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amazingadventure · 4 years

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Analisando Mia Colucci: Asperger? [SPOILERS?]

Então, depois de ver Rebelde Way (2002-2003) através dos anos (quer dizer, vi de criança, adolescente e adulta), fiquei com uma pulguinha na orelha a respeito da nossa Mia.

Por isso já digo: pode até valer pra Rebelde (2004-2006) e qualquer outra adaptação que teve (Remix, Rebelde Way Portugal, Corazón Rebelde, Rebelde Brasil), maaaas aqui eu usei a Mia original porque eu acho que ela é a que mais me lembrou Aspergers, com alguns comportamentos que eu acho que as outras não tinham. E também porque é muito episódio pra ver e eu meio que tava querendo analisar a Mia de Rebelde (2004-2006) como comparação (além da Marizza aqui) e desisti.

Lembrete: não é um diagnóstico nem nada, eu não sou médica; só é uma teoria.

OK, com isso fora do caminho, vamos aos comportamentos da nossa Mia Colucci Cáceres e a questão de que ela talvez esteja no espectro autista (de alta funcionalidade). Ou tenha Síndrome de Asperger, que hoje em dia é considerada parte do espectro autista de menor gravidade, mas é um pouquinho diferente de autismo de alta funcionalidade clássico, embora super parecido (nos EUA, por exemplo, Asperger deixou de ser um transtorno diferente de um transtorno de espectro autista, mas só lá). Ou TDAH (Transtorno de Déficit de Atenção com Hiperatividade, que é super parecido com Asperger também).

Mas eu acredito que ela tenha Asperger (porque ela não tem muitos problemas de linguagem), então vamos começar com uma lista de sinais diagnósticos para Asperger e relacioná-los com comportamentos típicos da Mia.

(Outro aviso é que pode ter muitas coisas que eu não tenha prestado atenção ou estejam faltando ou me faltou estudar mais ou estejam incompletas, então se você tem um exemplo a favor ou contra essa teoria, compartilhe de alguma maneira hehe.)

Dificuldade em interpretar sentimentos e pensamentos das outras pessoas:

Acho que isso daqui é uma das características mais marcantes do personagem e que a gente costuma atribuir à superficialidade e egoísmo dela. Ela parece não ter empatia o suficiente à primeira vista. Sim, não tenha dúvidas, a Mia é MUITO mimada e vive numa bolha, mas às vezes até parece injustiça ou até uma reação muito inexplicável da parte dela.

Uma das crenças que as pessoas têm sobre Asperger ou autismo é que pessoas no espectro não tem empatia pelas outras. Isso não é bem verdade. Elas têm empatia, mas têm dificuldade em entender as reações e pensamentos das outras pessoas, mesmo através de expressões faciais -- a não ser que seja muito óbvia. Acho que esse sinal, assim como a maioria, pode ser mitigado com o tempo porque acaba-se aprendendo como interpretar esses sinais, principalmente se você vê o exemplo de outra pessoa reagindo nesses tipos de situações -- você mascara o comportamento que é considerado típico. A empatia, então sim, vem depois da pessoa no espectro conseguir interpretar a outra corretamente. Mesmo que ela ainda não entenda as regras por si mesma.

Bom, agora vou tentar relacionar os comportamentos dela a isso. Se prepare porque tem muita coisa (mesmo!) pra dissecar. Vamos a exemplos.

https://youtu.be/3ISz_C83gD8?t=2297

Aqui a Feli está triste por causa de um menino/piadinha da Marizza. Mia inicialmente tenta consolá-la, mas logo muda de assunto pra falar sobre ela mesma... Eu me pergunto, será que ela conseguiu realmente entender o problema da Feli? Porque chega uma hora na primeira temporada que parece que não:

https://youtu.be/ejXDD4yb9gc?t=1876

Bom, Felicitas quer entrar no grupo de dança e começa a chorar. Naturalmente, Marizza e Vico entendem que a Mia não quer a Feli no grupo porque ela não está dentro dos padrões de corpo que as duas entendem que a Mia considera (bom, inclusive Manuel numa cena anterior... inclusive o colégio todo). Por isso as piadinhas. A reação da Mia leva a crer que ela está considerando a Feli não ideal para os padrões e não consegue nem pensar direito com a Marizza falando. Mas nessa próxima cena,

https://youtu.be/ejXDD4yb9gc?t=2051

Mostra que a preocupação da Mia em aceitar a Felicitas no grupo sempre foi logística e, na verdade, ela está disposta a aceitá-la no grupo, enquanto que a Vico até diz o que elas devem fazer para que ela nunca mais pida para entrar no grupo (naturalmente, Vico acaba convencendo a Mia a não aceitar a Feli):

https://youtu.be/EQNVRLSnD_o?t=125

Quer dizer, todo mundo via um problema óbvio em aceitar a Feli, enquanto a Mia teve de ser contada qual era o problema.

- Nesta outra cena, Vico está acuada, querendo falar de seu problema, e Mia ignora o problema de sua amiga e pede pra mudar de assunto, porque o dia pra Mia vai ser grande (pra esse assunto da expulsão da Vico, Mia não parece dar a urgência necessária até que a expulsão acontece).

https://youtu.be/45nmSzCoZBg?t=967

- Tem um exemplo na 2T em que a Vico tem um problema com o pai/mãe e quer falar com a Mia sobre isso. Mas a Mia só quer falar do quanto ela quer Será de Dios do Rocco. Mas não sei o episódio mais. Hehe.

- Comentários desnecessários

A professora Hilda começa a falar coisas antissemitas, insinuando que judeus são gananciosos: o Pablo concorda com a professora, Nico se sente desconfortável, Manuel e Marizza rebatem a professora e a Mia, do nada, diz isso (parafraseando): "Eu amo os judeus! Meu pai me disse que eles são donos das melhores lojas de Nova Iorque." Você percebe que ela não quis falar por mal, mas imagine essa falta de "noção", como as pessoas típicas colocam; Mia simplesmente não entendeu que a conversa estava indo pra um lado mais delicado e tentou colocar dentro da discussão uma situação do mundo dela -- completamente fora do teor da discussão em si.

https://youtu.be/nLVpJJOEcn8?t=1121

- Masking?

Aqui, ela aparece com uma cara triste, depois diz que está contente e dá um sorriso rápido. E volta a cara triste. Notei isso várias vezes durante a série, maaas sei lá se é isso mesmo.

https://youtu.be/kpRGlN87mcY?t=644

O que é isso? Bom, é quando a pessoa mascara as emoções, porque percebeu que isso está sendo pedido dela. Então muitos dos comportamentos dela são mascarados, mas aqui seria uma pequena amostra dela falhando em mascarar bem. A pessoa que ela está falando sugere que é uma coisa boa que está acontecendo, então ela mascara que está se sentindo contente.

- Copiar comportamentos?

Eu sempre achei que ela pegou o jeito dela de uma outra pessoa. O pai dela trabalha com moda, então ela se apegou a alguém que é do mundo da moda e imitou os seus jeitos. E também vai pra maneira que ela é “interessada” em atrair garotos; aqui ela explica que é só um... jogo (mas não sabe bem explicar qual é a satisfação ou motivação dela em fazer isso):

https://youtu.be/96-5TFac3P4?t=926

Penso que, talvez inspirada num filme?, ela tenha imitado comportamentos de personagens que tentam “brincar” com garotos. Mas a intenção acabou ai com a maioria (mas ela teve interesse verdadeiro em 3, enfim...)

- Honestidade xenofóbica, sem pudor

A Mia nunca tem noção da gravidade das coisas que ela fala, mas ela sempre pensa que está fazendo o bem e as pessoas não conseguem interpretá-la. Como quando ela conheceu a Marizza e achou prudente ser amiga dela mencionando que ela achou as roupas e o cabelo dela horríveis; quando ela quis fazer uma surpresa pra Luna dizendo que o vestido que ela planejava ir pra quinceañera era horrível mas que secretamente ela tinha comprado o vestido caro que a Luna queria. Não entender a emoção das pessoas, não entender as próprias emoções, ter problemas pra se comunicar, etc, faz com que autistas sejam vistos como pessoas frias e egoístas. Mas não é porque eles são frios e egoístas. A Marizza, por exemplo, faz a mesmissíma coisa – a diferença é que ela sabe ponderar com quem ela faz isso e em qual situação, por isso é vista como uma pessoa MUITO quente e impulsiva, o contrário de fria e calculista hehe.

Não perceber que alguém não quer a amizade dela

- Aqui na cena abaixo, Marizza diz que não suporta a Mia. A Mia pergunta “como assim?”. Marizza clarifica que é uma “suposição”. Mia fica bem satisfeita e feliz com a resposta, parece entender que realmente é uma suposição... mesmo que a Marizza sempre diz que não suporta a Mia e depois de todas as brigas da 1T ahaha! É bem fofo que desde o final da primeira temporada e durante toda a segunda, a Mia tenta se aproximar da Marizza, que sempre a rechaça feio e não tá muito interessada em ser amiga. Mas a Mia tá sempre lá pra tentar de novo, como se nada tivesse acontecido, e até interpretando reações da Marizza de forma errônea.

https://youtu.be/H8cRvIYSijU?t=2791

Êê, Marizza.

Apego emocional a objetos:

https://youtu.be/am2Z7dQq5MY?t=993

Aqui, Mia no início da segunda temporada ficando descontrolada porque a Sol tomou a exata cama que tem sido dela desde... muito tempo. Vai até correndo pro diretor, batendo as mãos na mesa dele de modo bem rude, por causa da cama. Sem contar o início da primeira temporada onde tem todo o papo da Mia ter monopolizado aquele exato quarto por muito tempo e sempre fazer questão de monopolizar.

Aliás, no final, obviamente ela consegue a cama dela de volta. O que essa menina não consegue fazer?

Dificuldade em entender normas sociais:

Aproveitando a deixa do item anterior, Mia entra assim na sala do diretor por causa de uma cama específica em um lugar específico:

Convenhamos, nessa até o Dunoff se assustou.

- Agora, essa outra cena toda é interessante porque não só a Mia deixa as emoções tomarem conta dela e faz isso de novo (mesmo isso sendo algo ?????) mas como a Marizza tá lá pra mostrar alguém com um tato melhor pra norma social pra cuidar da situação:

https://youtu.be/DFhVMtrmun8?t=2316

- A luta de boxe...

https://youtu.be/7GlqrPb24ls?t=420

Por que a Mia achou que se encontrar “no ginásio se tiver ovários” é uma referência pra luta de boxe? Ela entende mesmo o que é uma luta daquelas de “a gente se vê no ginásio” ou “a gente se vê na saída da festa”? Vendo filmes de boxe demais, Mia?!

- Isso daqui eu sempre achei interessante porque foi a primeira coisa que me chamou a atenção.

Ela quer que a expulsão dela seja revertida. E ela escreve “aparição com vida”. E ela diz “reincorporación”... Por que ela não escreveu “reincorporación”? Será que ela não entendeu as nuances de um protesto, uma coisa tão simples pra maioria?

https://youtu.be/u_fHFma1VUM?t=2251

- Falas formais

Sempre corrigindo as outras pessoas a falarem da maneira formal dela. Embora aqui nessa mesma cena dá pra ver que isso também vem do pai dela.

https://youtu.be/3v_2vFbsDtE?t=985

Necessidade de controlar a própria vida detalhe por detalhe e apreço a regras e normas:

- Ela gosta muito de planejar e seguir o planejamento certinho. Desde o primeiro episódio, a gente fica sabendo que ela tem a feira americana, o projeto dela, a compra de roupas. E é tudo anual. Quando não acontece, colapso total.

- E parece que ela é a única pessoa no Elite Way (incluindo os professores lol) que se importa muito com cronogramas:

https://youtu.be/kBVoXgxzR6c?t=1061

...e os testes da Nova Erreway na segunda temporada que não lembro o episódio.

Comportamentos excêntricos, repetitivos e obsessivos:

Olha o montezinho de papel que ela rasgou só de frustração pela Sol.

https://youtu.be/RF0sA1owzJY?t=995

Essa expressão também:

A voz de apito:

https://youtu.be/am2Z7dQq5MY?t=1165

Yeah...

Ela tem uma voz bem infantil, que pode ficar bem aguda em situações que não precisem de uma voz aguda e infantil.

Períodos de meltdown e shutdown

Uma característica bem Mia, com suas crises bem constantes -- ela não consegue controlar as emoções e explode (*meltdown* e às vezes o *shutdown*). Bom, isso não é nenhuma novidade porque ela não é a única que faz isso mas ela faz isso em uma intensidade que ninguém mais faz. Quando ela está alegre, ela está exageradamente alegre. Quando ela está triste, ela fica meio catatônica como ela fica mais ou menos do capítulo 130 até o final da 2T. Quando ela está deprimida, se esconde debaixo das cobertas ou dentro do armário. Em algumas situações ela fica paralisada e para de falar (shutdown) e até nisso faz as pessoas acreditarem outras coisas sobre a opinião dela.

Problemas na escola

Mas uma consequência dessas características do que um aspecto propriamente dito, porque pessoas com Asperger podem parecer antipáticas, frias e podem ter problemas pra se adaptarem numa escola, principalmente com professores sem preparo. No caso dela, apesar de ser inteligente e ter notas boas de maneira generalizada (afinal ela acumula notas vermelhas na 1T), Mia não se importa muito com o colégio e não é bem vista por nenhum dos professores. Marcos, por exemplo, é adorado pelos professores. Mia, que no início da novela já tem um 10 em matemática, é tratada com impaciência por todos os professores por ser considerada mesquinha e sem empatia.

Problemas com afeto físico:

Bom, ela é bem inconsistente em permitir gente tocando nela, por isso tá aqui. Mas é a personagem que menos gosta de que a toquem ou de que ela toque em coisas estranhas.

Não me toque!, a segunda frase mais falada por ela nesse episódio, mais além de “Que difícil es ser yo!”: https://youtu.be/P19y1YbwsyE?t=2328

Fala que tem problema com gente tocando a cabeça dela (acredito... às vezes ela demonstra, às vezes não) ao mesmo tempo que ignora o espaço pessoal da Laura: https://youtu.be/hwKg1ume3BE?t=1094

Acho que esse episódios da 2T são os que ela mais fala “Não me toque” ou que não gosta de ser tocada, e não só pro Manuel. Mas enfim... Talvez não? Não sei.

Embora, né...

mas dá pra abrir exceção aqui por causa de quem ela tá abraçando hehe.

Humor diferenciado

Ah, eu não ia falar do filme 4 Caminos (também conhecido como Mia: O Filme) por várias questões, mas o filme tem o melhor exemplo disso. E é mais fácil pra mim assim do que caçar uma cena entre os 300 episódios de 40 minutos cada, hehe.

https://youtu.be/eYqTkKNv6XQ?t=367

Mas por que não falar do filme? Porque o filme é ruim.

Porque os personagens estão bem diferentes em questão de personalidade no filme. Mas o fato que usaram o começo do filme pra fazer esse tipo de introdução pra Mia (ah!, ela tem o humor diferenciado) acho que tá ok. Ela também é assim na série. Demora um pouco para entender, mas não quer dizer que não entende.

Continuando nesse tópico, a dificuldade de entender metáforas é um esteriótipo que as pessoas têm do autismo/Asperger (e na verdade, no geral é uma dificuldade em entender conceitos abstratos). Mas a Mia é quem escreve as músicas do Erreway (que tem metáforas) e sabe usar da metalinguagem em misturar espanhol com inglês. Não é impossível, com o tempo dá pra entender melhor -- principalmente considerando que ela já é uma adolescente e uma que tem interesse em escrever letras de música.

Interesse especial

Chegamos a cerne. O aspecto mais reconhecido (ou estereotipado) do autismo. O interesse especial... ou obsessão por um assunto.

E eu identifiquei dois interesses (mas se esquecem do segundo na segunda temporada). O primeiro é o mais óbvio: é moda. Ela até grava alguns fatos ou acontecimentos aleatórios de desfiles pra dar de exemplo nas aulas.

Engraçado é, segundo pesquisas, as meninas com Asperger (que é considerada uma síndrome que acomete bem mais meninos) tem tendência a poder mascarar melhor suas dificuldades em agir como neuro-típicos (as pessoas que não tem autismo ou Asperger), porque elas tendem a ter mais interesses especiais que são comuns em meninas -- como moda. Enquanto meninos podem ficar ter um interesse especial em uma coisa bem atípica. Por isso é mais difícil identificar meninas com Asperger.

Já o segundo interesse é fotografia, uma característica que está na abertura (sabe, aquela abertura que apresenta a personalidade dos 4 personagens de forma bem sucinta).

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Mas minha teoria é super furada, tbh. Aqui vão sinais (super relevantes) que... ela não tem:

Problemas sensoriais e não gostar de lugares barulhentos:

Aqui posso dizer que ela não demonstrou não gostar de lugar barulhento, e isso é uma coisa que eu acho que é bem comum. Ela gosta de festas, ela tem um grupo de dança que ouve música alta, ELA TEM UMA BANDA.

Mas em questão de problema sensorial mesmo, o fato de ela ser bem chata pra tocar em coisa desconhecida ou até apertar a mão de certas pessoas pode ser um problema sensorial.

Não conseguir olhar as pessoas nos olhos:

Bom, a Mia da Lopilato tem o costume de ficar cabisbaixa quando ela se sente triste ou angustiada e evita muito os olhos da pessoa com quem ela está falando, como nesta cena em que ela se despede do pai:

https://youtu.be/am2Z7dQq5MY?t=2619

Acho que tem gente que até leva como atuação ruim, mas não creio, não.

Aqui, com o Blas, é uma conversa mais longa, e ela o olha nos olhos por um tempo bem curto e quando fala, abaixa a cabeça ou olha pra longe. Está sempre desviando o olhar de forma frenética, e faz o gesto com a cabeça que eu mencionei: https://youtu.be/hwKg1ume3BE?t=1523

Mas não sei se ela tem problema em olhar nos olhos o tempo todo. Tipo, ela não tem problema em olhar o Manuel nos olhos. NENHUM PROBLEMA.

É só quando ela está triste e angustiada mesmo, então não se aplica.

Pelo que eu percebi, ela sempre olha o Manuel nos olhos, mesmo quando está triste ou brava – o que é esquisito. Ela também pode olhar o pai, Vico, Feli, Marizza, Blás, Luna, Lujan, Marcos, Pablo e Francisco nos olhos, mas quando ela se sente triste, brava ou frustrada, ela pode desviar e ficar cabisbaixa.

É difícil manter o contato visual, é esquisito e você pensa melhor não olhando nos olhos. Talvez até saiba o macete de olhar entre os olhos -- no nariz. Acho que não é o caso dela. Quer dizer, não dá pra dizer, porque nem todos os shots são como os românticos da Mia e Manuel, mas, sabendo que, com ele, ela consegue. É, não.

Pra mim, é mais coisa de estar acanhada e tímida.

Não se sentir confortável na própria pele, ter uma postura desengonçada:

...Não, a postura dela é, aliás, muito bem...treinada? Ela procura ter uma postura exagerada de uma mulher adulta do primeiro episódio ao último da 2T, com uns movimentos atípicos e exagerados, o que é bem esquisito pra uma menina/adolescente de 14 anos (no início). Mas eu já até falei de como ela, às vezes, parece que não sabe o que fazer consigo mesma, desrespeita normas sociais e o espaço pessoal das outras pessoas. E, eu não sei se é uma coisa pessoal da atriz ou se foi uma direção dos escritores/diretor, mas... a Mia pode ser bem desengonçada se movendo, quando não está emulando uma postura de uma adulta. Eu acho que ela dança um pouco desengonçada MAS ai eu creio que é outra coisa. Então, pra mim, é um tópico bem confuso e não muito claro, por isso coloquei aqui.

Não entender interações românticas

Pessoas com Asperger amam e tem relações românticas. Mas de jeito diferente: não são geralmente românticos e não entendem a necessidade de ser românticos o tempo todo, por causa da parte que já mencionei de não entenderem normas sociais e não conseguirem ler os sentimentos das pessoas. Mas a Mia é bem romântica; entendeu porque a viagem no começo da 2T foi romântica.

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Conclusão?

Não sei, nenhuma. Seria algo que teria que vir da criadora do show, mas acho que ela não teve essa intenção. Nem os escritores (Patricia Maldonado e não lembro quem escreveu a segunda mas foi uns 3 caras). Nem a atriz.

E às vezes ela age fora dessas regras, creio. Por isso acho que não foi a intenção. Mas o fato de que até o final da segunda temporada, mesmo depois de todo o desenvolvimento, existem certos comportamentos dela que o público acha egoísta e imaturos -- e que se encaixam em comportamentos do espectro -- me fez pensar nisso tudo.

Mas provavelmente ela não é.

Mas enfim, acho que mostra que autismo não é o fim do mundo e não é nenhuma super doença, e a Mia é bem diferente do esteriótipo que algumas pessoas têm se imaginarmos que ela esteja no espectro mais leve. Dependendo do caso, pode requerer um acompanhamento psicológico, porque o fato de mascarar pode levar a depressão, ansiedade, estresse pós-traumático e outros transtornos psicológicos. Ou de terapia de linguagem, pra quem tem problemas duradouros com a linguagem.

NÃO SOU MÉDICA AINDA, então não leve ao pé da letra e use isto como diagnóstico.

Então, esse é o meu headcanon atrapalhado!

Fim!

Links legais

https://www.bbc.com/news/blogs-ouch-28746359

https://www.wikihow.com/Recognize-Signs-of-Autism-in-Yourself

https://misslunarose.home.blog/2020/02/25/steve-asbell-aq-r/

https://www.wikihow.com/Distinguish-Between-Autism-and-Other-Conditions

https://www.vittude.com/blog/sindrome-de-asperger/

https://psychcentral.com/lib/romance-love-and-asperger-syndrome/

#rebeldeway #rebelde #miacolucci #marizzaspiritto #robertapardo #asperger #autistic headcanon

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mina-de-fe · 5 years

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#crer #fe #believe #deus #rap #curitiba #parana

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anjomelody-blog · 5 years

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"Sobre ti minhas palavras choveram carícias.

Desde faz tanto tempo amei teu corpo de nácar ensolarado.

Chego a te crer a dona do universo.

Te trarei das montanhas flores alegres, copihues,

avelãs escuras, e cestas silvestres de beijos.

Quero fazer contigo

o que a Primavera faz com as cerejas."

- Fonte: Presentes de um Poeta, de Pablo Neruda.

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areyou-theone6rpg · 6 years

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Conheça JUAN PABLO GUTIERREZ, natural de MIAMI, FLORIDA, quando decidiu fazer sua inscrição no “Are You The One?” não esperava que fizesse tanto sucesso por lembrar muito MALUMA. Em seus meros VINTE E QUATRO anos de idade, ficou conhecido pelo público como THE LOVER.

IN THIS GAME, OUR CHOICES SEAL OUR FATE!

Juanpa é filho de colombianos, mas nasceu e cresceu nos Estados Unidos da América. Sendo o caçula de quatro filhos, tem uma relação familiar muito próxima. Tem seus pais e irmãos como base de tudo em sua vida, sendo eles seus maiores apoiadores em tudo. Juanpa sempre foi completamente apaixonado por velocidade, e desde criança participou de competições de kart. Na adolescência migrou para os veículos de duas rodas, e acabou se afeiçoando mais com as competições manobráticas de motocross freestyle. Apesar de significativa, sua carreira não conta com grandes vitórias ou destaques, o que o faz crer que sua grande virada na carreira ainda está por vir. Enquanto isso, o colombiano-americano quebra o galho como DJ em suas horas vagas. Muito festeiro, Juanpa adora uma bagunça.

MY LAST RELATIONSHIP ENDED BECAUSE...

Num relacionamento Juan Pablo faz o gênero protetor, e ciumento. Ele se dedica muito a suas namoradas, se investindo emocionalmente em demasia. Quando está apaixonado, gosta de demonstrar isso de todas as formas possíveis. E sendo assim, também espera a mesma dedicação de sua parceira. Juanpa é muito ciumento, e por isso, seus relacionamentos anteriores tiveram muitos problemas nesse âmbito.

A LOVERS WITHOUT SIGN. AND I AM LOST AGAIN.

Juan Pablo procura alguém que entenda e respeite a cultura de seu país, e de sua família. Alguém que seja tão entusiasmada e festeira quanto ele é, e que tenha um ritmo semelhante ao dele. Juanpa é extremamente urbano, e assim sendo, procura alguém que tenha gostos semelhantes nesse quesito, e que seja divertida, sobretudo.

Juan Pablo Gutierrez encontra-se TAKEN.

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volleytimes-com · 2 years

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Poland: Cuprum Lubin - Trefl Gdansk 3-1 in advance of Round 16

Poland: Cuprum Lubin – Trefl Gdansk 3-1 in advance of Round 16

In advance of Round 16, Cuprum Lubin defeats 3-1 Trefl Gdańsk without Argentine middle-blocker Pablo Crer, who will lose the whole season due his serious injury suffered in last match. Top scorer and MVP of the match Walinski, author of 22 points with great numbers in attack: 69% and 66% efficiency. Bad evening, on the other hand, for Mika: 5 points, 42% in attack and 0%…

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#2021/22 #europe #matches #men #news #Poland #recap #sport #volley #volleyball

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soniafragadias · 2 years

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Bom dia pessoas queridas. Um mimo,café no quarto. ________________________________________________________ É proibido chorar sem aprender. Levantar-se um dia sem saber o que fazer. Ter medo de suas lembranças. É proibido não demonstrar amor. Fazer com que alguém pague por tuas dúvidas e mau humor. É proibido não fazer as coisas por si mesmo. Não crer em Deus e fazer seu destino. Ter medo da vida e de seus compromissos. Não viver cada dia como se fosse um último suspiro. É proibido não buscar a felicidade. Não viver sua vida com atitude positiva. Não pensar que podemos ser melhores. Não sentir que sem você este mundo não seria igual. Pablo Neruda . . . Follow 👉@soniafragadias👈 . . . #bomdia #buongiorno #goodmorning #buenosdias #bonjour #morning #cafe #cafè #cafenacama #soniafrdias #soniafrdiasdesinerdeinteriores #soniafragadiasdesigner (em Winn Hotel @ Las Vegas) https://www.instagram.com/p/CYEjgo7FHCs/?utm_medium=tumblr

#bomdia #buongiorno #goodmorning #buenosdias #bonjour #morning #cafe #cafè #cafenacama #soniafrdias #soniafrdiasdesinerdeinteriores #soniafragadiasdesigner

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claudinei-de-jesus · 3 years

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Epístola a Filemón

Decimoctavo libro del Nuevo Testamento, con solo 1 capítulo, compuesto por 24 versos

La Epístola a Filemón, a menudo referida simplemente como Filemón (o Filemón), es el decimoctavo libro del Nuevo Testamento de la Biblia. Es parte del llamado corpus paulinum, el grupo de cartas escritas por (o asociadas con) el apóstol Pablo.

hechos rápidos

Estructura

La. saludo (1-3)

B. Acción de Gracias (4-7)

C. Intercesión por Onésimo (8-22)

I. El envío de Onésimo a Filemón (8-16)

1. La persona de Onésimo (8-10)

2. El valor de Onésimo (11)

3. La libertad sugerida de Onésimo (12-16)

ii. La recepción de Filemón a Onésimo (17-22)

D. Saludos finales (23-25)

paternidad literaria

Artículo principal: Obras de Pablo de Tarso

Esta es una de las pocas cartas sobre las que no hay duda sobre la autenticidad de la autoría paulina.

De todas las epístolas de Pablo, Filemón se acerca más a la forma de las antiguas cartas privadas. Sus rasgos personales apelan a la veracidad de Paul como autor.

Contenido

La carta comienza con una presentación (Filémon 1: 1-3). Poco después, hay gracias a Filemón por su amor y fe (Filemón 1: 4-7).

La parte central de la carta es la solicitud hecha a Filemón sobre el esclavo Onésimo. Este último había huido y, mientras tanto, se había convertido al cristianismo. Luego, Pablo le pide a Filemón que perdone a Onésimo y lo reciba como un hermano en Cristo (vv. 8-22) (Filemón 1: 8-22).

Finalmente, están los saludos finales (Filemón 1:23) y una bendición (Filemón 1:25).

Temas

En la epístola se desarrollan al menos dos temas principales: la necesidad del perdón y la aplicación de los valores cristianos a la realidad social (específicamente, al problema de la esclavitud).

La expresión de la espiritualidad cristiana necesitaba traducirse en perdón: esta es la esencia del llamamiento de Pablo a Filemón. Usando un juego de palabras, el apóstol escribe de Onésimo, cuyo nombre significa "útil", que Él era bastante inútil para ti; ahora, sin embargo, es útil para ti y para mí (Filemón 1:11), es decir, las relaciones han cambiado: la utilidad de Onésimo para la Iglesia era ahora mayor que para el mismo Filemón. Perdonar a su esclavo fugitivo era servir a la Iglesia.

En cuanto al tema de la esclavitud, Pablo no propone una subversión de esta institución característica de la época. El cristianismo, al parecer, no debería cambiar los modelos sociales actuales. Lo que se requería era un cambio interior de actitud. Este cambio interno en Filemón sería más importante que cualquier cambio en la institución de la esclavitud misma.

Comentarios sobre la epístola

Existe una gran conexión entre las cartas a Filemón y los Colosenses. Además del estilo similar, las mismas personas mencionadas en Filemón (como Onésimo, Arquipo y Lucas, por ejemplo) también aparecen en Colosenses. Esto sugiere que las dos cartas fueron escritas al mismo tiempo, probablemente entre los años 59 y 61, cuando Pablo fue encarcelado en Roma.

Filemón es una epístola dirigida a un individuo específico. Uno de sus esclavos, llamado Onésimo, aparentemente había huido después de un robo (cf. Filemón 1:18). En una situación desconocida, Onésimo conoció a Pablo y, por su testimonio, finalmente se convirtió (Filemón 1:10).

Luego, Pablo solicita, a través de la carta, que Filemón reciba a su esclavo fugitivo no como un sirviente sino como un hermano. Aquí se destacan dos elementos: Pablo no usa su autoridad apostólica (Filemón 1: 8-14); y Pablo no pide la liberación de Onésimo. Apela a la conciencia de Filemón para que lo perdone, aunque lo mantuvo como su sirviente. .. Epístola a Filémon

décimo oitavo livro do Novo Testamento, com apenas 1 capítulo, composto de 24 versículos

A Epístola a Filemon, geralmente referida apenas como Filemon (ou Filémon), é o décimo-oitavo livro do Novo Testamento da Bíblia. Faz parte do chamado corpus paulinum, o grupo de cartas escritas pelo (ou associadas ao) apóstolo Paulo.

Factos rápidos

Estrutura

a. Saudação (1-3)

b. Ações de Graça (4-7)

c. Intercessão por Onésimo (8-22)

i. O envio de Onésimo a Filemon (8-16)1. A pessoa de Onésimo (8-10)2. O valor de Onésimo (11)3. A liberdade de Onésimo sugerida (12-16)ii. A recepção de Filemon a Onésimo (17-22)

d. Saudações Finais (23-25)

Autoria

Ver artigo principal: Obras de Paulo de Tarso

Esta é uma das poucas cartas sobre a qual não residem dúvidas quanto à autenticidade da autoria paulina.

Dentre todas as epístolas de Paulo, Filemon é a que mais se aproxima da forma das antigas cartas privadas. Seus traços pessoais apelam para a veracidade de Paulo como autor.

Conteúdo

A carta inicia-se com uma apresentação (Filémon 1:1-3). Logo após, há os agradecimentos a Filemon por seu amor e por sua fé (Filemon 1:4-7).

A parte central da carta é o pedido feito a Filemon a respeito do escravo Onésimo. Este havia fugido e, neste ínterim, se convertido ao cristianismo. Paulo, então, pede a Filemon que perdoe Onésimo e o acolha como um irmão em Cristo (vv. 8-22) (Filemon 1:8-22).

Por fim, há as saudações finais (Filemon 1:23) e uma bênção (Filemon 1:25).

Temas

Pelo menos, dois temas principais são desenvolvidos na epístola: a necessidade do perdão, e a aplicação dos valores cristãos à realidade social (especificamente, ao problema da escravidão).

A expressão da espiritualidade cristã precisava ser traduzida no perdão: esta é a essência do apelo de Paulo a Filêmon. Empregando um trocadilho, o apóstolo escreve acerca de Onésimo, cujo nome significa "útil", que Ele, antes, te foi inútil; atualmente, porém, é útil, a ti e a mim (Filemon 1:11), ou seja, as relações mudaram: a utilidade de Onésimo para a Igreja era, agora, maior que para o próprio Filêmon. Perdoar seu escravo fugitivo era prestar um serviço à Igreja.

Quanto à questão da escravidão, Paulo não propõe uma subversão desta instituição característica do período. O cristianismo, ao que parece, não deveria alterar os modelos sociais vigentes. Uma mudança interior de atitude era o que se requeria. Esta mudança interior em Filemon seria mais importante do que qualquer mudança na própria instituição da escravidão.

Comentários sobre a epístola

Há uma conexão grande entre as cartas a Filemon e aos Colossenses. Além do estilo semelhante, as mesmas pessoas mencionadas em Filemon (como o próprio Onésimo, Arquipo e Lucas, por exemplo) aparecem também em Colossenses. Isto leva a crer que as duas cartas foram escritas na mesma época, provavelmente entre os anos 59 e 61, período em que Paulo estava preso em Roma.

Filemon é uma epístola dirigida a um indivíduo específico. Um de seus escravos, chamado Onésimo, havia fugido aparentemente depois de um roubo (cf. Filemon 1:18). Em situação desconhecida, Onésimo conheceu Paulo e, pelo testemunho deste, acabou por se converter (Filemon 1:10).

Paulo solicita, então, por meio da carta, que Filemon receba seu escravo fugitivo de volta não como um servo, mas como um irmão. Dois elementos são notáveis aí: Paulo não usa de sua autoridade apostólica (Filemon 1:8-14); e Paulo não pede a libertação de Onésimo. Ele apela à consciência de Filêmon para que o perdoe, ainda que o mantivesse como seu servo.

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aestheticsfault-blog · 6 years

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Você quer bebê? K.O..! O Nocaute da Drag Pablo Vittar

Yuke?

Vamos dar seguimento ao seminário desta semana né meus queridos. Quer moleza, senta no pudim! Mas vamos lá..

Primeiro, esse texto têm dois autores, os senhores Daniel Postinguel e Rose de Melo Rocha. Ele, doutorando do Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Práticas de Consumo da Escola Superior de Propaganda e Marketing – ESPM-SP, Brasil. Pesquisador do Grupo Juvenália (CNPq). Professor do FIAMFAAM – Centro Universitário, Brasil. Ela, doutora em Ciências da Comunicação pela Universidade de São Paulo – USP, Brasil. Realizou Pós-Doutorado em Ciências Sociais pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo – PUC-SP, Brasil. Professora titular do Programa de PósGraduação em Comunicação e Práticas de Consumo da Escola Superior de Propaganda e Marketing – ESPM-SP, Brasil.

Agora vamos falar sobre o meteoro que é Pablo Vittar, a drag que leva multidões em trios, faz performance no Rock in Rio, dança Funk como ninguém, melhor amiga da Anitta e com um potencial musical às vezes um tanto duvidoso, mas que chegou revolucionando a indústria musical brasileira.

Mas quem é Pablo Vittar?

Phabullo Rodrigues da Silva Araújo, nascida em 01/11/1994 na cidade de São Luis do Maranhão, cuja profissão é cantor, compositor e drag queen brasileiro.

Em 2017, conquistou o posto de drag mais seguida do Instagram. De acordo com o próprio Pablo, este se define como o menino gay afeminado que faz drag. O que se entende por sua carreira, é que a Pablo entrelaça narrativas do entretenimento e do consumo com a negociação da presença pública de expressões e experiências subjetivas de alteridade.

Assim, a entrada da Pabllo na indústria musical brasileira, veio com o objetivo de quebrar paradigmas e ampliar nossos horizontes. Para Rocha; Silva; Pereira (2015) entendem Pablo como pertencendo ao plano do pós-periférico, de emergência conflituosa e negociada de uxos buttom-up. Que toma para si um narrar autobiográfico constituído do caminho ambivalente e intersticial que entrelaça sua trajetória pessoal, subjetiva – marcada por bullyings e armações identitárias complexas –, ao percurso midiático trilhado– do entretenimento e da musicalidade.

“O sucesso na cena musical e a visibilidade pública adquirida por Pabllo Vittar são paradigmáticos do modo de produção, circulação e consumo articulado no atual estágio midiático em que proliferem Mídias com funções pós-massivas.”

O que sabe-se afinal é que Pablo quebrou barreiras, ao sair de sua vida periférica e regada de agressões psicológicas por conta sua orientação sexual e o modo como se vestia, porém hoje se tornou uma drag que quebrou paradigmas, jamais se imaginou que uma drag seria dona de hits do carnaval e parcerias musicais internacionais como Diplo, mas ela conseguiu.

Podemos dizer aqui, que Pablo Vittar pode ser considerada como uma expressão ciber-cultural-remix que combina entretenimento pós-massivo, narrativas culturais mainstream, formas políticas do sensível e uma erótica das visualidades.

Cumpre ressaltar também, que todo o sucesso no cenário musical e a visibilidade pública adquiridos por Pabllo Vittar são paradigmáticos do modo de produção, circulação e consumo articulado no atual estágio midiático em que proliferam “mídias com funções pós-massivas. Essas mídias com funções pós-massivas não agem por hits, mas por nichos.

Pabllo conseguiu alguns de seus hits com músicas que já faziam sucesso lá fora, mas que passaram por um processo de adaptação para nosso meio, fazendo com que as letras das músicas fossem incorporadas por pela cantora do seu modo.

Na crise da criação pós-moderna (“a arte morreu!”) só é possível apropriações sob o signo da recriação. [...] Na cibercultura, novos critérios de criação, criatividade e obra emergem consolidando, a partir das últimas décadas do século XX, essa cultura remix. Por remix compreendemos as possibilidades de apropriação, desvios e criação livre (que começam com a música, com os DJ’s no hip hop e os Sound Systems) a partir de outros formatos, modalidades ou tecnologias, potencializados pelas características das ferramentas digitais e pela dinâmica da sociedade contemporânea (LEMOS, 2005, p. 2).

Criando um remix de músicas, estas são disponibilizadas na internet e em outras plataformas digitais, demarca as mais diversas manifestações socioculturais contemporâneas, permitindo ainda o grito de socorro, a linguagem de outros grupos sociais, ainda que reprimidos pelas ilhas de edição das mídias de função massiva, provenientes da clássica indústria cultural.

“Pabllo Vittar é essa potência gaudendi de que nos fala Preciado (2014). A cantora-performer- drag joga com a ambiguidade e a indeterminação, propiciando uma excitação “para quem a consome”. Vittar é feminino e é masculino, é biológico, mas também é virtual, é orgânico e inorgânico, sujeito e objeto. Excita, é excitada e excita-se com. ”

O que de fato acontece é que a Pabllo Vittar por meio de seus estilo, roupas, postura e outros elementos se inverte a lógica e dá visibilidade a minorias sexuais e de gênero. Deste modo, nos faz refletir acerca da dimensão política. Pabllo, assim como outras pessoas tentam operar contramão da atual sociedade farmacopornográfica, tentando buscar seu lugar na sociedade, valendo seu discurso, especialmente os que são considerados minoria.

É muito bacana que a Pabllo tenha se tornado um objeto de inspiração/identificação para outros indivíduos. Seu sucesso acabou popularizando um estilo e cultura até então pouco conhecidos da grande massa.

Pabllo Vittar consegue contestar códigos estéticos, políticos e narrativos por meio de seu entretenimento e ofertar para o consumo outras formas públicas, de representações imagéticas não-dominantes.

Ou você já havia imaginado que algum tempo atrás, uma drag queen da periferia faria um dueto internacional? Apresentaria um programa seu no Multishow? Seria garoto propaganda da Coca-Cola? A Pabllo veio para quebrar barreiras e mostrar que tudo é possível sim, basta crer que as diferenças serão positivas e seus discursos chegarão a todos os lugares, com o grande intuito de promover a inclusão e o respeito às diferenças.

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esportenomundo · 3 years

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Análise: queda do São Paulo não pode ser tratada como terra arrasada, mas como lição para o Brasileiro

Tricolor caiu para o Grêmio, na Copa do Brasil, mas ainda está vivo na temporada que se encerra em 2021 Melhores momentos: São Paulo 0 x 0 Grêmio pelas semifinais da Copa do Brasil 2020 O São Paulo foi eliminado na semifinal da Copa do Brasil, nesta quarta-feira, com suas ações dentro de campo totalmente dominadas pelo Grêmio. A equipe de tanta posse e toques envolventes foi neutralizada pelo time de Renato Gaúcho. Mas não é por conta disso que o Tricolor precisa tratar a queda como terra arrasada. A participação foi encerrada de forma digna, longe daqueles vexames que machucaram os torcedores nos últimos anos. Claro que eliminações, sejam como forem, são doloridas. Mas alguns pontos podem explicar por que a da última quarta não pode instalar uma histeria no clube ou até mesmo nos torcedores: Mais longe do que muitos imaginavam Depois das eliminações no Campeonato Paulista, na Libertadores e na Copa Sul-Americana (todas em 2020), chegar à semifinal da Copa do Brasil passando por Fortaleza e Flamengo foi um feito para este São Paulo. As atuações na temporada levavam a crer que seria mais uma daquelas jogadas no lixo. Mas o técnico Fernando Diniz conseguiu dar nova cara ao time, encaixou peças, e o futebol chegou a ser citado como um dos melhores do país. O torcedor teve o direito de sonhar. Mais notícias sobre o São Paulo: + Atuações: as notas dos jogadores + “O Grêmio não joga”, critica Volpi Daniel Alves lamenta eliminação do São Paulo na Copa do Brasil Marcos Ribolli No entanto, nada disso foi suficiente para uma equipe treinada há anos por Renato Gaúcho e que precisava dar uma resposta imediata após a eliminação com goleada na Libertadores para o Santos. Por mais que Fernando Diniz já esteja no São Paulo há 15 meses, o time titular ainda não chegou a grandes decisões e vive um processo de amadurecimento. Quatro titulares, por exemplo, são garotos formados nas categorias de base. Muito vivo na briga pelo Brasileirão A temporada não acabou para o São Paulo. No Campeonato Brasileiro, o time mantém muito viva a chance de título. Na liderança, com sete pontos de vantagem para o vice-líder Atlético-MG, o Tricolor só depende de si para ser campeão. A campanha nos pontos corridos é muito boa, e a eliminação na Copa do Brasil não pode influenciar nessa corrida por um título que é muito plausível. No torneio, o São Paulo tem o melhor ataque, a melhor defesa (ao lado do Grêmio), é o melhor visitante e o segundo melhor mandante. Fernando Diniz, técnico do São Paulo Marcos Ribolli Sofrer uma queda nunca é bom, mas se for olhar pelo copo meio cheio, o São Paulo tem a possibilidade de focar somente em uma competição e aproveitar para dosar seu elenco pouco volumoso e que começa a ter problemas de lesão (Luciano e Pablo, por exemplo, foram desfalques contra o Grêmio). O São Paulo volta a campo no Brasileirão no próximo dia 6, contra o Red Bull Bragantino, às 21h30, em Bragança Paulista. Eliminação serve como mais uma lição O técnico Fernando Diniz costuma dizer em suas entrevistas que as eliminações de 2020 fizeram o elenco ficar mais unido e aprender com as adversidades. A frustração na Copa do Brasil pode servir para o grupo tirar mais algumas lições na temporada e, quem sabe, utilizá-las para faturar o Campeonato Brasileiro. A primeira delas é saber jogar contra times mais cascudos e que vão saber anular o estilo de Fernando Diniz. O Grêmio atuou três vezes contra o São Paulo neste ano e não sofreu gols. – É sempre difícil jogar contra quem joga atrás, como eles. Uma das coisas que a gente tentou corrigir foi a circulação da bola, tentar deslocar a marcação do Grêmio, a bola longa. A gente tentou, e eles foram muito bem. Mas é muito mais fácil marcar e destruir. O Grêmio nem contra-ataque teve, é uma proposta para não tomar gol, não para fazer no contra-ataque – disse Diniz em coletiva. Em segundo lugar, é ter a consciência de que o elenco tem suas limitações. Trabalhar para ter o time titular sempre à disposição será um dos desafios até o final de fevereiro, na reta final do Brasileirão. + SEJA SÓCIO TORCEDOR! Ganhe vantagens exclusivas e ajude o São Paulo a ser ainda maior. Clique aqui e se cadastre

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