Random Headcanon Dump #2
For the future of the kids.
Isabela:
Changes her hairstyle literally every other week
Nobody knows how her hair survives being cut, dyed and whatever else so regularly
Her plants, especially the weirder/wilder ones, are her pride and joy. She will kill you if you touch them
They are all named too
If she talks to them, she’ll give them voices
Audrey II has got nothing on these guys
She left Encanto at some point for a good couple of months
Her and Lili’s wedding was the most chaotic and non-traditional ceremony in the entire world
Dolores:
Her and Mariano took things slow
They both decided not to do the proposal at dinner in Casita, it felt awkward
It was a private moment just between the two of them
Though Isabela, Luisa and Camilo were all watching in a nearby tree
This is because Isabela was obviously in on Mariano’s plans being his best friend, so she knew all about it
They do not have five children
Dolores actually shares her mother’s struggles to have children and finds it to be a sensitive topic
She and Mariano later adopt
Luisa:
She owns seven donkeys currently, they are all named after figures in Greek mythology
They are her pride and joy. She will kill you if you touch them
Wait, have I said this before?
When they were foals, she made them a large cart-like stroller to show them off to the other parents in town
Marta wants them to get more animals together when they move in
She works in construction and architecture
Also runs a class teaching construction to kids (obviously when they’re old enough) as it is a basic skill that would be taught in a rural town
Camilo:
Much to his disappointment, he didn’t get much taller. He has the tiniest inch over Dolores
Grew his hair out
He usually wears it tied up though, anything ranging from a bun to a braid
He isn’t copying his mother, the headband is just practical
Was actually the first of the grandkids to get married and have children
He is sad about not being able to babysit like he use to do, but he absolutely adores being a father to his own children
And is always the first to offer to babysit any of his nephews and nieces
Oh, he and Marco also have capybaras
Mirabel:
Claims she has gotten much taller since the miracle died. She hasn’t. She hasn’t grown an inch
She’s tiny
Frequently wears heeled boots to be taller
Works as an embellisher for the local tailor and wouldn’t want to be doing anything else
She was offered to be the leader, years into the future, and said no
It’s not something she is interested in
Has probably worn the same outfit as her mother on occasion
She has two cats
One of them is her emotional support because of her PTSD
She regards them as her and Sera’s children
Antonio:
Ends up the second tallest of the group (first being Luisa)
There was a few days after passing each of them where his siblings and Isabela just straight up refused to talk to him
He teases them about it
Ultimately, he would become the town/family leader after Alma passed
Was also one of the few people Alma could still recognise at the end of her life, having developed Alzheimer’s Disease
He had taken an interest in his late teenage years and was took under the wing of various members in the council to train/prepare for it
He enjoys hosting the future gift ceremonies and personally walks each of the children to their door, like Mirabel did for him/he did for her
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GOYA 5
TD 05
28/02
Les portraits de Goya
Activité qui arrive tard dans la carrière de Goya. Le portrait demande un commanditaire, et one un commanditaire fonctionne sur la notoriété de l’artiste. A ses débuts étant spécialisé dans la peinture religieuse et puis en tant que fonctionnaire il n’est pas reconnu pour ses portraits. Quand il sera reconnu, il obtiendra des commandes de portrait.
Le point de départ des portraits est à Saragosse, lorsqu’il est critiqué par Bayeux et l’Église.
Pour rebondir, il utilise ses relations amicales avec les riches industriels de Saragosse comme Goicoechea .Il intercède en faveur de Goya auprès du Roi d’Espagne.
La famille royale et les grandes fortunes d’Espagne vont re peint par l’artiste. Le second cercle va correspondre a l’entourage familial et amical de l’artiste, marqué par la dimension d’Illustrados. Il a donc fair le portrait de nombreux illustrados, réformistes de son temps.
Caractéristique portrait de Goya :
Goya ne représente pas que l’enveloppe du corps, mais rpz aussi l’ame ce qui fait de ses œuvres des grands tableaux.
Il va embellir la model avec le vêtement.
Goya est un virtuose et donc quand il fait un portrait il va vite, on va donc retrouver sa touche enlevée.
Il montre un gout pour le noir, se qui est rare
Famille de Louis de Bourbon, 2m48 x 3m30, huile sur toile, 1784, Parme.
Le tableau so’rganise autour de la table qui permet d’organiser la position des personnages.
Don Luis de Bourbon joue aux cartes seul et fait une réussite.
Sa femme ssh fait coiffer par son serviteur au centre de la toile. Dans ce thème, en général, la femme tient toujours un miroir, or ici il n’est pas présent.
Dans ce portrait, personnage tout à gauche qui tient une palette, c’est Goya qui s’est représenté dans le deuxième portrait qu’il réalise avec le frère du Roi.
En revanche, se pose la question que peut Goya. La taille de la toile que peint Goya ne correspond pas avec le format de la peinture réalisée.
Ce qui est aussi étonnant est la petite fille qui a l’air d’être en admiration devant le peintre dont le teint prend la lumière. Elle deviendra par la suite la comtesse de Chinchon et il passera sa vie à la peindre.
Les serviteurs se font également représentés.
Il atteint le sommet du portrait lorsqu’il a un contact avec son de le (plutt féminin), lorsqu’il arrive a traduire la spontanéité du modèle.
Portrait de Florida Manca, 1783, huile sur toile, Madrid
Première commande de portrait.
Ce personnage est haut placé, quasiment le premier ministre.
Il peint pour la première fois un personnage très important.
Il y a trois personnages dans se tableau, sur la gauche on à Goya qui se rpz à la manière de Velasquez ; il est plus petit car il veut se rpz en temps que courtisant ; et il lui présente le portrait esquisser par le commanditaire. Sont jeu de composition est de vérifier la vraisemblance de la composition.
Dans l’ombre en haut à droite pour montrai que le premiers ministre est sous l’autorité du monarche. Sous l’horloge il y a des plan qui présente que le compte ses lencar dans la contrition d’un grand canal en Arago (montre qu’il fait de grande construction) Floridablanca fait parti des grandes personne qui on permis de faire avancer l’Espagne.
En bas à gauche au sol il y a un billet qui est tombé : occasion pour Goya de marquer sa signature.
Goya est exciter par cette commande (il le dit à Lapaterre) ; il est content de peindre l’un des plus puissant de l’époque.
Suite à ceux portrait Goya attendez des commande d’état, mais il n’y a pas de conséquence direct, il y ajuste son nom qui circule parmi les plus grand de l’état.
Donc le nom de Goya circule suite au portrait de FloridaBlanca = il obtient des commande du type du portrait équestre.
Portrait de la famille des Bourbons, 1784, huile sur toile, Parme
Portrait collectif, préparation collective au format historique
A la manière de Velazques, présence de l’artiste en bas à gauche entrain de peindre une toile.
A droite, représentation des serviteurs avec la famille royal, ce qui est assez étonnant.
La table permet de répartir les gens, c’est une table de jeu ou de conversations.
contraste entre le couple royal avec la femme beaucoup plus jeune et qui absorbe toute la lumière. Il privilégie l’élément féminin.
De profil, on reconnait le frère du Roi. A cause de son mariage, il n’est pas à Madrid et n’a pas le droit d’aller dans la Capitale.
Il est autant dans le portrait individuel que dans le portrait collectif.
euxième portrait avec un personnage qui à un palette dans la mains = Goya (odatieuse de se rpz) or se pose la question de ce que peint Goya (étoenet car il se rpz entrein de peindre autre chose que le tableau )
Il y a une petit fille prés de Goya, qui va etre peinte à de nombreuses reprise par Goya.
La comtesse Duchesse de Bélavante,
haute famille de l’Espagne
La composition :
Son talent de portraitiste entraine d’autres types de commande
Portrait du Roi Charles III en Chasseur, 1786 - 1788.
La marquise de Pontéjos, 1786.
La belle soeur de Florida Manca
On retrouve le chien qui vient jouer
Composition longiligne avec les bras et la taille réduite. Elle porte une fleur à la main.
Gros travail sur le costume
Comte d’Altamira
Grand famille d’Espagne
Profondeur de champ avec les ombres portés à la manière de Velzaques.
Le comte d’Altamira, 1787.
la famille travaille dans la banque de Don Carlos en tant que directeur.
Homme puissant et riche mais avec un défaut physique. toute la composition de Goya consiste à atténuer le défaut physique : il est très petit, voire nain.
Dans la tradition de la peinture italienne le peintre peut atténuer les défauts.
La Comtesse d’Altamira et sa fille, 1787 - 1788.
Ses yeux noirs détonnent sur le tableau.
Il reste toujours statique dans la position.
Portrait de famille du Duc D’Osuna, 1788
Portrait collectif et de famille, l’une des plus grande fortune d’Espagne.
Les mains de l’époux tiennent celles du fils —> moment de tendresse entre la famille.
Toujours les yeux noirs.
cette famille puissante admire Goya et sont des mécènes du peintre car ils apprécient sa peinture.
A l’origine, Goya n’est pas forcément du coté des illustrados. Mais il change de position et bascule dans ce camp éclairé ou il va réalisé de nombreux portraits de ces derniers.
Don Manuel Osorio Manrique de Zuniga, 1788, huile sur toile, 1M27 x 1m01, MoMA.
C’est l’un des plus célèbre portrait de Goya.
Représente un garçon de 3ans.
La couleur rouge domine la toile et accroche de suite le regard. Magnification d’une personne par la couleur.
Coté mystérieux car chargé de symbole.
Présence d’une pie avec derrière deux chants qui sont entrain de regarder avec amour la pie comme s’ils allaient sauter dessus.
Pourrait évoquer la méchanceté naturelle des enfants.
La reine Marie Louise, 1788.
Considéré comme la femme ayant les plus beau bras d’Espagne, le peintre va donc valoriser ces derniers.
Règle de portrait magnifiant les puissants : on met en valeur les qualités en faisant disparaitre les défauts.
Tadea arias de Enriquez,
Ami intime de Goya qui fait évoluer intellectuellement Goya. Il devient Illustrados par ce type de personnage.
Portrait de Sebastien Martinez, 1792
Ami personnel de l’artiste
Homme riche
La Tirana, 1795.
C’est une grande actrice de l’époque et a joué le rôle de femme forte d’ou le surnom de Tyran.
Témoigne de l’ouverture de l’artiste vers d’autres milieux
La Marquise de Villafranca, 1795.
Femme peintre
Francisco Bayeux,
Le duc d’Albe
La Duchesse d’Albe, 1795.
Goya a adoré cette femme, notamment a cause de sa chevelure.
Le doigt un peu tendu
Duchesse d’Albe et Beata, 1795,
Tension entre deux femmes
Beata en proie a deux garnements, 1795
La duchesse d’albe en mantille, 1797.
Le noir est utilisé comme couleur fondamentale du tableau, peu utilisé par les autres peintres. elle a un geste impérieux qui désigne le sol avec une inscription « solo Goya 1797 »
C'est à partir de ce tableau qu’on a fantasmé sur une relation entre les deux personnages.
Star de l’époque peinte par l’artiste dans des tableaux très bien réalisé avec une unité plastique indéniable.
Jovéllanos, 1798.
Homme politique puissant, écrivain et relation de Goya et un de plus grand Illustrados de l’époque.
Stature de l’homme d’état.
Composition un peu plus spontané.
Portrait de son ami Asensio,
Sorte d’échafaudage à droite
C’est le plus grand collaborateur de Goya, présent dans son atelier.
Guillemardet, ambassadeur de France, 1798.
Envoyé par l’État Francais en tant qu’ambassadeur à Madrid. Il demande son portrait a Goya.
Multiplication du Bleu Blanc Rouge pour rappeler la nationalité française de l’homme politique.
Guillemardet aurait par ailleurs mis des salles de l’ambassade à la disposition de Goya pour favoriser le tirage des caprices. Pour les Caprices il cherche de l’aide au niveau français en voyant le pays comme un pays révolutionnaire et ouvert. Goya est sensible aux idées réformatrices de la France, et en étant contre le régime Espagnol il perçoit la France et l’homme politique comme des hommes de raison, de lumière.
Les artistes regardent les français d’un oeil favorable.
Pour le remercier, Goya lui donne un exemplaire des caprices avec lequel Guillemardet revient en France. Il se trouve que le fils de Guillemardet est un ami d’un grand peintre français : Delacroix.
Ce dernier est l’un des premiers a avoir vu la gravure de Goya.
Situation qui va se compliquer quand la France va envahir l’Espagne.
La famille de Charles IV, 1800, ht, 2m80 x 3m36, Prado.
Le format en fait une peinture d’histoire sur la famille des Bourbons.
C’est l’un des plus grands tableaux de Goya.
Pour les Espagnols très important car c’est un morceau de l’histoire Espagnole.
Le personnage central est le Roi d’Espagne Charles IV. C’est un portrait officiel avec toutes les insignes de la monarchie sur le veston du roi.
Son visage est un peu rond avec une coiffure particulière.
La Reine Marie Louise (plus beau bras d’Espagne) a rendu hommage au bras —> flatterie envers la reine.
Présence des enfants du Roi au nombre de 4 —> descendance direct
derrière on retrouve les ascendants et la famille du coté italienne.
La femme de gauche a le visage tourné et on ne distingue pas les traits —> n’était pas la pour le portrait et donc absence de modèle et de visage.
Le jeune homme en bleu à gauche : Ferdinand VII deviendra le futur Roi d’Espagne, il va se fâcher avec le Roi et prendra sa succession. C’est l’un des personnages les plus horribles de l’histoire espagnol en voulant remettre l’ancien régime en place.
A coté de Ferdinand on retrouve le frère, Charles en rouge. Les deux frères vont rentrer en conflit « guerre carliste ».
La femme a coté des deux frères —> n’est pas idéalisé et donc tableau réaliste et peintre réaliste.
LA reine n’est pas mis en valeur tout comme les autres personnages. Portrait marqué par une certaine cruauté, il n’a pas cherché à idéaliser la famille Royale.
Il a mit des faits marrants pour améliorer le tableau :
Dans les cheveux des femmes on retrouve la flèche d’Éros comme la Reine.
Séparation entre le couple par un jeune garçon, la rumeur fait que la reine à un homme s’appelant Godoy. Ils auraient eu un enfant, celui séparant les deux époux.
Ce portrait collectif représente des personnages alignés.
L’ambiance générale du tableau —> pas de décor qui magnifie la famille, pas d’expression grandiose ni majestueuse. Ce portrait n’exprime pas la puissance, l’autorité ni le pouvoir de la Famille des Bourbons.
N’exprime pas la symbolique du pouvoir royal mais plutôt vu comme des bourgeois
Goya est présent en vrai de peindre à gauche dans la parie sombre du tableau.
Comment ont-il pu laisser passer un tel tableau ?
Ils se voient dans la réalité physique et psychologique comme si un miroir était devant eux d’ou l’acceptation, le tableau est à l’image du reflet d’un miroir.
Comparaisons :
Michel Van Loo, Famille de Philippe V, 1743
Le paysage sert à magnifier la famille
Velasquez, Les ménines, 1656.
Tableau montre autre chose.
Le peintre se représente à gauche entrain de peindre le tableau qu’on regarde.
Extraordinaire idée de création avec le miroir en arrière-plan reflétant l’image du Roi et de la Reine.
Goya s’en inspire.
La Comtesse de Chinchon, 1800.
Manuel Godoy, 1801.
C’est lui qui prend le pouvoir, chef militaire, supposé amant de cela reine Marie Louise.
Représenté en chef militaire.
On parle aussi d’une aura maitresse qu’il aurait eu.
Chefs d’oeuvres de Goya (relation intime et à l’aise) :
Jeune femme en Mantille dit aussi la femme du libraire vers 1800, huile sur toile.
Isabelle de Porcel, 1804.
Modele type de la femme espagnole : on la sent ivre, elle est sensuelle, elle ne semble pas poser.
La marquise de Villafranca peignant,
Unique fois ou Goya montre une femme espagnol peindre.
Sebasa Garcia, 1806.
Modele de la femme espagnole type, avec de l’autorité, de la personnalité et de la sensualité.
Jeune femme à l’éventail, 1806.
Sonia Antonia Zarate, 1805.
Pedro Mocarte, 1806
Ami de Goya.
Ami intime du peintre.
Javier, 1805.
Fils de Goya
Mariano, 1809.
Petit fils de Goya
Coté un peu plus romantique dans le choix des habits.
Isidro Marques, 1807
C’est un acteur faisant partie du cercle amical de Goya du coté festif.
Pepito, 1813.
Jeune homme avec des jouets d’enfants.
Ferdinand VII, 1815
en costume royal.
Autoportrait avec le Docteur Arrieta, 1820
deuxième crise de santé de Goya ou il a failli mourir.
Il est sauvé par les soins de ce docteur. Le tableau se veut être un hommage envers ce docteur.
En bas inscription de Goya qui rappelle cette relation qui lie les eux hommes suite à son sauvetage.
La Maja nue, 1800, huile sur toile, regarder les dates, Prado.
Peu de nue féminin dans l’art espagnol. C’est l’un des rares nus féminins de la peinture espagnole.
Sur un sofa, une femme entièrement nue allongée bras repliée derrière la tete pour faire remonter la poitrine. Elle nous offre son corps tandis que son regard fixe le spectateur.
Ombre sur le sexe féminin désignant que ce modèle est un nu contemporain, qui est donc l’un des premiers.
C’est Godoy qui commande ce portrait. Il représente ici sa maitresse Pepita Tudo. C’est une commande priée qui ne peut être exposé.
Il quitte le pouvoir et après on découvre ce tableau peint par Goya dans son cabinet.
Il va subir les foudres de l’Église et de l’Inquisition après la révélation de ce tableau.
On l’identifie à la Maja vêtue, 1800, regarder les dates, Prado.
Autre nue de l’histoire de l’art internationale : La vénus d’Urbain de Titien et le Nu au miroir de Velasquez.
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