#María Mercader

[letterboxd-loggd]

A Garibaldian in the Convent (Un garibaldino al convento) (1942) Vittorio De Sica

July 20th 2023

[ulrichgebert]

Zur Abwechslung ein fast seriöses Historiendrama. Der fesche verletzte Garibaldiner versteckt sich in einer Kloterschule, wo die Klosterschülerinnen ihn heimlich pflegen. Das kann natürlich überhaupt nicht gut gehen und war noch vor dem Neorealismus. Wir haben kürzlich diskutiert, warum ich nie Fahrraddiebe anschauen möchte. Jetzt kann ich ja sagen, ich habe gerade erst einen Vittorio-De-Sica-Film angeschaut.

[juanmerkader]

Los baños de María de Padilla por Juan Mercader Por Flickr: Alcázar de Sevilla

[tina-aumont]

Giovannino screecaps!

Giovannino is a 1976 Italian comedy film written and directed by Paolo Nuzzi and starring Christian De Sica, Tina Aumont, Jenny Tamburi and Carole André. It is based on a novel of the same name by Ercole Patti.

Plot (it may contain spoilers)

Giovannino (Christian De Sica) is unmarried and still lives with his parents. He falls in love/lust with his pretty next door neighbor, but her strict parents and his strict parents put the kibosh on their relationship. He takes solace by having sex with the family maid, but after his mother catches him playing with her ample breasts, she is sent away. He goes to a bachelor party with his friends where they snort cocaine and he ends up apparently being breast-fed by a woman of ill-repute (Tina Aumont). Then he meets the daughter of a family friend (Jenny Tamburi) and still more sex ensues. Finally, he gets married at the urging of his parents, and things get really boring.

Review by Lazarillo, from IMDB.

Cast

Christian De Sica - Giovannino Calò

Tina Aumont - Nelly

Jenny Tamburi - Marcella

Carole André - Anna

Delia Boccardo

María Mercader - Giovannino’s Mother

Saro Urzì - Giovannino’s Father

Piero Vida

Giuliana Calandra

Miguel Bosé

Imma Piro - Agatina

It was released the 4th May 1976.

[comunidadgolf]

La Galiana Golf Resort, Mejor Campo de Golf Sostenible Internacional 2016, ha acogido en sus instalaciones la jornada “Mujeres sostenibles” Valencia, 13 de marzo de 2024. Con motivo del mes de la Mujer y la Sostenibilidad, La Galiana Golf Resort ha organizado un encuentro de mujeres empresarias, directivas y emprendedoras en sus instalaciones de La Barraca de Aguas Vivas, en Carcaixent, para abordar la sostenibilidad en las empresas. La jornada “Mujeres Sostenibles”, ha contado la participación de más de una treintena mujeres procedentes de distintos sectores: banca, turismo, reciclaje, packaging, o repostería, así como la Asociació de mercaders de Carcaixent o la Asociación empresarial de Alzira. Como antesala al networking, se ha realizado una cata de vinos sostenibles de la mano de María Sancho, propietaria de Bodegas Montesanco, ubicada en Requena y Bodega Aranleón, ubicada en Teulada. En la charla se han puesto en valor los beneficios de los vinos sostenibles para el entorno. “Intervenimos en diferentes áreas a lo largo del proceso de elaboración de los vinos y desde el campo, con el fin de poder pasar a las próximas generaciones el mejor legado posible. Agricultura ecológica, filosofía biodinámica, recuperación de agua de lluvia, paneles de células fotovoltaicas, recuperación de residuos, minimización de la huella de carbono o el fomento de la biodiversidad”, señalan desde la bodega. Durante el networking, las asistentes han podido intercambiar posturas sobre ecología y sostenibilidad empresarial y estrechar lazos laborales entre las empresas de la comarca de La RiberaAlta. La jornada ha concluido con el reparto de miel de las colmenas ecológicas que se ubican en el Hoyo 5 del campo de golf La Galiana. La empresa de autocares Duen se ha encargado de hacer el evento más sostenible reduciendo así el uso del vehículo privado. La Galiana Golf Resort, un espacio sostenible En 2016, La Galiana Golf Resort recibió de manos de la IAGTO, (Asociación Internacional de Tour Operadores de Golf), el mayor galardón que se puede obtener en materia de sostenibilidad; unos galardones que son considerados como los “Oscar del Golf”, y que La Galiana, ha conseguido gracias a un proyecto sostenible que vela por la ecología del entorno. La sostenibilidad y la ecología son las señas de identidad de un campo que se ha integrado en la orografía del terreno, tanto en la zona agrícola de la finca como en el entorno montañoso del Valle de La Galiana. Los tees, las calles y los greens, también han sido adaptados al terreno, para hacer más accesible el juego y reducir consumos hídricos mediante la recogida de aguas pluviales; de esta manera, se ha conseguido la regeneración del bosque que rodea el espacio. “Seguimos plantando árboles y arbustos, incrementando la fauna del campo y, sobre todo, trabajamos con productos sostenibles. Tenemos todo el campo con hoyas de drenaje que recogen todas las aguas y las conducen a los más de diez lagos que reutilizamos para el riego del campo. Es la parte más importante del diseño del campo y nuestro compromiso con el uso del agua”. Asegura Rafa Martínez, director general de La Galiana Golf Resort. Energía Solar Fotovoltaica El conjunto de La Galiana cuenta también con una planta de energía renovable fotovoltaica que abastece sus instalaciones y las de la recién inaugurada Casa Club; un espacio que alberga una tienda de equipamiento deportivo, vestuarios, cafetería interior y exterior con vistas al valle de La Galiana. La Galiana es pionero en España en incorporar a sus instalaciones una planta de estas características; un proyecto solar ejecutado por la empresa valenciana Monsolar Ingeniería, S.L. Dicha planta tiene una potencia de 1.100 kWp, mediante la cual se pueden generar 1.650 MWh anules de energía, el equivalente al consumo de 400 hogares. Además, permite el ahorro de casi 300 Tn de CO2 al año, o lo que es análogo a plantar 600 árboles. La domótica de

las instalaciones permite gestionar la activación de ciertos consumos para maximizar el aprovechamiento y eficiencia de estas instalaciones. Buggies eléctricos En aras de seguir apostando por la energía verde, La Galiana acaba de adquirir una nueva flota de más de medio centenar de buggies eléctricos, cero emisiones, de la empresa Agronimer. Sus bajas necesidades de mantenimiento contribuyen al ambicioso e innovador proyecto de sostenibilidad de las nuevas instalaciones de este resort valenciano. Certificado de Sostenibilidad GEO El conjunto de La Galiana es el primer club de España en obtener la recertificación de su certificado GEO de sostenibilidad; además, es uno de los pocos campos de golf de España que cuentan con este certificado. Desde los inicios del proyecto Galiana, hace más de una década, se ha apostado por la conservación del medio ambiente. La Galiana se inauguró en 2011 sobre una antigua finca de naranjos abandonada. La transformación de dicha finca ha generado una serie de mejoras en el entorno ya que, además de crear puestos de empleo local, ha permitido ingentes mejoras ambientales mediante la gestión del agua de riego, la reducción a cero de los vertidos a rías mediante la incorporación de agua a los lagos, la creación de áreas de paso para aves o la recuperación del suelo. En 2011 obtiene el Certificado GEO de Sostenibilidad y en 2017 su recertificación El compromiso con el medio ambiente de La Galiana es la marca de calidad del trabajo diario de cada uno de los trabajadores del espacio. Una concienciación global que le posiciona como uno de los campos de golf más sostenibles del mundo. Por todo ello, en 2016 obtuvo el galardón internacional de la sostenibilidad en el mundo del golf. Un reconocimiento que pone en valor el esfuerzo de las empresas valencianas por cuidar el entorno natural de la Comunitat y asegurar su regeneración y le convierte en Mejor Campo de Golf Medioambientalmente Sostenible de Europa, África y Oriente Medio. Además, cuenta con la ISO 14001 de protección del medio ambiente. Una norma de Sistemas de Gestión Ambiental (SGA), que consigue que las empresas puedan demostrar que son responsables y están comprometidas con la protección del medio ambiente.

[tarsiciopafnucio]

Buenos días. Si, soy Lisa, ..conocida comercialmente como La Mona Lisa. Hay tanto descaro hoy en día que nadie habla de mi, la Lisa histórica, así que:

Mi nombre es, Lisa di Antonio María (Antonmaria) Gherardini, Lisa o Mona Lisa, soy florentina perteneciente a la nobleza, La familia Gherardini, originaria de la región de Toscana, en Italia. Modele para Leonardo, a pedido de mi esposo sin saber que me iba a hacer viral, hasta demasiados memes han sacado de mi.

A pesar de ello, llevé una vida normal como florentina, me case con un mercader de telas, tuve 5 hijos, pero sin proponérmelo ya como Gioconda pero yo muerta, me convertí en la pintura más famosa del mundo y en un icono cultural separado de la vida de mi misma, la histórica, la mujer. Tuve la atención de coleccionistas y eruditos del arte de tal manera que me convertí en un cuadro reconocido internacionalmente, así como en una importante inspiración a nivel comercial. A pesar de ello, muchos desconocían de mi existencia histórica, fui objeto de debates acalorados pero debido a múltiples testimonios que me vinculan con la mujer retratada en la pintura de Leo, no ha sido sino hasta comienzos del siglo XXI cuando se ha confirmado con certeza mi autenticidad histórica e inmortalizada en la pintura

Compartido por Elvira González - Salgade Joce - EL PLACER DE LA LECTURA

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Shingeki no Kyojin

Hablemos un poco de manga.

Aunque hasta el momento me ha gustado mucho más el anime ―quizá por el más fácil acceso―, he empezado a desarrollar un gusto por el manga. Es un arte reciente, según estaba leyendo, al menos tal y como se conoce el manga moderno. Según Wiki su desarrollo fue en el siglo XIX, hace poco, y su nombre significa «dibujos juguetones (whimsical)» que corresponde a un tipo de historieta ilustrada. Hay diferentes tipos de géneros dentro de esta gran categoría que es el manga, así como diferente público al que está dirigido, es decir, que el grupo sociodemográfico objetivo está bien definido.

«Shingeki no Kyojin» es shōnen, una categoría masculina y joven, que se contrapone al shōjo, que es la categoría femenina joven. Supongo que habrá una rica explicación sobre por qué estas categorías están dividas y que seguramente habrá estudios por detrás. Sin embargo, en este momento no me interesa ahondar en el tema. Me interesa hablar un poco sobre el manga que recién empecé: «Ataque a los Titanes» ―a veces también «Ataque de los Titanes».

Panini es la distribuidora que llega al país y, por el contenido de este manga, me sorprende un poco que esté dirigido a personas de 13+ años, por su aproximación un tanto negativa de la realidad en la que viven los personajes y por la violencia gráfica presentada. La historia desde un inicio se muestra distópica. «Ese día, la humanidad lo recordó todo. El terror de ser controlados por ‘ellos’… La humillación de vivir en una jaula», esas son las primeras palabras del primer volumen que anteceden la imagen del Titán Colosal de 60 metros de altura asediando la muralla que les da seguridad a los humanos de los titanes.

En el año 845, después de cien años de simbólica paz, el titán Colosal y un titan aliado abren un agujero en la muralla María, la primera de tres murallas que protegen a la humanidad. ¿Su objetivo? Desconocido. Lo único que sabemos es que luego de esto, los titanes desaparecen y la humanidad queda al asedio de otros titanes de entre 4 y 15 metros de altura. El autor nos bosqueja cómo está distribuida la población dentro de estas murallas y nos da una idea general de que los titanes han atacado con estrategia, tanto por el diseño de este último espacio de la humanidad, como por la inteligencia del titán Colosal.

Cunde el pánico.

No hay escapatoria para la parte de la población que se encuentra entre la muralla María y la muralla Rose. Las campanas empiezan a sonar y la población intenta la retirada hacia la siguiente sección de la muralla ―detrás de Rose. Los tintes distópicos están en toda la obra. Los detalles de las imágenes convergen en la misma intención. Pero lo que más me llama la atención es que este manga despierta la curiosidad y te hace cuestionarte, ¿cuál es mi posición ante lo que estoy consumiendo? Por ejemplo, en medio de la evacuación del año 845, hay una escena en la que los soldados de las tropas estacionarias tienen una discusión sobre cerrar la reja de la muralla y dejar a las personas afuera con los titanes para que la actividad humana no se retrase más y evitar la extinción o, esperar más tiempo para que muchos no sean comidos por los titanes ―porque es lo único que buscan respecto a los humanos: comérselos.

En esta encrucijada, lográs ver dos puntos de vista y surge la pregunta inevitable, ¿cerrar la reja es la mejor opción?, ¿qué posición tomás? Para que luego, cinco años más tarde, cuando los titanes vuelven a atacar el área adyacente a la muralla Rose, una de las protagonistas conteste la pregunta. En esta ocasión es el jefe de la sociedad mercantil el que obstaculiza la evacuación con su mercancía que no cabe por la entrada. Mientras los cadetes están dando su vida por ganar tiempo para la evacuación, el mercader pierde tiempo intentando hacer pasar algo que no cabe en lugar de que pase la población en busca de auxilio y, en el camino de lograr su cometido, menosprecia a los soldados que luchan contra los titanes. Es Mikasa quien llega a salvarlos de un titán y quien dice: «Si cree que es natural que unos mueran por el bien de otros, entonces creo que entenderá que su preciosa vida puede salvar la de mucha gente».

Eren, Armin y Mikasa son lxs protagonistas principales, y a lo largo de la historia vamos conociendo lo que les ha pasado en su corta vida, cómo sueñan con el mundo exterior, cómo se cuidan entre ellxs y su progreso en un mundo lleno de titanes. Después del ataque del año 845, en el 850, se convierten en cadetes que deberán elegir entre pasar cómodxs el resto de sus días en la Policía Militar ―al centro de la región y la más protegida de los titanes―, el Cuerpo de Investigación, que se aventura en el mundo de los titanes o las Tropas Estacionarias. Sin embargo, justo el día anterior al que deben tomar su decisión, el titan Colosal ataca de nuevo y los jóvenes, ahora cadetes, deben enfrentarse no solo a los titanes sino también a sus miedos: perder a sus seres queridos, perder sus vidas, su seguridad, no poder ayudar a sus compañerxs y a la humanidad.

El manga nos deja claro que el mundo es un infierno, el mundo es cruel y solo el más fuerte sobrevive. Nos detalla situaciones difíciles, en las cuales a veces ni sabés qué posición tomar. Claro, sin obviar el heroísmo de enfrentarte a estas situaciones, el honor y la camaradería que presentan los personajes. La historia no nos presenta un dicotómico bien y mal, sino una escala de grises donde se deben tomar decisiones para la sobrevivencia. Es bien primal, siento yo. Además, propone cuestiones bien existenciales a nivel individual, pero también cuestiones sociales y políticas.

En un mundo fantástico donde existen titanes, el autor se toma su tiempo para indicarnos la mecánica y las reglas dentro de este universo. Dentro del manga vienen mapas y esquemas de las armas que utilizan contra los titanes, el tamaño de los titanes y su escala con respecto a los humanos, historia de la humanidad, etcétera. No está de más decir que el manga se lee de derecha a izquierda y que éste en particular está lleno de acción, lo cual aligera un poco la carga de los diálogos. Aunque la acción es en su mayoría bastante sangrienta y cruel y, los diálogos, digo que son cargados no porque haya mucho de él, sino porque en pocas palabras it manages to convey a lot, sentimientos e ideas.

Realmente, con estas palabras creo que no le hago justicia al primer volumen del manga y me gustaría seguir comentando mucho más. Por ejemplo, siento que lo acontecido en casa de Mikasa se merece conversaciones tendidas, o la habilidad de Armin para ver un mundo compasivo donde es difícil se merece un post completo. Sin embargo, no quiero extenderme en un solo texto sobre la historia. Seguiré leyendo y estaré comentando a medida vaya avanzando. Para mí, esta historia se merece cinco estrellas.

Publicación original: marzo 11, 2023

[moicabinetdecuriosites]

Buenos días. Si, soy Lisa, ..conocida comercialmente como La Mona Lisa. Hay tanto descaro hoy en día que nadie habla de mi, la Lisa histórica, así que:

Mi nombre es, Lisa di Antonio María (Antonmaria) Gherardini, Lisa o Mona Lisa, soy florentina perteneciente a la nobleza, La familia Gherardini, originaria de la región de Toscana, en Italia. Modele para Leonardo, a pedido de mi esposo sin saber que me iba a hacer viral, hasta demasiados memes han sacado de mi.

A pesar de ello, llevé una vida normal como florentina, me case con un mercader de telas, tuve 5 hijos, pero sin proponérmelo ya como Gioconda pero yo muerta, me convertí en la pintura más famosa del mundo y en un icono cultural separado de la vida de mi misma, la histórica, la mujer. Tuve la atención de coleccionistas y eruditos del arte de tal manera que me convertí en un cuadro reconocido internacionalmente, así como en una importante inspiración a nivel comercial. A pesar de ello, muchos desconocían de mi existencia histórica, fui objeto de debates acalorados pero debido a múltiples testimonios que me vinculan con la mujer retratada en la pintura de Leo, no ha sido sino hasta comienzos del siglo XXI cuando se ha confirmado con certeza mi autenticidad histórica e inmortalizada en la pintura

EL PLACER DE LA LECTURA

[rosebudblog]

CUATRO PAREJAS DE HECHO Y DE DERECHO…ARTISTICO

La realidad es que nunca he seguido de cerca los asuntos del corazón de la industria del cine: amores, desamores, parejas, divorcios, denuncias, etc., se han ido sucediendo y yo me he enterado mucho más que tarde. Pero, recientemente he revisitado la trilogía de Antonioni sobre la incomunicación: La aventura (1960), La noche (1961) y El eclipse (1962), todas ellas realizadas con la actriz Mónica Vitti, por lo que se me ocurrió buscar más películas en la que trabajaran ambos y me encontré con el dato de que en la vida real fueron efectivamente pareja durante muchos años. A partir de ahí recordé que en el cine italiano se habían dado otras tres parejas de hecho y de derecho artístico -director/actriz o actor- con una buena filmografía compartida (dejaremos para otro día la asociación productor/actriz que en el caso de Carlo Ponti y Sofia Loren fue también muy prolífica): Federico Fellini y Giulietta Masina, Roberto Rossellini e Ingrid Bergman y Luchino Visconti y Helmut Berger. Estos tres directores junto a Mario Monicelli, Vittorio de Sica, Pier Paolo Pasolini y Bernardo Bertolucci forman, para mí, el Olimpo de la cinematografía italiana sin desdeñar otros como Bolognini, Escola, Rossi, los Taviani, Zurlini, etc.

 Monicelli y Bertolucci no parece que trabajaran en el cine con alguna de sus parejas; Vittorio de Sica estuvo emparejado con la española María Mercader y solo parece que participaran juntos en una película: La puerta del cielo en 1945; a Pier Paolo Pasolini solo se le conoce un trabajo con su pareja de esos momentos: Enrique Irazoqui, el Jesús de El Evangelio según san Mateo de 1964.

Por lo tanto, tenemos a cuatro monstruos sagrados del cine italiano que compusieron parte de su obra en unión con sus parejas. Esta circunstancia, tan curiosa en el cine italiano, también se vio reflejada en su día en el cine español: Florián Rey/Imperio Argentina; Edgar Neville/Conchita Montes; Fernando Fernán Gómez/Analía Gadé  y el propio Fernán Gómez/Emma Cohen.

Pero volvamos a los italianos. Italia, el fascismo italiano, salió derrotado de la II Guerra Mundial pero el cine italiano dio lo mejor de su historia en los años posteriores con una serie de directores de un primerísimo nivel y con estilos tan genuinamente propios  como diferentes: el neorrealismo primitivo de De Sica, el neorrealismo moderno de Rosellini, el minimalismo de Antonioni, el barroquismo de Visconti, el cine extrovertido de Fellini, el intelectualismo intimista de Pasolini, la comedia inteligente de Monicelli o el cine militante de Bertolucci conformaron parte de lo mejor del cine mundial  entre los años 40 y 90 del siglo pasado.

Veamos cual fue la aportación de cada una de estas parejas a la historia del cine:

ANTONIONI/VITTI

Michelangelo Antonioni (1912-2007), economista, pintor, escritor y uno de los más grandes directores del cine italiano. Realiza un cine alejado del neorrealismo, un cine al que hoy se le podría etiquetar de minimalista y que muestra, sobre todo, el vacío existencial de la burguesía. (Curiosamente falleció el mismo día que un tal Ingmar Bergman)

Entre sus películas más destacadas: Crónica de un amor (1945), El grito (1957), Blow-up (1966), Zabriskie Point (1970) y El reportero (1975). Fue el autor de la llamada Trilogía de la Incomunicación y ha sido considerado como uno de los padres del cine moderno (yo diría que con permiso de Orson Welles).

Monica Vitti (1931-2022) fue una actriz italiana con un registro amplio pues tiene en su haber varias comedias y los dramas en que trabajó con Antonioni. Vitti se salió del modelo de estrella italiana de aquellos años pues su físico nada tenía que ver con el Gina Lollobrigida, Claudia Cardinale o Sofia Loren.

Entre sus películas más destacadas a las órdenes de diferentes directores están Accatone (Pasolini, 1961), Modesty Blaise (Losey, 1966), La ragazza con pistola (Monicelli, 1968), El demonio de los celos (Scola, 1970), La pacifista (Jancso, 1971) o El fantasma de la libertad (Buñuel, 1974).

La relación sentimental con Antonioni duró 8 años y el resultado artístico de esa unión fueron estas películas:

LA AVENTURA, LANOCHE, EL ECLIPSE(estas tres formando parte de la llamada Trilogía de la Incomunicación); EL DESIERTO ROJO; EL MISTERIO DE OBERWALD.                                                                                                                                                                                                                                                                   

ROSSELLINI/BERGMAN

Roberto Rossellini (1906-1977). En plena II Guerra Mundial se inicia en la dirección con tres películas menores que se han englobado en la llamada Trilogía Fascista. Al terminar la guerra realiza una película considerada como iniciática del neorrealismo: Roma ciudad abierta (1945), que sería la primera de la Trilogía del Neorrealismo que completaron: Paisá (19469 y Alemania año cero (1947). Otras de sus grandes películas fueron India (1959) y El General Della Rovere (1959). En los años 60 abandona el cine por la televisión pensando que era un medio más cercano al espectador (posiblemente fuese una premonición con lo que vendría medio siglo después con las plataformas).

Ingrid Bergman (1915-1982), actriz sueca considerada como la cuarta estrella más importante de la historia del cine. Actuó en cine, teatro y televisión y hablaba varios idiomas lo que conllevó que su carrera fuese muy prolífica y en diferentes países.

Bergman trabajó con grandes directores y en su haber cuenta con títulos como: Casablanca (1942), Por quién doblan las campanas (1943), Luz que agoniza (1944), Recuerda (1945), Encadenados (1946), Juana de Arco (1948), Elena y los hombres (1956) o Sonata de otoño (1978).

“Querido señor Rossellini: He visto sus dos filmes, Roma, ciudad abierta y Paisà, que me han gustado mucho. Si necesita una actriz sueca, que habla el inglés perfectamente, que no ha olvidado el alemán, a quien apenas se entiende en francés y que del italiano solo sabe decir “Ti amo”, estoy dispuesta a acudir para hacer una película con usted. Ingrid Bergman”.

Esta carta de 1949, dirigida por la actriz a Roberto Rossellini se iba a convertir en uno de los escándalos mas sonoros de la historia del cine; poco después se uniría sentimentalmente al italiano cuando en esos momentos, aunque distanciada, estaba aún casada con un médico sueco. Se le condenó desde el Vaticano, desde el Congreso de los Estados Unidos y hasta Anna Magnani le arrojó un plato de espaguetis a Rossellini, por entonces su amante, cuando se enteró de la relación con la actriz sueca (realmente una historia de Tele 5). Curiosamente son los restos de Magnani los que reposan en el mismo panteón que los de Rossellini.

La relación entre ambos pasó por diferentes etapas incluidas la violencia. Pero el fruto de esa relación, 1950-1957, fueron las siguientes películas: STROMBOLI;

EUROPA 51; NOSOTRAS LAS MUJERES; TE QUERRÉ SIEMPRE; LA PAURA;

JUANA DE ARCO EN LA HOGUERA.

FELLINI/MASINA

Federico Fellini (1920-1993) es posiblemente el director italiano más consagrado de toda la historia. Desde muy pequeño trabajó en un circo, fue dibujante, escritor para la radio y guionista de cine. Varias de sus películas se convirtieron en señas de identidad del cine no solo europeo sino mundial: Los inútiles (1953), La dolce vita (1960), Otto e mezzo (1963), Roma (1972), Amarcord (1973), Casanova (1976) o E la nave va (1983).

Giulietta Masina (1921-1994), licenciada en Filosofía y Letras. Durante su época universitaria participó en actividades de teatro y danza. Participó en películas como Paisá (1946), Europa 51 (1952) o La loca de Chaillot (1969).

En 1944 se casó con Federico Fellini y permanecieron unidos hasta su muerte. La actriz falleció solo 5 meses después que su marido. De esa larga unión nacieron estas películas:

LUCES DE VARIEDADES; EL JEQUE BLANCO, (durante el rodaje de esta conoció a Nino Rota, otra relación artística que algún día abordaremos; LA STRADA; ALMAS SIN CONCIENCIA;  LAS NOCHES DE CABIRIA;   GIULIETTA DE LOS ESPIRITUS; GINGER Y FRED.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                              

VISCONTI/BERGER

Luchino Visconti (1906-1976), su trabajo no se limitó al cine, sino que fue también un importante director de ópera. En el cine fue uno de los iniciadores del neorrealismo con Obsesión (1943). Entre sus películas más destacadas se pueden citar: La terra trema (1948), Senso (1954), Rocco y sus hermanos (1960), El gatopardo (1963), El extranjero (1967), Muerte en Venecia (1971) o El inocente (1976).

Helmut Berger (1944-2023) fue un actor de origen austriaco que consiguió su máximo nivel artístico de la mano de su amante Luchino Visconti. Definido personalmente como bisexual fue pareja del director desde 1964 y a la muerte de este tuvo una fuerte depresión. Siempre se consideró el “viudo de Visconti”. Su carrera cinematográfica al margen de Visconti puede considerarse mediocre. Entre los dos se realizaron estas películas: LAS BRUJAS; LA CAIDA DE LOS DIOSES; LUDWIG; CONFIDENCIAS.                                                                                                                                                                                                                                                                   

De estos personajes del cine nadie queda ya con vida. Los últimos: Monica Vitti murió con 90 años, recluida y cuidada por sus familiares en Roma enferma de Alzheimer; Helmut Berger, alejado del cine, falleció hace unos meses, en 2023.

15/1/2024

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VKS Salas Blancas Islas Baleares

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