#трофеи

[bruev]

Трофеи #трофей #поклоннаягора #вооруженныесилы #оружие #войнаукраина 

[rrrauschen]

Igor Savchenko, {1943} Трофеи великих битв (Trophies of Great Battles)

[searuss8]

Москва техника оружие НАТО захваченные в ходе СВО 🍎 #мисхорскаягавань

[nastyazerina]

О МОЙ БОГ?! МНЕ НАПИСАЛИ ФФ ПО ДЖЕКУ И МАЛЕНЬКОМУ ПЕКАРЮ 😭💜💜💜💜💜💜

Я ТАК РАДА АААААААААА

ДО СЛЕЗ 💜💜💜💜💜💜

автор пожелал остаться анонимным, так что будем его считать преданным фанатом 😂

я не смогла удержаться и проиллюстрировала фф

Эта история произошла в один дождливый день. А точнее - вечером. Тогда была жуткая гроза, сверкала молния и сильный ветер. Мощные капли дождя барабанили по карнизу, создавая вместе целую какофонию. Маленький пекарь был так занят разработкой нового рецепта угощения для Джека, что совсем забыла прибраться в его комнате трофеев. А учитывая, насколько сильно босс любит свои трофеи, прибираться там нужно каждый день. Благо, мистер Хорнер вернется только завтра, и еще есть время. Подхватив ведро с водой, маленький пекарь направился к заветной комнате, стараясь не обращать внимание на звуки за окном.

Оказавшись в хранилище, пекарь медленно обводит темную комнату. Из-за обилия предметов тени сливаются друг с другом, то и дело мельчается, словно кто-то рыскает из угла в угол, намереваясь схватить и отгрызть кусочек плоти незванного гостя. Раскаты молнии, проходящие через огромное витражное окно, еще пуще усугубляют ситуацию. Пекарь сглат, сильнее сжимая ручку ведра. Сделав маленький шажок вперед, она тут же замирает, вздрагивая от громкого звука и чуть не ронирует ведро с водой. Ветер настолько сильный, что подхватывает небольшие веточки в воздух и ударяет их по оку, создавая ощущение, что вот что разобьется.

Сделав глубокий вдох, пекарь делает еще шажок. Затем еще и еще. И такие маленькие перебежки добирается до высокого стола Джека, где стоят лампы. С помощью табурета, взобравшись на стол, она включает лампы и, немного успокоившись, под мягким светом начинает уборку, периодически все время от раскатов грома и шума дождя.

Через некоторое время, наконец, закончив, пекарь ставит ведро на пол и обходит стол, ища, где оставил табурет, благодаря которому забирался на стол. Обнаружив пропажу, задвинутую в дальний угол под стол, маленький пекарь двигает ее к краю столешницы и забирается на табурет. В тот момент, когда она почти оказывается на столе, грохочет гром и, вздрогнув от неожиданности, пекарь соскальзывает с опоры. В момент падения она успевает схватиться за ручку ящика и, выдвинув его, заваливается на пол, задевая ведро с водой и оказываясь накрытым большим ящиком сверху.

Перепутавшись до полусммерти, пекарь пулей вылетает из-под временной тюрьмы и, подхватив ведро, покидает кабинет, не замечая, что успел перепачкаться не только водой, но и загадочным содержим того ящика.

Проснувшись ни светом, маленький пекарь потягивается, наслаждаясь мягкостью постели. Вчера она так сильно испугалась и утомилась, что даже не вернулась в хранилище, чтобы убрать устроенный беспорядок. Широко зевнув, она садится на кровать и потягивается. Вдруг ее словно током прошибает. Хранилище. Нужно убрать бардак в хранилище, пока Джек не вернулся. Пекарь быстро надевает форму и покидает комнату, направляясь к месту происшествия. Сегодня на фабрике никого нет, все разъехали по делам: кто-то отправился за продуктами, кто-то за поиском новых инструментов, кто-то просто нашел предлог и улизнул. Если на производстве и остались люди, то они работают в саду, убирая последствия вчерашнего шторма.

Пекарь бросает взгляд на огромные круглые часы на стене. Босс должен вернуться примерно через два часа. Пекарь кивает сама, что-то пробубли под носом и, засув рукава, толкает дверь в кабинет Джека. Вдруг она замирает. На столе босса сидит огромный пушистый кот. Он, возвышаясь, смотрит прямо на пекаря и щурит свои голубые глаза. Его хвост покачивается от стороны к стороне, показывая явное недовольство.

Глаза маленького пекаря становятся размером с блюдце. Как этот кот пробрался на фабрику? Чей он? И самое главное, что он делает в хранилище? Если этот кот что-то разобьет или поцарапает, босс явно будет недоволен. И недоволен - еще мягко сказано.

— О нет, нет, нет, ты не можете быть здесь, — произносит пекарь, пока забирается на стол, — Давай, пошли, — она пытается поднять кота, но он такой большой, что ей не удается даже сдвинуть его с места.

Пекарь вздыхает, хмурясь. Почему он такой тяжелый? Она снова пробует поднять его, но результат оказывается же.

Она оглядывается и приходит в голову идея. Кивнув сама, она быстро слезает со стола и куда-то уходит по удивленному взгляду кота. Через некоторое время она возвращается с баночкой шпротов.

Не забираясь на стол, она подходит к нему и открывает шпроты, вытягивая рыбку и протягивая в сторону кота.

— Смотрите, что у меня есть, — произносит, в надежде, что кот спрыгнет и последует за ней.

Однако кот даже не шевелится. Он продолжает сидеть на месте, надменно смотря на пекаря сверху вниз и покачивый пушистый хвост. Маленький пекарь пробует еще пару раз, но результат все тот же. Вздохнув, она убирает шпроты и идет в кухню. Вернувшись, она протягивает кусочек колбасы.

— Может, хочешь это?

Кот щурит и отворачивает морду в сторону. Пекарь вздыхает. Она предпринимает еще несколько попыток, каждый раз принося что-то новое, но кот продолжает воротать нос. Даже вариант выманить его игрушками, не проносит желаемый результат.

Пекарь устало вздыхает, садясь возле стола. За всеми этими попытками проходит час, а ни кот, ни беспорядок не убран. Еще раз тяжело вздохнув, пекарь поднимается на ноги.

— Ладно! — произносит, уперев руки в бока, — сначала уберу бардак, а потом займусь тобой.

Притащив ведро, маленький пекарь принимает убирать устроенный вчера беспорядок под пристальным взором кота. Пекарь вытирает пролитую воду и, взобравшись на стул, не без труда и с попытки, вероятно, третью, ставит тяжелую полку на место. Выдохнув и смахнув капельки с лба, поднимает взгляд на незванного гостя.

— Теперь займемся тобой.

Пекарь подходит к столу и, забравшись с помощью табурета, приближается к коту. Кот все еще не двигается, только еще сильнее машет хвост. Маленький пекарь подходит ближе и, выждая момент, бросается к коту, заключая его в кольцо рук. Не давая возможности выбраться, она пытается сдвинуть его, но кот только заваливается на бок, придавливая пекаря. Она начинает извиваться, пытаясь выбраться из-под тяжелой туши, но кот переворачивается на спину, придавливая маленькое тельце еще сильнее. Маленький пекарь округляет глаза, боясь, что кот задавит ее до смерти.

— Ладно! Ладно! Я не буду трогать тебя! - выкричит, шлепая ладошкой по столешнице.

Кот, кажется, понимая, что он говорит, лениво перекатывается, освобождая пекаря. Маленький пекарь, вдохнув глубокое грудь, откатывается подальше от кота, боясь, что он передумает. Через некоторое время, придя в себя, она, одернув форму, слезает со стола и куда-то уходит, чтобы вернуться с кусочком пирога.

— Ты не оставлять одного, — говорит коту, садясь возле стола, — вдруг ты разобьешь что-нибудь. А потом и ты и я от босса нагоняй прилетит. Я пойм и придумаю, что делать с тобой.

Кот склонит голову набок, следя за пекарем.

— На самом деле босс не очень, он просто... — задумывается, подбирая слово, — по-своему заботится о нас. Он только хочет показаться грозным, и так он... - пекарь затихает, чуть опуская голову. Ее щеки становятся розовыми, — он мне очень нравится. Он самый лучший, - поднимается взгляд на кота, - понимаешь? Но тебе все равно не стоит показывать его. Ты должен как можно скорее уйти.

Кот только склоняет голову уже на другое бок, довольно щурясь. Пекарь кивает сам и переводит взгляд на пирог. Отломив кусочек, подносит к рту и пробует. Вдруг над головой раздается мяуканье. Пекарь поднимает взгляд, держа вилку в рту.

— М? Ты тоже хочешь? - кивает на пирог, - Не едят ли коты пироги?

Кот снова мяукает, поднимаясь на лапки.

— Хорошо, иди сюда, и я дам тебе кусочек, — хлопает по месту рядом с собой, не теряя возможности спровировать кота.

Кот, несмотря на свои размеры, довольно грациозно и уверенно спрыгивает на пол и подходит к пекаку, с интересом глядя на угощение и принюхая. Пекарь отламывает кусочек и протягивает кота.

— Это новый рецепт. Думаю, получилось неплохо, и мистеру Джеку понравится, - говорит с гордой улыбкой.

Кот, взглянув на протянутый кусок, проходит мимо и подходит сразу к тарелке, которую пекарь держит в руках. Кот бросает взгляд на маленького пекаря и, угнездившись возле ее ног, принимается подавать лакомство.

Пекарь, удивившись такой наглости, некоторое время смотрит на кота, не двигаясь, а затем, улыбнувшись, съедает протянутый коту кусок пирога и, держа вилку в рту, проводит руку по кошачьей шерстке. Кот даже не обращает внимания, продолжая есть. Пекаарь, довольная, начинает гладить его уверенно. Шерсть у кота мягкая и приятная на ощупь. Почему-то в голове всплывает Джек.

— Интересно, а волосы босса такие же мягкие? — бубнит пекарь, наглаживая кота.

Так, сидя с котом и размышляя, маленький пекарь незаметно для себя проваливается в сон, слушая сначала чавканье, а затем и мурчание пушистого гостя.

Через некоторое время она просыпается, резко распахаивая глаза. Оглянувшись на стороны, пекарь не обнаруживает кота. Поднявшись на ноги, она начинает осматриваться и не замечает, как с ней соскальзывает плед.

— А? — сбрасывает брови, оглядываясь на себя.

Откуда на ней плед? И куда делся кот с тарелкой? В голове проносится куча мыслей. Вдруг кто-то увидел кота? Его унесли или он сам ушел? И вдруг он еще бродит по фабрике? А если что-то случится?

Пекай начинает паниковать, меча из угла в угол и не зная, за что хвататься. Вдруг дверь хранилища открывается и в проеме показывает Джек. Он оглядывается на пекаря молчаливым взглядом с легким прищупом, так что-то напоминающим.

— Через пять минут жду тебя в саду, — произносит босс в своей обычной манере, — у меня пропал галлюценогенное зелье, — он разворачивается, собираясь уйти, но вдруг замирает, произнося, — Ах, да. Захватите еще то новый пирог. Было вкусно. И расческа. Мне нужно, - проводит руку по волосам, - привести свои волосы в порядок.

С этими словами Джек уходит, закрывая дверь и оставляя маленького пекаря осознавать произошедшее. Ее щеки краснеют, она закрывает лицо руками, сдерживая порыв, закрикив от переполняющего ее смущения.

[casualbos-bir]

Тонкое и умное бездействие, до которого дорастаешь однажды, это не про глухое равнодушие или высокомерное обесценивание, а про способность верно определять те вещи, что не требуют ни активного вмешательства, ни эмоционального раскачивания, ни высокоградусных реакций...

Не всем своим порывам стоит потакать.

Хотя бы потому, что очень многие из них бездумны, инстинктивны или обусловлены неким общим шаблоном, который люди автоматически воспроизводят, не задумываясь о том, подходит ли он именно им в именно их конкретной ситуации.

Есть расставания, которым просто стоит дать произойти, ни в кого не цепляясь мёртвой хваткой и не расчеловечивая уходящего на уровне злой обиды, а с миром приняв правду о том, что всё лучшее добровольно.

Не выходит там, где и не должно было выйти.

Есть конфликты, в которые не стоит влезать, поведясь на чьё-то жонглирование сильными эмоциями. Просто потому, что немного спустя придётся уподобиться тому, что сейчас вызывает отторжение.

Есть провокации, откликаясь на которые, уже сам провоцируешь катастрофу в собственной жизни.

Есть люди, от которых не стоит принимать ни плохого, ни хорошего, "отдарившись" только одним - полным забвением даже на уровне мысли.

Это иллюзия и большое заблуждение, будто вожделенное всеми счастье добывается исключительно великими страданиями, выгрызается у судьбы зубами и даётся только самым неутомимым борцам за него.

Так добываются трофеи, а это, сами знаете, результаты насилия и захвата, которые мало кому принесли подлинную радость...

Да, немало есть и того, что нельзя получить пассивно, равно как немало ситуаций, которые не получится просто переждать, пустив их на самотёк.

Вот почему отличить одно от другого - большое искусство, которое постигаешь всю жизнь...

Лиля Град

[aslovoley]

идеи для свидания, одобренные древними греками (сохраняйте, чтобы не потерять):

ты прибываешь издалека на битву за великий город, он - неуязвимый воин, уже погубивший его сильнейшего защитника; вы сражаетесь, он смертельно ранит тебя, но, сняв шлем, понимает, что ты была прекрасна, как богиня Артемида, и замирает в благоговении (а потом убивает придурка, который осмеливается над тобой насмехаться)

он причаливает к твоему острову, затерянному в океане; ты превращаешь всех его дружков в свиней, но после узнаешь того, чьё прибытие было предсказано богами, указываешь ему дорогу к Аиду и учишь общаться с тенями умерших

вы участвуете в охоте на чудовище, уничтожающее всё на своём пути; ты наносишь монстру первый удар, он его добивает и отдаёт тебе главные трофеи - голову и шкуру зверя

он хочет добыть главное сокровище твоего отца; ты даришь ему мазь, обеспечивающую неуязвимость, и он отправляется засеивать зубами дракона поле, посвящённое Аресу

вы просто вместе превращаетесь в змей (и никто больше не может обвинить вас в излишней токсичности)

[chifar]

Одна художница с Твиттера хедканонит, что Йору коллекционирует трофеи и кто-то, вроде Чембера, после боя отрезает кусочки врагов для его коллекции. Я вдохновилась

-Месье, не сопротивляйтесь. Вам это все равно уже не нужно, а я хоть другу подарок сделаю.

[vprki]

От шаманизъм до поп култура: Цветомира Борисова - носител на Наградата БАЗА, 2024

„Манифестът на Потящите се“ е част от многокомпонентната и многопластова творба на Цветомира Борисова /на снимката вдясно/ „Потящите се“, с която младата авторка спечели Наградата БАЗА за 2024 г. написа за „въпреки.com” Ния Табакова, изкуствовед и куратор.

„Кап. Потящите се намират достойнство там, където другите намират безчестие. Така те са непобедими и в свободата си не се нуждаят от маски. Кап. Потящите се са искрени. Те влизат като робове на изтощението и излизат като негови господари. Кап. Потящите се знаят, че са прави, но предполагат, че ще останат неразбрани. Кап Най-важното е колко добре носите потта си.“

От легендарния „Манифест на футуристите“, написан от Филипо Маринети и публикуван на първа страница на френския вестник Le Figaro на 20 февруари 1909 г. до книгата „Манифестът на киборгите“ на Дона Харауей, издадена през 1985 г., тази форма на публична декларация играе ключова роля в изкуството, особено популярна като градивен елемент на авангарда в периода на Модернизма. Манифестът маркира промяната в мисленето и прехода на епохите, той е едновременно революционен акт, философски възглед и политическо заявление.

Цветомира Борисова "Потящите се"

„Манифестът на Потящите се“ е, може би, иронична препратка към авангарда на ранния 20-и век. Той извежда на преден план привидно тривиалната тема за горещината и потта, но поставен в глобалния политически контекст, дългите летни горещини в България и неклиматизираната изложбена зала на Софийска градска художествена галерия, улавя вълненията както на историческото съвремие в широк план, така и моментното състояние на, вероятно, голяма част от посетителите на събитието. Другият основен елемент от творбата „Потящите се“ са няколко миниатюри на потящи се и топящи се човешки фигури, в които се долавя смесица от еротизма в екстазите на ренесансовите скулптури и симпатичния драматизъм на японските аниме герои. Като част от творбата са изложени „трофеите“ и „инструментите и съдовете“ на Потящите се, които добавят пласт на връзка с Праисторията и възможността да си представим разглеждането на Потящите се като изчезващ вид, който подлежи на изследване.

Цветомира Борисова "Потящите се"

„Потящите се преоткриват качествата на естествената, кристална течност, охлаждаща телата ни и чрез специални уреди и съдове я съхраняват като трофеи, превръщайки я в чисто доказателство на вродената издръжливост, на която сме способни“, пише в своята концепция авторката и по този начин извиква образа на шамански ритуал, от който зависи оцеляването на човечеството. Творбата повдига множество теми и въпроси: от актуалните страхове, свързани с климатичните промени, през идеята за „потиснатата телесна реалност" на Юлия Кръстева, до свещената връзка с предците ни. Готови ли сме да приемем потта като манифест на възвишеното и да прегърнем предизвикателствата на бъдещето?

Цветомира Борисова

Цветомира Борисова (р. 1991 г., София) завършва Нов Български Университет със специалност Керамика през 2016 г. Стажант в СБХ (2016) и Swimming Pool (2018); участва в образователни проекти и програми, сред които New Creative Academy (2021) и School of Kindness (2021). През 2022 г. е резидент на Sarieva Gallery и осъществява първата си самостоятелна изложба „Cool S“. Сред другите ѝ самостоятелни проекти са “A Place to Rest“ (2022), Dupka Contemporary - Пловдив; ”Death at the Dinner Table: An Exploration of the Case of Johann Schobert and the Poisonous Mushrooms” (2023), ГАРА - София; ”Changes” (2023), галерия Харта, София. Участвала е в групови изложби сред които “Market of Desire” (2021), “Sofia Underground” (2023), “View With a Room” (2023), поп-ъп на ПОСТА в Берлин.

Александър Лазарков „Археология на Настоящето“

Останалите номинирани автори за наградата БАЗА 2024 г. също представят оригинални творби, разглеждащи актуални теми, които предизвикват интерес в културен, политически и технологичен аспект и които имат като локално, така и глобално значение. Така например, в работата си „Археология на Настоящето“ Александър Лазарков изследва  незаконните действия на строителните компании спрямо археологичното културно наследство на София. Изливането на бетон върху културно-историческото наследство или директното му заличаване, с цел „опазване“ на финансовите интереси на инвеститорите, оставя специфични следи в градския пейзаж, елементи от които Лазарков претворява в скулптурите си.

Диана Бункин "Инсталация"

Инсталацията на Диана Бункин, от своя страна, разглежда патриархалните традиции и парадоксалното отношение към женския образ (майката, родината, природата) в българското общество – от една страна боготворен, а от друга систематично потъпкван и унижаван.

Невелин Иванов „Кажи ��Разбирам““

В ироничната творба „Кажи „Разбирам““ на Невелин Иванов, която включва видео и рисунки, авторът прави паралел между своя „говорен дефект“ и възприемането на съвременното изкуството, повдигайки  темата за приобщаването и достъпността на изкуството, но и желанието за самоусъвършенстване и възможността за придобиване на нови знания и умения.

Творбата на Кристина Ненова

Кристина Ненова, която живее в Англия, разширява локалната проблематика и представя една интимна работа, третираща темата за националната идентичност и двойното гражданство. Чрез консервирането на двата си паспорта от една страна, авторката се доближава до корените си и до спомена за своята баба, а от друга ги изважда извън контекста на тяхната утилитарност и ги превръща в произведения на изкуството, отричайки дуализмът, който те налагат. Работата повдига въпроси за традициите, миграцията и човешките права в един свят с все по-отчетливи националистични настроения.

Номинираните от ляво на дясно: Цветомира Борисова, Невелин Иванов, Александър Лазарков, Диана Бункин, Рослана Йотова, Радина Йотова и Кристина Ненова

Една от най-интригуващите и универсални творби в изложбата е интерактивната инсталация „Епохата ти“ на артистичното дуо rawlab (Радина Йотова и Рослана Йотова). Инсталацията се захранва от потока данни на посетителите и цели да повдигне въпроса за профилирането на човешката психика и редуцирането на личността до набор от цифрови стойности и статистики. Творбата предизвиква размисъл върху човешката автономност в един все по-технологично зависим контекст, в който дигиталният отпечатък определя нашата идентичност и самите ние се превръщаме в ценни източници на информация, които захранват системата.

Наградата БАЗА за млад художник до 35 години е основана през 1990 г. в Чехия с цел да популяризира съвременното изкуство, да насърчи културния обмен и да изгради капацитета на местните арт неправителствени организации. Тя е създадена от основателката на Фондацията за гражданско общество (САЩ) Уенди Люерс и по инициатива на първия президент на Чехия Вацлав Хавел. Днес конкурсът се провежда в дванадесет държави от Централна и Източна Европа, които са обединени в Международната мрежа за награди за млади художници YVAA (www.yvaawards.org). Наградата, чийто главен спонсор е Trust for Mutual Understanding, Ню Йорк, насърчава постиженията на младите творци чрез културен обмен, а именно двумесечен творчески престой в Residency Unlimited, Ню Йорк.

На снимката: Марина Славова, куратор, Аделина Филева /ц/ и Мария Василева /д/

В България Наградата БАЗА е основана през 2008 г. по инициатива на изкуствоведа и куратор Мария Василева и се организира от Института за съвременно изкуство – София, който осигурява самостоятелна изложба на наградения художник след края на творческия му престой в САЩ. Сред организаторите са Фондация "Едмонд Демирджиян" и Софийска градска художествена галерия, където традиционно се експонира изложбата на номинираните автори, а по време на откриването ѝ се обявява и победителят. От 2021 г. Фондация „Лъчезар Цоцорков“ също подкрепя проектите на номинираните автори. Тазгодишният победител бе избран от реномирано жури в състав: Ализа Еделман (специален гост, изкуствовед и куратор, базиран в Ню Йорк), Васил Владимиров (куратор на българското участие с проекта „Съседите“ на 60-ото Венецианското биенале, 2024 г.), Димитър Божков (философ и преподавател в Софийския университет), Калина Цонева (изкуствовед и критик, представител на Културния център към Софийския университет „св. Климент Охридски“) и Мария Налбантова (художник, носител на наградата БАЗА за 2020 г.).

Журито заседава...

От 2008 до сега Наградата за съвременно изкуство БАЗА са печелили: Рада Букова (2008), Самуил Стоянов (2009), Антон Терзиев (2010), Викенти Комитски (2011), Леда Екимова (2012), Кирил Кузманов (2013), Зоран Георгиев (2014), Александра Чаушова (2015), Димитър Шопов (2016), Мартина Вачева (2017), Мартин Пенев (2018), Вълко Чобанов (2019), Мария Налбантова (2020), Марта Джурина (2021), Красимира Буцева (2022), Виктор Петров (2023) и тази година Цветомира Борисова.  За не малко от тях имаме публикации в нашия сайт не само по повод на наградата БАЗА и с огромен интерес следим тяхното развитие като артисти. Станете час от тази престижна компания! Кандидатствайте, когато дойде моментът за БАЗА, 2025.

Изложбата в СГХГ на номинираните з�� Наградата БАЗА, 2024 продължава до 8 септември. ≈

Текст: Ния Табакова

Снимки: Стефан Марков

[v-poiskah]

Collage. Raksha.

I like that he has his own portrait (also in the style of Riipan'd), so the collage looks more solid. There are trophies, and skins, and most importantly – luxorious clothes with gold.

Коллаж. Ракша.

Мне нравится, что у него есть свой портрет (ещё и в стиле Риипан'д), поэтому коллаж выглядит более цельно. Здесь и трофеи, и шкуры, и что самое главное – красивые шмоточки с золотом.

[bruev]

Выставка трофейного вооружения

[kimasov]

Еще один трофейный украинский бронетранспортер FV103 Spartan британского производства.

[tqsno]

Нужно ли е голямо хале с блестящ под, покрит с епоксидна смола, скъпи инструменти и дузина платени помощници за да кълцаш Поршета с прогресивно вдигаща се стойност? Явно не. Или поне това показва Кирил, на когото имахме удоволствието да гостуваме. Това е неговата работилница. А това са неговите трофеи.

Той е бил активен драг състезател и в началото на миналото десетилетие става първият в България и един от малкото в Европа, които могат да се похвалят с 9- секундно време на четиристотинте метра.

Също така има немалка роля в създаването на най- бързото 4х4 Ауди в света, което (ако не знаехте досега) също е българско.

Шареното, широко и злобно същество под купите му е шведско Порше 944 с “Gulf” премяна, клетка и всичко нужно за екстремен трак ден.

Това е “играчката” на Кирил. 991 GT3RS кожата всъщност крие под себе си едно 997 Carrera 4S. Модификациите обаче далеч не са само козметични. Кирил собственоръчно конвертира задвижването от двойно на задно и монтира компресор. Да обобщим: 500 конски сили плюс задно предаване, агресивно аеро и ръчна скоростна кутия, която забравих да спомена. Другия край на уравнението бързо става ясен.

В другото помещение се криеше това 996 Turbo S, което те първа ляга на хирургическото легло. Целта тук е да се построи знаменитото GT1 Strassenversion.

Порше строят тези редки екземпляри за “Льо Ман” от 96-а до 99-а и всъщност колата е смесица от 993 купе, 962 задница и 996 панели. Тук Кирил е монтирал и GT3 RSR главини и ръчно направена титаниева ауспухова система, тежаща няма и два килограма.

А ето я и причината да се свържем с Кирил. Това 935 и всичките му разновидности притежават изключително важно място в нашите сърца, и с удоволствие ще посветим по- голяма част от бъдеща статия специално за тях. Конкретно този автомобил е реплика, но е изключително добре изработен.

Някои от вас може да забелязали няколко скрити на заден фон части за една много специална състезателна кола, която се строи от Кирил. А ето ги и в детайл- черупка и панели за легендарното 917- проект на замиращата щутгартска компания в края на 60-те. С шаси, тежащо около 40кг., абсурден двигател и интересни интерпретации на правилника, 917 успява да спечели “Льо Ман” през 1970.

Автомобилите, които ви показахме, постоянно напомнят за важността си. Дори десетилетия след активното си участие в състезания, те пълнят домовете на безброй хора под формата на плакати, колички дрехи и всевъзможни други. Кирил също пада под този знаменател, просто на по- голям мащаб. Гравитацията, създадена от състезателните Поршета е многолетна и силна. Това ги прави не само бързи, но и велики.

[goshminherz]

▪️"Всякий, стоящий у государственной власти, обязан избегать войны точно так же, как капитан корабля избегает кораблекрушения."

Ги де Мопассан

▪️"Мудрый человек всегда найдёт способ, чтобы не начать войну."

Исороку Ямамото

▪️"Никто не может быть таким безумным, чтобы хотеть войны, вместо мира, ибо, когда мир, то дети хоронят отцов, а когда война, то отцы хоронят детей."

Геродот

▪️"Никто не знает, что такое война, пока не отправит туда собственного сына."

Жозеф де Местр

▪️"Пусть князья меж собой дерутся, зачем же гнать на бойню мужиков?"

Василий Ян

▪️"После войны он всё время думал: какое это счастье — жить. И в сравнении с этим счастьем всё казалось ему незначительным."

Эрих Мария Ремарк

▪️"Даже победоносная война — это зло, которое должно быть предотвращено мудростью народов."

Отто фон Бисмарк

▪️"Война — это способ богатых людей защитить свои интере��ы, посылая детей среднего и бедного классов на смерть."

Джордж Карлин

▪️"Война всегда одна и та же. Меняются только имена погибших. Речь всегда идёт об одном: какая группа богачей поделит трофеи."

А. Дж. Риддл

▪️"Война — варварство, которое исчезнет с развитием цивилизации."

Анатоль Франс

▪️"Если бы мысли и силы человечества перестали тратиться на войну, мы за одно поколение смогли бы положить конец нищете во всем мире."

Бертран Рассел

▪️"Тот, кто довольно марширует под музыку в строю, уже заслужил мое презрение. Мозгом он был наделен по ошибке, ему вполне было бы достаточно и спинного мозга. С этим позором цивилизации должно быть покончено."

Альберт Эйнштейн

▪️"Я не просто пацифист, я воинствующий пацифист. Я готов бороться за мир. Ничто не закончится войной, если сами люди откажутся идти на войну."

Альберт Эйнштейн

[leadefiko]

у меня сил нет — воспитали из моего младшего брата инфантильного идиота, ещё и на меня ответственность перекинуть пытаются, мол, в этом я виновата, ибо он со мной оставался дома. я сама была ребёнком, пять лет мне было, извините, пять лет!

меня раздражает даже не то, что его изнежели, а меня в детстве держали в ежовых руковицах, сколько то, что из него начинает формироваться. сейчас он уже ничего не слушает, мне не по силам повлиять на его воспитание в своём более зрелом и осознанном возрасте — он избалованный и отвратительный сосунок

я не ненавижу своего брата. мне хочется желать ему только лучшего, но он просто ужасен в своём поведении и характере, и я не могу понять, почему родители не хотят взяться за его воспитание, пока не поздно

можешь сказать, друг мой, что я ужасная старшая сестра, что не смогла его воспитать и приучить к уважению, может, это правда. я никогда не позиционировала себя ангелом и прекрасной леди. просто со всеми моими попытками родители всё равно начинают его жалеть. заставляю помочь мне с обязанностями — отец говорит, что он, о боже, вынес мусор и должен отдохнуть. мне бы так отдыхать после обычного мытья посуды. пытаюсь чему-то научить, заставить читать — родители пять минут будут на моей стороне, а потом забьют и скажут мне отстать от него. они выполняют каждую его хотелку! мне, чтобы что-то получить, приходилось стараться и приносить домой, грубо говоря, трофеи. моему брату же достаточно просто попросить, ему уже всё подают на блюдечке

я правда не понимаю... неужели родители не видят, что из него может вырасти? он не приучен к труду, стараниям и уважению. я не прошу его бить ремнём или ставить в угол, как когда-то поступали со мной. я просто хочу, чтобы они проявили немного жёсткости или позволили проявить её мне, а не защищали от каждого неблагоприятного условия

меня раздражают такие люди, как мой брат, поэтому я не хочу, чтобы он в итоге остался таким же, когда повзрослеет

[philosophy-of-herbarium]

Февраль

​​А был он последним. ⠀ Это сейчас февраль - второй по счету месяц в году, и нам думается, что так было всегда. ⠀ Но нет. Привычный для нас календарь ввел только Юлий Цезарь в 45 году до новой эры. До этого времени ситуация с летоисчислением была запутанной. Год у римлян содержал 304 дня и делился всего лишь на 10 месяцев, а оставшееся время никак не обозначалось. ⠀ Позже ввели лунный год, который равнялся 354-м дням, и два новых месяца – январь и февраль. Новый же год начинался с марта. ⠀ В феврале было 28 дней, и это был единственный древний месяц с четным числом дней. Остальные месяцы имели число дней нечетное, так как нечетное число, по верованию древних римлян, приносило счастье. ⠀ Месяц был назван в честь Фебрууса - бога очищения. Очищение от всего плохого, что было накоплено за год, - это лучшее, чем можно завершить любой год, прежде чем благополучно начать новый. ⠀ Римляне так этот месяц и проводили. Обряды очищения, которые назывались februa, совпадали по времени с Луперкалиями, пастушеским праздником в честь бога плодородия Луперка, который проходил в полнолуние с 13 по 15 число в пещере Луперкал. Именно в ней, по преданию, легендарная волчица вскормила близнецов-основателей Рима - Ромула и Рема. ⠀ Ключевым эпизодом празднования было жертвоприношение: луперки (жрецы данного культа) торжественно закалывали козлов, а иногда собаку, сдирали с них шкуры и нарезали из них ремни, которые, кстати, назывались «februare». Повязав на бедрах шкуры, луперки бегали по окрест��остям и стегали этими ремнями всех тех, кто попадался под руку. ⠀ Особенно рады были подобной встрече женщины: они верили, что удар луперка подарит им возможность зачать и выносить множество здоровых детей. ⠀ Когда ритуал завершался, все участники луперкалий собирались на праздничный пир. ⠀ Со временем луперкалии были отменены, их история забылась, и для нас сейчас февраль - это просто последний зимний месяц. Не такой бурный, как у римлян, но, впрочем, и он, несмотря на свою кажущуюся простоту, может подарить кое-какие сюрпризы - знаем, помним. ⠀ Но фото: мои природные февральские трофеи, страница календаря голландца Тео ван Хотейма из далёкого 1914 года, Альфонс Муха и Чайковский. ⠀ Зима…