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Painted dish. Talavera, 1651-1675

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Plato pintado. Talavera, 1651-1675

Pasta cerámica

Museo Nacional de Artes Decorativas, CE00019

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Infantas Isabel Clara Eugenia and Catalina Micaela, Alonso Sánchez Coello, 1575

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Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela, Alonso Sánchez Coello, 1575

Museo del Prado

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Doublet, 1760

Ivory and blue damask silk with a floral pattern, whalebone

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Jubón de seda adamascada y barba de ballena, 1760

Museo del Traje-CIPE, CE000611

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Day dress, 1872-74

Linen, silk (Gros de Tours)

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Vestido de calle, 1872-74

Lino, seda (Gros de Tours)

Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla, DJ05696

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Portrait of Ana Mauricia de Austria, Juan Pantoja de la Cruz, 1602

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Retrato de Ana Mauricia de Austria, Juan Pantoja de la Cruz, 1602

Galería de las Colecciones Reales (Madrid)

«Hija primogénita de Felipe III y Margarita de Austria-Estiria. Fue reina de Francia al casarse con Luis XIII y madre de Luis XIV, el Rey Sol. A causa de la elevada mortalidad infantil, el recién nacido era protegido mediante el uso de cruces, reliquias y dijes. La infanta muestra sobre su pecho una gran cruz de oro y diamantes y dos medallas con reliquias de santa Ana y la Santa Espina respectivamente. Con el mismo fin, se ceñía a los infantes con un cinturón del que pendían diferentes amuletos: la higa, un puño de azabache negro para ahuyentar el mal del ojo; el jaspe verde, que atraía la prosperidad; la poma o esfera de olor, con esencias que alejaban los malos espíritus y servían para perfumar; la campanilla, que espantaba a las brujas, y el colmillo de jabalí, que contribuía a una sana dentición. Los objetos de coral aportaban protección frente a las enfermedades de la sangre».

First born daughter of Felipe III and Margarita of Austria-Estiria. She became queen of France after marrying Louis XIII and was the mother of Louis XIV, the Sun King. Due to the high infant mortality, the new born was protected using crosses, relics and trinkets. The princess has a great gilded cross mounted with diamonds and two medals with relics of Saint Anna and the Holy Thorn over her chest. Children were also dressed with a belt containing different amulets: the higa, a closed fist of jet to hex the evil eye; green jasper to attract prosperity; the poma or smelling ball, containing essences to banish bad spirits and to perfume; the bell to hex witches, and the boar fang, which contributed to a healthy dentition. Coral made objets added protection against blood maladies.

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Corset, 1883-86

Cotton, silk, metal

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Corsé, 1883-86

Algodón, seda, metal

Museu del Disseny (Barcelona)

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Evening dress, 1960-62, Balenciaga

Embroidered wild silk lined with silk

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Vestido de noche, 1960-62, Balenciaga

Seda salvaje bordada con forro de seda

V&A Museum (London)

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Vestido de noche corto en seda salvaje de color blanco con coloridos motivos florales bordados a mano al estilo chinesco. Es ajustado y tiene cuello amplio y redondo, ligeramente más bajo en la espalda. Carece de mangas y tiene una cremallera en el lateral. Está forrado completamente en seda blanca.

Short evening dress of white wild silk, with hand embroidered coloured floral motifs in the Chinese style. It is fitted and has a wide round neck, slightly lower at the back. It is sleeveless and has a side zip fastening. The dress is fully lined with white silk.

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Portrait of a lady of the Spanish Court, Anonymous, 1580

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Retrato de una dama de la corte española, Anónimo, 1580

Meadows Museum (USA)

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Queen Joanna of Castile, Meister der Magdalenenlegende, 1495-96

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La reina Juana de Castilla, Meister der Magdalenenlegende, 1495-96

Kunsthistorisches Museum Viena

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Doublet, 1580-1620

Linen, silk

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Jubón ,1580-1620

Lino, seda

Museo del Traje-CIPE, CE001037

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«En la segunda mitad del siglo XVI se impuso en toda Europa el modo de vestir español que tendía a aprisionar el cuerpo, al reducir al mínimo la movilidad y al mantener la cabeza erguida. El jubón, prenda de hechura difícil y costosa realizada por gremios especializados, vestía a hombres y a mujeres dotándolos de un empaque que armonizaba con la fama de altaneros y orgullosos de los españoles».

In the second half of the 16th century, the Spanish dress code was imposed troughout Europe, which tended to imprison the body by reducing movility to the minimum and keeping the head upright. The doublet, a difficult to made and expensive garment crafted by specialized gilds, served men and women by confering them a solemnity that went along with their haughty and proud fame.

No fueron solos. Mujeres en la conquista y colonización de América. Madrid (m): Ministerio de Defensa, 2012. 55; 93, nº 53.

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Delphos gown, Mariano Fortuny & Henriette Negrin, 1920-49

Silk -pleated and dyed using artisanal techniques-

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Vestido Delphos, Mariano Fortuny y Henriette Negrin, 1920-49

Seda plisada y teñida artesanalmente

Museo del Traje-CIPE, CE111882

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Petticoat, 1856-58.

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Miriñaque, 1856-58.

Museu del Disseny (Barcelona).