#Janina Audick

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Katzenzunge

Janina.audick@googlemail.com

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50 feet high women

ZUGRIFF 

Kontakt Janina Audick janiaudick@gmail.com

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Bauprobe 2017

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Spirale , Drehbühnenkonstruktion Fist

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Janina Audick und Verena Dengler als ausgequetschte Tuben

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Kunsttransport Black Widows ins MAK Friedrich Kiesler

Verena Dengler

Janina Audick

Acryl auf Leinwand 

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Christoph schlingensief-Die Reise ins Schwein

Elfriede Jelinek

Janina Audick

Bambiland 

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Teppich Foyer Love Beyoncé

Design Janina Audick

Foto Jürgen Fehrmann

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MAK - Austrian Museum of Applied Arts / Contemporary Art

zur Friedrich Kiesler Ausstellung

Janis Bühnenbildhut/ TALENT Janina Audick 

Foto Verena Dengler

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Janis Drucker

http://162.13.104.26/jahresrueckblick-2015-verena-dengler/

Regie Pedro Martin Beja

Bühne Janina Audick

Foto Verena Dengler

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sibylle berg

janina audick

kathrin krottenthaler

christine gross 

murderhouse

Caroline Peters

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Rocco Drasow 2014

Das erste essbare Bühnenbild!!!

sehr lecker!

Deutsches Schauspielhaus Hamburg

Janis moving TERMINATOR

Bühnenbild Janina Audick mit

Martin Wuttge, Sachiko Hara

Foto 3 Thomas Aurin

Janis SCULL Tonstudeo 2007 für Arvild Bauld/ Münchner Kammerspiele

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Das erste essbare Kanzleramt

gefressen und gebaut von Jani

Bau/Konzept Janina Audick

Fotos K.Krottenthaler

Zeitmagazin

Peter Kümmel

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DU WEISST EINFACH NICHT WAS DIE ARBEIT IST !!!!!!!!

Janina Audick

Astrid Meyerfeldt JANIS  Riesen Hammer

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Schauspielhaus Frankfurt

Janis Einhorn

Janina Audick Bühnenbild

Versacebrunnen

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FRAKTUS Thalia Theater  2014    Fotos Krafft

janis helm

Studio Braun

Janina Audick

„Helm der Angst“

Das Bühnenbild von Janina Audick.

Als zentrales Objekt seilt sich ein schwarzer Fahrradhelm in Janina Audicks Bühnenbild ab. Das fortschrittsgläubige Design der „direkten Schläfenbelüftung“, der gewichtsoptimierten „double- inmould“- Technologie und das sich im Mattlackiert-Technoiden überbietende Gebaren zeitgenössischer Hersteller wird hier aufgegriffen und als Objekt zur Diskussion gestellt, z.B. in seiner Rolle als Symbol der Milieu-Zugehörigkeit, etwa einer urbanen Creative Class. Die Lücken in der wissenschaftlich daherkommenden Gestaltung, die einen zeitgenössischen Helm von alten Designs der Vollverschalung unterscheiden, werden zusätzlich betont durch Begehungsmöglichkeiten, wodurch die Schutzfunktion dieses Objekts in Frage gestellt wird- sowohl die Schutzfunktion des Helms für den Kopf, als auch die des Bühnenbildes für die SchauspielerInnen. Der Kopf, gepolstert und belüftet, als Sitz des wichtigsten Rohstoffs in unserer Wissensökonomie wird zur Festung, ähnlich einer Ritterburg, aber mehr als ergonomisch korrekte U2-Stadion-Rock-Geste. Das heutige Sicherheitsdenken, wo schon Babies beim Krabbeln Sturzhelme aufgesetzt werden, kollidiert mit dem Größenwahn des Theaters, das als Trutzburg der Kompromisslosigkeit durch Verwertungslogiken in Gefahr gerät. Fraktus wollen laut eigenen Aussagen die leeren Behälter, die sich auf den Körpern der Menschen befinden, mit Inhalt (z.B. Text oder Sinn) befüllen. Der künstlerischen Entscheidung für das akausale folgend, wie dem Stellenwert des Klangs, der für den Bandnamen ausschlaggebend war, denkt Audick das Objekt in onomatopoetischer Hinsicht weiter als „Helmstedt“- dem einstigen Grenzposten der DDR zu West-Berlin- womit ein anderes Relikt der 1980er Jahre heute wieder auftaucht: das Gespenst des Kalten Krieges. Sicherheitsdenken und Eiserner Vorhang treffen als veraltete Denkmuster aufeinander, wie geistige Vollverschalung aus Angst vor Grenzüberschreitung. Als Sinnbild für den Übergang hat Audick die Zwischenräume des Konstruktes bespielbar gemacht, und demonstriert eine klare Haltung durch das richtungsweisende Leuchten und Glitzern im Inneren des aufklappbaren Helms, der Zuflucht für alle Mitstreiter gegen die Funktionalisierung des Lebens.

   Text: Verena Dengler