトなど、じっくりお楽しみください。

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https://artjewelryforum.org/karin-seufert

07/10/2017

カリン・ソーファー

2017年スーザン・ビーチ・ミッドキャリア助成金給付コンペファイナリスト

執筆：カチャ・トポロスキー

カリン・ソーファー、無題、2016、ネックレス、PVC、紐、90 x 110 x 27 mm (紐は除く)、撮影：作家

カリン・ソーファーは、オランダで学び、現在はベルリンに住むアーティストだ。その作品は国を問わず数多の展覧会やキュレーション・プロジェクト、レクチャーで紹介されてきた。彼女は長年、PVCを斬新な手法で加工して作品にしてきた。そして、その発展形ともいえるプロジェクトで、スーザン・ビーチ・ミッドキャリア助成金給付コンペのファイナリストに選出された。このインタビューではそのコンセプトを聞いた。

カチャ・トポロスキー：まずは、スーザン・ビーチ・ミッドキャリア助成金給付コンペのファイナリスト選出、おめでとうございます！最終選考に残るにふさわしいたいへん興味深い企画でした。

まずは経歴を少しお尋ねします。あなたはドイツ出身とのことですが、ジュエリーという分野にたどり着いた経緯と、どのような教育を受けたのかをお話いただけますか？

カリン・ソーファー：ありがとうございます！カチャさんにお話を聞いていただけて、とてもうれしいです。クリスティーナ・フェリペへのインタビュー記事もすばらしかったですし、母国語が私と同じドイツ語なので、話し方のくせや間違いをわかってくださるだろうし、私の考えもくみとっていただけるのではないかと思って。

私は、1985年からオランダのスコーンホーフェンにあるMTS Vackschoolという学校で宝飾と金工を学び始めました。伝統を重視する傾向があまりに強く、アムステルダムで１年間の実習訓練を受けた時に、一生この仕事を続けても満足できないだろうと悟りました。それで、将来のことは深く考えずにリートフェルト・アカデミーを受験して、ルット・ペータース教授のもとで５年間学びました。

この５年間はとても重要な時期で、当時出会った人たちは今でもたいせつな友人です。コンテンポラリージュエリーをはじめて知った人の多くが同じように感じると思いますが、まるで新しいジュエリーの世界を発見できた気がしました。すべてが集約されていた期間です。ジュエリー観を広げ、自分の作品を振り返り、発展させる術を学びました。

カリン・ソーファー、無題、2006、ブローチ、PVC、紐、銀、120 x 70 x 13 mm、撮影：作家

ジュエリーの制作技術を学んだ後は、どのようにキャリアを積みましたか？

カリン・ソーファー：リートフェルト・アカデミーを卒業して３年後にドイツに帰国してベルリンに引っ越し、今もそこに住んでいます。帰国後は、ジュエリー以外にも生活を支えるための仕事を見つけ、ゆくゆくは、今私がやっているような仕事だけで独立しようと決意しました。

最初の１年は修復家として働き、現在はベルリンの大通りであるウンター・デン・リンデンに移転されたフリードリヒ２世の銅像の修復を手がけました。その後、Niessing（ドイツのジュエリーメーカー）のベルリン第一号店に勤めました。

言うまでもなく、当時は自由な時間のほとんどを制作に充てていました。

アムステルダムでは友人とスタジオを共有していましたが、ベルリンでは自宅が作業場も兼ねています。ほとんどの時間を作品の構想や制作に費やし、最後にその成果を展示します。過去には、同業者の仲間と展覧会のキュレーションをしたこともありますよ。その時は、カタログの製作や資金の調達、各国の巡回先のギャラリーでの設営作業、レクチャーもやりました。FWQNWS （First We Quake Now We Shake）という展覧会です。現在は、２人の仲間と一緒に、KGB（コペンハーゲン、ヨーテボリ、ベルリンの頭文字）というグループ展のキュレーションを行っています。複数の国でワークショップを行ったこともありますし、教員や審査官を務めたり、今のスタジオで研修生を何人か育てたりもしました。なかでも、レクチャーや展示などの仕事の予定を旅行に盛り込むのが何より好きです。最近ではジュエリーについて文章を書くことにも興味があります。

カリン・ソーファー、無題、2007、ブローチ、PVC、サンゴ（再構成）、スチール、紐、90 x 60 x 25 mm、撮影：作家

今回の企画は、ザハ・ハディドの建築物の空間を出発点に、空洞とその造形表現を考えるというもので、あなた自身がこの建物を訪れた経験をもとに「核」を成す空間の造形を創り出すという内容です。どのようなプロセスでそれを達成していくのか、聞かせていただけますか？

カリン・ソーファー：私の案は、ザハ・ハディドの建築を実際にいくつか訪れて、中に入ったときの感覚を味わうというものです。建物の外観は、人を惹きつけ想像力をかき立てます。いっぽうで内部に足を踏み入れる行為は全身で感じる体験で、洞窟の中にいる時のように、守られている感覚と恐怖感とに同時に襲われます。私は、ザハ・ハディドの建築の中に入るとどんな感じがするのか知りたいと思いました。外観を見て抱く予想を上回るものなのだろうか、と。

現時点では情報源がかぎられていて、彼女が設計した建造物の外観が主に紹介されている本を見るよりほかありません。ザハ・ハディドを選んだのは、彼女の建築にはどこか思いがけない要素があるからです。彼女の建築は、成長した生き物や彫刻作品のような曲線美が特長で、強烈な異彩を放ちながらも、驚くほど近隣になじむという特質をかねそなえています。私は、これらの造形の一部を紙で再構築します。実物をそっくりそのまま再現するのではなく、こう見えるだろうという予測をもとに作業を進めます。これだと思えるプロポーションやおもしろい造形が出てくるまで、サンプルを大量に作らないといけないので、どんどん模型がふえてしまい、最近ではスタジオが紙の模型でできた町のようです。

その次は、紙のサンプルを核となる素材で作り直し、その上に丸くくりぬいたPVCを貼りつける作業が待っています。核にする素材は、削ったりやすりをかけたり磨いたりして紙の模型に近づけていく必要があるので、硬い素材を使います。

カリン・ソーファー、無題、2008、ネックレス、PVC、合成皮革、アルミニウム、ゴム、120 x 80 x 25 mm、撮影：作家

いまお話していただいたコンセプトは、なにか別のものを生み出すために、原本ともいえる元の形を作業の過程で壊すという点が興味深いです。過去にも同じ手法で作品を制作したのでしょうか？

カリン・ソーファー：この方法は以前に思いついたものです。ジュエリーの内部をみっちりした塊で作るのはしっくりこないと思うようになった時期があり、空洞でも形が崩れない方法を考え出しました。この構造には無理があるように聞こえるかもしれませんが、この方法を発見できたからこそ石のシリーズを作り始めることができたんです。このシリーズでは、核にする素材で石を作り、それを丸くくりぬいたPVCで覆いました。その時に中の石を壊せるように小さく隙間を残しておき、くりぬいたPVCだけで構成される、殻状の軽い石が最後に残るようにしました。

今回の新作では、核を構築する作業を意識的に制作工程に盛り込むようにしました。まず紙で形をデザインします。これらの新しい造形は角ばらせてエッジをシャープに仕上げ、中を空洞にするのが新たな重要なポイントです。これによって精度の高い仕事が求められ、最終的な見え方を考えながら、新しい要素である角ばった造形を維持するよう注意しなければなりません。開口部の残し方によっては必ずしも中身を壊さなくてもよいのですが、中の針が外まで貫通しているので結局は壊します。外側も内側も同じぐらい重要で、相互に依存しています。

カリン・ソーファー、無題, 2008, ネックレス、PVC、スナップ、25 x 210 mm（直径）、撮影：作家

建築とジュエリーの関係についてはどうお考えですか？どちらも立体的な造形表現で、機能上の具体的な制約があります。広い空間で体験する感覚をジュエリーの次元に置き換えるにはどうすればいいと思いますか？

カリン・ソーファー：建築もジュエリーも、あり方は違えど人間に必要なものです。建築物の役目は、シェルターとなって気候から身を守ってくれることです。また、快適さや、守られているという安心感を与え、リラックスできて人々が集う場所を提供してくれます。

ジュエリーも同じような役割を担いますが、スケールが違います。シェルター的な役目も果たしますが、雨や雪や日差しから身を守るのとは違って、自分を美化することで自分を守ったり、自分自身の何かを伝えたり、個性を強調したり、何かの会員の証にしたり、自分が置かれている状況や他者との関係を示したりするのがジュエリーの仕事です。家の一部を持ち運ぶようなものです。人はかたつむりと違って家を背負って歩けないので、家の代わりにジュエリーをつけて、自分にとって何が大事かを表明するのです。

カリン・ソーファー、スフィンクス、2012、ブローチ、PVC、ポリスチレン、銀、スチール、80 x 75 x 75 mm、撮影：作家

企画書によれば、あなたは建物の外観と内部の空間の関係に興味があるとのことでした。ジュエリーにおいても似たような関係が見られると思いますか？それとも両者の差異を強調したいとお考えですか？

カリン・ソーファー：両者の違いは感じ方にあります。建造物は、中に入れることでより多彩な体験ができます。外から見て内部をあれこれ想像しても、中に入るとたいてい期待を裏切られます。建物の中に入ると完全に包囲され全感覚が総動員され、音やその反響、建物との比率から感じるスケールや自分の大きさ、空気の湿り気や乾き、外からの光やその変化などが飛び込んできます。全感覚が活性化し、建物に取りかこまれ、その一部となり内部に取り込まれます。

この距離や、自分の体が建物の一部と化す感覚は、ジュエリーとは異なる点です。

ジュエリーの場合、中身が重視されるロケットなどの一部の例外を除いては、外観に着目するものであって、中身はあまり重視されません。もちろん例外があるとはいえ、認識は限定的で、見る人は外側の存在です。

制作中の空洞をテーマにしたシリーズでは、中身と外側を並行して扱っています。私の考えのひとつは、核を取り除くことで空洞のための空間ができるということ。こうして出現した空洞は空虚で、外側の殻がこの空虚を囲っています。ほかには、空洞の造形を立体やその空間を定義する線のみで表現したり、ひとつの空間の空気感を集中して見せたりすることを考えています。

カリン・ソーファー、無題、2014、ブローチ、PVC、銀、スチール、130 x 100 x 23 mm、撮影：作家

あなたが挙げるインスピレーション源には、グレゴール・シュナイダーが「ハウスウーア」プロジェクトで示した操作された内部空間や、レイチェル・ホワイトリードによるコンクリート鋳造の室内空間がありますが、ファインアートの世界を参照することはよくありますか？また、ファインアートの世界とアートジュエリーの世界との相違や類似点は何だと思われますか？

カリン・ソーファー：レイチェル・ホワイトリードのコンクリートの鋳造作品は、見えないものを固体にして可視化するという「不在」の見せ方に惹かれました。名案ですよね。空間を造形として着目し、塊のオブジェで表現するという発想が見事で、私の空洞のシリーズにも通じるものがあります。

グレゴール・シュナイダーの「ハウスウーア」には、環境の感じ方を操作することで表現される収縮や不安の感覚が示されています。その時の体験から思い起こされるような、ある空間が持つ独特の空気感を見せるというのも、また別のアプローチかもしれませんね。

ベルリンのある展覧会では、アニッシュ・カプーアの「メモリー」を見ました。この作品は内部と外部が表現されていた例でした。さまざまな角度から内部を見ることができるのに、外側がどんな形か想像がつかないというオブジェ作品です。全体像が見えないまま形を把握するというのは、対極的なアプローチです。

アートの世界からインスピレーションを受けた例は多くありますし、コンテンポラリーアートジュエリーの分野からも作品づくりのヒントをもらっています（後ほど例示します）。アートジュエリーもひとつの世界ですよね。完成品がいかに力強く、説得力があるかどうかがポイントです。

カリン・ソーファー、無題、2015、ネックレス、PVC、紐、131 x 82 x 23 mm、撮影：作家

空間というテーマは、��代美術界で何十年も追及されてきましたが、ご自身はどのようにして空間に興味を持つようになったのでしょうか？

カリン・ソーファー：いくつかの体験がきっかけで空間に興味を持つようになりました。そのひとつは、ドクメンタ９を訪れた際のことで、白いコンクリートの建物の前で灼熱の中を何時間も待たされた挙句、やっと中に通されたら、地面にカーペット状に敷かれた黒い円の前に守衛が立っているだけということがありました。これには落胆も困惑もしましたが、ほとんど光の射さないその部屋にだんだん目が慣れてくると、その円が空間であることに気づきました。大きな円形の空間が黒い塗料で塗りつぶされていたのです。これはアニッシュ・カプーアの「リンボへの降下」という作品で、穴の中に吸い込まれそうな感覚に陥りました。

開館してまもないころに、ダニエル・リベスキンド設計のベルリン・ユダヤ美術館を訪れたことも空間を意識するようになったきっかけです。「空虚」が際立つ空間で、とてもよく覚えています。はてしなく悲しい虚無感が発せられていて、特異な体験でした。この頃から空間について考えるようになり、最近では自分の作品にも空間を取り入れるようになりました。

カリン・ソーファー、石のブローチ、2013–2015、PVC、銀、スチール、紙、合成皮革、Gallery Marzeeでの展示風景（2015年）、15 x 15 ～ 140 x 50 mm、撮影：作家

先ほどの質問の続きです。空間や空洞というテーマは、コンテンポラリージュエリー界でも扱われてきたと思われますか？また、ご自身の作品は、ジュエリーという枠組みにおける空間の表現において、どういう位置づけにあると思われますか？

カリン・ソーファー：空間や空洞というテーマは、ジュエリーでも常々扱われてきました。身体はステージで、ジュエリーはその周囲の空間に取り込まれるわけですからね。そのスケールはさまざまで、80年代初頭のピエール・��ーゲンの作品は、身に着けるというより中に入って作品を運ぶという、ジュエリーとアート、パフォーマンスの境界を曖昧化した作品でした。

もう少し小さい作品でいえば、オットー・クンツリが1984年から制作しはじめた「美女ギャラリー」があります。古いめっき加工された額縁の模造品を首にかけた女性を映した写真作品です。見せかけや肖像画、美、空間、空しさがテーマにされています。額縁の使用によってアートにも言及しており、着用時、つまり額縁の空間が人によって埋められている瞬間における身体とオブジェの関係を示しています。

もっと最近の作品で、いまお話ししたふたつの作品よりもさらに小さなもので言えば、トーレ・スベンソンが2010年から制作を始めたカラーボックスのブローチがあります。箱形をしていて、中はからっぽで色が塗られています。このブローチは、さまざまな感情を色に託して持ち運ぶための手段であるとも考えられます。ここでは、さきほどのふたつの作品とは違って、人が空間に介在することはありませんが、身体を背景に空間が表現されるという点は同じですね。

いまの作品は制作している最中なので位置づけは説明できません。いまはまだいろんな要素に興味が湧いている段階なので、もう少し時間がたてば、どういうふうになるのかはっきりしてくると思います。

展示風景、温室、カリン・ソーファー、2015、Gallery Marzee、撮影：作家

PVCを使ってひとつの形の周囲に殻を構築するという工程のお話がありましたが、どんなことがきっかけでこの方法を思いついたのでしょうか？また今回のプロジェクトではこの方法にどんな変化を加えようとお考えですか？

カリン・ソーファー：何年も前に、ジュエリーを入れる袋を作るのにちょうどいい素材を探していたことがあって、その時にPVCに出会い、この素材の虜になってしまいました。この袋にはフックを固定するための穴を開ける必要があり、パンチで抜いたらきれいな真円ができたのです。そこで丸形だけを紐に沿わせて並べてチェーンを作ったものが、PVC作品の第一号となりました。

今でも紐を使っていますが、接着剤も使うので、２枚の丸を重ねると、後から中の核を取り除いても殻状の形を維持できます。空洞のプロジェクトでは、外側にくる構造を変えてみようと思いました。この第二の層を目下実験しているのです。市場に出回る製品は、色や厚み、表面の加工が日々変わるので、その時に手に入る素材で出来栄えが左右されます。私は殻を薄くして、PVCの透け感や、色の取り合わせと表面の構造の組み合わせを考えます。くり抜いた丸は、立てたり寝かせたりするだけでなく、例えば魚のウロコ状に配置することもできます。

カリン・ソーファーによる「空間」シリーズのためのペーパー・モデル、2017、撮影：作家

ミッドキャリア給付金コンペのファイナリストに選ばれた結果を踏まえ、今後はどのようにこのプロジェクトを発展させていきたいですか？

カリン・ソーファー：結果的に給付金を逃してしまったとはいえ、この場を借りて私のプロジェクトについてお話させていただけるのはたいへんうれしく、感謝しています。

このプロジェクトは始まったばかりで、今のところは氷山の一角に着手したにすぎません。新しいことを始めたときの常として、深く掘り進むほどにさらに多くの道が開けていく感じがします。今後の展望については、この先も間違いなく継続していくだろう、ということぐらいしか言えません。

来年にはふたつの展覧会が控えています。ひとつはエレン・ライベンが経営するワシントンのギャラリー、Jewelers'Werk Galerieを会場に６月に行われるもの。もうひとつは、ナイメーヘンのGallery Marzeeで11月で行われるものです。いずれの展覧会も、その時点での成果を見せるつもりですが、この手の作品はかなりの長期戦になるものなので、出発点や途中経過を公開することになるのではないかと考えています。

もし旅費を調達できれば、ザハ・ハディドが設計した建築をいくつか実際に訪れ、中に入ることができるかもしれません。私としてはぜひそうしたいところです。自分の意識、ひいては作品にもプラスの作用があるはずですからね。もうひとつの展望や希望としては、自分の作品集を作ることです。

最近読んだものでインスピレーションを受けたものはありますか？ AJF読者へのおすすめがあれば教えてください。

カリン・ソーファー：少し前にオーストラリア人アーティスト、フィオナ・ホールに関する記事を読みました。彼女は2015年のベネチア・ビエンナーレに「Wrong Way Time（誤って進む時間）」という作品を出品したそうです。この作品は一種の「驚異の部屋」的な空間で、人を引き込む力がありました。また、作者の素材の扱い方にも惹かれました。使う素材も作風も正反対なのに、私の手法に近いものが感じられたので。彼女が作るオブジェにはどこかジュエリー的な雰囲気があって、それがディテールへのこだわりと調和していました。

ありがとうございました！

カチャ・トポロスキー：ドイツ、フランクフルト生まれ、ワシントンD.C.郊外在住。ジュエリー作家、教授、ライター。哲学的思考を特長とした作品を制作し、原形的な物体や要素を並置することで、人間の物体に対する理解の限界を探っている。アメリカ国内外での数多の展覧会に出品し、紙媒体やウェブ媒体への作品掲載も多い。最近では「metalsmith」誌が主催する2016年度の誌上展覧会に出品。あらゆる分野の本を読み、ジュエリーについて文章を書き、そこから得たテーマを作品で探求している。

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本ニューズレターの本文・画像のすべてまたは一部を無断で転載することはかたくお断りいたします。今回の記事は、スーザン・カミンス氏（Art Jewelry Forum）の寛大なる許可をいただいて翻訳しています。

#＃アートジュエリーコンテンポラリージュエリーカリン・ソーファーインタビュー Art Jewelry Forum 翻訳記事アートファッションジュエリー

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