#فيلم للإيجار

[joe7]

- السـ. ـت اللي بتشـ. ـوي الدره دي بقالها ٢٠ سنه ع الكورنيش ، بيتهيألي لو عديت في نوبة و مالقيتهاش يمكن أبطل اكل الدرة المشـ. ـوي أصلاً..

= يا سلام ما الكورنيش مليان ناس بتشـ. ـوي درة و يمكن احسن منها كمان

- يمكن عشان مش باحب الدرة المشـ. ـوي أساساً ، بس اتعودت أكله من ايدها ، في حاجات كتير في الدنيا ممكن نكون مابنحبهاش بس بنتعلق بيها عشان بتربطنا بناس تانية بنحبها و بنتطمن بوجودهم حوالينا بيحسسونا اننا لسه عايشين.

فيلم " للإيجار | ٢٠٢١ "

[ammo--scar]

In the mood for love

بحب الأفلام اللي بتتكلم عن العلاقات الإنسانية، خصوصًا لو كانت ممزوجة بخيوط الدراما، والفيلم بيحقق لي المعادلة دي بمنتهي السلاسة.

الفيلم بيحكي عن شخصيتين قادتهم الظروف للسكن جنب بعض في غرف للإيجار، البطلة زوجة السيد "تشان" والبطل إسمه "تشو" وبينما كانت تمضي الأيام، مضت علاقتهم ولقاءاتهم المُتكررة.

لحد ما بيتقابلوا في مطعم لأول مرة عن قصد، وبالصدفة البحتة في حديث عن شنطتها، وحديث عن كرافت البطل بيكتشفوا رابط مهم جدًا هو محور الأحداث والمحرك الرئيسي لها، وربما يكون الدافع في علاقتهم بعد كدا.

بتتجدد اللقاءات بين الشخصيتين، أحيانًا في المطعم، وأحيانًا في تاكسي الأجرة، وأحيانًا تحت عواميد الكهرباء والمطر، مرة في غرفة ضيقة، ومرة في أوتيل واسع علي قدر من الرحابة، ومع كل لقاء كانت بتكبر مشاعرهم، وبتحجمهم الظروف.

في شخصيتين غيابهم كان أقوي من حضورهم وظهورهم علي الشاشة، متحكمين في الأحداث زي البطلين بالظبط، ودا من جوانب القوة في الفيلم، مبنشوفش شكلهم أبدًا، مجرد لمحات عابرة في حركة الكاميرا عليهم، سواء من الضهر، أو من الصوت اللي بيجي من ورا الباب.

عاجبني في الفيلم ملابس الشخصيات، وديكور الأماكن وعيون الممثلين، عيونهم كانت كلها صدق وإلتفاتات حانية ناحية بعض، خصوصًا لمسات الإيد اللي كلها رقة ودفي وشعور عميق بالخوف من الضياع، بالذات لما الكاميرا كانت بتعمل عليها كلوز.

مكنش في شئ مزعج بالنسبة لي غير إستخدام المرايات بشكل مفرط، ربما لا يخلو مشهد من ��ير ما تظهر مراية، رغم انها في أوقات كانت ضرورية عشان تبرز إنكسارات تشان وتشو.

من أجمل الحاجات اللي حصلت هي توظيف المزيكا في الفيلم وإختيارات الأغاني، صوت "نات كينج كول" اللي كانت بتدور أغانيه في معظم لقاءات تشان وتشو، معتقدش كان في صوت حنيّن غيره ممكن يوصل عمق ودفي العلاقة دي قد صوته.

فيلم جميل وشديد الرقة، هيسيب أثر عميق وحزين في نفسك، شأنه شأن كل العلاقات اللي بتنكسر :").

[ayman-wanees]

أحمد حاتم يحقق 455 ألف جنيه بـ فيلم المطاريد في ثاني أيام عرضه

ينافس فيلم المطاريد بطولة الفنان أحمد حاتم في دور العرض المصرية، وطُرح قبل يومين في السينمات، وحقق بالأمس الخميس 26 يناير، 455.253 ألف جنيه. ويشارك في منافسة الموسم الحالي، كل من: الفنان رامز جلال بفيلم أخي فوق الشجرة، الفنان محمد هنيدي بفيلم دكتور نبيل الجميل أخصائي تجميل، الفنان كريم محمود عبد العزيز وروبي بفيلم شلبي، والفنان بيومي فؤاد ومحمد ثروت بفيلم اتنين للإيجار.   تدور أحداث فيلم المطاريد…

[alahramplatform]

فيلم جديد للفنان الكبير محمد ثروت

كتبت رنيم علي نشر الفنان محمد ثروت صورًا جديدة له عبر حسابه الشخصي على موقع التواصل الاجتماعي للصور والمعلومات انستجرام وكان المنشور عبارة عن إعلان لعمله الجديد اتنين للإيجار. وعلق الفنان على المنشور بقوله:”استنوني في فيلم اتنين للإيجار بجميع دور العرض قريبًا يا صييييع”وهكذا علق الفنان محمد ثروت على المنشور. والجدير بالذكر أن المنشور حصل على عدد كبير من التعليقات والإعجاب من قبل متابعيه على…

[elmoacher]

ميرهان حسين - مشغولة بـ فيلم "اتنين للإيجار" و "الليلة الكبيرة" و"الونش"

ميرهان حسين – مشغولة بـ فيلم “اتنين للإيجار” و “الليلة الكبيرة” و”الونش”

ميرهان حسين أنضمت لأبطال الفيلم السينمائى الجديد “اتنين للإيجار” اوالمقرر تصوير السبت القادم . الفيلم بطولة بيومى فؤاد ومحمد ثروت وعدد من ضيوف الشرف وتأليف اسمه محمد القواشتي وإخراج شادي على، وتقوم ميرهان حسين ببطولة إحدى حكايات العمل الذى يعتمد على وجود فنان كضيف شرف يقوم ببطولته حكاية تحدث مع بيومى فؤاد ومحمد ثروت، وتبدأ ميرهان تصوير مشاهدها يوم السبت المقبل. وتستعد ميرهان حسين لبدء تصوير…

[ahmedalghk]

«الكاثوليكي للسينما» يمنح جوائز دورته الـ70 لـ«الكدواني والصاوي وحنان مطاوع وسميرة أحمد»

«الكاثوليكي للسينما» يمنح جوائز دورته الـ70 لـ«الكدواني والصاوي وحنان مطاوع وسميرة أحمد»

احمد حمدى اختتم مهرجان المركز الكاثوليكي المصري السينمائي دورته السبعين مساء الجمعة الماضي ، وفازت ال��نانة القديرة سميرة أحمد بجائزة “القيادة السينمائية”. وعرض المهرجان خلال الحفل الختامي فيلماً تسجيلياً قصيراً عن خمسة أفلام مشاركة في المسابقة ، وتم تسليم شهادات المشاركة في المسابقة الرسمية لهم. ثم عرضت على الشاشة أغنية “في حياتنا” للفنانة غادة رجب وكلمات الشاعر عبد الله حسن وتوزيع الموسيقار…

[mantowf24]

شاحنة فيلم سكوبي دو للإيجار ليلاً

شاحنة فيلم سكوبي دو للإيجار ليلاً

🛻🚗🚛 شاحنة فيلم سكوبي دو للإيجار ليلاً #شاحنة #فيلم #سكوبي #دو #للإيجار #ليلا شاحنة فيلم سكوبي دو للإيجار ليلاً إذا نشأت مع سكوبي دو وكان بإمكانك الوصول إلى كاليفورنيا ، فإن إعلان اليوم يناسبك. سيتم عرض الشاحنة الرسمية لفيلم 2002 للتأجير ليلاً في يونيو 2022 ؛ بمناسبة الذكرى العشرين للفيلم الطويل. بواسطة ماكس نشرت في 06/11/2022 – 08:00 من الممكن قضاء ليلة في عربة سكوبي دو الشهيرة. حنا…

[sunflower265]

لسه مخلصة فيلم "للإيجار" واكتشفت إني بحب نوعية معينة كده من الأفلام زي..

"أحلى الأوقات"..

"في شقة مصر الجديدة"..

"فيلا ٦٩"..

"فوتوكوبي"..

حلقة الكدواني وشيرين رضا من مسلسل "نمرة إتنين"..

وغيرهم..

الحقيقة إني ما أعرفش إيه الحاجة المشتركة بين الأفلام دي بالظبط وبتفرق معايا وتخليني أحس أحسن بعد ما أخلص الفيلم وكمان يفتح نفسي ع الكتابة..

بس أعتقد إني بحب أوي القصة الحلوة اللي فيها إنسانيات ومشاعر مختلطة وكادرات حلوة وأغاني قديمة وشوارع مصر وونس وحنين وتطور شخصيات..

يعني تقريباً كده دي أغلب الحاجات اللي قدرت أطلع بيها..

بس مش مهم الأسباب..

المهم إني بكون مبسوطة بعد ما أخلص أي فيلم من دول..

وبودع الشخصيات زي ما أكون بودع أهلي وأكتر <3

[br7man14]

آخر أيام المدينة

أول صوت نسمعه عبر شريط الفيلم هو كلاكسات السيارات وسرينة الإسعاف.

بعد بضع دقائق من الفيلم، مبكراً جداً، تظهر سيدة عجوز متشردة وهي تجر فرشتها، وطنها، خيبتها وفي الخلفية بوستر كتاب الإغتيال الإقتصادي للأمم.

يظهر خالد، بطل الفيلم، المخرج المبتدئ والمتطلع، في البداية، في غرفة أمه المريضة في المستشفى، قبل أن ينزل إلى الشارع ليواصل رحلة البحث عن فيلم وسكن في مدينته، وسط البلد تحديداً، وهي رحلة بدأت قبل بداية الفيلم، وسوف تستمر حتى نهايته.

أم خالد المريضة، وهي أم مخرج الفيلم نفسه في الحقيقة، تعاني الى جانب الشيخوخة، من افتقادها بنتها التي فقدتها منذ وقت طويل، وزوجها الذي فقدته في وقت لاحق. وتبدو كأنها لم تعد تريد سوى اللحاق بهما.

بعد خالد وأمه، تظهر حنان، الممثلة السكندرية التي هربت من مدينتها الأم إلى القاهرة بعد هدم بيتها القديم، وتشارك خالد صناعة فيلمه.

بعد حنان، تظهر مريم، الممثلة القاهرية التي فقدت أبيها في حريق مسرح بني سويف، وتحاول أن تهرب من ذكراه، صورته، شبحه الذي يؤرقها، حتى أنها هجرت بيتها القديم، وتلعب هي الأخرى دوراً في صناعة فيلم خالد.

ثم تظهر ليلى، صديقة خالد، لكن في صورة فوتوجرافية يعود بها خالد إلى البيت وحيداً. تقترب الكاميرا من عدسة مصغرة في شقة خالد، ثم تظهر العدسة نفسها في ڤيديو على الكومبيوتر قام خالد بتصويره في وقت سابق. في الڤيديو تظهر ليلى أيضاً. هكذا تحضر ليلى مرتان، لكن مرة في صورة، ومرة في ڤيديو، وكأن وجودها وحضورها انحسر وانحصر في كادرات، ولم يعد ملموساً بصورة مادية. وبكلمة أخرى، كأن وجودها وحضورها في حياة خالد تلاشى ولم يعد ممكناً إلا بهذا الشكل.

في الصورة الفوتوجرافية الجميلة، تقف ليلى وهي تعطي للكاميرا جانباً واحداً منها وتقبض على فنجان قهوة بكلتا يديها، بينما تنظر من النافذة المغلقة إلى المطلق. في منتصف الصورة تقف منتصبة ٧ ورود يافعة ضاربة جذورها في بحر إناء زجاجي. بعد أن تبتعد الكاميرا عن صورة ليلى، تتجه صوب الإناء الزجاجي في الوقت الحاضر، ولم يعد هناك سوى وردتين، ذابلتين، لكن ليس تماما.

يكتمل ظهور أبطال الفيلم بعد مرور ثلث ساعة من الفيلم، وهو وقت معقول ومناسب جداً، بظهور أصدقاء خالد: باسم، حسن، وطارق. وبالحوار والنقاش والجدل الذي يدور بين الأصدقاء الأربعة عن مدنهم والعلاقة الجدلية بين كل واحد منهم بمدينته تتضح بعض الشيء ملامح الفيلم، أو ربما يبدأ الفيلم نفسه.

تساءل المونتير الذي يعمل مع خالد على فيلمه، في غضب وقرف شديد، عن الشيء الذي يربط كل هؤلاء : حنان، مريم، أمك، أبوك، أختك، ليلى؟ لم يعطه خالد إجابة، ربما لأنه لم يكن يعرف، وربما لسبب آخر، إلا أن ما يربط كل هؤلاء واضح، إنه الفقد. أن المدينة مكان كبير للفقد. مكان كبير لكنه ضاغط، خانق، وضيق جدا.

خلال رحلة بحث خالد في القاهرة عن شقة يسكنها وفيلم يصوره، في أواخر ٢٠٠٩ مروراً بمطلع ٢٠١٠، تتعرى المدينة تدريجياً. نشاهد في مشاهد متقطعة بعض الرجال وهم يخلعون الملابس النسائية العصرية عن المانيكانات الأنثوية لتصبح عارية تماماً، قبل أن نجدها في الأخير وقد تدثرت تماماً بالعباءات السوداء والحجاب أوالنقاب، نتابع ذلك دائماً في الوقت الذي يواظب فيه خالد على عادة شراء الجرائد اليومية من أحد الباعة على الرصيف الموازي لمحل الملابس. ونشاهد كذلك الملصقات الإسلامية ،من قبيل إياك والنظر إلى النساء، في الأسانسيرات التي يستقلها خالد للوصول إلى الشقق المعروضة عليه للإيجار، والتي لا تلقى سوى رفضه في كل مرة. وأثناء زيارته لأبلة فضيلة في مبنى الأذاعة، نسمع في الخلفية صوت تسجيل صوتي قديم لخالد أثناء طفولته رفقة العائلة، حيث يتحدثون فيه عن لقاءهم بأبلة فضيلة وتسجيل حلقة من برنامجها الشهير معها، بترتيب من الأب الذي كان يعمل بالإذاعة وقتها ويقوم بتأليف أغاني البرنامج، وفي اللحظة التي يقول فيها الطفل خالد أن ابلة فضيلة جعلته يقول: "بحبك يا بابا ويا ماما ويا إيمان.. (وايه كمان؟) وربنا" نرى خالد وهو يواجه جماعة من الموظفين يؤدون الصلاة في الممر المؤدي إلى الاستوديو بينما يتوقف صوت التسجيل فجأة، لنسمع بدلاً منه صوت الإمام: الله أكبر. ونشاهد الزحام، السمة الرئيسية للمدينة، و نشاهد أيضاً المظاهرات الإحتجاجية، بوجهيها الإسلامي والعلماني، ضد نظام الحكم ودولة مبارك.

"ازاي تسمع الصمت في دوشة القاهرة؟ جرب التراك دا!" هكذا قال أحد شخصيات الفيلم. وهذا ما كان تامر السعيد نفسه يحاول القيام به، ونجح، ليس بكتم صوت الكلاكسات والكتل البشرية، أو التصوير في الإستديوهات أو الكومباوندات أو في القرى السياحية، إنما بالدخول في بحر المدينة والسباحة بعيداً، دون الغرق في القاع.

جاء فيلم آخر أيام المدينة كإجابة على سؤال كبير طرحه صاحبه: "ازاي نحكي القاهرة، المدينة الكبيرة متعددة الطبقات والرؤى، جوه ساعتين، ونفضل مخلصين للتعقيد دا ومانسطحوش ويفضل يحمل العمق الموجود جوه المدينة دي؟". لكن لماذا أراد بالأساس تصوير فيلم عن القاهرة؟ يقول: "أنا عايش في وسط البلد، باتجول فيها كل يوم تقريبا، عارف الشوارع وحافظها، وفي حاجة في الواقع دا بحس بحاجة في تلقائيته، حاجة حقيقية وساحرة، كنت دايماً بحس لما بنيجي ننقل الواقع دا انه بيفقد حاجة من روحه فكان السؤال الأساسي ازاي نحافظ على روح القاهرة؟" وصور المخرج فيلمه من منطلق أنه تابع للمدينة، رهن تصرفها، ولذلك اعتمد في صناعته على الارتجال. يقول تامر السعيد في حواره التليفزيوني مع فرانس ٢٤: "القاهرة مدينة صعب تطويعها، وبالتالي عشان تسمحلنا انها تدينا روحها كان لازم نستسلمها.. كان في حالة استسلام للمدينة، وفي نفس الوقت صبر، لأن اللحظة الساحرة دي ماهياش موجودة طول الوقت، لحظة بتيجي بعد معاناة مع المدينة، لازم تقبل أنه تعدي اوقات مش عارفين نلقط الروح دي لحد ما تمنحنا اللحظة دي، ووقت ما تمنحنا اللحظة دي لازم نكون مستعدين"

ظل تامر السعيد متربصاً بالسحر والشعر والعمق والمعنى والروح طوال الوقت، مع حرصه في نفس الوقت على رصد الواقع. في مشهد احتفال الجماهير في الشارع بفوز مصر في مباراة كرة القدم على الجزائر في مطلع عام ٢٠١٠، الذي نزل فريق عمل الفيلم لتصويره في وقته، لم تمنع المفاجأة وعدم الترتيب والتحضير الإستباقي، المخرج من التقاط لحظة وصورة في غاية العبقرية. فجأة، بعد رصد فرحة واهتياج وانتشاء الجمهور، تتوقف عدسة الكاميرا أمام النار التي أشعلها الجمهور المنتصر، نار الإنتصار، وتظل تقترب منها شيئاً فشيئاً، في الوقت الذي تخرس فيه أصوات الفرح ولم نعد نسمع سوى صوت أجيج النار. بعد ذلك المشهد بعام واحد اندلعت الثورة.

للمقهى في مصر أصوات خاصة، مميزة، مألوفة، متناغمة، وربما حميمية: كركرة الشيشة. طقطقة الفحم. لغة تواصل العمال مع بعضهم. واشتباك أو امتزاج أصوات الزبائن والشلل جميعا معا. ويأتي بالاضافة الى ذلك كله، صوت شبه مقدس، يتعدى كونه مجرد صوت ويصل الى مرتبة الطقس الديني.. صوت أم كلثوم. صوت أم كلثوم في المقهى يشبه صوت التواشيح والابتهالات في المساجد في عصاري رمضان وساعة الفجر. صوت يجعلك تشعر أنك في مكانك الصحيح، أنك في وطنك، بالاضافة بطبيعة الحال الى ما يضفيه على الجو من صفاء وسمو وشجن ونشوى. جو روحاني صوفي بامتياز. أراد تامر السعيد التقاط والحفاظ على روح القاهرة، لذلك توجه الى المقهى، وصور مشهداً دافئاً وحميمياً يجمع كل أبطال الفيلم تقريباً، طبعاً في حضور صوت الست.

لكل فيلم يعرض في قاعات السينما استراحة واحدة. في "آخر أيام المدينة" ثمة استراحات كثيرة. حتى بعد أن تتصاعد وتيرة الأحداث في الساعة الثانية من الفيلم تحافظ هذه الاستراحات على حضورها. تأتي الإستراحة التي أعنيها كفسحة من الزمن، لا للتدخين أو أكل الفشار، إنما للتأمل وتعاطي الشعر المنثور على صفحة الصورة والغوص أكثر في الحالة المزاجية والذهنية للفيلم.

في أحد المشاهد بدا كأن الكاميرا سرحت وشطحت وانطلقت وراء فكرة شاعرية أو نزوة تبدت لها في لحظة. حيث راحت ترصد الأخضر في الشارع. عندما أخذت تتنقل بين الحصائر الخضراء المفروشة للصلاة وبين سيارات الأمن المركزي الخضراء المرصوصة على جنبات الطريق والسائرة فيه. قبل أن تلتقط واحد من المارة يرتدي قميص أخضر، ثم ترتفع لتصور بلكونة دهن سياجها الحديدي باللون الأخضر، هذا كله في حضور الأشجار الخضراء بطبيعة الحال. ربما المشهد لا يقول شيئاً هاماً، أو لا يقول شيئاً أصلاً، لكنه يفعل ذلك بشكل جمالي على طريقة الفن التشكيلي.

"اسكندرية.. اعتماد لسه جميلة.. مع ان شعرها الفاحم بقى شعرة سودا وشعرا بيضا.. بيت اعتماد في اسكندرية برح وريحه طيبة وبلاطه ملون.. بعد ما عاشت في البيت دا ستين سنة جا واحد غني واشترى العمارة عشان يهدها و يبني مكانها مول.. وهي لازم تمشي.. في يوم صحيت الصبح ودخلت مطبخها الأبيض الملون.. سمعت صوت الراديو اللي جاي من بيت جارها عم منير.. واستنت بنتها اللي جاية تلم معاها كراكيبها وهمومها.. اعتماد مشيت.. وسابت الحيطان اللي احفادها واولادها معلمين عليها.. وفي يوم تاني هاتعدي على الشارع.. هتلاقي سور المدرسة القديم.. الشجر اللي وراه.. بس هتلاقي مكان البيت أكوام حجارة مكسي بلاط الصالة الملون.. توته توته خلصت الحدوتة".

هكذا حكت حنان القصة لتلاميذ فرقتها المسرحية في الساعة الأولى من الفيلم، بعد أن تحدثت في درسها عن أهمية الراوي في الحكاية ودوره في وضع المتلقي أو المستمع في حالة ذهنية وشعورية تجعله يلضم معها خيوط الحكاية ويرسم بنفسه خطوطها بكل تفاصيلها بدءاً من شكل الشخصيات وانتهاءاً بالديكور.

بيد أن المخرج قام بتطبيق درس حنان بشكل عملي. قبل أن يعود في الساعة الثانية من الفيلم ويعطينا الصورة. ذهبنا إلى الإسكندرية، ورأينا اعتماد وبيتها الجميل، ورأينا عم منير في بلكونته وهو برفقة صديقه الراديو. ورأينا كل هذا وهو يتهدم ويسقط. ورأينا هذه الحياة وتلك اللحظات والذكريات وهي تنسحق وتسقط مع الطوب والخرسانة مثل الصور الفوتوجرافية التي سقطت في يد عمال الهدم الخشنة والغشيمة فقامت بتقطيعها ونثرها في العدم. ونحن نشاهد الحياة كنا نستمع إلى صوت نور الهدى وهي تشدو "يا جارة الوادي"، الذي انخرس ونحن نشاهد تداعي هذه الحياة، وترك المجال لصوت التكسير والهدم والإنهيار. في الحالتين؛الحياة وإنهيارها، كنا أمام قصيدة بصرية عظيمة.

للراديو حضور خاص وطاغ بالفيلم، إذ كان خطاً أو صوتاً سردياً آخر فيه، إلى جانب أو في مقابل سرد الفيلم نفسه، فاستخدمه تامر السعيد لتصدير ووصف السياق العام أو الواقع -من زاوية الدولة- الذي يعيش فيه أبطال الفيلم. نحن بطبيعة الحال وبشكل عام نميل إلى عدم تصديق الدولة دائماً، ما تقوله وتصدره لنا عبر ترسانتها الإعلامية المبتذلة، ومع ذلك، جعل تامر السعيد هذا الخطاب المتهافت أصلاً في وضع حرج عبر الصورة الساحرة والصادقة التي كانت تصاحب الصوت، حيث الزحام، الوجوه الكئيبة، التظاهرات الإحتجاجية، الكاردونات الأمنية، العنف ضد المرأة، العنف ضد المحتجين، حتى العنف ضد المانيكانات، العنف ضد الجميع. في الحقيقة هو فعل ذلك بدون مجهود كبير، هذا هو وجه المدينة السافر. 

  صوت الراديو في الفيلم يحيلنا بالضرورة إلى أفلام محمد خان. الفارق أن خان كان يستخدم الراديو لأسباب جمالية أو زخرفية، بعكس تامر السعيد الذي استخدمه لأسباب وظيفية وعملية، لكن في نفس الوقت، لم ينكر السعيد حبه لمحمد خان وتأثره بضربة شمسه التي جعلته مخرجا.

بعد أكثر من ساعة تقريباً تبدأ مشاعر الخوف والقلق والتوتر تظهر على وجه خالد الهاديء والبارد بعض الشيء. يحدث ذلك اولاً عندما يراقب من أعلى ويصور أحد جيرانه وهو يتعدى بالضرب على زوجته، ثم بعد ذلك، وبسرعة، وبشكل أقرب، عند خروجه إلى الشارع، حيث يأتي من خلفه رجال الشرطة ويتجاوزونه جرياً وراء أحد النشطاء السياسيين الذي يسقط بين أيديهم التي توسعه ضرباً وتقذف به في الأخير في سيارة الشرطة وتسير مبتعدة.

يبدأ الفيلم في القاهرة، ويعرج على الإسكندرية، ويذهب إلى بيروت، وينتهي في بغداد. ينتهى الفيلم بفاجعة ورغم أنها جاءت على الشاشة خرساء، إلا أنها أصابت المشاهد بالصمم، ورغم أنها فجيعة إلا أنها كانت شاعرية، في الجانبين، على الشاشة، وأمامها.

لم يجد خالد السكن الذي ظل يبحث عنه طوال الفيلم في القاهرة، حتى اللحظة التي قرر فيها بيأس وقنوط التوقف عن البحث، مع شروعه في الوقت نفسه في لم أغراضه من الشقة القديمة التي كان يقترب بمرور دقائق الفيلم موعد خروجه منها. لفظت خالد المدينة، لم تعطه منها حتى أوضة وصالة، لكنها أعطته فيلما جميلا، أو استرقه هو منها.

أخيراً، تحية كبيرة للسينماتوجرافر: باسم فياض.

[ladystylestores]

منزل فيلم "Home Alone" متاح للإيجار لليلة واحدة فقط

منزل فيلم "Home Alone" متاح للإيجار لليلة واحدة فقط

يمكن لعشاق فيلم “Home Alone” الآن قضاء ليلة في المنزل الشهير للفيلم، حيث تم إتاحة المنزل، منزل عائلة ماكاليستر في فيلم الكريسماس الكلاسيكي لعام 1990، للإيجار لليلة واحدة فقط. الإقامة في منزل “Home Alone” يقع المنزل في ضاحية وينتكا بـ شيكاغو، ولاية إلينوي، وسيكون متاحًا للحجز اعتبارًا من 7 ديسمبر/ كانون الأول الحالي، مقابل 25 دولارًا، أي ما يعادل 18 جنيهًا إسترلينيًا، سيتمكن من يقع عليهم الاختيار…

[ayman-wanees]

دياب يطرح أغنية «ايه ده ايه ده» من فيلم «2 للإيجار»

طرح الفنان محمد دياب أغنيته والتي تحمل اسم «ايه ده ايه ده» من فيلم «2 للإيجار» وذلك عبر حسابه الرسمي بموقع التواصل الإجتماعي “إنستجرام”.وكتب دياب عبر حسابه الرسمي قائلاً: “ايه ده ايه ده من فيلم ٢ للإيجار”.وانهالت عليه التعليقات: “ايه ده ياعو احلي دياب ، يالهوى عالجمال ، الله عليك ، مبروك يا غالي”. وقد انطلق فيلم “٢ للإيجار” مساء أمس الأربعاء 25 يناير، بعد أسابيع من الدعاية والترويج للعمل ويشهد…

[alahramplatform]

تفاصيل أغنية الفنانة ميرهان حسين من فيلم اتنين للإيجار

تفاصيل أغنية الفنانة ميرهان حسين من فيلم اتنين للإيجار

تحرير : هديه محمد/ فرغ أبطال فيلم (اتنين للإيجار) من تصوير مشاهد الفيلم وبدأوا في طرح الإعلان التشويقي للفيلم وطرح إحدى أغاني الفيلم من أداء الفنانة “ميرهان حسين” والفيلم من بطولة الفنان “بيومي فؤاد” والنجم “محمد ثروت” وعدد من ضيوف الشرف الذي يحدث مع كل منهم قصة مع أبطال الفيلم. كانت الأغنية التي غنتها الفنانة “ميرهان حسين” بعنوان (كلمتين وبس) من كلمات “سامح الكومي” وألحان “خالد سلطان” وتوزيع…

[yasminaaaaaaa]

فيه فيلم لطيف جداً إسمه (للإيجار) مش عارفة إزاي مكنتش أعرفه لحد إنهاردة.. بس خلاص بقى فيلمي المفضل وهشوفه كتير بعد كده

[aly-weka]

_ عارف يامختار ان انا لحد دلوقتي مش قادر افهمك! ... نفسي امسكلك بوصله... ساعات بحس انك سايب نفسك للدنيا مش فارق معاك حاجه اللي في دماغك بتعمله... وساعات تانية بحس ان انت جواك حاجات كتير ومداري عليها.. وممكن يحصلك حاجه لو حد عرف الحاجات دي!

_الولية بتاعت الدره دي بقالها بتاع 20 سنه بتقف علي الكورنيش بيتهيقلي انه لو عديت في نوبه ومشوفتهاش يمكن نبطل ناكل دره مشوي اصلا

_ياسلام! .. ما الكورنيش مليان ناس بتشوي دره ويمكن احسن منها كمان!

_يمكن علشان مش بنحب ناكل دره مشوي اساسا بس اتعودت ناكلوه من إيدها

_مش قولتلك مش قادر افهمك!

_في حاجات كتيره في الدنيا يا ابني يمكن نكونو مبنحبهاش...بس بنتعلقو بيها علشان بتربطنا بناس تانية بنكون بنحبوها او بنطمنو بوجودهم حوالينا بيحسسونا اننا لسه عايشين

_هوا انت مفيش حد بيسأل عليك!؟

_في بس بطل يسأل.. متسألنيش ليه لأني معرفش.... تصدق ان انا لو لسه واقف علي رجليا دلوقتي قدامك دا بس علشان نفسي اعرف هوا بطل يسأل علي ليه! .. او علي الاقل يرجع يسأل علي تاني! 😔

من فيلم #للإيجار

[ahmedalghk]

اليوم.. عرض فيلم للإيجار في المركز القومي للسينما بحضور صناع السينما والجمهور

اليوم.. عرض فيلم للإيجار في المركز القومي للسينما بحضور صناع السينما والجمهور

يعرض اليوم فيلم للإيجار ، بطولة خالد الصاوي ومحمد سلام ، في دار أوبرا دمنهور التي يقيمها المركز القومي للسينما ، بحضور عدد من صناع السينما والجمهور ، ومن المنتظر. أن عددًا كبيرًا من الحاضرين سيتقاطرون. نبأ العرب تعرض عليكم فيلما للإيجار اليوم في دار أوبرا دمنهور فيلم للإيجار بطولة خالد الصاوي وبعد عرض فيلم للإيجار ، من المقرر عقد ندوة يديرها الناقد السينمائي أحمد النبوي لمناقشة الفيلم مع صناع…

[wiseconnoisseurbird-blog]

تحديد موعد طرح فيلم «للإيجار» في السينمات

تحديد موعد طرح فيلم «للإيجار» في السينمات

نستعرض لكم أهم وأخر الاخبار في المقال التالي استقرت الشركة المنتجة لفيلم “للإيجار” الذي يقوم ببطولته الفنان خالد الصاوى والفنانة شيرى عادل، على الموعد النهائى لعرض الفيلم في الثالث من شهر مارس القادم. يأتي ذلك عقب طرح صناع الفيلم للأفيش الدعائى للعمل تمهيدًا لطرحه في دور العرض، وتصدر الأفيش خالد الصاوى ومحمد سلام وشيرى عادل، وكذلك الفنان الشاب عصام السقا، ومن المقرر أن تطرح الشركة البرومو الرسمي…