#контрабас

[i-do-not-mean-it]

People and basses

[jlunafox]

[officer-lahit]

🎼 ты передай своей маме: сделаю всё, что хотите, продам установку, куплю контрабас, только меня любите!

[deavile]

XI Вальс

Сегодня в своей комнате я решила перебрать вещи в ящиках и протереть их от пыли. Конечно, я и так поддерживала постоянную чистоту, но все свои ящики прочищала по мере загрязнения. Тысяча книг, которые я, так сказать, хранила только для себя, были аккуратно разложены на полу, пока я старательно протирала поверхность. В основном это были те книги, что мне особенно запомнились и понравились. Никто особо не возмущался, что я присвоила эти книги лично себе — у меня своеобразная коллекция, не вижу смысла ко мне придираться. Шепот тоже книги таскал. Даже больше, чем я. Однако, в отличие от меня, ему повезло с целым шкафом с полками для книг — в основном, как я запомнила, у него были книги научного типа, наподобие пособий по физике и задачников. Хотя иной раз я замечала у него книги с серой моралью — ему к лицу.

Покончив с книжными ящиками, я взялась за последний, где у меня в основном была всякая дребедень — от красивых побрякушек, которые я зачем-то хранила и не собиралась носить, до старого и потрёпанного гербария, который я ещё собирала до появления Шепота. У меня комната была чистая, однако всё равно присутствовал, так сказать, творческий беспорядок, зачастую на столе — иной раз я могла оставить на день-два чашку из-под выпитого чая, иногда разбрасывала черновики, которые, по моему мнению, не годны для прочтения, а ещё какую-то часть стола занимала старая печатная машинка — внутренний мир прямо знал, что я заинтересуюсь прозой. Однако незадача была одна — меня больше привлекало писать вручную, ежели пе��атать по клавишам и чернилами печатной машинки. Конечно, иногда я печатала, однако меня раздражал стук по клавишам, а ещё я бесилась, когда я совершала хотя бы одну опечатку, и мне приходилось буквально брать новый лист и переписывать всё то же самое по новой — я могла бы проигнорировать одну опечатку или ошибку, но мой перфекционист завывал и требовал переделать.

Внезапно я наткнулась на странное прямоугольное нечто, напоминающее коробку, на дне ящика. Я так давно, на самом деле, не трогала это место, что уже и позабыла, что здесь хранила. Мои глаза расширились в немом удивлении, когда я поняла, что это была за вещь — проигрыватель, тот старенький, однако без трубы. Более современный вариант, я бы сказала. Надо же, у меня совсем вылетело из головы, что у меня было столько интересных вещей, коими я по какой-то причине не пользовалась.

Также на дне ящика нашлось несколько пыльных пластинок. Я сдула с ним пыль и протёрла тряпкой обложки, после чего пригляделась — в основном классическая музыка. До одури обожала классику и гру, сыгранную вживую на таких инструментах, как пианино, скрипка или даже контрабас. Я могла в основном слышать музыку только в мыслях, и то, если сконцентрируюсь на том, чем занималась Рита. Судя по всему, наш человек был меломаном. Она часто слушала музыку, причём разного жанра. Мои мысли сильнее и явнее мыслей Риты, однако иной раз я настолько погружалась в себя, что могла дословно представлять и ощущать, что делала в жизни Рита. И музыку так же слушала — иногда помогало от скуки. На то мы и личности, чтобы досконально чувствовать человека.

Я отложила проигрыватель и пластинки в сторону. Стоило его вновь привести в действие. Помнится, ещё тогда, когда была совершенно одна, я в самом деле запускала пластинки, гундела под них свои выдуманные стихи и даже танцевала. Я точно знала, что среди пластинок где-то был мой излюбленный вальс, вроде бы, Хачатуряна. Он всегда мне казался таким торжественным — вроде и звучало изящно, а вроде и чересчур экспрессивно. Любопытно, как под него танцевали...

Сначала уборка — потом развлечения. Я взглянула на верхнюю полку с вязаными куклами и вздохнула. Её тоже стоит ещё раз протереть, а то моя душа будет не на месте.

Когда со всем было покончено, я спустилась вниз, чтобы заварить себе чаю. В итоге я наткнулась на целую компанию — Марго, Соня, Кира, Саша и... Вита?.. сидели кто на диване, кто на полу и играли, судя по всему, в карты. Я удивилась. Хорошо, я могла ожидать от Марго, Киры и Виты желание сыграть в карты, но Соня и Саша?..

— Надо же, Соня, ты победила меня. Эта победа достаётся тебе, — усмехнулась Вита.

— Да как? Ты нас только что всех обдурила, а Соня, будучи такой тихоней, взяла и обыграла тебя? А ты ей не поддаёшься? — возмутилась Кира.

Вита подняла руки в сдающемся жесте, а после произнесла:

— Sofia is probably a very lucky person. And, perhaps, devils live in a dark pool. M, I`m choosing two options.

— Это, конечно, круто, что ты знаешь больше одного языка, но не могла бы ты перестать выпендриваться. Мы вообще не понимаем, что ты порой говоришь, — серьёзно заметила Марго. — Я поняла только, что Соня — удачливый человек, по твоим словам.

Вита вдруг неловко посмеялась.

— Ничего личного. Просто иногда я непроизвольно сама переключаюсь с одного языка на другой. Я делаю это зачастую неосознанно — уже привычка. Но вы приструняйте меня, если я вновь перейду в режим иностранки, — ответила она, собирая карты. — Что ж, решающая битва между мной и...

— У меня всего одна победа. Марго, ты гадина! Могло быть две... — разбушевалась Кира.

Я не стала отвлекать их, лишь наблюдая за ними возле лестницы.

— А всё! Признай, что ты в дураках, — позлорадствовала Марго, в шутку потрепав Киру по макушке. — Моя ты дурочка.

— Фу! — скривилась та в ответ.

— Ты же говорила, что тебе нравятся милые прозвища, — подстегнула подругу Марго.

— Когда их произносишь ты, это звучит не мило, а отвратительно.

— Вообще, — вернулась в тему Марго, — у меня две победы.

— У меня одна, — отозвалась Соня.

— Зато какая! — спохватилась Кира. — Ты обыграла саму Виту, что нас ткнула носом в стол, как провинившихся щенков!

Соня смутилась и робко улыбнулась.

— Три.

Внезапно повисла оглушительная тишина. Все взгляды были устремлены на Сашу, что до этого сидел тише воды и ниже травы. Глаза Киры округлилось.

— А ведь и правда. Меня смутило, когда ты обыграл меня, — фыркнула она. — Выставил меня дурой.

— Не обижайся, — вдруг оживился Саша. — Хочешь, я тебе одну победу отдам.

— Не надо, это нечестно.

— Что ж, ладно, пора бы перестать удивляться этой жизни, — неверяще проговорила Марго. — Вот никак я не думала, что Саша меня обыграет.

Вита внезапно рассмеялась, и все резко обратили внимание на неё. Она лишь стала ловко мешать колоду карт, а после молча стала раздавать карты себе и Саше.

— Матч-реванш, Волчик?

— Раз ты обыграла меня в первый раз, то обыграешь и во второй, — заметил Саша. — Я вообще не смыслю в картах.

— Ага, и при этом ты победил Соню, Марго и меня. Максимум, кому ты продул, так это гуру азартных игр. Вообще это нечестно, Вита. Ты разбираешься в картах. А ты случайно не шулер? — вновь затараторила Кира.

— Ого, какие обвинения! — удивилась Вита, посмеиваясь. — Можете быть уверены, с вами я была честна.

Когда карты были растасованы, Саша взял свою колоду и закрыл от Виты обзор, рассматривая варианты. Кира тут же подсела к нему и стала нагло заглядывать, однако Саша не возражал. Кира всё равно в игре не участвовала и вряд ли собиралась мешать своему другу играть.

Вита лишь усмехнулась на свою колоду, но, как я поняла, её эмоциям лучше не верить — она могла вонзить нож в спину, но при этом продолжать улыбаться тебе в лицо.

— Что ж, напоминаю, победителю будет выделена возможность попросить у проигравших всё, что угодно, однако в мерках разумного. Поэтому, Волчик, — сделала Вита паузу, — наша игра определит, кто из нас будет раздавать капризы направо и налево. К слову, чтобы всё было в самом деле честно, могу разрешить тебе совещаться с твоей зеленоволосой подружкой. Я и правда знаю многие уловки и методы игры, поэтому могу дать тебе преимущество надо мной.

Я настолько заинтересовалась, кто одержит победу, что совсем забыла про чай. Саша и Вита начали игру. Со стороны Вита в самом деле выглядела, как опасный противник. Её эмоции было невозможно прочитать, пускай иногда она ухмылялась, глаза резко перемещались то с одного человека на другого, то с карт на соперника — в общем, та ещё непредсказуемая персона. Кира постоянно что-то шептала на ухо Саше, и тот то кивал, то мотал головой.

Все аж напряжённо молчали, наблюдая за развитием решающей битвы.

— УРА!

Мне показалось, что я аж оглохла, когда Кира внезапно завопила. Вита лишь хмыкнула, бросив оставшиеся карты на стол.

— Мы тебя уделали козырным тузом! — обратилась к Вите счастливая Кира.

— Well-well, I`m accepting defeat...

— Сразу говорю, что у Киры я ничего просить не буду. Она мне помогла. Должна же ей быть какая-то благодарность, — предупредил Саша.

— Слова победителя — закон, — пожала плечами Вита.

Интересно...

Никогда бы не подумала, что Саша силён в картах. Конечно, это могло быть просто везением, потому что иной раз в подобных играх и правда всё решала удача, хотя... Вита явно была опытным и хитрым игроком. Удивительно, как Соне получилось её обыграть, даже не верится. Шепот-то сколько раз ей проигрывал...

После чаепития я наконец-то решила вспомнить про проигрыватель и пластинки. Компания азартных игроков после этого сразу же разбежалась, потому что Саша, как он сказал, не смог придумать желания прямо сейчас — мне пришлось столкнуться с каждым. В итоге чай я распивала в компании Сони, что рассказывала мне о впечатлениях и последних событиях у них в ромашковых полях.

Уже в библиотеке, на удивление, я не обнаружила Шепота. Возможно, он бродил где-то в поисках книги — читальный зал был пуст. Я пожала плечами и поставила проигрыватель на столик. После этого я аккуратно достала первую попавшуюся пластинку и попыталась аккуратно завести проигрыватель, чтобы он заиграл.

Получилось.

Спустя нескольких томительных секунд полилась слегка искажённая, однако всё равно приятная на слух музыка. Я не знала, что это за мелодия. На обложке пластинки было совершенно ничего. Однако музыка на ней напоминала мне что-то, даже тогда, когда я включала её давным-давно.

Музыка была сдержанной, местами меланхоличной, а где-то она набирала обороты, заставляя душу подпрыгивать. На самом деле жуткая мелодия, хотя мне она почему-то понравилась — она отправляла меня в какую-то неясную ностальгию, однако я даже не понимала в какую и по чему.

Проигрыватель вскоре остановился. Я вытащила загадочную пластинку неизвестного авторства. Следующая — тот самый излюбленный вальс Хачатуряна. Да уж, обожала танцевать с воздухом вальс, хотя, признаться честно, не умела. Однако я читала целое пособие по тому, как правильно танцевать и даже пробовала — опять же, с воздухом. Всё это было до появления всех, когда я была совсем одна. Многое уже и позабылось...

Я улыбнулась, когда предалась своим одиноким дням в вересковых полях. Я вовсе не чувствовала себя в те дни одинокой и никому не нужной — я была нужна Рите точно так же, как и она мне. Мне нравилось в одиночестве читать книги, убираться во всём особняке, танцевать, петь, рисовать — я делала всё, что душе угодно. У меня была целая свобода.

И целая свобода пропала, когда появился Шепот.

Однако, даже думая о том, как мне было хорошо одной, мне тяжело отказаться от мысли, что всё к лучшему — у меня появились Кира и Шепот, мы подружились с ромашками... Я научилась любить не только себя, но и других — мне хотелось верить, что это так. Иногда я могла быть ещё той эгоисткой.

Заиграл вальс. Он тоже был захватывающим дух, не нежным, однако торжественным — так и хотелось пуститься в пляс. Я непроизвольно закружилась по памяти, плавно завальсировала. Пускай вряд ли я окажусь принцессой на самом настоящем балу, однако меня пускало в такую непонятную ностальгию, когда я кружилась в вальсе. Я закрыла глаза, просто отдаваясь музыке — я умела чувствовать всё, что угодно, если в это углублюсь.

— Vous êtes la grâce, Mademoiselle! Ах, с Вами танцевать вальс одно удовольствие!

— Не обольщайся, mon ami. Моей руки нужно заслужить.

Внезапно я услышала непрошенные аплодисменты. Мои глаза распахнулись, и я неуклюже развернулась, растеряв всю свою изящность. Я так впечатлилась, что... в моей голове буквально промелькнули чьи-то голоса. Они казались мне до одури знакомыми.

Однако я быстро отвлеклась на Шепота, что явно наигранно хлопал мне. Меня одолело лёгкое смущение, и я неловко прочистила горло.

— Какая грация!

— Не смейся надо мной, — ответила я, нахмурившись.

— Я вовсе не смеюсь, — посерьёзнел Шепот. — Конечно, до изящных леди далековато, однако и в твоих движениях прослеживалась своеобразная лёгкость.

Вальс продолжал играть.

— Я и не претендовала на звание изящной леди.

— Если бы ты ещё не была сутулой собакой, было бы идеально, — добавил Шепот.

Я на автомате выпрямилась, а после тяжело вздохнула. На самом деле моя сутулость начала раздражать и меня. Я старалась выпрямляться, но иной раз по привычке вновь скрючивалась. Было ли мне обидно за сутулую собаку? — нет, я и так это знала и признавала. Да и Шепот, стоит признать, не тот, кто станет осыпать тебя комплиментами всегда и везде. Мне даже нравилось, что он был полностью честен и почти никогда не льстил.

— Научишь?

— Чему? — не поняла я.

— Вальсу.

Я застыла, с удивлением разглядывая Шепота. Я пыталась найти хотя бы один признак того, что он шутил и сарказничал, однако выглядел он вполне себе обычно и серьёзно — с ноткой дружелюбия, однако.

— Что? — переспросила я, боясь, что мне просто послышалось.

— Научи меня вальсу. Однако, если до тебя так тяжело доходит, скажу по-другому. Я приглашаю тебя на танец.

Честно... о таком я могла только мечтать. Я часто грезила о вальсе с кем-то, однако у меня никогда не возникала мысль предложить станцевать его Шепоту. Мне казалось, он далёк от таких вещей. Посчитал бы меня дурой, что живёт в прошлых веках — может, так и было частично.

Я подобралась и кивнула. Шепот приблизился ко мне, сразу же хватая одной рукой за талию. Я бы смутилась, не будь он моим молодым человеком — стало даже как-то привычно. У Шепота была одна странность: он мог несколько дней воротить нос от прикосновений с моей стороны, а после в один день тактильно замучить меня. Я, конечно, вовсе не против таких его выходок, но он всегда был таким напористым, если чувствовал себя нуждающимся в моём внимании.

— Сильно не прижимайся. В то время это посчиталось бы дурным тоном, — подсказала я.

— Сейчас другое время, не так ли?

— Да, но...

— К тому же, будто ты ко мне впервые прикасаешься.

— Я...

В итоге я не смогла придумать оправдание, лишь смутившись. Хорошо, без разницы — будь так, как он хочет.

— Мою руку лучше держать не так, а вот так — будет удобнее вести меня в танце, иначе ты мне так кисть вывернешь при поворотах, — продолжила я, когда мы вытянули руки.

Шепот больше не возникал, делая всё так, как я говорила. Выглядел он вполне себе серьёзным, хотя я могла заметить дьявольские искры в его глазах. Такое ощущение, будто он что-то задумал, однако я отмахнулась от этих мыслей — это же Шепот. Что можно было от него ожидать?

Если только не очередную перепалку, а у нас часто портилось настроение, если мы начинали спорить. Мы с ним вдвоём были упёртыми баранами, из-за этого мы редко сходились во мнении даже в мелких вопросах.

— Дальше нужно двигаться в такт. Раз-два-три, раз-два-три, — начала я. Вёл, конечно, не он, однако я не могла показать ему по-другому. — Аккуратнее. Не запутайся в ногах. Думаю, с такой проблемой в основном сталкиваются девушки, потому что они ведомые.

— Это не так уж и сложно.

— В самом деле?

— Такт несложный, и, если понять, как переставлять ноги, можно действовать дальше. Смотри, — с этими словами он уже повёл меня и, на удивление, сделал всё верно.

— Обычно требуется некоторое время, чтобы... освоиться, — пролепетала я. — Ты быстро учишься.

— Я наслышан про вальс больше, чем ты могла подумать. Конечно, я его не практиковал, но некоторые детали знаю, — улыбнулся он. — Однако в поворотах я как раз-таки не уверен.

— Я даже не могла подумать, что ты хоть раз интересовался вальсом, — нахмурилась я.

— Видимо, я прямо предчувствовал, что когда-то мне выпадет честь станцевать с тобой, — посмеялся он.

Почему-то сегодня ему легко удавалось смущать меня. В один день я чуть ли не пошло шутила в его сторону, а сейчас плавилась буквально от любых его слов.

— Что касается поворотов, — вернулась к теме я, — то, если сразу поймёшь куда и как, у тебя не должно возникнуть много сложностей. Особенно учитывая, как ты уже просто ориентируешься. Давай попробуем.

Я попыталась сделать вовлечь его в поворот, но в итоге мы запутались в ногах, и я досадно шикнула.

— Прошу прощения, — усмехнулся Шепот. — Мне сложно уследить. Можно я?

Я просто кивнула. Он попробовал повторить движение самостоятельно, а я лишь просто за ним последовала — по крайней мере, теперь мы не запутались, пускай наше движение со стороны явно не выглядело верхом изящества. Скорее, мы были похожи на двух слонов на льду. Ему хотя бы самое основное понять, а дальше можно двигаться по течению музыки. Конечно, если он умел чувствовать её так, как я — без чувства такта Шепот далеко не уйдёт, но, судя по всему, у него оно было, раз его обучение не заняло много времени.

Уже спустя нескольких муторных минут, где мы то путались, то всё-таки кружились, нас всё же смогло достигнуть полное понимание в танце — теперь мы могли свободно двигаться, пускай, я уверена, некоторые наши движения выглядели неуверенно и неуклюже.

Вальс всё время возобновлялся — я хорошо так завела проигрыватель. Если мы сначала вообще кружились не в такт музыки, то вскоре синхронизировались с мелодией. Первые мгновения нашего танца я была сильно напряжена и взволнованна. Вроде бы не впервой мне быть с Шепотом так близко, однако прямо сейчас я ощущала близость с ним так явно и чувственно, что моё энергетическое сердце грозилось вырваться из груди. Я смотрела ему через плечо, как и было принято, пускай отслеживала его мимику боковым зрением — Шепот был сосредоточен и серьёзен.

Почему-то этот вальс воспринимался мною намного интимнее, чем все наши поцелуи и прошлые взаимодействия.

Ещё повезло, что сегодня я решила надеть именно лёгкое платье, будто предполагала, что меня будет ждать танец с возлюбленным вечером. На самом деле это была всего лишь приятная случайность. Лёгкий подол белого платья развивался, когда мы кружились, и я впервые почувствовала себя... в самом деле изящной.

Вскоре я расслабилась и просто отдалась танцу — мне было плевать, все ли правила и приличия мы соблюдали при вальсе. Мне просто нравилось кружиться вот так, с ним, и этого было достаточно. Достаточно, чтобы я преисполнилась в чувствах и ощущениях. Достаточно, чтобы я забылась. Достаточно, чтобы я влюбилась в Шеп... Кирилла уже который раз.

Вскоре вальс стих, и я почти неосознанно прижалась к нему. Я пыталась запомнить всё — его аромат, наш вальс, его руку, что почти неощутимо лежала на моей талии.

По правде говоря, мне даже хотелось расплакаться от счастья — где-то в глубине души я никогда не верила, что со мной подобное случится, что в меня влюбятся, что я вообще заслуживаю чей-то любви. Мне порой было сложно понять, почему люди со мной дружат, а здесь — целая любовь. Я так устала от вечного страха, что мне постоянно врут, что меня используют, что я всего лишь запасной вариант. Мне просто хотелось верить, что Кирилл в самом деле был во всём со мною честен.

— Я люблю тебя, — вырвалось у меня непроизвольно. Я даже сама не поверила, что это сказала я.

Вероятно, за меня сказало моё сердце.

Я вжалась в его плечо сильнее, пытаясь не расплакаться. Мне не совсем было понятно, что меня растрогало. Я уже признавалась ему в любви, но по-прежнему боялась этих слов, как ножа — я сказала их лишь однажды, и дальше просто мне не позволяла разбрасываться ими моя гордость.

Кирилл же, на удивление, ни разу не сказал мне этих слов. Но это просто слова — всего лишь звук. Можно сказать многое, а доказать не всё.

Я услышала смешок, и это заставило меня замереть. Однако Кирилл просто прижал меня к себе крепче двумя руками и уткнулся носом в мою макушку. Он не сказал ничего в ответ. Мне просто хотелось верить, что он тоже меня любил, просто боялся сказать это вслух. Возможно, так и было.

Вскоре я слегка отстранилась, и он взял мою руку в свою ладонь. Он оставил на ней трепетный поцелуй, и я смотрела на это так заворожённо, словно видела какое-то чудо. Никогда бы раньше я не подумала, что Кирилл мог быть таким нежным и чувственным. Особенно со мной. Раньше он мог смотреть на меня с такой ненавистью, с такой злостью, с таким раздражением — мне казалось, мы навеки вечные соперники, однако прямо сейчас в его глазах горела лишь любовь.

Да, он любил меня.

Я не удержала своего порыва и увлекла его в поцелуй. Он ответил без сопротивлений, сразу же перехватывая всю инициативу. Я готова была буквально задохнуться от чувств, но, между тем, я чувствовала такое спокойствие прямо сейчас — моё нутро не переворачивалось от волнения, мои ноги вовсе не подкашивались. Я прижала его к себе за шею ближе.

Этот поцелуй ощущался так, словно мы целовались впервые — честное слово, это было лучшее, что происходило между нами. Он аккуратно прикусил мою нижнюю губу, и я рвано вздохнула через нос. Я зажмурилась, чтобы отогнать от себя все мысли, сомнения и неуместный стыд.

Я этого заслуживала. Определённо.

Теперь хотелось верить, что наша любовь будет жить вечно.

Кирилл отстранился первым. Снова его губы покраснели и теперь ярко выделялись на фоне его белой кожи. Меня это всегда забавило. Моя Белоснежка.

— Не хочу звучать банально, но я тебя тоже люблю, — произнёс Кирилл.

Я застыла на мгновение.

Всё-таки сказал. Он переступил ради меня через гордость, и я улыбнулась этой мысли — теперь я знаю, что ты меня любишь, Кирилл чёртов Шепот.

[malkitemusic]

2024 starting with top 5 songs from 2023!

Благодарни сме за всички детски усмивки, които сме предизвикали с нашата музика, решихме да публикуваме тук 🌈ТОП 5 песни от “Малките” за 2023 година! Нека започнем 2024 с музика и радост! 😊Ето ги и тях: 🎹 Малките - Чичо Контрабас - https://www.youtube.com/watch?v=lz_kIyCd908 🎹 Малките - Слънчо спи - https://www.youtube.com/watch?v=4AGcMKoaQpE 🎹 Малките - Весела мелодия - https://www.youtube.com/watch?v=nUQjSUWWr3E 🎹 Малките - Шепичка любов- https://www.youtube.com/watch?v=POaprhZCBOE 🎹 Малките - Коледна елха- https://www.youtube.com/watch?v=sUwxpg8QS7c

[meop-dovkl]

С детства хотела играть на флейте или струнных(гитара там, контрабас), но судьба, жёстко перевернувшись, отправила на фортепиано.

Спасибо, добро пожаловать, блин!

[schizofr]

Рамзан, на выход!

15 сентября 2024 года 13:13 по мск.

Рамзанчик, конечно, будет бушевать - ветром восточным да горным - с силою ветра будет всё вокруг, всякого да каждого рвать на куски.

Но, Рамзан, остановись и оглянись - все обнитёваны, в том числе и такие цари, как ты.

Твоё местонахождение всегда известно гоу-азиатскому вепрю, но не надо вести себя дурно и вздорно. С умом подумай, посиди и крепко снабди себя еще более сильной охраной - мусульманской исключительно! - и свою же охрану, впоследствии, и Президенту сотвори - из мусульман, в том числе. А далее - уже на пару с Путиным - будете решать, как поступать с нитями да людьми вокруг ообнитеванными, как и сам Поддубный.

Скриншот телеграм-ленты Марии Захаровой, с очень знаковой рекомендацией от гоу-азиатской банды захватчиков России "смотреть видео два раза в день - утром и вечером", мол, каких мы вам людей может подменять, а?..

Войну охота развязать, да масочный режим не велит, так ведь??..

У Поддубного неспроста все нужные части для стягивания кофра и натягивания оного на новый контрабас уже готовы. Задам лишь два предположения - либо Поддубного просто уже подменили, ведь в русском военном народе множество лиц с ним схожих по точности совпадения самого лица и бычьего широкоплечего тела. Либо же Поддубного готовят ко смене и замене, и инструментально-хирургической подмене.

Где Поддубный - там и война. Посему поверьте, его личность, как и личности Поп-Короля Филиппа, и самого Тимати с его матерью Симоной, необходимо тщательнейшим образом идентифицировать - дабы быть полностью уверенными, что сие есть именно люди, кои и по паспорту должны быть ими.

В военное время необходимо ввести законодательную процедуру идентификации личности любого человека - будь он уже погибший, мертвый, либо же будь он живой. Иначе вас всех спутают и подведут - и собственное зрение, и нервы. И я уже о том писала всем трем депутатам Госдумы через Официальную Электронную Приемную Госдумы - Попову Евгению, Толстому Петру и Шаргунову Сергею. Последнему я лично в руки передавала свою визитку, но он хоть визитку мою в Переделкино на встрече с нежеланием и не охотой взял, да категорически меня предупредил, что он еще зимой передал мои бумаги дальше - не пойми кому - дабы с моими бумагами разобрался некто, только не сам Сергей Шаргунов - словно он, писатель РЕШевской редакции АСТ, немощный на голову и не понимает, в чем суть моего непростого и умнейшего дела.

Тщательно ограждать себя ото всяческих подделок, господа, способны лишь умнейшие люди. Равно как и ЛИЧНО ЧИТАТЬ И РАЗБИРАТЬ собственную корреспонденцию, Петр Толстой, способен лишь умнейший. ЛИЧНО.

Твои ножки, Рамзан, на встрече 11 сентября 2024 года в городе Грозном (во всех новостях показывали сюжет) с Валечкой из Совфеда России говорят всем лишь о том, что такого орла закольцевать да обнитевать, как ты, Рамзан, дорогого стОит - да и недешево гоу-азиату обойдется.

Крепко сможешь ты лично, Рамзан, потрепать гоу-азиатские и нервы, и устои.

Однако ж, думай, и, делая военное дело, не спеши воевать по-крупному - помня, что иных вообще уж нет на белом свете - и Тимати среди них.

Лучший вариант рисовой войны на Северо-Кавказском горном хребте - это когда ты лишь по рисинке станешь ссыпать со своих чертогов на гоу-азиатские дела. И когда рисинок ссыпешь мешок - тогда уж и о военной операции сможешь подумать, вовремя сумев оценить и силу, и мощь, и каверзность, и коварство противника. Вот в чем суть.

Посему не дури, включай ум и укрепляй охрану личную и обороноспособность общероссийскую - не только лишь в пределах Чечни, но и бери весь Северо-Кавказский хребет да оседлывай его - со всех сторон своими и пропрезидентскими войсками - для обороноукрепления всей территории России.

И правоверный и праведный Апти тебе в помощь, Рамзан.

Иначе в одиночку на Северо-Кавказской мине один не выстоишь - убьют тебя гоу-азиаты чрез своих же хлопцев, поверь.

Видео, заснятое мною в московском вагоне метрополитена от говорит само за себя - у народа нашего теже самые окольцованые и обнитеваные ножки, как и у тебя, Рамзан.

Вывернуть ножку бабе - еще возможно, но вывернуть ножку вовне у такого орла как ты, Рамзан, поверь, дорогОго будет стоить всему миру, не иначе как.

Верю в тебя, Рамзан, и в Апти - что сделаете всё и по уму и по Аллаху, не забывая и о Христовом распятии и не нагоняя пару да дыму раньше времени. Поверь, всё меж собою и связано, и увязано.

И Сказочная страна по имени Арабия, взошедшая когда-то давным-давно на Востоке, будет вновь манить мусульман со всего мира - своим праведным и сильным ветром перемен.

Ветром, дующим в сторону жаркого брега Дубаи, где когда-то, давным-давно, поселились кочевники, чтобы чисто и праведно жить среди пустынных песков и вести Божественные беседы и разговоры под темным прекрасным небом над прибрежными чистыми водами.

И напоследок предупредительное фото, выложенной гоу-азиатами в телеграм-ленте Марии Захаровой от 30 августа 2024 года с подписью "Закат в Москве".

Знаешь, что такое красно-оранжевый уровень опасности? Ну вот то-то же, Рамзан.

30 августа гоу-азиатам было уже ясно, что в последний день этого лета я поеду в Переделкино - на презентацию сборника рассказов русских современных писателей под общим названием "Тело: у каждого своё."

Так вот гоу-азиат решает вопросы личного распоряжения всяким из нас своим же собственным телом - апти, ножку да и выверни вовне! Да ладно, если б одну лишь ножку, а то и вторую! Они ж ведь волною половой орган, Рамзан, подымают! Понимаешь о чем толкую?

Чуешь, куда ветер Дубаи клонит, Рамзан? Какова жара-то на дворе нынче стоИт, а?.. Душно.

Мария, а что закатывается в Москве красно-оранжевым уровнем опасности за горизонт? Одно ли русское солнце багровеет при наступлении ночи на московские, да и не только, дворы?..

ДУМАЙТЕ, КАК СПРАВИТЬСЯ.

Филипп. Тимати. Симона. Поддубный.

Войны охота, да масочный режим помогает - пока.

[orleff]

Галерия: The Tiger Lillies (12 март 2024, Строежа, София)

[skcbeograd]

BASSOMANIA

ПОНЕДЕЉАК, 18. ДЕЦЕМБАР У 19.00 ВЕЛИКА САЛА

ФИЛИП ДОКЉАНОВ, КОНТРАБАС, ДУШАН ЕГЕРИЋ, КЛАВИР

www.skc.org.rs

[the-world-of-books23]

Таня Гроттер и ботинки кентавра (2004)

Таня Гроттер, Ванька Валялкин, Гуня Гломов, Баб-Ягун, Гробыня Склепова и Шурасик попадают в параллельный мир. Там вся магия разделена на четыре стихии, и каждый из них, кроме Тани, имеет двойника. Таня оказывается в параллельном мире последней. На неё охотится карлик-убийца, желая заполучить её кровь в чашу. Эта кровь нужна существу Стихиарию, много лет назад заключившему сделку с Феофилом Гроттером. Феофил не выполнил условия и заточил Стихиария в параллельный мир, привязав его к ботинкам кентавра. Магией перенеся Таню и других, Стихиарий управляет Гробыней, Гуней и Шурасиком с помощью магических браслетов. Ург, новый знакомый Тани, спасает её от смерти. В лесу они встречают фокусника Ягуни. Вместе они идут в Тыр — на родину Урга. Там Ург и Таня ссорятся, и Таня с Ягуни уходит. Чаша Стихиария остаётся у Урга. Он идёт следом за ними. Гробулию Склеппи в царстве Огня приговаривают к казни, но ей удаётся сбежать. Она встречает Урга и следует за ним. Маг Шурасино в царстве Воздуха сбегает из Борея на летающей крепости и встречает Гробулию по приказу браслета. И-Вану в царстве Воды также угрожает опасность, он скрывается с помощью кентавра Мардония. Гуннио в царстве Земли пытается надеть на Ягуни браслет, но не может. В царстве Земли встречаются Гробулия, Ург, Ягуни, Таня, И-Ван, Шурасино и Гуннио, которых сопровождает кентавр Мардоний. Но всё ли так, как думает Таня? Вместе они идут в лес, в избушку, где находятся ботинки кентавра. Там Стихиарий управляет ими, чтобы кровь Тани оказалась в чаше. Но сможет ли Таня спастись? Таня оказывается в кабинете академика Сарданапала, где собирался преподавательский совет. На нём присутствовали Медузия Горгонова, Зубодериха, Поклеп Поклепыч и питекантроп Тарарах. Сарданапал рассказывает о таинственном зеркале и о мире Мефодия Буслаева, заключившем сделку с Феофилом Гроттером. Оказывается, проход в параллельный мир осуществляется с помощью магического зеркала, которое связывает всех между двумя мирами, ведь Таня не зря тогда произнесла запрещенное заклинание, у неё не было другого выхода, и именно это заклинание смогло открыть проход в параллельный мир. И теперь она с Гробыней, Гуней, Ягуном, Шурасиком и Ванькой сама побывала в этом мире. К преподавательскому совету присоединяется и тренер Соловей О. Разбойник, который проверяет, цел ли контрабас Тани, чтобы подготовиться к новым матчам по драконболу.

Таня Гроттер и колодец Посейдона (2004)

Год начался как обычно, на уроках учителя и ученики изучали теорию эйдосов. Но внезапное исчезновение преподавателей перевернуло Тибидохс с ног на голову. Многим не хватало командных рыков Поклёпа и рассеянного взгляда академика Сарданапала. Не хватало Ягге, без которой опустел магпункт. Не хватало сочного баса Тарараха и запуков великой Зуби. Также отключена зудильная связь. И лишь библиотечный джинн Абдулла избежал исчезновения. Теперь из-за колодца Посейдона старшекурсникам предстояло делать всё самим: самим преподавать, следить за младшекурсниками и готовиться к матчу-реваншу с командой невидимок, так как вместе со всеми учителями исчез и тренер Соловей О. Разбойник. И самим найти способ вернуть преподавателей. Впервые появляются три некромага — Глеб Бейбарсов, Лена Свеколт и Жанна Аббатикова.

Таня Гроттер и локон Афродиты (2005)

Много столетий странствует по свету локон золотых волос богини любви Афродиты. Давным-давно подарила она его своему возлюбленному, и непонятно, чего больше этот артефакт принёс в мир — радости или скорби… И вот локон Афродиты загадочным образом попадает к Тане Гроттер. Этот артефакт может соединить судьбы двух людей. На один конец нужно сказать своё имя, а на другой — имя того, с кем ты хочешь провести всю оставшуюся жизнь. Но если за отведённый срок Таня не назовёт имён, то никогда в жизни не узнает любви. Таня колеблется, не зная, выбрать ли ей Ваньку или Глеба Бейбарсова, Гурия Пуппера или Урга из параллельного мира. На выпускном Таня с Ванькой Валялкиным, а Глеб Бейбарсов предлагает ей выпить вместе с ним кровь вепря, чтобы навечно соединить их судьбы. Команда Тибидохса по драконболу отправляется в Магфорд, чтобы вместе с невидимками и другими игроками-легионерами играть против сборной мира. На матче Таня едва не разбивается, но её спасает Ванька. Глеб Бейбарсов узнает о локоне и угрозами пытается заставить Таню назвать его имя. У Тани остаётся совсем немного времени, чтобы выбрать. Она узнаёт, что на один конец уже сказано имя Лизы Зализиной. У Тани в голове возникает хитрый план. Почему бы не избавиться от двух проблем сразу? Лиза надоела Ваньке, Глеб надоел Тане. И она решается на этот коварный план. В итоге она выигрывает вдвойне: устраняет конкурентку и избавляется от назойливого Глеба!

Таня Гроттер и перстень с жемчужиной (2006)

После окончания Тибидохса прошёл год. Время всех разбросало, всё перемешало. Таня и Ягун остались в магспирантуре и живут по-прежнему в Тибидохсе. ��емь-Пень-Дыр, Попугаева и Зализина с Бейбарсовым перебрались в мир к лопухоидам (Семь-Пень-Дыр и Попугаева — в Санкт-Петербург, Лиза и Глеб — в Иваново). Гробыня Склепова с Гуней обосновались на Лысой Горе и живут там в небольшой квартире. Сама Горбыня стала известной в мире магов телеведущей. Шурасик в Магфорде. Ванька забрался в лесную глушь и живёт вдали от мира, общаясь лишь с лешаками. Правда, иногда купидончики приносят Тане от него письма… У неугомонного Ягуна возникает идея устроить вечер встречи выпускников и собрать весь курс вместе. И вот приглашения разосланы, гости собрались. Но у Ваньки есть сюрприз — дракон Тангро. Казалось бы, всё почти как прежде, но не совсем… Бессмертник Кощеев хочет перевести школу с острова Буяна в Заполярье, где вечная мерзлота. Для этого он присылает в Тибидохс ревизора Зербагана, которого связывает с островом некая тайна.

Таня Гроттер и полный Тибидохс! Фразочки, цитаты и афоризмы (2006)

Сборник цитат и афоризмов из всех книг о Тане Гроттер.

[objectivnewskharkov]

Амбассадоры проекта "Сохраните украинскую культуру" и победители нынешнего Евровидения Kalush Orchestra передали более 300 тысяч гривен на восстановление музея Григория Сковороды в Харьковской области, который был разрушен прямым попаданием российской ракеты. - https://www.objectiv.tv/objectively/2022/11/29/gruppa-kalush-orchestra-prodala-kontrabas-radi-vosstanovleniya-muzeya-skovorody/

[anecdotesinfo]

Анекдоты Про Вовочку

— Вовочка, из чего состоит предложение «На грядке растут морковь, капуста, редиска»? — Из овощей! *** — Вовочка, расскажи, на какие жанры делится музыка? — Легкая музыка — это скрипка, флейта, бубен. Тяжелая музыка — это рояль, контрабас, арфа. И супертяжелая — духовой орган. — Странная классификация. А кто так еще считает? — Мой папа, грузчик. *** Вовочка звонит учительнице: — Марь Иванована, я…

[malkitemusic]

Малките - Чичо Контрабас ( Malkite - Chicho kontrabas)

Малките - Чичо Контрабас ( Malkite - Chicho kontrabas) детска песен

[stinkek]

Всё время пишу на английском, родной язык забываю...

Короче, айсберг по Нямстерам. До чего моя жизнь докатилась?

Объясню только некоторые моменты:

Если играть в первую часть на Windows 10, на экране загрузки у Нямстеров нет зрачков и нет бабочки. Во время игрового процесса у растянутых Нямстеров невидимые тела и частенько головы. В целом не достаёт кучи визуальных эффектов и графика какая-то угловатая.

Нямстеры показаны с руками только в одной из картинок во вступлении 1-й части.

Порт 2-й части на iOS сохранился только в виде архивов на сторонних сайтах. Официально его больше не достать.

Можно найти старый скриншот из 1-й части, где жёлтый Нямстер играет на саксофоне, потом его заменили на контрабас. Этот саксофон до сих пор виден во вступлении.

Tasty Way - iOS игра с совершенно другим геймплеем. От неё не осталось ни официальной закачки, ни архивов, а только SWF-подделка. Даже если Adobe Flash умер и Ruffle пока игру не тянет, вы с помощью кода страницы можете скачать её и сыграть в видеоплеере. В Вебе можно найти инструкцию.

Аватарки Нямстеров я нашла в группе игры в ВК, они небольшие и в основном нарисованные от руки. Группа, к сожалению, давно заброшена и заспамлена.

На сайт KranX Productions в 2007 выложили альбом с открытками на ДР сотрудников. Его просто так теперь не найти, только через Wayback Machine. Марина Гусева была продюсером и геймдизайнером игр про Нямстеров, отсюда и тематика открытки для неё.

Я не могу распаковать файлы ни одной из игр, но хотя бы смогла посмотреть названия файлов 1-й игры. Так я там увидела, что клубнику называют помидором. Сама не знаю, что об этом думать.

Изначально на иконке 1-й игры был зелёный Нямстер (почему-то с жёлтым языком), завернувшийся вокруг клубники. Это было в особо старых копиях игры, сейчас там морда оранжевого Нямстера, как и во 2-й части. От старой иконки я смогла найти лишь миниатюру в JPG картинке.

В исходной версии 1-й игры Нямстеры сразу прятались в норку при перетаскивании на препятствия, их нельзя было таскать между норками (только щёлкать) и не было прохождений с гибкостью и индикатором успеха. Боюсь, эта версия не сохранилась. Инфа с сайта KranX, 2007 года.

В файлах 1-й игры можно найти папку с музыкой и прослушать фрагменты саундтреков в XM. Файлы концертной музыки содержат два, которые не звучат в игре, их названия оканчиваются на 6. Они могли бы быть привязаны к ещё одному Нямстеру, но для этого нужны были бы ещё локация и инструмент, а для тех я не нашла текстур в файле, где хранится всё прочее.

Можете глянуть картинки и ещё больше моего словесного поноса тут, если сможете перевести с английского https://stinkeksdumpster.fandom.com/wiki/Yumsters!

[lyrics365]

Крутой романс

Сегодня в таборе все собрались, Меня увидев, все в экстазе зашлись. Я к вам пришла! Ла-ла-ла! Я вот пришла! Цыганки в алом огромной толпой! Давай, чавалы, все танцуем со мной! Я как юла! Ла-ла-ла! Я как юла! Ваш табор огромный, Такой перспективный! Хочу лавэ, лавэ! Oh,. Yeah! Ну что, ромалы, сегодня для вас Я буду петь крутой романс! Накрашу губы и возьму контрабас И буду петь крутой…

[vprki]

Приземяване е темата на Националните есенни изложби в Пловдив, 2024

Под мотото „Приземяване“ Националните есенни изложби и през 2024 г. представят водещи творци на българската художествена сцена. Основани през 1967 г., Националните есенни изложби в Пловдив са един от най-престижните форуми за съвременно българско изящно изкуство, който се провежда всяка година през септември в Стария град на Пловдив.

Те са един от най-устойчивите художествени формати на българската художествена сцена и неизменно място за творческо изразяване, висок професионален стандарт и активна комуникационна среда.

Под мотото „Приземяване“ от 1 до 30 септември 2024 г. тазгодишното издание представя девет автори с девет самостоятелни изложби в експозиционните пространства на емблематичните Балабанова къща, къща „Хиндлиян“ към Общински институт „Старинен Пловдив“ и постоянната експозиция „Мексиканско изкуство“ към ГХГ – Пловдив.

Изложбите включват произведения на водещи творци в различни области на изящното изкуство – живопис, графика, скулптура, рисунка, пластика, акварел, художествено стъкло, фотография.

В Балабановата къща ще бъдат представени Петринел Гочев (рисунка и пластика,  дълбока зала), Цочо Бояджиев (фотография, сводеста зала), Станимир Генов (живопис, първи етаж), Гергана Табакова (живопис, двор).

Къща „Хиндлиян“ е пространство за творбите на Лилияна Александрова (акварел и рисунки, веранда), Камен Цветков (скулптура, двор) и Гита Маркова (художествено стъкло, мааза).

В залите на Постоянната експозиция „Мексиканско изкуство“ към Градска художествена галерия – Пловдив ще бъдат графиките на Горан Тричковски, в двора могат да бъдат видени скулптурите на Снежана Симеонова.

Галина Лардева

С убеждението, че всяко издание дава пълна свобода на артиста в прочита на тематичната платформа, себеизразяването, избора на изразни средства, кураторът проф. д-р Лардева отново успява да придаде завършеност и цялост на концепцията, която обединява участниците в Националните есенни изложби в Пловдив през настоящата година.

 „От незапомнени времена до днес досегът със земята, частичното или временно завръщане в/към нея е възприемано като фундаментална и универсална опора в човешката култура“ – кураторската концепция на артистичния директор проф. д-р Галина Лардева обединява в споделения фокус на темата за приземяването художествените търсения на авторите, които работят в различни медии, с различни концепции и естетически нагласи. По-нататък в концепцията се посочва, че днес „повикът към приземяване има на пръв поглед значително по-различен смисъл, насочен към значенията и практиката на всекидневното“. Приземяването предполага „отказ от самите усилия по себенадскачане, оттегляне от надмогването на всяка цена над обстоятелства, институции, контексти и индивиди, отрицание на съществуването далеч от познатото и обичайното или в противоречие с природата и естеството“. Наред с това Лардева отбелязва, че приземяването отправя „апел за завръщане, за припомняне на една изоставена в миналото нормалност“.

Откриване на Есенните изложби, 2020, с мото „Места до поискване”

Откриването на Изложбите по традиция ще е на 1 септември от 18.00 ч. в двора на Балабановата къща. Съпътстващата програма на откриването ще представи изключителни музиканти: Мишел Нахабедян (саксофон), Мирослав Турийски (пиано), Николай Бобчев (контрабас). Изпълненията им включват както класически джаз стандарти, така и авторски теми.

В годините за нас от Въпреки.com Есенните изложби в Пловдив са нещо специално не само като професионален интерес, но и като художествено събитие, част от живота ни, което очакваме. Вълнуваме се всяка година каква философска, естетска, художествена посока ще избере проф. Галина Лардева, за да ни въведе в артистичен свят, който, уж, познаваме, но тя умее да ни провокира в най-добрия смисъл на думата. Няма да се спираме по отделно на конкретните издания в годините, в които тя е куратор. Винаги сме писали за тях и ще ви ги припомним в един общ линк с публикациите при нас и с много снимки текстове на Стефан Джамбазов (1951-2021), както и на други автори. Но за това малко по-късно в текста.

Галина Лардева

По традиция при нас публикуваме текста на артистичния директор на Национални есенни изложби от 2013 г.  изкуствоведа проф. д-р Галина Лардева, професор по история на изобразителното изкуство, декан на факултет „Изобразителни изкуства“ към Академия за музикално, танцово и изобразително изкуство „Проф. Асен Диамандиев“ – Пловдив, куратор на много изложби в страната и чуждина, художествен критик, във великолепния каталог на поредното издание на Изложбите в Стария град. Тя ни го предостави, за което ѝ благодарим сърдечно.

ПРИЗЕМЯВАНЕ

Митичният великан Антей притежавал необикновена мощ, която му давала възможност да предизвиква в двубой всекиго: при допира със земята той получавал нов прилив на сили от майка си Гея. Като разбрал от какво произтича силата на великана, Херкулес го издигнал над земята и го удушил във въздуха. В историческото и цивилизационното натрупване на наративи около значението на земята се оформя ключов парадокс: от една страна, победата е символно и прагматично свързана с допира на другия до земята (фр. par terre, нем. plattmachen), с неговото убиване, премахване, изтриване (тъкмо от лицето на земята), а, от друга страна, допирът до земята носи достатъчните предпоставки за автоматичното въздигане, за пълното му възстановяване, презареждане, за обновяването му. Чрез този парадокс Антей се явява заложник на едно безкрайно завръщане, което е подобно на кръговрата в значенията на земната твърд: раждаща и погребваща, издигаща над останалите и спускаща до своето (нулево) равнище, откриваща и скриваща индивидуалните особености като произход, житейски път, физически характеристики. Изначален кръговрат между живота и смъртта, управляван и олицетворяван от Великата богиня майка.

От незапомнени времена до днес досегът със земята, частичното или временно завръщане в/към нея е възприемано като фундаментална и универсална опора в човешката култура. В своя поход към нови земи след падането на родната Троя Еней неизменно води със себе си баща си Анхиз, но моментът на особена близост между двамата идва след смъртта на бащата, когато пред очите на героя в подземното царство на Прозерпина се открива и сякаш се случва бъдещето.

Дюрер „Рицар, смърт и дявол“

В миг, разположен в разлом между всички времена, Данте – подобно на Еней, прекосява земните недра в „Божествена комедия“, за да се издигне до светлината на райските селения. В гравюрата „Рицар, смърт и дявол“ Дюрер създава внушението за пространствена двойственост: неяснотата за това дали рицарят се изкачва нагоре към замъка или се спуска надолу в долчината, в която корените на дърветата се простират редом до героя, растат надолу в посока на неговото жизнено пространство, се надгражда над иконографията на ужасяващото. В своя път рицарят се движи винаги едновременно в живота и в смъртта, неговото присъствие във vita activa е изначално заземено, арбитрирано от присъствието на земнатаповърхност. Тук е мястото да напомним, че от черепите на победените противници Антей – поемайки сили от допира с майката Гея, изгражда храм в прослава на своя баща бог Посейдон.

Когато вече в най-ново време Йозеф Бойс говори за своята акция „Как се обясняват картини на мъртъв заек“, той обръща внимание на това, че със своето вкопаване в земята и съответно с изскачането си от нея заекът преминава през прагове на съществуване. Животното влиза в територията на мъртвите и отново се връща при живите – един кръговрат, който заекът следва чрез собствената си телесна трансгресия и това му носи особен битиен опит. По такъв начин акцията разполага разбирането (при това не само разбирането на картини) отвъд граничната линия на живота и смъртта.

На това място се открива една друга перспектива на акционното „заземяване“, която вече излиза извън рамката на ритуалните жестове на мнимото погребване и възкресяване. Един често споменаван афоризъм на Якоб Буркхарт изтъква, че „духът се занимава с ровене и само така продължава да работи“. Още Хегел преди Буркхарт си е давал сметка, че духът не лети из облаците, а рови в земята, като не само се домогва до естеството, но и участва непосредствено в неговите материализации. Неслучайно ровенето, копаенето, изобщо човешкото коригиране на повърхността на земята представлява значимо лайтмотивно ядро в Гьотевия „Фауст“.

Йозеф Бойс

Със сигурност героическата поза на Бойс демонстративно изключва всякакви диахронни срезове и типови подобия – всичко в акциите му се случва, разбира се, за първи и последен път, в магическия хронотоп на автореференциалния жест. Медът, с който е покрита главата на артиста, е опредметен образ на земния кръговрат в материя. Чрез своите идеи и тяхното свободно движение човекът извършва пренос, подобен на създаването на меда от пчелите – тези идеи са продукт от взаимното въздействие на всеки спрямо всекиго – процес, който Бойс определя като социална пластика.

* * *

Извън ритуалните жестове на авангардните визуални артисти днес повикът към приземяване има на пръв поглед значително по-различен смисъл, насочен към значенията и практиката на всекидневното. Днес идеята за приземяване включва сякаш от само себе си отчетлива апелативна структура: отказ от самите усилия по себенадскачане, оттегляне от надмогването на всяка цена над обстоятелства, институции, контексти и индивиди, отрицание на съществуването далеч от познатото и обичайното или в противоречие с природата и естеството. Едновременно с това приземяването отправя – вече в позитивен план – характерен апел за завръщане, за припомняне на една изоставена в миналото нормалност. Казано по друг начин, приземяването чертае по памет позабравените опори на отминала, а вероятно и никога не съществувала хармония. В същото време, обаче мотивът за приземяването развива устойчив рефлекс срещу безпочвеното и несъстоятелното, срещу произволното и необоснованото.

От интериора на Балабановата къща

Сама по себе си периодически завръщащата се страст на западния човек към природата е част от тази динамична история на трансформации – в действителност следи от завръщането на човека към собствената му природа.

Строго погледнато, представите за приземяване набелязват ясно разпознаваема утопия със своите вътрешни закони и правила, която независимо от настояването на естествената неподправеност и очевидността със сигурност извежда своите значения и сюжети от митологическите корени и представите за инкарнацията – от пространствата на тъмното царство на Прозерпина, в което обаче се случват дълбоки просветления.

Това, което се е случило междувременно като развитие, е преносът на значенията на дълбинното в неимоверно разширяващата се повърхност. На тази сякаш безкрайна повърхност на съвременния опит се опира (или се основава) днешният човек и постепенно придобива усещането, че е безсмъртен, защото не вижда дълбочината. И именно тук се разгръща значимата мощ на приземяването, защото в своята перспектива на завръщане то помни: идеята за приземяване използва всичко налично в днешния ден като повърхност (предмети, езици и стилове, готови истории, комуникационни платформи, туристически дестинации, виртуални реалности), без обаче да забравя праговете на дълбинния опит.

* * *

Както е обичайно за този форум, и тази година участниците в Национални есенни изложби не следват определения надслов, а работят паралелно с него. В този смисъл „Приземяване“ представлява и този път интерпретативна платформа, а не „тема“. Със сигурност обаче съвременният свят всекидневно губи непосредствената си сетивност за действителността, затова си заслужава човекът да потърси противотежест чрез отрезвяващата перспектива на приземяването.

Камен Цветков "Когато те срещам"

Гранитните скулптурни форми на Камен Цветков въздействат чрез своя парадоксален минимализъм: те са монолитно цялостни в своята корпулентност и същевременно създават впечатление за лекота, за една непринудена елегантност при своето „стъпване“ върху постамента. Това характерно въздействие е свързано с динамичния баланс между биоморфна и геометрична форма. Тази субтилна комуникация предизвиква зрителя за търсене на различни гледни точки към пластиките и към откриването на различни образни констелации. стъклото, играта с представата за неговата изначална прозирност в някои от произведенията º находчиво интерпретира разпознаваеми природни форми, а в други разчита на строгата рационалност на мозаечното разполагане, допълнено от линейно свързване на отделните елементи, от реденето на низове и последователности –една своеобразна нескончаема процесуалност.

Снежана Симеонова "Мрежа"

Принципно различен е подходът към изграждането на скулптурно произведение при Снежана Симеонова: с отчетлив композиционен многосъставен силует, често изграден чрез мултипликация на водещ детайл, и свързването му с конкретна иконическа асоциация. Именно тук заглавието играе ролята на концептуален ключ – вербален образен корелат на визуалното внушение. Принос в специфичната поетика на едно оптическо сепване (или по-скоро стъписване, отрезвяване) представят живописните платна на Станимир Генов и Гергана Табакова. Без да разполагат непременно значенията на творбите си в алюзиите спрямо разпознаваемата действителност, те се изплъзват и от обичайните представи за абстрактно изкуство.

Станимир Генов "О��татъци"

Непосредствената конкретика е по-скоро внушена, отколкото пресъздадена. Конкретното е модулирано сякаш през филтър, който сам по себе си е осезаем, далеч от израза на странното и необяснимото. И в същото време този филтър успява да настрои самия поглед да приема видяното като странно, да провокира зрителя така, че да вижда всяка разпознаваемост с други очи. Гергана Табакова насочва филтърните модулации към редуването на осветени и неосветени (сенчести) полета, които не са самите себе си, а проекции на някаква игрова или случайна отдалеченост.

Гергана Табакова "Двете страни"

В произведенията на Станимир Генов измеренията на визуалния образ са интерпретирани чрез цветовите контрасти и преливания, чрез сложен композиционен ритъм между симетрия и асиметрия, между разпознаваемост и асоциативност на формите.

Лилияна Александрова "Автопортрет"

В акварелите на Лилияна Александрова и графиката на Горан Тричковски бихме могли да открием интерпретации на познатия иконологически модел на vanitas-изображенията. В произведенията на Александрова в тази посока въздейства още съотнасянето между самите тематични дялове: различни кости с пределна анатомична точност, изолирани от всякаква контекстуална среда; цветята в традицията в натюрморта; експресивни автопортретни рисунки с туш. В големите графични листове на Тричковски тлее една разпознаваема поетика на ужасяващото в съчетание със също така отчетливата шутовска травестия.

Горан Тричковски

И в двата случая обаче основното послание се съдържа не във фетишизиране на тленността или в използването на възможностите на иконографския трамплин, а в извеждане на преден план на самата природа на изтляващите следи: визуалнотоконфигуриране на крехката субстанция на нещо, което е било в непосредствена близост до нас, а в сегашното изглежда колкото е възможно по-далечно. По такъв начин намира поетическата си плътност неуловимият хребет на мига, в който зрелостта се преобръща в упадък, а живото съжителства с неживото.

Петринел Гочев "Бременна"

Докато скулптурите на Петринел Гочев търсят израза на архетипната образност, носеща привкуса на незапомнени времена и неподправена огрубеност, рисунките му разполагат своите ничии пространства извън времето. Именно с преноса, който осъществява между две разнопосочни утопични зони, това свързване поставя проблема за приземяването и завръщането към началата. Утопичните пространства в рисунките са заредени с оптически илюзии, с внушение за пропадане, за нарушаване на някакъв универсален предустановен ред, с усещане за навлизането на безалтернативна пустота.

Петринел Гочев "Пейзаж с дамаджана"

На този фон пластиките подсказват едно възможно завръщане към началата на раждането и смъртта – макар и вероятно не по-малко утопично в своята крайност от визията на не-местата.

Фотографиите на Цочо Бояджиев са плод на задълбочена рефлексия, която отвежда към професионалния интерес на автора към фотографската медия, към представите за двойствената природа на обектното във философията и фотографията, към семиосферата на безбрежната обвързаност на знаците и формите.

Цочо Бояджиев

И в същото време (и точно въз основа на дълбинната рефлексия) тези фотографски произведения са израз на индивидуална чувствителност, чрез която предметите и лицата се изваждат с едно своеобразно магическо прекъсване от своята процесуалност, за да се появят в един миг, който в действителния свят не съществува. Именно тази чувствителност застава между рационалния поглед и творящата случайност на съвременната Платонова пещера на сенките, за да снеме мига в неговото поетическо единство.

* * *

Гита Маркова "Слънчева черга"

И така, приземяването, завръщането към себе си, към началата и същностите намира подчертано поетическа изразност. То преминава през различни случаи на контрастна и динамична противопоставеност между подходи и гледни точки, между концепции и понятия. Със своето значение на разтърсване, сепване, явяване приземяването носи и характеристиките на просветление: в измеренията на безкрайно краткия миг между онова безкрайно отдалечено, което се явява внезапно в мигновена близост (аурата), и безвъзвратното оттегляне в далечината на мигновено близкото, което смятаме, че ни се е явило (следата).

Текст: проф. д-р Галина Лардева

P.S. на редактора Зелма Алмалех: За първи път се отзовах на Есенните изложби“ в Стария град Пловдив в далечната 1974 година като стажант-редактор в БНТ на снимките на документалния филм „Закуска в Стария град“ по картината на Христо Стефанов. Филмът бе дипломна работа на Васил Минчев като абсолвент в Пражката академия ФАМО. Сценаристи бяха поетите Петър Караангов и Христо Ганов. Тогава се запознах с тези невероятни художници Георги Божилов-Слона, Йоан Левиев, Христо Стефанов, Димитър Киров, Георги Бояджиев-Бояджана, Атанас Згалевски, Енчо Пиронков, разбира се и с невероятния Атанас Кръстев-Начо Културата…После се оказа, че това са последните снимки, в които присъства самият Златю Бояджиев…С много от тях впоследствие се сближихме, покрай любимия ми Пловдив. Но това е друга история, свързана с този невероятен град.

Откриване на Есенните изложби, 2016, с тема "Огледало"

Пиша тези лични думи, защото Есенните изложби присъстват в повече от половината ми живот. А в годините особено след 2013 година за нас със Стефан Джамбазов се превърнаха в нашето място през септември с приятели художници от различни поколения, откривателства и страхотни преживявания с изкуството и смисъл. Но за това някога в следващ текст… ≈

„въпреки.com”

Снимки: архив на Есенните изложби и Стефан Джамбазов (1951-2021)