#Duilio Coletti

[almeriamovies]

“Chino / The Valdez Horses” by John Sturges & Duilio Coletti (1973) Charles Bronson walks his chair

[gatutor]

Mylène Demongeot-Folco Lulli "Bajo diez banderas" (Sotto dieci bandiere) 1960, de Duilio Coletti.

[m--bloop]

- *Speaking Italian* - "What did she say?” - “She wants to go with you.”

Anzio dir. Edward Dmytryk & Duilio Coletti (1968)

[rwpohl]

gog, herbert l. strock 1954

miss italia, duilio coletti 1950

[di-biancoenero]

Enrico Glori e Clara Calamai ne Il Fornaretto di Vnenezia (1939) di Duilio Coletti. Da un racconto popolare veneziano. I costumi sono di Bianca Emanuela Bacicchi.

[serafino-finasero]

Annette Bach in a poster for the film Il mercante di schiave (Merchant of Slaves, Italy, 1942, dir. Duilio Coletti) | artwork by Anselmo Ballester (Italian, 1897--1974) | Colosseum Film

[auteurstearoom]

Director Duilio Coletti and Ernest Borgnine on the set of Black City.

[giallofever2]

Questa Mattina alle Ore 05,00 su Rai Movie

Londra chiama Polo Nord

ANNO: 1956

REGIA: Duilio Coletti

MUSICHE: Nino Rota

SCENEGGIATURA: Duilio Coletti, Ennio De Concini, Massimo Mida, Giuseppe Scoponi

FOTOGRAFIA: Gábor Pogány

PAESE: Italia 🇮🇹

DURATA: 100 Min

FORMATO: CINEMASCOPE FERRANIACOLOR

DISTRIBUZIONE: MINERVA - TITANUS

ATTORI: René Deltgen, Lauro Gazzolo, Giacomo Rossi Stuart, Stephen Garrett, Philippe Hersent, Chris Hofer, Edith Jost, Curd Jürgens, Albert Lieven, Dawn Addams, Ludovico Ceriana, Folco Lulli, Alfonso Mathis, Dario Michaelis, Matteo Spinola, Edoardo Toniolo, Adriano Uliani

[diane-jones-blog]

Adventures in Art

[unateoriadegliautori]

la grande speranza (1955)

[almeriamovies]

“Chino / The Valdez Horses” by John Sturges & Duilio Coletti (1973) Charles Bronson in Poblado Teciva, Tabernas desert #Almeria #Western #Cinema

[gatutor]

Marina Berti-Andrea Checchi "Il grido della terra" 1949, de Duilio Coletti.

[detournementsmineurs]

"Les Belles Années (Cuore)" de Duilio Coletti et de et avec Vittorio De Sica (1948), et avec aussi Maria Mercader et Giorgio De Lullo, mai 2021.

[di-biancoenero]

Osvaldo Valenti ne Il Fornaretto di Venezia (1939) regia di Duilio Coletti. Costumi di Bianca Emanuela Bacicchi.

[elcinelateleymickyandonie]

Nerio Bernardi.

Filmografía

- Marinella , dirigida por Raimondo Scotti (1918)

- Rebus , dirigida por Alfredo Masi (1918)

- Il gorgo fascinatore , dirigida por Mario Caserini (1919)

- La casa en ruinas , dirigida por Amleto Palermi (1920)

- El molino , dirigido por Camillo De Riso (1920)

- Música profana , dirigida por Mario Caserini (1920)

- La buena hija , de Mario Caserini (1920)

- El modelo , dirigida por Mario Caserini (1920)

- Fior d'amore , de Mario Caserini (1921)

- La herencia de Caín , de Giuseppe Maria Viti (1921)

- Caterina , dirigida por Mario Caserini (1921)

- La máscara , de Ivo Illuminati (1921)

- La Voz del Corazón , de Mario Caserini (1921)

- Il filo d'Arianna , de Mario Caserini (1921)

- Giovanna la pallida , de Ivo Illuminati (1921)

- Una noche sin mañana , de Gian Bistolfi (1921)

- Nero de J. Gordon Edwards (1922)

- Tiempo máximo , de Mario Mattoli (1934)

- Teresa Confalonieri , dirigida por Guido Brignone (1934)

- Porto , dirigida por Amleto Palermi (1935)

- Fiat voluntas Dei , dirigida por Amleto Palermi (1937)

- Rey del dinero , de Enrico Guazzoni (1936)

- El corsario negro , de Amleto Palermi (1937)

- ¡Mil kilómetros por minuto! , dirigida por Mario Mattoli (1939)

- Una lámpara en la ventana , de Gino Talamo (1940)

- Antonio Meucci , dirigida por Enrico Guazzoni (1940)

- Fedora , dirigida por Camillo Mastrocinque (1942)

- Juego peligroso , de Nunzio Malasomma (1942)

- La pantera negra , de Domenico Gambino (1942)

- La máscara y el rostro , de Camillo Mastrocinque (1942)

- La fábrica de lo inesperado , dirigida por Jacopo Comin (1942)

- Corresponsales especiales , de Romolo Marcellini (1943)

- Pequeña princesa de Tullio Gramantieri (1943)

- Barrios altos , de Mario Soldati (1945)

- La dama de las camelias , de Carmine Gallone (1947)

- Blood Law , dirigida por Luigi Capuano (1947)

- ¡Adiós papá! , dirigida por Camillo Mastrocinque (1947)

- Cuore , dirigida por Duilio Coletti (1948)

- El grito de la tierra , de Duilio Coletti (1948)

- Adán y Eva , de Mario Mattoli (1949)

- El hijo de d'Artagnan dirigida por Riccardo Freda (1949)

- Capitan Demonio , dirigida por Carlo Borghesio (1949)

- Totò busca esposa , dirigida por Carlo Ludovico Bragaglia (1950).

Los cadetes de Gascuña , de Mario Mattoli (1950)

- El portador de pan , de Maurice Cloche (1950)

- Es más fácil que un camello ... , dirigida por Luigi Zampa (1950)

- ¡Ganamos! de Robert Adolf Stemmle (1950)

- Bellezas en bicicleta , dirigida por Carlo Campogalliani (1951)

- Made 13 , dirigida por Carlo Manzoni (1951)

- Los falsificadores , dirigida por Franco Rossi (1951)

- Free Exit , dirigida por Duilio Coletti (1951)

- Licencia de premio , dirigida por Max Neufeld (1951)

- Core 'ngrato , de Guido Brignone (1951)

- La gran renuncia , dirigida por Aldo Vergano (1951)

- Fanfan la Tulipe , de Christian-Jaque (1952)

- Solo para ti Lucia , dirigida por Franco Rossi (1952)

- Detengan a todos ... ya voy! , dirigida por Sergio Grieco (1953)

- La Avenida de la Esperanza , dirigida por Dino Risi (1953)

- La mano del extraño , de Mario Soldati (1953)

- Si gano cien millones , dirigida por Carlo Campogalliani y Carlo Moscovini (1953)

- ¡Condenadlo! , dirigida por Luigi Capuano (1953)

- Theodora , dirigida por Riccardo Freda (1954)

- El doctor loco , de Mario Mattoli (1954)

- Somos hombres o corporales , de Camillo Mastrocinque (1955)

- Altair , dirigida por Leonardo De Mitri (1955)

- El rival , de Anton Giulio Majano (1955)

- Totò all'ferno , de Camillo Mastrocinque (1955)

- Serenata a Maria , dirigida por Luigi Capuano (1957)

- Sonrisas y canciones , dirigida por Luigi Capuano (1958)

- Caterina Sforza, la leona de Romaña , dirigida por Giorgio Walter Chili (1959)

- Los Reales de Francia , de Mario Costa (1959)

- La larga noche del 43 , dirigida por Florestano Vancini (1960)

- Una canción en el desierto , de Marino Girolami (1960)

- Los cosacos , dirigida por Giorgio Rivalta y Viktor Turžanskij (1960)

- El vigilante , de Luigi Zampa (1960)

- La guerra de Troya , de Giorgio Ferroni (1961)

- Le baccanti , dirigida por Giorgio Ferroni (1961)

- Totò contra Maciste , dirigida por Fernando Cerchio (1962)

- El Zorro en la corte de España , dirigida por Luigi Capuano (1962)

- Julio César, el conquistador de la Galia (1963)

- Hércules contra Moloch , dirigida por Giorgio Ferroni (1963)

- El Zorro y los tres mosqueteros , de Luigi Capuano (1963).

-El invencible caballero enmascarado , de Umberto Lenzi (1963)

- Coriolano, un héroe sin patria , de Giorgio Ferroni (1964)

- La venganza de los gladiadores , de Luigi Capuano (1964)

- Samson Against the Black Corsair , dirigida por Luigi Capuano (1964)

- La montaña de la luz , dirigida por Umberto Lenzi (1965)

- Las noches de violencia , de Roberto Mauri (1966)

- El santo apunta , de Christian-Jaque (1966)

- El magnífico tejano , de Luigi Capuano (1967)

- Se busca Johnny Texas , de Emimmo Salvi (1967)

- Saving Face , de Rossano Brazzi (1969)

- Los tigres de Mompracem , de Mario Sequi (1970)

- Coralba , dirigida por Daniele D'Anza (1970, miniserie de televisión).

Doblaje

- Donald Crisp en Qué verde era mi valle

- Cedric Hardwicke en El sospechoso

- Carl Frank en La dama de Shanghai

- Basil Rathbone en La marca del Zorro.

Créditos: Tomado de Wikipedia

https://it.wikipedia.org/wiki/Nerio_Bernardi

#HONDURASQUEDATEENCASA

#ELCINELATELEYMICKYANDONIE

[giancarlonicoli]

2 gen 2021 08:44 1. FERMI TUTTI! IL MINISTRO DELLA CULTURA, DARIO FRANCESCHINI, SI FA LE POMPEI DA SOLO! 2. SEMBRAVA CHE LO STRAORDINARIO THERMOPOLIUM, UNA SPECIE DI FAST FOOD DI 2.000 ANNI FA, FOSSE STATO PORTATO ALLA LUCE DA BABBO NATALE IN PERSONA E CONSEGNATO COME CADEAU A SU-DARIO. BEH, IL RINVENIMENTO DI POMPEI E' VECCHIO DI ALMENO UN ANNO E MEZZO! 3. ED È STATO UTILIZZATO A OROLOGERIA SOTTO NATALE PER LANCIARE UN DOCUMENTARIO FRANCESE, PAGATO (UN PO’ TROPPO) CARO E TRASMESSO SU RAI2 - FRANCESCHINI PENSA ALLA SUA NETFLIX FUORI DALLA RAI, I COSTI PUBBLICI LIEVITANO E LA STRUTTURA MORMORA...

Giorgio Gandola per "La Verità"

La tavola calda di Pompei ci ha servito una Luisona. La brioche rafferma resa immortale dall'autore satirico Stefano Benni nel libro Bar Sport se la sono mangiata tutti, dai giornali alle tv ai social, in un sabba mediatico postnatalizio che negli ultimi anni ha avuto pochi eguali nel panorama archeologico italiano.

Sembrava che il Thermopolium, una specie di fast food di 2.000 anni fa, fosse stato portato alla luce da Babbo Natale in persona e consegnato come cadeau al ministro della Cultura, Dario Franceschini, che nelle dichiarazioni e nelle interviste dei giorni scorsi si è dimenticato di sottolineare un dato rilevato ieri con sagacia da Italia Oggi: il ritrovamento è vecchio di almeno un anno e mezzo ed è stato utilizzato a orologeria per lanciare un documentario francese su Rai2.

Il sospetto del semi-tarocco è sorto il 27 dicembre alla messa in onda del docufilm Pompei ultima scoperta che anche per il furbo battage pubblicitario ha ottenuto una media share dell'11,4% (2.976.000 spettatori), molto al di sopra della media del 6% scarso della rete in prima serata.

Un termopolio intatto, con affreschi straordinari, nel quale gli abitanti andavano a rifocillarsi nel 79 dopo Cristo, ha costituito un'attrazione liberatoria per telespettatori costretti all'asporto con mascherina nel plumbeo Natale apparecchiato da Giuseppe Conte. Della serie: che invidia.

In realtà lo scavo era cominciato nel 2018 e il bar pompeiano era stato portato alla luce nel 2019. Dirlo chiaramente non avrebbe offeso nessuno e avrebbe sollevato il servizio pubblico da un'imbarazzante situazione.

È bastato qualche minuto di proiezione per smascherare la furbata: alla scoperta del sito sono stati dedicati i primi dieci minuti, appiccicati con cura su un documentario dedicato alle ultime ore di Pompei raccontate dal direttore del parco archeologico Massimo Osanna, l'unico che in un comunicato aveva specificato che il termopolio era stato «solo parzialmente indagato nel 2019». Titolo originale curiosamente in francese: Les dernières heures de Pompéi. Perché?

Il motivo costituisce la seconda sorpresa di questo regalo natalizio. Il prodotto non è stato creato in Italia e non è della Rai, nonostante l'azienda si avvalga di una sezione interna chiamata appunto Rai Documentari diretta da Duilio Giammaria.

Il manager è stato nominato in quota Movimento 5 stelle con voti favorevoli in cda di Fabrizio Salini, Beatrice Coletti (scelti da Luigi Di Maio) e del rappresentante sindacale Riccardo Laganà. Il film appartiene alla Gedeon Programmes ed è stato realizzato in coproduzione con il Parco archeologico di Pompei, France Télévision, la televisione belga, l'Ebu (Unione europea di radiodiffusione), l'americana Curiositystream ed NHK, il servizio pubblico giapponese.

Tutti tranne la Rai, anche se la voce narrante è quella di Osanna, dirigente molto vicino al ministro Franceschini che nel 2014 lo mise a capo delle rovine di Pompei. La massima azienda culturale italiana ha acquistato il documentario, ha costruito l'incipit sul fast food del primo secolo dopo Cristo, lo ha mandato in onda ed è passata a incassare i complimenti. Tecnicamente, come ha spiegato il direttore Giammaria «lo abbiamo attualizzato con l'équipe interna».

È curioso notare che una sezione come Rai Documentari, dedicata e finanziata con denari pubblici, si limiti ad attualizzare iniziative altrui dopo averle lautamente pagate. Si attendono segnali di risveglio dalla Commissione parlamentare di Vigilanza.

L'intera faccenda ha creato non pochi mal di pancia interni (effetto non solo della Luisona) e dopo l'accrocchio tecnologico è venuto alla luce il solito accrocchio politico. In questo caso un'alleanza fra pentastellati (l'ad Salini e Giammaria) e i manager del Mibact impegnati a realizzare il sogno del ministro: costituire la Netflix italiana.

Orgoglioso per l'audience, lo stesso Salini si è sbilanciato: «Il successo sottolinea la sintonia della Rai con il suo pubblico giustamente esigente. Ed è il riconoscimento del grande lavoro dei dipendenti e di Rai documentari». Per la verità i due docufilm precedenti erano stati un flop epocale: Food revolution - Il futuro del cibo, anch'esso comprato all'estero, aveva ottenuto il 3,2% di share (746.000 spettatori) e Butterfly l'1,94% con 313.000 spettatori. Quest'ultimo è stato prodotto in Rai e portato avanti con grande favore proprio dal ministero della Cultura. Con questi numeri una major americana avrebbe già mandato a casa tutti.

Franceschini pensa alla sua Netflix fuori dalla Rai, o comunque sfruttandone solo in minima parte le risorse interne. Orgoglioso della sua legion d'onore, ha un occhio di riguardo per la cinematografia francese anche se si tratta di illustrare Pompei. Di conseguenza i costi pubblici lievitano e la struttura mormora.

Il ministro è particolarmente presente in questi ultimi tempi in azienda con i suoi uomini di riferimento; non dimentichiamo che il famoso presepe laico divenuto ingombrante per Nicola Sinisi è stato trasferito agli Uffizi per chiudere le polemiche. Vive la France.

Eppure in Rai i documentari sono sempre stati una risorsa primaria. Alberto Angela li propone con successo da una vita, ha un contratto con l'azienda e ne utilizza le potenzialità. Proprio nel mitico sito archeologico aveva realizzato per Rai 1 con successo Stanotte a Pompei. A detta di chi lo conosce bene, ultimamente si è sentito emarginato, senza la piena libertà di girare le riprese necessarie, stranamente frenato da Osanna. Il 27 sera, davanti alla Luisona d'Oltralpe, deve avere capito il motivo.