#eddie lockjaw davis

[jazzplusplus]

1976 - Wild Bill Davis-Eddie Lockjaw Davis Quartet - tournée en France organisée par le label Black and Blue

Wild Bill Davis (org), Eddie Lockjaw Davis (ts), Billy Butler (g), Oliver Jackson (dr)

[jazztidbits]

Softly Baby - Red Garland & Eddie "Lockjaw" Davis

Red Garland - piano Eddie "Lockjaw" Davis - tenor saxophone Sam Jones - bass Art Taylor - drums

[quixotic-gray]

All of Me - Eddie Lockjaw Davis

[radiophd]

johnny griffin and eddie "lockjaw" davis -- save your love for me

[singeratlarge]

HAPPY BIRTHDAY to Desi Arnaz, Benedict of Nursia, Moe Berg, Ed Bournemann, Dale Bozzio, Larry Carlton, Karen Carpenter, John Cowsill, Daniel Craig, John Cullum, Eddie “Lockjaw” Davis, Maxwell Street, Jimmy Davis, Becky G, Rory Gallagher, John Gardner, Mikhail Gorbachev, Laird Hamilton, Sam Houston, Bryce Dallas Howard, John Irving, Jennifer Jones, Léon Jongen, Jon Bon Jovi, Orrin Keepnews, the 1933 film KING KONG, Papa Lightfoot, BarBara Luna, Madonna’s 1989 single “Like a Prayer,” Chris Martin, Gates McFadden, drummer-producer Tony Meehan (The Shadows), Method Man, Wolfgang Muthspiel, Lauraine Newman, Jay Osmond, Ethan Peck, Elvis Presley’s 1956 single “Lawdy Miss Clawdy,” Luke Pritchard (The Kooks), Dottie Rambo, Red Saunders, Dennis Seaton (Musical Youth), Shostakovich’s 14th Symphony (1969), Bedřich Smetana, the 1995 musical SMOKY JOE’S CAFÉ, Ludovico Spontoni, the 1965 film SOUND OF MUSIC, composer-trumpeter Derek Watkins (James Bond films), Kurt Weill, Tom Wolfe, "Théo" Ysaÿe, and the creative provocateur, poet, and singer-songwriter Lou Reed. He was the principal songwriter for The Velvet Underground and his solo career spanned 5 decades. 

Velvet Underground were not commercially successful but are now regarded as one of the most influential bands in the history of rock. Brian Eno said that everyone who heard the first VU album wanted to start a band. Reed had a deadpan voice that, for me, required forgiveness as singers go (though he did step up on occasion, particularly when he sung with The Blind Boys on THE RAVEN album). Eventually I connected with his noir fiction, transgressive “eyewitness reporting” lyrics and songcraft. He neither approved or disapproved of the subjects he sang about and, in the end, he just wanted to write catchy rock’n’roll. Over the years I’ve performed at least 6 Reed/VU songs—recording 2: “What Goes On” and “Sunday Morning,” on which I was joined by members of The Badlees (who did a splendid job in one afternoon). Reed himself commended our cover and promoted it on his website in the mid-90s. HB and RIP Lou.

#loureed #velvetunderground #sundaymorning #singersongwriter #bretalexander #thebadlees #blindboysofalabama #raven #edgarallenpoe #noirfiction #poet #guitarist #eyewitnessreport #johnnyjblair #singeratlarge #birthday

[5bi5]

Guy from the 70s who exclusively listens to Eddie "Lockjaw" Davis, Supertramp, and The Who: Yeah lol I guess you could say I'm a big Superwholock fan

[projazznet]

Harry Edison and Eddie Lockjaw Davis – Simply Sweets

Simply Sweets is an album by trumpeter Harry Edison with saxophonist Eddie “Lockjaw” Davis, recorded in 1977 and released by the Pablo label the following year. AllMusic reviewer Scott Yanow stated: “Trumpeter Harry “Sweets” Edison and tenor saxophonist Eddie “Lockjaw” Davis always made a potent pair. They both possessed immediately identifiable sounds, were veterans of Count Basie’s Orchestra and never had any difficulty swinging. The repertoire of this Edison album is not too creative … However, the playing of the principals holds one’s interest throughout”. Harry Edison – trumpet Eddie “Lockjaw” Davis – tenor saxophone Dolo Coker – piano Harvey Newmark – bass Jimmie Smith – drums

[jpbjazz]

LÉGENDES DU JAZZ

FRANK FOSTER, DE COUNT BASIE AU BEBOP

“I’m a hard bopper. Once a hard bopper, always a hard bopper.”

- Frank Foster

Né le 23 septembre 1928 à Cincinnati, en Ohio, Frank Benjamin Foster III était le fils d’un employé du Service des postes et d’une travailleuse sociale. Après avoir d’abord appris le piano, Foster était passé à la clarinette à l’âge de onze ans avant d’adopter le saxophone alto deux ans plus tard. À l’âge de quatorze ans, Foster s’était produit avec un groupe local appelé Jack Jackson and his Jumping Jacks avant de former son propre big band de douze musiciens dans le cadre de ses études au high school. Foster poursuivait toujours ses études secondaires lorsqu’il avait commencé à écrire des arrangements en autodidacte.

Déterminé à étudier sérieusement la musique, Foster avait tenté de se faire admettre au Oberlin College et au Cincinnati Conservatory of Music, mais sa candidature avait été rejetée en raison de sa couleur. Foster s’était alors inscrit à la Wilberforce University, une institution exclusivement réservés aux Noirs basée en Ohio. Ironiquement, Foster avait obtenu sa revanche des décennies plus tard lorsque le conservatoire de Cincinnati l’avait honoré lorsqu’il s’était produit avec un groupe d’étudiants de l’institution en 1987.

Durant son séjour à Wilberforce, Foster avait commencé à jouer comme soliste et arrangeur avec le groupe de danse de l’université, les Collegians. En 1947, le groupe avait remporté le Negro College Dance Band Poll, un sondage annuel qui était commandité par le Courier de Pittsburgh. Grâce à leur victoire, les Collegians s’étaient mérités un engagement d’une semaine au prestigieux Ballroom de Harlem, ainsi qu’une apparition à Carnegie Hall. Après avoir adopté le saxophone ténor, Foster avait finalement quitté l’université Wilberforce en 1949 sans avoir obtenu son diplôme pour aller jouer à Detroit durant six semaines avec le trompettiste Snooky Young.

DÉBUTS DE CARRIÈRE

Par la suite, Foster avait obtenu un contrat au célèbre club Blue Bird et dans d’autres clubs du centre-ville, où il avait accompagné des musiciens de passage comme le saxophoniste ténor Wardell Gray, qui avait été une de ses premières influences avec Sonny Stitt.

Mobilisé par l’armée en mars 1951 dans le cadre de la guerre de Corée, Foster avait été membre de la 7e Division d’Infanterie et avait subi son entraînement près de San Francisco, ce qui lui avait permis de participer à des jam sessions tous les soirs au club Jimbo's Bop City. Durant la guerre, Foster avait également combattu aux côtés de Shawn ‘Thunder’ Wallace, qui était devenu plus tard un ses plus proches collaborateurs. Démobilisé en mai 1953, Foster avait continué de se produire avec différents groupes de l’armée. Il avait aussi accompagné Charlie Parker au célèbre club Birdland avant de remplacer Eddie ‘’Lockjaw’’ Davis dans le big band de Count Basie sur la recommandation d’Ernie Wilkins.

À l’époque, Basie avait adopté depuis longtemps le concept de ‘’batailles des ténors’’, une formule qui avait été lancée par Herschel Evans et Lester Young dans les années 1930. Basie n’était donc que trop heureux de mettre en scène Frank Wess et Foster un contre l’autre. Le style agressif de Foster était d’ailleurs le parfait complément du jeu de Wess qui était principalement basé sur les ballades. La collaboration de Foster et de Wess avait éventuellement été immortalisée dans le cadre de la pièce ‘’Two Franks’’ composée par Neal Hefti.

En raison de son approche très moderne, Foster avait rapidement attiré l’attention pour sa technique irréprochable et son jeu énergique. Basie avait particulièrement apprécié les talents d’arrangeur de Foster. Comme Foster l’avait déclaré plus tard dans le cadre d’une entrevue accordée au journaliste Steve Voce, "Count would accept anything that swung and was simple." Foster, qui avait écrit plusieurs arrangements pour l’orchestre, les composait habituellement dans l’autobus du groupe ou dans les hôtels. Parmi les plus grands succès que Foster avait composés pour Basie, on remarquait ‘’Shiny Stockings’’, ‘’All Right’’, ‘’OK, You Win’’ (écrite pour le chanteur Joe Williams), ‘’Blues in Hoss' Flat’’, Back to the Apple", "Discommotion", ‘’Down for the Count’’ et ‘’Blues Backstage.’’ Il avait également écrit tous les arrangemements de l’album ‘’Easin' It’’ (1962). Les compositions et les arrangements de Foster avaient d’ailleurs joué un grand rôle dans la renaissance de l’orchestre de Basie à la fin des années 1950. Enregistrée sur l’album ‘’April in Paris’’ en 1955, la pièce “Shiny Stockings,” était éventuellement devenue le thème musical de l’orchestre et un standard du jazz. En fait, la pièce était devenue si populaire qu’on y avait ajouté des paroles à deux reprises, l’une pour la version d’Ella Fitzgerald, et la seconde pour celle de Jon Hendricks. Décrivant les circonstances de la composition de la chanson, Foster avait précisé:

"I wrote `Shiny Stockings' in 1955, We had a rehearsal at a place called Pep's Bar in Philadelphia. We had just arrived in town. Everybody was sleepy, tired, hungry, and evil. Nobody felt like rehearsing. We rehearsed `Shiny Stockings' and it sounded like a bunch of jumbled notes, just noise, and I said, `Wow, all the work I put into this, and it sounds so horrible. I know Basie will never play it.' And then something very strange happened. He continued to play and it came together. Finally, we recorded it and, well, it's the very best known piece that I have contributed to the Basie book.”

Parallèlement à sa collaboration avec Basie, Foster avait également enregistré sous son propre nom et participé à l’enregistrement de plusieurs albums de hard bop avec des musiciens comme Thelonious Monk, Kenny Burrell et Milt Jackson. Foster avait finalement quitté l’orchestre de Basie à l’été 1964 pour se consacrer à sa carrière d’accompagnateur, notamment en enregistrant avec des chanteurs et chanteuses comme Frank Sinatra et Sarah Vaughan.

Impatient de contribuer aux nouveaux courants du jazz, Foster avait formé un certain nombre de groupes ponctuels, dont le Loud Minority Big Band, tout en continuant de se produire avec groupes de New York. En 1968, Foster avait enregistré un de ses meilleurs albums en carrière. Intitulé ‘’Manhattan Fever’’,  l’album avait été publié sur étiquette Blue Note.

De 1970 à 1972, avait travaillé sur une base régulière avec les groupes du batteur Elvin Jones (qui était un des cousins de sa seconde épouse Cecilia) qu’il avait retrouvé sur une base intermittente par la suite. En 1977, Jones avait d’ailleurs collaboré à un album du Loud Minority Big Band intitulé “Well Water’’ qui comprenait une version de la pièce ‘’Simone’’ de Count Basie.

Au cours de la même décennie, Foster avait également joué avec George Coleman et Joe Farrell. De 1972 à 1975, Foster avait aussi collaboré avec le big band de Thad Jones et Mel Lewis.

Foster avait amorcé sa carrière d’enseignant comme artiste en résidence au New England Conservatory of Music de Boston en 1971. La même année, Foster avait occupé un poste de consultant dans le réseau d’écoles publiques de New York, plus particulièrement dans le District no 5 de Harlem, comme membre d’une équipe de six musiciens professionnels engagés dans le cadre d’un programme du gouvernement fédéral intitulé Cultural Enrichment Through Music, Dance, and Song. De 1972 à 1976, Foster avait été assistant-professeur à temps plein dans le programme Black Studies de la State University de New York à Buffalo (SUNY). Il avait aussi enseigné à Queens College.

DERNIÈRES ANNÉES

Habitué des festivals européens, Foster avait fait une apparition au festival Capital Jazz de Knebworth, en Angleterre, en 1982. Foster continuait d’enseigner et de se produire sur scène lorsqu’il avait reçu un appel de Basie l’invitant à revenir jouer avec l’orchestre. Après la mort de Basie en 1984, le trompettiste Thad Jones avait pris sa relève à la direction de l’orchestre. Après que Jones soit tombé malade à son tour en juin 1986, Foster avait pris sa succession jusqu’en 1995. Après avoir pris la direction de l’orchestre, Foster avait renouvelé le répertoire du groupe tout en conservant quelques vieux classiques. Même si certains vieux vétérans s’étaient montrés réfractaires à la modernisation du répertoire du groupe, le jeune trompettiste Byron Stripling avait apprécié le sens du leadership de Foster. Lorsque le groupe avait été engagé par le chanteur Tony Bennett pour enregistrer l’album “A Swingin’ Christmas’’ en 2008, c’est également Foster qui avait fait office d’arrangeur.

Après avoir quitté le groupe de Basie en 1995, Foster avait repris la direction de trois des groupes qu’il avait fondé des années avant d’avoir pris la direction de l’orchestre: The Non-Electric Company (un quartet qui se transformait parfois en quintet), Swing Plus (un ensemble de douze musiciens), et The Loud Minority Big Band (un orchestre de dix-huit musiciens). Foster avait aussi dirigé le groupe Living Color. En 1983, Foster avait également co-dirigé un quintet avec son vieux compère du big band de Count Basie, le saxophoniste Frank Wess. Il avait aussi participé à une tournée en Europe avec le quintet de Jimmy Smith en 1985.

Au cours de cette période, Foster avait également continué d’enregistrer des albums importants comme ‘’The Legend, the Legacy’’ (1989), qui comprenait la Remembrance Suite de Count Basie.

Retourné à son rôle d’arrangeur, Foster avait publié trois livres comprenant ses principaux arrangements. Foster s’était mérité de nombreux honneurs au cours de sa carrière, dont deux prix Grammy pour sa collaboration avec l’orchestre de Count Basie (le premier pour un arrangement de la composition de Diane Schuur "Deedles' Blues" en 1987, et le second pour son arrangement de la composition de George Benson "Basie's Bag" en 1990). Foster aussi été mis en nomination pour deux autres prix Grammy: d’abord pour son arrangement pour big band de la composition de Charles Trenet ‘’Beyond the Sea’’ (La Mer), puis pour un album avec le saxophoniste Frank West intitulé Frankly Speaking (1985). Foster a également été élu ‘’Jazz Master’’ par la National Endowment for the Arts en 2002. Foster avait reçu son prix en lisant la déclaration suivante:

"Although jazz has been officially declared a national treasure in recent years, far too few of its representative artists ever receive sufficient acknowledgement in the mass media.  In view of this unfortunate reality, it’s quite fitting and honorable that a prestigious entity such as the National Endowment for the Arts recognizes the artistic, aesthetic and spiritual value of this home-grown music through the American Jazz Masters Fellowship. Therefore, it is with extreme happiness and gratitude that I accept the fellowship award for the year 2002."

En 1987, Foster avait aussi été récipiendaire d’un doctorat honorifique de son alma mater, la Central State Université de Wilberforce en Ohio.

En plus d’avoir écrit des arrangements pour ses propres groupes, Foster avait également reçu plusieurs commandes. En 1980, il avait même composé une suite de jazz pour les Jeux Olympiques d’hiver de Lake Placid intitulée ‘’Lake Placid Suite.’’ La Harpers Ferry Historical Association of West Virginia l’avait aussi chargé de composer une suite de jazz d’une durée de dix à quinze minutes pour commémorer le célèbre raid de l’antiesclavagiste John Brown à Harpers Ferry. La suite a été interprétée par l’orchestre de Count Basie à Harpers Ferry en août 2006. Le Jazz at Lincoln Center avait également mandaté Foster pour composer et arranger de la musique pour le Lincoln Center Jazz Orchestra, dans le cadre de performances dirigées par le trompettiste Wynton Marsalis du 13 au 15 mars 2008. Foster avait aussi écrit les paroles, la musique et les orchestrations des chansons ‘’I Love You (Based on Your Availability)" et "Romance Without Substance Is a Nuisance", qui avaient été interprétées par les chanteurs et chanteuses Dennis Rowland et Marlena Shaw. Le 20 mars 2009, le Chicago Jazz Ensemble, sous la direction du trompettiste Jon Faddis, avait également interprété une suite en trois parties de Foster intitulée "Chi-Town Is My Town and My Town's No Shy Town" au Harris Theater de Chicago.

Foster avait aussi composé des oeuvres pour le Carnegie Hall Jazz Ensemble, le Detroit Civic Symphony Orchestra, le Ithaca College Jazz Ensemble, la Jazzmobile Corporation of New York City, le Lincoln Center Jazz Orchestra, le Malaysia Symphony Orchestra, le Metropole Orchestra of Hilversum et le Thad Jones/Mel Lewis Orchestra. En 1983, Dizzy Gillespie avait personnellement chargé Foster d’orchestrer sa célèbre composition "Con Alma" en vue d’une performance et d’un enregistrement avec le London Philharmonic Orchestra qui était alors dirigé par Robert Farnon.

Très impliqué socialement, Foster était très actif dans la Jazz Foundation of America, une organisation venant en aide aux musiciens dans le besoin, et plus particulièrement aux victimes de l’ouragan Katrina en 2005. Grâce au soutien de la Fondation, Foster avait d’ailleurs participé à un concert-bénéfice pour venir en aide aux victimes en 2008. Foster avait d’ailleurs fait don de son saxophone à la Fondation en vue que celui-ci soit mis aux enchères. Les profits de la vente ont éventuellement permis de supporter financièrement plusieurs programmes à but non lucratif de la Fondation, plus particulièrement dans le cadre de performances et de programmes éducatifs destinés aux victimes de l’ouragan Katrina à La Nouvelle-Orléans et dans le Golfe.

Victime d’une attaque en 2001, Foster avait été partiellement paralysé du côté gauche, ce qui l’avait forcé à cesser de jouer du saxophone. Après avoir continué de diriger le groupe Loud Minority dans le cadre de quelques engagements durant la majeure partie des années 2000, Foster avait confié la direction de la formation au vétéran Cecil Bridgewater. Même s’il ne pouvait plus jouer de saxophone, Foster avait continué de composer et d’écrire des arrangements à sa résidence de Chesapeake, en Virginie, où il habitait avec son épouse Cecilia Foster depuis près de quarante-cinq ans.

Frank Foster est mort d’insuffisance rénale à sa résidence de Chesapeake le 26 juillet 2011. Il était âgé de quatre-vingt-deux ans. Deux ans avant sa mort en 2009, Foster avait légué ses nombreuses compositions, arrangements et documents personnel au département des archives jazz de l’Université Duke afin qu’elles soient rendues accessibles aux générations futures.

Énormément apprécié par ses pairs musiciens, Foster était reconnu pour son style énergique ainsi que pour son tempérament sociable. Il laissait dans le deuil sa seconde épouse Cecilia (qui était également sa gérante), sa fille Andrea Jardis Innis et son fils Frank IV. Foster avait également deux fils de son premier mariage,  Anthony et Donald, ainsi que six petits-enfants.

Même si Foster était surtout connu pour sa participation à l’orchestre de Count Basie, il était beaucoup plus un musicien bop qu’un musicien de swing. Comme Foster l’avait déclaré lors d’une entrevue accordée dans le cadre d’un  programme d’histoire orale de la Smithsonian Institution en 1998, “I’m a hard bopper. Once a hard bopper, always a hard bopper.” Au cours de sa carrière, Foster avait enregistré plusieurs albums comme leader, dont ‘’Here Comes Frank Foster’’ (1954), ‘’Two Franks Please!’’ (1957), ‘’Fearless Frank Foster’’ (1965), ‘’Manhattan Fever’’ (1968), ‘’Shiny Stockings’’ (1987), ‘’Frankly Speaking’’ (1995) et ‘’Swing’’ (1998).

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SOURCES:

CHINEN, Nate. ‘’ Frank Foster, Jazz Saxophonist, Composer and Arranger, Dies at 82.’’ New York Times, 26 juillet 2011.

‘’Frank Foster.’’ All About Jazz, 2024.

‘’Frank Foster.’’ Wikipedia, 2024.

‘’Frank Foster.’’ National Endowment for the Arts, 2024.

VACHER, Peter. ‘’Frank Foster obituary. Composer, arranger and sax player with the Count Basie orchestra.’’ The Guardian, 22 août 2011.

[xerks44]

Tootie Heath Plays "Night In Tunisia" W/ Emmet Cohen

REMEMBERING ALBERT “TOOTIE” HEATH MAY 31, 1935 – APRIL 3, 2024

A TRIBUTE TO THE SWINGING DRUMMER Drummer Albert “Tootie” Heath passed away on April 3, 2024 at the age of 88.

He was born in Philadelphia on May 31, 1935, the younger brother of bassist Percy Heath and saxophonist-arranger-composer Jimmy Heath.

Growing up in a very musical family, Heath gained important experience playing locally and with his brothers.

When he came to New York in 1957, his recording debut was with John Coltrane.

Heath was in great demand throughout his career, and among the more than 250 jazz sessions that he appeared on were albums led by Jimmy Heath, Nina Simone (including her hit version of “I Loves You Porgy”), J.J. Johnson, Cannonball Adderley, Johnny Griffin, Wes Montgomery, the Jazztet, Art Farmer, Benny Golson, Clifford Jordan, Bobby Timmons, Milt Jackson, Eddie “Lockjaw” Davis, Dexter Gordon, Ben Webster, Herbie Hancock, Yusef Lateef, Joe Pass, Roberta Gambarini, and even Anthony Braxton and Roscoe Mitchell.

Tootie teamed up with his siblings as the Heath Brothers starting in the mid-1970s, after Connie Kay’s passing he was the last drummer with the Modern Jazz Quartet, and he led five albums of his own.

A very reliable and swinging drummer who was quite versatile, Albert “Tootie” Heath was a strong asset in every group in which he appeared.

Here is Albert “Tootie” Heath being showcased in 2023 with pianist Emmet Cohen and bassist Russell Hall on a rather unusual version of “A Night In Tunisia.”

-Scott Yanow

[lboogie1906]

Shirley Scott (March 14, 1934 – March 10, 2002) was a jazz organist. Born in Philadelphia, she studied trumpet and piano in school. As a performer in the 1950s, she played the Hammond B-3 organ. Her recordings with Eddie "Lockjaw" Davis included the hit "In the Kitchen". Influenced by gospel and blues, she played soul jazz in the 1960s with Stanley Turrentine. Although organ trios declined in popularity during the 1970s, they resurged in the 1980s and she recorded again. In the 1990s, she recorded as a pianist in a trio and performed at venues in Philadelphia. She was a jazz educator. The New York Times Magazine listed her among hundreds of artists whose material was reportedly destroyed in the 2008 Universal fire. #africanhistory365 #africanexcellence #womenhistorymonth https://www.instagram.com/p/CpxJQVXLFsZ/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[brookstonalmanac]

Birthdays 3.2

Beer Birthdays

William Bass (1717)

David G. Yuengling (1808)

Joseph Conrad (1825)

John Welde (1839)

Carl Jacobsen (1842)

Henry Gund (1859)

Five Favorite Birthdays

George Benson; jazz guitarist (1943)

Daniel Craig; actor (1968)

Dr. Seuss, a.k.a. Theodore Geisel; writer (1904)

John Irving; writer (1942)

Bedrich Smetana; Czech composer (1824)

Famous Birthdays

Desi Arnaz; actor, singer, bandleader (1917)

Jon Bon Jovi; rock singer, actor (1962)

Dale Bozzio; rock musician (1955)

Larry Carlton; guitarist (1948)

Karen Carpenter; pop singer (1950)

John Jay Chapman; writer (1862)

DeWitt Clinton; politician (1769)

John Cowsill; pop singer (1956)

Eddie "Lockjaw" Davis; jazz saxophonist (1922)

Mark Evans; rock bassist (1956)

Russ Feingold; politician (1953)

Rory Gallagher; rock guitarist (1948)

Mikhail Gorbachev; Russian politician (1931)

Sam Houston; politician (1793)

Bryce Dallas Howard; actor (1981)

Jennifer Jones; actor (1919)

Megan Leigh; porn actor (1964)

Gates McFadden; actor (1949)

Eddie Money; rock musician (1949)

Laraine Newman; comedian, actor (1952)

Mel Ott; New York Giants RF (1909)

Lou Reed; singer (1944)

Martin Ritt; film director (1914)

Amber Smith; model, actor (1971)

Peter Straub; writer (1943)

Doug Watkins; jazz bassist (1934)

Doc Watson; country guitarist (1923)

Kurt Weill; composter, songwriter (1900)

Tom Wolfe; writer (1931)

[jazzplusplus]

1975 - The Pablo Jazz Festival (Jahrhunderthalle in Frankfurt / Francfort, Sporthalle in Köln / Cologne)

Ella Fitzgerald, Count Basie & his Orchestra, Tommy Flanagan trio, Ray Brown, Louie Bellson, Eddie 'Lockjaw' Davis, Roy Eldridge, Dizzy Gillespie, Milt Jackson, Joe Pass, Oscar Peterson, Zoot Sims, Clark Terry

[jazztidbits]

Stormy Monday Blues 

 Solo: Vi Redd(vocal and alto sax) 

Count Basie and His Orchestra Live in Paris, 1968 Count Basie(p) Albert Aarons, Sonny Cohn, Gene Coe, Oscar Brashear(tp) Harlem Floyd, William Hughes, Grover Mitchell, Richard Boone(tb) Marshall Royal, Charles Fowlkes, Eric Dixon, Bobby Platter, Eddie "Lockjaw" Davis(sax) Freddie Green(g) Norman Keenan(b) Harold Jones(ds) 

[miuimusic]

Eddie "Lockjaw" Davis

[radiophd]

johnny griffin / eddie ‘lockjaw’ davis -- twins

[howlingmoonradio]

June 6th Playlist

We are once again planning to spotlight various black musical genres during the month of June, as it is Black Music Month! We kick it off with a recently released collection of live Sonny Rollins recordings from his 1959 European tour of Sweden, Netherlands and France. We close out Side A with a live track from the Jazz at the Philharmonic collection, featuring Ella Fitzgerald, Charlie Parker and Buddy Rich! On Side B, we dig into some "party jazz" from a collection of such that came out many years ago on 32Jazz, a Joel Dorn imprint. We also couldn't resist playing a very funky Grant Green track from a Blue Note "Lost Grooves" sampler. So not a shabby way to get this special month going we think, what say you?

Side A Howling at the Moon-Hank Williams Stay as Sweet as You Are-Sonny Rollins Oleao-Sonny Rollins Will You Still Be Mine-Sonny Rollins I Want to Be Happy-Sonny Rollins Flying Home-Ella Fitzgerald, etc.

Side B Bar Wars-Willis Jackson Jim Dog-Eddie Lockjaw Davis Whistle While You Work-Don Patterson Hey Western Union Man-Grant Green