#グルーブ

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命預けます Inochi Azukemasu 藤圭子 Keiko Fuji

(feat. Funkadelic - Can You Get To That)

[choooccoto]

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[moment-japan]

Bebu Silvetti- Spring Rain (1977) VIDEO

電気グルーヴ「Shangri-La」の元ネタ、ファン・フェルナンド・シルヴェッティ・アドルノ（ベブ・シルヴェッティ）の大ヒット曲「スプリング・レイン」。

（というか、そのまんまやないか。笑）

どうやって著作権クリアしたのか気になったけど、さすがに作曲はシルヴェッティってクレジットされてたよ。

（バブルの頃はサンプリング全盛の時代だったからね）

電気グルーブ、シングル最高の売り上げ50万枚を誇る「Shangri-La」。

石野卓球はこの曲はテクノじゃなく歌謡曲と言い張っている。

（確かに卓球の歌唱が入ると歌謡曲というか、なんとなく演歌にも聞こえる不思議現象）

センスがいいのか悪いのか。（笑）

こちらの原曲はいかにも70年代ストリングスが美しい完璧なメロウ・ディスコサウンド。

（アルゼンチン出身のピアニスト作曲家って、ラロ・シフリンといい、センスのいいのがゴロゴロしてるな）

[ragingsteel666-blog]

"Arise"SEPULTURA

ブラジルの英雄、SEPULTURAの、スラッシュメタルとしては最後となるアルバム。同時期にリリースされたライブビデオ"Under Siege"と共に全世界で大注目を集め、後の大躍進の足掛かりを得たわけだが、今振り返るとこの時期のSEPULTURAはひたすら「凄い」だけを押し出していたことがわかる。恐らくは意図的に、そこから向こうを見えなくしていた。そうやってクローズアップを得る戦略は、今思うと大成功だったのだなと。これが愚直に「良質なスラッシュメタル」なんてものを打ち出していたら、時代と共に埋もれていっただろう。理不尽な話だが、そういう時代だった。どんどん体感志向に移っていった。

本作のハイライトは2曲、"Arise"と"Desperate Cry"に尽きるだろう。前者がSEPULTURAというバンドの代表曲であることは疑うべくもないし、後者は曲タイトルと共に聴き手の心を打つドラマティック名曲だ。まあMETALLICAと言われればそれまでなのだが。

そして異様なのが…他の全曲が極めてつまらないということ。もうこの2曲以外の全曲。嘘だと思うなら前作"Beneath the Remain"と聴き比べてみるがいい。こちらのほうが、スラッシュメタル、そしてヘヴィメタルとしての質が圧倒的に上だ。そう、恐らくこれは意図的。リズミックなグルーブ路線はまだ発明に至っていなかったものの、シーンの潮流は明らかに体感的なハードコアに移りつつあったことは、目敏く察していたのだろう。ゆえに、このパワーコードの発想だけで作ったようなゴリゴリの楽曲群であり、スラッシュメタルとしては不合格でもハードコア視点では優秀なのかもしれない。

実際本作以降、このバンドは「あっちの人たち」という認識になっていった。ヴォーカルがDerrickに代わってからの来日公演を観たが、音楽としての質や意義はともかく、演奏した曲で反りが合ったのは"Arise"くらいだった。人間関係云々関係なく、こうなるともう昔には立ち返れない。であれば彼らはもうちょっと大きな成功を収めてもバチは当たらなかったかなぁと今となっては思う。多大な代償を支払っているのだから。結成40周年の今年、ついに解散だそうで。

[utsuroyihon]

(Xユーザーの乙田はるかさん: 「先輩とのお写真！！！ 同じなかよしーちーむだった リーダーさんの清瀬真帆さんです！ グルーブをまとめてくださったり 運動神経めちゃめちゃ良すぎて かっこいいなって思いました！！！ 私も頑張りたいです(๑•̀ㅁ•́ฅ✨ #清瀬真帆 さん #おーえすけー #おーえすゆー さん https://t.co/uGsmHaRPIe」 / Xから)

[c232akira]

GWの最終日に本気のStuff Session再び！ Stuffのサウンド、グルーブが大きなうねりとなってガールトークを包み込みます。ツインギターじゃなきゃ出来ないと思っていたあの曲にもトライします。皆様と音楽の素晴らしさを分かち合い、身も心も踊り出すようなライブにしたいと思っておりますので、どうぞよろしくお願いいたします。 ♪GT Presents「STUFF」Session 小野塚 晃(p.key)　養父 貴(g)　納 浩一(b)　則竹 裕之(ds) 5月6日(月・祝)　水戸市 Girl Talk　SHOWTIMES:17:00/18:45 OPEN:16:00 料金 @ ¥5,500+2オーダー 問 @ ガールトーク 029-225-0050

[kogareteplanet]

Shishido Kavka - Love Corrida

I used to listen to this a lot before I could speak any Japanese and then one day it was like now hold awn.....

English

Glittering, oozing down my lips Swaying, rocking pink hips Tonight’s a colourful party night Strange goings on i’m looking forward to

Aiming my brazen stare atcha You look a little like Dave Grohl When you sling a tequila shot over here My feelings are suddenly a rollercoaster

When our eyes meet, they’re locked in so tight No, no thank you to vague advances I raise my hands

Nonono… darling I wanna know more than just your name Your kiss Let’s just do it right here I reject all gentlemanly advances

Little by little, the dizzier I get The more heart-pounding words I use I’d hate to be alone tonight. I wanna throw away all reason

I’ll draw you in with my cheeky smile No, no thank you to vague advances, byebye

Dadida… baby I wanna bounce to this group With our hearts and bodies. Shall we dance?

Nonono… darling I don’t wanna fall in love or anything But if you wanna see how this plays out We can’t do it here. Hey, you get me?

Even girls wanna take risks y'know I don’t care if I get burned The more i’m told i’m a good girl The more I wanna kick out those boring days I wanna feel the thrills I wanna be a bad girl

Dadida… baby To this shaky rhythm Let’s shake it up. Shall we dance?

Nonono… Darling It’s not like I wanna be a tease But my real kiss If you really wanna know what it’s like We can’t do it here You get me?

Isn't it hot? Isn't crazy? It's crazy night

I like you

Japanese

キラキラ 濡れている唇 ゆらゆら 揺らすピンクなヒップ 今宵はカラフルなパーティーナイト 期待しちゃうのハプニング

セキララな視線で狙うわ 少しデイヴグロールに似たあなた テキーラボール 転がしたら 気分は急にジェットコースター

目と目が合ったらきっとぎゅっとロックしちゃうわ 曖昧なふりは ノーノーサンキュー お手上げ

dadida… baby 弾けたい このリズムに 心ごと体ごと 踊りましょう

nonono… darling 名前よりも知りたいのは あなたのキス 此処でしちゃおうよ お人好しは お断りよ

イチイチ 目眩がする程 ドキドキする言葉をかけて 今夜一人は嫌なの 理性も捨ててしまいたいの

不埒な笑顔で 誘惑しちゃうわ 曖昧なふりじゃ ノーノーサンキュー さようなら

dadida… baby 弾けたい このグルーブで 心ごと体ごと 踊りましょう

nonono… darling 恋したい訳じゃないけれど この続き欲しがるのなら 此処じゃ嫌よ ねえ 分かるでしょう?

女の子だって はみ出したいのよ 火傷したって 構わない 「いい子」だって言われれば 言われるほど本当は つまらない毎日に キックアウトしてスリル感じたい 悪い子したい

dadida… baby 不真面目な このリズムに さらわれて掻き乱されて 踊りましょう

nonono… darling 焦らしたい訳じゃないけれど ホントのキス 知りたいのなら 此処じゃ嫌よ 分からないの?

isn't it hot? isn't crazy? it's crazy night

あなたが好き

[mymarifae]

‼️

[iwatanigakuen-okinawacampus]

沖縄タクシーの会社の闇

沖縄のタクシー会社では「乗務員を守る為」と運転手を洗脳して違法な乗務を強要している。

タクシー協会からの指導では乗務員の記録簿は改ざんを防ぐ為にボールペンで記入することと指示されている。タクシー乗務の新人研修でも注意事項として習うものです。

しかし、沖東交通の新人研修では「実際の労働時間を改ざんする為に薄い鉛筆で記入する様に」と強要される。

理由は「労働基準法に従っていてはタクシー会社はやっていけない」という説明。

その為、本社から「賃金早見表」が営業所に配布され、ドライバーの乗務時間を完全に無視して〝１乗務の売上金〟に合わせて乗務時間を変更するという悪質な勤務体制を乗務員全員に強要している。

朝５時から夕方５時までの１２時間勤務しても、賃金早見表の売上に合わせて乗務日報記録を改ざんしなければなりません。

例えば、１２時間乗務しても売上が１万円の場合「賃金早見表」で指定される「５時間の乗務」に記録簿を改ざんしなければならないということです。

怠ると翌日に訂正する様に強制されます。

沖東交通の場合、社員としてドライバーを雇用しているにもかかわらず、乗務時間に合わせた給料が支払われることはなく、毎日１０時間以上の乗務を求められます。

しかし、売上がなければ３〜４時間しか働いていないことになり、その労働時間に（売上金）に応じて毎月の基本給が決定するという恐ろしく巧妙で悪質な経営をしています。

給料のシステムは、１ヶ月の総売上金の５０%が給料の支給額になる様に基本給が毎月変動する仕組みです。

タクシー会社がマイナスになることは絶対にありません。

実態は「社員」としての雇用形態ではなく「完全歩合制」です。

それも沖東交通の場合、売上の半額も搾取します。

更にドライバーを守ることは一切しません。

更に、令和の時代に罰金制度を導入しています。

会社はドライバーがどんなに��時間労働しても売上が低ければ基本給が総売上金の半額以下になるのでタクシー会社にリスクは無いのです。

ドライバーの８割以上が高齢者で法的な知識も無く慣習を受け入れて乗務していますが、不満はかなり多く出ているのが現実です。

県外からの若い乗務員募集も力を入れていますが、悪質な会社経営の実態から早期に退職してしまいます。

結果的に、知識の無い県内の高齢者が残っている悪循環の環境です。

その為、沖東交通グルーブに下記の業務改善を報告書として提出しました。

しかし、黙殺され「指示に従えないのなら辞めてもらうしかない」と言われ退職。

しかも「自主退職」だと会社の責任を一切認めないものでした。

[holeandholland]

 - COMPASS -  東京発のレーベル/クリエイティブ集団 HOLE AND HOLLAND と、WOMB レジデントパーティ COMPLEXSTORE の主宰でありsunya プロデューサーが手がける【COMPASS】のローンチパーティが7/14(金)にWOMBにて開催。 ペルーの伝統音楽のリズムと世界のエレクトロニック・ミュージックを追求、新旧のデジタル&アナログミュージックを独自のトロピカル・ベース・サウンドとしてミックスし、世界中から話題を集める Dengue Dengue Dengue をヘッドライナーに迎え、ゆるふわギャングのプロデュースやヘンタイカメラマンとしての活動など東京を拠点にワールドワイドに活躍するAkira Arasawa、自在なグルーブ・コントロールでフロアを瞬く間にピークタイムへ誘うDJ/ProducerのSUNGA、自身のレギュラーパーティー LAIR や来日アーティストのサポートなどダンスフロアの信頼度は国内随一のKABUTO、大阪を拠点に様々な音楽をダンス・グルーヴに纏め上げるDJのQUESTA、自身のパーティModestをベースに主要なフェスやパーティで躍進するSAKUMAが登場。 レジデントとなるHOLE AND HOLLANDからは2023年3月にリリースしたデビューEPがTornado WallaceのHÖRでのセットにてプレイされた新メンバーCourtney Bailey、Mamazu、YO.AN、FUSHIMING、Haruka Katagataといったそれぞれが異なる世界感を表現し幾重にも重なる東京の夜を継承してきたメンバーが一同に集結する。 Date : 7.14.Fri 2023 Venue : WOMB TOKYO   2F DENGUE DENGUE DENGUE Akira Arasawa Mamazu YO.AN 4F KABUTO SAKUMA Courtney Bailey 1F SUNGA QUESTA FUSHIMING Haruka Katagata VJ : de-sheevo LIGHTING : SAITO

[showadancemusicgroovestudygroup]

おんな占い Onna Uranai

南有二とフルセイルズ Yuji Minami and full sails (feat. The Brothers Johnson ‐Strawberry Letter 23)

[choooccoto]

[gzmssrm]

George Duke-Stupid Is As Stupid Does

今宵は、レジェンドGeorge Duke。一聴グルーブ感溢れる豪放磊落な音楽と思われがちですが、実にセンシティブ。僕は彼の細やかさを尊敬します。

[kennak]

その夜、教授のほうからLINEを頂いた。本当は僕からしなくてはいけないのにまた遠慮して躊躇していたのだ。「35年ぶりくらいかな？」。教授はウサギの絵文字でフランクに僕をほぐしてくれる。 『シェルタリング・スカイ』のときのことを話すと「そんなことあったっけ？　覚えてないなあ」と言う。「いつニューヨークに来たの？」「子供の頃からビバップは好きだったの？」などの質問を矢継ぎ早に浴びる。僕は初めて聴いたジャズ、好きなマイルス・デイビスの曲など一気に話す。 「ビバップはニューヨークへ来てからなんだね。比較的古典が好きだね」。こんな風に会話が始まり「マイルスの（アルバム）『TuTu』は嫌い」とか「（クラシックの作曲家）ラベルの和声って好きなの？」とか「僕もビル・エバンスのグルーブ感が一番好きだよ」とか。僕の好きなチェット・ベイカーの話とか......。 この日の記録を見ると会話が始まったのが夜8時40分、終わったのが11時40分。3時間話していた。 僕が2021年3月に『マンハッタンに陽はまた昇る』という本を上梓したときに帯を書いてくださったり、「CDをありがとう。聞きましたよ」とアルバム『Hmmm』が届いた報告を下さったり。でもちょうどそのころ病気が再発したというニュースを聞いていてまた僕の引っ込み思案が再発。「ありがとうございます、ぺこり」という絵文字を送って会話が終わりになっていた。 もっと「音はどうでしたか？　好きなジャズの音ですか？　ピアノのタッチは？」。いろいろ聞きたいことがあったのに聞けなかった。あのニューヨークの整備されてないバンプの多い道をジャンプしながら走ったボルボの助手席。あの感覚はゴツゴツしていたけど優しかった。 教授、僕は47歳からまたジャズを始めちゃったのでまだ時間がかかります。おこがましいですが、いつか教授の背中を追いかけてあの『シェルタリング・スカイ』のような感動を誰かに与えることができるようコツコツ作ります。 今年頭にYouTubeで鑑賞した教授のピアノ演奏は、僕が覚えているゴツゴツして優しい音楽だった。ギリギリのエッジにいながら包み込むような繊細さにあふれていて。収録された場所はNHKのあの509スタジオだった。 命を削って残した教授の偉大な功績と音楽の数々を指標にしながら、進みます。いつか会える時に今度はもっとフランクに僕も話せるようになるために。教授、ありがとうございました。安らかにお眠りください。――大江千里

同じニューヨークで暮らした大江千里が、坂本龍一への追悼文を緊急寄稿「教授、また会う日まで」｜ニューズウィーク日本版 オフィシャルサイト

[ragingsteel666-blog]

"Lock up the Wolves"DIO

しばらくの間、アンダーグラウンドなブラックメタルの探求を続けてきたけど、一旦やめることにした。デスメタルやブラックメタルといった所謂エクストリームメタルに対して思うことが沸いてきて、もっと神が細部に宿るというか、そんな感じの音楽を大事にしたくなってきたからだ。

僕にとって、そんなHM/HRの出発点を振り返ったとき、真っ先に思い浮かんだのがこのアルバムだ。これ聴いたのって本当にメタル聴き始めの頃、R.J.Dioの名前すらも知らない時点で、ただカバーアートがファンタジックというだけでCDレンタルしてきたんだと思う。だもんだから、まずR.J.Dioの歌のインパクトの凄かったこと。声質の良さ、声量、パワーだけでもう未知の領域だったのに、そうした声を操り、うねりを作れる。そこに一番の凄まじさを感じたのだ。

そこまでは、きっとRAINBOWでもBLACK SABBATHでも他のDIOのアルバムでも味わえたことだろう。しかし逆に言えばそれらだとインパクトはそこで止まっていた。そう、このアルバムにはさらに2つ目のインパクトが待ち受けている。恐らくこのアルバム特有のマジックだと思うのだが…R.J.Dioの歌のうねりに呼応するようにバッキングもうねりを作り、その相乗効果でグルーブ感溢れる「ドデカい」バンドサウンドを生み出しているのだ。

なんというか、これを一番最初の頃に聴いたことによって、これがヘヴィメタルのアンサンブルなんだ、という意識の原点が埋め込まれた感がある。これってBLACK SABBATHでも聴けそうなものだけど、不思議と全く異なるんですよねぇ。うねりが固い感じで。

本作はDIOのアルバムの中でも低人気だそうで、確かに全編耳を放さず聴けるほどには良い曲揃いじゃないかもしれない。しかしDIOの初期5作の中では、僕はこのアルバムがダントツで好きだったりする。

[doublegroovesite]

【WOOFIN'】2002.7

Interview  今こそ日本人クリエーターとやりたかった。 名曲「Angel」から約１年半ぶりにDOUBLE がニューシングル「Driving All Night／You Got To」を放った。両Ａ面となった今作は、前者をお馴染みの今井了介、後者をDJ WATARAIがプロデュース（R&Bの単独制作は初）、グルーブに満ち溢れた１枚となった。

●前回のアルバムはほとんど米国で作られていましたが、今回のシングル 「Driving All Night／You Got To」のプロデュースには今井了介氏やDJ WATARAI氏といった日本人を起用していますよね。 ▶前回のアルバムは本当に、 海外のプロデューサーたちと仕事をしたかったんだけど、 実際に本当に、向こうで凄く勉強になったんですね。 具体的に言うと、 ミックスの作業が凄く重要なんだっていうことに気づいて。 そこでの経験から、自分が求めてるサウンドがどういうモノなのか、エンジニアさんにも具体的に言えるようになった。 それを今、ここで活かしてみたかったんです。 だから、 今こそ日本人クリエイターとやりたかったし、精神的にも日本でやった方が楽ですし。 ●おふたりにはどういう音を求めていたのでしょうか? ▶とにかく今回はアッパーな曲をやりたい、っていうことだけ伝えました。 今井くんのデモの中でも 「Driving All Night」は一番ノリが良かったし、 WATARAさんの方も、 「You Got To｣のトラックが一番好きだったし、 聴いてすぐにメロディが浮かんだ。一番、シングル向けっていうか､「うん、本当にカッコ良いな」っていう。

●今でも曲作りはトラックが先で、そこからリリックを書いていく感じなのでしょうか? ▶そうですね。トラックにイメージ（メロ、コーラス、リリック)をハメていく感じで。 けど、「Driving All Night」は凄く珍しいことに、先に（単純にドライブの曲でも作ろうか）という構想があって、それが偶然にもトラックと一致したので、「これにしよう！」っていうことになったんです。 ●今井了介さんとは旧知の仲ですが、今回WATARAIさんと初めて一緒に作品作りに取り組んでみた印象はどうでした? ▶今までちゃんとお会いしたこともなかったんですよ。WATARAIさんのトラックは凄くレアで迫力のあるトラックなので、どんなイケイケな人が来るのかとドキドキしていたんですけど（笑）。 実際には物腰も柔らかい方で、やり取りもしやすかったですし、凄く謙虚な方でしたね。 ●「You Got To」はS-WORD氏と共演しているヴァージョンも収録されていますよね。 ▶実は、最初はラップなしのヴァージョンだけでいくつもりだったんですけど、ちょっとやっぱりラップが入った方がサウンド感があるなっていう風に感じて、 それでやることにしました。 ラップの部分はこちらからの注文も特になくて、S-WORDさんにお任してる感じですね｡ 余計な口出しはしなくても良いかなと思って。 ●どちらの曲にしても共通して感じるのは、コーラスの奥行きが深まったことだったのですが、注意した点はありますか？ ▶コーラスの部分は、いつもより気を使いましたね。 元々凄くグルーヴ感があるトラックなんで、それをコーラスで崩しちゃいけないなと思って。 ●声も深みが出た印象を受けたのですが。 ▶久しぶりにやってみて、 何か、〈ああ、大人になってきているわ〉みたいな感じはしました。 低い声の方が、 自分に凄いフィットしてきてるような気がして、そこのところは自分でも変化があったな、って感じますね。 ● このシングル、ライヴではいつ頃聴けるのでしょうか？ ▶今のところ考えていないんですけど、秋頃にアルバムをリリースした後に、ツアーで披露したいと考えています。

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