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hathawaynoaamay · 4 years ago

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#MOBILE SUIT GUNDAM: HATHAWAY (#機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ) 劇場版を快適に見る UHD / Kidô senshi Gandamu: Senkô no Hasauei 年に制作された映画「機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ」の全編をわかりやすく無料で視聴する方法をご紹介します。 | 「機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ [劇場版] 」オンラインで映画フルバージョン見る。無料でお楽しみいただけます最高の品質で [HD]。Z

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Title original : 機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ Runtime : 96 min Status : Released Release Date : Friday June 11, 2021 Tagline : Genres : アニメーション, アクション, ドラマ, ロマンス, サイエンスフィクション Production Companies : SUNRISE Production Countries: Japan

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まとめ

以上、「機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ」の見どころを解説してみました。一度観た人でも、こうした点に注意して改めて「機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ」を観ると新たな発見があるかもしれません。「機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ」に限らず、映画を観る際の参考になれば幸いです。

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

映画（えいが、英: motion pictureあるいはmovieあるいはfilm）とは、長いフィルムに高速度で連続撮影した静止画像（写真）を映写機で映写幕（スクリーン）に連続投影することで、形や動きを再現するもの[1]。活動写真、キネマ、シネマとも。

なお、本来の語義からははずれるものの、フィルムではなくビデオテープなどに磁気記録撮影されたものや映画館で上映される動画作品全般についても、慣例的に「映画」と呼ばれている。

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機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ映画無料 ~ 映画表現において大きな画期となったのは、1920年代の「トーキー」の登場、それに続いて行われたいわゆる「総天然色」映画の登場が数えられよう。これらはそれぞれ、それまでの映画の形式を最終的には駆逐するにいたった。例えば、今では「トーキー」以前の形式である「サイレント」が新たに発表されることはほぼない。また、今「モノクローム」で撮影された映画が発表されることは極めてまれである。武蔵機動戦士ガンダム閃光のハサウェイストリーム v.qq. com ~ なお、『ビデオやDVDの普及、ファイル共有ソフトの隆盛が、映画産業を破滅に追い込む』といった考えは「誤った思い込み」であり、現実では観客動員数は減るどころか、逆に増えているという[14]。こうした観客動員数の増加については、「大画面で見た方が楽しめる大作を作ることによって、観客の足を映画館へ運ばせている」との指摘がある[14]。しかしながら、移民の増加によって人口が増え続けているアメリカで観客動員数が増えているからと言って、それが直ちに映画産業の好調を示すものではないことに留意する必要がある。映画産業も他の産業同様、全体として需給のバランスが崩れ始めれば衰退が始まる。需給バランスの客観的な指標としては、観客動員数や総興行収入や全国のスクリーン数ではなく、「国民一人当たりの年間映画館利用回数」を用いるべきだという指摘もある[15]。武蔵機動戦士ガンダム閃光のハサウェイオンライン ~ 日本最初の映画上映としては、1896年12月に大阪市でエジソン社製映写機「ヴァイタスコープ」による試写が行われたとの記録があるという[1]。従来は1897年1～2月に京都市で開かれたシネマトグラフによる上映会が最初とされてきた[2]。初期の映画は日本では別名「活動写真」とも呼ばれ、映画館は「活動小屋」とも呼ばれた。日本独自の上映手法として、上映中の場面に合わせて解説を行う「活動弁士」と呼ばれる人が活躍していた。日本で最初の“活動写真”製作は、フランス製ゴーモンカメラにより、浅��四郎らが失敗を重ねた末、2年がかりで「浅草仲見世」「芸妓手踊」など実写11本を作り、1899年(明治32年)7月20日から東京歌舞伎座で公開。俳優を使った劇映画は同年関東各地を荒らしたピストル強盗逮捕を横山運平主演で柴田常吉が撮影した「稲妻強盗/清水定吉」で、同年9月に撮影、公開。劇場版機動戦士ガンダム閃光のハサウェイフルムービーーオンラインreddit ~ 1965年、ミュージカル映画『サウンド・オブ・ミュージック』が大ヒットし、当時の世界興行収入を塗り替える。 1968年、『猿の惑星』と『2001年宇宙の旅』の二作品がヒットし、SF映画に注目が集まり、後のスターウォーズブームへと繋がる。また、スタンリー・キューブリック監督は、SF三部作と呼ばれる『博士の異常な愛情』（1964年）、『2001年宇宙の旅』（1968年）、『時計じかけのオレンジ』（1971年）を作り、これらの成功で��世界中の批評家から映画作家としての優れた才能を認知された。劇場版機動戦士ガンダム閃光のハサウェイフルムービーーFacebook ~ LCD、DLPといった電子媒体を投影する素子が普及し、さらにレーザー照射による投影装置が実用化されつつある。科学万博で実験的に公開され、さらに改良され、愛知万博で公開されたレーザープロジェクタは従来の電子式投影装置における解像度、色再現領域、ダイナミックレンジの限界を打破するものであった。今後は家庭でもレーザープロジェクタの普及が進むものと見込まれる。劇場版機動戦士ガンダム閃光のハサウェイフルバージョンのオンラインを見る ~ 作り手もフランソワ・トリュフォーの『ある映画の物語』（『華氏451』撮影日記）や『アメリカの夜』、トリュフォーとアルフレッド・ヒッチコックの『定本映画術』、伊丹十三の『「お葬式」日記』や多くのメイキング映画などのように撮影の方法論について明らかにすることも増えてきた。作り手側の意見としては、『月刊シナリオ』2009年8月号において同誌代表者である浦崎浩實が言及している。映画評論家・石上三登志の「ミステリマガジン」連載記事の文章について、「悪文に閉口」「手柄話を連ね、読む方が赤面」「何ものをも生産しない（生産できない）批評家なるものは悲しい。自分で自分の力を吹聴してプライドを維持するのか」と断罪した上で、「今、映画批評家たちは、ご飯粒どころか、テーブルから落ち��パンくずに群がっているようなものではなかろうか？飛躍するようだが、批評の自律性がほぼ完全に失われている、ように思える」と厳しい指摘を行っている。黒澤明の口癖は「伝えたいメッセージがあるなら、看板でも作って繁華街を練り歩くことだ」だった。劇場版機動戦士ガンダム閃光のハサウェイフルバージョンアヒルの子（HD.BLURAY） ~ 毎週同じ顔ぶれの内容で放映されるTVシリーズと、そして毎週でなく一定の期間で放映されるものをTVミニシリーズとして放送されるようになった[33]。やがて一気に放映するスタイルとして1977年秋に天才と呼ばれた編成マンのフレッド・シルバーマンが「ルーツ」を毎日60分ごとに1週間通して放映するケースを編みだした[34]。こうしてTVシリーズ、TVミニシリーズ、TVムービーの形態で、日本と違って、テレビ映画は不変である。機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ映画無料 ~ そして1958年に、民間放送テレビ局の免許が下りて開局の予定が相次ぐ中で、自主製作でテレビ映画を作ろうという機運はあった。日本初のテレビ映画はKRT（現・TBS）の子会社の東京テレビ映画株式会社が製作した10分の帯番組『ぽんぽこ物語』で、1957年11月11日から放送開始され、その次に1958年2月24日から放送されたのが15分の帯番組『月光仮面』である[41]。『月光仮面』は広告代理店の宣弘社が自社製作[42]した低予算番組[43]であったが大ヒットし、これが後に続く子供向けヒーロー番組[44]の嚆矢となった。武蔵機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ字幕 ~ 1989年に数本だった製作本数は1990年に60本と急増[23]、1989年～1990年の二年間に19社のメーカーによってオリジナルビデオが発売された[24]。1991年には21社となり、150タイトルがリリース[24]。この1991年はVHSとベータのビデオ戦争がほぼ終わった年で[18]、VHSに統一されたことで普及率も頂点に達し、ビデオ産業の頂点の年ともいわれる[18]。1995年には150本[25]、2000年には年間製作本数が300本を越えるほどの濫造ぶりを見せた[16]。映画「劇場版機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ夢」を観る2021 ~ 1930年代の映画館 1932年頃から、中規模映画館によるA級映画、B級映画の長篇2本立て興行が始まった。この頃の映画館では特に館内の静粛性は求められず、上映中の入退場は自由であった。冒頭部では出演するスター達がクローズアップで紹介され、観客達はお気に入りのスターに拍手喝采を送り、映画会社も観客の反応をスターの人気を測る尺度にしていたという。この興行形態は、1948年にパラマウント社が独占禁止法��反の判決を受けてから徐々に廃れていった。

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arthouseguide · 4 years ago

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🌙第７夜『チチカット・フォーリーズ』レポート🌙

🌙第７夜　２月５日（金） 16:50－18:15　『チチカット・フォーリーズ』（84分） 18:25－19:25　レクチャー：想田和弘（映画作家）長いようであっという間の1週間。最終夜は『チチカット・フォーリーズ』の上映。講師は「フレデリック・ワイズマンは心の師匠」という映画作家の想田和弘さん。ここでは、その濃密かつ超明晰なレクチャーのごくごく一部をご紹介します。 ●フレデリック・ワイズマンとは？想田：映画作家というのはそれまでに見た映画に魅了されて、影響を受けて、自分も映画を作りたいと思ってキャリアをスタートするわけですが、僕が一番影響を受けたのは誰と聞かれたら、ワイズマンです。解説というとおこがましいのですが、ファンレターのような話をさせていただけたらと思います。

多くの人も同意すると思いますが、ワイズマンは、ドキュメンタリー、フィクションにかかわらず、映画史の中で最も偉大な映画作家のひとりだと思います。1930年ボストン生まれ、現在91歳。彼は今も毎年のように新作を撮っている。驚愕ですよ。僕は長くニューヨークに住んできたので、特集上映のトークなどでご本人を何度も見ています。僕の『選挙』がベルリン国際映画祭で上映された時、『州議会』も同じフォーラム部門だったので、「ファンです」と伝えました。今でもかくしゃくとして、壮年期にいるような感じ。キャメラマンと、音声を兼ねてワイズマン自身、そしてアシスタントの3人で撮影しています。『チチカット・フォーリーズ』の時と変わらずに、いまだにマイクを持って走り回っているんですよ。 ●ダイレクト・シネマ想田：この『チチカット・フォーリーズ』が、1967年に作られたことには意味があります。これは1960年以前には撮れなかった映画です。1960年に、シンクサウンド、16mmカメラで同時録音できる技術的環境が確立します。この技術革新で16mmのドキュメンタリーでも画と音が合うということが実現したんです。それ以前は、ロケーションに行ってカメラがふりまわされる中で、音と画を合わせるのは難しかった。だから、ドキュメンタリーには基本的にナレーションや音楽をつけざるえなかったわけです。この技術革新によってダイレクト・シネマという運動がおこります。例えばジョンFケネディの大統領予備選を映したロバート・ドリュー監督らの『プライマリー』（1960年）は、世界でおそらく初めて同時録音で撮られたドキュメンタリーで、ナレーションも音楽もなし。とにかく撮ってそのまま、「直接的に現実を描く」映画になっていったんです。ワイズマン自身は自分の映画をダイレクト・シネマとは言わないけれど、この流れの中で始まり、それを中心的に継続している作家だと僕は思っています。ちなみにワイズマンは「ドキュメンタリー」という言葉で自分の映画を形容するのもあまり好きではないらしく、「私の映画は、映画だ！」と言っています。 ●ワイズマン映画の「四無い主義」想田：ワイズマンの映画の特徴のひとつは、いわゆる「四無い主義」です。インタビューがない、ナレーションがない、説明テロップがない、BGMがない。僕の映画もそう。もろに影響を受けています。僕はかつてNHKのドキュメンタリーを作っていて、それは悲しい時に悲しい音楽、ナレーションを入れて説明という手法でした。そんなもの無くてもよいのでは？というフラストレーションがずっとあった。で、2002年にフィルムフォーラムというアメリカでも一番の老舗ともいえるアートハウスで『DV』を観たんです。3時間以上の映画ですが、ナレーションも音楽もない、でもビシバシくるものがあって、まったく退屈じゃなかたった。自分から能動的に画面を観なくて��いけないからです。『チチカット・フォーリーズ』でも「この人は患者さん？この人はお医者さん？」と観る側が観察しないといけないでしょう。この体験が刺激的でした。ナレーションやテロップで説明してしまうと、観客は受け身になってしまうんですね。ところがワイズマン映画を見るときは自分の目と耳と感性をフル回転して能動的に映画を観ているんだ、と目からウロコでした。 ●ワイズマン映画には主人公がいない想田：たいていの映画には主人公がいるけれど、ワイズマンの映画にはいないのも特徴です。出てくるのは普通の人、市井の人という意味での普通の人です。刑務所など特殊な環境にはいるけれど、偉人とか有名人でない。これは他のダイレクト・シネマの運動とワイズマンの映画とを区別するうえでも、重要なポイントです。ロバート・ドリューはケネディなど、アルバートとデヴィッドのメイズルス兄弟はビートルズやローリングストーンズなど、有名人にフォーカスする。でもワイズマンはそうじゃない。では、何が主人公かというと「組織」なんです。刑務所、高校、病院、軍隊、バレエ団、いずれも公共の組織を撮っている。ワイズマン自身が、これは『チチカット・フォーリーズ』を撮りながら思いついたアイデアだと言っています。このままシリーズとして公共の組織を撮り続けたら面白いのでは、と。組織の中には、社会全体の価値観やイデオロギーが凝縮している。小宇宙、箱庭のようなこの小さな世界を観ることで、その周りの大きな社会を観ることができるんですね。ワイズマンは、巨大な山脈、博物誌のような作品群を作っているんです。 ●各地の映画館からのQ＆A

Q：想田監督は、カメラは人間を挑発すると思いますか？ワイズマンのカメラはどう思いますか？想田：僕は「挑発」とは言わず、カメラマジックと呼んでいます。カメラを向けられると、人間はテンションがあがる。少し舞い上がるような感じになると思います。ワイズマンはそれを感じさせないようなやり方を良しとしています。きっと被写体が「デカいカメラだなー」「これなんだ？マイク？」みたいなことを言っている映像も現場では撮られているはずですが、編集で全部カットする。あたかもカメラがないかのような幻想を浮かび上がらせる。それも特徴ですね。でも、僕は、あえて自分の存在を消さない、撮る者と被写体とのダイナミックな関係を見せるほうが面白いと思って、カメラマジックみたいなものは肯定して使います。わざと使うわけではないけど、よしとする。そこは決定的な違いです。 Q：「あたかもカメラがないかのような幻想」という言葉もありましたが、ワイズマンの編集の妙は？想田：ナレーションも音楽もテロップもない。では何ができるかというと、どのショットをどこにもってきてという、その順番だけで世界観を示す。あとショットの長さですよね。それだけで世界を構築していく、それが抜群にうまいんです。何も説明はないけれど、見る側が観察眼を働かせてちゃんと見ていれば、だいたいのことは分かるようにできている。必要な情報はさりげなく出している。「撮ったままの映像を並べただけ」という人もいるけれど、そうじゃない。ショットの順番と長さだけで、何かを伝えようとする。知らないうちに誘導されているんです。 ●アートハウスと独立性 MC（東風・渡辺）：昨年の春、想田さんがメディアからの取材に対して「僕にとってミニシアターは、登竜門とか、より大きなバジェットで映画を撮るためのステップではなく主戦場なんです」とおっしゃっていました。その言葉に小さな配給会社で働く者として、僕もとても励まされました。想田：よく聞かれるんです。「今度はもっと大きい予算でやりたいと思わないんですか？」とか。もちろん大きなバジェットで、大人数でないと撮れないものはある。でも小さいクルー、僕ひとりか、プロデューサーの柏木とふたりじゃないと撮れない映画ってあるんです。僕はそういう映画が撮りたい。好きでやっているんです。だから勘違いされると心外です。少人数で、自由に撮っていく、独立性もある。アートハウスの魅力も独立性ですよね。かけたい映画をかけられる。「これ、面白いでしょ？」って上映する。お客さんたちと面白い映画を共有したくて映画を撮っている僕らの意識ともシンクするんです。

今回の企画で「ミニシアターで」なく、「アートハウス」という表現をしていることに、僕は大賛成です。重要なのは規模の大小ではなくて、どんな映画をかけるか。一番の違いは、アートとしての映画、芸術性ですよね。そういうアティチュードを示しているのが「アートハウス」という言葉です。だから、これからも映画をただ商品として世に送りだすのではなく、「面白い！いっしょに盛り上げていこう!」という人たちとやっていきたいですよね。そういうことが文化にとって必要なことではないかと思っています。・・【現代アートハウス入門】1週間、ご参加のみなさん、登壇者のみなさん、各地の映画館のみなさん、ご協力いただいたみなさん、本当に、本当にありがとうございました！（2月6日からの名古屋シネマテークにご参加のみなさんもどうぞお楽しみください。）明日も明後日も、これからも、アートハウスでお待ちしています！

#現代アートハウス入門 #ネオクラシックをめぐる七夜 #ミツバチのささやき #動くな死ね甦れ #トラスオスモンテス #緑の光線 #山の焚火 #阿賀に生きる #チチカットフォーリーズ

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cherr-blossom · 3 years ago

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Storia dei sogni（667）

11月20日は

彼女（♥崔岩光（サイ・イエングアン）様♥）

彼女の愛犬，マエストロ（西本智実先生）

マネージャー先生，事務局のお姐様方

アーティストの方々，合唱指導＆伴奏の先生方

合唱仲間の皆様，フルスコアの皆様

etc…が出て来た:*:｡ﾟ*＼(★∀＜)／*ﾟ｡*:

5月24日~5月27日迄の間は

私も，彼女も，皆様も、それぞれ

仕事したり，自主練したり

テレビやラジオの収録

雑誌の撮影やインタビューの仕事もしたり

中には

美術館でのナビゲー��ーやってる人や

本を出版している人・個展開いてる人

美術館や博物館に出展している人

イベントetc…で司会やってる人etc…も居たり

皆で集まって

コンサートホールでリハしたり

アーティストの方々や合唱指導＆伴奏の先生方の

公演を鑑賞したり

美術館や水族館・プラネタリウム・映画鑑賞したり

お茶や食事・飲み・ショッピング行ったり

他にも

彼女やマエストロらと

公演の打ち合わせやリハもしたり

彼女やモリアムさん達・月娘さん達と一緒に

ホットヨガや脱毛エステに通ったり

私も，モリアムさん達も，他の方々も

それぞれレッスン受けたり（声楽やピアノetc）

etc…といった感じで

私も，彼女も，皆様も

色々と充実した・楽しい日常を過ごす夢で

すごく楽しかったです(o*・ω<)oﾟ.+:｡ﾟ.+:・

追記

月娘さん達

色々なコンサートホールや��フェ，レストラン

バー，バル，居酒屋，美術館，TOHOシネマ

ホットヨガ，脱毛エステetc…も

すごく気に入っていた+。:.ﾟヽ(*´∀｀)ﾉﾟ:.｡+ﾟ

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jushosaku · 3 years ago

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日本アカデミー賞：受賞作ドットジェイピー

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kido-senshi-gandamu-2021 · 4 years ago

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hathawaynoayayah · 4 years ago

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Title original : 機動戦士ガンダム閃光のハサウェイ Runtime : 96 min Status : Released Release Date : Friday June 11, 2021 Tagline : Genres : アニメーション, アクション, ドラマ, ロマンス, サイ��ンスフィクション Production Companies : SUNRISE Production Countries: Japan

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出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

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honyade · 5 years ago

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川瀬慈 × 管啓次郎「あらゆる境界を揺れ動き、新たな場所と世界を立ち上げる」　『あふりこーーフィクションの重奏/遍在するアフリカ』（新曜社）刊行記念

第6回鉄犬ヘテロトピア文学賞を受賞された川瀬慈さん編著の新刊『あふりこーーフィクションの重奏/遍在するアフリカ』が新曜社よりついに刊行されました。ストリートで、海辺で、高層ビルの陰で、農家のガスランタンの前で、豊饒な神話たちは呼吸し、思考し、むこうからこちらにリーチしてくる。それらとの濃密な交感を通し、自己の輪郭をぼやかされ、他者との境界を溶解させられる瞬間。神話の生命と熱量に押されせかされ、我々はまた身振り手振りを交えて、物語りはじめるのだ。

（同書「結びにかえて」より）ページを開いたとたん、そこに立ち現れる、気鋭の人類学者たちによる恐るべき「物語」たちは、私たちの「自己」という輪郭をぼやかし、他者との境界を溶解するようせかし、そそのかしてきます。本書の刊行を記念し、川瀬さんが尊敬してやまない、『犬探し／犬のパピルス』（Tombac）を刊行されたばかりの詩人／比較文学研究者／翻訳者の管啓次郎さんをお招して、おふたりのトークイベントを開催します！　鉄犬ヘテロトピア文学賞の選考委員でもいらっしゃる管さんは、この驚愕の1冊をどう読まれたのでしょうか。お二人初のがっつりした対話、そして、この日しかおそらく見ることのできない貴重なパフォーマンスにも乞うご期待！空気の澄んだ冬の午後、あたたかくしてどうぞおでかけください。特別な時間をぜひともご一緒しましょう。【出演者プロフィール】川瀬慈（かわせ・いつし） 1977年生まれ。京都大学大学院アジア・アフリカ地域研究研究科博士課程修了後、マンチェスター大学グラナダ映像人類学センター研究員を経て、現在、国立民族学博物館／総合研究大学院大学准教授。専門は映像人類学、民族誌映画。２００１��より、アフリカ、主にエチオピア北部の地域社会で活動を行う吟遊詩人、楽師たちの人類学研究を行い、同時に人類学、シネマ、現代アートの実践の交差点から、映像、写真、音を用いた話法を探究。著書に『ストリートの精霊たち』（世界思想社、「第６回「鉄犬ヘテロトピア文学賞」受賞）、共著書に『見る・撮る・魅せるアジア・アフリカ！――映像人類学の新地平』（新宿書房）、『フィールド映像術』（古今書院）、『アフリカン・ポップスーー文化人類学からみる魅惑の音楽世界』（明石書店）。映像作品に『Room 11, Ethiopia Hotel』（イタリア・サルデーニャ国際民族誌映画祭にて「最も革新的な映画賞」受賞）、『ラリベロッチ――終わりなき祝福を生きる』、『精霊の馬』など。管啓次郎（すが・けいじろう） 1958年生まれ。明治大学理工学部および大学院理工学研究科建築・都市学専攻総合芸術系教授（コンテンツ批評、映像文化論）。詩人、比較文学研究者、翻訳者、エッセイスト。 2010年の第一詩集『Agend’Ars』以降、『島の水、島の火』『海に降る雨』『自制論』『数と夕方』『狂狗集Mad Dog Riprap』（いずれも左右社）、英文詩集Transit Blues（University of Ｃanberra）を発表。また、『Agend’Ars』四部作からの選集（西日併記）が、Agend’Arsとしてメキシコで、Transit Bluesスペイン語版がスペインで出版されている。最新の詩集に『犬探し／犬のパピルス』（Tombac）。これまでに、キューバ、アメリカ、トルコ、モロッコ、フィンランドはじめ、十数か国の詩祭および大学で、日・西・英・仏の各語による招待朗読を行った。エッセイストとしては読売文学賞を受賞した『斜線の旅』（インスクリプト）ほか多数。仏西英からの翻訳者としては、エドゥアール・グリッサン『関係の詩学』『第四世紀』（いずれもインスクリプト）をはじめ、30冊ほどの訳書がある。時間 _ 15:00～17:00 （14:30開場）場所 _ 本屋B&B 東京都世田谷区北沢2-5-2 ビッグベンB1F ▼入場料 ■前売1500円＋ドリンク500円（ともに税別） ■当日2000円＋ドリンク500円（ともに税別）

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myonbl · 4 years ago

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2021年9月28日（火）

iPad mini がやってきて、 iPhone & iMac との華麗な連携がスタートした。ところが、リモート授業では隙間時間がたっぷりあるという現実、そこからの帰結はなんとゲーム、FINAL FANTASY をダウンロードしてしまった。私はゲームとは（ほぼ）無縁だったが、息子たちが小さい頃に夢中になっていたことを思い出す。もちろん、あくまでも仕事の息抜きだよ、息抜き・・・。

5時30分起床。

日誌を書く。

ネギタマ煮麺＋ヨーグルト＋豆乳。

めんつゆと間違ってポン酢を使ってしまったようだ、これはこれで美味しいが。

可燃ゴミ、10L+20L+30L。

ツレアイの弁当とコーヒーを用意して職場まで送る。戻ってくると、リビングには彼女の iPhone が・・・。

ヤクルトさんから野菜ジュース購入。

手のひらセラピー（前立腺）。

昨日の「社会貢献論」2クラスの課題提出状況をチェック、1/3程度か。

大学生協からメール、先日注文した本が届いたとのこと、金曜日に受取に行こう。

一部の科目で履修者名簿とClassroomとの齟齬が判明、紙ベースで履修登録した学生の分が名簿に反映されていないようだ。

龍谷ミュージアムから連絡、友の会の更新要請、すぐに会費を振り込む。

自宅ランチ、息子たちは出前一丁、私は牛丼。

BSシネマで「スティング」、録画予約する。

iPad で FINAL FANTASY を楽しむ。

西大路七条・ライフまで買物、小松菜、ナス、豆腐、西京漬けセット。

小松菜の煮浸しを用意する。

西村歯科の予約は16時45分、10分前に入るとすぐに呼んでくれた。今日はドクターのチェックが先、新しい問題は生じていないとのことでホッとする。いつも通りきれいにクリーニングしていただく。

学生からの提出課題のチェック、内容に差が大きいが個々のコメントは止めて、対面授業時に解説することにする。

教学センターから連絡、10/1からの対面授業再開が決定したとのこと。

息子たちの夕飯、学生対応に時間が取られたので並べるだけ。

ツレアイは今日も多忙、それでもライフで買い物しての帰宅。

晩酌しながら、昼間録画した「スティング」を観る。

「明日に向って撃て！」のジョージ・ロイ・ヒル監督が、主演のポール・ニューマン、ロバート・レッドフォードと再び組んだ大ヒット作。1930年代のシカゴ。大物ギャングに仲間を殺された若き詐欺師フッカーは、その恨みを晴らすため、賭博師ゴンドーフの助けを借りて一世一代の大バクチを打つ。二転三転するストーリー展開と小気味よいテンポが魅力の傑作犯罪ドラマ。アカデミー賞作品賞など、1973年度最多7部門を受賞。

何度観ても面白いが、ちと🍷をいただきすぎた。

入浴。

FINAL FANTASY を少し。

歯科に行けば確実に歩数は伸びる、水分は1,800ml。

#日誌 #ゲーム #cooking #西村歯科 #tv #映画 #apple

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genron-tomonokai · 8 years ago

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［友の会メール］d(ゝω・´ )予約受付中の『ゲンロン0』いよいよ今月発送開始！今なら東浩紀サイン入り！

◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

［友の会メールvol.255］　d(ゝω・´ )大好評予約受付中の『ゲンロン0』が、今月28日から発送されます！　29日までに予約すれば東浩紀サイン入り！　この機会にぜひお申し込みを！　同じくサイン付きでゲンロン0/5/6セットの友の会会員も募集しています！　（2017年3月7日配信）　★Tumblrでも読めますよ。→

◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

300ページ超えの東浩紀書き下ろし単著『ゲンロン0 観光客の哲学』引き続きものすごい勢いで予約注文をいただいております。

いよいよ今日が印刷所への入稿日で（今まさに追い込みで作業中です！） 28日からは、直販でご注文をいただいた方から順次発送していきます。そう、みなさまのお手��に届くまで、いよいよ1ヵ月を切りました！

出る出ると言われ続けてなかなか出なかった幽霊的（亡霊的？）なこの本もついに、とうとう、ようやく、本当に出版されるのです。そして「待っててよかった」とみなさまに思ってもらえるような、凄まじい内容です。世界最初の読者、斎藤哲也さんも大絶賛されています！

最速で入手したい方は直販をご利用ください！今らなら東浩紀のサイン付きです！

http://shop.genron.co.jp/products/detail.php?product_id=353

また、これを機に友の会のご入会を検討されている方向けに「友の会『ゲンロン0』『5』『6』セット」会員をご用意しました！こちらでも東浩紀のサイン入りで入手できます！

https://genron-tomonokai.com/7th/

気になる『ゲンロン0 観光客の哲学』の目次は以下の通り！

第1部観光客の哲学　第1章　観光　付論　二次創作　第2章　政治とその外部　第3章　二層構造　第4章　郵便的マルチチュードへ

第2部家族の哲学（序論）　第5章　家族　第6章　不気味なもの　第7章　ドストエフスキーの最後の主体

みなさまのお手元に届くまで今しばらくお待ちくださいませ！

　＊　＊　＊

●来週は講評会ラッシュ！

3月16日（木）にはSF創作講座、3月18日（土）には批評再生塾の最終講評会を行います。どちらもニコ生での中継をします。また、クラス30以上の上級会員は客席でご観覧いただけます。（前日までに、[email protected]にご連絡ください）

SF創作講座については、本日最終候補作6本が決まりました。いずれ劣らぬ個性派の作品揃い。ぜひ予習のうえ、リアルタイムで講評会をお楽しみください！

3月16日（木） 19:00- 大森望×飛浩隆×東浩紀「ゲンロン大森望 SF創作講座最終講評会」提出作品　http://school.genron.co.jp/works/sf/2016/subjects/11/ 生放送　　http://live.nicovideo.jp/watch/lv290827573

3月18日（土） 19:30- 佐々木敦×菊地成孔×高橋源一郎×東浩紀「ゲンロン佐々木敦批評再生塾第2期最終講評会」提出作品　http://school.genron.co.jp/works/critics/2016/subjects/final02/ 生放送　　http://live.nicovideo.jp/watch/lv291355300

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●新芸術校上級コース成果展の関連展覧会、まだまだ続きます！

上級コース成果展関連展として、昨年の最優秀者弓指寛治さんキュレーションの展示が大塚のDust BUNNYにて開催中です！ぜひご来場ください！

3月4日（土）〜17日（金）11:00-20:00 ALI-KA・小林A・弓指寛治「Death Line」展 http://www.maturinoatoni.jp/08_ootuka.html

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●今月の『ゲンロンβ』は17日（金）に配信��ます

毎月第2金曜日にお届けしているウェブ批評誌『ゲンロンβ』ですが、今月は編集業務の都合により、第3金曜日の17日に配信します。通常連載に加え、今月は大好評だった新芸術校成果展のレポートもお届けします！どうぞご期待ください！

★ゲンロンβ12　掲載予定記事

1. 観（光）客公共論 #13　東浩紀 2. 「ポスト」モダニズムのハード・コア――「貧しい平面」のゆくえ #17　黒瀬陽平 3. 浜通り通信 #48　小松理虔 4. ポスト・シネマ・クリティーク #15　渡邉大輔 5. 人文的、あまりに人文的 #11　山本貴光×吉川浩満 6. 新芸術校金賞受賞者対談　磯村暖（第2期金賞）×弓指寛治（第1期金賞） 7. 新芸術校第2期標準コース成果展レポート　谷川果菜絵 8. SF創作講座講座レポート〈秋〉　溝口力丸 9. 批評再生塾定点観測記 #8　横山宏介

それでは以下、今週のカフェ＆編集部からのお知らせです。

◆◇　ゲンロンカフェからのお知らせ　　◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

◇◇　今週の放送情報 ―――――――――――――――――――――――――――

◆3/7（火）19:00- 【生放送】五十嵐太郎×岡本亮輔×室井康成「日本／東京から聖地巡礼を考える――宗教的聖地とアニメ聖地はどう違うのか？」 http://live.nicovideo.jp/watch/lv290558840

◆3/8（水）18:00- 【再放送】五十嵐太郎×津田大介×東浩紀「慰霊から建築を考える――宗教、忘却、オリンピック」（2015/10/28収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290706431

◆3/9（木）13:00- 【再放送】五十嵐太郎×東浩紀司会=藤村龍至「アートから建築へ、そしてツーリズムへ――揺れる大地とゾーンへの旅」（2014/3/21収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290709147

◆3/9（木）18:00- 【再放送】斎藤哲也×山本貴光×吉川浩満【ゲンロンβ12来週配信！】「『人文的、あまりに人文的』な、2016年人文書めった斬り！」（2016/12/7収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290710472

◆3/10（金）13:00- 【再放送】吉川浩満×山本貴光【ゲンロンβ12来週配信！】「人文学は本当に危機なのか？――ポスト・ヒューマニティーズの文化地図作成法」（2016/3/2収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290711671

◆3/10（金）18:00- 【再放送】小松理虔×東浩紀【福島はいま #2】【ゲンロンβ12来週配信！】「浜通りから考える新しい公共性」（2014/8/9収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290712550

◆3/7（火）19:00- 【再放送】勝川俊雄×東浩紀「日本が漁業後進国になった理由」（2016/11/10収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290785118

★「ゲンロン完全中継チャンネル」今後の放送予定の一覧表 https://goo.gl/ay9ey7

◇◇　現在視聴可能なタイムシフト ――――――――――――――――――――――

◆3/7（火）23:59まで【生放送】黒瀬陽平×渡邉大輔「日本映画と海外ドラマ、いま、どちらを見るべきなのか」 http://live.nicovideo.jp/watch/lv289855391

◆3/8（水）23:59まで【再放送】夏野剛×黒瀬陽平×東浩紀「男たちが語る『スター・ウォーズエピソードⅦ』 ――なぜハン・ソロはベンに一発食らわせないのか」（2016/2/16収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290784046

◆3/9（木）23:59まで【再放送】夏野剛×黒瀬陽平×東浩紀「男たちが語るアナと雪の女王――なぜクリストフは業者扱いなのか」（2014/6/9収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290784648

☆地球サイズの系外惑星、発見！緊急再放送☆ ◆3/9（木）23:59まで【再放送】井田茂×東浩紀「系外惑星から考える――太陽系は唯一の可能性か」（2015/5/13収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv291414212

◆3/10（金）23:59まで【再放送】大澤聡×杉田俊介×東浩紀【論壇の現在地 #3】「批評と運動のあいだで――ゼロ年代、ロスジェネ、非モテ」（2016/10/29収録） http://live.nicovideo.jp/watch/lv290785531

◆3/10（金）23:59まで【生放送】渡部直己×大澤聡「批評という快楽――『日本批評大全』徹底解剖」 http://live.nicovideo.jp/watch/lv289859616

◆3/14（火）23:59まで【生放送】五十嵐太郎×岡本亮輔×室井康成「日本／東京から聖地巡礼を考える――宗教的聖地とアニメ聖地はどう違うのか？」 http://live.nicovideo.jp/watch/lv290558840

※ご視聴は23:59まで可能ですが、ご購入できるのは視聴終了日の18:00までです。ご注意ください。

◇◇　新規追加したアーカイブ動画 ――――――――――――――――――――――――――

◆【ニコニコ動画】伊藤剛×三輪健太朗「『マンガの技術』の読み解き方――〈『描く！』マンガ展〉記念トークイベント」（2016/9/6収録） http://www.nicovideo.jp/watch/1488372584

◆【ニコニコ動画】大澤聡×福嶋亮大＋東浩紀「批評に近代は必要か――『批評メディア論』から読む『復興文化論』」（2015/4/11収録） http://www.nicovideo.jp/watch/1488424923

◆【ニコニコ動画】平将明×津田大介×西田亮介「自民党はもう負けないのか――『メディアと自民党』刊行記念」（2015/12/16収録） http://www.nicovideo.jp/watch/1488431508

◆【ニコニコ動画】五野井郁夫×東浩紀「デモの現在と未来――それでも社会は変わるのか」（2014/9/5収録） http://www.nicovideo.jp/watch/1488452474

◆【ニコニコ動画】太田克史×東浩紀「ゼロ年代とはなんだったのか#1 ――『ファウスト』を産み出した伝説のタッグが語る「本当の」あの時代」（2013/10/22収録） http://www.nicovideo.jp/watch/1488452535

◇◇　今週のおすすめアーカイブ動画 ――――――――――――――――――――――――――

◆【vimeo】大澤真幸×宮台真司×東浩紀×斎藤哲也「人文系の衰退は必然である（？）――「知」のこれからを考える」（2015/11/18収録） https://vimeo.com/ondemand/genron20151118

◆【vimeo】倉方俊輔×豊川斎赫×藤村龍至「工学の国で意匠の可能性を問う ――藤村龍至『批判的工学主義の建築』『プロトタイピング——模型とつぶやき』刊行記念トークショー」（2014/10/13収録） https://vimeo.com/ondemand/genron20141013

◆【vimeo】隈研吾×藤村龍至×東浩紀「建築は震災でなにをすべきだったのか――福島第一原発観光地化計画が問いかけるもの」（2014/3/19収録） https://vimeo.com/ondemand/genron20140319

◆【vimeo】五十嵐泰正×開沼博×小松理虔×東浩紀「『常磐線中心主義』刊行記念トークショー：線路はどこで途切れていたのか」（2015/4/8収録） https://vimeo.com/ondemand/genron20150408

★ゲンロンカフェ Vimeo On Demand 公開動画一覧 https://goo.gl/ycdtJe

◇◇　発売中の会場チケット ―――――――――――――――――――――――――

★New！★ ◆3月25日（土）15:00- 浅田彰×千葉雅也×東浩紀「POST-TRUTH時代の現代思想――60��を迎えた浅田彰と語る、21世紀の新世界秩序」 http://peatix.com/event/244801 ※現在、クラス30以上の上級会員限定で、先行予約を受付中です。一般販売開始は3/9（木）18:00を予定しております。

★New！★ ◆3月26日（日）19:00- さやわか×ふみふみこ×里咲りさ×西島大介「『qtμt（キューティーミューティー）』第1巻刊行記念イベント」 ※近日にチケット発売を開始します。

◆3月28日（火）19:00- 井出明×小松理虔×渡邉英徳「息づく体験、蘇る記憶――ダークツーリズムとアーカイブがつなぐ歴史」 http://peatix.com/event/241531

★New！★ ◆3月30日（木）19:00- 佐々木敦×柴那典×輪島裕介「ヒットの崩壊の、その先に――日本の音楽カルチャーの『内と外』を問い直す」 http://peatix.com/event/245539/

★New！★ ◆4月14日��金）19:00- 佐々木敦×柴那典×輪島裕介「オーケストラと近代市民社会のみた（悪）夢 ――ベートーヴェンからショスタコーヴィチまでの交響曲を考える」 http://peatix.com/event/245561/

◆◇　五反田アトリエからのお知らせ　　 ◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇

開催中の展示 ◆3月3日（金）-3月12日（日）15:00-20:00 一輪社個展「魔法とこんにちは」 http://chaosxlounge.com/wp/archives/1969

今後の展示予定 ◆3月17日（金）-3月26日（日）15:00-20:00 三毛あんり個展（仮）

一輪社さんの個展では、先週の金曜日と日曜日に滞在制作が行われ、展示空間がアクティブに変化しつづけております。引き続き、カオス*ラウンジの”レジェンド”である一輪社さんの作品をお楽しみください。今週末の土日にも、一輪社さんはご在廊の予定です。三毛あんりさんの個展情報は間も無く解禁を予定しております！こちらもお楽しみに、ぜひチェックしてくださいね。（藤城嘘／カオス*ラウンジ）

◆◇　編集部からのお知らせ　　 ◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

◆『ゲンロン0 観光客の哲学』予約受付中！！

★ゲンロンショップで購入する（今なら東浩紀サイン入り！　オススメ） https://shop.genron.co.jp/products/detail.php?product_id=353

◆『ゲンロン4』（特集：現代日本の批評3）好評発売中！！　　　　 ★ Amazonでの購入はこちら（送料無料！オススメ） https://www.amazon.co.jp/dp/4907188196/contectures04-22 ★ゲンロンショップで購入する http://shop.genron.co.jp/products/detail.php?product_id=328 ★ 友の会第7期入会はこちら https://genron-tomonokai.com/7th/

★ 東浩紀が渾身の販促を行ったニコ生のアーカイブ動画へはこちらから（無料です！）（YouTube） https://www.youtube.com/watch?v=C4I5aTRE2aA （Vimeo） https://vimeo.com/192127856

2月1日にゲンロンカフェで行った三浦瑠璃×津田大介×東浩紀のイベントが『潮2017年4月号』に特集記事のひとつとして掲載されました！【鼎談】二〇一七年――国際社会のゆくえ。 https://www.sokaonlinestore.jp/products/detail.php?product_id=1583

◆ウェブ版「美術手帖」に新芸術校上級コース成果展を取り上げていただきました！ https://bijutsutecho.com/news/2290/

◆『美術手帖』2017年3月号に��新芸術校の出身者・関係者が多数参加した「BARRACKOUT／バラックアウト」展の展評が掲載されています！レビュワーは『ゲンロン3』にも寄稿いただいた土屋誠一さんです。 http://www.bijutsu.press/books/2017/02/-20173.html

また、新芸術校第1期の弓指寛治さんがテレ朝newsの「東京大空襲から72年」のレポートで取り上げられました。 http://news.tv-asahi.co.jp/news_society/articles/000095698.html?r=rss2&n=20170304222405

弓指さんの作品は現在、大塚のDust BUNNYで開催中の「Death Line」展でご覧いただけます。ぜひ足をお運びください。 2017年3月4日(土) -17日(金) 11:00-20:00 「Death Line」展 http://www.maturinoatoni.jp/08_ootuka.html

◆「ゲンロン友の声」サイト、質問募集中です！知られざるTumblrサイト「ゲンロン友の声」では、友の会会員のみなさまからお寄せいただいたご意見・ご質問に対して、東浩紀をはじめとするスタッフがお返事を差し上げております。ご要望などもお気軽に！ http://genron-voices.tumblr.com/

◆◇　東浩紀執筆・出演情報　　 ◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

◆cakesにて、「現代日本の批評」完結を記念した東浩紀へのインタビューが公開中です。第3回「一緒に『ゲーム』をせずに、みんなバラバラに生きていくこともできるけど」 https://cakes.mu/posts/15109 第2回「ブログみたいな読み物に飽き足らない1％の読者へ」 https://cakes.mu/posts/15108 第1回「『保育園落ちた日本死ね!!!』という砂漠のような世界で https://cakes.mu/posts/15107

◆『AERA』の巻頭エッセイコーナー「eyes」に、東浩紀が隔週で連載中です！第4回「映画『沈黙―サイレンス―』を観てもう一度普遍主義の価値を考える」 https://dot.asahi.com/aera/2017021600122.html 第3回「トランプが体現する政治と経済の矛盾」 https://dot.asahi.com/aera/2017020200023.html 第2回「初詣ベビーカー論争に見る『迷惑』と『権利』の混同」 https://dot.asahi.com/aera/2017011700208.html 第1回「もっとも深刻なのは『忘れっぽさ』である」 https://dot.asahi.com/aera/2016122900077.html

◆◇　その他のお知らせ　 ――――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

◆友の会会員のみなさまへ

＜クラス30以上の座席確保サービスについて＞ご好評いただいております、座席確保サービスですが、お席の希望のご連絡を、当日16:00までに、いただけますよう、よろしくお願いいたします。

＜登録情報の変更について＞お引越しなどの理由で、ご登録いただいている住所や電話番号、メールアドレスなどに変更があった方は、友の会サイトのフォームから申請をお願いいたします。

会員サービスページ https://genron-tomonokai.com/service/

※株式会社ゲンロンは、土曜、日曜、月曜は休業日となっております。営業時間は、13時-21時です。営業時間外のお問い合わせは、お返事が遅くなる場合がございます。ご了承くださいます様、お願いいたします。

◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆―――◇―――◆

株式会社ゲンロン〒141-0031 東京都品川区西五反田1-16-6 イルモンドビル2F tel.03-6417-9230 / fax.03-6417-9231 http://genron.co.jp　Twitter：@genroninfo

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honyade · 5 years ago

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【読書の学校】川瀬慈 × 村津蘭 × 矢野原佑史 × 青木敬トークイベント「人類学」と「フィクション」――『あふりこ　フィクションの重奏／遍在するアフリカ』（新曜社）刊行記念

アフリカ各地をフィールドワークする気鋭の人類学者たちは、本書においてなぜ、そこでのリサーチや経験について、「科学的」な記述ではなく、「超現実的な」フィクションの形式で語ることを迫られたのか。アカデミックな形式��中で枯渇させることのできない、世界の息遣いとまったく新しい知的可能性、そしてその秘密とは。本書著者それぞれの個性的な語りは、本トークにおいても激しく脈動し、わたしたちを未知の世界へと誘ってくれるはず。乞うご期待です。とんでもなく楽しい一夜、ぜひお聞き逃しなく！

【プロフィール】川瀬慈（かわせ・いつし） 1977年生まれ。国立民族学博物館／総合研究大学院大学准教授。専門は映像人類学、民族誌映画。 2001年より、主にエチオピア北部の地域社会で活動を行う吟遊詩人、楽師たちの人類学研究を行う。同時に人類学、シネマ、現代アートの実践の交差点から、イメージや音を用いた話法を探究。著作に『ストリートの精霊たち』（世界思想社、第6回鉄犬ヘテロトピア文学賞受賞）、『アフリカン・ポップス！――文化人類学からみる魅惑の音楽世界』（明石書店、共編著）他多数。映像作品に『Room 11, Ethiopia Hotel』（イタリア・サルデーニャ国際民族誌映画祭にて「最も革新的な映画賞」受賞）他。

村津蘭（むらつ・らん） 1983年生まれ。京都大学大学院アジア・アフリカ地域研究研究科博士課程在学中。専門は映像人類学、宗教人類学、アフリカ地域研究。主な研究テーマはベナンの宗教における憑依、妖術師、悪魔祓いについて。民族誌の映像作品に、『トホス』（東京ドキュメンタリー映画祭奨励賞受賞）他。

矢野原佑史（やのはら・ゆうし） 1981年生まれ。京都大学アフリカ地域研究資料センター研究員。専門は音楽人類学。主な研究テーマはカメルーンの熱帯林地域における在来の音文化ならびに都市部の若者たちによるヒップホップ・カルチャーの変遷。著作に、『カメルーンにおけるヒップホップ・カルチャーの民族誌』（京都大学アフリカ研究シリーズ、松香堂出版）他。

青木敬（あおき・けい） 1988年生まれ。関西大学文学部助教。専門は文化人類学、ポルトガル語圏地域研究。主な研究テーマはカーボヴェルデ人の音楽的アイデンティティ。著書に『カーボ・ヴェルデのクレオールーー歌謡モルナの変遷とクレオール・アイデンティティの形成』（京都大学アフリカ研究シリーズ、松香堂書店）他。

【参加費】チケットのみ：1,650円（税込）書籍付チケット：3,650円（税込）

【申し込み方法】梅田蔦屋書店オンラインショッピングまたは店頭にてお申し込みください。※オンラインショッピングでは決済のみとなり、チケットの発送はございません。イベント当日にお渡しします。

【注意事項】・お座席は自由席です。会場にお越しの順にお入りいただきます。・会場でのご飲食は9Fでお買上げの商品のみとさせていただいております。・録音・録画はご遠慮頂いております。・お客様ご都合によるキャンセルは承っておりません。予め御了承ください。・本イベントはＥＣ、店頭でのご購入の両方でＴポイント対象となりますが、ルクアポイントは店頭ご購入の場合のみ対象となります。・お子様の価格設定はございません。大人と同じように席を有する場合は大人と同額を頂戴いたします。・ベビーカーはお預かりする場所がございませんので予めご了承ください。・お子様が泣かれた場合、ご配慮を頂戴できますようお願いすることがございます。・サイン会は当店でご購入頂いた方のみご参加いただけます。・サイン本のお渡し会の場合、名いれ等はお断りをさせていただく場合がございます。【書籍付きチケット/お土産付きチケットについて】・イベント当日、ご参加いただけ��かった場合、書籍・お土産はイベント開催日当日から2週間お取り置きをさせていただきます。・お取り置き期間の2週間を過ぎてご来店いただけなかった場合はお客様ご負担（着払い）にて書籍・お土産をお送りさせていただきます。

会期 / 2020年1月19日(日) 時間 / 15:00～17:00（開場14:30）場所 / 梅田蔦屋書店店内 4thラウンジ定員 / 80名講師/ゲスト / 川瀬慈、村津蘭、矢野原佑史、青木敬主催 / 新曜社共催・協力 / 読書の学校問い合わせ先 / [email protected]

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honyade · 7 years ago

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石岡良治 × 三浦哲哉 × 平倉圭 × 土居伸彰 × 入江哲朗トークイベント「超」攻略！『オーバー・ザ・シネマ』〜Pump Up Your Brain Muscles !!〜　『オーバー・ザ・シネマ　映画「超」討議』（フィルムアート社）刊行記念

映画論を拡張する最強のガイドブックとして早くも話題となっている『オーバー・ザ・シネマ　映画「超」討議』（フィルムアート社）の発売を記念してトークイベントを開催いたします。脳筋を鍛え上げた著者のうち5名が一堂に集結し、本書の面白さをさらに引き出すための「攻略法」を伝授します。本書の討議内容を受けたその先の議論も新たに生まれることでしょう。すでに読破した方も、これから読もうとしている方も、楽しんでいただけること請け合いです。この5名の同時登壇のトークイベントは史上初。参加するだけで脳のシワが増えること間違いなし！　次世代を担う気鋭の論客が勢揃いする歴史的な瞬間にぜひお立会いください。パンプ・アップ・ユア・ブレイン・マッスル！！

【プロフィール】石岡良治（いしおか・よしはる） 1972年生まれ。批評家、表象文化論、芸術理論、視覚文化、ポピュラー文化研究。立教大学、早稲田大学ほかで非常勤講師。著書に『視覚文化「超」講義』（フィルムアート社、2014年）、『「超」批評　視覚文化×マンガ』（青土社、2015年）、共著に『マンガ視覚文化論──見る、聞く、語る』（論考「反復の悪夢──漫☆画太郎と出来事の連鎖」、水声社、2017年）、他多数。

三浦哲哉（みうら・てつや） 1976年生まれ。青山学院大学准教授。映画批評・研究、表象文化論。著書に『映画とは何か──フランス映画思想史』（筑摩選書、2014年）、『サスペンス映画史』（みすず書房、2012年）。共著に『ひきずる映画──ポスト・カタストロフ時代の想像力』（フィルムアート社、2011年）。訳書に『ジム・ジャームッシュ・インタビューズ──映画監督ジム・ジャームッシュの歴史』（東邦出版、2006年）。月刊『みすず』誌上で「食べたくなる本」連載中。

平倉圭（ひらくら・けい） 1977年生まれ。芸術学。東京大学大学院学際情報学府博士課程修了。博士（学際情報学）。横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院Y-GSC准教授。芸術制作における物体化された思考の働きを研究している。最近はダンス研究を少しずつ。作品制作も時々。著書に『ゴダール的方法』（インスクリプト、2010年、第二回表象文化論学会賞受賞）、『アメリカン・アヴァンガルド・ムーヴィ』（共著、森話社、2016年）ほか。作品に《ピカソ他を分解する（部分的に遮蔽された）》（レクチャー・パフォーマンス、2015年）ほか。

土居伸彰（どい・のぶあき） 1981年生まれ。株式会社ニューディアー代表、新千歳空港国際アニメーション映画祭フェスティバル・ディレクター。ロシアの作家ユーリー・ノルシュテインを中心とした研究活動を行うかたわら、イベントの企画や執筆、講演などを通じて、世界のアニメーション作品を広く紹介する活動も精力的に携わる。2015年にニューディアーを立ち上げ、『父を探して』など海外作品の配給を本格的にスタート。著書に『個人的なハーモニー　ノルシュテインと現代アニメーション論』（フィルムアート社、2016年、日本アニメーション学会賞受賞）、『21世紀のアニメーションがわかる本』（フィルムアート社、2017年）。

入江哲朗（いりえ・てつろう） 1988年生まれ。東京大学大学院博士後期課程、ニューヨーク大学客員研究員。アメリカ思想史、映画批評。共著に『映画監督、北野武。』（フィルムアート社、2017年）、『論集蓮實重彦』（工藤庸子編、羽鳥書店、2016年）。論文に「ジョージ・サンタヤナとアメリカ文化──あるいは「お上品な伝統」と反知性主義」（『ユリイカ』2017年1月号）、「タトゥイーンの太陽と火星の大地──SF映画における風景の発見」（同誌2016年1月号）、「健さんとシュワちゃん──活劇の臨界を走る」（同誌2015年2月号）など。

日程 / 2018年6月1日 (金) 時間 / 19:00～20:30 開場　18:30～料金 / 1,350円(税込) 定員 / 50名様会場 / 本店内　小教室お問合せ先 / 青山ブックセンター　本店電話 / 03-5485-5511 受付時間 / 10:00～22:00

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nikkanmelma · 8 years ago

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日刊メルマ瞬報／斉藤守彦『2017年　映画館物語』映画評ではなく、独自の映画興行評を展開！

※『水道橋博士のメルマ旬報』Vol.108より

「2017年映画館物語」　４1「映画宣伝ミラクルワールド・特別篇」、出ます! 　　というわけで、今回から「2017年映画館物語」になりました。と言っても、年数が1つ増えただけですが。昨年は「君の名は。」みたいな大ヒット作が出たおかげで、どこの興行会社も黒字になったみたいです。まあ目出度いことですな。今年は分からないけど。　で、今回は新連載（だよな）一発目にもかかわらず、映画館ネタではなく、現在取材・執筆中の書籍について色々とお知らせしたいと思います。　今、取材・執筆しているのが「映画宣伝ミラクルワールド・特別篇」という書籍で、はい。3年ちょっと前に出した「映画宣伝ミラクルワールド／東和・ヘラルド・松竹富士　独立系配給会社黄金時代」の、いわばバリエーションと言えるでしょうか。イメージとしては「未知との遭遇」と「未知との遭遇・特別篇」なんですが。つまり「映画宣伝ミラクルワールド」をもとに、新しく取材した要素を加えようという、なんとも怠惰な書籍を作ろうと言うことになりました。　ずっと気になっていたんですよ。　そもそも「映画宣伝ミラクルワールド」という本は、当初「東宝東和（という配給会社があるのです）の本を作ろう！」というコンセプトで企画がスタートしたので、東和の作品が中心になっています。でも最初の章では「『キングコング』対『カサンドラ・クロス』１９７７年正月映画対決」を描いているのですね。「キングコング」は東和の配給ですが、「カサンドラ・クロス」は東和のライバルであった日本ヘラルド映画の配給です。この２大作のバトルを描いているにも関わらず、後はずっと東和の作品のエピソードばかりが続き、ヘラルド映画についての記述がほとんどありません。　いや、それはそれでかまわないのですが、この本を読むたびに「７０年代半ばから９０年代初頭にかけての、インディペンデント系配給会社の宣伝活動を描く」とお題目を上げたにも関わらず、東和だけしかカバー出来てないじゃん！という気持ちがふつふつと湧いてきて。それを昨年の秋、編集者に言ったところ「じゃあ、特別篇やりましょーよ！」と、あっさり合意（笑）。それで東和以外のインディペンデント系配給会社の描写を加えたバージョンを作ることになりました。　要するに、東和作品が大部分を占める中に、他社の作品に関するエピソードを挿入していくわけですが、どの部分にどの作品を挿入していくか決めて行く。これはなかなか楽しい作業でした。例えば１９７８年という年について触れるとします。この年は「スター・ウォーズ」が本国から１年遅れて日本公開された年。当然、この大ヒット作に対抗しようという山っ気を持ったインディペンデント系配給会社がけたたましい宣伝を繰り広げ、連日「打倒！スター・ウォーズ」に燃える。当時だったらあの作品とあの作品が、確かそうだったなあ・・と、随所に的確な作品を思い出すのは、その時代、筆者は高校生だったから。多感な時期です。この頃見た映画は、たぶん一生忘れないでしょう。脳梗塞にならなければ。　作品をチョイスした後、当時の新聞記事や新聞広告、チラシなどを漁り、この作品の宣伝に関わった方を探します。と言っても、業界紙時代からお付き合いのある方が多いので、たいていはすぐに見つかります。そして取材交渉となりますが、これまた長いお付き合いの方ばかりですので、皆さん快諾していただきました。取材はオリジナル・バージョンと同様、とても楽しい作業でした。「え？あの映画の宣伝で、そんなことをやったんですか？」「それ、今やったら犯罪ですよ！」「公開後、そんなことがあったとですか？」。もう、驚きの連続。目下9割方取材を完了しましたが、おそらくは、今回初めて世に出るエピソードも少なくないと思います。ああ古き良き時代の映画宣伝・・。　　この「映画宣伝ミラクルワールド・特別篇」をなんとしても実現しなくては！と、なぜそんなに気負い込んで、このバージョンを作ろうとしたのか。　たぶんそれは、昨年の夏休み映画興行が関連しています。いえ、そうに違いありません。　２０１６年の夏休み興行。おそらくこの経験は、一生忘れないと思います。脳梗塞にならなければ。　「シン・ゴジラ」が興収８１億円、「君の名は。」が２１３億円（本稿執筆時現在。その後も上昇中）。どちらも記録的な大ヒットです。いつもでしたら、この２大作の宣伝手法に注目するのですが、この場合は既存の宣伝テクニックではなく、これまでとは異質なファクターが大ヒットをプッシュしていました。ＳＮＳの存在です。あちこちの雑誌や新聞、メディアで記事になっていますが、「シン・ゴジラ」の宣伝は大規模なタイアップ以外、配給会社が仕掛けたもので目についたものは、ほぼ皆無。社内試写、マスコミ試写さえ行われませんでしたので、我々映画雑文書きも公開前に作品を見ることが出来ませんでした。　筆者の場合は公開2日目にユナイテッド・シネマとしまえんのＩＭＡＸで「シン・ゴジラ」を見ましたが、いや驚いた。こんな映画が２０１６年に出来ようとは。しかも自分と同世代である庵野秀明が総監督を務めて、東宝がいつもの製作委員会ではなく、自社資本だけのプロパー製作で完成した。その内容の凄まじさ。事前の情報がなかった分、作品を見たときの衝撃度はとてつもなく大きく、なんとしてもこのことを誰かに知らせたくなります。　Ｔｗｉｔｔｅｒやフェィスブックといったウェブ・メディアを通して、「シン・ゴジラ」が如何に凄い作品であるか、入場料金分の価値があるかを知らしめようとしていたのは筆者だけではなく、たくさんの人たちがＳＮＳに「シン・ゴジラ」のことを書き込み、これが宣伝用語で言うパブリシティの効果を果たしました。通常でしたら、作品を試写会でメディア関係者に見せて、その上で様々なアプローチをして、作品の内容紹介や批評をメディアに露出してもらうのですが、「シン・ゴジラ」の場合はそういうことをする必要がなかったのか、もう書き手が映画館で映画を見て、好きに書いている感じ。ウェブ・メディアではそういうことが、プロ・アマごっちゃになって現れるんですよね。その雑然とした混乱が面白いわけで。　このＳＮＳでの大騒ぎが、「シン・ゴジラ」の知名度を拡大し、鑑賞意欲を拡大したと解釈して間違いはないでしょう。当初ハリウッド・ゴジラを上回ることが出来れば・・と考えていた東宝関係者が、筆者の「５０億円行くのかよ？」とのメールに、はっきりと「行くと思います」と答えてきたのは８月の頭のこと。そこから後の怒濤の快進撃は、ご存じの通り。

※続きは『水道橋博士のメルマ旬報』にて

https://bookstand.webdoku.jp/melma_box/page.php?k=s_hakase

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