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letterboxd · 3 years

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How I Letterboxd #13: Erika Amaral.

Film sociologist Erika Amaral on the blossoming of Brazil’s women filmmakers, the joys of queuing for the movies, the on-fire Brazilian Letterboxd community, and the sentimental attachment of her entire nation to A Dog’s Will.

“It is hard to produce art without institutional support and it is very complicated to produce art during this tragic pandemic.” —Erika Amaral

In the wide world outside of English-language Letterboxd, Brazil occupies a particularly fervent corner. Sāo Paulo-based feminist film theorist Erika Amaral has connected with many other local film lovers through her Letterboxd profile, and for anyone with an interest in Cinema Brasileiro, her lists are an excelente place to start.

From her personal introduction to Brazilian film history, to her own attempts to fill gaps in her Latin American cinematic knowledge, Erika’s well-curated selections are a handy primer on the cinema of the fifth-largest country in the world, and its neighbors. These lists sit alongside her finely judged academic deep-dives into filmmakers such as Luis Buñuel, Glauber Rocha and Sarah Bernhardt.

Endlessly fascinated by how “the history of cinema is all intertwined”, Erika has also written on Jia Zhangke for Rosebud Club, is an Ana Carolina stan, enjoys collecting films directed by women featuring mirrors and women, and, like all of us, watched many remarkable movies during quarantine.

Suzana Amaral (left, rear) with cast and crew on the set of her film ‘A Hora da Estrela’ (Hour of the Star, 1985).

Olá, Erika. Please give our readers a brief introduction to your brilliant Introduction to Brazilian Film History list. I’m so happy to see this list getting popular! I’m a sociologist interested in film and gender studies. It’s been four years since I started studying Brazilian film history but my passion for film is much older. I tried to combine those two aspects in this list; films that are meaningful to me, historically relevant films, and historically relevant films erased from film-history books, for instance, those directed by women. The main purpose of my list is to highlight Brazilian women filmmakers’ fundamental contributions to Brazilian cinema.

I listed some absolute classics such as Hour of the Star by the late director Suzana Amaral, and other obscure gems such as The Interview, by Helena Solberg, which is a short feature released in 1966 alongside the development of Cinema Novo. Solberg’s work was hidden for decades. No-one knew about it. In Brazil, especially in the field of film studies and feminist theories, we are experiencing the blossoming of public debates, books being released, and film festivals that look specifically into films such as Solbergs’s and [those of] many other women directors, including Adélia Sampaio, the first Black female director to release a feature film in Brazil in 1984, Amor Maldito. We need these debates on Letterboxd as well, so I wrote this list in English.

As a representative of the passionate Brazilian community on Letterboxd, can you provide some insight into the site’s popularity where you live, especially for those of us who have not learned Brazilian Portuguese? I feel at home using Letterboxd. Everywhere I see Brazilian members posting reviews in both Portuguese and English. It’s a passionate community. It’s directly related to Twitter where Brazilian cinephiles are so active and productive, always sharing film memes (and even Letterboxd memes). Many content creators are using both Letterboxd and Twitter to showcase their podcasts, classes and film clubs. I once started a talk at a university for film students mentioning that my Masters research project came into life when I watched Amélia, showing my mind-blown Letterboxd review in the presentation. I follow many of those students now and it is so good to be connected. Brazilian Film Twitter and [the] Brazilian Letterboxd community are on fire!

Alexandre Rodrigues as Buscapé in ‘City of God’ (2002), directed by Fernando Meirelles and Kátia Lund.

When uninitiated cinephiles think about Brazilian cinema, City of God is most likely top of the list. It’s the only Brazilian film to be nominated for Best Director at the Academy Awards (despite co-director Kátia Lund being shut out!) and it’s the only Brazilian film in IMDb’s Top 250. After nearly 20 years, is it fair for City of God to represent Brazil? Of course, it is fair for City of God to represent Brazil! The only problem is if we think all Brazilian cinema is exclusively City of God. The film is entertaining, well-directed, has a great cast, but it has some flaws—for example, the aestheticization of violence and misery in Brazil, which scholar Ivana Bentes calls the “cosmetics of hunger”. Even so, it is a great film and it captivated Brazilian and international audiences. We shouldn’t limit any country to only one or two films.

If you enjoy City of God, check my list for Brazilian films directed by women in this period, which we call “Cinema da Retomada”—the renaissance of Brazilian cinema after the economic problems [that] hampered the film industry in the 1990s.

Selton Mello and Matheus Nachtergaele in beloved Brazilian comedy ‘O Auto da Compadecida’ (A Dog’s Will, 2000).

Several Brazilian films have stunningly high ratings on Letterboxd, giving them a place on many of our official lists. This includes A Dog’s Will, which is in the top ten of our all-time Top 250. On Letterboxd, A Dog’s Will reviews are cleanly divided into two camps: Brazilians (who absolutely love it) and everyone else (who fail to understand its popularity). What drives this home-team spirit? People truly love A Dog’s Will! It’s funny, has a fantastic rhythm, and it references many aspects of Brazilian culture, especially regarding north-eastern Brazilian culture. It was shown both as a film and as a miniseries infinite times on the largest and most popular television channel in Brazil. I can’t help mentioning that A Dog’s Will portrays Jesus Christ as a black man and Fernanda Montenegro as Brazil’s patron saint, Nossa Senhora Aparecida. It’s a brilliant moment for Matheus Nachtergaele, one of the greatest Brazilian actors ever.

Can you offer us a ‘Gringo’s Guide to A Dog’s Will’? I love the idea of a ‘Gringo’s Guide to A Dog’s Will’! You need to have good subtitles. The beauty of A Dog’s Will is that it is regional but it was made to be understandable to all of Brazil. You are going to need subtitles that [cover] the expressions, slang and proverbs—not mere translations. I would recommend watching some other films from north-eastern Brazil; Land of São Saruê, Love for Sale and Ó Paí Ó: Look at This. This can help you understand other social and cultural dimensions of Brazil beyond, for instance, City of God. A Dog’s Will is a movie that we would watch on a lazy Sunday afternoon with the family, so we have a strong sentimental attachment to it.

Leonardo Villar bears the weight of a cross in ‘The Given Word’ (1964).

Religion plays an important role in Brazilian cinema—for example, one of the few Brazilian films to win the Palme d’Or is the masterful The Given Word. Is this connection a part of what makes Brazilian cinema so potent for the local community? Religious symbolism and religious beliefs are extremely significant in Brazilian cinema. Its presence in cinema seems to address our daily challenges, rituals, history, but not always apologetically—as you can see in the despair of Zé do Burro in The Given Word. Religion does not seem to help him. There’s nowhere to run. The spiritual belief, as well as the cross itself, is a weight on his shoulders.

So you see, religion in Brazilian cinema is so potent because we can think beyond it, we can understand how people relate to their beliefs and how sometimes religion can fail a person. That’s what happens when a priest falls in love with a local girl (The Priest and the Girl), when a curse falls upon a man who turns against his people (The Turning Wind), when we teach fear and sin to young girls (Heart and Guts), when religion becomes a determining way of life that does not pay back efforts (Divine Love), when we accept the possibility of going against religious institutions (José Mojica Marin’s, AKA Coffin Joe, films).

We have all these movies fascinated by religion and how it creates meaning in our society. This is just from Christianity, because if we think of African and Indigenous heritage, we have another whole dimension of films to reflect upon, such as Noirblue and the documentary Ex-Pajé.

We have some Brazilian films in our Official Top 100 by Women Directors list, including The Second Mother, which sits in the top five with City of God. Who are some overlooked female Brazilian filmmakers that you want to celebrate and put on our map? Undoubtedly Juliana Rojas and Gabriela Amaral Almeida. They’re both on the horror scene and their work is astonishing. I strongly recommend Hard Labor and Rojas’ latest film Good Manners (if you are into werewolves). I can’t even pick one for Almeida—The Father’s Shadow and Friendly Beast are awesome. Beatriz Seigner’s The Silences—filmed in the frontier between Brazil, Colombia, and Peru—is really impactful. Glenda Nicácio’s films, co-directed with Ary Rosa, are among my favorite recent Brazilian films. Watch To the End immediately!

Eduardo Coutinho’s ‘Twenty Years Later’ (1984).

Brazilian documentarian Eduardo Coutinho has not one, not two, but three of his films in the Official Top 100 Documentaries list, including the all-time number one Twenty Years Later. Can you describe Coutinho’s significance in Brazil? Coutinho is a monument! Coutinho is an institution! Coutinho is everything. His works are of strong political importance, as you can see in Twenty Years Later. A movie he was making in 1964 was interrupted by the dictatorship installed in Brazil, and the main actor and activist, João Pedro Teixeira, was murdered, then his wife Elizabeth Teixeira had to flee and change her identity.

The documentary follows Coutinho and his crew looking for the actors from his movie from twenty years before. Later, his works developed many different tones and formats as you can see in Playing, an experimental portrayal of real women and their personal experiences side-by-side with actresses representing their real-life events as if in a play. Playing was one of the mandatory films to be analyzed for [my] Film School entrance exam, so I had to watch it a million times in 2017. His works are profound studies on Brazilian people and culture—piercing, but also delicate.

Contemporary documentaries are also doing well; Petra Costa’s latest, The Edge of Democracy, was nominated for an Oscar, and Emicida: AmarElo – It’s All for Yesterday was briefly Letterboxd’s highest-rated film late last year. How are these docs tapping into the zeitgeist? Those are both very different films. Emicida is part of a strong and structured movement against racism, against the marginalization of Black people, against limiting the access to art and culture to certain social groups, which is a common practice in the history of this country. Petra Costa’s documentary is another form of reflection on contemporary politics but in a melancholic tone since, recently in Brazil, we have been facing political storms such as the impeachment of ex-president Dilma Roussef, the imprisonment of ex-president Luiz Inácio Lula da Silva (who has recently been declared not guilty), and rising far-right politicians. Not to mention another of our losses, the still-unsolved killing of Marielle Franco, a Black and lesbian political representative. These films have helped us face these difficulties and try to gather some hope for the future.

Bárbara Colen (center) and villagers in ‘Bacurau’ (2019).

How has Brazil’s cinema industry been affected by the one-two punch of the pandemic on top of ongoing social and political issues? And, can you talk a bit about how the acclaimed Cannes-winner Bacurau shocked the nation two years ago, and in what ways the film confronted these problems? This question is challenging because there’s so much happening. At this moment, we have 428,000 deaths [from] Covid and we are still mourning the Jacarézinho favela massacre in Rio de Janeiro. We have very troubled political representatives that are not fighting Covid in an adequate way to say the least, and we have had major cut downs in the cultural sector since, in Brazil, a lot of artistic and cultural projects are developed with governmental incentives. It is hard to produce art without institutional support and it is very complicated to produce art during this tragic pandemic.

Right before this chaos, we had Bacurau. Actually, I have a pleasant anecdote about my experience with Bacurau. Everybody was talking about how it was going to premiere at a special event with the presence of its directors. We had some expectations regarding the premiere because it was going to be free of charge and it would take place at the heart of São Paulo, the Avenida Paulista, in an immense theater.

We arrived at 1pm to form a line and people were there already. I discovered through Twitter that the first boy in line was hungry so I gave him a banana. I had brought a lot of snacks. The line was part of the event, and it got so long you couldn’t believe it. It was great to see so many friends and people gathered to see a movie—and such an important movie! There weren’t enough seats for everyone but they exhibited the film in two different rooms so more people could enjoy it.

I love everything about that day and I think it helps me to have some perspective on cinema, culture, politics and what we can accomplish by working collectively—people uniting to fight dirty politicians, people joining forces to fight social menaces, generosity, empathy, fight for justice and the power of the masses.

The life of 17th-century nun Sor Juana Inés de la Cruz is explored in María Luisa Bemberg’s ‘Yo, la Peor de Todas’ (I, the Worst of All, 1990).

Would you like to highlight some films from your neighboring countries? I have been watching some fascinating films from South America. Bolivian filmmaker Jorge Sanjinés has an extensive filmography and his films were the first to portray characters speaking Aymara. I really like his Ukamau. I also love Argentine director María Luisa Bemberg’s films, such as I, the Worst of All. I’m currently studying Jayro Bustamante’s La Llorona, from Guatemala. I have no words to say how incendiary this film is. You’ll have to watch it for yourself!

Who are three Brazilian members that you recommend we all follow? Firstly, I recommend you follow my beautiful partner in crime and cinema, Pedro Britto. Secondly, a fantastic painter and avid researcher of Maya Deren and Agnès Varda, my adored friend Tainah Negreiros. Finally, I recommend you follow Gustavo Menezes, who is the author of many excellent lists [about] Brazilian cinema. He’s also the co-founder of a streaming platform called Cinelimite, which everyone should take a look at.

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Serge’s list of films that have won the Grande Otelo (Grande Prêmio de Cinema Brasileiro for Best Film)

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bloglivre-blog · 5 years

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Estreias da semana: ‘Megatubarão’, ‘Você Nunca Esteve Realmente Aqui’ e ‘O Animal Cordial’

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Estreias da semana: ‘Megatubarão’, ‘Você Nunca Esteve Realmente Aqui’ e ‘O Animal Cordial’

Hoje é dia de estreia nos cinemas! Confira os destaques da semana:

1 – MEGATUBARÃO

A tripulação de um submarino fica presa nas profundezas do Oceano Pacífico depois que uma criatura pré-histórica ataca a embarcação. Trata-se de um Megalodon, um tubarão de mais de 20 metros de comprimento que se acreditava estar extinto. Para salvar a tripulação, um oceanógrafo chinês contrata Jonas Taylor (Jason Statham), um mergulhador especializado em resgates em água profundas que já encontrou com a criatura anteriormente

Dirigido por Jon Turteltaub (Última Viagem a Vegas, 2013), o longa metragem conta com roteiro de Dean Georgaris (Tristão & Isolda, 2006), Jon Hoeber (RED 2: Aposentados e Ainda Mais Perigosos, 2013) e Erich Hoeber (RED 2). O filme é baseado na série de livros Meg, do escritor norte-americano Steven Robert Alten. Megatubarão promete ser ainda mais angustiante que o seu predecessor: o clássico Tubarão (1975), dirigido por Steven Spielberg.

[The Meg, Estados Unidos, 2018], de Jon Turteltaub (Warner). Gênero: ação. Elenco: Jason Statham, Li Bingbing, Rainn Wilson. 3D/ Imax. Classificação: 10 anos.

2 – VOCÊ NUNCA ESTEVE REALMENTE AQUI

O novo filme de Lynne Ramsay, diretora de Precisamos Falar Sobre Kevin (2012), conta a história de um veterano de guerra (Joaquin Phoenix) que ganha a vida resgatando mulheres presas em cativeiros trabalhando como escravas sexuais. Depois de uma missão malsucedida em um bordel de Manhattan, a opinião pública se torna contra ele e uma onda de violência se abate na região.

Protagonizado por Joaquin Phoenix, o filme estreou no Festival de Cannes de 2017 e chega aos cinemas brasileiros mais de um ano depois. Na 70ª edição do festival de cinema francês Lynne Ramsay venceu o prêmio de melhor roteiro e Phoenix o de melhor ator. Você Nunca Esteve Realmente Aqui (You Were Never Really Here)

[You Were Never Really Here, Reino Unido, França, Estados Unidos, 2017], de Lynne Ramsay (Supo Mungam Films). Gênero: drama. Elenco: Joaquin Phoenix, Ekaterina Samsonov, John Doman. Classificação: 16 anos.

3 – O ANIMAL CORDIAL

Estreia hoje O Animal Cordial, o primeiro longa-metragem da diretora e roteirista Gabriela Amaral Almeida, realizadora dos curtas Uma Primavera (2011) e A Mão que Afaga (2012).

O filme é um suspense que se passa durante um assalto em um restaurante de classe média. Em meio ao tumulto, Inácio (Murilo Benício), o dono do estabelecimento, precisa encontrar meios de defender os funcionários e clientes da violência dos invasores.

[O Animal Cordial, Brasil, 2017], de Gabriela Amaral Almeida (California Filmes). Gênero: suspense. Elenco: Murilo Benício, Luciana Paes, Irandhir Santos. Classificação: 18 anos.

#Gabriela Amaral Almeida #Irandhir Santos #Jason Statham #joaquin phoenix #Li Bingbing #Lynne Ramsay #Megalodon #Megatubarão #Murilo Benício #O Animal Cordial #The Meg #Você Nunca Esteve Realmente Aqui

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citizendamepod · 5 years

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'The Father's Shadow' Conjures Zombies in Brazil (Fantasia 2019)

‘The Father’s Shadow’ Conjures Zombies in Brazil (Fantasia 2019)

The Father’s Shadowexpands director Gabriela Amaral Almeida’s concept of a short film into a fully fledged feature about an exceptional young girl coping with a distant father and deceased mother in Sao Paulo, Brazil. Dalva (Nina Medeiros) lives with her father, Jorge (Julio Machado), a construction worker, and her aunt, Cristina (Luciana Paes). Her mother died two years before, plunging her…

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#fantasia 2019 #female directors #Gabriela Amaral Almeida #the father&039;s shadow

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this-is-so-xv-century · 6 years

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Film du Jour: O Animal Cordial - 2017 - Gabriela Amaral Almeida

#o animal cordial #gabriela amaral almeida #film diary #film du jour

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tranquildr3ams · 7 years

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Fantasia Festival 2017: Friendly Beast (2017)

Fantasia Festival 2017: Friendly Beast (2017) Review #FantasiaFest @FantasiaFest

Friendly Beast (2017)

Director and writer: Gabriela Amaral Almeida

Cast: Luciana Paes, Murilo Benicio, Irandhir Santos, Camila Morgado, Humberto Carrao, Ariclenes Barroso

For the small audience that got to see the World Premiere of Portuguese thriller Friendly Beast, this was as the director calls it “another animal”. Friendly Beast takes place in a small restaurant as it nears closing and last…

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#Brazil #Fantasia Festival #Film #Film Festival #Friendly Beast #Gabriela Amaral Almeida #Luciana Paes #movie #Murilo Benicio #Portuguese #postaday #thriller

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sofiaberninimangeon · 5 years

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Mas então venha, de devagarzinho, mansinho, rapidamente, vorazmente, mais venha, com amor, com mimos, com vontade. Venha, a pé, de ônibus, de avião. Venha, pro meus braços, pro meu abraços, pro meu maior aconchego, vem pra poder fazer meu coração sua moradia. Mas vem porque eu tenho tanto, pra te falar, pra te fazer, pra te mostrar, o meu carinho, o meu afeto, o que eu sinto aqui fora e aqui dentro. Apenas venha, pra chegar, pra nunca mais ir embora. Venha pra que tudo isso possa acontecer, pra mim te cuidar, pra mim te amar então finalmente.

Gabriela Almeida

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fuckyeahwomenfilmdirectors · 7 years

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Friendly Beast dir. Gabriela Amaral Almeida (2017)

Set over several late-night hours in a sparsely-peopled Brazilian restaurant an armed robbery interrupts an already-terse dynamic between boss and customer.

#Friendly Beast #Gabriela Amaral Almeida #2017 #Brazil #Film poster

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lucianocantanhede · 6 years

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Performance em Aquilo que os Jovens Chamam de música - cap. II, A Queda do Céu - 2018.

Void e a Banzai Studio se jogam numa jornada sensível a diferentes frequências sonoras. O processo é documental, o filme ficcional. Reciprocamente mútuo e/ou vice-versa. Com direção de Fernando Nogari, o segundo episódio da série, A Queda do Céu, gruda numa galera que vem experimentando diferentes suportes para se expressar em Belém. Eles se tornam personagens de uma história narrada no futuro, passado e/ou presente. O filme transita por diferentes ambientes, deixando nebulosas as barreiras entre gêneros. Carimbó, eletro melody, som automotivo, guitarrada. Ritmos que influenciam e se relacionam com as vivências de contrastes e conflitos que caracterizam o universo que mergulhamos.

Ficha Técnica: Estrelando: Marcely Gomes / Labo Young / Pean Petra / Pnk sabbth / Lucas Mariano / Gabriela Luz / Thays Chaves / Akácio Amawáka / Luciano Cantanhede / Matheus Bricio

Direção: Fernando Nogari / Direção Criativa: Pedro Damasio, Pedro Perdigão / Direção de Fotografia: Fernando Nogari, Thales Banzai / Roteiro: Fernando Nogari, Lucas Mariano, Murilo Hauser / Assistente de Câmera-Logger: Igor Amaral / Pesquisa: Vladimir Cunha, Lucas Mariano, João Francisco Hein, Pedro Damasio / Entrevistas: João Francisco Hein, Pedro Damasio / Fotografia Still: João Francisco Hein, Pedro Damasio / Produção: Bruna Oliveira, Vanessa Almeida, Jac Niederberger / Produtor Local: Victor Kato / Som Direto: Lauro Lopes / Edição: Fernando Nogari / Cor: Marla Color Grading / Mixagem: Fabio Smeli / Voice Over: Zé Charone.

#portfolio

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renatanaves · 6 years

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22 Filmes Brasileiros, concorrem a uma vaga entre os 5 indicados ao prêmio de Melhor Filme em Língua Estrangeira do Oscar 2019

Vinte e dois longas-metragens nacionais inscreveram-se para concorrer a uma vaga entre os cinco indicados ao prêmio de Melhor Filme em Língua Estrangeira do Oscar 2019. O representante brasileiro será escolhido pela Comissão Especial de Seleção, formada por membros indicados pela Academia Brasileira de Cinema. A cerimônia de premiação será realizada dia 24 de fevereiro, em Los Angeles (EUA).

As produções que participam da seleção são Ex-Pajé, de Luiz Bolognesi; Dedo na Ferida, de Silvio Tendler; Ferrugem, de Aly Muritiba; Antes que Eu me Esqueça, de Tiago Arakilian; Yonlu, de Hique Montanari; O Caso do Homem Errado, de Camila Lopes de Moraes; Encantados, de Tizuka Yamasaki; Aos teus Olhos, de Carolina Jabor; Paraíso Perdido, de Monique Gardenberg; Como é Cruel Viver Assim, de Julia Rezende; Não Devore meu Coração, de Felipe Bragança; Talvez uma História de Amor, de Rodrigo Spada Bernardo; Canastra Suja, de Caio Sóh; Entre Irmãs, de Breno Silveira; O Grande Circo Místico, de Cacá Diegues; Benzinho, de Gustavo Pizzi; Além do Homem, de Willy Biondani; Unicórnio, de Eduardo Nunes; O Desmonte do Monte, de Sinai Mello e Silva Sganzerla; O Animal Cordial, de Gabriela Amaral Almeida; Alguma Coisa Assim, de Mariana Bastos e Esmir Filho; e As Boas Maneiras, de Juliana Rojas e Marco Dutra.

#cinema #aguardemos

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bloglivre-blog · 5 years

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Estreias da semana: ‘Tudo o Que Tivemos’, ‘A Sombra do Pai’ e ‘Entardecer’

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Estreias da semana: ‘Tudo o Que Tivemos’, ‘A Sombra do Pai’ e ‘Entardecer’

Hoje (2) é dia de estreia nos cinemas! Confira os destaques da semana nas telonas:

1 – TUDO O QUE TIVEMOS

Bridget (Hilary Swank) volta para casa de seus pais em sua cidade natal, pois seu irmão Nick (Michael Shannon) lhe pede ajuda diante da resistência de seu pai (Robert Forster) a internar sua mãe que padece Alzheimer (Blythe Danner). Dirigido por Elizabeth Chomko, Tudo o Que Tivemos marca a estreia da atriz como roteirista e diretora.

2 – A SOMBRA DO PAI

Depois do sucesso que alcançou com Animal Cordial, a cineasta Gabriela Amaral Almeida mantém sua jornada pelo horror com A Sombra do Pai. No filme, Dalva (Nina Medeiros) é uma menina de nove anos às voltas com o silêncio do pai, o pedreiro Jorge (Júlio Machado), que fica mais e mais triste após perder o melhor amigo em um acidente. A irmã de Jorge, Cristina (Luciana Paes), administrava a vida de pai e filha desde a morte da mãe da menina, há três anos. Quando Cristina deixa a casa do irmão para se casar, Jorge e Dalva precisam enfrentar a distância que os separa

A Sombra do Pai tem elementos de horror, suspense e fantasia. O longa traz uma reflexão sobre a infância e as consequências de quando uma criança é obrigada a virar o ‘adulto da casa’ porque seu responsável está doente e o outro, morto, o que é uma inversão na ordem natural das coisas.

3 – ENTARDECER

Ambientado em 1913, durante o declínio do Império Austro-Húngaro, uma jovem mulher (Juli Jakab) retorna à Budapeste, cidade em que nasceu, depois de anos vivendo em um orfanato. Ela começa a trabalhar na loja de chapéus comandada por parentes distantes sem que eles saibam dos laços que compartilham com a jovem.

Dirigido pelo húngaro László Nemes (O Filho de Saul), desde que seu longa Entardecer foi exibido nos festivais de Veneza e Toronto, no ano passado, o cineasta tem evitado dar informações quanto ao tema do longa.

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#A Sombra do Pai #adulto da casa #Alzheimer #Blythe Danner #Elizabeth Chomko #Entardecer #fantasia #Gabriela Amaral Almeida #Hilary Swank #horror #Império Austro-Húngaro #infância interrompida #Juli Jakab #László Nemes #suspense #Tudo o Que Tivemos

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portals4 · 3 years

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Resumo da Semana Chiquititas de 05 a 09 de julho:

RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 276, segunda, 05 de julho Maria pede para a boneca Laura aparecer como menina para que Bárbara acredite que é uma boneca e não uma humana. Juca tenta beijar Bia, mas acaba levando um tapa no rosto. Bia pede desculpa, mas diz que não rolou clima além de amizade entre eles. Juca pergunta se ela nunca beijou. Bia diz que não, mas que não está a fim de aprender neste momento. Marian estranha toda a história de Carmen, que pediu para ela se passar por filha de Gabriela. Bárbara avisa que teve várias profissões – de veterinária a professora – e que seu marido está a caminho. O marido dela vai ao orfanato e reencontra Bárbara. Os dois vão embora num carro conversível. Marian diz para Carmen que descobriu tudo e que Mili é a filha de Gabriela. Carmen diz que é verdade e grita para Marian manter a boca fechada sobre isso. Maria vê Barbara indo embora de carro. Laura diz que as duas precisam tomar mais cuidado com o que desejam que tome vida. Ao entrarem no orfanato, a cachorra Pipoca, que está sozinha, brinca no jardim com a boneca verdadeira. Edgard recomenda que Bia fique longe de Juca. Andreia vai até o consultório de Fernando e diz que ele deve ajudá-la em um novo plano para afastar Carol de Junior. Fernando liga para Junior, que estava jantando com Carol e Dani, diz que Andreia não estava bem e pede para ele buscá-la no hospital. Fernando diz que Andreia teve uma recaída e que não pode ficar sozinha em casa. Junior diz que ela pode ficar em sua casa. Samuca diz que Vivi precisa falar sobre algo que ela entenda no vídeo do Vlog. Os meninos encrenqueiros deixam um rádio escuta na casa da árvore para saber o que a chapa das chiquititas está discutindo. Carmen decide averiguar o passado de Marian e vai até a casa do casal que adotou a menina pela primeira vez. Armando vai preso por desvio de dinheiro. Os vizinhos encrenqueiros escutam e anotam tudo sobre a reunião da chapa das chiquititas. Bia descobre que Juca e Paçoca são colegas. A mulher que adotou Marian diz que a menina enganou ela e que a garota era incontrolável e dona de um olhar frio. RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 277, terça, 06 de julho Carol vai até a casa de Junior e Andreia conta para ela que está morando na mansão. Junior aparece e pede para conversarem no Café Boutique. Carol fica chateada e Andreia é irônica com ela. No Café, Carol diz para Junior que parece que Andreia está fazendo tudo de propósito e que ele está caindo igual um pato. Junior diz que isso não acontecerá. Carmen vai até a casa da segunda família que adotou Marian para saber como era a convivência com a menina. Cícero conta para Tati que acha que já está preparado para cuidar dela e de Vivi. Tati fica muito feliz e diz que não saber como é ter uma família. Tati revela ainda que não sabe se Vivi vai gostar da ideia. Mosca conversa com Carol e conta tudo o que ele e Pata passam nas mãos de Grazielle. No orfanato, Marian dá ordens nas crianças menores e diz que agora que é uma Almeida Campos possui direito a dar ordens. Marian reclama da comida feita por Chico e fala que a refeição está salgada. Tati e Cícero conversam com Vivi, que não gosta da hipótese de voltar a morar com o pai. Juca ensina Bia a andar de skate. Carmen conta para Marian que descobriu tudo sobre seu passado. Marian implora que Carmen não conte nada para ninguém e jura que não contará nada sobre Mili. Érica vai fazer um teste de canto com Thomas Roth. Helena se preocupa que Lúcia, que está ardendo de febre. A garota repete o nome de Neco. RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 278, quarta, 07 de julho Marian diz para Gabriela que se ela adotar Mili nunca irá lhe amar como filha. Gabriela consola Marian. Helena encurrala Neco e pede para ele confessar que entrou em sua casa. Neco nega. Eduarda e Shirley visitam Maria Cecília, que está grávida. Thomaz Roth (participação especial) diz que Érica foi muito bem no teste de canto e será uma das protagonistas do grupo do musical. Francis finge que foi em um encontro com outra mulher para fazer ciúme em Clarita, que fica chateada. Junior diz para Andreia que devem matricular Diego numa escola. Bia conta para Cris, Vivi e Ana que deu seu primeiro beijo em Juca. Armando é levado para mesma cela de Miguel na cadeia. Os dois brigam. Os vizinhos encrenqueiros apresentam na escola as mesmas propostas da chapa das chiquititas para a eleição do grêmio. As chiquititas desconfiam. Os vizinhos dizem entre eles que ninguém vai descobrir que eles espionaram as chiquititas. Geraldo (Felipe Folgosi) segue Bia e Edgard (Maurício Machado) para saber onde ela está morando. Neco diz para Rafa que acha que Lucia está doente, pois viu Helena com vários remédios. Rafa diz que tentará descobrir como a menina está. Marian pede dinheiro para Gabriela e diz que a verba é para ser usada na chapa da escola. Rafa espiona Lucia pela janela e derruba um vaso quando Helena entra no quarto da garota. Helena vai até a janela. Rafa deita no chão para não ser visto. RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 279, quinta, 08 de julho Rafa pergunta para Bel se a chapa dela roubou as ideias da chapa dele. Bel garante que não. Rafa diz para Neco que Lucia parecia muito doente. Juca convida Bia para ir até a pista de skate para ver um concurso de dança. Bia aceita e conta que chamará Mosca e Pata. Mili diz para Marian que acha acredita que a menina exagera nos pedidos para Gabriela, que vão de roupas até dinheiro. Marian orienta Mili a não se preocupar com seus pedidos. Geraldo vê Bia no ponto de ônibus e oferece carona para a menina ir até o orfanato. Bel visita Samuca e deixa Rafa enciumado. Vivi vê Samuca com Bel, fica com ciúme e atrapalha a conversa dos dois. No carro, Geraldo pergunta várias coisas sobre Bia, que estranha. Geraldo conta que sempre quis ter uma filha. O homem se emociona, pois na verdade é pai de Bia. Geraldo deixa um cartão com seu telefone para que Bia ligue pra ele sempre que precisar. As crianças menores vão até a diretoria e perguntam para Carol se o orfanato possui dinheiro para comprar um videogame. Ao ver o preço, Carol avisa que precisarão economizar bastante, pois o videogame é muito caro. Teca faz o mesmo pedido para o padrinho, Chico, que avisa que ganha pouco e não consegue comprar o eletrônico. Os pequeninos chegam à conclusão que vão precisar trabalhar como adultos pra conseguir o dinheiro. Marian, Mosca, Rafa e Bia se reúnem na casa da árvore para tomarem medidas novas para a chapa. Junior convida Carol para jantar na casa dele para que Andreia veja que os dois estão num namoro sólido. Cintia vê as crianças trabalhando na porta do orfanato (vendendo suco, lavando carro e engraxando sapato) e faz fotos para prejudicar Carol. RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 280, sexta, 09 de julho Bia leva Mosca, Pata, Duda e Marian até a pista de skate na comunidade onde ela encontra com Juca. Andreia simula passar mal e surpreende um beijo na boca de Junior. Carol entra na sala dele e vê a cena. Junior diz para ela não fazer isso. Carol sai da mansão, diz para Junior que precisa de um tempo, pois chegou ao seu limite e está muito chateada. “Talvez seja isso mesmo que você esteja precisando, uma preocupação a menos”, finaliza Carol. Cintia entra no orfanato e diz para Vivi que não gosta de Cícero. Junior diz que Andreia não ficará mais na mansão dos Almeida Campos. Carmen intervém e afirma que ela permanece lá. Maria reforma um boneco de pano que encontrou. A pequena diz para Laura que irão dar vida para o boneco, que se chama Frank (Nicolas Cruz). As duas fecham os olhos e fazem um pedido. Ao abrirem os olhos notam que o pedido não surtiu efeito desta vez. Miguel pergunta o motivo que levou Carmen a mandar Armando se passar por ele e enganar sua esposa, Gabriela, que está sem memória. Armando revela que ela pagou ele para fazer isso e que ele acredita que Carmen está de olho na fortuna dos Almeida Campos. Paçoca (Rafael Miguel) diz para Juca que o homem que vendeu os DVDs piratas está cobrando os 200 reais do menino. Carol desabafa com Clarita sobre o ocorrido com Junior. Dani escuta parte da conversa e diz que avisou que Junior iria lhe fazer sofrer. Marian diz para Mili que também gosta de Mosca e que é melhor ela deixar o caminho livre, afinal, Mili está cega. RESUMO CHIQUITITAS – capítulo 281, sábado, 10 de julho Neco tira o gesso da perna e diz para Rafa que poderá voltar a visitar Lucia. Maria e Laura cochilam no pátio. Ao acordarem percebem que o boneco de pano Frank ganhou vida (Nicolas Cruz), assim como Laura. O boneco conta sua história para as duas. Gabriela vê Mili chorar e conversa com ela. Mili diz que está se sentindo sozinha em ficar sem falar com ninguém dentro do quarto. Gabriela pergunta para Marian se ela sabe o que aconteceu com Mili. Marian diz que Mili está tentando chamar a atenção de Gabriela para ser adotada e separar as duas. Cintia conta para Carmen que já sabe como tirar Carol da direção do orfanato e apresenta as fotos que tirou. Junior vai até a casa de Carol conversar com ela para tentar evitar a separação dos dois. Carol afirma que Junior se omite em relação à Andreia. Dani aparece e diz que Junior é mentiroso. Érica ensaia no teatro a primeira cena do musical. Ela descobre que Francis fará um teste para ser seu parceiro de cena. Thomas Roth observa tudo ao lado do diretor (Zédú Neves). Edgard vê o cartão de Geraldo nas coisas de Bia. Edgard rasga o cartão ao reconhecer que o cartão é do homem que é o pai de Bia. O homem chama Bia e diz que ela não deve mais aceitar caronas dele. Tobias também vai fazer o teste e ganha o papel para integrar o elenco do musical. Francis perde o papel. Clarita dorme na casa de Carol e conversa com Beto. Carmen vai até o escritório do Dr. Mendes (Luis Amorin), apresenta provas e diz que Carol está sendo ineficiente na direção do orfanato. Mili diz que Marian pode continuar com Mosca, mas pede para a menina não comentar nada com ela. Read the full article

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