#helena is noce but

[smaz-v]

“I was a bride. My dream was taken from me.”

sad story: i'v lost my drawings. It’s just a picture that i had left

[youknowiambad]

“My dreams were taken from me. But now - now I've stolen them from someone else. I love you, Victor, but you are not mine.“

[notlikethemoviess]

Halloween Countdown - Day-2

Corpse Bride (2005) dir. Tim Burton

“With this hand I will lift your sorrows. Your cup will never be empty, for I will be your wine. With this candle, I will light your way into darkness. With this ring, I ask you to be mine.”

[helenaleichnam-blog]

rachunek sumienia

Rozbieram się przed sobą z wszystkich wzruszeń kącików ust, które były nieszczere, ubrane w chęć przypodobania się komukolwiek. Ofiaruję Ci (ja Helena) nieprzespane noce, dygoczące dłonie z niedoboru alprazolu we krwi, nadmiaru lęku; trzymające lśniące ostrze, z którego kapała ślina na widok mojej zimnej, soczystej skóry. Składam Ci w ofierze znów moje ręce; palce, które tworzyły tamy, one mnie znów podduszały i ratowały z opresji. Spowiadam się moim bliznom, które karmiłam jak nadopiekuńcza matka - solą, solą i środkami dezynfekującymi. Chowam w sobie wszystkie imiona, którymi byłam. Kim jestem? Infekcją. 

[life-of-architecture]

Kraków Rynek Główny 47 / Floriańska 2 Kamienica Margrabska, XIII-XVIII w. foto z 21 października i 4 listopada 2017 oraz 10 lipca 2019

Kamienica licznych naj - jeden z najstarszych murowanych budynków Krakowa; od początku swej historii jeden z największych mieszkalnych i zawsze jeden z najdroższych. W 1444 r. miała wartość 2100 grzywien - koszt budowy dużego kościoła lub średniego szlacheckiego zamku, porównywalny z ówczesnym rocznym dochodem kasy Krakowa. W listopadzie 2018 r. wyceniono ją na 55 mln zł.

Zbudowana pod koniec XIII w., zyskała swój aktualny rokokowy styl w pierwszej połowie XVIII w. W ciągu kolejnych stuleci przeszła pomniejsze adaptacje według projektów Szczepana Humberta (1814-1816), Antoniego Siedka (1882) i Teodora Hoffmanna (1920-1922). W latach 2003-2007 przywrócono jej fasadom pierwotne kolory w miejsce jasnoszarych, które nosiła przez ostatnie stulecie.

Pierwszym znanym jej właścicielem był wójt sandomierski Witko - stracił ją razem z głową, gdy opowiedział się po niewłaściwej stronie w buncie Alberta. Najdłużej, bo od końca XVI do pierwszej połowy XIX w., pozostawała w rękach rodu Myszkowskich-Wielopolskich, margrabiów ordynacji pińczowskiej - to wtedy zaczęła być nazywana Margrabską. W 1792 r. została rezydencją pierwszego prezydenta Krakowa - Franciszka Wielopolskiego - jednak tylko na pięć miesięcy i tylko na wyższych piętrach - parter był zajęty przez Zajazd Pod Opatrznością. Najsławniejszy z jego gości, Tadeusz Kościuszko, spędził tam noc z 13 na 14 grudnia 1792 r. W 1814 r. Wielopolscy sprzedali kamienicę Piotrowi Lipińskiemu, który dwa lata później ogłosił w Gazecie Krakowskiej co następuje:

Piotr Lipiński donosi Prześwietney Publiczności, iż własny Dom pod Nr. 499 w Krakowie w Rynku narożnie od ulicy Floryańskiey stoiący, urządził na Dom zaiezdny czyli Oberżę dla przeieżdzaiących, z wygodami i staynią w temże Domu, za naypomiernieyszą zapłatą. Można także w tym Domu miewać obiady zamowione i na kilkadziesiąt osób z wszelkiemi potrzebami i usługą.

Stary numer 499 widoczny jest wyżej na zdjęciu głównego portalu. „Oberża” przez kolejne stulecie była znana jako Hotel Drezdeński.

Reklamy miewały różną formę:

Wprost Sukiennic przy kościele stoi hotel w miasta czele - hotel pański! - któż go nie zna? Toż to hotel miasta Drezna! Kto po mieście nie rad gości chce mieć Kraków jak na dłoni, widzieć wiele - widzieć wielu w Drezdeńskim siada hotelu, i nie męcząc swe pedały z okna widzi Kraków cały (...) Wszystko z okna widzieć będzie. Chce wyjść to ma blisko wszędzie. Kalendarz Djabelski, 1888 r.

Stanisław Moniuszko po raz pierwszy zobaczył Kraków w zimnym maju 1858 r. Wrażenia opisał w liście do żony: Deszcz ze śniegiem prószył rzęsiście. Więc z kolei w zamkniętej hermetycznie dorożce kazałem siebie wieźć do Drezdeńskiego Hotelu. Tu nająłem sobie wygodny pokój z doskonałą pościelą, z widokiem na rynek, za cztery złote i gr. 10! Taniość ta ujęła mnie za serce.

W 1879 r. hotel gościł Józefa Ignacego Kraszewskiego, któremu miasto urządziło jubileusz 50-lecia pracy. Kalendarz Józefa Czecha relacjonował: O godzinie 9 1/2 delegat hr. Badeni w pełnym mundurze udał się do hotelu Drezdeńskiego z upoważnienia namiestnika, aby Jubilata zawiadomić, że Najj. Pan raczył go odznaczyć krzyżem komandorskim swego Imienia, na co Jubilat zastrzegł sobie, że sam przybędzie do Starostwa dla uroczystego wręczenia...

Bolesław Prus, w 1877 r. początkujący literat, przywitany został z mniejszą pompą: Około północy ledwiem dostukał się do hotelu. Zaspany szwajcar, po tutejszemu: odźwierny, podając mi klucz, wsadził w jego dziurkę kawałek zapalonego stoczka na patyku, abym gdzie na schodach nie utknął.

Gabriela Zapolska w 1898 r. również miała niespokojne noce: Stoję w Drezdeńskim hotelu i od piątej przez hejnał spać nie mogę.

Zatrzymali się tutaj także: hiszpańska tancerka i ówczesna międzynarodowa gwiazda Pepita de Oliva (w grudniu 1854 r.), bł. Edmund Bojanowski (w 1862 r.) oraz rzeźbiarka Zofia Baltarowicz-Dzielińska (w 1917 r.), pierwsza studentka krakowskiej Akademii Sztuk Pięknych.

Kamienicę Margrabską mijają wszyscy przemierzający Drogę Królewską, więc królewsko pozdrawiała cesarza Franciszka Józefa I w jego oficjalnej podróży po Galicji: Hotel Drezdeński zawieszony gęsto flagami o barwach kraju i państwa, a ozdobiony na wszystkich ścianach zewnętrznego muru herbami wszystkich ziem Polski, imponujący sprawiał widok, gdy tę dekoracyę podniosło rzęsiste oświetlenie. Szum i szelest setki proporców i flag podobny był do szelestu orlich skrzydeł husarskich. ...relacjonował dziennikarz w 1881 r.

Ponad trzydzieści lat później podobnie świętowano zwycięstwo armii niemieckiej i austriacko-węgierskiej pod Gorlicami: Przy wejściu na Rynek zwraca uwagę dekoracja hotelu Drezdeńskiego; wszystkie okna przybrane niebiesko-białymi festonami, na froncie wielkie chorągwie. ...donosił krakowski Czas w 1915 r.

W 1876 r. kamienica i hotel przeszły w ręce rodziny Ziembińskich. Ich potomek po kądzieli, adwokat i taternik Władysław Krygowski, w 1980 r. wspominał: [Babcia Helena] była jedyną córką znanego w Krakowie właściciela restauracji w Hotelu Drezdeńskim, Ziembińskiego. Bywali tu często Artur Grottger, Józef Szujski, Ludwik Kubala, Michał Bałucki, Cyprian Godebski, czasami Matejko. (...) Ziembiński był przyjacielem młodzieży, wyrozumiałym dla tych, którzy apelowali do jego kredytu. (...) pożyczał pieniędzy niejednemu z powstańców [styczniowych], który musiał uciekać.

Brat Heleny, lekarz Jan Ziembiński, był jednym z założycieli Krakowskiego Towarzystwa Ginekologicznego, najstarszego w Polsce. Jego wkładem, oprócz fachowego, był Hotel jako miejsce zebrań, poczynając od założycielskiego, 30 października 1889 r. W tym samym miejscu w 1877 r. założono także Krakowskie Towarzystwo Techniczne.

Przez cały ten okres w kamienicy działały też liczne sklepy i przedsiębiorstwa. Hotel Drezdeński był adresem księgarni i wydawnictwa Józefa Czecha w latach 1859-1870. Sklep Józefa Rudnickiego jako jeden z pierwszych w Krakowie miał telefon i drewnianą witrynę wystawową. Tak reklamował się w 1896 r.:

...i w 1888 r., w tymże samym Kalendarzu Djabelskim:

Gdy wyjdziesz wieczór na A-B, chociażbyś miał oczy słabe, to uderzy weń jak cepem szyld przed Rudnickiego sklepem, i gablotki w ktorych panie widząc rzeczy śliczne, tanie, przypatrują się ciekawie tam po całych dniach: wystawie. Czego to tam nie ma bracie: tu koszule - a tu macie necessery, portmonety - tu nowości dla kobiety, tam pantofle dla mężulka, tam jedwabna znów koszulka - harmonjony - aristony - rękawiczek miljony, dla pań, panów i dla dzieci więc nie dziw, że każdy leci i coś z tego - coś z owego kupuje u Rudnickiego.

Firma przewozowa, kantor i biuro podróży Władysława Bujańskiego zarządzały stąd transportem międzynarodowym przez ponad pięćdziesiąt lat. Oto jego reklama z 1894 r.:

Ludwik Tomaszkiewicz prowadził tutaj zakład optyczny i sklep mechaniki precyzyjnej. Reklama z 1911 r.:

Na początku XX w. Adam Piasecki, fabrykant czekolady, otworzył tutaj swoją firmową cukiernię. Jej wystrój w 1916 r. zaprojektował Franciszek Mączyński. Firma istnieje do dziś - to krakowski „Wawel” - ale jej założyciel przypłacił życiem troskę o swoich pracowników. Aresztowany w 1944 r. za wydawanie im produktów firmy wbrew okupacyjnemu zakazowi, wywieziony ostatnim transportem więziennym w przeddzień przejęcia Krakowa przez Armię Czerwoną, zmarł z wycieńczenia w obozie Bergen-Belsen tuż po jego wyzwoleniu.

Hotel Drezdeński przeminął wraz ze swoją epoką. W międzywojniu do kamienicy wprowadził się świeżo powstały wraz z nowym państwem narodowy Bank Gospodarstwa Krajowego. W ciągu kolejnych dekad do dziś zmieniały się tylko nazwy banków.

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Kraków 47 Main Square / 2 Floriańska St. The Margrabska House, 13th-18th c. taken on 21 October and 4 November 2017 and 10 July 2019

The house of many most's - one of the oldest stone buildings of Kraków; one of the largest residential ones since the beginning of its history and always one of the highest priced. In 1444 it was worth 2100 grzywnas - the cost of building of a large church or a middle-sized castle, comparable with that time yearly income of the town of Kraków. In November 2018 it was quoted for 55 million zł.

Built in the late 13th c., it acquired its current Roccoco appearance in the first half of 18th c. During the next centuries it underwent minor adaptations by designs of Szczepan Humbert (1814-1816), Antoni Siedek (1882) and Teodor Hoffmann (1920-1922). In 2003-2007 it got back the original coloring, replacing the grays it was wearing for the last century.

Its first known owner was the Mayor of Sandomierz by name Witko - he lost the house together with his head, after choosing the wrong side in the rebellion of Mayor Albert. The longest - between the end of 16th to the first half of 19th c. - it had been remaining in the hands of the Myszkowski-Wielopolski family or the Margraves of the Pińczów Entail. That's the origin of its name - Margrabska means Margrave's. In 1792 it became the residence of the first President of Kraków - Franciszek Wielopolski - but just for five months and only on the upper floors, since the ground floor was taken by the Providence Inn. The most famous of its guests, Tadeusz Kościuszko, overnighted there between 13 and 14 December 1792. The Wielopolskis sold the house in 1814 to Piotr Lipiński, who two years later announced in The Krakowska Newspaper the following: Piotr Lipiński informs the Distinguished Public that he has furnished the House he owns at No. 499 on the corner of the Main Square and Floriańska Street for a Roadhouse or Inn for travellers, with comforts and a stable in this House, for the most moderate payment. One can also have dinners prepared to order in this House, for a few dozens of persons with all necessaries and service. (The 1st picture in the Polish text.) The old number 499 is visible on the photo of the main portal. The "Inn" had become known as the Drezdeński (Dresden) Hotel for the next century. (See the 2nd and 3rd ad.)

The composer Stanisław Moniuszko visited Kraków for the first time in the cold May of 1858. He described his impressions in a letter to his wife: It was sleeting copiously, so I took a hermetically shut coach to the Drezdeński Hotel. Here I rented a comfortable room with an excellent bedding, with a view on the Main Square, for four zlotys and 10 gr! This inexpensiveness warmed my heart. The writer Józef Ignacy Kraszewski was the Hotel's guest in 1879, when invited by the town for the festive celebration of the 50 years of his creative work. The Józef Czech Almanac related: At half past nine the delegate Count Badeni in the full uniform went to the Drezdeński Hotel under the authority of the Governor to inform the Jubilee that His Majesty has deigned to award him the Commander's Cross of His [Majesty's] Name, for which the Jubilee said he's going to come to the Governor's Office personally for the ceremony of decoration... Bolesław Prus, a beginning writer in 1877, was welcomed less pompously: Around the midnight I was finally let in after a great deal of knocking. A sleepy porter, called 'doorman' here, handed me the key, after sticking a piece of a lit candle in its hole, so I wouldn't trip somewhere on the stairs. Another writer, Gabriela Zapolska, also had restless nights in 1898: I've been staying in the Drezdeński Hotel and cannot sleep since 5 o'clock because of the Hejnał. Among others who stayed there were: A Spanish dancer and then world-famous celebrity Pepita de Oliva (December 1858), Blessed Edmund Bojanowski (1862), and a sculptor Zofia Baltarowicz-Dzielińska (1917), the first female student of the Kraków Academy of Fine Arts.

Anyone going down the Royal Route must pass by the Margrabska House, hence it was greeting in the royal manner the Emperor Franz Joseph I in his official travel across Galicia: The Drezdeński Hotel, thickly covered in flags with colours of the country and the state, and with the coats of arms of all Polish lands adorning its all outer walls, presented an imposing sight, when this decoration was emphasized by an ample illumination. The swish and rustle of the hundred pennants and flags resembled the rustle of the Hussar's eagle wings. ...reported a journalist in 1881. Over thirty years later, the victory of the German & Austro-Hungarian army at Gorlice was celebrated in a similar way: Upon the entering the Main Square, the Drezdeński Hotel's decoration draws one's attention; all the windows adorned with blue-white festoons, and there are large banners flowing on the front. ...the Cracovian Time paper reported in 1915.

In 1876 the Ziembiński family took over the House and the Hotel. Their descendant on the distaff side, a lawyer and mountaineer Władysław Krygowski, recalled in 1980: [Grandma Helena] was the only daughter of the owner of the restaurant in the Drezdeński Hotel, Ziembiński, famous in Kraków. Among the regulars were Artur Grottger, Józef Szujski, Ludwik Kubala, Michał Bałucki, Cyprian Godebski, sometimes Matejko. ... Ziembiński was a friend of the youth, understanding for those appealing to him about a credit. ...he used to lend money more than one of the [January] insurgents who had to run. Helena's brother, a physician Jan Ziembiński, was one of the founders of the Kraków Gynecological Society, the oldest in Poland. His contribution, besides the professional one, was the Hotel as the place of meetings, beginning from the inauguration on October 30th, 1889. Also the Kraków Technical Society was founded here in 1877.

Numerous shops and enterprises worked here all this time. The Drezdeński Hotel used to be the address of Józef Czech's bookstore & publishing house between 1859-1870. Józef Rudnicki's store had a phone and a wooden display window as one of the first in Kraków. The 4th picture is Rudnicki's ad from 1986; the 5th one, from 1894, belongs to Władysław Bujański's shipping company, exchange & travel office that had been running its world-wide business for over fifty years. The 6th ad, 1911, is Ludwik Tomaszkiewicz's optician shop and fine mechanics store. The poems are rhymed ads of the Hotel and the Rudnicki store from 1888. Adam Piasecki, a chocolate manufacturer, opened here his shop in the beginning of 20th c. Franciszek Mączyński designed its interior in 1916. The company exists to this day - it's "Wawel" - but its founder paid with his life for caring about his workers. Arrested in 1944 for giving them allowances of the company's produce against of the occupant's interdiction, carried off in the last prisoner transport on the eve of taking Kraków over by the Red Army, he died of exhaustion in the Belsen-Bergen camp just after its liberation.

The Drezdeński Hotel had gone with La Belle Époque. The National Development Bank, freshly created together with the new state, moved into the Margrabska House in the Interwar. Over the next decades, the only that's been changing to this day was the names of banks.

[vincentdelaplage]

LE SIÈCLE D'OR HOLLANDAIS En 1664, à son retour à Amsterdam, Leonard Winninx - ancien directeur [à l'Est] de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales - épousa en secondes noces Helena van Heuvel, 25 ans. "Bransle de village - Anonyme du XVIIè siècle" sur YouTube https://youtu.be/VK86953T6R4 Le couple se laisse dépeindre par Ferdinand Bol dans un contexte mythologique, soucieux du passé du riche marchand. Le couple, sur la base de différentes spéculations, interpréterait deux couples mythologiques célèbres : Bacchus et Ariane ; ou Médée et Jason. Spécialisé dans le portrait et la peinture de genre historique, Ferdinand Bol - né le 24 juin 1616 dans la ville de Dordrecht - se rend à Amsterdam vers 1635, où il entre dans l'atelier de Rembrandt - d'abord comme élève puis probablement comme assistant principal, avant de commencer - à partir de 1640 environ - une brillante carrière indépendante. L'huile sur toile, dans laquelle l'influence du célèbre maître est évidente, est conservée au Musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg. #culturejaiflash #peinturefigurative https://www.instagram.com/p/CfR64oXsspf/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[ulysse-m]

Sweeney Todd: le diabolique barbier de Fleet Street

Il s'agit du treizième long-métrage de Tim Burton, le sixième avec Johnny Depp en tant que premier rôle masculin. Il a la particularité d'être une comédie musicale et est tiré d'une pièce musicale de 1979 inspirée de la légende londonienne éponyme.

Synopsis

Benjamin Barker (Johnny Depp), barbier londonien, est jeté injustement en prison par le juge Turpin (Alan Rickman) qui lui vole femme et fille. Quinze ans plus tard, il parvient à s'échapper avec l'aide d'Anthony (Jamie Campbell Bower) et souhaite se venger. Mrs Lovett (Helena Bonham Carter) lui apprend que sa femme est morte et sa fille, Johanna, est enfermée dans le manoir de Turpin. Baker se renomme Sweeney Todd et fera tout pour retrouver sa famille, quitte à égorger les badauds londoniens pour qu'ils se retrouvent dans les tourtes de Mrs Lovett...

1 /Un film d'apparence fidèle à l'univers de Burton

A. Une esthétique burtonienne au service de la mise en scène

Sweeney Todd semble être à première vue un pur film burtonien qui reprend des caractéristiques propres au style du réalisateur : humour noir, décors victoriens, visages cireux et émaciés, brume et paysages torturés... Les décors nous mettent dans le bain dès le début, grâce au talent de Dante Ferretti avec un Londres étouffant dans un brouillard permanent, les chaumières lugubres poussent notre regard vers les rues, sombre dédale rempli de Londoniens miséreux ou trop riches. Tout est gris et aucune lumière ne parvient à combattre l'obscurité de la ville.

Le travail esthétique mené dans Sweeney Todd n'est pas une exception aux films de Burton. Déjà, dans les Noces Funèbres la vie était morne et froide tandis que le monde des morts était régi par les couleurs fluorescentes et des jazzmen squelettiques. Les seules lumières qui émanent dans Sweeney Todd sont celles des souvenirs de Mr. Todd (avec l'utilisation forte du sépia) et les désirs de famille de Mrs Lovett : ces plans lumineux ne sont pas fait pour durer car prennent racine dans la nostalgie ou dans des rêves. Cette évanescence lumineuse renforce le contraste avec la réalité amère (un enfant roux de onze ans est pendu pour vol, sans preuve) où seul le rouge du sang déteint sur le noir et le gris.

Cette esthétique semble corroborer avec le message voulu de Burton : les rêves de Mrs Lovett rappellent les maisons pastel et la superficialité de la petite bourgade dans Edward aux Mains d'argent qui cache les maux de la société : cette dernière, dopée à la consommation dans Edward aux Mains d'argent est mauvaise et corrompue face à la pureté d'Edward quand, Mrs Lovett, est incapable de concilier ses rêves familiaux avec son amour pour Mr Todd.

B. Les idéaux-types burtoniens rassemblés

Sweeney Todd regroupe également les grandes idées propres à tous les films de Burton : le mystère, le conte, les images canoniques du romantisme et les légendes médiévales...

En effet, Sweeney Todd n'échappe pas à l'idée du conte : Johanna est enfermée dans une tour (maison du juge Turpin) avec une unique fenêtre par laquelle on peut la voir, qui attend éperdumment son prince charmant (Anthony). Elle bafoue les règles comme la princesse en donnant la clé de sa maison au prince pour qu'il vienne la sauver. De plus, à ses côtés, se trouve l'image canonique de l'oiseau en cage i.e la princesse qui attend de s'envoler (Johanna chantera Green finch and linnet bird). Cela a un écho particulièrement intéressant si on pense au personnage de Sally dans L'étrange Noël de Mr. Jack (de Selick, avec Burton au scénario) qui sera dans la même situation.

Par ailleurs, les lieux sont également importants dans l'univers de Burton. Ici, le grenier sert de scène de massacre dans Sweeney Todd, lieu où le barbier peut satisfaire ses pulsions meurtrières. Dans Edward aux Mains d'argent, le grenier est également le lieu du marginalisé, de l'homme-machine et qui se transformera aussi en scène de crime avec la mort de Jim. Bref, Sweeney Todd répond aux axiomes burtoniens.

2/ Un film qui arrive à s'émanciper de cet univers

A. Une forme atypique de mise en scène et de scénario

Burton a pris le risque de faire un film musical et ceci accompagne tout le film (vingt chansons au total). Certains ont pu être déçu mais cette idée de mise en scène rajoute de la profondeur aux personnages : ainsi la relation Johanna-Anthony sera plus convaincante, la noirceur d'esprit de Turpin se verra être nuancée par sa volonté d'être bien vu par autrui, etc... C'est par les musiques que le fil directeur de la musique se fait : l'amour de Mrs Lovett, la nostalgie de Mr. Todd et sa haine pour Londres... Tout ceci contribue à faire de Sweeney Todd le chef-d'oeuvre de Tim Burton (je reviendrai dessus plus tard).

A contrario des autres films de Burton, Sweeney Todd parvient à convaincre le spectateur de la volonté de Burton à créer un univers sombre et tragique, idée qu'il a toujours eu mais qui était peu exploitée du fait des happy-end récurrents : Les Noces Funèbres se termine par la victoire de l'amour, Edward aux Mains d'argent sur une fin douce-amère avec un retour à la marginalisation d'Edward teintée d'amour, Sleepy Hollow par la résolution de l'enquête etc. Sweeney Todd est le plus convaincant de tous et ceci passe par la volonté d'ôter toute joyeuseté (si ce n'est dans les chansons) dans la trame de l'histoire avec une violence omniprésente (Sacha Baron Cohen tué à coups de théière et de rasoirs bien sentis) où le sang sort de l'aorte en un feu d'artifices groseille. Mr Todd est le personnage burtonien torturé le mieux réussi (chapeau bas à Johnny Depp). De ce parti pris, on peut ressentir une certaine jouissance jusqu'alors cachée, puisque tout ce qui animait l'univers burtonien est à son paroxysme par cette volonté de se départir de toute retenue : les Londoniens se régalent en mangeant leurs pairs, ignorants l'origine des tourtes made in London.

B. Un film beaucoup plus riche que les autres films de Tim Burton

La force de Sweeney Todd est d'alterner la légèreté des chansons (The worst pies in London) et le tragique qui grossit peu à peu, annihilant toute gaieté : on comprend assez vite que Toby devra mourir par exemple. Mais cette profondeur tragique prend racine dans deux idées qui s'enchevêtrent : une influence shakespearienne et le dénouement final.

Déjà, on peut rapprocher Sweeney Todd du Comte de Monte-Cristo d'Alexandre Dumas dont l'histoire est étrangement similaire. De plus, en restant dans la littérature canonique, il semblerait que Sweeney Todd ait été influencé par l'oeuvre de Shakespeare et ceci se retrouve dans le dénouement final. En effet, Mr. Todd se venge en parvenant à égorger Turpin mais le voilà qui rencontre la mendiante de la rue qui lui dira « don't I know you ? » avant qu'il ne l'égorge. Puis, Anthony amène Johanna chez Mr. Todd (pour la mettre en « sécurité ») qui la tue presque, interrompu dans son action. Le voilà qui descend dans les fours de Mrs Lovett et tombe sur le cadavre de la mendiante, il s'aperçoit que c'est sa femme et que Mrs Lovett lui avait menti. Sans ménagement, il la jette dans le four et pleure sa défunte femme avant que Toby l'égorge : sa vengeance est belle et bien finie. Ce dénouement sanglant ressemble à celui du dernier acte d'Hamlet où tout le monde meurt, ou encore l'idée d'un Roméo et Juliette, que ce soit l'histoire de Johanna et Anthony, ou plus prononcée, le geste inconscient de Mr Todd : il tue sa femme sans le savoir (croyant qu'elle l'était) avant de mourir à ses côtés. Il serait donc un Roméo actif, porté par ses actions qui le mènent à sa perte comme le capitaine Macbeth dans Macbeth de Shakespeare. On pourra également penser à Tristan et Iseut où Mrs Lovett serait Iseut aux Blanches Mains. Quoiqu'il en soit,  Burton a réussi à immiscer les grandes trames tragiques de la littérature dans son œuvre permettant à cette dernière d'avoir une portée bien plus significative que dans les autres long-métrages du réalisateur.

C. Sweeney Todd : un pari spinoziste ?

On pourrait prolonger l'analyse sous l'angle de Spinoza en voyant le personnage de Sweeney Todd comme le corps humain augmenté de potentialités i.e un corps augmenté avec une plus forte puissance permise par une hiérarchie ascendante pour reprendre Nietzsche, mue par la vengeance et reniant l'instinct de sécurité : sa volonté de puissance se retrouve augmentée. Ou, plus intéressant encore, Sweeney Todd est plein de puissance car son corps est prolongé et augmenté par ses rasoirs (jusqu'à leur trahison en tuant sa femme), ainsi il dira lorsqu'il les retrouvera pour la première fois « enfin mon bras m'a été rendu en entier ! » ; c'est peut-être là que réside la force du personnage : il ne fait appel à aucune fragilité (repousse l'amour de Mrs Lovett) et ne jure que par les rasoirs qui sont ses plus fidèles amis (My Friends sera une des chansons de Mr Todd) : il ne répond que par leur pouvoir libérateur, il peut (au sens spinoziste) se libérer grâce à l'action de ses rasoirs (l'assouvissement de sa vengeance). A partir de cette observation, on peut voir que la puissance permise par les lames de rasoir trahit Mr Todd et le mène à sa perte et, donc, l'humain augmenté n'est pas plus appréciable que l'humain dans ce film selon Burton (là où il était encensé dans Edward aux Mains d'Argent). C'est peut-être là que réside la beauté de Sweeney Todd : Burton nous montre que ses rêves d'humains et créatures augmentés ne sont pas épargnés des défauts humains. Finalement, la mélancolie et le merveilleux burtoniens ne sont que de vaines illusions.

                                 Note: 10/10

Sweeney Todd de Tim Burton, 116 minutes

2007, Dreamworks SKG et Warner Bro.

[haniulka]

"Dawała dni pełne szaleństwa, sączące się drinki, garnki puste od jedzenia, a w rekompensacie - blat w kuchni pełen zmysłowości... Dawała noce uszyte z kosmicznych kreacji, wieczory ulepione ze splotów ciał i warkoczy nóg... Popołudnia pełne muzyki i kontemplacji - kontemplacji sztuki i wzajemności.

Miała w zapasie zdrowotne szczepionki czułości, pomysłów, zabawy i szczęścia. Lekkości i świeżości. Z fascynacją dusz i ciał...

Dla niej było to jak najbardziej realne i możliwe. Bo dlaczego by nie? Szczególnie na tym etapie życia!.. Gdy już nic nie musisz.

Ofiarowała śmiech i radość.

Błysk. Brzask. Dym. Blask.

Budzenie i zasypianie.

Marzenia i wspólne wzrastanie.

Wzajemną przestrzeń i oddech.

Trwanie.

Kreację.

Misterium.

Ale...

...Tęskniła za mężczyzną odważnym.

Za kimś, kto będzie wyznawał wysokie standardy. Za kimś, kto zdejmie przyłbicę i powie: ciebie chcę. Właśnie ciebie. Za kimś, kto nie będzie żył pod dyktatem przeszłości, a z kim teraźniejszość będzie fascynująca.

Za kimś, kto będzie zawężał perspektywę do jej twarzy.

Za kimś, kto ją będzie fascynował.

Kto będzie wielopłaszczyznowy.

Za kimś, kto będzie spontaniczny. Totalny.

Za kimś, kto Przekroczy Rubikon jej duszy i ciała, bowiem z rzeczy na "P" na pewno najmniej interesował ją jego portfel.

Za kimś, kto będzie z niej dumny.

Za kimś, z kogo ona będzie dumna.(...)"

Helena Green, Mity własne

[cn-timburton-blog]

Tim Burton le cinéaste américain a fait longtemps une collaboration avec la star hollywoodienne Johnny Depp et Helena Bonham Carter, ce qui lui vaut le succès de ses films et des nominations aux oscars pour Johny Depp.

D’ailleurs dans les 4 films que nous avons choisi d’étudier leur collaboration est à l’apogée : Depp est l’acteur principal dans Sleepy Hollow, Edward aux mains d’argents et Sweeney Todd et il est aussi présent dans le film d’animation Les noces funèbres, pour interpréter la voix du personnage principale. Par ailleurs, les marionnettes principales (Victor Van Dort et Emily) sont les répliques miniatures de Johnny Depp et de Helena Bonham Carter, actrice principale dans Sweeney Todd et prête sa voix aux personnage féminin principale. 

Edward aux mains d’argents fut leur 1ere collaboration avec Johnny Depp et La planète des singes fur leur 1ère collaboration avec Helena Bonham carter.

[toooldforthisbutstill]

French translation of My Immortal, chapters 9&10

Previous chapters

Où Voldemort fait sa première apparition en tant que fournisseur d'armes et maître chanteur, et Drago commet l'irréparable

In which Voldemort makes his first appearance as a weapons dealer and a blackmailer, and Draco surrenders to despair

Chapitre 9

NA: stop lé clash ok! G pa lu tou lé livre! sa sé du film cé pa ma fote si dumbeldor dit dé gro maux! en + JAI DIT QUIL AVAIT UNE MIGRENE! et la reson pour lakel Roge naime pa harry cest parcekil est chrétien et vampire est un satanist! MCR ROXXE!

J’étais trop en colère et triste. Je ne pouvais pas croire que Drago m’avait trompée. J’ai commencé a pleurer contre l’arbre ou je l’avais fait avec Drago. 

Puis tout a coup, un homme horrible avec des yeux rouges et pas de nez et tout a commencé a voler vers moi sur un balai! Il avait pas de nez (en gros comme Voldemort dans le film) et il était habillé tout en noir mais c’était évident qu’il était pas gothique. C’était…… Voldemort! 

“Non!” j’ai crié avec une voix effrayée mais après Voldemort a crié “Imperius!” et je pouvais pas m’enfuir. 

“Pattenrond!” je lui ai crié. Voldemort est tombé de son balai et a commencé a crier. Je me suis senti mal pour lui meme si je suis une sadique alors j’ai arreté. 

“Ebène.” il a crié. “Tu dois tuer Vampire Potter!” 

J’ai pensé a Vampire et ses yeux sehxy et ses cheveux noir gothique et a son visage tout comme celui de Joel Madden. Je me suis souvenu que Drago avait dit que je ne comprenais pas, alors j’ai pensé, et si Drago était sorti avec lui avant de sortir avec moi et ils avaient cassé?

“Non, Voldemort!” j’ai répondu en criant. 

Voldemort m’a donné un pistolet. “Non! Pitié!” j’ai supplié. 

“Tu le dois!” il a crié. “Si tu ne le fais point, alors je devrais tuer ton Drago bien aimé!” 

“Comment savez vous?” j’ai demandé de manière surprise. 

Voldemort a fait une tete genre meuf-tes-trop-con. “J’ai la télékinésie.” il a répondu cruellement.  “Et si tu ne tues point Vampire, alors tu sais ce qui arrivera a Drago!” il cria. Puis il s’est envolé coléreusement sur son balai. 

J’étais si effrayé et en colère je ne savais pas quoi faire. Soudain Drago est venu dans les bois. 

“Drago!” j’ai dit. “Salut!” 

“Salut.” il a répondu mais son visage était tout triste. Il portait du fond de teint blanc et de l’eyeliner brouillé un peu comme un pentagramme (piG) entre Joel Madden et Gerard Way. 

“Tu vas bien?” j’ai demandé. 

“Non.” il a répondu. 

“Je suis désolée de m’etre mise en colère apres toi mais j’ai cru que tu m’avais trompé. 

“Ca va.” il a dit tout déprimé et on est rentré ensemble a Poudlard en s’embrassant.

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Chapitre 10

NA: arété les tafioles* si vou aimé pa mon istoire kc vou! ps finalmen b’loody mary est pas une moldu apers tou é elle é vampire son maléfik cé pr sa kils on changé de maisons ok!

J'ai eu vraiment très peur de Vlodemort toute la journé. J'étais même bouleversée suis allé aux répétitions avec mon groupe de métal gothique Bloody Gothic Rose 666. Je suis la chanteuse et je joue de la guitare. Les gens disent qu'on sonne comme un mélange de GC, Slipknot et MCR. Les autres membres du groupe sont B’loody Mary, Vampire, Drago, Ron (mais on l'appelle Diabolo maintenant. Il a les cheveux noir maintenant avec des mèches bleus.) et Hargrid. Sauf qu’aujourd’hui Drago et Vampire était déprimés alors ils ne sont pas venus et on a écrit des chansons à la place. Je savais que Drago était sûrement en train de se tailler les veines (il n'allait pas mourir parce qu'il était un vampire aussi et la seule façon de tuer un vampire c'est avec une c-r-o-i-x  (pas moyen que j'écrive ça) ou un piteu) et Vampire était probablement en train de regarder un film déprimant comme Les Noces Funèbres. J'ai mis un haut en cuir noir qui met mes seins en valeur et une petite  mini jupe assortie avec Simple Plan écrit sur les fesses. Vous pouvez penser que je suis une pétasse mais c'est pas du tout vrai.

On chantait une reprise de ‘Helena’ et a la fin de la chanson j'ai soudain fodu en larmes.

“Ebony! Tu vas bien?” B’loody Mary a demandé d'une voix concertée.

“Qu'est ce que tu crois putain?” j'ai demandé coléreusement. Et puis j'ai dit. “Eh bien, Voldemort est venu et ce putain de batard m'a dit de tuer Harry bordel! Mais je ne veux pas le tuer, parce que, il est très gentil, même s'il est sorti avec Drago. Mais si je ne tue pas Harry, alors Voldemort, va tuer Drago, merde!” J'ai éclaté en sanglot. Soudain Drago a surgi de derrière un mur.

“Pourquoi tu me l'as pas dit putain!” il a crié. “Comment as tu- tu- sale pétasse craneuse de moldue!” (voyé sa lui resemble bi1?)

J'ai commencé a pleurer et pleurer. Drago a commencé a pleurer aussi trop sensible. Puis il s'est enfui en pleurant.

On a répété pendant encore une heure. Puis soudainement Dumbeldore est entré furieusement ! Ses yeux étaient tout ardents et je savais cette fois que ce n'était pas a cause d'une migraine.

“Qu'est ce que tu as fait!” Il a commencé a pleurer avec sagesse. (vs voyé ya carrément pa de gros mo et cet fois il étai vrament bouleversé é vs alé voir pourkoi) “Ebène Drago a été retrouvé dans sa chambre. Il s'est suicidé en se taillant les veines.”

*NdT: ouais, quand l'auteure traite ses détracteurs de “gay fags” je me vois obligée de suivre le mouvement, désolée

[ramblin-rover]

Accents, accents... should she try the accent with someone who actually had it? “Mind playing anything Demacian?” Helena decided against it. (highsails-talltales)

/* @highsails-talltales made a song request */

Blegh. Demacian? Really? All this talent and she wants to hear demacian music played with it? Despite the disgust in her mind, she nods confidently and begins playing a melody to accompany her voice:

M'en suis allé aux nocesDans un pays lointainDans un pays lointainTous les gens de la noceNe m'y connaissaient pointLé ri don ma don dèneLé ri don ma don dé

[reseau-actu]

Un an après, la reconstitution du sinistre puzzle de la disparition du reporter dissident saoudien a pris des allures de film d’horreur.

De notre correspondante à Istanbul

Elle avoue avoir perdu la notion du temps. «C’était il y a un an, déjà. Mais c’est comme si c’était la semaine passée», murmure Hatice Cengiz au dernier étage de ce café du quartier Fatih. Pour l’ex-fiancée turque de Jamal Khashoggi, le bonheur s’est arrêté net le 2 octobre 2018, à 13 h 14 exactement, lorsque son futur mari pénétra sous ses yeux amoureux dans l’enceinte du consulat d’Arabie saoudite. «Il n’en est jamais ressorti», souffle-t-elle d’une voix abattue. De cet instant précis qui ne devait être qu’une simple visite de routine pour récupérer les papiers nécessaires à la noce, la jeune femme en foulard beige et baskets branchées se souvient de tout: l’attente, l’inquiétude qui s’installe au fil des heures, la gaieté du matin rattrapée par la peur. Puis, le silence, aussi épais que l’enceinte impénétrable de la représentation consulaire saoudienne. Avant de finir par comprendre qu’elle ne le reverrait plus. «À partir de là, ma vie a basculé», dit-elle.

» LIRE AUSSI - Disparition de Jamal Khashoggi: l’onde de choc

Un an plus tard, la reconstitution du sinistre puzzle de la disparition du reporter dissident saoudien a pris des allures de film d’horreur. Une fois passée la folle spirale des rumeurs et des démentis, la thèse de l’assassinat s’est imposée au bout de quelques jours comme une évidence, avant d’être confirmée par les premiers éléments de l’enquête. Aujourd’hui, ce sont, de loin, des enregistrements réalisés clandestinement par les services de renseignement turcs dans le consulat saoudien qui servent de meilleure preuve à ce crime odieux. Les extraits de ces captations sonores, mises à disposition de plusieurs chancelleries occidentales, et publiés en juin dans un rapport glaçant de l’ONU, sont sans équivoque quant à la préméditation de l’exécution.

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On y apprend que le crime a été commandé à une «équipe» spécialement arrivée de Riyad à l’aube du 2 octobre à bord d’un jet privé. Un des dialogues rapportés implique notamment Maher Mutreb, conseiller du prince héritier Mohammed Ben Salman et titulaire d’un passeport diplomatique, et le médecin légiste Salah Tubaigi, qui exerce auprès du ministère de l’Intérieur. À 13 h 02 (soit peu avant l’entrée de Jamal Khashoggi), ces derniers s’interrogent ainsi sur la façon de dépecer son corps. «Est-ce qu’on pourra mettre le tronc dans un sac?», demande Mutreb au Dr Tubaigi, qui lui répond: «Non, trop lourd.» Tout en poursuivant: «On va couper les articulations, ce n’est pas un problème. Le corps est lourd. D’abord, je coupe sur le sol. Si on prend des sacs plastiques et que je les coupe en morceaux, ce sera réglé. On emballera tous les morceaux.»

«Animal sacrificiel»

«L’horreur d’écouter la voix de quelqu’un, la peur dans la voix de quelqu’un et le fait que vous écoutiez quelque chose de vivant… Cela fait frissonner votre corps.»

L’avocate britannique Helena Kennedy

La suite, inimaginable à cet instant même pour Hatice, est tout aussi terrifiante. À l’issue de l’échange, Mutreb s’enquiert de savoir si «l’animal sacrificiel» est arrivé. Puis, à 13 h 13, une autre voix annonce l’arrivée imminente de Khashoggi. Le journaliste est alors conduit au deuxième étage du consulat. Une voix, probablement celle de Mutreb, lui explique: «On vous rapatrie (à Riyad, NDLR). C’est un ordre d’Interpol.» À ces mots, Khashoggi s’insurge, affirme être attendu à l’extérieur du consulat et refuse d’envoyer un texto à son fils. Dans un entretien récemment accordé à la BBC, l’avocate britannique Helena Kennedy confie son émotion à l’écoute de ces extraits: «L’horreur d’écouter la voix de quelqu’un, la peur dans la voix de quelqu’un et le fait que vous écoutiez quelque chose de vivant… Cela fait frissonner votre corps», dit-elle en se remémorant les paroles de Khashoggi.

Aux alentours de 13 h 33, toujours selon le rapport onusien, le journaliste saoudien déclare à ses tortionnaires: «Vous allez me droguer?». La réponse est immédiate: «Nous allons vous anesthésier.» Des bruits de lutte se font entendre. Puis, le silence. La victime s’est tue. Avant de laisser la place, à 13 h 39 à un bruit strident. D’après les autorités turques, il s’agirait de la fameuse scie à os, déjà évoquée par plusieurs sources dans de nombreux médias. Selon Agnès Callamard, rapporteure spéciale des Nations unies, ces différents éléments constituent autant de «preuves crédibles» justifiant l’ouverture d’une enquête sur les liens de MBS avec ce crime.

«Où se trouve le corps de Khashoggi ? Qui a signé la peine de mort du journaliste saoudien ? Qui a dépêché les 15 assassins (…) à bord de deux avions en direction d’Istanbul?»

Recep Tayyip Erdogan dans le «Washington Post»

À ce jour, la justice saoudienne a innocenté le prince héritier et inculpé 11  personnes, demandant la peine de mort contre cinq d’entre elles. Pour sa part, Recep Tayyip Erdogan se dit déterminé à poursuivre ses «efforts pour faire la lumière sur le meurtre». Dans une tribune publiée le 29 septembre dans le Washington Post (auquel collaborait Khashoggi), le président turc dresse l’inventaire des questions qui restent en suspens: «Où se trouve le corps de Khashoggi? Qui a signé la peine de mort du journaliste saoudien? Qui a dépêché les 15 assassins (…) à bord de deux avions en direction d’Istanbul?»

Autant d’interrogations partagées par Hatice Cengiz - et qu’elle entend rappeler ce 2 octobre 2019, à 13 h 14, lors d’une commémoration organisée par ses proches devant le consulat saoudien d’Istanbul. Tout un symbole. «Tant que son corps n’aura pas été restitué, Jamal n’a pas de sépulture, dit-elle. Mais se réunir et discuter avec ses amis, c’est un peu comme si je visitais son tombeau.»

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Vidéo : Happy Birthday Tim Burton : Ses acteurs fétiches !

1/ Johnny Depp

Johnny Depp est souvent appelé la muse de Tim Burton. Ils ont travaillé ensemble sur pas moins de 8 films, et pas des moindres : Dark Shadows, Alice aux pays des Merveilles, Seeney Todd, Charlie et la Chocolaterie, Les Noces funèbres, Sleepy Hollow, Ed wood et le fameux Edward aux Mains d’Argent qui a révélé le réalisateur. 

 2/ Helena Bonham Carter

Celle qui fut sa femme de 2001 à 2014 a largement inspiré Tim Burton. Elle fut tour à tour, la sorcière dans Big Fish, la mère du héros de Charlie et la Chocolaterie, mais aussi la partenaire de Johnny Depp dans Les Noces funèbres et Sweeney Todd, le diabolique barbier de Fleet Street. Elle figure également dans les deux derniers blockbusters de son ex-mari : Alice au Pays des Merveilles et Dark Shadows.

3/Christopher Lee

L’acteur, décédé en 2015 à l’âge de 93 ans, a collaboré avec Tim Burton sur six de ses films : habitué aux rôles machiavéliques, Lee incarne un terrible juge dans Sleepy Hollow, puis le père dentiste de Willy Wonka dans Charlie et la chocolaterie. Il prête également sa voix dans Les Noces funèbres et dans Alice au Pays des Merveilles.

4/ Michael Keaton

C’est grâce à Tim Burton que la carrière de Michael Keaton décolle. Repéré dans Beetlejuice et dans Batman, il enchaîne ensuite les projets, jusqu’à retrouver Tim Burton dans le futur remake de Dumbo.  

5/ Winona Ryder

Comme pour Michael Keaton, c’est Tim Burton qui lance l’actrice sur le chemin du succès. Elle est remarquée dans Beetlejuice et Edward aux Mains d’Argent. Elle mène alors une belle carrière jusqu’à retrouver Tim Burton pour Frankenweenie.

P.R.

Big Ben ne sonnera plus pendant 4 ans !

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Au XIXe siècle, dans un petit village d'Europe de l'est, Victor Van Dort découvre le monde de l'au-delà après avoir épousé, sans le vouloir, le cadavre d'une mystérieuse mariée, Emily. Durant son voyage, sa femme, Victoria Everglot l’attend désespérément dans le monde des vivants. Bien que la vie au Royaume des Morts s'avère beaucoup plus colorée et joyeuse que sa véritable existence, Victor apprend que rien au monde, pas même la mort, ne pourra briser son amour pour sa femme.

Titre original : Tim Burton’s Corpse Bride

Titre français : Ls Noces Funèbres

Année : 2005

Date de sortie : 23 septembre 2005 (USA), 19 octobre (France)

Durée : 76 minutes

Genre : Animation, fantastique, romance, comédie musicale

Réalisation : Tim Burton & Mike Johnson

Scénario: John August, Pamela Pettler & Caroline Thompson

Musique : Danny Elfman

Producteurs : Tim Burton & Allison Abbate

Sociétés de production : Warner Bros. Pictures, Tim Burton Animation Co., Laika Entertainment & Will Vinton Studios

Sociétés de distribution : Warner Bros

Pays d’origine : États-Unis & Royaume-Uni

Langue : Anglais

Budget : 40 000 000 $

Recettes : USA – 117 195 061 $ / France – 1 401 244 entrées

                                                  Casting

Voix originales :

Victor Van Dort : Johnny Depp

Emily, la mariée défunte : Helena Bonham Carter

Victoria Everglot : Emily Watson

Nell Van Dort / Hildegarde : Tracey Ullman

William Van Dort / Mayhew / Paul le serveur : Paul Whitehouse

Maudeline Everglot : Joanna Lumley

Finis Everglot : Albert Finney

Barkis Bittern : Richard E. Grant 

Voix françaises : 

Victor Van Dort : Bruno Choël

Emily, la mariée défunte : Laurence Bréheret

Victoria Everglot : Céline Mauge

Nell Van Dort : Brigitte Virtudes

Hildegarde : Lily Baron

William Van Dort : Patrice Dozier

Mayhew : Michel Fortin

Paul le serveur : Bruno Magne

Maudeline Everglot : Frédérique Tirmont

Finis Everglot : Georges Claisse

Tim Burton c’est inspiré d’œuvre classique pour Les noces funèbres (2005). Certains plans ont été repris tel que Le Cabinet du docteurs Caligari de Robert Wiene (1920) ou bien inspiré de la légende juive de La Mariée morte, issue d’un recueil du XVIe siècle tel que l’ambiance du film fait référence à celle de L'Étrange Noël de monsieur Jack (1993). Il a dessiné lui-même toutes les scènes, tous les personnages, puis les directeurs artistiques, les plasticiens et les décorateurs ont pris le relais.