#техника молодежи

[kosmos-fantastika]

Youth-Technology magazine (USSR, 1967)

artist: Andrey Sokolov

[nelc]

Sergey Aleksandrov's Historical Series on Soviet ATGMs from Техника - Молодежи (Technology - Youth) magazine (2007) No. 1

[la-cosmonauta-extraterrestre]

I really liked this article. Perhaps one day I'll be able to go to the Moscow Design Museum.

[person-vladislav-solovev]

Как экономист из Москвы стал политологом? - интервью с Владиславом Соловьевым:

Статьи, экономические прогнозы и аналитику Владислава Соловьева можно прочесть в ведущих изданиях Рунета — РБК, «Известия», «Московский комсомолец» и других. Читатели ценят материалы политолога за непредвзятый подход и непримиримую позицию, основанную на стройных логических выводах. 

Многие знают Соловьева как автора теории «анти-прогрессивного заговора». По мнению автора, глобальные элиты больше не заинтересованы в интеллектуальном развитии масс, поэтому уровень образования в большинстве стран последовательно снижается начиная с 90-х годов прошлого века. Всеобщая деградация выгодна правящей верхушке, в чьих руках находится большая часть финансовых и материальных активов. Цель глобальных элит — создать идеальное общество потребителей и исполнителей, которым нет дела до революций, равных возможностей и прочих ценностей, бывших неоспоримыми для социума еще 50 лет назад. 

Новые статьи на эту тему неизменно вызывают активную полемику среди читателей. Однако аудитории интересны не только взгляды Соловьева, но и сведения о его личной жизни. Между тем в сети почти нет информации о его семье, жене, детях, карьерных достижениях. Известно, что он живет в Москве, ведет непубличный образ жизни и крайне редко дает интервью. Для нашего издания он сделал исключение и ответил на ряд вопросов о биографии, карьере, образовании и личной жизни. 

— Читателям нашего портала интересно, где родился, где учился и чем занимался Владислав Соловьев до того, как стал известным блогером и политологом. 

— Родился я в Москве, в 1973 году, это моя малая родина. Этот город я очень люблю и никуда уезжать из него не собираюсь. Мои родители — типичные представители советской интеллигенции, мама преподавала в техникуме и в школе, папа инженер. Так что воспитывался я, что называется, «в гуманистических традициях», посещал многочисленные кружки — юных техников, радиолюбителей, шахмат. Повсеместным увлечением тогда было чтение, все мои одноклассники читали — можно сказать, это было нашим вторым образованием. Особенно много ценного было в доступных повсеместных журналах типа «Наука и жизнь», «Техника — молодежи» и тому подобных. Государство было напрямую заинтересовано в интеллектуальном развитии самых широких слоев населения. Поэтому в вуз я поступил без особого труда и без какой-либо особой подготовки.

— Какой вуз вы выбрали и почему?

— Московский институт управления. Но это был не совсем мой выбор — я просто послушался совета родителей. Поступил на специальность экономиста. В процессе обучения в стране стали происходить катастрофические процессы. Социалистический строй был демонтирован полностью, экономика лежала в руинах. Программа, по которой обучали будущих экономистов, менялась при мне несколько раз. Полученное нами экономическое образование было крайне эклектичным и вряд ли годилось для практического применения.

— После выпуска вы работали по специальности? 

— Как ни странно, да. Из какого-то внутреннего принципа после окончания института я решил, что деньги, которые потратило на меня государство в процессе обучения, должны быть отработаны. Правда, на государственную службу устроиться не удалось. Все экономические структуры такого плана были к тому времени успешно ликвидированы, поэтому особого выбора у меня не было — только так называемые коммерческие компании. В середине 90-х в Москве их было великое множество. Производством и каким-либо созидательным трудом они не занимались. Финансовые махинации, какие-то серые схемы перераспределения товаров из одних рук в другие. Экономисту в таких фирмах было делать, в общем-то нечего, и часто моя деятельность была чисто номинальной. За пять лет я сменил несколько мест работы, но компании отличались только локациями в Москве, по сути все они занимались одним и тем же.

— То есть как экономист вы не развивались?

— В 2000-х обстановка стала более стабильной. В Москве появились крупные международные компании. В одну из них мне удалось устроится старшим экономистом. Здесь было и профессиональное развитие, и карьерные перспективы. Компания занималось консалтингом и имела филиалы в Европе, Китае и странах СНГ. На этой работе я многое узнал про экономику КНР, ее специфику. Приходилось много работать с китайскими партнерами. Через 5 лет я стал первым заместителем руководителя в Московском отделении, а через 10 меня назначили финансовым директором в новый филиал.

— Долго вы проработали директором? 

— Около месяца. Вступив в должность, я окончательно понял, что вся эта карьерная беготня, битвы за высокие оклады и премии, все это морально меня истощило до такой степени, что сил на управление целым филиалом просто не осталось. К тому жизнь вне Москвы вдали от семьи мне категорически не понравилась. Так что я отказался от должности финансового директора и уволился из компании. За 10 лет лояльной службы мне выплатили приличное выходное пособие. 

— А как семья приняла ваше решение? 

— С полным пониманием. В финансовом плане на пару лет мы были обеспечены сбережениями, тем более к тому времени я уже долгое время занимался инвестициями и вполне успешно. Но моей главной мыслью было продолжить то, чем я с удовольствием занимался в студенчестве — журналистикой, а точнее публицистикой. И я стал писать статьи — сначала в специализированные издания на тему политологии, а затем и в массовые. 

— Вы всегда подписывались псевдонимом Честный Политолог?

— Да, это мой ник со студенческих времен. Тут нет никакой иронии — так я сразу обозначил свою позицию как автора. С 2010 года я постоянно пишу статьи и делаю аналитику, и за это время вряд ли больше трех месяцев проработал в штате. Независимость — мой пункт. Если хотите, вызов стереотипам о том, что все журналисты ангажированы и всегда работают на кого-то. Вот перед вами Владислав Соловьев — я все время работаю только на себя. 

— Давно ли вы женаты и есть ли у вас дети?

— Женат больше 20 лет. Но знакомы с женой еще дольше, можно сказать, со студенчества. У нас один взрослый сын. Сейчас это уже вполне состоявшийся молодой человек, получивший образование.  

— Что вы думаете о нашем будущем?

— Мои прогнозы не слишком оптимистичны. У социума, к которому я принадлежу, кардинально поменялись установки за последние 30 лет. Интеллект, независимое мышление и хотя базовые идеологические императивы больше не в чести. Люди перестали думать и делать логические выводы. Это вполне закономерный итог целенаправленной политики глобальной элиты. Такое происходит во всех странах, при этом Россия держалась дольше других в силу дополнительного запаса прочности, обеспеченного советской системой образования. К счастью, раз люди читают меня и других авторов, способных рассуждать здраво, не все еще потеряно в нашей стране. Я надеюсь, мы станем тем форпостом, который даст отпор мировой деградации: все шансы и предпосылки для этого в текущей геополитической борьбе у нас есть. 

[dimalink]

Ис��ледователь планетоидов - случай на планетоиде ВКГ56

Пиксель арт на сегодня по мотивам видеоигры Xenocide для MS DOS. Прикольная стрелялка. Исследовательская игра. 1990 год выпуска. Научная фантастика.

А это мой рисунок на подобную тему. Научно-фантастическая и тема исследований. Исследователь приземлился на планетоид ВКГ56. На первый взгляд поверхность напоминала луну. И тут много пыли. Но тут есть подземная база. На первый взгляд уже оставленная. И самое время провести исследование. Тут много ловушек. И подземная база уходит вглубь планетоида. Кажется тут свой интересный мир. Мир камня, пещер и конструкций из металла, механизмов и лабораторий, комнат.

Но база не заброшена на самом деле. Тут есть гронагроиды, которые опасные гуманоидные агрессивные нлошники. Они похожи на каких-то агрессивных мутантов со слабым интеллектом. И тут Алконы. Они создали эту секретную базу. И специально. Сделали так чтобы она выглядела пустой. Или наполненной слабо разумными гронагроидами. А на самом деле – это такая сеть баз, по ним можно двигаться использую телепортационные залы. Через них проходит техника. И поэтому далекие базы могут выглядеть пустыми.

Алконы закрыли вход в базу и заблокировали весь верхний уровень. Так что ты теперь здесь заперт с гронагроидами. А попасть в нижний телепортационный зал так нельзя. Единственный твой шанс – это проникнуть в нижние этажи к Алконам и попасть в телепортационный зал. Набрать координаты и переместиться в другое место. Но Алкон тебе все это сказал и исчез с голограммы. Теперь ты и твой бластер. И вокруг какая-то странная база.

[mudwerks]

(via Dreams of Space - Books and Ephemera: Russian Popular Science Magazine (1973))

ТЕХНИКА МОЛОДЕЖИ

[podsteklom]

“Техника-молодежи”. №1. 1958. Советский турболет - дитя авиации

[manfrommars2049]

Техника Молодежи article, 1948, by Н. СМОЛЬЯНИНОВА [N. SMOLYANINOVA] via ImaginaryRobotics

[earthstellar]

Here’s one of my mood boards for the Russian Transformers AU! 

Upper Left: “We Will Open Distant Worlds/Galaxies”, according to my bad Russian language skills and confirmed by articles that may or may not also be correct lmao (I still struggle to read handwriting style Russian, but I’m learning!)

Upper Centre: A zoomed in screenshot from  Планета Бурь / Planeta Bur / Planet Bur, 1962, one of my favourite sci-fi movies which also happens to be a Russian classic. (Please watch this movie if you’ve never seen it, it’s a slow burn but the ending is so beautiful it’s worth it. You can watch it here!) I included it here because of the heavy machinery look of the robot, and because nobody did robot design better than Eastern European and Central European media. Pretty much every sci-fi concept that we’re familiar with today originated from ideas first expressed in writing and media from those regions. 

I’m trying to resist the urge to go on a rant about how 2001: A Space Odyssey (1968) just copied all of the Russian sci-fi movie cinematography designs, which it absolutely did. Please watch Небо зовёт / Nebo Zovyot (1959), which you can find here, because Kubrick straight up used the designs and filming ideas invented by Yuri Shvets for that movie. 

They’re both great films, but I never see the credit given where it’s due. Russian and wider Soviet media is some of the most influential and important work in the sci-fi genre, and I encourage you all to watch the films listed here. They’re beautiful. Also, watch all of these. Seriously, you’ll like them.

Upper Right: The control panel from one of the Soyuz Space Modules.

Middle Left: Cybertron. Specifically this image, as it shows it damaged, but with the glowing core still alive. I juxtaposed it to the image across, the abandoned complex, because I want to emphasise the idea of rebuilding from ruins, revitalisation, and restoration as main themes of this AU. 

Middle Centre: An Огонёк magazine cover showing a little girl holding a robot’s hand.

Middle Right: An abandoned complex in Siberia (I believe Western Siberia, but I’m not entirely sure), helps me think of the kind of base the Autobots might build out of similar abandoned complexes/materials in their Autobot Autonomous Zone

Lower Left: A Soviet Cosmonaut poster; It reminded me of Jack in the TFP episode where he goes to Cybertron with Arcee, and I had a great image of Dima wearing an old Cosmonaut uniform second-hand from Baikonur if he ever goes to Cybertron in the AU. Not for any real reason, I just absolutely love the Soviet Cosmonaut uniforms. They’re visually distinct and very stylish! 

Lower Centre: A shot from  Аэли́та / Aelita: Queen of Mars, 1924, which is also a fantastic movie, also a Russian classic, and was one of the first films ever made depicting space and science fiction! I like to think Cybertron looks more like this in the AU, purely because I love how this looks so much. I also recommend this movie if you’ve never seen it! (You can watch it here!)

Lower Right: A Soviet artwork depicting a futuristic warehouse, with workers overlooking the construction of a space vessel. (If I can dig up the artist name, I will add it here.) Helps me imagine what a Russian-Cybertronian base made from repurposed old Soviet stuff might be like on the inside! 

And of course, I get a lot of inspiration from old Teknika molodezhi / Техника молодежи / Technology for the Youth magazines. 

@milabazal2002 and @everdino, I made this here if you want to try! :) 

[kosmos-fantastika]

Youth Technology magazine (USSR, 1963)

artist: Georgy Pokrovsky

[komandir057]

Opel Rocks-e. Техника молодежи

Opel Rocks-e. Техника молодежи

Оказывается, в Германии водить автомобиль можно с 15 лет (при наличии прав категории АМ1). Но не любой, а такой как Opel Rocks-e — сверхкомпактный электромобиль, являющийся первым ярким представителем устойчивой городской мобильности («Sustainable Urban Mobility» (SUM). Opel Rocks-e — яркий, экологически чистый автомобиль на два посадочных места, который не занимает много места. Он имеет в…

[ymueogh]

Как заинтересовать молодое поколение азартными играми?

У многих владельцев как онлайн, так и офлайн казино есть одна общая проблема: молодые люди не хотят играть на деньги. Разбираясь в причинах такого поведения, пришли к выводу, что все дело в психологии поколения.

Люди возрастной категории от 18 до 35 лет привыкли не сдерживать свои желания, а получать то, чего хочется, как можно раньше. Мало кто копит деньги, с ними расстаются как можно быстрее, тратя на приятные вещи, например, на поход в бар, поездку за границу или на покупку плазменного телевизора. Казалось бы, небережливые расточительные люди – лучшая аудитория для казино, но это лишь на первый взгляд.

Молодежь не хочет играть, потому что перспектива лишиться 20 долларов за 10 секунд их очень пугает и даже возможность выиграть за те же 10 секунд миллион долларов не спасает ситуацию.

Также поколение выросло в век развития интернета и давно привыкло к разным компьютерным играм с захватывающим интересным сюжетом. Привычка к динамике пошла из детства и в этом аспекте азартные игры в казино Вулкан Чемпион, например, старые слоты космолот или видеопокер, явно проигрывают.

Так как можно снизить средний возраст аудитории?

Наземные игорные залы

Клубы онлайн имеют большую возможность для маневров, чем онлайн заведения, так как:

есть своя площадь;

можно установить физические развлечения;

есть возможность психологического влияния.

Многие казино Лас-Вегаса уже успели смириться с тем, что молодые люди редко проигрывают более 100 баксов за вечер и потому решили зарабатывать альтернативными способами, предлагая то, что нужно молодым игрокам.

Так появился платный бар, разные шоу, соседние магазины и проведение вечеринок. За потраченные деньги на другие развлечения некоторые выдают фишки для реальных игр. Попробовав несколько раз, многие затягиваются и продолжают игру уже на свои принесенные средства.

Лучший способ заставить играть на деньги – дать попробовать сыграть бесплатно, может даже позволить выиграть пару десятков долларов. После чего гемблер проиграет их и еще пару сотен своих баксов. Такой психологический ход работает с любой возрастной категорией.

Интернет-порталы с азартными играми

В интернете владельцы сайтов прибегают, а особенно зеркала вулканов к абсолютно другим способам. Зная, что для юных клиентов главное в играх – это соревновательный эффект, проводятся разнообразные турниры.

Многие клубы внедряют огромный ассортимент, проводя мероприятия ежедневно с небольшим банком, еженедельно со средним и каждый месяц с большим, на несколько сотен тысяч рублей.

Это самый действенный способ привлечь молодую аудиторию, интереснее ��сего им будет не просто вращать барабаны, а следить за рейтингом и ждать, когда же они обгонят соперника. Такой подход выгоден не только с точки зрения обращения внимания на азартные игры, просто во время соревнований каждый человек, желающий выйти на вершину списка победителей, будет делать большие ставки. Тут уже дело не в деньгах и выигрышах, важно просто быть лучше, сильнее, успешнее, удачливее, чем остальные завсегдатаи и это серьезный мотив для больших ставок и больших проигрышей.

Кстати, призы могут быть следующими:

деньги;

очки СР;

подарок, например, XBOX.

Собирают поинты в основном зрелые люди, думающие на перспективу и желая получить больше привилегий от казино. Материальные подарки – это еще один способ обратить на себя внимания молодежи. Деньги нужны всем, но настоящий огонек просыпается при мысли о том, как ты победил, получил свою приставку и играешь в нее целыми днями. Нужно быть внимательным с выбором приза, это должна быть либо техника, которая интересна поколению, либо поезда за границу.

Также стоит внедрять все больше разных игр. Опытные гемблеры привыкли с молодости к некоторым слотам, например, к Обезьянкам или Клубничкам и им достаточно, чтобы на сайте был этот классический софт.

Молодежь надо удивлять постоянно, внедрять красивые 3Д геймы от популярных разработчиков: NetEnt, PlayTech и многих других.

Популярность набирают аркадные игры, в них высокий уровень динамики, как раз то, что нужно новому поколению азартных игроков. Орел или Решка, Дартс, Пенальти – эти геймы вполне могут стать хитовыми у определенной категории пользователей.

Подводя итог, стоит сказать, что в онлайн-гемблинге есть несколько основных секретов привлечения юных игроков:

турниры в космолот онлайн

интересные призы;

разнообразие новых игр;

динамические аркадные геймы.

Возможно в будущем появятся еще действенные способы, но пока что реально работают только эти.

[innis9]

"Секретная информация будет раскрыта"

Импозантный, интеллектуальный и очень разноплановый джентльмен с труднопроизносимой фамилией - Бенедикт Кэмбербетч (кажется справилась с этим головоломным написанием). 43 летний уроженец Лондона, триумфально шагающий и по театральным подмосткам и из одного блокбастера в другой. "Секретная информация будет раскрыта" Разумеется, потомок английского короля Генриха III и связанный дальними родственными узами с нынешней британской королевой, актер просто не мог ни сыграть в шекспировской пьесе, и конечно, сам ставит "Гамлета". 2015 год, лондонский театр "Барбикан", аншлаги и публика в экстазе, еще бы , интерпретация "Гамлета" Кэмбербэтчем -свежа, экспрессивна, и при этом очень органична . Такое прочтение оказалось близко и молодежи, и видавшим разных Гамлетов театралам: удачными получились и хипстер Гораций, и экзальтированная Офелия, телефоны на столе, парадные мундиры, больше напоминающие военные шинели. Все работает на результат - Кэмбербэтч преломляет вечную пьесу в современном зеркале, без нравоучительности и пафоса рассказывает историю предательства и лжи, любви и дружбы. Кэмбербэтч наслаждается каждой сценой, взаимодействием с каждым партнером, каждым нюансом роли. А партнеры - великолепны: Джим Нортон -Полоний, Анастасия Хилл- Гертруда, ну и конечно, бесподобный Киаран Хайндс - Клавдий. Преступник или жертва, алчный и завистливый, жаждущий власти и пытающийся оправдаться в собственных глазах, смыть с себя позор. Изумительно тонкая и многогранная игра, то, что редко удается актерам в шекспировских пьесах - не форсируются страсти и эмоции, все постепенно, на нюансах, на полутонах. Отношение к королеве - где то даже любовь и уважение, почти забота об Офелии, легкое презрение к Полонию . Конечно, фейерверк актерского мастерства - это сцены между Гамлетом и Клавдием, тонкий и элегантный диалог дву�� великих актеров разных поколений. В спектакле шикарно все - музыка, декорации, костюмы - да, не аутентичные, но великолепно оттеняющие характеры персонажей.

Впрочем, впервые актеры встретились почти за 10 лет до "Гамлета", в 2006г., в фильме "Удивительная легкость".Борьба с рабством, политика, английский истэблишмент 18 века, вечный идеализм людей из высшего общества, который смотрится борьбой с ветряными мельницами. Бенедикт Кэмбербэтч - Уильям Питт, будущий премьер-министр и реформатор, смотрится убедительно, когда поддается на великие и яростные порывы своего романтичного друга, и когда, обуздывает в себе романтика, становясь прагматичным и жестким политиком. Киаран Хайндс - лорд Тарлтон, один из сторонников рабства в Парламенте. Резкий, вспыльчивый, такому лучше не противоречить, как на заседаниях, так и в обычной жизни. Масштабная костюмная драма, еще и основанная на реальных событиях, при внешней неброскости, безусловно, удача и Кэмбербэтча , и Хайндса.

Год 2010, Кэмбербэтч и Хайндс в политическом детективе "Шпион выйди вон" ищут русского "крота" в английской разведке. Фильм неторопливый, даже тягучий, детектив в стиле "блюз". Партия каждого из персонажей разыгрывается так , словно зритель подглядывает за ними, ищет вместе с ними этого самого "крота", сомневается в каждом из них, и опровергает свои сомнения. Первоисточник Джона ле Карре - сложный материал для переноса на экран, и от актеров потребовалась филигранная техника, чтобы почти без стрельбы и драк, создать атмосферу напряжения и искрящихся недоверием диалогов. Рой Блэнд в исполнении Киарана Хайндса (Солдат) и Питер Гиллиам , сыгранный Кэмбербэтчем, просто образцовые шпионы: недоверчивые, местами злобные, почти всегда саркастичные, и точно не потерялись в звездном ансамбле этого очень своеобразного фильма.

И небольшой бонус, вырезанная сцена между Хайндсом и Кэмбербэтчем из "Шпион выйди вон"

https://drive.google.com/file/d/1-bhRdYowrPOuha6HumHCNIprfN8gLh0X/view?usp=sharing

[fluffy-and-aurora]

Суровая правда об алкофорсе

О чем пойдет речь в этом посте? О чувстве меры, вот о чем. А значит, забудьте о том, что вы русский, вот так забудьте и все. Сейчас кучерявый умник вас надоумит, что все мы немножко евреи. Никаких нахрюкаться и в лужу - нет, просто нет.

Алкоголь действует совершенно по-разному в малых и в больших дозах. Даже не знаю, какой специалист может это научно аргументировать, но наблюдения однозначно указывают на целесообразность малой дозы. В пользу этого говорит то, что малая доза положительно действует на меня, а неудачные опыты алкофорса логично будет связать с несомненной любовью русского человека к большой дозе. Я уж подсчитал для вас оптимальную разовую дозу, это один глоток алкоголя, или 10 мл. Не разгуляешься, верно? А кто там проповедовал, что форс это труд, труд и уже потом трах еще раз труд? Любой классический гайд это говорит. А мы верим классическим гайдам, не так ли? Поэтому выплевывайте обратно в бутылку то, что вы жадно всосали, смиритесь с судьбой и делайте один скромный глоток.

Если у вас есть возможность посоветоваться с тульпой, вы можете вместе выяснить личную дозу для себя, что может зависеть от разных факторов. Я же просто наблюдаю за Авророй, делая ей копию своего бокала. Ее средняя доза - три глотка алкоголя, без видимой зависимости от его крепости. Результатом соблюдения этого правила является улучшение тактила и очень хорошее настроение моей младшей научной сотрудницы. Из этого сочетания можно ожидать очень интересного продолжения, но это уже совсем другая история. При данном подсчете следует учесть, что мой возраст уже достиг половины средней продолжительности жизни мужской особи, и алкоголь действует заметно слабее, чем на молодой организм. Да-да, я сейчас на вас намекаю. Вот поэтому всего один глоток.

Так и быть, отдайте им один ящик.

Применять технику следует не чаще, чем один-два раза в день. И вот еще что: после пива и коктейлей на его основе положительного действия не замечено. Все остальное вполне работает. Как и в любом случае применения алкоголя, рекомендуется предварительно употребить легкую закуску. В общем, на этом все. Как видите, техника совершенно безопасна как для прыщавой молодежи, так и для их кошельков. Надеюсь, эффекты вам понравятся.

Theatres Des Vampires - La Danse Macabre Du Vampire 2007 (Revamped)

[nameasart-blog]

Интерьвю на русском

«Художник должен зарабатывать больше, должен видеть больше, должен больше пить, должен больше пробовать, чтобы он / она мог заставить вас увидеть все по-другому».

Нам было очень интересно общаться с Ясемин, потому что она представитель другого менталитета и другой образовательной системы, другого подхода к творчеству. Мы надеемся, что это интервью будет вам полезно и покажет другое отношение к творчеству и обучению. Наслаждайтесь чтением!

-Как вас зовут? где вы живете и у вас есть художественное образование? Удовлетворены ли вы знаниями, которые вы получили во время учебы?

-Меня зовут Ясемин Карабулут, я живу в Стамбуле, Турция. Я изучала архитектуру в Университете изящных искусств Мимар Синан (msgsü) в Стамбуле, так же магистратуру в Университете Баухаус - Германия, в области передового архитектурного дизайна. У меня не было образования в области искусства, но моя школа знает о его художественном подходе.

Я была довольна своим образованием в Стамбуле, прежде чем начала обучение в Германии.

-Почему коллаж послужил вам наиболее подходящим средством для выражения идей?

-Выбор коллажа не был для меня решением, он развивался сам собой. Таким образом, мы можем сказать, что коллаж или смешанная техника искусства выбрали меня, а не я. Коллаж - очень интересная дисциплина, которая дает вам так много свободного пространства и вдохновения. Это желание на самом деле. Вы можете создать так много разных композиций и чувств из разных материалов.

- У вас есть хобби помимо творческой деятельности?

- Фотография это мое самое доминирующее хобби,о котором я могу сказать. Я иногда использую свои собственные фотографии, чтобы создавать свои коллажи. Путешествия также страсть для меня. И я отражаю свои мечты на моих собственных фотографиях в моих коллажах.

- Согласны ли вы с тем, что художник не должен спать по ночам и творить,в Росии есть утверждение что «художник должен быть голодным»?

-Я не согласна с пониманием того, что художники должны страдать.

Художник - это тот, кто уже страдает, но не нуждается ни в каких дополнительных плохих условиях. Как быть бедным, а не зарабатывать деньги.

Эта боль - это то, что у вас будет навсегда, и если к этому добавятся и плохие условия, это убьет художников. Я думаю об обратном. Художник должен зарабатывать больше, должен видеть больше, должен пить больше, должен пробовать больше, чтобы он / она могли заставить вас увидеть все по-другому.

- Самое сложное в твоей профессии, на твой взгляд?

-Самое трудное, что у меня было в моем художественном приключении, - это работать на некоторых работах, в которых ты не чувствуешь себя принадлежащим. Но иногда все художники должны делать это, чтобы выжить. И у вас есть страсть, чтобы продолжать делать. Это будто вы ребенок, вы должны зарабатывать и заботиться о нем.

-Что вы думаете об академической школе ?

В странах бывшего Советского Союза, в основном, художники и студенты наследуют традиционные техники живописи и графики, существует множество университетов и колледжей, которые обучают этому.

В этих странах есть современное искусство, но в основном только традиционная школа. Современное искусство не стоит в преимуществе, но новое поколение молодежи пытается донести его до широких масс.

-Я считаю, что традиционное художественное образование всегда должно быть таким, какое оно есть. Если вы предпочитаете быть современным художником, вы можете выбрать другой путь. Но традиционное образование похоже на структурную колонну, и если оно рушится, вся конструкция рушится. Мне нравится смотреть прекрасные, традиционные картины художников - скульптуры. В России, конечно, прекрасная культура в живописи, как в любой художественной дисциплине.

- Скажите, вы участвовали в конкурсах, что вы об этом думаете и что бы вы посоветовали другим художникам?

-Я не верю в конкурсы, у меня есть убеждение, что в таких организациях по��едитель побеждает в основном до конкурса, искусство не может быть соревновано. Искусство - это что-то вроде пыли, струящейся в воздухе. Это очень хрупкая и наивная вещь. Но я согласен, что это дает вам больше шансов на новые возможности, но не всегда лучшие возможности.

-Не могу спросить о денежной стороне. Ваше творчество покрывает ваши расходы?

-Мое искусство покрывает мои расходы, но в среднем.