#les luminaires en métal | Explore Tumblr Posts and Blogs

reservoirprod6play · 4 years

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Emission du 13/01/2021

Sophie Ferjani

Savonnerie Marseillaise

Mobilier et décoration

Cloison blanche – Ref 3663602101727

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Meuble sous vasque – Ref 8003964549105

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Robinet vasque – Ref 3663602663287

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Rail porte coulissante- Ref 3663602776093

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Vasque - Ref 3663602954682

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Evier cuisine – Ref 3663602901211

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Porte coulissante cuisine – Ref 3663602125129

https://www.castorama.fr/porte-coulissante-atelier-blanc-83-cm/3663602125129_CAFR.prd

Robinet cuisine - Ref 3663602930983

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Hotte à encastrer – Ref 3663602842712

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Petit mobilier, luminaires, vaisselle et décoration:

Véritable référence de l’art de vivre à la française, Côté Table apporte style et élégance à la décoration d’intérieur en alliant tradition et modernité. Son association subtile de matières nobles sur des collections raffinées qui subliment le style français : art de la table, objets déco, textile, luminaires, meubles… En ville, à la campagne ou en bord de mer, l’esprit Côté Table à la douceur chic est au rendez-vous.

Facebook : https://www.facebook.com/cotetableofficiel

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Moule à cake Ingrid (réf 34765) – grès – 22 x 11,5 x H7cm – 22,95

Plat à four Ingrid (réf 34766) – grès – 33,5 x 22,5 x H5,5cm – 32,50€

Vase Ormea (réf 35029) – verre – D19 x H30cm – 52,50€

Vase Ormea (réf 35039) – fer – D38 x H27cm – 105€

Vase Ormea (réf 35057) – verre et laiton – 25 x 7 x H18cm – 47,50€

Depuis plus de 50 ans, SEMA Design s’impose comme un acteur incontournable du marché de la décoration. Forte de son bureau de création intégré, la marque anticipe et créé les styles de ses collections en proposant sans cesse des nouveautés dans l’air du temps. Ambiances, couleurs et matières sont travaillées par ses équipes pour offrir des créations uniques, ludiques aux motifs toujours plus originaux. La marque continue d’affirmer ses ambitions en proposant une déco urbaine et tendance. Vaisselle, luminaire, textile, meuble et autres accessoires sont autant d’objets qui égayent le quotidien

Bols Ekume (réf 71224) – grès – 30cl – 8,30€ l’un

Tasses Ekume (réf 71228) – grès – 30cl – 7,50€ l’une

Assiette Ekume (réf 71335) – grès – D27cm – 21,40€

Assiette Ekume (réf 71336) – grès – D20,5cm – 13,35€

Lampe d’ambiance Champart (réf 73198) – fer - D35 x H41cm – 90€

Housse de coussin Velvet doré (réf 73345) – velours polyester et coton – 45 x 45cm – 22,90€

Housse de coussin Velvet doré (réf 73350) – velours polyester et coton – 45 x 45cm – 22,90€

Set de table Boho (réf 73502) – jonc de mer – D35cm – 7,95€

Jeté Coton (réf 73932) – coton – 170 x 130cm – 24,95€

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VELVET D38 Ref 5262

Suspension forme conique bi-matière velours et coton. Dimensions : H.18m - Ø38cm - E27 / 100W.

Couleur : marine. Prix Public : 39,90€

VELVET D44 Ref 5263

Suspension forme conique bi-matière velours et coton. Dimensions : H.21cm - D.44 - E27 / 100W.

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MALLORCA Ref 5267

Suspension empilement conique en coton et raphia. Dimensions : H.21cm - D.38cm - E27 / 100W. Couleur : anthracite. Prix Public : 49,90€

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Plafonnier 1L avec abat-jour forme coupole en rotin tressé. Equipé d’un pavillon en métal peint adaptable DCL. Dimensions : Ø50cm - H.11cm - E27 / 60W.

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CANCUN Ref 91855

Applique en cordes naturelles tressées. Dimensions : H.23cm - L.20cm - P.10cm - E14 / 60W.

Couleur : naturel. Prix Public : 25,00€

MENORCA Ref 91868

Applique bi-matière, coton et raphia naturel. Deux positions possibles pour l’abat-jour. Dimensions : H.20cm - L.20,5cm - P.10cm - E14 / 40W.

Couleur : blanc / raphia. Prix Public : 29,90€

SWANN Ref S0027

Applique 1L base ronde en métal forme col de cygne. Abat-jour en verre opale. Dimensions : H.16,5cm - L.13cm - P. 21cm - E14 / 40W.

Couleur : noir. Prix Public : 19,90€

WENDY Ref 91814

Objet lumineux LED en verre. Base ronde décoration ampoule. Dimensions : H.21cm - D.10cm.

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megasavannah-blog2 · 4 years

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Choisir un éclairage en béton ou en Terrazo

Non le mobilier béton n’est pas réservé aux intérieurs industriel.

Le béton et le terrazo esy intéressant pur les luminaires : ce matériau brut décliné en tonalités de gris plus ou moins foncées fait beaucoup d’effet. Des designer comme Bentu Design originaire de Guanzu en chine se sont fait une spécialité de ces produits.

Loin d’être réservés aux intérieurs de style industriel, les suspensions beton, appliques en beton et luminaires en béton conviennent à tous styles de décoration.

Les enseignes scandinaves à l’esprit plutôt boho ne s’y sont pas trompées : elles en proposent quasiment du mobilier et des luminaires betons.

Ci dessus comme exemple une suspension beton Bang de bentu Design

Un luminaire en béton, c’est facile à caser

Un luminaire beton Bentu Design est facile à caser chez soi parce que sa couleur est neutre et cela change du métal ou de la porcelaine non ?

Que pensez vous de ces plafonniers en beton du cantonnai Buzao ? Vous ne savez pas et bien c’est justement ce que veut dire buzao en chinois.

#luminaire beton #design #décoration #meuble

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vagabondageautourdesoi · 5 years

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Boltanski Christian – Centre Pompidou

Faire son temps

Le centre Pompidou propose une nouvelle rétrospective de l’œuvre de Christian Boltanski (né entre 1944). La dernière a eu lieu en 1984. Quelques cinquante œuvres sont présentées sous sa supervision. Le visiteur découvre 50 années de création.

Boltanski est reconnu comme un des principaux artistes plasticiens contemporains à la fois photographe, sculpteur et cinéaste même s’il se définit comme peintre.

Il faut comprendre l’exposition comme une installation à part entière. Alors, je vous emmène découvrir une œuvre à partir de la présentation qu’en fait cet hiver à Beaubourg Christian Boltanski, âgé de 75 ans.

Je vous entraîne vers ses obsessions : la mémoire, le temps, le particulier et l’universel, le hasard et le destin.

Toutes les œuvres que j’ai faites sont une tentative pour trouver une réponse à des questions que je me pose (…) La question principale concerne l’importance que je donne à un être humain mais aussi à sa fragilité.

C. Boltanski

Conçue comme un chemin que le visiteur fait, cette exposition a un départ et une arrivée. Actuellement, 90% des installations sont détruites et peuvent être refaites. Donc, c’est à la fois une même œuvre et une autre. Il y a une partition que Christian Boltanski rejoue à chaque installation.

A l’entrée, le visiteur se trouve confronté à une vidéo produite en 1969 “L’homme qui tousse”: un homme éructe de la peinture rouge, figurant évidemment du sang. Christian Boltanski ne sait pourquoi il a fait ce type de film dans sa jeunesse. Est-ce un trait d’humour pour se moquer de cet art contemporain qui se cherche et quelque fois se prend trop au sérieux ? Ou est-ce les obsessions sur la mémoire qui reviennent ? …

Pour lui, il clôt une période très perturbée. Né dans une famille juive au lendemain de la guerre, Christian Boltanski vit une enfance imprégnée de traumatismes. Sa mère ne cesse de raconter comment elle a sauvé son père en prétendant qu’ils s’étaient séparés, alors que celui-ci vivait caché (pendant 2 ans) sous le plancher de leur appartement. Christian et ses deux frères ont passé leur enfance à dormir dans la chambre de leurs parents et ne sortaient jamais dans la rue tout seul jusqu’à l’âge de 18 ans. A 14 ans, Boltanski quitte l’école sans savoir lire et écrire et commence à dessiner et à produire des vidéos. Il se veut peintre. Ses parents le laissent faire. Cette vidéo témoigne de l’expressionniste minimaliste dont il se revendique.

Album photo de la famille D – 1971 – En achetant une série de photos anciennes et en les plaçant ainsi sur un mur en rang serrés, Christian Boltanski fait appel à nos souvenirs. L’album photos est un repère social qui parle à tout le monde. D. représente un nom de famille comme celui de Durand, le plus répandu en France. Cette vie est un peu celle de tout le monde. Elles nous entraînent vers le temps qui passe, l’enfance et indéniablement, la mort.

Ces installations photographiques, composées de portraits anonymes, renvoient à la fragilité de l’être humain et à la question de la disparition personnelle, liée à mon histoire personnelle.

Boltanski – Connaissance des arts.

Les habits de François C. 1971 – En photographiant ainsi les vêtements de son neveu, l’artiste préfigure les inventaires de vêtements qu’il proposera comme trace d’un corps humain disparu.

À partir de la fin des années 1960, l’artiste s’empare de l’écriture, de photographies récupérées ou d’objets trouvés pour reconstruire des épisodes d’une vie jamais vécue. Cette autobiographie fictionnelle prend la forme de livres, d’assemblages, d’installations multimédias aux matériaux divers tels que le vêtement, la boite de métal, le luminaire ou la bougie. Chacune de ces œuvres plonge le spectateur dans une traversée du passé, à la fois personnel et collectif, à la fois fictif et réel. À travers son œuvre, Christian Boltanski interroge la mémoire affective individuelle et collective, la véracité du souvenir et de la trace, la frontière entre l’absence et la présence. Art

Entre – temps (2003) Cette installation se composent de photographies de Boltanski à différents âges projetés sur un rideau de fil. On voit l’artiste vieillir puis retourner à l’enfance dans un cycle infernal infini.

En 1984, Boltanski élabore son Théâtre d’ombres (ci dessous) à partir de fil de fer et de cuivre, de dessins découpés et d’éclairages qui par projection agrandissent les éléments. On y retrouve encore l’enfance, mais les éléments découpés font penser à une danse macabre, avec des squelettes, une faucheuse, etc.

Être artiste, c’est une manière de guérir.

C. Boltanski

Une nouvelle période s’ouvre par le décès de ses parents et l’exposition à la Salpêtrière (1986). Dans ce lieu particulier, il découvre l’espace et la manière de l’occuper. A partir de ce moment, Boltanski conçoit ses expositions comme des œuvres à part entière.

Deux ans après la disparition de ses parents, il aborde la question de la Shoah en suscitant plutôt qu’en montrant directement.

Réserve de suisses morts – 1990 – A partir de photos de défunts parues dans les pages de journaux suisses (d’un journal sérieux d’information au “Détective” local), Boltanski les agrandit à l’extrême en les poussant vers le flou et en les éclairant chacune par une lampe de bureau, rappelant des tortures.

En représentant des portraits d’inconnus que l’on ne peut reconnaître, Boltanski dépasse la représentation d’hommes particuliers pour aller vers l’universalité. En mélangeant les photos, Boltanski pose aussi la question “Qui est bourreau ? Qui est victime ?” et oblige le visiteur à se poser la question : “Aurais-été victime ou bourreau? “

Des sortes autels ou oratoires appelés “Monuments” sont créés jusqu’aux années 2000 en fonction des espaces et des photographies récoltées. L’exposition à Pompidou en présente un certain nombre. Boltanski a utilisé des photos agrandies à l’extrême de jeunes d’un lycée de Vienne, de photos trouvées aux puces, des photographies d’enfants d’école maternelle, etc…

Tous uniques, sans mémoire, sans identité, pas remplaçables et remplacés.

C. Boltanski

https://vagabondageautourdesoi.com/wp-content/uploads/2020/02/vagabondageautourdesoi-Boltanski-20200214_145228.mp4

En 2005, Christian Boltanski décide d’enregistrer son cœur et de faire battre une ampoule à son rythme. L’artiste précise avec humour que le lendemain il s’est précipité chez un cardiologue pour faire un électrocardiogramme tant ce son l’avait angoissé.

En Occident, les reliques, considérées comme saintes, ont fondées l’émergence du Christianisme en développant les cathédrales et autour, des centres économiques. Boltanski rappelle, non sans provocation, que ce sont uniquement des bouts d’os. En Asie, et notamment au Japon, les immeubles, les temples, etc sont refaits tous les 20/25 ans. C’est ainsi qu’est né le projet suivant :

La bibliothèque des cœurs- 2005

En 2005, Christian Boltanski s’est lancé dans un projet de collecte d’enregistrements de battements de cœur à travers le monde – de Séoul à Berlin en passant par Stockholm- intitulé « Les Archives du cœur », afin de rassembler tous les cœurs de l’humanité. Véritable projet universel et utopique, « Les Archives du cœur » sont conservées, depuis 2010, à l’abri du temps sur l’île japonaise de Teshima, dans la mer intérieure de Seto, mise à sa disposition par un mécène. Chaque enregistrement est répertorié et nominatif. Arsper Magazine

A la même période, Christian Boltanski utilise les boîtes à biscuit. Considérée comme le coffre-fort du pauvre, la boîte à biscuits rassemble tous les objets qui comptent pour une personne vivante ou morte. Qui n’a pas trouvé plaisir à découvrir ces boîtes renfermant des lettres, des cartes portales, des photos jaunies, un billet, une coque de noix transformée en bateau, etc..? Évidement, assemblées comme le propose Boltanski, ces boites avec la photo collée devant évoquent les columbariums de nos cimetières.

Réserves – Les suisses morts – 1991– Christian Boltanski utilise des objets que chacun peut reconnaître. La boîte de biscuit est à relier à son âge. En général, ses objets sont bon marché et capable de garder des mystères.

Tous les humains savent tout et l’artiste pointe ce que partagent les humains.

C. Boltanski

L’artiste envoie un stimuli, un message qui du coup révèle un ressenti. C’est comme si lorsque le texte existe, l’artiste vient souligner un mot pour donner à l’autre à ressentir. L’art est fait pour montrer la vie mais ce n’est pas la vérité.

L’artiste a placé ces “boites à biscuits” dans cette superbe salle du Centre Beaubourg comme pour permettre au visiteur une respiration sur le présent et la beauté de la ville de Paris. Et, c’est très réussi ! Nous sous sommes échappés dans la contemplation de la beauté de la vue. Et, nous n’étions pas les seuls !

Les regards – 2011 Sorte de voiles où sont imprimés des regards, l’installation bouge au fil du passage des visiteurs. Cette installation fait penser aux “portraits du Fayoum”, peints de leur vivant, mais pour être enfermés dans leur tombe.

C’est celui qui regarde qui fait l’œuvre. C. Bolstanski

Dans le cadre d’un projet réalisé pour la biennale d’art contemporain d’Amérique du sud, en 2017, Boltanski souhaite approcher les baleines. Selon une tradition amérindienne, les baleines connaissent le secret de l’univers. Dans un endroit perdu de 100 000 hectares en Patagonie du nord, au milieu de 40 000 moutons, l’artiste déploie son installation qui avec le vent reproduit le chant des baleines. L’installation est filmée. Il suffit qu’en Patagonie quelqu’un rapporte qu’un homme a essayé d’approcher le secret de l’univers pour créer des légendes, comme des contes pour adultes qui deviennent les mythes modernes.

https://vagabondageautourdesoi.com/wp-content/uploads/2020/02/vagabondageautourdesoi-Boltanski-20200214_153815.mp4

Misterios – 2017– Les écrans synthétisent trois concepts : le questionnement (les baleines), le vide (le manque de réponses) et l’image de la mort (la carcasse).

Christian Boltanski ne produit plus d’œuvres qu’on peut acheter. Certains de ses assemblages sont estimées entre 15 000 et 100 000 euros. Ce qui l’intéresse maintenant, c’est de construire à travers le monde des installations dans des lieux improbables, loin et difficilement accessibles, afin de créer de nouveaux “mythes”. Qu’on puisse dire un jour, ici un homme a essayé de parler avec les baleines, est une préoccupation importante, comme une manière de transcender le temps d’une vie et de passer à la postérité.

En occident, Boltanski considère que la transmission ce fait par les reliques, alors qu’en orient, elle se fait par la connaissance. Il suffit uniquement d’avoir connu quelque chose pour y croire. Cette conception a poussé l’artiste à produire des œuvres dans des lieux improbables.

Crépuscule – 2015 – Chaque jour, une ampoule s’éteint. A la fin de l’exposition, la pièce sera obscur.

C’est une façon de souligner le temps qui passe et la précarité de l’existence. Malgré tout, Boltanski se dit être un bon vivant, aimant la légèreté.

On ne peut vivre que parce qu’on oublie.

C. Boltanski

Le terril Grand-Hornu – 2015 Cette installation fut créé pour le Musée des arts contemporains du Grand-Hornu en Belgique pour célébrer les mineurs de cette région.

C’est en 1988 que l’artiste commence à utiliser des vêtements usagers en grande quantité comme pour laisser trace et marquer l’absence. Au Grand Palais en 2010, une pince métallique vient prendre de façon aléatoire un vêtement au somment pour le lâcher après. L’artiste la décrit comme le “maître du temps” et le “maître de la vie et la mort”. Boltanski penche plus vers le hasard qui guide une vie mais ne peut ôter de ses réflexions la présence de Dieu.

https://vagabondageautourdesoi.com/wp-content/uploads/2020/02/vagabondageautourdesoi-Boltanski-20200214_155816.mp4

Prendre la parole – 2013 – Au nombre de quatre dans la dernière salle, celle du terril, l’installation récite une question à chaque fois qu’un visiteur s’approche.

Comme un homme qui marche de Giacometti, ces installations déclinent des questions existentielles posées au visiteur.

Un artiste a forcément une famille, il est toujours dépendant. Aucun progrès en art. Mais, il y a un déroulement et des ruisseaux qui sont de la même famille.

C. Boltanski

https://vagabondageautourdesoi.com/wp-content/uploads/2020/02/vagabondageautourdesoi-Boltanski-20200214_161559.mp4

Animatas Chili -2014 et Animatas blanc en 2017 – “Il y a des clochettes japonaises qui sonnent dans le désert du Chili et qui représentent le ciel et les âmes perdues”. En référence aux autels édifiés aux bord des routes à l’endroit des accidents, l’installation s’appelle Animatas. Dans ce désert, on peut observer le plus près les étoiles mais c’est aussi dans ce lieu que le gouvernement de Pinochet se débarrassait de milliers de opposants en jetant leurs corps torturés des avions. Il y a 800 clochettes. Les Japonnais les utilisent pour faire des vœux. De plus, ces clochettes tracent la carte du ciel le jour de la naissance de l’artiste.

Placée ainsi à la fin de l’exposition, c’est un moment de méditation que nous offre l’artiste. D’autres installations ont été mises en place sur l’île d’Orléans à Québec, près de la Mer Morte et sur l’île de Teshima.

Au cours de ses pérégrinations, Christian Boltanski a rencontré un homme étrange qui habite en Tasmanie, dans le sud de l’Australie. Ayant amassé sa fortune grâce aux jeux de hasard, il s’est constitué une collection aussi bizarre que lui et qui compte notamment huit momies égyptiennes. Alors que ce collectionneur voulait acquérir une de ses pièces, Boltanski lui a proposé d’acheter sa vie en viager… Ainsi, depuis janvier 2010, quatre caméras sont accrochées dans son atelier et filment sa vie en direct, 24 heures sur 24. Les images sont retransmises en temps réel dans une grotte située dans la propriété de ce collectionneur. Elles ne peuvent pas être diffusées ailleurs, mais le lieu est ouvert à tous. C’est en cela que l’œuvre consiste, mais plutôt que de l’acheter une fois pour toute, le collectionneur verse un viager à l’artiste. Homme de pari, le collectionneur a misé sur le fait que Christian Boltanski mourrait en 2018. Arsper Magazine

Voilà deux ans que le diable de Tasmanie, comme l’appelle le peintre, a perdu ! Et, comme ce diable là ne peut passer sa vie à regarder Boltanski, il, paye quelqu’un. Pourtant, Boltanki dit qu’il n’y a rien à regarder. Il arrive à 11 h 30 et repart à 19 h. Il ne fait rien dans son atelier que réfléchir et…se gratter le nez car “lorsqu’on est artiste, ce que l’on fait c’est attendre et espérer“.

Sources :

Céline, ma conférencière préférée

Masterclasse Christian Boltanski – France Culture

L’art et la matière Christian Boltanski – France culture

Connaissance des arts – HS – Bolstanski

Questions pratiques :

Faire son temps

13 novembre 2019 – 16 mars 2020

Galerie 1 – Centre Pompidou – Paris

Commissaire : Mnam/Cci, Bernard Blistène

Courez voir la grande rétrospective sur Boltanski Christian à Beaubourg. En attendant, un petit tour ici Boltanski Christian - Centre Pompidou Faire son temps Le centre Pompidou propose une nouvelle rétrospective de l’œuvre de…

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amenagementdesign · 2 years

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Cuisine Noire : Idées pour créer le look parfait

Les cuisines noires sont encore très tendances cette année, transformant les zones de cuisson traditionnelles en espaces élégants. Le noir peut être utilisé de tant de manières différentes, des meubles aux matériaux, en passant par les objets de décoration. En fin de compte, la façon dont vous l'utiliserez dépendra du look que vous souhaitez obtenir.

Une cuisine noire peut être aussi chaleureuse et accueillante que sophistiquée, avec des résultats qui varient énormément en fonction du mobilier et des finitions que vous choisissez. En tant que telle, c'est une couleur qui convient aussi bien aux maisons de style rustique qu'aux décors plus modernes. Essayez-le, vous serez surpris de sa polyvalence.

Comment créer votre cuisine avec la couleur noire ?

Les cuisines noires fonctionnent très bien dans les espaces ouverts qui combinent à la fois la cuisine et la salle à manger, vous permettant de créer un élément central super élégant et moderne pour votre maison, et une cuisine s'imposera dans votre design intérieur.

Si vous cherchez quelque chose d'un peu plus subtil, vous pouvez incorporer un îlot central noir, et le combiner avec du métal ou du béton ciré. Pour un look industriel, vous pouvez combiner les éléments noirs avec du béton ou des briques apparentes à la place. Concevoir un plan d'éclairage adapté En ce qui concerne les cuisines noires, il est important de s'assurer qu'il y ait beaucoup de lumière naturelle. Si ce n'est pas le cas, vous devrez porter une attention particulière à votre système d'éclairage, en combinant des plafonniers centraux avec des spots plus petits pour améliorer le look et donner vraiment vie à la pièce. Choisir le bon éclairage vous permettra de créer une atmosphère chaleureuse, agréable et accueillante. Dans le même temps, les luminaires supplémentaires garantiront que vos zones de travail sont bien éclairées à tout moment.

En ce qui concerne les cuisines noires, nous vous recommandons d'installer des spots encastrés pour éviter de créer des zones d'ombres inutiles et pour garantir une quantité de lumière suffisante. Vous pouvez également placer des lumières LED sous vos armoires ou sur toute la longueur. Enfin, vous pouvez également positionner des suspensions au-dessus de votre table ou îlot central. Cuisine noire brillante ou mat ? Un autre aspect à garder à l'esprit est la finition que vous souhaitez pour vos meubles. Que vous choisissiez mat ou brillant la finition aura un impact énorme sur l'ambiance de votre cuisine.

Si vous recherchez une esthétique plus moderne ou si votre cuisine ne reçoit pas beaucoup de lumière naturelle, il est préférable d'opter pour des meubles laqués, satinés ou brillants. Ce type de meuble est idéal pour les intérieurs minimalistes. Pour vraiment compléter le look minimaliste, évitez les meubles avec de grandes poignées, choisissez plutôt ceux avec des designs épurés. Une finition mate donnera à votre cuisine une sensation plus chaleureuse et plus accueillante, rappelant le style bohème. Il est parfait pour les maisons de style nordique ou rustique. Avec quelle couleur associer le noir dans une cuisine ? Noir et marbre : c'est un classique absolu. Il est garanti de produire des résultats chics et élégants.

Noir et or : en utilisant des objets de décoration ou des meubles pour ajouter des touches d'or ici et là, vous pouvez créer un look vraiment élégant pour votre cuisine. Maisons du Monde propose actuellement des articles fantastiques, avec des designs vraiment intéressants parmi lesquels choisir.

Noir et bois : si vous songez à opter pour une cuisine de style scandinave, c'est le look qu'il vous faut. Pour une sensation un peu plus vintage, essayez de choisir une finition mate et un plan de travail en bois naturel.

Noir et blanc : ce combo classique ne se démodera jamais, unissant parfaitement la formalité du noir et l'éclat du blanc.

Noir et acier : bien que cette combinaison ait une sensation légèrement futuriste, c'est sans aucun doute l'un des meilleurs looks qui soient. Idéalement, nous vous recommandons de choisir des meubles noirs et de les combiner avec des appareils en acier inoxydable.

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#IdéesDécorationCuisine

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partenaires-mav · 6 years

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Emission du 09/01/2019

Emmanuelle Rivassoux

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actually-a--raccoon · 6 years

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Les Sirènes - Nouvelle

(Photo: Ophelia, par Dorota Grecka)

C’est dans la voiture immobile qu’elle se réveilla. Pourtant, elle ne se souvenait pas qu’elle se fût endormie. Sur le siège conducteur, Maman dormait aussi. « Tu ne devrais pas dormir, Maman, il faut conduire. Maman? » mais elle ne se réveilla pas. Elle dormait profondément. La radio était muette. Le moteur était éteint. La fille sortit de la voiture.

Elle regarda autour d’elle, anxieuse. La lumière blafarde de la lune se reflétait sur la route luisante d’eau de pluie. Il ne pleuvait pas, pourtant, quand elle est partie avec Maman. Il n’y avait rien aux alentours; pas d’arbre, pas de maison, pas de lampadaire. Rien. Il lui semblait, à cet instant précis, qu’elle avait pénétré en une mystique partie du monde qui ne se trouvait nulle part. Que du noir à perte de vue, et cette route cimentée qui s’enfonçait dans la gueule béante de la nuit. Elle essaya de se souvenir où elles allaient. Elle essaya de se souvenir d’où elles venaient. Elle n’y parvint pas.

Derrière elle, la voiture silencieuse la dévisageait de ses deux phares éteints. Elle fit un pas hésitant. Son ventre était tordu. Quelque chose n’allait pas. Elle devait retourner avec Maman. Comme elle mettait la main sur la portière, un grand coup de vent souffla. Elle vacilla, trébucha. Elle voulut se relever, mais le vent soufflait. Ses cheveux lui fouettaient le visage. Elle appela sa mère à l’aide. Elle n’obtint aucune réponse. Appela encore. Elle ne discernait plus la silhouette sur le siège conducteur. Maman n'était plus dans la voiture. Elle tomba à genoux, ferma les yeux.

Tout à coup, le vent se tut. Un silence écrasant se fit. Autour d’elle, tout était noir, sauf la lune, loin, très loin dans le ciel d’encre. Il n’y avait pas d’étoiles.

Il fallait qu’elle retrouve Maman. Il fallait qu’elle bouge. Dans la pénombre, elle fit un pas. Le pas de trop. Sous son pied, le sol se déroba, et elle tomba.

Un liquide glacé s’infiltra dans sa bouche et ses narines. Elle distinguait, malgré la vision trouble, des éclairs de lumières qui zébraient des milliers de galets polis de toutes tailles. Seules les algues visqueuses qui s’y accrochaient arrivaient à en altérer la brillance. Le lieu était d’une beauté hypnotisante.

Elle aurait dû être effrayée, mais elle ne l’était pas. La fille était légère. Elle se laissait porter par l’eau comme si elle n’existait pas. Elle n’était plus qu’une infime particule la composant, unique et partout à la fois.

Elle était l’eau.

Un pneu de voiture passa devant elle, à la dérive, suivi d’autres pièces de ferraille. Bercées par les flots, elles semblaient aussi légères que des plumes. Puis, comme une tache parmi tout ce métal, des doigts blancs et maigres apparurent sur les galets. Ils les accrochaient, les raclaient pour progresser. De longs cheveux verdâtres aussi visqueux que les algues suivirent bientôt les bras, puis un long corps dont la blancheur était souillée de boue fit son apparition. L’être se rapprochait de plus en plus de la fille. Elle ne broncha pas d’un centimètre lorsque la créature serra sa taille de ses bras fins.

Elle approcha lentement ses lèvres de l’oreille de sa proie. Les notes d'une mélodie en surgirent, déformées par les flots. Les mots se perdaient dans l’onde, mais la fille savait que c'était joli. Les bulles de son souffle chatouillait ses oreilles. Ses membres se resserraient autour d’elle, toujours plus. Les longs cheveux sombres et collants lui caressaient le visage avec une douceur si exquise que la fille resta coite lorsque les filaments s’insinuèrent dans son nez et dans sa bouche.

La mélodie se transforma en cri, plus aigu que tout ce que la fille avait entendu de sa vie. Elle voulut avaler un hoquet de surprise, mais elle n'avala que de l'eau, une tonne d'eau. Son cœur battait violemment. Sa tête devenait de plus en plus lourde. Elle s’agrippa désespérément aux liens de chair et d’os qui la maintenaient immergée et y enfonça sauvagement ses ongles, griffant, tirant, si bien qu’elle sentit enfin la pression sur ses côtes s’amoindrir.

Elle parvint à la faire reculer. Elle poussa. Les cheveux de la créature s’évaporèrent. Dans un sifflement, la créature détourna son visage.

Sans crier gare, elle dénoua ses bras de sa taille et disparut, aussi vive qu'un poisson.

De l’air. Une grande bouffée d’air.

« Elle est vivante! »

Un infirmier est penché sur elle. Partout autour d’elle, des éclairs rouges et bleus fusent, martyrisant ses yeux accoutumés à la pénombre. Des sirènes. La fille se redresse de peine et de misère. À ses côtés gît une personne, couverte d'un drap de la tête au pied. Elle reconnaît, de la main qui dépasse, la bague de sa mère. Plus loin, par-delà le garde-fou défiguré, elle distingue une masse de fer informe presque entièrement engloutie par les flots de la rivière. La voiture.

Elle aurait presque pu croire que les prunelles opalines n’avaient été qu’un songe, si ce n’eut été des longs filaments entortillés autour de ses doigts.

***

Le soleil brille haut dans le ciel. Dehors, les gens rient, les gens boivent, les gens plaisantent. La pelouse est un arc-en-ciel de serviettes éparpillées, désertées par les filles qui, par la chaleur de cette journée d'été, les ont abandonnées pour la fraîcheur de la piscine.

Elle est restée assise, à même l'herbe fraîchement tondue, arrachant quelques brins ici et là. Ses amies n'ont pas insisté pour qu'elle les rejoigne, et elle n'a pas insisté pour qu'elles restent avec elle. Les regarder s'éclabousser joyeusement et rire lui suffit. L'oncle de son amie s'approche d'elle.

« Tu ne vas pas te baigner? »

Elle secoue la tête et lui adresse un pâle sourire. À ce mouvement, les ecchymoses qui lui restent de son accident la lancent. Il la charrie un instant. Elle rit, plus par politesse que par humour. Elle détourne le regard pour qu'il la laisse tranquille, mais il n'en décroche pas. Pour lui faire plaisir, elle s'assied sur le bord de la piscine et enfonce ses pieds dans l'eau jusqu'aux chevilles. Elle retient le haut-le-corps qui s'empare d'elle. Elle scrute le fond bleu. Ses amies lui font des signes de la main, s'approchent d'elle pour lui parler, tant et si bien qu'elle en oublie l'eau. Les flots autour de ses chevilles se réchauffent, et elle les fait clapoter à petits coups.

L'une de ses amies émerge devant elle et lui adresse un grand sourire. Elle ouvre la bouche pour lui parler, mais elle la referme. Ses yeux s'écarquillent, fixent un point derrière elle et, avant qu'elle ait le temps de se retourner, des bras se glissent sous ses jambes et dans son dos et elle est projetée dans les airs.

Elle frappe la surface de l'eau dans un claquement. Des milliers de gouttelettes s'envolent autour d'elle avant que l'eau se referme sur elle.

Elle agite les bras et les jambes dans tous les sens. Elle pousse un cri, qui se mue en un nuage de bulles muet. Elle sait nager. Elle doit nager. Elle s'exhorte au calme. Le corps humain flotte. Elle cesse de se débattre et agite maladroitement les jambes. Son visage brise la surface calme de l'eau, et elle aspire une grande goulée d'air. Elle s'accroche au bitume, s'y écorche un coude, et respire. Elle sent son cœur battre dans ses tempes. Dans la rue, une ambulance passe, toutes sirènes allumées. Un instant, elle croit qu'elle est morte, mais l'ambulance passe son chemin.

Elle lève le regard. L'oncle de son amie est parti. La terrasse est vide. Elle se retourne. Ses amies ne sont plus là. Elle est seule dans la piscine.

Non. Elle n'est pas seule. Sous l'eau, quelqu'un nage. Elle appelle le nom de son amie, mais elle ne réagit pas. Sous l'eau, elle ne l'entend pas. Elle se retourne, prête à s'extraire, quand des mains se posent sur ses hanches. Elle demande à son amie de la lâcher, « arrête, ce n'est pas drôle ». Les ongles s'enfoncent dans sa chair, des ongles gris et sales et, doucement, on la tire. Elle s'enfonce petit à petit. Elle appelle à l'aide, mais il n'y a personne pour lui répondre. Ses doigts glissent sur la pierre. Elle griffe le sol pour s'accrocher, s'accrocher à n'importe quoi, mais il est lisse. Et, inexorablement, ses doigts glissent.

La panique la gagne. Ses mains s'égratignent sur le bord de la piscine, laissant un filet de sang derrière elles. Elle ne réussira pas à s'accrocher. Avec l'énergie du désespoir, elle donne un coup de pied. La chose qui la tire pousse un grognement. Elle en donne un nouveau. Elle ne la lâche pas. D'une main, elle agrippe celle plantée dans sa taille et la griffe de toutes ses forces. La main inconnue relâche sa prise et, d'un mouvement leste, la fille s'extrait de l'eau.

Lorsqu'elle se retourne, assise sur le rebord taché de son sang, ses amies la fixent. L'oncle est agenouillé à côté d'elle. Sa bière est tombée et s'écoule sur la pelouse. Une main sur son épaule, il se confond en excuses. Sur la terrasse, toutes les conversations se sont arrêtées. On ne regarde qu'elle.

« Ça va? On dirait que tu as vu un fantôme. »

« Ça va » mentit-elle.

Pourtant, une douleur cuisante lui brûle les hanches là où les ongles se sont enfoncés. Elle ramasse sa serviette et, sans se retourner, rentre chez elle.

***

La salle de bain est nimbée de la douce lumière du luminaire. Dehors, le soir tombe. Elle entend, au rez-de-chaussée, le bruit confus de la télévision et les pas de son père dans la cuisine. Elle les entendra toute la nuit. Aujourd'hui encore, il ne trouvera pas le sommeil. Elle ouvre le robinet du bain, et elle n'entend plus que le bruit de l'eau qui s'écrase sur la paroi de porcelaine.

Une douce vapeur flotte dans la pièce et embue le miroir. Elle ouvre la fenêtre pour aérer la pièce. Elle croise son reflet trouble avant de mettre un pied dans le bain. La chaleur de l'eau picote sa peau, mais elle n'est jamais assez chaude. Elle tourne rajoute de l'eau chaude avant de s'asseoir.

L'eau la submerge jusqu'au ventre. La sensation du liquide qui lèche sa peau la fait frissonner. Autrefois, elle s'en immergeait complètement. Elle ne la laisse plus aller plus haut que sa poitrine. Ses doigts blêmes agrippent la poignée glissante d'humidité et elle ferme le robinet. Un mince filet d'eau termine de s'en échapper, et s'écrase goutte à goutte au-dessus de ses pieds dans un claquement entêtant.

Elle passe ses mains mouillées sur son visage. Une douleur sourde se répand là où l'accident a laissé des ecchymoses, ces éternelles ecchymoses qui semblent ne jamais s'en aller. Elle grimace de douleur avant de s'abandonner à la fatigue. Elle laisse sa tête tomber vers l'arrière, posée sur la dureté du bord du bain, sans se soucier de son inconfort. Dans un soupir, elle ferme les yeux.

Son esprit s'égare dans les méandres d'un rêve éveillé. Elle revoit la route, la voiture, puis le noir, son réveil dans la nuit, et l'ambulance, les sirènes, les sirènes qui crient et qui l'aveuglent, aiguës, assourdissantes, oppressantes, bleu, rouge, bleu, rouge.

Elle ouvre les yeux.

Un hoquet de panique la secoue. Ses doigts s'accrochent aux bords du bain et elle se redresse tant bien que mal. L'eau s'agite en vagues et en bulles, ses pieds nerveux raclent la porcelaine. Par la fenêtre, elle entend des sirènes passer, puis le son se fait plus ténu, et elles disparaissent.

Elle se rassied, tentant de dompter sa respiration désordonnée. Tout va bien. Elle est chez elle, dans sa salle de bain. Tout va bien. Ses mains molles retombent dans l'eau. Tout va bien.

Elle essaie de se détendre, mais un son sourd attire son attention. À ses pieds, le robinet est ouvert, et l'eau s'en échappe à grandes goulées. L'eau rase son cou, menace de déborder du bassin. Elle fronce les sourcils. Elle était certaine de l'avoir fermé. Toute cette histoire la rend dérangée. D'un geste las, elle tend la main pour le fermer.

Un silence déplacé envahit la salle de bain. Elle n'entend plus la télévision. Elle n'entend plus marcher son père. Elle n'entend rien.

« Papa? » appelle-t-elle. Pas de réponse. Sous la porte, aucune lumière ne filtre.

Il fait une chaleur lourde. La fenêtre est fermée. Sur son front, des gouttes de sueur se mêlent aux gouttes d'eau. La vapeur est si dense qu'elle la voit flotter devant ses yeux fatigués. Elle pourrait la faire virevolter en bougeant la main.

Elle fait un pas hésitant hors de la baignoire. Elle entend un clapotis. Son pied dérape, et elle se rattrape de justesse au mur. Une vague de douleur se répand dans sa cheville. Le carrelage blanc est noyé par une mince couche d'eau qui s'égoutte paresseusement par l'espace sous la porte. Elle tâtonne autour d'elle à la recherche d'une serviette, un pied dans le bain, l'autre dans la flaque d'eau au sol. « Papa? » appelle-t-elle à nouveau. En vain. Elle fait un mouvement pour sortir de la baignoire. Son pied bloque. Un mouvement brusque l'y ramène. Elle perd l'équilibre et s'écrase lourdement dans le bain, cognant son menton sur la surface froide du rebord. Ses dents claquent violemment. Un goût de fer se répand dans sa bouche. Un goût de bile s'y ajoute lorsqu'elle baisse les yeux.

De longs filaments noirs s'échappent du trou du bain, tache noire sur fond blanc, et s'enroulent autour de sa cheville. Un cri se bloque dans sa gorge. Figée, elle les regarde onduler au fond de l'eau, puis ses mains retrouvent leur usage. Elle agrippe les filaments et les tire pour libérer sa jambe. Les filaments se resserrent sur ses doigts. Elle essaie de se libérer. Échoue. « Papa! » hurle-t-elle.

Les filaments remontent sur ses bras, comme des serpents, chatouillant sa peau parcourue de chair de poule. Ils engluent ses épaules et son ventre. Elle essaie une fois de plus de se dégager. Les filaments la serrent davantage. Un bourdonnement s'empare de son pied, puis elle ne le sent plus. Il gît, bleui, au fond de la baignoire. Sa respiration hachée se fait de plus en plus difficile. Elle étouffe. Sa cage thoracique va éclater.

De petits points noirs brouillent sa vision. Ses doigts sont gourds. Son dos glisse lentement le long de la baignoire. Sa bouche et son nez s'immergent. Juste avant que sa vision se brouille, elle voit un bras livide surgir du trou. Les doigts s'agiter pour ramper vers elle. L'eau l'engloutit. Elle ferme les yeux.

« Réveille-toi! Bon sang, réveille-toi! »

Sa tête bouge d'avant en arrière. Ses cheveux dégouttent sur elle. Une lumière crue perce ses paupières et l'oblige à ouvrir les yeux. Elle inspire bruyamment. De l'air. Penché sur elle, son père la dévisage, le visage décomposé. Il passe une main sur son visage. Ses cernes semblent s'allonger de quelques centimètres. Il ouvre la bouche pour dire quelque chose, mais aucun mot ne s'en échappe. Son visage entier se plisse en une moue de désespoir. De larmes perlent au coin de ses yeux et roulent sur ses joues. Il la serre contre lui, fort, plus fort que les filaments.

« Mais comment peut-on se noyer dans un bain? Ne me fais plus jamais ça. Jamais! »

Elle hoche la tête, hagarde. Ses yeux errent dans la pièce. La fenêtre est ouverte. Le robinet est fermé. Le plancher est sec.

De longs cheveux noirs parsèment la baignoire.

***

Elle n'a jamais été lève-tôt, mais depuis qu'elle ne dort plus, le petit matin est devenu son ami. Le ciel commence à peine à se teinter de rose lorsqu'elle descend au rez-de-chaussée à pas de loups, chaussures aux pieds. La télévision est encore allumée. Son père est avachi sur le canapé. Il a fini par s'abandonner au sommeil. Elle ferme l'écran avant de quitter la maison.

Dehors, tout est couvert d'une épaisse couche de brouillard. Elle n'arrive pas à voir à vingt mètres d'elle. Elle songe que c'est une drôle de température, pour le mois de juillet. Heureusement, elle sait exactement où elle se dirige.

Ses cheveux se collent sur son front tant l'humidité est dense, mais elle ne s'en formalise pas. C'est le moindre de ses soucis. Ses pieds se placent l'un devant l'autre, mus par un geste mécanique. Son cœur aussi.

Elle reconnaît la rue qu'elle longe. La pancarte qui annonce la fin des limites de la ville. La route qui s'enfonce dans la brume. Elle devine les silhouettes des arbres à la périphérie de sa vue. Elle devine le panneau qui annonce le pont. Elle retient son souffle. Comme si elle n'était jamais sortie de l'eau.

Le garde-fou est comme s'il ne s'était jamais fait percuté de plein fouet par une voiture. Elle s'y penche. Elle le scrute. Elle veut le défoncer avec ses yeux. Mais pas la moindre égratignure, pas la moindre bosse sur l'acier. Le trou a été réparé. C'est comme s'il n'avait jamais existé. Elle en souhaiterait autant pour les siens, mais certains trous ne se réparent pas avec des planches et un marteau.

Elle entend l'eau sans la voir. La rivière gronde sous ses pieds. Elle célèbre d'avance l'orage qui s'annonce et qui la rendra plus forte. Elle crie à la fille. Elle lui dit « Viens. Viens te mesurer à moi. »

Elle enlève ses chaussures. De petits cailloux s'enfoncent dans ses pieds. Elle enlève ses vêtements. Sous eux, elle a enfilé un maillot de bain, déjà humide de brouillard. Il la serre comme une seconde peau. Il fait chaud, mais elle frissonne. Elle passe une jambe par-dessus le garde-fou. Son pied est incertain, son genou tremble, son buste s'effondre, et elle agrippe le métal, à califourchon sur la barrière. Sous elle, elle ne voit que les ténèbres, mais elle sait ce qu'elles cachent. Ce ne sont pas les ténèbres de sa chambre la nuit, ni celles de l'anniversaire surprise de son père de l'an passé. Ce sont les vraies. Celles qui dévorent. Un sanglot la secoue.

« Je ne peux pas. »

Les tremblements possèdent son corps. Elle réussit à lever son pied qui menace de glisser dans le vide. Elle n'a plus qu'à le faire revenir du côté de la rue, juste là, sur la terre ferme, et à rentrer chez elle.

Elle s'arrête dans son geste. Proche, un moteur gronde. Quelqu'un qui travaille aux aurores et qui se demandera ce que fait une fille en maillot de bain sur le bord d'un pont. Elle lève la tête pour voir le véhicule arriver.

Des lumières. Pressantes, aveuglantes. Elle plisse les yeux. Bleu, rouge, bleu, rouge. Des sirènes crient. Deux phares percent le brouillard, droit vers elle. Elle ouvre la bouche pour crier, mais elle n'en a pas le temps. Le véhicule la frôle dans un boucan de sirènes. Ses mains glissent sur la tôle, lâche prise, et tout son corps bascule. Elle étire ses doigts pour se retenir, mais ils ne rencontrent que le vide. Elle tombe.

Son dos frappe l'eau dans un choc qui lui brûle les omoplates. Elle est froide. Plus froide qu'elle ne devrait l'être en plein été. Elle engourdit sa tête immergée. Elle sait qu'elle doit retourner à la surface, mais elle ne distingue plus le haut du bas. Autour d'elle, tout est noir. Elle agite ses membres pour nager sans savoir où elle va. Si elle se laisse flotter, naturellement, son corps devrait remonter.

Mais l'eau est lourde, et elle la maintient en suspension, immobile. Le besoin de respirer se fait de plus en plus urgent. Elle doit remonter. La panique la gagne. Elle perd le contrôle de son corps. Il se débat par lui-même, désespéré, priant pour de l'oxygène.

Elle ferme ses yeux aveuglés par l'eau, puis les rouvre, sans que cela fasse une différence. Elle les ferme. Les rouvre encore. Les écarquille. De la lumière.

De la lumière.

Au-dessus d'elle, un point lumineux ondule. Son corps s'y jette comme une flèche. Ses pieds et ses mains battent les flots, les déchirent. Elle nage comme elle n'a jamais nagé de sa vie. Pourtant, elle ne trouve pas la surface. Le point lumineux la nargue de loin, sans s'approcher. Ses poumons brûlent de l'effort que lui demande ses mouvements et de prendre une goulée d'air. Des bulles s'échappent de son nez et dansent devant ses yeux, de plus en plus petites.

Ses cheveux flottent autour de son visage dans un nuage éthéré. La lumière les caresse et les fait briller d'une douce lueur. C'est joli. Ses membres cessent de se débattre. Elle est à bout de souffle.

Les cheveux deviennent noirs. Pourtant, les siens sont châtains. Ils deviennent de plus en plus sombres, jusqu'à ce qu'elle flotte parmi eux, et que le point lumineux disparaisse. Elle les tire pour les rejeter derrière elle, mais elle ne sent rien, et de nouveaux s'en rajoutent. Ce ne sont pas ses cheveux.

Quelque chose effleure ses bras sur toute leur longueur. Des doigts blêmes, lumineux dans les ténèbres. Le nuage de cheveux l'enveloppe, tout autour de sa taille et de ses jambes, mais elle n'a plus la force de se battre. Elle n'en peut plus.

Elle se laisse porter par la créature et par les flots. Elle est fatiguée. Le destin l'a rattrapée, là où il aurait dû s'arrêter, et a gagné la course. Elle est prête à suffoquer.

Mais les bras ne la serrent pas. Ils ne la serrent pas comme ils l'ont fait dans la baignoire, dans la piscine. Ils ne l'enfoncent pas, ils ne la remontent pas. Ils la tiennent.

La fille passe ses mains sur la peau visqueuse. Perdue dans la forêt de cheveux, elle ne peut pas la voir, mais elle sait qu'elle est là, et qu'elle est douce. Elle écarte du bout du doigt quelques-uns des sombres filaments. Un bout de nez pointe à travers le nuage d'encre et un éclair de lèvres apparaît puis disparaît. Elle ne les entrevoit qu'une demi-seconde, mais elle sait qu'elle les a déjà vus. Elle le sait.

Un léger coup de main supplémentaire, et les cheveux dansent de nouveau dans les flots. Derrière ce rideau, deux yeux la fixent. Bleus. Pâles. Froids.

Une boule se forme dans sa gorge. Elle connaît ces yeux. Des deux mains, elle empoigne la longue chevelure. Les doigts de la créature s'agrippent à ses poignets comme un étau et les tire vers le bas, mais la fille résiste. Un sifflement s'échappe des lèvres de la créature. Ses ongles s'enfonce dans sa peau. Un filet rouge s'échappe de ses poignets et se perd dans l'onde. Mais la fille ne lâche pas prise.

Elle secoue ses bras, mais n'arrive pas à se libérer. La chose est accrochée à elle comme une sangsue. Une vive douleur lacère ses poignets. Elle la fait revenir à la réalité. Ses poumons la supplient pour de l'oxygène et sa tête tangue tant elle est lourde. Elle est sous l'eau. Elle se noie.

Elle lance un coup de pied dans le ventre de la créature. Sous l'impact, son emprise se relâche, et ses ongles s'extraient de sa chair. La créature recule. Mais l'emprise de la fille, elle, ne se relâche pas. Elle tient la tignasse au fond de ses poings à s'en faire blanchir les jointures.

Elle écarte la chevelure dans un mouvement ample. Les cheveux s'éparpillent dans une auréole, dévoilant le nez, et les lèvres, et les yeux. Différents d'avant, mais reconnaissables entre mille. Les yeux de la fille s'écarquillent. Son cœur s'arrête.

- Ma... maman?

Le visage pâle de sa mère se tord en une grimace. Un cri perçant lui écorche les oreilles. Elle y plaque ses mains, ferme les yeux. Elle les entrouvre pour voir la silhouette de sa mère disparaître dans la noirceur de la rivière. Elle tend une main, et effleure la chevelure une dernière fois.

Son corps mou est précipité à la surface et la brise. Elle inspire profondément, aussi profondément que si elle venait de naître. Des larmes coulent sur ses joues. Ou des gouttes d'eau. Elle ne sait pas. Elle voudrait se laisser dériver. Mais ses bras s'animent, malgré elle, malgré tout, et elle rejoint la berge avec ses dernières forces.

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