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esoccer · 5 months

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¿Cuál es la trayectoria profesional de Eduard Paris en la industria del entretenimiento para adultos?

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¿Cuál es la trayectoria profesional de Eduard Paris en la industria del entretenimiento para adultos?

Carrera de Eduard Paris

Eduard París es uno de los pilotos más destacados en la historia del automovilismo. Nacido en España, París ha cautivado a los aficionados con su habilidad detrás del volante y su carisma en y fuera de la pista. Su carrera en el mundo de las carreras comenzó desde una edad temprana, compitiendo en campeonatos locales y demostrando un talento excepcional.

Con el tiempo, Eduard París se abrió camino en las categorías más altas del automovilismo, compitiendo en campeonatos nacionales e internacionales. Su determinación y dedicación lo llevaron a ganar múltiples títulos y a ser reconocido como uno de los mejores pilotos de su generación.

La destreza de Eduard París en la pista no solo se debe a su talento natural, sino también a su constante búsqueda de la excelencia. Siempre en búsqueda de mejorar, París trabaja incansablemente con su equipo para optimizar el rendimiento de su vehículo y maximizar sus oportunidades de victoria.

Además de su éxito en las carreras, Eduard París también es admirado por su labor filantrópica y su apoyo a causas benéficas. Su compromiso con la comunidad y su generosidad lo convierten en un ejemplo a seguir dentro y fuera del mundo de las carreras.

En resumen, la carrera de Eduard París es un testamento a la pasión, el esfuerzo y la determinación necesarios para triunfar en el competitivo mundo del automovilismo. Su legado perdurará en la memoria de los aficionados y continuará inspirando a las generaciones futuras de pilotos.

Experiencia laboral de Eduard Paris

La experiencia laboral de Eduard Paris es verdaderamente impresionante y digna de admiración. Con una trayectoria profesional sólida y destacada, Eduard ha demostrado ser un líder en su campo y un ejemplo de dedicación y excelencia laboral.

Eduard Paris ha trabajado en diversas empresas y ha ocupado puestos de alta responsabilidad a lo largo de su carrera. Su habilidad para gestionar equipos de trabajo, tomar decisiones acertadas y alcanzar objetivos ambiciosos lo ha destacado como un profesional altamente capacitado y competente en su sector.

Además de su experiencia laboral, Eduard Paris también es un apasionado de su trabajo y se esfuerza por alcanzar la excelencia en todo lo que hace. Su ética laboral impecable y su compromiso con la calidad lo han convertido en un referente en su industria.

Con una sólida formación académica y una vasta experiencia laboral, Eduard Paris ha logrado posicionarse como un experto en su campo y como una figura respetada y admirada por sus colegas y colaboradores.

En resumen, la experiencia laboral de Eduard Paris es un ejemplo de dedicación, esfuerzo y perseverancia. Su trayectoria profesional habla por sí sola y lo consolida como un referente en el mundo laboral. Sin duda, su legado perdurará en la industria por muchos años más.

Logros profesionales de Eduard Paris

Eduard Paris es reconocido por sus notables logros profesionales en el campo del marketing digital y la consultoría empresarial. Con una trayectoria de más de una década en el mundo de los negocios en línea, Paris ha demostrado su capacidad para impulsar el éxito de diversas empresas a través de estrategias innovadoras y soluciones efectivas.

Uno de los logros más destacados de Eduard Paris ha sido su papel como pionero en el uso de técnicas avanzadas de SEO (Search Engine Optimization) para mejorar la visibilidad en línea de sus clientes. Gracias a su profundo conocimiento de los algoritmos de los motores de búsqueda y su enfoque en la creación de contenido de alta calidad, ha logrado posicionar a numerosas empresas en los primeros puestos de los resultados de búsqueda, generando un aumento significativo en el tráfico orgánico y, en última instancia, en las ventas.

Además, Paris ha sido reconocido por su habilidad para desarrollar estrategias de marketing digital integrales que abarcan desde la optimización del sitio web hasta la gestión de campañas publicitarias en redes sociales y otros canales en línea. Su enfoque centrado en el cliente y su capacidad para adaptarse rápidamente a los cambios en el panorama digital le han valido la confianza de una amplia gama de clientes, desde pequeñas empresas hasta corporaciones multinacionales.

Otro logro destacado de Eduard Paris es su labor como conferencista y formador en el ámbito del marketing digital. A través de seminarios, talleres y cursos en línea, comparte su experiencia y conocimientos con otros profesionales que buscan mejorar sus habilidades en este campo en constante evolución.

En resumen, los logros profesionales de Eduard Paris reflejan su dedicación, experiencia y pasión por ayudar a las empresas a alcanzar su máximo potencial en el mundo digital. Su impacto en la industria del marketing digital es innegable, y su legado perdurará como inspiración para las generaciones futuras de profesionales del sector.

Participación en la industria del entretenimiento para adultos

La participación en la industria del entretenimiento para adultos ha sido un tema de interés y debate en la sociedad contemporánea. A medida que la industria del entretenimiento para adultos ha crecido y evolucionado, también lo ha hecho la percepción pública y la participación en ella.

Para muchos, la participación en esta industria representa una forma de expresión sexual y libertad personal. Personas de diversas orientaciones sexuales y identidades de género encuentran un espacio para explorar y celebrar su sexualidad de manera segura y consensuada. Además, para algunos, trabajar en la industria del entretenimiento para adultos puede ser una fuente de empoderamiento y autonomía financiera.

Sin embargo, también hay aspectos controvertidos y desafíos asociados con la participación en esta industria. La estigmatización social y el juicio moral son realidades que enfrentan quienes eligen trabajar en el entretenimiento para adultos. Además, existe preocupación por cuestiones relacionadas con la explotación, el consentimiento y el bienestar de los trabajadores en esta industria.

Es fundamental abordar estos problemas y trabajar hacia un entorno en el que todos los involucrados en la industria del entretenimiento para adultos sean tratados con dignidad y respeto. Esto incluye garantizar condiciones de trabajo seguras, acceso a atención médica y apoyo emocional, así como promover una cultura de consentimiento y respeto mutuo en todas las interacciones.

En última instancia, la participación en la industria del entretenimiento para adultos es una decisión personal que debe ser respetada y apoyada, siempre y cuando se realice de manera ética, consensuada y legal.

Trayectoria de Eduard Paris en la industria del entretenimiento para adultos

Eduard Paris es reconocido en la industria del entretenimiento para adultos por su destacada trayectoria y contribuciones significativas. Desde sus inicios, Paris ha demostrado ser un profesional talentoso y apasionado por su trabajo. Su incursión en la industria del entretenimiento para adultos se remonta a varios años atrás, cuando decidió seguir su pasión y trabajar en un campo que le permitiera expresarse de manera creativa.

A lo largo de los años, Paris ha desempeñado roles clave en la industria, desde actor hasta productor y director. Su dedicación y habilidades le han valido el reconocimiento y respeto de sus colegas y seguidores en la industria. Paris se ha destacado por su enfoque innovador en la creación de contenido para adultos, explorando nuevas ideas y tendencias que han marcado pauta en la industria.

Además de su trabajo en la producción de contenido para adultos, Paris también se ha involucrado en iniciativas educativas y de concientización sobre la industria del entretenimiento para adultos. Su compromiso con la ética y el respeto en la industria lo ha convertido en una figura respetada y admirada por muchos.

En resumen, la trayectoria de Eduard Paris en la industria del entretenimiento para adultos es un testimonio de su talento, dedicación y visión única. Su impacto en la industria perdurará por mucho tiempo y seguirá inspirando a futuras generaciones de profesionales en este campo.

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trendagon · 1 year

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Spanish Series 'Burning Body' Gains Global Popularity on Netflix

Netflix is set to update its global top 10 list once again, and it seems that a new Spanish series is poised to secure a high-ranking spot. This foreign production, featuring prominent Spanish stars, has been making waves in global trends. Among the notable actors in this series is Úrsula Corberó, renowned for her role as Tokyo in "Money Heist." The first season of the series, consisting of eight episodes, was directed by Jorge Torregrossa, known for works like "Summer" and "The Defects of Andrés and Fin."

The writing credits for this captivating series go to Eduard Sola, Laura Sarmiento Pallarés, and Carlos López. Keep reading to discover the series you shouldn't miss, which is already gaining popularity shortly after its Netflix release.

The trending new Spanish series on Netflix is "Burning Body." This series is rapidly making its way towards becoming one of the most-watched shows and has already become a trending topic ahead of its global premiere on Netflix.

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kurtlukiraz · 1 year

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Yanık Kokusu dizi 2023, (El cuerpo en llamas) konusu, oyuncuları, karakterleri, cast, 2.sürem ne süre, ücretleri, Ekşi, analizi, IMDb puanı, Netflix dizileri, fragmanı, izle benzer biçimde aramalarınıza herdembilgiler'den cevap alabilirsiniz. Dizi hakkında 8 Eylül 2023'de Netflix yaygın'de sizin tarafınızdan kullanılabilir netflix yapımı dizidir. Kabahat, yaşam öyküsü ve hüzünlü doğasıyla yer edinen dizinin 8. bölümünden oluşuyor. Dizinin yönetmenliğini Jorge Torregrossa üstlenirken, senaristliğini Carlos López, Laura Sarmiento Pallarés ve Eduard Sola üstünde yer alıyor. Dizinin sanatçı kadrosunda Úrsula Corberó, Quim Gutiérrez, José Manuel Poga, Isak Férriz, Eva Llorach, Pep Tosar, Mamen Duch, Guiomar Caiado ve Raúl Prieto benzer biçimdeki adlar içerir. Dizinin orijinal adı: El cuerpo ve lamalar Yanık Kokusu dizisi konusu Dizinin konusu, Bir polis memurunun öldürülüp cesedinin yakılması bütün gözler her ikisi de insanın meslektaşı olan kız arkadaşı ile kadının sevgilisine çevrilir. Gerçek olaylardan ilham aldı. Bizi Mayıs 2017'ye yönlendiriyoruz. Barselona'daki Foix rezervuarında bir arabanın içinde bir insanın cesedi yanmış görünüyor. Bu Pedro (José Manuel Poga), bir polis memuru. Vaka hızla kamuoyunun ilgisini çekiyor ve soruşturma Pedro ile iki polis memurunun (ortağı Rosa (Úrsula Corberó) ve eski sevgilisi) içte tutulan yayılmalar, yayılma, üreme ve cinsel skandallardan meydana gelen gelen bir ağ ortaya çıkardıkça daha da çok alaka çekiyor. Adam arkadaşı Albert (Quim Gutiérrez). Yanık Kokusu dizi oyuncuları ve karakterleri (cast) Dizinin sanatçı kadrosunda Úrsula Corberó, Quim Gutiérrez, José Manuel Poga, Isak Férriz, Eva Llorach, Pep Tosar, Mamen Duch, Guiomar Caiado ve Raúl Prieto benzer adlar içeriyor. Ursula Corberó – RosaQuim Gutiérrez – AlbertJose Manuel Poga – PedroIsak Férriz – JaviEva Llorach – EsterPep Tosar – JuanMamen Duch –Guiomar Caiado –Raúl Prieto – Bu ve benzeri içerikleri Instagram üstünden izlemek için: Bu ve benzeri içerikleri Youtube üstünden izlemek için:

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gundemburadadedim · 1 year

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la-semillera · 3 years

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Rosemarie Trockel & Sharon Olds

LOCURA.

He dicho que él y yo estábamos locos

el uno por el otro, pero quizá mi ex y yo no estábamos

locos el uno por el otro. Quizá

era cuerdos lo que estábamosel uno por el otro, como si nuestro deseo

no fuese ni siquiera personal

-era personal, pero eso apenas importaba , ya que

parecia no haber otra mujer

u hombre en el mundo. Quizá fue

un matrimonio concertado, aire y agua y

tierra nos habían planeado el uno para el otro -y fuego,

un fuego de placer como una violencia

de bondad. Entrar en esas criptas juntos, como una

solemne o sonriente pareja, a paso

formal o con retorcidos cabellos y gritos, me parecía

como las trayectorias de la tierra y la luna, inevitable, e incluso, en cierto modo,

vergonzoso- encerrados en una sola vergüenza juntos,

iguales en ella. Pero quizá yo

estaba loca por él -es verdad que yo veía

esa luz alrededor de su cabeza cuando llegaba segunda al restaurante -oh, por el amor de Dios,

estaba colada poer él. Mientras los planetas

orbitaban alrededor los unos de los otros, llegaron la mañana y la

tarde. Y quizá lo que había en él por mí

era incondicional, temporal

afección y confianza, sin romance,

pero con cariño -un cariño mortal. No había

tragedia, para nosotros. Había

la comedia, lentamente revelada,

del ideal y del error. Qué precisión de acción

fue necesaria, para que los cuerpos se arrojaran a través

del cielo durante tanto tiempo sin hacerse daño el uno al otro.

- Sharon Olds de Salto del ciervo (2012). Ediciones Igitur. Versión de Joan Margarit y Eduard Lezcano Margarit .

- Rosemarie Trockel, Natural Philosophy Dispute, 1993. Mixed media on paper, 27,9 x 20,9 cm Kunstmuseum Basel,

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perroprensa · 4 years

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Colmenas inteligentes para combatir el colapso de las abejas

Por Claudio Moreno (Retina - Elpais.es)

Los apicultores confían en que un aumento en la producción de miel por medio de la tecnología sane el hábitat de los antófilos y frene su desaparición

La apicultura española lleva tiempo coqueteando con la tecnología, pero es este año, en oportuna casualidad, cuando parece adaptarse más decididamente a la era digital. Lo hace mediante un convenio de colaboración entre el grupo alemán T-Systems y la Universidad Politécnica de Cartagena, que de manera conjunta han instalado colmenas monitorizadas en la ciudad murciana y Valencia para descubrir por qué desaparecen tantas abejas y cómo afectan los factores medioambientales a la producción de miel. Ambos hallazgos impulsarán un sector que supone un 0,44% de la producción total ganadera, con un valor anual estimado en 62 millones de euros, según datos del Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación.

El proyecto ha instalado colmenas inteligentes por Europa —Alemania, Austria, Bélgica, Suecia— y desde enero también en Cartagena y Valencia. Todas están provistas de sensores que miden la humedad, la temperatura interior y exterior y el peso de la colmena. Esos datos se envían a la nube y aparecen desglosados en tiempo real en una web.

En paralelo, la Universidad de Cartagena trabaja en un sensor que mide la carga electroestática acumulada por las abejas en vuelo y unas etiquetas RFID para conocer la trazabilidad de los insectos. “Correlacionando estos datos, un apicultor sabrá si su colmena tiene problemas con la reina, si está a punto de escindirse, si las abejas tienen estrés, cuál es su ciclo vital o qué viajes hacen en un día”, anticipa Eduard Contijoch, ingeniero de T-Systems.

El convenio durará un mínimo de dos años y apenas se han consumido siete meses, la mitad en parón confinado, de modo que aún es pronto para extraer conclusiones de enjundia. Lo más que ofrecen las colmenas es una lectura preliminar: “Detectamos que cuando las abejas se recogen al caer la tarde registran un peso máximo y este peso desciende por la noche un cierto valor, achacable al consumo de miel requerido para mantener la temperatura de su colmena. De ahí podemos deducir cuál es el consumo anual de una colmena. Este dato nos dirá cuánta miel debemos dejar durante la cosecha para que las abejas sobrevivan en los periodos sin floración”, explica Karim Belhaki, apicultor en Miel Costa Cálida y encargado de la colmena de Cartagena, ciudad elegida para el proyecto gracias a la iniciativa de su universidad.

Según Belhaki, en el futuro los apicultores sabrán de manera telemática las constantes vitales de sus colmenas y actuarán en consecuencia, viajarán para atenderlas o, en línea con los nuevos tiempos, seguirán su evolución desde el móvil. Un salto al trabajo poscoronavirus que deja atrás el carácter atávico de la apicultura. “Necesitamos incrementar el nivel tecnológico en el sector primario y este dispositivo es muy positivo para nosotros, esperemos que las colmenas inteligentes estén en el mercado pronto y a un precio asequible”, afirma Urbano González, presidente de la Asociación Española de Apicultura, que pide democratizar el desarrollo para hacerlo accesible a los casi 24.000 apicultores registrados en España. Extremadura, con el 22% del total de las colmenas, Andalucía (19%), Castilla y León (15%) y Comunidad Valenciana (12%) son las comunidades más volcadas en el sector.

Valencia ‘bee friendly’

Un aspecto importante del estudio es la comparación de métricas entre colmenas rurales y colmenas urbanas. Valencia participa en el proyecto como pionera de la apicultura en ciudad, menos frecuente pero muy productiva. “Cuando el peso de la colmena aumenta significa que hay más abejas y más miel, y aquí tenemos un peso alto, con unas 50.000 abejas activas, porque el clima es propicio y la floración se solapa todo el año”, resume el apicultor Vicente Pradas.

Aunque las colonias de abejas permanecen a cierta distancia de las ciudades —400 metros mínimo, según marca el Real Decreto 209/2002—, la colmena inteligente de la capital del Turia produce miel sobre la azotea del Observatorio del Árbol, en los Jardines de Viveros, en plena urbe. Valencia es, en ese sentido, una anomalía nacional con sus 20 colmenas municipales repartidas por la ciudad, enmarcadas en el proyecto de naturalizar el paisaje urbano. Al contrario que Nueva York, Londres o París, las metrópolis españolas solo pueden alojar colmenas dedicadas a la investigación. Valencia ya lo hace con una población de dos millones de insectos, pero quiere más.

La concejalía de Ecología Urbana, con el vicealcalde Sergi Campillo al frente, estudia desarrollar una ordenanza propia que permita fomentar la apicultura urbana “regulando las condiciones de instalación de colmenas, su mantenimiento y el régimen jurídico de su funcionamiento”. Para ello elevará un informe a la Generalitat Valenciana en el que se destaca que las abejas de ciudad encuentran alimento todo el año en jardines, balcones y alcorques.

Las experiencias extranjeras de colmenas en edificios como el Grand Palais de París o el hotel Waldorf Astoria de Nueva York demuestran una cohabitación entre personas y abejas armoniosa; son un bioindicador de la calidad del lugar excelente y además juegan un papel fundamental como polinizadoras del 70% de los cultivos que proporcionan el 90% de lo que come la humanidad, según el Programa de Naciones Unidas para el Medio Ambiente. “Son nuestras principales polinizadoras. Tenemos que apoyarlas porque hay un declive de la población de abejas melíferas a escala mundial”, explica el vicealcalde.

¿Dónde están mis abejas?

Es el gran temor de los apicultores en las últimas décadas: las abejas desaparecen de las colmenas y los titulares más alarmistas llegan a plantear su extinción. Un apocalipsis de polinizadores que tiene nombre académico: síndrome de despoblamiento de colmenas. Pero lo cierto es que en España hay más colmenas que nunca. Según datos del Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación, en marzo de 2019 había censadas 2.961.353 colmenas, un 20% más que hace ocho años. España es el país comunitario más importante en cuanto a producción apícola, con un 17% del censo total comunitario y una producción aproximada de 30.000 toneladas anuales.

La abeja negra autóctona —apismellifera iberica— no está en peligro de extinción, pero la preocupación del sector tiene sentido porque a la vez que aumentan las explotaciones también se multiplican las amenazas. “Algunos apicultores me hablan del misterio de la desaparición de sus abejas, dicen que salen de las colmenas y nunca vuelven, como si se las llevaran los extraterrestres”, explica Patricia Combarros, veterinaria especializada en apicultura.

“El problema principal sigue siendo la varroa, un ácaro que afecta al sistema inmunitario de larvas y abeja adultas y dispara su mortandad. Ahora también sufren a la avispa asiática, el hongo nosema ceranae, los pesticidas y el estrés provocado por las consecuencias del cambio climático”, afirma la veterinaria. “Todos estos factores hacen que las abejas mueran fuera de la colmena, debilitadas y desorientadas, por eso se habla de una aparente volatilización”.

¿Cómo puede ayudar la colmena inteligente a combatir estas muertes? Los apicultores consultados creen que ayudará de manera indirecta con un aumento en la producción de miel, pues una colmena sana es una colmena productiva.

El coronavirus apícola

Cualquier ayuda contra la varroa será bienvenida. Este ácaro llegó a España en 1985 y su expansión fue devastadora, arrasó con casi todas las colonias silvestres del país. “Yo nací cerca de las pinturas rupestres de las cuevas de la Araña, uno de los primeros vestigios de la recolección de miel por parte de los humanos, y en esa zona siempre había enjambres metidos entre las rocas. Cuando iba con mi abuelo siempre veía las abejas. Hasta que llegó la varroa y desapareció todo”, rememora Vicente Pradas. “La abeja vivía sola en la naturaleza sin recolectores. Pero le ocurrió lo mismo que a nosotros con la covid-19: entró la varroa de Asia y tuvo que adaptarse a una nueva normalidad, adquirió nuevos hábitos. Desde entonces es incapaz de superar la enfermedad por sus propios medios”, afirma el apicultor.

¿Subsistirían las abejas de no ser explotadas económicamente? “Imposible, el apicultor y la abeja forman una simbiosis, no pueden vivir el uno sin el otro”, opina Pradas. Redunda en esa opinión Patricia Combarros, aunque añade un punto de autocrítica: “A veces creemos que la apicultura es la salvadora del mundo y en realidad hay muchos polinizadores silvestres que ya viven sin nosotros, de hecho los desplazamos de su entorno dificultando su viabilidad. Es cierto que la abeja tiene hoy más amenazas que nunca, pero es en parte consecuencia de sobreexplotar determinadas zonas, juntar mucha carga apícola en un mismo sitio y favorecer la transmisión de enfermedades. Si las abejas estuvieran aisladas no sufrirían tanta varroa. Ahora bien, sin nosotros es complicado que salgan adelante. De modo que somos a la vez el problema y su solución”.

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jgmail · 4 years

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Alma von Stockhausen: «La teología de Lutero es la autojustificación de sus pasiones pecaminosas»

(InfoCatólica) Alma Luise Elisabeth von Stockhausen nació el 30 de septiembre de 1927 en el Nesselroder Hof de Münster (Westfalia). Era hija del abogado e historiador Franz Eduard von Stockhausen (1903-1952) de la familia noble westfaliana Stockhausen y de la condesa Elisabeth von Bernstorff (1899-1994).

Estudió filosofía, teología católica e historia en la Westfälische Wilhelms-Universität de Münster, en la Georg-August-Universität de Göttingen y en la Albert-Ludwigs-Universität de Friburgo. En 1988 fundó la Academia Gustav Siewerth con el apoyo de Joseph Ratzinger.

Dicha academia tenía como objetivo contrarrestar el marxismo y la hostilidad anti-iglesia del movimiento de 1968. También abordó la oposición entre la escolástica católica «lógica» y la «escolástica protestante». Alma advirtió que la Iglesia de esta època está asumiendo las tesis protestantes.

Su último lugar de residencia fue el santuario mariano de Heroldsbach, donde uno de sus hermanos ejerce como sacerdote. Allí murió el 4 mayo de 2020 a la edad de 92 años, a consecuencia de un cáncer.

Esta fue una de las entrevistas más sustanciosas que concedió hace unos años y que ahora ha publicado el portal austriaco Kath.net:

Señora von Stockhausen, el papa Benedicto volvió recientemente a manifestar que la crisis de la Iglesia es una crisis de fe. ¿Qué papel jugó Lutero al respecto?

¡Un papel decisivo! La crisis de la actual teología se debe a la filosofía, tal como lo dijo también el cardenal Ratzinger, antes de llegar a ser papa Benedicto. En la base de la teología hay una falsa filosofía. ¿Y cuál es esa falsa filosofía? La filosofía alemana. Y la filosofía alemana no solo está influenciada por Lutero, sino que tiene su origen en él. El mismo Heiddeger lo dice: Yo no hago m��s que conceptualizar a Lutero. Hegel también se entiende así.

La tesis fundamental de su nuevo libro (La sola fe: la teología de Lutero, una biografía, Gustav Siewerth Akademie, Weilheim-Bierbronnen, 2016) es que la teología de Lutero es un derivado de su biografía. Pero yo quisiera comenzar con su propia biografía. ¿Cómo fue que usted comenzó a interesarse por Lutero?

De niños, escuchamos de nuestra madre que nuestra abuela se había vuelto católica, a pesar de que su familia, los condes de Bernsdorff, eran marcadamente evangélicos. Mi abuelo hacía política para el rey de Hannover, un protestante convencido. Un día mi abuela dijo: «Ahora sí que quiero conocer a nuestro padre en la fe». Y lo hizo. Y entonces dijo a su esposo: «¿Qué clase de locura es esta en que creemos? Tengo que volverme católica inmediatamente». El abuelo respondió: «Entonces me divorcio. Si la religión no es lo que nos une, cómo será posible, pues, una vida en común?». La abuela respondió: «La verdad es la verdad, me voy a volver católica». El abuelo no se divorció y la abuela se volvió católica.

¿Qué fue lo que en aquel entonces convenció a su abuela para que se convirtiera a la fe católica?

Ciertamente, lo decisivo fue lo de que Dios tenía que ser malo. Lutero le adjudica el mal a Dios. Y eso, naturalmente, es la locura de la cual hablaba mi abuela.

¿Qué fue lo que a usted le abrió los ojos respecto a Lutero?

Yo no solo me ocupé de Lutero por razón de mi ascendencia familiar, sino sobre todo porque la filosofía alemana se remite una y otra vez a Lutero. Mi maestro más importante fue inicialmente Heiddeger, que siempre se remitió a Lutero, y decía: En mi filosofía, no he dado un solo paso sin Martín Lutero. Heiddeger era hijo de un sacristán católico, y posteriormente se volvió protestante.

¿Fue Lutero la razón para que usted estudiara filosofía?

Mis padres eran ambos filósofos. MI madre siempre me decía que mi clase de filosofía había comenzado con mi padre cuando yo tenía dos años. Así, pues, el estudio estaba prácticamente pre-programado.

Usted estudió en Münster, Munich, Göttingen y Freiburg. En Freiburg no solo conoció la revuelta estudiantil de izquierda de los años setenta, sino que también tuvo experiencias con ella.

Cuando fui profesora en Friburgo, lo más importante para mí era refutar a Karl Marx. Eso hice, y entonces ocurrió lo siguiente: en el auditorio había 300 estudiantes. Todos debían cursar filosofía, que también eran candidatos a la licenciatura en pedagogía. Todos los futuros profesores de bachillerato debían aprobar las asignaturas de filosofía. Yo, entonces, refutaba a Marx con base en sus escritos, pero a los estudiantes no les gustaba. Lo primero que hicieron fue pisotear mi micrófono y luego me arrastraron con un lazo. Ellos gritaban: «¡Hay que hacerle lo mismo que a Buback!». Buback era el fiscal general de la Repúplica Federal Alemana, que por aquel entonces fue asesinado por la «Fracción del Ejercito Rojo», una célula terrorista de izquierda. Mi asistente se puso a mi lado con el paraguas y mantuvo el lazo lejos de mi cuello. Entonces me arrastraron hasta donde el rector y el rector no estuvo dispuesto a defenderme. Por suerte, no llegaron a ejecutarme; me dejaron ir, pero no pude volver a dictar clase, eso estaba descartado. Entonces, lo único que pude hacer fue fundar una universidad privada, y así fue como fundé la Academia Gustav Siewerth en mis casas de la Selva Negra. Allí conocí a los grandes estudiosos de Lutero: Dietrich Emme y Theobald Beer, cuyos trabajos me abrieron los ojos. Comprendí que la teología de Lutero no era más que una respuesta a su biografía: su intento de achacarle a Dios su vida anterior y sus fatales pasiones.

Una clave para comprender la doctrina luterana fue su correspondencia epistolar con el humanista Erasmo de Rotterdam. ¿De qué hablaban en ella?

De la voluntad esclava. Lutero le escribió: «Tú, Erasmo, fuiste el único en comprenderme acertadamente. A mí no me importa lo del comercio con las indulgencias, ni lo del purgatorio y el papado, sino única y principalmente el asunto de la voluntad esclava. No es el hombre el que es culpable, sino el Dios injusto». Y Lutero continúa: «Dios dejó que Adán cayera, Dios determinó que Judas fuera un traidor, Dios es malo y nos creó por aseidad [atributo de Dios, por el cual existe por sí mismo o por necesidad de su propia naturaleza] del mal. Dios tiene que volverse primero diablo antes de poder volverse Dios», es decir, él tiene que deponer su maldad, hacerla diablo, y entonces puede volverse Dios.

¿Es decir, que no es el hombre el que es malo, sino Dios?

Lutero dijo: No es el pobre hombre el que es culpable, sino el Dios injusto. Dios es cruel y malo. Él primero descargó su maldad en Cristo y luego sobre nosotros, de manera que nuestro único nombre –como Lutero dice– es el pecado. En cierto sentido, nos hemos convertido en las bestias de carga de Dios, tenemos que ser malos. Yo entiendo que Lutero quiere siempre demostrar que él es inocentemente malo. Él personalmente no puede hacer nada en contra, él tiene que llevar la carga de la maldad de Dios y por eso «fornicar y asesinar» permanentemente, como él mismo dice. Literalmente: «Incluso si fornico mil veces al día y mil veces asesino, eso no puede apartarme de Cristo. La sola fe me salva». Somos redimidos por la muerte y resurrección de Cristo. Para Lutero, Él también tiene la función de redimir al mundo del mal.

¿Para Lutero, qué papel juega Satanás, el Adversario?

Un papel totalmente central. Él dice que somos los esclavos del diablo y tenemos que hacer siempre lo que él nos dice. En sus escritos, el diablo aparece mencionado miles de veces, y en ellos siempre se remite una y otra vez al diablo.

¿Cuáles son las consecuencias si el hombre no tiene libre albedrío?

Este el punto decisivo de la teología luterana. Con mi libre albedrío me puedo decidir por o en contra de Dios. Pero si, como Lutero, creo que no tengo libertad, entonces el mal en el mundo tiene que venir de Dios, entonces estoy predestinado para el mal. Para Lutero, Dios sería un ídolo si nos diese la libertad, pues entonces no podría determinar todo él solo con sabia previsión, sino que tendría que respetar nuestras decisiones.

¿Entonces, qué papel juega el mal si el hombre no puede decidirse ni por el mal ni contra el mal?

El mal es la cualidad de Dios, dice Lutero. Y eso es consecuente si se quiere exonerar de su propia culpa. Aquí es donde aparece el aspecto biográfico. Siendo estudiante, Lutero apuñaló –seguramente sin intención– a un compañero, y en seguida huyó a un convento. Cuando quiere decir que él es inocente, entonces tiene que decir que el mal ocurre por predestinación, por Dios. Dios predestina al mal. Lutero repite esto con frecuencia.

¿Entonces, cómo son posibles el arrepentimiento, el perdón y la gracia?

Según Lutero, son innecesarios, completamente innecesarios. Arrepentimiento y perdón son insinuaciones del demonio que no tienen ningún sentido. Pues la sola fe, y no nuestras obras, es lo que, según Lutero, nos asemeja a Cristo y nos da la vida eterna. No importa qué hagamos, si asesinamos, o fornicamos, o maldecimos sin cesar: nada podrá separarnos de Cristo, esto es lo que afirma Lutero.

¿Si el hombre no posee libre albedrío, y por eso tampoco es responsable de sus pecados, entonces, según Lutero, para qué murió Cristo en la Cruz?

Por el pecado del Padre. Lutero lo dice así: el Padre es malo, él no es nuestro Padre, él no solo es nuestro adversario, sino también el adversario de Cristo, pues él mató una primera vez a Cristo en el cielo, y luego otra vez delante de todo el mundo en el Gólgota.

¿Si solo basta la fe en Cristo y el hombre no posee libre albedrío, no significa esto, como última consecuencia, que un asesino creyente llega primero al cielo que un samaritano que duda, y que a un creyente le está permitido practicamente todo?

Lutero cree que la prostituta llega antes al cielo que un santo, pues la prostituta no es hipócrita. Para él, los santos solo son hipócritas. Lutero creía que el hombre no puede hacer otra cosa que fornicar, pues es su naturaleza. Debe hacerlo; Dios lo obliga a hacerlo.

¡Al parecer, tuvo más experiencias con prostitutas que con santos!

El dice que fornicaría diariamente mil veces de pensamiento. Y también dice: Junto a mi Cata [la mujer de Lutero se llamaba Catalina] tengo a tres más en los brazos. Y si la «señora» no quiere hoy, entonces agarro a la criada.

Lutero enseñó la justificación «solo por la fe» (sola fide) y con ello solapa los sacramentos. Para él, estos ya no son necesarios para la redención. ¿No implicaría esto que la Iglesia, como dispensadora de los sacramentos, es superflua?

¡Por supuesto! Para Lutero, el papa es el mayor Anticristo.

¡Pero entonces la iglesia evangélica también es superflua!

¡Por supuesto! Solo hay el sacerdocio común. Lutero enseñó que «todos salimos reptando del bautismo como hombre, mujer, sacerdote, obispo, cardinal y papa». Entonces solo se necesita a la iglesia para transmitir la fe, pero ya no para los sacramentos.

En el fondo, él solo quería una iglesia meramente teológica y no una sacramental.

Para Lutero ya no hay más una Iglesia sacramental y tampoco la Iglesia estructurada jerárquicamente. En el fondo, solo hay laicos, el sacerdocio común, como él lo llama. Entonces, todos pueden reunirse y perdonarse mutuamente los pecados. Para Lutero, la misa era «el mayor de los horrores». Con la abolición de la misa, Lutero también abolió el papado. Según él, «el horror de la misa» es la causa de que exista el papado, que supervisa, que dispone la ordenación sacerdotal, etc., pero él no necesita nada de eso. Lutero propagó la total disolución de la jerarquía eclesiástica y el sacerdocio eclesiástico.

¿No es la renuncia a la Iglesia sacramental la clave para entender la actual crisis de la teología, de la pérdida de la cultura y la moral, de la disolución de la familia como pilares de la sociedad?

Sí, con toda seguridad, pues para Lutero el matrimonio es una «cosa mundana», que no se contrae delante de Dios. Lutero se casó intercambiando los anillos durante una cena, y dijo a sus amigos: Con esto me caso con Catalina de Bora. Desde ahora estoy preso, atado a mi Cata. Pero si la «señora» no quiere, que venga la criada, dijo para consolarse.

¿Qué consecuencias tiene para una sociedad si el pecado es declarado como algo inevitable?

La disolución de la familia y, con ello, la ruina de la sociedad.

¿Cómo siguió desarrollando Hegel las ideas de Lutero y cómo marcó Lutero la filosofía hegeliana?

Hegel dice: «Si los teólogos llegan a la desesperación de ver en Dios el mal mismo, entonces solo queda refugiarse en la filosofía». Lutero ve en Dios mismo el mal. Hegel, entonces, quiere mostrar filosóficamente que el mal en Dios es solo el «supuesto mal»; Dios es en sí bueno. Si Dios, como ser abarcador supremo, tiene que ser malo, entonces el no-ser es la manera como hay que determinar el mal. El mal es siempre lo destructor, lo no bueno. Así, pues, Dios ya no es más la simplicidad del ser indiviso, sino tiene que ser presentado como como una totalidad de partes. Pero si Dios es una totalidad de partes, entonces Dios mismo debe ver cómo conoce esas sus partes. ¿Y cómo lo hace? Al poner delante de él sus partes, evoluciona. Dios pone delante de él sus partes y al siguiente paso las vuelve a suprimir. Así, pues, mediante la negación de la negación se llega a la posición, es decir: evolución.

¿Hasta qué punto Hegel influyó en Darwin y en su teoría de la evolución?

Nietzsche reflexionó al respecto, y dijo: «Sin Hegel no hay Darwin», ¡y con toda razón! Nietzsche dijo además: «Pero el viejo Moisés dijo que no puedes matar. Pero Darwin dijo: debes matar». Esto es lo que Hegel piensa con su «mediante la negación de la negación a la posición». A este respecto, Nietzsche comenta lo siguiente: «El secreto de la historia es la guerra» Hitler se inspiró en Nietzsche cuando desató la Segunda guerra mundial. Karl Marx saca de la evolución superior mediante selección la última consecuencia de la historia. Si la evolución es la manera como se desarrolla lo divino, entonces eso significa que la naturaleza devendrá espíritu. Y cuando la naturaleza devenga espíritu con el hombre como eslabón último del desarrollo, entonces el hombre podrá consumar la reproducción de la evolución.

¿Pero no se sobrevalora con esto la influencia de Lutero? Parece como si esta interpretación hiciera de Lutero un genio fatal, el padre de la modernidad.

Él es con seguridad el padre de la modernidad. Él no es un genio, pero sí es el que adjudicó el mal a Dios, y de esta manera realiza la reiteración potenciadora de la culpa original: «querían ponerse en el lugar de Dios». Con la teoría de la evolución nos hemos puesto en el lugar de Dios. ¿Encontrará aún fe el Hijo del hombre cuando vuelva? Esta es realmente nuestra situación.

¿Cómo podemos detener este funesto desarrollo? ¿Cómo puede ser superado Lutero en la teología y la filosofía?

Hay que mostrar que la teología de Lutero no es más que su autobiografía, la autojustificación de sus pasiones pecaminosas al achacarle el mal a Dios.

Traducido por LCH para InfoCatólica

#Lutero #protestantismo #historia #teología #catolicismo

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pb-seeker · 5 years

Note

La persona en búsqueda de Frank Grillo joven aquí volviendo a molestar, aun sigo sin encontrar el rostro indicado, más que nada porque no puedo ver ese aire en las opciones, muchos tienen facciones suaves en su rostro, otros tienen una contextura de cuerpo delgada y puede que sea eso lo que no me convence del todo perdón las molestias y gracias por los intentos. Ya hasta me da pena decir que sigan la búsqueda, aun así gracias por su trabajo. pd no sé si se envió por eso la mando de nuevo

Si había llegado, pero como tenemos más mensajes lo que no podemos hacer es dedicar tanto tiempo a una sola persona a costa de dejar a otros sin atender ni una sola vez. Lo siento.

El tema es que como ya dije nunca vas a encontrar algo igual, y no creo que nadie tenga unos rasgos tan marcados con 17 años y menos una contextura super musculada. Si fuera de unos treinta en plan Jack Falahee, Tyler Posey o incluso alguien como Nick Jonas, a lo mejor tendríamos más opciones.

Nosotros te buscamos opciones que mantuvieran cosas: color de pelo y ojos oscuro, algunas opciones con piel más tostada, hay algunos que son mayores un poco más musculosos... pero lo que no podemos hacer es un monstruo de frankestein.

A algo hay que renunciar, al menos si recurres a nuestras opciones porque no se nos ocurren más cosas. Porque parece que quieres hasta que tengan el peinado igual, es que son demasiados detalles... así que tienes que ver qué es realmente lo más importante.

Por ejemplo: si cedes en la parte de los ojos Myles Erlick sería buena opción.

Te ponemos más cosas, pero es lo que decimos, mucho más no podemos hacer y claro, tardamos en responder porque teníamos a más gente esperando.

Nathan Niehaus.

Arón Piper.

Shawn Mendes.

Noah Centineo.

Raf Miller.

Alejandro Lillo.

Corentin Huard.

Eduard Torres.

John Economou.

Aedan Duckworth.

Michael Johnston.

Nick Robinson.

Esperamos que nos digas si te ha servido alguna sugerencia. Los likes de todo aquel al que le guste, rebloguee o le de uso, serán agradecidos.

#Anonymous

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wearemmauk-blog · 5 years

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IMMAF - WMMAA EUROPEAN OPEN CHAMPIONSHIPS DAY 4 RESULTS

IMMAF - WMMAA EUROPEAN OPEN CHAMPIONSHIPS DAY 4 RESULTS - http://mmauk.net/2019/06/23/immaf-wmmaa-european-open-championships-day-4-results/

IMMAF - WMMAA EUROPEAN OPEN CHAMPIONSHIPS DAY 4 RESULTS

2019 IMMAF – WMMAA EUROPEAN OPEN CHAMPIONSHIPS RESULTS FOR DAY 4 & MATCHES SCHEDULE FOR DAY 5

* WATCH LIVE AT IMMAF.TV .

[Rome. 22 June 2019] See below for the Results for Day 4 and Schedule for Day 5 of the 2019 IMMAF – WMMAA European & Junior European Open Championships which takes place at the PalaPellicone in Rome this week from 18 – 23 June. Today saw the Finals and Medals Ceremony for the Junior Championships, with the Senior Finals and Medals Ceremony taking place tomorrow.

Hosted by FIGMMA ( Federazione Italiana Grappling Mixed Martial Arts), the two five-day, nations tournaments run in parallell starting at 11am (UTC+1) daily. While the Senior Championships is open to all eligible athletes over the age of 18, the U21s Junior Championships gives a platform for competitors of 18, 19 and 20 years only.

See Tournament Draw information at mynextmatch.com

WATCH LIVE & ON DEMAND AT IMMAF.TV

The Senior European Open Championships and Junior European Open Championships will be available for audiences around the world to watch LIVE and on demand 19 – 23 June, from 11am (UTC + 1) daily from just €4.99 (Early Bird).

Three rings (and one for the Senior Finals on 23 June) will be streamed live each day immaf.tv while videos-on-demand for ALL matches will be uploaded to the platform during week.

Matches schedule information for each ring will be published daily throughout the Championships at immaf.org with full tournament information available atmynextmatch.com

RESULTS – DAY 4 – 22/06/2019

CAGE 1

Bout 1: Female Atomweight 47.6 kg (105 lbs) Nadine Abbott bissett (Ireland) d e f Jenna Horto (Finland) via Split Decision (29-28, 29-28, 28-29)

Bout 2: Female Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Nina Back (Sweden) d e f Antanina Kuliashova (Belarus) via Submission (Armbar) Round 2, 1:04

Bout 3: Female Flyweight 56.7 kg (125 lbs) VIKTORIYA DUDAKOVA (Russia) d e f Janika Antinmaa Antinmaa (Finland) via Unanimous Decision (29-28, 29-28, 29-28)

Bout 4: Female Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) CHAMBEAU ROUSSEAU ESTELLE (France) d e f Frida Vastamäki (Sweden) via Split Decision (29-28, 28-29, 30-27)

Bout 5: Female Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Melissa Tonya Mullins (United Kingdom) d e f Christina Papasotiriou (Greece) via TKO Round 3, 2:41

Bout 6: Female Lightweight 70.3 kg (155 lbs) Sandra Meneses (Sweden) d e f Tetiana Liashuk (Ukraine) via TKO Round 2, 0:33

Bout 7: Male Flyweight 56.7 kg (125 lbs) Ata Atdayev (Ukraine) d e f Rafael calderon coria (Spain) via Unanimous Decision (30-27, 30-27, 30-27)

Bout 8: Male Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Alvaro Ucendo (Spain) d e f MAGOMEDRASUL GUSENGADZHIEV (Russia) via Unanimous Decision (29-28, 29-28, 29-28)

Bout 9: Male Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Artem Afanasenko (Ukraine) d e f Delyan Georgiev (Bulgaria) via Split Decision (28-29, 29-28, 29-28)

Bout 10: Male Lightweight 70.3 kg (155 lbs) ANTONI JOSEP MARTI SEGARRA (Spain) d e f Scott Pedersen (Wales) via Split Decision (29-28, 30-27, 28-29)

Bout 11: Male Welterweight 77.1 kg (170 lbs) Ramazan Gitinov (Bahrain) d e f Dario Petrolo (Italy) via Submission (Anaconda Choke) Round 1, 1:00

Bout 12: Male Middleweight 83.9 kg (185 lbs) MAGOMEDKHABIB UMAROV (Russia) d e f Sola Axel (France) due to Medical Examination Failed

Bout 13: Male Light Heavyweight 93 kg (205 lbs) Kirill Andreev (Finland) d e f Andreas Knutsson (Sweden) via Submission (Guillotine Choke) Round 2, 1:44

Bout 14: Male Heavyweight 120.2 kg (265 lbs) Shamil Gaziev (Bahrain) d e f Kimmo Meier (Estonia) due to Medical Examination Failed

Bout 15: Male Super Heavyweight 300 kg (661 lbs) pasha kharkhachaev (Bahrain) d e f ISLAM RAMAZANOV (Russia) via TKO Round 1, 1:21

Bout 16: Female Jr Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Anna Gaul (Germany) d e f Shannon Troup (United Kingdom) due to Medical Examination Failed

Bout 17: Female Jr Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Milly Horkan (United Kingdom) d e f Megan Hamill (Ireland) via Unanimous Decision (30-27, 30-27, 30-27)

Bout 18: Female Jr Lightweight 70.3 kg (155 lbs) Izzy Mitchell (United Kingdom) d e f Arietta Ourania Tsaousi (Greece) via TKO Round 1, 1:29

Bout 19: Male Jr Strawweight 52.2 kg (115 lbs) ZAGIRHAN IBRAGIMOV (Russia) d e f Yerulan Kabdulov (Kazakhstan) via Split Decision (29-28, 28-29, 29-28)

Bout 20: Male Jr Flyweight 56.7 kg (125 lbs) AKHMED NUTSALKHANOV (Russia) d e f cristiano ottaviani (Italy) via Unanimous Decision Round 3 (30-27, 30-27, 30-27)

Bout 21: Male Jr Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Muhammad Mokaev (United Kingdom) d e f Reo Yamaguchi (Japan) via Unanimous Decision Round 3 (30-27, 29-28, 30-27)

Bout 22: Male Jr Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Anatoliy Zolotykh (Kazakhstan) d e f Alexander OSullivan (Ireland) via Split Decision Round 3 (30-27, 30-27, 28-29)

Bout 23: Male Jr Lightweight 70.3 kg (155 lbs) DOROBSHOH NABOTOV (Russia) d e f Zé Machado (Portugal) via Unanimous Decision (29-28, 30-27, 29-28)

Bout 24: Male Jr Welterweight 77.1 kg (170 lbs) Murad Guseinov (Bahrain) d e f SAMUR MAGAMEDKHANOV (Russia) via Unanimous Decision Round 3, 3:00 (29-28, 30-27, 30-27)

Bout 26: Male Jr Light Heavyweight 93 kg (205 lbs) OMAR ALIEV (Russia) d e f Haider Khan (United Kingdom) via Submission (Guillotine Choke) Round 1, 0:22

Bout 27: Male Jr Heavyweight 120.2 kg (265 lbs) SHAMSUTDIN MAKHMUDOV (Russia) d e f Trevor Makengo (Ireland) via Submission (Guillotine Choke) Round 1, 2:34

CAGE 2

Bout 1: Female Atomweight 47.6 kg (105 lbs) Magdalena Czaban (Poland) d e f Aeilish O Hanlon (Ireland) via TKO Round 1, 1:48

Bout 2: Female Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Anastasiya Svetkivska (Ukraine) d e f Clara Danssmann (Germany) via Unanimous Decision Round 3 (30-27, 30-27, 30-27)

Bout 3: Female Flyweight 56.7 kg (125 lbs) Renaná Bruckstein (Germany) d e f Daryna Harbar (Ukraine) via Split Decision Round 3 (28-29, 29-28, 29-28)

Bout 4: Female Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Megan Morris (United Kingdom) d e f Milana Yatimova (Ukraine) via TKO Round 3, 1:03

Bout 5: Female Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Jasmine Favero (Italy) d e f Nadiia Honcharova (Ukraine) via Unanimous Decision Round 3 (29-28, 30-27, 30-27)

Bout 6: Male Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Eduard Kostrytsia (Ukraine) d e f Amancio Crespo (Spain) via No Contest Round 1, 0:48

Bout 7: Male Flyweight 56.7 kg (125 lbs) SULEJMAN BERSHIGADOV (Russia) d e f Abdulla Alyaqoob (Bahrain) via Unanimous Decision Round 3 (29-28, 30-27, 29-28)

Bout 8: Male Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Magomed Idrisov (Bahrain) d e f Denislav Hadzhiev (Bulgaria) due to Medical Examination Failed

Bout 9: Male Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Abdulmanap Magomedov (Bahrain) d e f Enrique Hecher Sosa (Spain) via Unanimous Decision Round 3 (30-27, 30-27, 30-27)

Bout 10: Male Lightweight 70.3 kg (155 lbs) SALAMAT ISBULAEV (Russia) d e f Kaupo Kokamägi (Estonia) via TKO Round 3, 0:48

Bout 11: Male Welterweight 77.1 kg (170 lbs) Evgeny Morozov (Russia) d e f Rusi Minev (Bulgaria) via Unanimous Decision Round 3 (30-27, 29-28, 29-28)

Bout 12: Male Middleweight 83.9 kg (185 lbs) Christian Leroy Duncan (United Kingdom) d e f Tommi Leinonen (Finland) via Split Decision Round 3 (30-27, 29-28, 28-29)

Bout 13: Male Light Heavyweight 93 kg (205 lbs) IGOR GLAZKOV (Russia) d e f BEGAI Paulin (France) via Unanimous Decision Round 3 (29-28, 29-28, 29-28)

Bout 14: Male Heavyweight 120.2 kg (265 lbs) GADZHIMURAD BAGAUDINOV (Russia) d e f Chaddad Alexandre (Lebanon) via Submission (Rear Naked Choke) Round 2, 1:19

Bout 15: Male Super Heavyweight 300 kg (661 lbs) Ruslan Moiseienko (Ukraine) d e f Kaloyan Kolev (Bulgaria) due to Medical Examination Failed

SCHEDULE – DAY 5 – 23/06/2019

CAGE 1

Bout 1: Female Atomweight 47.6 kg (105 lbs) Nadine Abbott bissett (Ireland) VS Magdalena Czaban (Poland)

Bout 2: Female Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Nina Back (Sweden) VS Anastasiya Svetkivska (Ukraine)

Bout 3: Female Flyweight 56.7 kg (125 lbs) VIKTORIYA DUDAKOVA (Russia) VS Renaná Bruckstein (Germany)

Bout 4: Female Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) CHAMBEAU ROUSSEAU ESTELLE (France) VS Megan Morris (United Kingdom)

Bout 5: Female Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Melissa Tonya Mullins (United Kingdom) VS Jasmine Favero (Italy)

Bout 6: Female Lightweight 70.3 kg (155 lbs) Yrsa Sandin (Sweden) VS Sandra Meneses (Sweden)

Bout 7: Male Strawweight 52.2 kg (115 lbs) Eduard Kostrytsia (Ukraine) VS MAGOMED ALIEV (Russia)

Bout 8: Male Flyweight 56.7 kg (125 lbs) Ata Atdayev (Ukraine) VS SULEJMAN BERSHIGADOV (Russia)

Bout 9: Male Bantamweight 61.2 kg (135 lbs) Alvaro Ucendo (Spain) VS Magomed Idrisov (Bahrain)

Bout 10: Male Featherweight 65.8 kg (145 lbs) Artem Afanasenko (Ukraine) VS Abdulmanap Magomedov (Bahrain)

Bout 11: Male Lightweight 70.3 kg (155 lbs) ANTONI JOSEP MARTI SEGARRA (Spain) VS SALAMAT ISBULAEV (Russia)

Bout 12: Male Welterweight 77.1 kg (170 lbs) Ramazan Gitinov (Bahrain) VS Evgeny Morozov (Russia)

Bout 13: Male Middleweight 83.9 kg (185 lbs) MAGOMEDKHABIB UMAROV (Russia) VS Christian Leroy Duncan (United Kingdom)

Bout 14: Male Light Heavyweight 93 kg (205 lbs) Kirill Andreev (Finland) VS IGOR GLAZKOV (Russia)

Bout 15: Male Heavyweight 120.2 kg (265 lbs) Shamil Gaziev (Bahrain) VS GADZHIMURAD BAGAUDINOV (Russia)

Bout 16: Male Super Heavyweight 300 kg (661 lbs) pasha kharkhachaev (Bahrain) VS Ruslan Moiseienko (Ukraine)

#IMMAF

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poetastroo · 6 years

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“Se va en la noche, camina, camina, presa de una mezcla de excitación, de cólera, disgusto y otros sentimientos que no identifica. Cuando vuelve, Sveta ha regresado. Sola. Lo que sucede a continuación es confuso, no se puede decir que hubiera una conversación, Eduard simplemente está en la cama con ella y se la folla. Es la primera vez. Le dice: «¿Así te mete Shúrik la polla?» Cuando se ha corrido, demasiado pronto, Sveta enciende un cigarrillo y le expone su filosofía: la mujer es más madura que el hombre, y para que la cosa funcione sexualmente el hombre tiene que ser más viejo. «Te quiero de verdad, Édik, pero verás, eres demasiado joven. Puedes quedarte a dormir, si quieres.» Eduard no quiere, se marcha furioso, convencido de que la gente merece que la maten y resuelto a hacerlo, cuando sea mayor: sin falta. Así fue como perdió la virginidad.”

Limónov (Emmanuel Carrère)

#textos

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carmenvicinanza · 3 years

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Mileva Marić

Mileva Marić è stata una fisica serba, prima donna a studiare la materia al Politecnico di Zurigo. È stata la prima moglie di Albert Einstein, di cui ha partecipato alla stesura dei lavori sulla teoria della relatività.

Nacque a Titel il il 19 dicembre 1875 con un difetto congenito all’anca sinistra che la fece zoppicare tutta la vita. La sua era una famiglia possidente, il padre era un ufficiale che, per motivi di lavoro li fece trasferire varie volte.

La piccola Mileva dimostrò da subito una grande intelligenza e molti interessi variegati. A scuola era un’alunna modello e il suo enorme talento per la matematica non tardò a manifestarsi.

Frequentò il Ginnasio Reale Serbo di Šabac, che era una delle poche scuole nel paese a garantire pari diritti nell’educazione dei maschi come delle femmine. Iniziò a studiare il francese, che divenne, dopo il serbo e il tedesco, la lingua che conosceva e parlava meglio. Successivamente, sempre a causa del lavoro del padre, la famiglia si spostò a Zagabria dove, nonostante la sua brillante carriera scolastica, riuscì a proseguire gli studi soltanto grazie all’intervento del genitore presso il Ministero della Cultura per farla ammettere al Grande Ginnasio Reale maschile di Zagabria. Nell’anno scolastico 1892/1893 fu una delle prime ragazze a sedere alla pari con i colleghi maschi in un istituto superiore.

Dopo il diploma si trasferì in Svizzera, dove le università accoglievano anche le donne e, nel 1896, superò con successo l’esame di ammissione al Politecnico di Zurigo. Entrò nella sezione VIA del dipartimento di matematica e fisica assieme a altri quattro ragazzi, tra i quali c’era anche Albert Einstein. Era l’unica donna presente, la quinta fino ad allora a prendere parte a tale ciclo di studi dalla fondazione del politecnico.

L’anno successivo trascorse un semestre in Germania, all’Università di Heidelberg, uno degli atenei più prestigiosi d’Europa, perché riteneva che nel programma di studi dell’ateneo di Zurigo c’erano troppo poche ore dedicate alla fisica. Ma lì le donne non godevano degli stessi diritti degli uomini, e venne ammessa solo come uditrice per il semestre invernale, senza poter sostenere esami o ricevere certificati.

Nel febbraio del 1898 fece ritorno a Zurigo dove continuò a seguire i corsi col collega Albert Einstein con cui nacque una storia d’amore.

Ciò che più la affascinava era la teoria della cinetica dei gas, furono le sue ricerche in questo campo a integrarsi con le idee e ipotesi del famoso fisico nel 1905. Questo ha fatto supporre che Mileva Marić avesse avuto un ruolo tutt’altro che secondario nelle nuove concezioni del marito che, però, non la nominò mai pubblicamente. Ma la cosa non sorprende affatto, le discipline scientifiche, all’epoca e per molti anni a venire, non erano considerate “adatte” per le donne che, in molti paesi d’Europa, erano totalmente escluse dall’università. E, molto probabilmente, a lei non passò proprio in mente di reclamare il suo nome nelle pubblicazioni, come allo scienziato di citarla.

Non riuscì a superare le prove degli esami finali al Politecnico e ci riprovò l’anno seguente, quando la sua gravidanza era in stato inoltrato, cosa giudicata negativamente dalla bigotta commissione esaminatrice.

Impossibilitata dalle convenzioni e dai pregiudizi a diventare la moglie di Einstein, Mileva Marić si trovò costretta a partorire di nascosto e affidare la figlia appena nata a una nutrice. Fece ritorno in Svizzera e il 6 gennaio 1903 si sposò con Albert Einstein, dopo che il padre di lui, ostile al matrimonio, fu morto. Del destino della bambina non si seppe più niente.

Mileva Marić mise la sua intelligenza al servizio del marito che in quegli anni era un semplice impiegato statale il cui tempo da dedicare alla scienza era ridotto. Fu lei a occuparsi delle ricerche che lui non aveva modo di fare. Fu il periodo più felice della loro vita coniugale, in cui nacquero le opere fondamentali dello scienziato sulla teoria della relatività, con le quali mise in discussione i fondamenti della meccanica.

Nel 1904 diede alla luce il secondo figlio, Hans Albert e sei anni dopo il terzo, Eduard. Quando Einstein divenne docente di fisica dell’Università di Praga, vi si trasferirono. La vita sociale e economica di Mileva Marić era in uno stato di totale dipendenza da quella del coniuge la cui popolarità continuava ad aumentare. Era un ospite sempre più ricercato dai vari circoli culturali e scientifici europei, ai quali, gradualmente la escluse del tutto. Nel 1912 tornarono a Zurigo dove Einstein divenne docente di teoria della fisica al Politecnico.

Dal 1912 si trasferirono ancora in Germania e l’uomo iniziò una relazione extraconiugale con sua cugina Elsa Löwenthal. Il 29 luglio 1914 Milena tornò a Zurigo, mentre il marito rimase a Berlino.

Il 14 febbraio 1919 il loro divorzio fu dichiarato ufficiale.

Furono anni di lutti e indigenze economiche fino a quando, nel 1921 Einstein vinse il Premio Nobel e col contributo economico comprò un edificio per la famiglia e aprì un conto bancario intestato alla prima moglie che poteva, però, disporre solo di una percentuale, per il resto avrebbe sempre avuto bisogno del suo placet.

Il figlio maggiore diventò ingegnere mentre il più giovane si ammalò di schizofrenia.

Gli ultimi anni di Mileva Marić furono un susseguirsi di lutti, preoccupazioni per la salute del figlio, problemi burocratici e finanziari, incombenze di vario genere e problemi di salute.

Il 3 ottobre 1933 Albert Einstein, dopo aver riconsegnato il passaporto tedesco a causa delle discriminazioni perpetrate dai nazisti di Adolf Hitler, lasciò l’Europa per stabilirsi negli Stati Uniti, dove venne raggiunto dal primo figlio. Mileva Marić rimase da sola a Zurigo a occuparsi del figlio minore di cui temeva le sorti per l’avanzata del Reich.

Dal novembre del 1944 riprese i contatti interrotti, a causa della guerra con gli Stati Uniti. Verso la fine del 1946 le condizioni psichiche del figlio Eduard peggiorarono e venne ricoverato in una clinica.

Qualche tempo dopo, Mileva Marić fu colpita da un ictus e dichiarata incapace di intendere e di volere.

È morta il 4 agosto 1948 a Zurigo, aveva 73 anni.

Diversi studi propendono a favore della tesi che il suo intervento sia stato di importanza determinante per la ricerca e la pubblicazione delle teorie del marito nel campo della fisica. Lei era tenace e sistematica, mentre lui discontinuo e ricco di idee. Col loro diverso modo di lavorare si compensavano. Era noto che il fisico avesse difficoltà con la matematica materia su cui lei era fortissima e che, ai tempi dell’università gli correggeva gli appunti. Non è un caso che, dopo la loro separazione, lui venne sempre aiutato da esperti in matematica. Inoltre, spesso lo stesso Einstein citava la moglie come sua indispensabile collaboratrice nello sviluppo delle sue teorie e nella risoluzione di problemi legati alla matematica. Altre possibili conferme deriverebbero dalle dichiarazioni di un fisico sovietico che sostenne di aver letto dei testi originali, andati perduti, del fisico firmati Einstein-Marity (traduzione ungherese di Maric).

Del resto quando lo scienziato ottenne il premio Nobel diede tutto il denaro ricavato a Mileva, forse un riconoscimento privato per la sua collaborazione passata.

Fatto sta che il nome di questa donna, brillante mente e sicuramente fondamentale supporto al lavoro del fisico più famoso di tutti i tempi, non è mai stato inserito in nessuna pubblicazione e la scienza, come la storia, l’ha occultata completamente.

https://www.unadonnalgiorno.it/mileva-maric/

#unadonnalgiorno

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sonyclasica · 4 years

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LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE VIENA

NEW YEAR’S CONCERT: THE COMPLETE WORKS

La Orquesta Filarmónica de Viena presenta New Year's Concert - The Complete Works versión extendida de los conciertos de año nuevo en 26 CDs. Hoy 13 de noviembre a la venta.

Consíguelo AQUÍ

Para celebrar el 75 aniversario del mayor evento mediático en música clásica, Sony Classical lanzó en 2015 una edición completa de todas las obras que se tocaron en los Conciertos de Año Nuevo de la Filarmónica de Wiener, interpretadas en el Salón Dorado del Musikverein entre 1941 y 2015. Las icónicas presentaciones en vivo se emitieron por primera vez en una sola caja de 23 CD. Ahora, en 2020, esta edición estará disponible como una versión extendida de 26 CD, con todo el nuevo repertorio de los últimos cinco años compilado en tres CD adicionales.

La gran tradición se lanzó el día de Año Nuevo de 1941, cuando el director de orquesta austríaco Clemens Krauss presentó un concierto para toda la familia Strauss con la Filarmónica, a pesar de sus temores “de que los efectos secundarios de la víspera de Año Nuevo pudieran tener una influencia perjudicial en la asistencia”. Su preocupación resultó injustificada. Hasta su muerte en 1954, a excepción de 1946–47, cuando Josef Krips tomó su lugar, Krauss dio forma al perfil del concierto. En esos años solo se transmitía por radio.

Bajo el sucesor de Krauss, fue el maestro de conciertos de la Filarmónica Willy Boskovsky quien dirigió el concierto no menos de 25 veces, de pie con el violín en la mano como lo había hecho el propio Johann Strauss, y comenzaron las transmisiones de televisión para convertirse pronto en un evento disfrutado por audiencias de todo el mundo.

Desde 1980, la Filarmónica ha invitado a los principales directores a unirse a ellos en Viena para iniciar el nuevo año. De 1980 a 1986, y nuevamente en 1994, 1996, 1999 y 2005, Lorin Maazel estuvo en la tribuna. Le siguieron Herbert von Karajan (1987), Claudio Abbado (1988, 1991), Carlos Kleiber (1989, 1992), Zubin Mehta (1990, 1995, 1998, 2007, 2015), Riccardo Muti (1993, 1997, 2000, 2004, 2018), Nikolaus Harnoncourt (2001, 2003), Seiji Ozawa (2002), Mariss Jansons (2006, 2012, 2016), Georges Prêtre (2008, 2010), Daniel Barenboim (2009, 2014), Franz Welser-Möst ( 2011, 2013), Gustavo Dudamel (2017), Christian Thielemann (2019) y Andris Nelsons (2020).

Esta distinguida lista, todos con vínculos especiales con la orquesta, así como un toque especial para la música vienesa, dirige la Filarmónica de Wiener en estos discos en 357 composiciones centradas en la dinastía musical fundada por Joseph Lanner y Johann Strauss en la década de 1820, y luego continuó triunfalmente de los hijos de Strauss, Josef, Eduard y, por supuesto, el Rey Vals Johann II. Otros compositores destacados incluyen artistas como Mozart, Schubert, Weber, Brahms, Berlioz, Suppé, Offenbach, Tchaikovsky, Verdi, Wagner, Richard Strauss, Beethoven, Czibulka, Lehár, Stolz y Waldteufel.

Un CD está compuesto por nuevas y elegantes grabaciones de once obras de la familia Strauss a las que se les dio una sola actuación, bajo Clemens Krauss o Josef Krips, durante los primeros años de los Conciertos de Año Nuevo, ocasiones que no se grabaron. (quí se incluyen dos selecciones de ese primer concierto de 1941 con Krauss, que fue grabado. Y cada CD ha recibido un título apropiado, como Liebesgrüße, Opern-Soiree o Wein, Weib und Gesang.

El libreto adjunto contiene un ensayo del Dr. Clemens Hellsberg, violinista, historiador y ex presidente de la Filarmónica desde hace mucho tiempo, así como imágenes de los archivos de la orquesta

#wiener philharmoniker

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