#Rithy Panh

[davidhudson]

Happy 60th, Rithy Panh.

[tommydoesntknowwhatdayitis]

[artfilmfan]

Full list below:

Nadav Lapid Pedro Costa Aki Kaurismäki Wang Bing Béla Tarr Apichatpong Weerasethakul Víctor Erice Radu Jude Abderrahmane Sissako Ryusuke Hamaguchi Walter Salles Claire Denis Robert Guédiguian Kiyoshi Kurosawa Laurent Cantet Claire Simon Cédric Kahn André Téchiné Corneliu Porumboiu Jia Zhangke Mahamat-Saleh Haroun Anand Patwardhan Ira Sachs Nobuhiro Suwa Arthur Harari Philippe Faucon Patricia Mazuy Kiyoshi Kurosawa Rithy Panh Lav Diaz Christian Petzold

[swanasource]

Moroccan filmmaker Asmae El Moudir’s audacious feature melds fact, fiction and captivating figurines to lay bare a hidden personal and national history . Asmae recreates the events around a government atrocity using doll-like figures, akin to Cambodian director Rithy Panh’s 2013 Cannes winner The Missing Picture. But in this instance, the focus is Morocco’s 1981 Bread Riots. Asmae’s father helps construct the scene, crafting a replica of the family’s former home and environs, to creating models of family, friends and former neighbours. Asmae’s mother provides support with needle, thread and fabric scraps. The finely detailed miniatures, and amusing juxtapositions of scale, create a place where memories can roam and long-held secrets can be revealed. Asmae’s fearsome grandmother is mightily dismissive of the process, raging equally against her tiny replica doll and her granddaughter’s ever-present camera. As recollections surface and terrible truths are revealed, the old woman remains stubbornly determined to leave history undisturbed, as all those around her confront the trauma of the past.

The Mother Of All Lies (2023). Dir. Asmae El Moudir

[thefloatingindex]

1. The Power of Emotion, Alexander Kluge (1983) 2. Spiritual Voices (Dukhovnye golosa), Part 1, Aleksandr Sokurov (1995) 3. S21: The Khmer Rogue Death Machine, Rithy Panh (2003) 4. Two Laws, the Borroloola Community with Alessandro Cavadini and Carolyn Strachan (1981) 5. Canada Park, Razan Al Salah (2019) 6. Felix in Exile, William Kentridge (1994) 7. Für Frauen. 1. Kapitel, Cristina Perincioli (1971) 8. Méditerranée, Jean-Daniel Pollet (1963) 9. Spit on the Broom, Madeleine Hunt-Ehrlich (2019) 10. Purge This Land, Lee Ann Schmitt (2017)

[lemagcinema]

Rendez-vous avec Pol Pot (et Rithy Panh)

Un film de Rithy PanhAvec: Irène Jacob, Grégoire Colin, Cyril Gueï, Bun-Hok Lim, Somaline Mao1978. Depuis trois ans, le Cambodge, devenu Kampuchéa démocratique, est sous le joug de Pol Pot et ses Khmers rouges. … Notre avis: **

Retrouvez l'article complet ici https://lemagcinema.fr/festivals/cannes/cannes-2024/rendez-vous-avec-pol-pot-et-rithy-panh/

[vroooom2]

Hello World

{print} "Nothing is permanent, except change" Buddha

[camboyalesarrozanos]

El blog de cine que nadie había pedido

Érase una vez, yo era cinéfilo. Sucedió durante mi adolescencia, cuando por necesidad de aprender inglés me aboné a ver películas clásicas en el programa Cine Club de La 2, a altas horas de la madrugada.

Una cosa llevó a la otra y empecé a seguir de cerca todos los estrenos, de los más comerciales a los más artísticos, a leer críticas y seguir revistas especializadas, me aboné a ciclos de cine clásico en centros de cultura, y a películas de autor en cines de versión original, y me empeñé en ver de forma compulsiva películas de géneros y procedencias inesperadas, desde Bergman a Tarkovsky hasta la historia de campesinos que cultivan arroz en Camboya.

(La gente del arrozal, 1994, dir: Rithy Panh)

Gracias a mi falta de criterio, me expuse a cine de todo tipo y calidad, lo cual terminó creando mis gustos eclécticos, que no hacían ascos a nada, no importaba que fuera la comedia romántica más comercial, la última saga de ciencia ficción o la última del autor más ignoto de un país que no podría situar en un mapa. Tenía hambre de cine, y no importaba de dónde viniera el siguiente bocado.

Durante los 2000 llegó la oleada de series televisivas que "había que ver" (Buffy y Heroes y Prison Breaks y Losts y todas las otras) y había tiempo para ver temporadas de 20 capítulos pero no para una película de dos horas. Así, el cine fue quedando cada vez más relegado a un evento social, en pantalla grande. Ya no había urgencia por verlo todo, por estar al pendiente de los estrenos o por leer las críticas. Mi relación con el cine pasó a ser de simple entretenimiento y los únicos estrenos de los que estaba al día era los comerciales. Aunque seguí yendo al cine regularmente, muchas películas de las que más se hablaba se escapaban a mi radar, y yo no prestaba más atención.

Luego me mudé a Barcelona y mi cabeza andaba en otras cosas. La relación que tenía con la ficción de la pantalla era completamente distinta: ya no era cinéfilo con espíritu crítico, tan sólo un espectador como cualquier otro, y todo lo que había aprendido (y apreciado) años atrás sobre el cine de otras épocas y procedencias quedó relegado.

Como todo el mundo, en 2020 dediqué el excedente de tiempo que pasé en casa a diversos esfuerzos, en mi caso hacer ejercicio, dibujar y leer (cómics, sobre todo).

Pero esto cambió. Tras 16 meses sin ir al cine físicamente, me volvió a picar la curiosidad de lo que me había estado perdiendo durante los 20 años anteriores, aunque nada parecido al entusiasmo y la devoción con que me entregué a ver y leer de cine en los 90.

Hasta que estos últimos años, varias lecturas han vuelto a despertar a la criatura. A raíz de mis esfuerzos de hacer de guionista de mis propios cómics, y a falta de lecturas más específicas del medio, empecé a leer libros dedicados al guión de cine, como los populares Save the Cat, Story de Robert McKee o el clásico Screenplay de Syd Field. Aunque he tenido mis desencuentros con alguno de estos libros, me han vuelto a despertar la curiosidad y el entusiasmo por el cine, empezando por el inmenso hueco en mis conocimientos de las últimas décadas, y de ahí de nuevo al cine de todo tipo, tiempo y lugar.

En estos últimos años he estado aplicándome a recuperar al menos lo que críticos y aficionados consideran los títulos imprescindibles, que en otra época habría devorado y analizado. Y he llevado un registro exhaustivo de cada película y serie que he visto desde que empezó la pandemia.

De momento me he conformado con verlas, disfrutarlas y recuperar algo de esa afición por el cine, que nunca perdí pero que había estado dormida. Pero también he recuperado mi afición por escribir breves reseñas que me ayudaran a fijar la experiencia en mi cabeza.

Y así es como he decidido abrir este blog. Porque si nadie las lee, estas reflexiones se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia.

Esta no es una lista de recomendaciones. Por suerte he madurado y sé que no todo el cine es para todo el mundo, que hay gustos y sensibilidades, y que lo que a uno le entusiasma otro lo puede aborrecer, y los dos tener razón. Recuerdo que yo solía tener a ser tajante en mis opiniones y tomarme la discrepancia de modo personal. Ahora puedo disfrutarla - normalmente por gustarme películas que el resto del público odia.

A ellos les digo lo mismo que un amigo en una partida de rol cuando un PNJ gritó "me niego a participar en la profanación de un cadáver". Mi amigo respondió: "usted se lo pierde".

PD: puede contener spoilers, pero avisaré.

[oscarshollywoodwhatif]

Cannes 2024 Official Lineup

Jury led by Greta Gerwig

In Competition

All We Imagine As Light, dir. Payal Kapadia

Anora, dir. Sean Baker

Bird, dir. Andrea Arnold

Caught By The Tides, dir. Jia Zhang-Ke

Diamant Brut, dir. Agathe Riedinger

Emilia Perez, dir. Jacques Audiard

Grand Tour, dir. Miguel Gomes

Kinds of Kindness, dir. Yorgos Lanthimos

L’Amour Ouf, dir. Gilles Lellouche

Limonov, The Ballad of Eddie, dir. Kirill Serebrennikov

Marcello Mio, dir. Christophe Honoré

Megalopolis, dir. Francis Ford Coppola

Motel Destino, dir. Karim Ainouz

Oh Canada, dir. Paul Schrader

Parthenope, dir. Paolo Sorrentino

The Apprentice, dir. Ali Abbasi

The Girl With The Needle, dir. Magnus von Horn

The Shrouds, dir. David Cronenberg

The Substance, dir. Coralie Fargeat

Un Certain Regard

Armand, dir. Halfdan Ullman Tondel

Black Dog, dir. Guan Hu

Le Proces du Chien, dir. Laetitia Dosch

Le Royaume, dir. Julien Colonna

L’Histoire de Souleymane, dir. Boris Lojkine

My Sunshine, dir. Hiroshi Okuyama

Norah, dir. Tawfik Alzaidi

On Becoming A Guinea Fowl, dir. Rungano Nyoni

Santosh, dir. Sandhya Suri

September Says, dir. Ariane Labed

The Damned, dir. Roberto Minervini

The Shameless, dir. Konstantin Bojanov

The Village Next To Paradise, dir. Mo Harawe

Viet And Nam, dir. Truong Minh Quy

Vingt Dieux!, dir. Louise Courvoisier

Out Of Competition

Furiosa: A Mad Max Saga, dir. George Miller

Horizon, An American Saga, dir. Kevin Costner

Rumors, dir. Evan Johnson, Galen Johnson & Guy Maddin

She’s Got No Name, dir. Chan Peter Ho-Sun

Midnight Screenings

Les Femmes au Balcon, dir. Noémie Merlant

I, The Executioner, dir. Seung Wan Ryoo

The Surfer, dir. Lorcan Finnegan

Twilight Of The Warrior Walled In, dir. Soi Cheang

Cannes Premiere

C’est Pas Moi, dir. Leos Carax

En Fanfare, dir. Emmanuel Courcol

Everybody Loves Touda, dir. Nabil Ayouch

Misericorde, dir. Alain Guiraudie

Rendez-vous Avec Pol Pot, dir. Rithy Panh

Le Roman de Jim, dir. Arnaud Larrieu & Jean-Marie Larrieu

Special Screenings

Apprendre, dir. Claire Simon

Ernest Cole, Lost And Found, dir. Raoul Peck

La Belle Du Gaza, dir. Yolande Zauberman

Le Fil, dir. Daniel Auteuil

L’Invasion, dir. Sergei Loznitsa

[scarletwitchie2]

7/28/2015

mydearesthumans.tumblr

Angelina visited the Museum of Genocide “Tuol Sleng” in Phnom Penh with Rithy Panh.

[gaiusozarkus]

Rithy Panh