#Renato Rocco

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Alain Delon in Luchino Visconti’s “Rocco and His Brothers” October 7, 1960.

[filmreveries]

“We’re no longer in God’s grace. We’ve all become enemies.”

Rocco and His Brothers (1960) dir. Luchino Visconti

[alaindelontoujours]

Alain Delon, Claudia Cardinale, Renato Salvatori et Luchino Visconti pendant le tournage de Rocco e i suoi fratelli (1960)

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Luchino Visconti’s “Rocco e i suoi fratelli” (Rocco and His Brothers) October 7, 1960.

[bishopsbox]

source: bishopsbox

Renato Guttuso, A Calabrian Worker’s Roman Sunday (Rocco with a Gramophone), 1960-1961. Pushkin Museum, Moscow.

Renato Guttuso, El domingo romano de un trabajador de Calabria (Rocco con el tocadiscos), 1960-1961. Museo Pushkin, Moscú.

[byneddiedingo]

Renato Salvatori and Alain Delon in Rocco and His Brothers (Luchino Visconti, 1960) Cast: Alain Delon, Renato Salvatori, Annie Girardot, Katina Paxinou, Spiros Focás, Claudia Cardinale, Max Cartier, Rocco Vidolazzi, Roger Hanin. Story and screenplay: Luchino Visconti, Suso Cecchi D'Amico, Vasco Pratolini, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa, Enrico Medioli, based on a novel by Giovanni Testori. Cinematography: Giuseppe Rotunno. Production design: Mario Garbuglia. Music: Nino Rota. When Rocco (Alain Delon) cries out, "Sangue! Sangue!" on finding Nadia's (Annie Girardot) blood on his brother Simone's (Renato Salvatori) jacket, I almost expect to hear Puccini on the soundtrack instead of Nino Rota. It's one of those moments that cause Rocco and His Brothers (along with other films by Luchino Visconti) to be called "operatic." It's "realistic" but in a heightened way -- the word for it comes from the realm of opera: verismo. The moment is in the same key as the actual murder of Nadia, along with her earlier rape by Simone, and the numerous highly volatile scenes of the family life of the Parondis. It's what makes Rocco and His Brothers feel in many ways more contemporary than Michelangelo Antonioni's more cerebral L'Avventura, which was released in the same year. Movies have gone further in the direction of Rocco -- think of the films of Martin Scorsese and Francis Ford Coppola -- than they have in the direction of Antonioni's oeuvre. I have room in my canon for both the raw, melodramatic, and perhaps somewhat overacted Rocco and the enigmatically artful work of Antonioni, however.

[notmuchtoconceal]

Forgive me if I talk about Alain Delon’s face for a minute. In truth, it’s hard not to. Certainly, in the early years of his career, that visage was more than a face; it was an existential fact. The feline eyes, the elegant cheekbones, the mouth both delicate and full — Delon was often even prettier than his female co-stars, who themselves weren’t exactly chopped liver.

Filmmakers and audiences seemed to understand this, and that disruption — the transfer of onscreen physical beauty, and even vulnerability, to the male — created an exciting slipstream of ambiguity. In one of his first major roles, Christine (1958), Delon plays a womanizing Austrian second lieutenant who falls for Romy Schneider’s young singer, and he’s treated as a forlorn object of desire, caught between different women. When we first meet him, he’s ending a torrid love affair with a married baroness. He meets Schneider’s character when he’s asked to accompany a fellow officer on a date, and the two don’t immediately get along. Her desire, however, charms him and wins him over. (Delon’s onscreen persona, like Cary Grant’s, often had women pursuing him — not the other way around.) But it’s a doomed romance, as the baroness’s jealous husband soon enters the picture. The film plays off Delon’s fragility. He feels as if he’s perpetually on the edge of romantic disaster and even death. A reluctant Casanova; a moody, almost passive figure — it’s as though his physical appeal were somehow connected to his melancholy.

The beauty of the face creates a kind of shield. You can read into it sadness or cruelty or indifference. That’s not to say that Delon wasn’t a skilled actor. He was, but he also understood for much of his career that anything he did onscreen would be anchored to his physical beauty. In that sense, few directors used him as well as Jean-Pierre Melville, who cast Delon in three of his greatest policiers. In the now-iconic Le Samouraï (1967), he’s the pathologically quiet and patient hit man Jef Costello, who lives in monklike austerity and kills with surreal precision. The film’s story turns on a manhunt for Costello after his crime is witnessed by a nightclub piano player (Cathy Rosier). But she refuses to identify him. Not a word was exchanged between them — only a glance. In other words, she saw his face and couldn’t bear to see it harmed. This is the genius of Melville, of course, conveyed in glances and gestures: to turn the most elemental of impulses into the stuff of high drama.

Luchino Visconti, that great connoisseur of faces both male and female, also cast Delon in two of his greatest films, in two surprisingly physical parts. In Rocco and His Brothers (1960), the actor plays Rocco, the angelic working-class southern boxer who finds himself at odds with his elder bruiser brother, Simone (Renato Salvatori). The troubled and violent Simone has fallen out of favor and resents his younger sibling, who is both the better boxer and the better human. In one of this wild melodrama’s most agonizing scenes, the two men fight over the fate of the woman with whom they’re both involved. Rocco’s gentleness, his delicacy around his brother, has defined him for so much of the movie. Their fight — an extended, knock-down, drag-out affair — is brutal and cataclysmic. Watching Delon get hit, we want to yell out, “No! Not the face!” But what we really fear for is his soul. In Visconti’s world, these things are not unconnected.

In Visconti’s masterpiece, The Leopard (1963), Delon plays Tancredi, the dashing nephew of the Prince of Salina (Burt Lancaster), whose revolutionary exploits at the side of Italian independence leader Garibaldi planted the seeds of his family’s survival. Tancredi comes home a war hero, falls for the beautiful daughter (Claudia Cardinale) of a local politician, and soon becomes a solid member of the new upper-middle-class Establishment that will gradually replace the ossified Sicilian nobility. Visconti shoots Delon in the film’s first half as a force of nature, striding through the elegant, unchanging halls of his uncle’s villa; the other members of the family are usually sitting or standing still as if they’ve already been trapped by class and history. But Tancredi bounds through frames and rooms, charges with his horse through mountain passes, and drifts through the rooms of abandoned mansions. Thus Visconti represents a historical idea — the newfound social mobility that will do away with the old order — as a physical one, rooted in Delon’s freedom of movement and his cheerfully seductive glances.

Late in the film, speaking of Tancredi and his family’s past, Lancaster’s character muses, “There’s no need to tell you of the history of the house of Falconeri … My nephew’s fortune does not match the grandeur of his name. My brother-in-law was not what one calls a provident father. The sumptuousness of his life impaired my nephew’s inheritance. But Don Calogero, the result of all these troubles … is Tancredi … Perhaps it is impossible to be as distinguished, sensitive, and charming as Tancredi unless ancestors have squandered fortunes.”

It’s an interesting and moving little speech, and it speaks to the brilliance of Visconti’s casting, for so much of The Leopard turns on Tancredi’s singularity. The prince even dismisses his own daughter’s love for Tancredi; he understands that this young man is destined for greater things and that therefore he must have a more suitable wife. (Which he finds in Cardinale, another’60s avatar of divine onscreen beauty.) In Tancredi lies the survival of an entire class. Who better than Alain Delon — dashing and with a hint of growing aloofness — to represent a man of such multitudes?

Delon’s life had been an unusually harsh one before he was an actor. He had been abandoned by his parents at the age of 4, but they did, he later recalled, reappear in his life long enough to sign his papers for the French Army. As a result, he wound up fighting in Indochina in the 1950s. Before being discovered randomly at Cannes in 1956, he had been a butcher and a naval infantryman and had spent months in military jail before being dishonorably discharged. He never quite gave up his roughneck ways, even after achieving stardom. He enjoyed the company of mobsters and liked to talk about how much he enjoyed the company of mobsters. In 1969, he got entangled in a truly bizarre (and ultimately unresolved) sex-and-murder scandal regarding the extremely suspicious death of a former bodyguard. In later years, he gained a different kind of notoriety for his far-right views, which toned down the adoration some had for his earlier work; his lifetime-achievement award at the Cannes Film Festival in 2019 was met with protests. It recently emerged that before he died, the 88-year-old Delon requested that his dog be euthanized and buried with him — a crazy demand that the actor’s family wisely chose not to honor.

Still, Delon’s retrograde politics didn’t seem to stop new generations from rediscovering the sublime work he did with Melville or some of the brilliant thrillers he made with the likes of René Clément (including 1960’s Purple Noon, still the best adaptation of Patricia Highsmith’s The Talented Mr. Ripley) and Jacques Deray (in particular 1969’s The Swimming Pool, which became a major repertory hit Stateside in the plague-damaged year of 2021).

Perhaps Delon welcomed the fact that all his tough-guy posturing tempered the almost-feminine quality of his image. Maybe that’s why he wasn’t particularly interested in hanging on to that image as he grew older, allowing instead the jowls and the wrinkles to settle in naturally and gracefully in later years. In the 1970s and ’80s, he seemed to even relish playing parts that allowed him to be somewhat ordinary. In José Giovanni’s Two Men in Town (1973), he plays an ex-con who is rehabilitated and mentored by a prison counselor played by Jean Gabin as he enters the real world and tries to make an honest living. “Have you seen his eyes?” a prison official asks Gabin early in the film, noting that all he sees in the Delon character’s face is “hatred and contempt.” “Yes, but there’s tenderness there as well,” Gabin responds. It’s hard not to feel as though the whole exchange symbolizes the effect of Delon’s presence, the sense that, in it, you can simultaneously read both cruelty and vulnerability — and the further sense that if both of these forces can exist in the same face, then maybe they’re not so different after all.

[movienized-com]

I peggiori giorni (2023)

I peggiori giorni (2023) #MassimilianoBruno #EdoardoLeo #AnnaFoglietta #RenatoCarpentieri #FabrizioBentivoglio #GiuseppeBattiston Mehr auf:

Jahr: 2023 (August) Genre: Comedy Regie: Massimiliano Bruno, Edoardo Leo Hauptrollen: Edoardo Leo, Massimiliano Bruno, Anna Foglietta, Renato Carpentieri, Fabrizio Bentivoglio, Giuseppe Battiston, Claudia Pandolfi, Anna Ferzetti, Neri Marcorè, Ricky Memphis, Rocco Papaleo, Giovanni Storti. E con Sara Baccarini, Marco Bonini, Liliana Fiorelli, Massimo Wertmüller … Filmbeschreibung: Weihnachten…

[lamilanomagazine]

Roma. Il Dipartimento della Pubblica Sicurezza ha presentato il Report circa l'attività del Gruppo Integrato Interforze per la ricerca e l'arresto dei latitanti

Roma. Il Dipartimento della Pubblica Sicurezza ha presentato il Report circa l'attività del Gruppo Integrato Interforze per la ricerca e l'arresto dei latitanti. 7 Febbraio 2024, in occasione della riunione del Gruppo Integrato Interforze per la ricerca dei Latitanti (G.I.I.R.L.), alla presenza del Vice Direttore Generale della Pubblica Sicurezza - Direttore Centrale della Polizia Criminale, Prefetto Raffaele Grassi, del Direttore del Servizio Analisi Criminale, Stefano Delfini e dei rappresentanti del Gruppo, è stato presentato, a poco più di un anno dall'arresto del super latitante Matteo Messina Denaro, il Report "Latitanti di massima pericolosità e pericolosi - Attività del Gruppo Integrato Interforze per la ricerca e l'arresto dei latitanti nel periodo gennaio 2019 – dicembre 2023". Il Gruppo Integrato Interforze per la ricerca dei Latitanti, presieduto dal Vice Direttore Generale della Pubblica Sicurezza – Direttore Centrale della Polizia Criminale, è costituito dai rappresentanti dei Comandi Generali dell'Arma dei Carabinieri e della Guardia di Finanza, della Polizia Penitenziaria, della Direzione Investigativa Antimafia, della Direzione Centrale della Polizia Criminale, della Direzione Centrale per i Servizi Antidroga, della Direzione Centrale Anticrimine della Polizia di Stato, nonché dell'A.I.S.I. e dell'A.I.S.E., con il supporto del Servizio Analisi Criminale. Il G.I.I.R.L. raccoglie e analizza le informazioni fornite dai suoi componenti per integrare e aggiornare gli elenchi denominati rispettivamente, in base al grado di pericolosità dei soggetti: "Elenco dei latitanti di massima pericolosità del Programma Speciale di Ricerca" ed "Elenco dei latitanti pericolosi". Nel settembre 2023, la composizione del Gruppo è stata integrata da un rappresentante della Polizia Penitenziaria per arricchire di ulteriori notizie il quadro investigativo, soprattutto per quei soggetti che siano già stati detenuti. Nel report è sintetizzata l'attività delle Forze di polizia, relativa al periodo 2019 - 2023, nel corso del quale il G.I.I.R.L ha inserito 64 soggetti negli elenchi: 6 di massima pericolosità (3 affiliati alla 'ndrangheta, 2 alla camorra e 1 all'area definita responsabili di "gravi delitti); 58 pericolosi, comprese 12 donne (28 responsabili di "gravi delitti", 15 appartenenti alla 'ndrangheta, 10 alla camorra, 4 alla criminalità pugliese e 1 a cosa nostra). Dal 2019 al 2023 sono stati assicurati alla giustizia 55 latitanti, di cui 7 di massima pericolosità e 48 pericolosi. Sono attualmente inseriti nell'elenco dei latitanti di massima pericolosità 3 soggetti: Renato Cinquegranella appartenente alla camorra, Attilio Cubeddu responsabile di "gravi delitti" e Giovanni Motisi affiliato a cosa nostra. A questo numero si è giunti dopo gli arresti di Matteo Messina Denaro, Pasquale Bonavota, Francesco Pelle e Rocco Morabito. Dal 1 gennaio 2024 ad oggi sono stati assicurati alla giustizia 3 latitanti pericolosi: Deiana Andrea, responsabile di "gravi delitti", arrestato il 12 gennaio a Città del Messico, Raduano Marco, appartenenti alla criminalità pugliese, evaso dalla Casa Circondariale "Badu e Carros" di Nuoro e arrestato il 01 febbraio in Francia, Troiano Gianluigi affiliato alla criminalità pugliese, evaso dagli arresti domiciliari l'11 dicembre 2021 e arrestato il 30 gennaio in Spagna.... #notizie #news #breakingnews #cronaca #politica #eventi #sport #moda Read the full article

[personal-reporter]

La stagione 2023 – 24 del Teatro Donizetti di Bergamo

Per la Stagione dei Teatri 2023-2024 a Bergamo la Fondazione Teatro Donizetti ha ideato un programma che unisca la Stagione di Prosa e Altri Percorsi con la sezione Storia, Teatro e Società e includerà anche Operetta e Opera&Concerti, oltre a numerosi progetti formativi. Per la Stagione di Prosa sono sette i titoli del cartellone al Teatro Donizetti e si partirà con un importante debutto che si inserisce nelle iniziative speciali legate a Bergamo Brescia Capitale Italiana della Cultura 2023, infatti dal 12 al 18 dicembre ci sarà Iliade. Il gioco degli dèi, progetto di Alessio Boni che sarà  nelle vesti di regista, con Roberto Aldorasi e Marcello Prayer, che di attore. La Stagione di Prosa proseguirà dal 16 al 21 gennaio con Boomers, con Marco Paolini e Patrizia Laquidara, che invita a rivivere la storia dagli Anni Sessanta a oggi trasportata in un videogioco realizzato da un figlio e, dal 13 al 18 febbraio, La Maria Brasca di Giovanni Testori, con la regia di Andrée Ruth Shammah e Marina Rocco come interprete. Infine dal 27 febbraio al 3 marzo ci sarà Perfetti sconosciuti, trasposizione della commedia cinematografica ideate dal regista del film Paolo Genovese. Ancora in marzo, dal 5 al 10 arriverà La buona novella, spettacolo di teatro-canzone in cui Neri Marcorè ripercorre le canzoni dell’omonimo album di Fabrizio De André. La Stagione di Prosa 2023/24 si concluderà con Il mercante di Venezia di Shakespeare, con il ritorno di Franco Branciaroli al Teatro Donizetti, dal 9 al 14 aprile e, da mercoledì 17 a martedì 23 aprile, L’albergo dei poveri di Maksim Gor'kij in un allestimento di Massimo Popolizio,  coprodotto dal Teatro Stabile di Roma e dal Piccolo Teatro di Milano. Anche Altri Percorsi si snoderà attraverso sette spettacoli, tutti al Teatro Sociale a eccezione del titolo iniziale, dove il pubblico potrà conoscere gli artisti provenienti dall’estero, come la tedesca Familie Flöz, che con Teatro Delusio farà ridere portando il pubblico nel dietro le quinte di un teatro il 21 dicembre e della compagnia umbra Politheater, che con Bubikopf - Tragedia comica per pupazzi racconterà la storia d’amore di Bubi e Hullo il 25 gennaio. A seguire ci sarà il giovanissimo gruppo dei Potenziali Evocati Multimedialiche metterà in scena Prometeo dalla tragedia di Eschilo giovedì 11 gennaio. Il ritorno al mito sarà al centro di Opα, dove l’attrice greco-svizzera Mélina Martin interpreterà Elena di Troia il 4 aprile, mentre l’universo femminile verrà esplorato da La casa degli spiriti, affresco familiare messo in scena da Silvia Giulia Mendola l’8 febbraio, e Raccontami di domani, storia dell’amicizia di due giovani donne osservata dalla serratura di un bagno, scritta e diretta dall’argentino César Brie e interpretata da Vera dalla Pasqua e da Rossella Guidotti, prevista per il 22 febbraio. Completa Altri Percorsi, giovedì 14 marzo, il ritorno di Mario Perrotta con Dei figli, vincitore del Premio Ubu 2022, sulle  relazioni fra genitori e figli all’epoca del digitale, accompagnato da quattro attori e altri cinque come presenze virtuali su grandi schermi. Per la rassegna Storie, Teatro e Società, i primi due spettacoli saranno dedicati al mondo del calcio con Italia Brasile 3 a 1. Il ritorno, dove Davide Enia riprende dopo vent’anni il suo spettacolo storico, previsto per mercoledì 31 gennaio e Federico Buffa ne La milonga del fútbol, in cui venerdì 23 febbraio rievoca le figure di Renato Cesarini, Omar Sivori e Diego Armando Maradona. Gli altri due spettacoli che compongono la sezione sono Mio padre. Appunti sulla guerra civile di e con Andrea Pennacchi, che racconta la storia del padre prima della sua nascita, ripercorrendone la guerra partigiana, la prigionia, il viaggio di ritorno in una Italia devastata dalla guerra che sarà martedì 8 maggio e L’angelo della storia di Sotterraneo mercoledì 15 maggio, dove l’immagine offerta dal filosofo Walter Benjamin di un angelo che vola con lo sguardo rivolto al passato, dando le spalle al futuro, diventa parte di una lunga carrellata  di momenti storici con come filo rosso la potenza del racconto, visto come elemento necessario all’umanità. Read the full article

[luigidalise]

La tutela del made in Italy a tavola non è solo una questione culturale, di civiltà, di identità.

In gioco c’è l’economia del Paese, quella locomotiva per il nostro Pil che sono le circa trenta filiere legate al food e minacciate dall'agropirateria, con i suoi 120 miliardi di euro di fatturato, che si traducono in 300mila nuovi posti di lavoro. Persi.

Ne abbiamo parlato ieri sera al Circolo Nautico di Marina della Lobra, a Massa Lubrense, nel corso della cerimonia organizzata dall'Accademia Italiana della Cucina, per premiare quattro personalità del mondo enogastromico: lo chef stellato Gennaro Esposito, il patron del Ristorante L'antica Trattoria Sorrento, Aldo D'Oria, l'imprenditrice Valentina Stinga.

Ed io.

Un grazie al presidente della delegazione Penisola Sorrentina e Positano dell'Accademia, Giuseppe De Simone e al vice presidente, Mimmo Salierno, che mi hanno proposto per il Premio Giovanni Nuvoletti, e al sindaco di Massa Lubrense, Lorenzo Balducelli, per avermelo consegnato, impreziosendolo di gratificanti parole di apprezzamento.

Una ragione in più per continuare a lavorare nella diffusione della conoscenza delle nostre radici a tavola. Una sfida ancora da vincere, con l’aiuto di tutti, attraverso i valori dell'italianità.

Saperi, sapori ed autenticità

[Grazie per gli interventi al sindaco di Vico Equense Peppe Aiello, al consigliere del Comune di Sorrento Paolo Pane, al presidente della Fondazione Vervece Gaetano Milone e, per le foto, a Lello Acone, Antonino Fattorusso e Renato Rocco]

[newmusicradionetwork]

Rocco Ventrella “Feel Like Makin’ Love”

Additional Artist/Song Information: Artist Name: Rocco Ventrella Song Title: Feel Like Makin’ Love Publishing: Carvner Publishing Publishing Affiliation: ASCAP Album Title: Feel Like Makin’ Love Record Label: Delilah Rocco Ventrella has been “Artist Of The Year 2015” nominated on Jazztrax,com and invited to perform at Catalina Jazztrax Festival. Ventrella received a Grammy Awards Pre-Nomination for Contemporary Jazz Best Album 2007 cd “Give Me The Groove”. On the 2005 Ventrella recorded, arranged and produced the “Tribute To Grover Washington,Jr.” CD in memory of the late, great saxophone player. This remarkable recording originally contained just five tracks: “Winelight”, “Let It Flow”, “Make Me a Memory”, “Mr. Grover”(original by Ventrella) and “Come Morning”. However, it was “Winelight” that made Rocco a household name on Smooth Jazz stations across the Internet.”Winelight” track was selected by Jimi King(Sky.fm) as one of “The BestOf 2005,” along with other 14 tracks. Ventrella continued to create new recordings featuring his own compositions, including the soulful and haunting “I Receive Your Love”. The “Tribute To Grover” and “I Receive Your Love” CDs brought Ventrella to the attention of American producer Bruce Nazarian (he played the synclavier on the “Giving you the best that I got” Anita Baker’s CD, Millie Scott, The Automatix), and an international alliance was born. Ventrella’s “Give Me The Groove” CD, produced by Bruce Nazarian and recorded with the collaboration of his friend pianist Renato Falaschi scored Top 20 smooth jazz radio stations with 5 tracks of the CD: Soulful Strut, Winelight, Alleria, On The Night and Give Me The Groove. Ventrella also received positive reviews from Dave Koz, George Duke, Everette Harp, Marion Meadows, Chris Standring and more. Also “Soulful Strut” track placed #1 in Jimi King’s prestigious 2006 year-end countdown. “Sweet Temptation” new single released on March 2012 and placed #46 on Top 100 of 2012 Groove Jazz Music.com. On January 2013 released “Sweet Temptation” whole CD featuring a nice and interesting version of “Summertime”(G.Gershwin)featuring Everette Harp on saxophone. Also Paul Brown and Nils on guitars and Gerry Brown and Sergio Bellotti on drums are other featured artists. Rocco Ventrella was born in Bari, Italy and began playing saxophone at age of twelve. Rocco Ventrella appeared in selected jazz festivals include the “James Brown Festival” in Georgia, the “1° Annual Smooth Jazz Festival” in Austria, the “The Cube Smooth Jazz Festival” plus with Brian Culbertson in Austria, the “Augsburg Smooth Jazz Festival” plus with Gerald Albright , Paul Brown, Jessy J. in Germany, the “Mallorca Smooth Jazz Festival 2013” plus with Rick Braun. Rocco shared stages with most respected artists such as Peter White, Marion Meadows, Candy Dulfer, Renato Falaschi, Mindi Abair, Jessy J., Brian Culbertson, Nick Colionne, Jackiem Joyner, Nils, Paul Brown, Gerald Albright, Otto Williams, Jonathan Fritzen, Eric Darius, Brian Simpson, Rick Braun, Marc Antoine, Michael Lington, Dave Koz and more. Read the full article

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TRE DI TROPPO Jan 01, 2023 TRADUZIONE: Italian GENERE: Commedia ATTORI: Fabio De Luigi, Virginia Raffaele, Barbara Chichiarelli, Renato Marchetti, Fabio Balsamo, Marina Rocco, Beatrice Arnera, Valerio Marzi, Greta Santi, Francisco Quezada

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Tre di troppo, il film diretto da James Cameron, è il sequel in live action del film campione d'incassi Avatar del 2009. La storia è ambientata diversi anni dopo gli eventi visti nel primo Avatar. Ritroveremo i due protagonisti Jake Sully (Sam Worthington) e Neytiri (Zoe Saldana) ancora insieme e con figli al seguito, pronti ad eplorare lo sconfinato mondo di Pandora e ad affrontare nuovi conflitti con l'umanità. La coppia si troverà inoltre a fare i conti con i problemi coniugali legati all'educazione dei propri figli. Tre di troppo streaming altadefinizione Il film di fantascienza Tre di troppo Streaming è il secondo capitolo della saga di fantascienza di James Cameron, ambientato più di un decennio dopo gli eventi del primo film (Avatar streaming del 2009), scopri la storia della famiglia Sully (Jake, Neytiri e i loro figli), i…

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Renato Balestra's funeral, Milly Carlucci's tears: "We were a family"

Renato Balestra’s funeral, Milly Carlucci’s tears: “We were a family”

Crowd of friends, relatives and acquaintances at the wake of Renato Balestra, fashion designer who died on November 26 at the age of 98. Her friend Milly Carlucci in tears: “He was a special man, we were a family”. By Stefania Rocco Crowd of friends, relatives and acquaintances in Rome today for the burial of Renato Balestra, the designer who passed away on November 26 at the age of 98. Several…

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