#Hilar fino

[filodendron63]

Esto es hilar fino y con inteligencia.

[motshila]

Los primeros hilos que hice y el último (de la semana pasada).

De repente, más o menos he aprendido a hilar fino! Todavía no consigo hilar sin parar, pero ya parece hilo de verdad.

Ahora bien, me las voy a ver y me las voy a desear para torcer todo eso. No tengo adónde pasarlo. De momento, lo estoy poniendo todo en una baqueta :P

[ochoislas]

NOTAS

1 Te hallé basta tu voz se abre el mundo la gente arrancaremos de su sombra juntos cerramos las heridas.

2 Gracias a ti recobro el aliento y el compás de agua está la venera en corvas de tu carne tal me enseña a rodar como el mar veraz guijos en mi garganta darlos luego a la gente abono de certeza.

3 Fautora es tu mirada del sol y de las piedras para ausencia más clara.

4 Tu voz como un deseo al caer de la tarde pinta en el muro anémonas de persuasión.

5 Rubia cabeza mira si habrá que hilar fino para no quemar tus cabellos.

6 Si el vocablo que ofrezco no es jugoso fruto si cuando lo pronuncio saliva fecunda no llega a los labios y nos anega... miento y de un nuevo lance quedo tu deudor.

7 Hendido es tu labio y pienso en los priscos de junio que comemos en casa se adelanta esta tarde el verano y el sol suyo primero en tus rodillas se hunde.

8 Simple señal del dedo muda valores ciertos la más dura secreta poesía conmueve

En el rehilar de tu carne mido yo su pisada.

9 Te hallé tu hambre me guía (Para vivir mejor plasmo presencia loca serena inasequible oh muchacha sin voz la mentira es tan vera que por fin te veo).

*

NOTES

1 Je t'ai trouvée ta voix suffit le monde s'ouvre nous arracherons l'homme à son ombre ensemble nous fermons les plaies.

2 Je reprends grâce à toi le souffle et la mesure le coquillage d'eau est au creux de ta chair il m'enseigne à rouler aussi vrai que la mer les galets dans ma gorge avant de les donner aux hommes qu'ils rassurent.

3 Ton regard se fait complice des pierres et du soleil pour une absence limpide.

4 Ta voix comme un désir à l'approche du soir elle trace pour me convaincre des anémones sur le mur.

5 Tête blonde voici qu'il faudra parler juste pour ne pas brûler tes cheveux.

6 Si le mot que je t'offre n'est pas un fruit juteux si lorsque je le dis la salive féconde ne vient aux lèvres et nous inonde je mens et je te dois de retrouver mon jeu.

7 Ta lèvre est fendue et je pense à ces pêches de juin qui se mangent chez nous l'été ce soir est en avance et son premier soleil se perd en tes genoux.

8 Un simple signe du doigt peut changer les valeurs sûres la secrète la plus dure poésie peut t'émouvoir

Aux frémissements de ta chair je mesure sa foulée.

9 Je t'ai trouvée ta faim me guide (Pour mieux vivre j'invente une présence folle Tranquille insaisissable ô fille sans parole le mensonge est si vrai qu'à la fin je te vois).

Jean Sénac

di-versión©ochoislas

[elmartillosinmetre]

"Renacer es una reflexión sobre el proceso creativo"

[El compositor sevillano Alberto Carretero / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

Alberto Carretero publica en disco su segunda ópera, ‘Renacer’, que contiene un enlace a la grabación en vídeo de su estreno en Viena

Acaba de ser el primer compositor que estrena una ópera en la sala principal del Teatro de la Maestranza. Fue el pasado 13 de marzo cuando subió a las tablas La bella Susona, que, aunque sólo fuera por eso, ocupa ya un lugar principal en la historia musical de la ciudad, su ciudad natal, pero aquella misma semana de marzo Alberto Carretero (Sevilla, 1985) estaba presentando a los medios la grabación en disco de su segunda ópera (primera en ser estrenada), Renacer. Todo ello mientras trabaja ya en la tercera...

–De repente se ha convertido en un autor dramático.

–Para mí, todo es música. Disfruto igual haciendo una obra de tres minutos para flauta que una obra de dos horas. Aunque no le negaré que estos proyectos grandes son estimulantes.

–¿El estreno de La bella Susona cumplió sus expectativas?

–Ha sido un sueño. Me he sentido en casa en el teatro en todo momento. El elenco ha sido extraordinario y la orquesta ha estado a un nivel magnífico. He quedado muy contento. Ha tenido mucha repercusión. Ha venido gente de fuera, de Madrid, pero también de Zúrich o de Alemania. Vinieron del Canal Arte. Estamos en conversaciones porque les ha gustado el proyecto. Ha sido muy especial. Después de que tuviera que retrasarse por la pandemia, la espera ha servido para que el proyecto madurase. Hemos aprendido mucho. Creo que en Tenerife [donde la ópera recalará el próximo mes de diciembre] vamos a hilar aún más fino.

–¿Qué le ha parecido lo que se ha escrito de su obra?

–En general, en lo que a mí respecta ha sido todo muy efusivo. La parte musical ha sido en general alabada. La mayoría de críticos la han considerado atractiva. Puedo estar más o menos de acuerdo con algunas cosas, pero eso forma parte también de nuestro trabajo.

[La bella Susona en el Maestranza / JUAN CARLOS MUÑOZ]

–Renacer se estrenó antes pero fue compuesta después de La bella Susona.

–En efecto. Renacer es en parte la consecuencia de Susona. Es verdad que en Susona tuve que intervenir después, pero estaba realmente escrita ya. Al final cortamos cinco minutos de música, porque me lo pidió Carlos Wagner por razones dramatúrgicas.

–Cómo surge el proyecto de Renacer…

–Hace años que Juan Lacomba, Paco Deco y yo hablábamos de que teníamos que hacer algo, pero no terminábamos de concretar. Paco hablaba de que estaba con un libro sobre la germinación. Juan que estaba haciendo una serie de gouaches enormes sobre las marismas, los florecimientos… Y yo me movía en el mundo de la inteligencia artificial, todo lo que tiene que ver con lo celular, los procesos de la vida, proliferación, ramificación. Así que decíamos que teníamos que hacer algún tipo de proyecto interdisciplinar, no sabíamos si una ópera o qué, pero hacer algo… Iban pasando los años hasta que en 2021 salió la convocatoria de las Becas Leonardo del BBVA. No me había presentado nunca. Acababa de terminar Susona y se me ocurrió que podía ser una vídeo-ópera con formato más pequeño y usando las pinturas de Juan. Necesitábamos alguien que animase eso; Juan conocía a Miguel Alonso, de Cyan Animática, que nos enseñó las cosas que estaba haciendo para Dubái y la casa Batlló en Barcelona. Habíamos tenido conversaciones con el Maestranza para la Susona. El teatro quería un director español, y yo les propuse a Nacho de Paz. Nos conocemos desde hace años pero nunca habíamos trabajado juntos. Al poco tiempo era la Beca Leonardo. Le ofrecimos Renacer y él estaba encantado y ofreció el Ensemble Phace, que es el que él dirige en Viena y son como los cachorros del Klangforum, la generación más joven. Y lo propusimos para hacerlo en el Festival Wien Modern, que fue el que en su día creó Abbado. Lo presentamos así, me concedieron la beca y empezamos a trabajar. Fernando Rodríguez Campomanes nos ofreció el Turina, un espacio con opciones algo limitadas para lo que queríamos, pero lo agradecimos mucho. El estreno lo hicimos en el Teatro Odeón de Viena en condiciones ideales, y luego lo hicimos en Sevilla. En Viena salió mejor. En Sevilla tuvimos algunos problemas, entre otras cosas porque nuestra soprano Johanna Vargas, que es maravillosa, tiene una capacidad camaleónica extraordinaria, estaba enferma. No se dijo, pero no estaba al 100%. De todas formas, la acústica del Turina es una joya y sonó maravillosamente.

–¿Alguna nueva posibilidad de hacerlo?

–Estamos en conversaciones. Espero que salga, porque tampoco es un espectáculo tan caro.

–El tratamiento vocal es algo distinto a la Susona...

–La obra es distinta y estaba pensada para ofrecerla en condiciones distintas. En primer lugar no era para un teatro tradicional de ópera, con lo que el público es diferente. En Susona intenté armonizarlo un poco todo: ser yo –y en este sentido estoy muy contento con la obra–, pero también quise trazar una complicidad con el público más tradicional de la ópera, construyendo con lo que pueda haber de común entre mi parte y la parte de ese público. Caer bien a todo el mundo es imposible, pero al menos intenté ocupar un espacio común.

–¿En el proyecto estaba incluido el disco?

–No, estaba prevista la grabación. El disco es autoproducción mía con apoyo de la Fundación SGAE. Creo que era importante tenerlo en formato físico.

–¿Qué retorno espera de la edición física y de las plataformas?

–Está en plataformas de pago ahora mismo, como Bandcamp. Pero en poco tiempo llegará a todas. Lo que espero es que el gran público pueda conocer el proyecto y que haya festivales que puedan interesarse por esa propuesta y programarla.

–¿De qué va Renacer?

–Es conjugar las cuatro disciplinas (pintura, música, poesía, vídeo) en torno a una reflexión sobre el proceso creativo, como una especie de trance o de camino de lo que significa crear y cómo se refleja eso en la generación de cosas, incluida la naturaleza. Es un poco una mirada sobre lo fácil que resulta destruir y lo difícil que es construir algo. Además estábamos saliendo de una pandemia, así que la idea de renacimiento era atractiva.

–Hay precedentes de ópera con vídeo, pero generados a partir de obra plástica, ¿conocía alguna?

–No. Está el An Index of Metals de Romitelli, que sin duda me ha influido, pero es algo distinto. A lo mejor hay alguna cosa más concreta, pero yo no la conozco.

[Johanna Vargas en el estreno vienés de Renacer. / MARKUS SEPPERER (WIEN MODERN)]

–¿Y a quien se le ocurrió la idea del vídeo?

–Salió un poco de los tres. Me fascina el trabajo de Juan Lacomba. Creo que es un gran artista, y muy auténtico. Y en cuanto al trabajo poético de Paco Deco, si se ha dicho que el libreto de Rafa Puerto para Susona es muy complejo, lo de Deco para Renacer es mucho más, porque el de Puerto al fin y al cabo es complejo por barroco, pero no deja de ser figurativo, pero el de Deco es de una abstracción surrealista, creado muchas veces en la búsqueda de la pura sonoridad de las palabras, o en el juego con los ritmos… Son poemas largos, pero muy estimulantes para el músico.

–¿Qué han supuesto estas dos óperas para su carrera?

–Son trabajos de consolidación de años desde que terminé los estudios de composición. Hay elementos que se han ido decantando y aquí se empiezan a solidificar cosas, que me abren otras puertas. Todas mis búsquedas empiezan a hacerse concretas en proyectos de envergadura. Y de hecho, estoy con la tercera ópera, Poeta en Nueva York.

–¿Cómo va ese trabajo?

–Es también en un formato de cámara. Será con el Trío Arbós, y tendremos a Laura García Lorca, sobrina de Federico, haciendo una voz en off. Del resto prefiero no contar nada todavía, no me gustaría hacer spoilers, pero habrá sorpresas.

–¿El libreto?

–Lo he hecho yo a partir de Poeta en Nueva York, pero todo está sacado de Lorca, no hay una sola palabra que no sea suya. Lo he reducido a un formato parecido a estas otras dos óperas, entre hora y veinte y hora y media. Me encanta el libro de Lorca completo, pero ponerle música a todo daría una obra de varios días. Así que he hecho una selección, y en el fondo eso es también un proceso creativo, porque eliges dónde cortas. Me queda mucho todavía por hacer.

–¿La producción está colocada en alguna parte?

–Se presentará en el Turina de Sevilla. Espero que a finales del curso 24-25, y luego, después de ese verano, ya en la temporada siguiente saldremos de gira: estamos viendo la posibilidad de que se haga en Granada, Nueva York, Viena…

[Diario de Sevilla. 14-04-2024]

[practikes]

expresiones de costura, populares donde hilar fino, es necesario para no perder el hilo: Continue reading expresiones de costura

[madridnocturno]

Los fcs, cuantos años arriba y abajo tendrán de margen sobre el pj?

¡Hola!

Verás, Anon, yo no participo de estas cosas más propias de foros generalistas y de tiempos más recientes. Los avatares han de reflejar la apariencia del personaje y añadirse en la ficha numérica por su valor (por ejemplo una actriz buenorra no tendrá APA 2).

Hilando muy fino, si como humano pasó una vida repleta de vicisitudes, enfermedades, guerra, etc. incluso se podría considerar tener una apariencia mayor. Aparte, allá por 1900, no hay más que buscar fotografías antiguas para ver que los jóvenes parecían abuelos y eso en las clases pudientes, que se alimentaban bien o podían pagarse un médico. Pero como digo eso es hilar muy fino. Lo importante es que el avatar refleje más o menos la edad del personaje cuando fue abrazado.

También hay que tener en cuenta la imagen del actor o actriz que se tome, que dependerá de la película y rol que interprete para aparecer mayor o menor, o ser más atractiv@ o menos. Por eso no creo en lo de la edad arriba o abajo.

¡Saludos!

[semtituloh]

Vía Medicina Ancestral Cihua Meztli Pahtli México

POEMA DE LAS TEJEDORAS

Me contó el perfume del algodón

que desde el origen

del mundolas abuelas tejen.

Manos sabias, musicales,

afinando siempre, ese fino entramado de los hilados.

Las abuelas tejen y tejerán siempre,

como de costumbre pero no como rutina.

Cuando tejen las abuelas, teje la poesía.

Tejiendo tejedora vida tejes,

tu luminosidad de mí no alejes,

por tus manos la aguja se desliza

para crear el mundo que suaviza

tu sentir, tu mirar, tu pensamiento

hecho río, sol, pájaros, tormento.

Amante del color, niña no dejes

la pasión que tu hilar ágil matiza,

los pájaros volando sobre el viento.

Dame amada la vida que en la aguja

de tu arte se ilumina y se dibuja.

Poema anónimo

Ilustración de Polaris

[ivanreydereyes]

Le he hecho un APAÑO a la MOCHILA.. con unas CINTAS PARA EL PELO (aunque me han parecido muñequeras de TENIS negras o de las q lleva el cantante de METALLICA q tiene tatuado a CRISTO en un ANTEBRAZO aunque no tan GRANDES).. Y velcro x dentro (algo q tiene su parte MACHO y HEMBRA para UNIRSE).. Tambien unos carritos de Cremallera..pero me he cargado los 4 xq hay q hilar muy fino para forzar los laterales y luego volverlos a apretar lo suficiente una vez enganchados como he conseguido con 2 pero al apretar se rompieron.. Creo q con uno de mejor calidad lo hubiera conseguido.. Pero de momento me apaño y ademas me tiene q llegar hoy la nueva

Por cierto.. Lo compre todo x 5,70€ en el plaza CHINA y la CAJERA es de un pais del ESTE q me ha recordado a VIRGINIA MAESTRO en el video I WON'T MARRY YOU del cd The NOBLE ART OF ROCK N ROLL o el posterior al cd MALA SUERTE de the BOO DEVILS q les produjo FERNANDO PARDO JR (al q conoci en ABRIL 2011 en el pub CARGO DE LONDRES en un TUNEL con pintada a LO LARGO de SCARY=ATERRADOR.. bajo las VIAS DEL TREN.. y cuyo padre amigo del mio me invito en julio'08 al 1er TRIATLON PARQUE JUAN CARLOS I llegando yo y grabando cuando acababan los ultimos la NATACION pues habia salido x la NOCHE y tuve una MOVIDA pues estaba en el PUB GARAMOND.. y lleno de gente dentro me viene un tipo absurdamente si estaba en la LISTA de no se quien.. Y a continuacion pasa uno q me empuja descaradamente al pasar y me tira la copa x donde la barra en la q un dia estando con RAMON VALLE-INCLAN hijo del Ex-presidente de TABACALERA se puso junto a mi TOÑI de AZUCAR MORENO cuando entonces o 2007 le salio CANCER a su hermana ENCARNACION y tras divorciarse ambas asi como hacer el RIDICULO en EUROVISION con BANDIDO xq estaba mal sincronizada la MUSICA y se retiron del Escenario para repetir.. Pero senti como una ENCERRONA para una pelea.. Y le dije con la MANO ADIOS y me fui.. Luego al llegar a mi barrio veo q a la altura de la entrada x el CAMPING hay AMBULANCIA Y POLICIA pero en sentido contrario o x donde tenia q haber ido directamente pero como habia bebido y de vez en cuando hay controles de alcoholemia fui por otro lado y al ver la movida ya no entre x ahi.. Luego vi esa noche en elmundo.es q habia sido x una reyerta entre rumanos).. de SEX MUSEUM, CORONAS Y CORIZONAS.. q entonces tambien produjo cd EVERYTHING (incluye BEFORE THE UNIVERSE EXPLODE y I AM THE HOLOCOUST) q se lo vi presentar en 2016 y en mi 1er concierto en sala EL SOL con la entrada NUMERO 1 (+CD =10€)..diciendo el cantante QUE HABIA Q CAMBIAR DE JEFE tras versionar WON'T GET FOOLED AGAIN (NO TE ENGAÑEN DE NUEVO) del Lp WHO's NEXT de THE WHO (en cuya portada mean el monolito de la pelicula 2001: ODISEA EN EL ESPACIO)..

.. Pues la chica en Cuestion tenia unos OJOS GRISACEOS a juego con el PELO q si hubiera estado en otra SITUACION O LIBERADO DE ESTO.. la hubiera DICHO que me parece q tiene UNOS OJOS COMO LA LUNA Y QUE SI QUERIA SALIR UNA NOCHE para ILUMINARMELA jaja

[blog-sguera]

30.280 —SC Buenos Aires, diciembre 28-976. —Schiavi, Pedro L. F. y otra c. Pérez Liñán, Osvaldo y otra (Ac. 22.178)

La Plata, diciembre 28 de 1976. — ¿Es fundado el recurso de inaplicabilidad de ley?

El doctor Colombo dijo:

1.º  La sentencia de Cámara, de fs. 144, confirma la de primera instancia que obra a fs. 118, en la que hizo lugar parcialmente a la demanda deducida por Pedro Luis Federico Schiavi y otra contra Osvaldo Pérez Liñán y otra, condenando a estos últimos a retirar el árbol, individualizado, que forma parte integrante de su finca, dentro del plazo que fija y bajo apercibimiento de ser removido a su costo.

2.° Los principales fundamentos del recurso de inaplicabilidad de ley, de fs. 153, son los siguientes:

a) Se ha incurrido en errónea aplicación del art. 2628 y en violación de las normas de los arts. 2978 y 2994, todos del cód. civil: la situación no debe ser subsumida en el indicado art. 2628 sino en el 2978.

b) Mientras los propietarios vecinos ejerzan facultades que les corresponden como tales en la extensión determinada en los preceptos del Título VI, Libro III, no cabe hablar de servidumbre, pero si uno de aquéllos se extralimita disminuyendo o desconociendo las atribuciones del vecino, surge entonces una situación de hecho entre los dos fundos que configura una servidumbre con la relación predominante sirviente.

Esto último es —prosigue el recurrente— lo que acontece en este caso y la doctrina admite la posibilidad de adquisición del derecho por diversos medios, entre ellos, el destino del padre de familia, arts. 2978 y 2994, violados por el fallo al no haberlos aplicado.

c) La disposición del art. 2628 no es de orden público pues atiende exclusivamente al interés privado. Menciona la doctrina de la sentencia de este tribunal (publica-da en Sensus, III-492), en cuya virtud el vecino cuya propiedad sufra la violación podrá ejercer la acción que le ponga térmi-no, mientras no pierda su propiedad o no pacte voluntariamente una disminución de sus facultades.

El vendedor, propietario originario “que había impuesto una relación de subordinación de un fundo sobre el otro, al haber conservado árboles a una distancia menor de los tres metros establecidos por el art. 2628 del cód. civil, constituyendo el uno dominante y el otro sirviente, ha creado “por destino del padre de familia” una servidumbre continua y aparente, en los términos de que ilustra la nota de Vélez Särsfield al art. 2994.

Se ha probado que las plantaciones fueron hechas por la persona que subdividió la fracción.

d) Se ha aplicado erróneamente la norma del art. 3003: la servidumbre que se invoca implica la existencia de relaciones entre heredades y no una simple creación placentera. Las raíces de los árboles plantados a distancia menor que la legal se nutren de la tierra del fundo vecino, lo que representa una utilidad real a la heredad. La relación entre las heredades, en el caso, la estableció el propietario originario sin saber ni conocer quiénes adquirirán la dominante y la sirviente.

3.° El fundamento de hecho de la pretensión de los accionantes reside en que, adquiridos los lotes que individualizan, edificaron un “chalet” y al disponerse a ampliarlo construyendo un garaje contiguo cayeron en la cuenta de que la nueva obra se vería amenazada por el peligro de caída de un árbol de grandes proporciones y en parte seco, situado a distancia inferior a la legal, en los lotes de propiedad de los demandados. Habiendo resultado infructuosas las gestiones extrajudiciales, promueven este juicio, invocando el derecho que les otorga el art. 2628 del cód. civil.

En la contestación a la demanda se desarrolló la argumentación de carácter jurídico, reiterada luego en las pertinentes etapas de este proceso y, ahora en el recurso de inaplicabilidad de ley.

Los actores, al contestar el traslado que les fuera conferido, manifestaron a fs. 46, qué “importa hilar demasiado fino, el sostener que el antiguo propietario de esas 20 has, tuvo en mira al efectuar su venta, que en la futura subdivisión se iba a dar entre los lotes 19 y 20 una servidumbre cuyo origen era su exclusiva voluntad”, relacionada con el árbol de que se trata.

De la pericia de fs. 89 resulta que la edad aproximada del árbol (aromo) es de 30 años y está plantado a 0,77 m del alambrado divisorio con el lote 19. Tiene una altura de ocho metros. En ese informe, que es del año 1973, se expresa que “en estos momentos no amenaza con caerse, no obstante debo manifestar que está vegetando irregularmente: ramas secas, gomosis en el tronco y ramas rotas. La planta se encuentra bien arraigada. Pueden quebrar las ramas secas de la copa que dan sobre el lote 19 en caso de producirse un fuerte temporal”.

4° Me he detenido en esta síntesis de los hechos porque ellos constituyen el presupuesto para determinar si las normas legales en que se funda la sentencia recurrida han sido las que corresponden y, en su caso, correctamente aplicadas. Sin olvidar el ámbito propio de la casación, tampoco debe correrse el riesgo de convertirla en una mera abstracción ateneista, cuando, como en el caso, es evidente que no deja de tener gravitación para establecer si la pretensión de los accionantes es abusiva o no, la circunstancia de que mientras ellos aducen la existencia de un peligro concreto, los oponentes centran la parte primordial de su argumentación en que la norma del art. 2628 del cód. civil debe quedar desplazada por la existencia de una servidumbre real “por destino del padre de familia” (el autor de la subdivisión), puesto que la permanencia del árbol va más allá de “una mera comodidad o recreo”.

El juez de primera instancia que intervino en este proceso, además de referirse extensamente a la selección de las normas legales aplicables y a su interpretación, expresó lo siguiente: “la inspección ocular demuestra asimismo, que no nos hallamos ante un árbol en condiciones normales. Vale decir, que a estar a estos elementos, un fuerte temporal, como ejemplifica el experto, si bien en su opinión podría quebrar solo ramas secas de la copa, entiendo que no podría preverse a mi juicio, en el estado en que se halla afectado el árbol, su porte, distancia ínfima de la línea divisoria de ambos lotes —0,77 m— y la existencia de la construcción comenzada por la actora, que no constituya peligro e inconvenientes, cuando hacía el lote del actor se extienden ramas secas de la copa subiendo las mismas parte del techo del garaje que está edificando el accionante, como surge de la inspección ocular merituar. Este complejo de circunstancias, me inclinan a considerar que no solo ocasiona molestias al accionante, sino de que existe la posibilidad de que el árbol o parte de él pueda tumbarse de producirse un temporal, con las consiguientes perniciosas consecuencias. Es en virtud de estas consideraciones que estimó viable la pretensión accionaria en cuanto a la remoción de la especie vegetal aludida”

Originally published at on http://blogsguera.com/ March 09, 2023.

[cuberol]

Sin interactuar directamente con el foro, claro, políticas de foroactivo. Pero, en otras cosas. Ahí esta el caso de la web externa para combates de pokemon en algunos foros. Algo así, incluso se me ocurre usar capturas de la app de tu ficha, inventario o relaciones para colocarla en el foro.

La idea es darle un plus al foro y a la experiencia, a la vez que facilitar las cosas a los admins, tal vez con registros y demás.

Si la idea no es descabellada creo que ya debería existir algo así ¿no?

Porque me da miedo que me estoy planteando crear algo así seriamente.

Hum… este me ha dejado con el culo un poco torcido, la verdad. ¿Eres el anon que quería montar un foro de juego de cartas? Porque si no eres tú no he entendido nada, la verdad. Y si lo eres, tampoco entiendo mucho.

¿Te refieres a que foroactivo no permitiría implementar juegos de cartas en vuestro sistema? Si nos ponemos a hilar fino con la letra pequeña, lo cierto es que foroactivo no permite básicamente nada ni ningún rol adulto o mínimamente conflictivo, pero por suerte parece que se limitan a ignorar esos foros hasta que el aburrido o enfermo de turno los denuncia.

En cualquier caso, no creo que sea buena idea en absoluto recurrir a fuentes externas para complementar el foro: a mí personalmente no me gustaría tener mi foro de rol por un lado y la app o juego de turno por otro para la parte de la mecánica. Es como los foros de Pokemon que tú mismo mencionas: si yo me planteara jugar en uno, me gustaría que el foro hubiese traducido todo el sistema de combates, niveles y evoluciones a su propio sistema.

Pero esto es lo de siempre: sólo al Cubo y a cuatro frikis más les gustan estas cosas, la mayoría de jugadores actuales prefiere complicarse bastante menos. Así que tampoco te dejes llevar demasiado por mis gustos u opiniones, a quienes tiene que gustarles es a los que lo crean.

[opinionescronistaincondicional]

#EditorialDelCronistaIncondicional

4.1.2023 Los Canales de TV del "Señor Barriga"

"Yo Elijo con quién vestirme yo elijo con quién desvestirme yo elijo con quién acostarme" OK, buenisimo. Pero también pasa que terminas "siendo como con lo que te acostas" 😝 la prueba más evidente de eso eran las "predicciones políticas de Luly Salazar" en las que su pareja neoliberal ortodoxa se ocultaba tras el escote de su Luly para decir lo que sería incorrecto que él diga. Total "lo dijo Luly no Redrado". Patriarcadisimo permitido. Es como las ex de los jugadores de fútbol: horas y horas con "La Hom5" porque era la ex de don De Paul que ahora canta tinitinitini y es campeón del mundo jaja 😝

Pero vamos a hilar muuuucho mas fino 🧐 ahí donde no te enteras. Ayer veía unas fotos veraniegas de "La García" ex periodista de 678 en traje de baño. Buenísimo la aplaudo 👏 con sus íntimos y con su gente ... Y esta arrobada una persona que ni idea qué será de ella pero su perfil incluye la palabra "PROPIEDADES" 😳. caramba! Y no es el único caso: si paseas por la zona de Villa Crespo encontrarás inmobiliarias con apellidos "BERCOVICH" (como el conductor "de izquierda" de "Brotes Verdes" en C5N) "ROSEMBLAT" (como el "cadete de Navarro animador de los actos de Cristina) etc etc.

El otro día la loquisima "Juli3ta Pink" que está con wainraich blanqueo que bajo sus pelos rosados se esconde una administradora inmobiliaria de edificios de Palermo coso. Volviendo a C5N, IP, etc. estos canales "Oficialistas" tienen publicidad del monopolico Adri4n M3rc4do o aún peor, cadenas que tienen su casa matriz en USA como R3im4x y su globito de colores muy yankees (después nos preguntamos cómo llego Jo3 L3wis a L4go Escondido 😱)

Y así,canales Opositores y Oficialistas terminan coincidiendo y largan amenazantes zócalos para los inquilinos diciendo "LOS NUEVOS ALQUILERES TIENEN UNA SUBA DEL 100%". y nadie lo discute y mucho menos combate. Y claro 🙄

Si todos los medios los compro el "señor Barriga del Chavo del Ocho" y todos nosotros somos Rondamon? 🤭

Pensalo

#OpinionesYa

[elbiotipo]

En el Futuro Biopunk, según la reforma constitucional de 2085, el gran triunfo de la Presidenta Alegre, la Confederación Argentina es una confederación libre, soberana y democrática de comunidades de ciudadanos organizadas bajo el confederalismo y los ideales del autogobierno, la democracia directa, la justicia socioecológica y los derechos universales de los seres sintientes. En la práctica, no es muy diferente de la república federal que la precedió, aunque con mucha mayor participación de las organizaciones ciudadanas por sobre la política representativa indirecta.

Para propósitos administrativos, por supuesto, las provincias siguen existiendo. La Confederación Argentina tiene 24 provincias, las mismas que en la actualidad más la Antártida e Islas del Atlántico Sur, 3 ciudades autónomas (Buenos Aires, Rosario y la nueva capital, Aurora, cercana a Bahía Blanca), y 2 territorios nacionales; el Territorio Nacional del Río de La Plata y el Mar Argentino, (cuyo gentilicio es Marargentinense o Platense) y los Territorios Argentinos Espaciales, que es un poquito de soberbia ya que abarcan todos los territorios extraterrestres (literalmente) administrados por Argentina (la población total de argentinos en el espacio nunca ha superado las 300 personas, la población permanente actual es entre 30-40)

Aurora, la nueva capital, en realidad fue construida antes de la reforma, durante el auge de las "Jaguar Economies" de Sudamérica y América Central. Típico de la época, es un lugar lleno de rascacielos de biocristal y monumentos épicos, repleto de políticos, burócratas y empresarios. Nadie quiere vivir en Aurora, la verdad.

Buenos Aires sigue siendo el centro industrial y cultural del país. Es más, los porteños le siguen diciendo "La Capital" en el lenguaje coloquial. Lo cual como se imaginarán, lleva a muchísimo bardo.

en fin todo esto era una excusa para bardear a los porteños:

[papapupi]

Escher. En este hay que hilar fino.

[elmartillosinmetre]

"Soy más Musetta que Mimì"

[Sabina Puértolas y Rubén Fernández Aguirre durante un recital / MIQUEL GONZÁLEZ]

En su primer disco en solitario, la soprano Sabina Puértolas ha registrado doce canciones de Emilio Arrieta y un estreno de Alberto García Demestres

Aunque nació en Zaragoza en 1973, Sabina Puértolas se considera navarra. "Mi sangre es del desierto de los Monegros, pero llegué con 15 días a Tafalla y me crie allí. He cantado jotas navarras, he estudiado en los conservatorios de Tafalla y Pamplona… Emilio Arrieta era de Puente la Reina, un pueblo al lado de Tafalla, así que era ideal para dedicarle mi primer disco en solitario."

–¿Cómo le llega el proyecto?

–Me viene dado, porque es una idea de Rubén Fernández Aguirre. Pensó en mí como ideal para dar voz a estas canciones. Hemos tardado dos años: uno se nos fue en rodarlo, en hacer conciertos para presentar estas canciones al público y preparar y ofrecer la obra de Alberto García Demestres, que es muy difícil. Lo grabamos el año pasado en Granada y el 5 de junio de este año fue la presentación a los medios. Estoy muy contenta, porque tenía mucho miedo a este primer trabajo. Hay que hilar muy fino. La grabación fue muy intensa, porque repetimos mucho, aunque veníamos muy preparados por haberlas rodado durante un año en conciertos, pero queríamos que todo fuera perfecto, pero sin perder la esencia de mi estilo más natural de canto, que es sensual y tiene que ver también con lo visual, mis caras, mis acentos, mis dejes. Creo que lo hemos plasmado muy bien. Puede imaginarse perfectamente cómo me estoy moviendo.

–¿El ciclo de García Demestres es un encargo suyo?

–Sí. Pero no es exactamente un ciclo. Es una obra en secciones, pero continua, que se podría escenificar perfectamente. Se titula Los cisnes en palacio, porque Arrieta fue amante de la reina Isabel II, y la obra sigue esa relación. Al final, ellos ya han dejado de verse, que supongo que fue la reina quien cortó la relación, porque Arrieta le puso después música al Abajo los borbones de García Gutiérrez, y García Demestres incluye ese “Abajo los Borbones” en la estrofa final: la señora está arriba escuchando cómo lo cantan sus súbditos, es muy fuerte.

–¿Había trabajado con Rubén Fernández Aguirre antes de que le propusiera este disco?

–Sí, habíamos hecho hace mucho tiempo un concierto junto a Ismael Jordi. Y después de muchos años, nos reencontramos en plena pandemia para un concierto en Peralada y fue un colpo di fulmine, como se dice en italiano, enamoramiento a primera vista, y desde entonces hemos hecho todos los conciertos del mundo. Gracias a él, yo también he perdido el miedo al concierto. Yo soy de moverme mucho en el escenario, de disfrutar, necesito parapetarme detrás de un personaje. Me da mucho respeto cantar para la gente vestida sólo de Sabina Puértolas acompañada por un piano. Y con él he perdido ese miedo. Doy gracias a que el destino lo haya puesto de nuevo en mi camino. He crecido muchísimo en estos últimos tres años con él. Me ha sacado de mi zona de confort y ahora me siento mucho más madura, más segura.

–Son doce canciones de Arrieta casi desconocidas.

–Sí, muchas estaban en manuscritos: yo fui a buscar una al Conservatorio de Madrid y la directora cogió el manuscrito con unos guantes y sólo me permitió hacerle fotos. Algunas piezas estaban sin terminar: un amigo de Rubén, compositor en Bilbao, las terminó. Eran canciones que si se cantaron en su tiempo luego habían desaparecido de la circulación.

–Hay seis canciones en italiano y seis en español, ¿los estilos son diferentes?

–Son distintas. Han sido duras de preparar, porque si no tienen la dureza del canto tienen la dureza del decir, porque en algunos casos son minióperas, parecen Verdi, Bellini, Donizetti, pero todo concentrado en tres o cuatro minutos. O por ejemplo ¡Pobre Granada! tiene la dificultad del decir, ese deje andaluz... Son muy complicadas y justo por eso tardamos tanto en decidirnos a grabarlas, queríamos tenerlas muy interiorizadas, porque había mucho que sacar de ellas: de la primera lectura y el primer concierto que dimos con estas canciones a lo que estamos haciendo ahora va un mundo. Cada vez que te acercas a ellas encuentras nuevos recovecos y eso lo hace muy excitante para el intérprete.

–Usted se ha dedicado básicamente a la ópera, ¿la técnica siempre es la misma o hay que cambiar algo al enfrentarse a un recital de canciones?

–La base técnica es la misma, pero la forma de enfrentarte a una representación operística es diferente. Si un día te encuentras un poco mal por lo que sea, en una función de ópera puedes disimularlo; ante el público hora y media tú sola, es imposible, ahí estás completamente desnuda, eres tú, tú técnica y tu decir, además en un recital que muchas veces haces ópera, zarzuela, canciones, cada género con su propio código, su forma de decir.

–Se lo preguntaba porque la escucho en el disco y desde el principio, con las canciones españolas, la veo con la voz colocadísima, impostada, con una técnica muy canónica…

–Sí, bueno, pero también hay susurros, dejes… Yo quiero divertirme y hacer que el público entienda y sienta lo que yo estoy entendiendo y sintiendo. En la obra de García Demestres hay hasta orgasmos, hay gritos, desesperación, es Isabel II contando su vida íntima, mi marido que no me sirve y este chiquito para el que he hecho construir el Teatro Real… Es además una obra extensa y hay que evitar que suene monótona, en primer lugar para mí.

–Su repertorio de ópera sigue muy centrado en sus papeles de lírico-ligera, ¿está evolucionando hacia papeles más líricos?

–Estoy tan a gusto donde estoy… No es que no me atreva con roles más líricos o más pesados. Pero si estoy tan a gusto y mi voz sigue joven no quiero pasar esa línea, no lo necesito. Está claro que con la edad la voz evoluciona, pero yo no la fuerzo, mantengo los agudos y tengo más cuerpo en el centro y los graves, pero me divierten mucho los personajes de lírico-ligera. Voy a retomar Traviata este año en Jerez, que es algo que me apetece, porque al principio de mi carrera hice muchas traviatas. Después de haber hecho Manon y haberme encontrado tan a gusto en ese acto final, quiero retomar el personaje de Traviata. Pero sigo haciendo Gildas, seguiré haciendo barroco, vuelvo a hacer Musetta...

–¿Pero no se ve como Mimì?

–No, y me lo han propuesto, pero es que como persona soy más Musetta que Mimì, y no me cuesta nada hacer Musetta. No es por enfrentarme a papeles nuevos, pero no quiero perder el timbre que tengo y la facilidad para subir arriba por hacerlo todo más central, y además Puccini… tienes que saltar una orquesta, y eso es darle, darle caña a la voz.

–¿Qué tiene ahora?

–A mediados de agosto me voy a Oviedo para empezar los ensayos de Manon, que hice por primera vez en Jerez con Ismael Jordi. Luego lo hice en Chile, con la preciosa producción de Emilio Sagi, y allí me dieron el Premio del Círculo de Críticos de Santiago por el personaje.

–Lo francés se le da bien…

–Sí, me encanta. El idioma ya no es un problema y me siento muy identificada también con ese repertorio. Es cierto que en mi carrera he hecho mucho barroco y algunos me catalogan casi como una especialista, pero lo he hecho siempre desde mi punto de vista, mi técnica no es plana, yo sigo vibrando la voz, porque eso es sano para mis cuerdas vocales…

–¿Es saludable el repertorio barroco para un cantante lírico?

–Absolutamente. Es como pasar por un hospital o por un spa para descansar la voz, Haendel, Monteverdi y hasta Mozart… Tienes que dejar libre la voz, y allí exploras además tu musicalidad, porque no todo está escrito y tienes que poner mucho de ti para dar vida a un personaje, a un aria. El barroco me ha servido muchísimo. Agradezco mucho a Christophe Rousset, que fue el primero que me descubrió que yo servía para la ópera barroca en una época en que yo no tenía ni idea de que podría irme bien.

–Después de Manon…

–Me voy a Chile, donde debutaré en Don Pasquale con Celso Albelo y Evelino Pidò. Después regreso, tengo quince días y me voy a Tenerife a hacer la Manon de Emilio Sagi. En diciembre tenemos un concierto en Granada para presentar el disco.

–Le cancelaron su debut en el Metropolitan de Nueva York con El barbero de Sevilla por la pandemia, ¿lo ha podido recuperar?

–No. Pero procuro no frustrarme. Si tiene que llegar pues llegará. Yo entiendo que para el currículo habría sido genial. Pero me siento muy a gusto haciendo lo que hago, cantando donde canto. Entonces le doy la importancia necesaria.

–Es su primer disco en solitario, ¿le han quedado ganas de otro?

–[Risas] Sí, bueno, algo hay.

–¿Se puede contar?

–No, no, yo les he trasladado mi responsabilidad a Paco Moya y a Rubén, y que ellos se inventen el proyecto. Pero me ha encantado hacerlo, porque además le voy a contar un secreto: yo nunca me gusté. A mí no me gustaba escucharme. Sin embargo cuando escucho esto, lo disfruto mucho, me encanta… Tiene un swing… [y tararea]

[Diario de Sevilla. 13-08-2023]

EL CD EN SPOTIFY

[arkajo]

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Fotografía 📸 que realice para la sesión de para mí primer disco llamado “ HILAR FINO “