#historiayorigenes

[thespectraltiger]

The Noise 7 - Dj Negro - Historia y Orígenes del Reggaetón - Temp. 02, Ep. 01

Video y texto por Antonio Carlos (@thespectraltiger)

"Comentan que a mí se me acerca el final / Rumores que hay por unos que llevan y por otros que traen", con este verso clásico de Notty Boy empieza The Noise 7: Bring The Noise de 1997.

Si queremos hablar de la Historia y Orígenes del Reggaetón también tenemos qué mencionar a The Noise, uno de los colectivos más importantes en la historia del género, que se presentaban en la disco The Noise en San Juan, Puerto Rico, lugar que definiría una era, una estética y un sonido que contribuirían a hacer del Reggaetón lo que es hoy en día.

El Corillo del Ruido fue liderado por DJ Negro y a éste pertenecieron DJ Nelson, Baby Rasta y Gringo, Ivy Queen, Héctor y Tito, Notty Boy, entre otras y otros cantantes, productores y Djs. 

Bring The Noise tiene el pie en lo Underground pero también enseña el camino que el género empezó a tomar para abrirse paso en otros ámbitos que con el tiempo lo harían popular en todo el mundo.  

La portada del disco, hecha por el Wiwi Art Crew, es digna de recordar pues incluye los números del 1 al 7, para conmemorar los siete lanzamientos de estudio hasta ese momento.

El disco musicalmente va del Rap, al Dancehall, Raggamuffin, Pounder-Riddim, sonidos característicos del Underground. Cuenta con 23 canciones de artistas de Puerto Rico y Panamá, como Notty Boy, Ivy Queen, Danger Man, Keribel, Baby Rasta y Gringo, Vico C, Wiso G,OGM y Oakley, Héctor y Tito, Prieto Valdés, e incluso Kid Melaza, quien con solo doce años le tiró a La Industria y a Felo Man.

Temáticamente habla del baile, parties, fronteo, competencia, el caserío, violencia, pero sobre todo de una cultura musical cada vez más fuerte y presente entre la juventud, que ayudó a crear una identidad que ha trascendido el tiempo y fronteras geográficas.

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[jorgehdezalonso]

Escudella i carn d´olla

La #Escudella: Dos platos diferentes que configuran, en suma, una de las recetas más emblemáticas de Cataluña. #historiayorigen, versiones y anecdotario.

La escudella i carn d´olla es un cocido, y por lo tanto, un plato de invierno aunque hubo un tiempo en que se consumía durante todo el año. Se elabora en Cataluña desde tiempos inmemoriales. Existen también escudelles en Andorra, Baleares, Valencia, Baleares e incluso la región francesa llamada Rosellón.

Recibe multitud de nombres según la zona donde se cocina, la presentación o los…

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¡Historia y Orígenes del Reggaetón, Temporada 02!

Video y texto por Antonio Carlos (@thespectraltiger)

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¿Quieren aprender más acerca de la Historia y Orígenes del Reggaetón? ¡Síganme para ver la Segunda Temporada a partir del jueves 02 de febrero de este 2023!

Después del cálido recibimiento que tuvo la primera temporada de Historia y Orígenes del Reggaetón, decidí continuar con este proyecto que tenía en mente desde hace muchos años y que hasta el 2022 decidí poner en marcha. En lo que sale la segunda temporada, recuerden que pueden ver los cinco episodios de la primera temporada en esta página, así como en mis redes sociales. A continuación los vínculos: Playero 37 - Temporada 01, Episodio 01

Guatauba Vol 1 - Temporada 01, Episodio 02

The Flow - Temporada 01, Episodio 03

The Return Vol 4 - Temporada 01, Episodio 04

The New Prophecy - Temporada 01, Episodio 05

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[thespectraltiger]

The New Prophecy - Baby Rasta y Gringo - Historia y Orígenes del Reggaetón, Temp. 01, Ep. 05

Video y texto por Antonio Carlos (@thespectraltiger)

Viajamos en el tiempo a 1997, para escuchar The New Prophecy de Baby Rasta y Gringo, primer álbum de estudio de uno de los dúos puertorriqueños más importantes y longevos dentro del la historia del Underground, el Rap en español y el Reggaetón. 

El disco fue producido por DJ Nelson y Baby Rasta y Gringo. Al momento de lanzarlo de manera independiente, el dúo ya contaba con una trayectoria de varios años en muchas producciones Underground. Remontándonos incluso a los tiempos en que se llamaban Easy Boyz y atravesando por todas las producciones en las que habían participado hasta la fecha, incluyendo las de The Noise con Dj Negro, así como aquellas en las que colaboraron con Dj Playero, entre otras. El panorama musical de este disco es similar al de muchas otras producciones de Underground de la época, por eso encontraremos cortes que van del Pounder-Riddim y Raggamuffin al Rap; pero es, sobre todo, un disco que gravita hacia este último género, insertándolo en el contexto de las muchas tiraeras que Baby Rasta y Gringo sostenían en aquella época y que formal y musicalmente se daban en el terreno del Rap.   En The New Prophecy tenemos canciones de exponentes como Notty Boy, Bebé, Duke, Prieto Valdés, Camaleón, Cavalucci, Baby Ranks, entre otros. También tenemos los cortes inéditos de Baby Rasta y Gringo, así como la reinterpretación y medleys de temas que previamente habían lanzado. Llama la atención la ambivalencia temática de este disco, que va de la apología del malianteo, el fronteo del estilo musical y las tiraeras, como las que hay en contra de Mc Ceja y Polaco; pero también la presencia de cortes como “Guerra no Quiero Más”, en la que Baby Rasta y Gringo narran momentos cruentos que se vivían en las calles, barrios y caseríos, producto de la violencia, las drogas, el dinero, las armas y la falsedad, así como el deseo de encontrar una amistad verdadera en ese contexto precario. Lanzando así crónicas urbanas con una especie de moraleja y advertencia a aquellos que siguen el camino de la violencia en las calles.  Del mismo modo, nos encontramos con “Necesito una contestación”, tema de corte amoroso, que se inserta en una tradición que este dúo venía configurando desde años atrás y que con el tiempo se cristalizaría en el álbum Romances del Ruido, así como con el romantiqueo que se popularizó en el género. The New Prophecy guarda un lugar importante en la historia del género, ya que es uno de esos discos que da cuenta de las ambivalencias, contrastes y contradicciones al interior de un género musical que se salía de las expectativas de la supuesta respetabilidad que debía haber en la sociedad puertorriqueña. Una respetabilidad definida por sectores privilegiados, que se encontraban en ámbitos de poder social, cultural, político y económico, muy lejanos de la cotidianidad que retrataban en sus canciones artistas como Baby Rasta y Gringo. 

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[thespectraltiger]

The Return Vol 4 - Dj Eric Industry - Historia y Orígenes del Reggaetón, Temp. 01, Ep. 04

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Cuando escuchamos a DJ Eric Industry en su álbum The Return Volumen 4, de 1996, nos encontramos frente a una de esas producciones Underground que muestran la cercanía entre el Rap y el Reggaetón en la historia musical de Puerto Rico.

DJ Eric es uno de los productores y pilares del Reggaetón, nacido en República Dominicana y criado en Puerto Rico, que ha producido Rap, Gangsta Rap, Reggae en español y Reggaetón. A través de sus producciones diversos exponentes del Rap, Underground y Reggaetón alcanzaron notoriedad que los lanzaría a la fama internacional, como Lito Mc Cassidy, Polaco, y MC Ceja, entre otros. Este álbum está caracterizado por tener sonidos que giran en torno al Pounder-Riddim y al Raggamuffin, tan prevalentes en el Reggae en español. Pero tiene un especial énfasis en el Rap, tan presente en muchas de las producciones de Dj Eric. Tiene canciones clásicas del Underground, entre las que se encuentran "No Paciencia" de MC Ceja, "Don Federico" de Don Chezina, "Dale Rewind" de Felo Man que interpretó cuando tenía solo ocho años, "Yale Dime Por Qué" de Lito MC Cassidy y muchas más. Haciéndolo uno de esos discos compilatorios de los noventa lleno de éxitos que sonaban en las calles. La temática de sus canciones va de las tira’eras contra artistas de otros colectivos, el malianteo, los parties, la sexualidad, la pérdida del amor y la esperanza de regresar con una ex-pareja, retratos y narraciones de la vida en la calle, caseríos,  barrios y urbanizaciones, así como relatos de gente confinada en la cárcel y la pérdida de la libertad. Narraciones tiradas en barras llenas de historias, tan características del Rap y de la cultura del Hip Hop.   Todos estos temas asociados con lo urbano eran muy cuestionados por sectores conservadores y privilegiados de la isla, que creían que estas letras se alejaban de la supuesta respetabilidad que debía tener la sociedad puertorriqueña.   Revisitar Dj Eric Industry The Return Vol 4, álbum clásico del Underground, lleno de "rimas legendarias", como decía MC Ceja, es tener presente cómo la mezcla de diversos géneros dieron origen al Reggaetón como lo conocemos hoy en día. Es por eso que en sus canciones podemos ver el cambio del Rap al Raggamunffin, dentro de un mismo corte, sin que esto genere conflicto alguno y nos recuerda que no hay géneros puros, sino como el Reggaetón,  género sincrético, rico en cultura y tradiciones provenientes de Puerto Rico, el Caribe, Latinoamérica, Estados Unidos, y la diáspora africana.

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Guatauba Vol 1 - Tony Touch x Nico Canadá - Historia y Orígenes del Reggaetón, Temp. 01, Ep. 02

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Nos transportamos al año 1997, para ponerle play a Guatauba Vol. 1 de Tony Touch y Nico Canadá, álbum que va del Dancehall, al Raggamuffin, Pounder-Riddim y Rap. Este panorama musical, producido con cuidado, nos recuerda porqué es uno de los lanzamientos clásicos del Underground. 

La producción lleva por nombre Guatauba, deidad mensajera taína que anunciaba con nubes, truenos y relámpagos la inminencia del huracán. Nombre que también conocemos por Guatauba Productions y Manolo Guatauba, aunque él no participó en este proyecto.     

La portada del disco es una mezcla de graffiti, uno de los elementos fundamentales del Hip Hop, y una representación de un cemí y otros motivos taínos. Es un disco que en términos estéticos mezcla dos tradiciones, la de la urbe, asociada con Nueva York, y la de la cultura taína y caribeña, asociada con Puerto Rico.

Tony Touch es DJ, rapero y breakdancer nuyorican respetado en la comunidad Hip Hop; y Nico Canadá es productor musical, ingeniero de sonido, compositor y dj puertorriqueño que lleva más de 25 años de carrera musical, que ha generado muchas controversias en los últimos meses.

Este álbum es un ejemplo explícito del puente cultural entre Puerto Rico y la ciudad de Nueva York, que ha posibilitado tantas producciones musicales a lo largo de los años. 

Guatauba cuenta con artistas puertorriqueños, estadounidenses y panameños, entre los que se encuentran Daddy Yankee, Mexicano, Alberto Stylee, Pirin, Panamasta, pero también a figuras de la cultura Hip Hop de Nueva York como KRS One y Mad Lion.

Los letras de esta producción van del festejo, a narrativas acerca del crimen y la vida en las calles, al amor y la pérdida de éste, así como el fronteo de la habilidad musical tan característico de la cultura del rap. 

El panorama lingüístico del álbum es interesante pues se da en las fronteras entre el español y el inglés, recordando que el origen de este género es híbrido y multicultural.

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[thespectraltiger]

The Flow - DJ Nelson - Historia y Orígenes del Reggaetón, Temp. 01, Ep. 03

Video y texto por Antonio Carlos (@thespectraltiger)

Cuando escuchamos The Flow de DJ Nelson de 1997, nos damos cuenta de un disco que empezó a usar sonidos que serían cada vez más frecuentes en lo que hoy día conocemos como Reggaetón. 

Como por ejemplo, con el sample de "Sweet Dreams" de Eurythmics en la clásica canción de Alberto Stylee, "Vengo Acabando". Y es que este disco incorpora sonidos no solo del Pounder-Riddim, Dancehall, Raggamuffin y muchísimo Rap, sino también de Electrónica, Son, Rumba y más. Logrando una producción versátil e interesante por su variedad musical.   Dj Nelson es uno de los productores puertorriqueños más importantes del género, pionero que formó parte del colectivo de The Noise, que ha producido innumerables éxitos de Underground y Reggaetón, y ayudó a popularizar a productores famosos como el dúo Luny Tunes y a Noriega. En 1996 sacó la producción titulado Reggaetón Live Vol. 1, por lo que hay gente que piensa que él inventó la palabra, pero él mismo ha hecho la aclaración que solo ayudó a popularizarla, ya que la primera mención documentada de ésta es de una canción de Daddy Yankee en el mixtape Playero 34 de 1992. Algunos de los artistas que aparecen en esta producción son, entre otros, Alberto Style, Maicol y Manuel, Héctor y Tito, Notty Boy, Daddy Yankee, Eddie Dee, Baby Rasta y Gringo, Cavalucci, Miguel Play. Todos tirando cortes que van temáticamente del fronteo por la habilidad musical, la identidad caribeña y puertorriqueña, tira’eras contra Rubio y Joel y Polaco, el baile, el partiseo y la jodedera, hasta narrativas de maleanteo, así como la vida en las calles y el barrio.  The Flow es uno de esos discos de Underground que nos recuerda que los orígenes del Reggaetón son varios y el desarrollo de éste se dio gracias a la mezcla de tradiciones musicales y culturales de Puerto Rico, el Caribe, Latinoamérica, Estados Unidos y la diáspora Africana. Olvidar esto es reducir la riqueza y complejidad cultural de un género como éste.

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[thespectraltiger]

Playero 37 - Dj Playero - Historia y Orígenes del Reggaetón, Temp. 01, Ep. 01

Video y texto por Antonio Carlos (@thespectraltiger)

Si queremos hablar de la Historia y orígenes del Reggaetón, tenemos qué mencionar  a Playero 37, uno de los discos más importantes del Underground, lanzado en 1992.  

Playero 37 fue el primer álbum de estudio de Dj Playero, el nombre artístico de Pedro Torruelas, productor, músico percusionista y uno de los pilares del Underground y el Reggaetón en Puerto Rico.

Antes de éste vinieron los mix tapes Playero 34, 35 y 36, de los que ya hablaré en algún momento. 

En términos musicales, Playero 37 va del Rap, al Reggae en español, al Dancehall, y al Ragamuffin. Panorama musical que configuraría, con el paso del tiempo, al Reggaetón de la mata. Temáticamente va de la jodedera, a los parties, el baile, el amor, el sexo, la identidad cultural y musical del underground, así como la vida en el caserío.  

Tiene canciones icónicas como: "Original sí soy yo" de Master Joe; "Muévete así" de Frankie Boy; y muchos clásicos de Daddy Yankee, como "Nunca Me Quedó atrás", "Yamilette" y otras.  Incluso tiene dos canciones en las que el propio Dj Playero canta. 

Playero 37 marcó un antes y un después, en lo que sentaría las bases para que se popularizara y comercializara un género todavía Underground, que era perseguido por el gobierno y la policía de Puerto Rico. Un disco en el que adolescentes y jóvenes hombres y mujeres boricuas, tiraron cortes musicales que pusieron al pueblo a bailar, a pesar de las críticas clasistas, racistas y elitistas que reinaban en varios contextos en la isla.

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