#atelier saint-honore

[killem-all-if-they-wont-eat-cake]

Beautiful robe à la française made for me by the talented Madame Jejette (a.k.a Anna Nurzyńska) from Atelier Saint-Honoré in Warsaw, Poland. Can’t wait to have it in person!

[bouquet-and-strawberries]

𝒫𝒶𝓈𝓉𝑜𝓇𝒶𝓁 𝒹𝓇𝑒𝓈𝓈 𝒶 𝓁𝒶 𝓅𝒶𝓎𝓈𝒶𝓃𝓃𝑒 𝒷𝒶𝓁𝓁𝑒𝓇𝒾𝓃𝒶 𝟣𝟪𝓉𝒽 𝒸𝑒𝓃𝓉𝓊𝓇𝓎 𝒸𝑜𝓈𝓉𝓊𝓂𝑒 𝐵𝓎 𝒜𝓉𝑒𝓁𝒾𝑒𝓇 𝒮𝒶𝒾𝓃𝓉 𝐻𝑜𝓃𝑜𝓇𝑒 𝒫𝐿

[thescrapbookingscientist]

Dark, Scruffy, and Tired Men Part 2-Sequel to this post. (Jonathan Sims art is from this Picrew)

Bruno Madrigal Encanto  Leon Pokémon  Bigby Wolf The Wolf Among Us  Olruggio Witch Hat Atelier  Jonathan Sims The Magnus Archives  Nick Hoult All Saints Street  Jon Snow Game of Thrones  Aragorn II Elessar Lord of the Rings  Will Turner Pirates of the Caribbean  

[johnnymartyr]

Exploring Used Camera Shops in Paris

by Johnny Martyr My wife and kids were kind enough to indulge my photographic interests obsessions by exploring some cool camera shops during our recent stay in Paris, France. Here in Maryland, United States, camera shops are an endangered species. And the few that remain are very different than what we discovered in Paris. In the early 2000’s, there were quite a few camera stores in and…

[corbenic]

The Ultimate List of French Fashion Brands: Part One

in honor of @cambridgemadness

Part Two

Part Three

Part Four

Alaïa; women's, shoes, bags, accessories

Agnès B.; men's, women's, children's, accessories

American Vintage; men's, women's, children's, bags, accessories

Ami; men's, women's, bags, accessories

An'ge; women's

Anne Fontaine; women's, shoes, bags, accessories

A.P.C. (Atelier de Production et Création); men's, women's, unisex

Armor-Lux; men's, women's, children's

Balmain; men's, women's, children's, shoes, bags, accessories

Balzac; women's, children's, shoes, bags, accessories

Ba&Sh; women's, shoes, bags, accessories

Berluti; men's, shoes, bags, accessories

Carven; women's, shoes, bags, accessories

Catherine Walker (British-based; born in France); women's, accessories

Celine; men's, women's, shoes, bags, accessories, fine jewelry

Chanel; women's, shoes, bags, accessories, makeup, fine jewelry

Charvet; men's, women's, accessories

Chloé and See by Chloé; women's, children's, shoes, bags, accessories

Claudie Pierlot; women's, shoes, bags, accessories

Dior; men's, women's, shoes, bags, accessories, makeup, fine jewelry

Eric Bompard; men's, women's, accessories

Façonnable; men's, shoes, bags, accessories

Figaret; men's, women's

Fursac; men's, shoes, bags, accessories

Gaâla; women's, bags, accessories

Gerard Darel; women's, shoes, bags, accessories

Givenchy; men's, women's, shoes, bags, accessories, makeup

Hermès; men's, women's, shoes, bags, accessories, makeup, fine jewelry

Hervé Legér; women's

IRO; men's, women's, shoes, bags, accessories

Isabel Marant and Isabel Marant Étoile; men's, women's, shoes, bags, accessories

Jacquemus; men's, women's, shoes, bags, acessories

Jardin des Orangers; women's

KENZO; men's, women's, shoes, bags, accessories

Lacoste; men's, women's, children's, shoes, bags, accessories

Lanvin; men's, women's, children's; shoes, bags, accessories

La Redoute; men's, women's, children's, shoes

L'Autre Chose; women's, shoes

Louis Vuitton; men's, women's, shoes, bags, accessories

Loulou Studio; women's

Maison Kitsuné; men's, women's, shoes, bags, accessories

Maison Margiela; men's, women's, shoes, bags, accessories

Maje; women's, shoes, bags, accessories

Marie Marot; women's

Mes Demoiselles; women's

Officine Générale; men's, women's, shoes, accessories

Paule Ka; women's, shoes, bags

Rochas; women's (Farfetch has the best ready-to-wear selection)

Roland Mouret (British-based; born in France); women's

Rouje; women's, shoes, bags, accessories, makeup

Saint James; men's, women's, children's, accessories

Saint Laurent; men's, women's, shoes, bags, accessories, makeup

Sandro; men's, women's, shoes, bags, accessories

Schiaparelli; women's, bags, accessories

Sézane; men's, women's, shoes, bags, accessories

Soi; women's

Tara Jarmon; women's, accessories

The Frankie Shop; men's, women's, shoes, accessories

The Kooples; men's, women's, bags

Tricot; men's, women's

Weill; women's, accessories

Zadig & Voltaire; men's, women's, shoes, bags, accessories

Zilli; men's, shoes, accessories

[mckinnon21lambertsen]

Replica Yves Saint Laurent Chyc Journey Case Red Y7141 Clean Leather-based, Ysl Uk Website

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Only, the day of his debut, Holland got here down with tonsillitis. Replica Bags He looked at over 1,000 shares for each examine, including 2 for 1, three for 1 and 4 for 1 inventory splits.1) VeThor X node is actually profitable. Among the necessary duties facing North Korean scientists are regarded as building up a bigger rocket that may fly farther and carry a heavier satellite or payload. Mainland and be loaded with a warhead, which is a quantity of times heavier than the satellite tv for pc the nation launched in 2012.. Replica purses online Replica ysl Build Excitement Excitement a couple of project increases the move of adrenaline in your work team so its members will be keen and capable of performing at a high degree. Express your enthusiasm about the work in entrance of team members to encourage them. Best Replica Designer Bags is the net vendor that offers in the high-quality, mirror-image replica. Its stays are still seen right now from the seashores at Arromanches. 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[architectnews]

Miami Floating Housing Competition 2022

2022 Miami Floating Housing Competition by arch out loud, Florida design contest, Architectural research initiative

Miami Floating Housing Competition 2022 by arch out loud

May 20, 2022

COMPETITION INTRO

Miami is facing two major emergencies.

First, it has become the least affordable US city to live in. Its housing stock has been depleted by its quickly growing population, accelerated by more people moving during the recent pandemic. Recent reports suggest nearly 1000 people are moving to Florida each day. New developments are pushing rental rates and costs of housing higher, making areas now unaffordable, and pricing people out of their neighborhoods.

Miami’s second major emergency comes from the growing realization that the housing it does have is greatly threatened by rising sea levels caused by climate change. Miami Dade County contains 26% of all U.S. homes at risk from sea level rise. Some insurance companies are canceling service for high risk flood zones, potentially leaving a portion of the population homeless after a major hurricane.

These two problems, combined together, demand new solutions for housing in Miami. How can we design solutions that not only create affordable housing but also make it resilient to the looming problem of sea-level rise?

Miami Floating Housing Competition by arch out loud

CHALLENGE

The problems of sea-level rise and housing affordability in Miami merge together as a new phenomenon called “climate gentrification”. Current residents of neighborhoods located on the higher ground within the city are being displaced by coastal residents looking to escape the rising seas and flooding.

Little Haiti and Little River are two bordering neighborhoods located north of downtown Miami just west of Biscayne Bay. They have rich cultural histories filled with Haitian and Caribbean residents who have lived in these neighborhoods their entire lives, and some for multiple generations. However, recently they have become hotspots for new developments and climate gentrification. This is primarily due to parts of the neighborhood having higher elevations that attract developers to invest in new buildings, making rent and home prices rise higher than the longtime residents can afford. The northern edge of these areas is at high risk of sea-level rise due to its proximity to the Little River Canal, further amplifying the number of displaced residents.

Underlying all of new development and revitalization happening in the neighborhoods is the question of where will the current residents continue to find affordable housing near their current homes and communities? And, if they do find housing, how can they protect themselves from the risk of getting displaced again due to sea-level rise?

Arch Out Loud is calling on designers to propose solutions for floating housing in Miami’s Biscayne Bay. Start designing now by joining at https://ift.tt/kUYKM0c

AWARDS

Overall Winner

$5,000

Certificate + Press Publications

Runner Up Award

$1,000

Certificate + Press Publications

Runner Up Award

$1,000

Certificate + Press Publications

Runner Up Award

$1,000

Certificate + Press Publications

10 Honorable Mentions

Certificate + Press Publications

Director’s Choice Award

Certificate + Press Publications

Award Package: $8,000

JURY

Jacob Brillhart | Brillhart Architecture Vishaan Chakrabarti | PAU Christy Cheng | OMA Henry Dominguez | HD Design Lab Jeff Huber | Brooks + Scarpa Shawna Meyer | Atelier May Elaine Molinar | Snohetta Koen Olthuis | Waterstudio.NL Asser Saint-Val | Artist Max Strang | STRANG Teri Watson | YEN Studio Marion Weiss | Weiss/Manfredi

SCHEDULE

$55 Advanced Entry: Ends August 2, 2022 $75 Early Entry: Ends September 27, 2022 $95 Regular Entry: Ends November 8, 2022

Submission Deadline: November 9, 2022 (11:59pm EST)

Results Announced: December 2022

Arch Out Loud is calling on designers to propose solutions for floating housing in Miami’s Biscayne Bay. Start designing now by joining at https://www.archoutloud.com/miami-floating-housing.html

Miami Floating Housing Competition 2022 by arch out loud images / information received 190522

Previously on e-architect:

arch out loud Competition Winners

Home Competition 2021 by arch out loud Home Competition 2021 by arch out loud

The Home Competition by arch out loud in 2020 Home Competition 2020 by arch out loud

The Home Competition by arch out loud in 2018 Home Competition by arch out loud

Location: 217 W. 1st Street, Los Angeles, California, USA

arch out loud competitions

Render of the Year award image courtesy of architects Render of the Year award

NUCLEAR international open ideas competition image courtesy of architects arch out loud competition

BORDERS – The Korean DMZ Bathhouse Competition BORDERS Competition

HOLLYWOOD competition HOLLYWOOD arch out loud competition

Check out the best way of home cleaning

Miami Architectural Designs

Miami Buildings

Miami Architecture Designs – chronological list

Miami Architecture Tours by e-architect : exclusive guided walks

ReefLine, Miami Beach, FL, United States of America Design: OMA image by OMA ReefLine Miami Beach

Hollywood’s Art and Culture Center Expansion, 1650 Harrison Street, Hollywood, FL 33020 Design: Brooks + Scarpa, Architects image © Brooks + Scarpa Hollywood’s Art and Culture Center Expansion

Comments / photos for the Miami Floating Housing Competition 2022 by arch out loud page welcome

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[hamilton47hammond]

Tips On How To Spot A Fake Saint Laurent Sundown Bag

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The edgy, California-tinged rocker vibe of Slimane’s ready-to-wear discovered a balance with modern and iconic luggage, from monogrammed clutches and Kate wallet-on-chains to tasseled Cassandre crossbodies and Cabas satchels. Wrecked pontoon causeway of one of the "Mulberry" artificial harbours, following the storm of 19–22 June 1944. The Bombardons have been large 200 ft by 25 ft (7.6 m) cross-shaped floating breakwaters fabricated in metal that had been anchored exterior the main breakwaters that consisted of Gooseberries and Phoenixes . 24 bombardon items, attached to at least one one other with hemp ropes, would create a 1 mi (1.6 km) breakwater. During the storms on the finish of June 1944 some Bombardons broke up and sank while others parted their anchors and drifted down onto the harbours, probably inflicting more injury to the harbours than the storm itself. As we said beforehand, we think about the inside tag being one of the most dependable indicators of a pretend YSL Loulou bag. Read more about learning tips on how to authenticate various gadgets. Explore the Library 1M+ phrases written for 1000's of things in tons of of guides. Louis Vuitton is dearer whereas YSL goods are more inexpensive for an even bigger audience. Both luxurious manufacturers have their staple gadgets and the worth shouldn't be the primary element to decide which brand is best. The unique dust-bag is made from good and gentle material whereas the counterfeit one is polyester, which we will tell even from wanting at the image. The chain luggage of their homes are all over the streets of the country, the country, the city and the streets. There are not a few brands that can be chained by main manufacturers, so they're so scorching on their homes. Replica Saint Laurent Handbags … I noticed it at first sight, I was confused, there is a feeling of Hermes Platinum bag… that's superior, the capacity is oversized! Women’s must-have gadgets within the office, folder notebook computers are easy to get into the bag! Let your career profession be more versatile, temperament should overwhelm a massive quantity of people. There should by no means be any double stitching in the midst of a row or in an unexpected place. Any signs of loose threads, double stitching or similar inferior quality is an immediate purple flag. As Saint Laurent luggage grew to become trendy classics, however, counterfeiters inevitably took benefit of their moment and commenced to create copies left and proper. All you must do is send us good-quality photos of your YSL Loulou bag and we'll get back to you with the results inside 24 to forty eight hours. The outcomes will also come with a report on why we imagine your bag is fake or authentic. Yves Saint Laurent Handbags Replica But “he created a substantial quantity of that chaos himself. Replica Bags Wholesale Handbags ysl replica More than forty Oregonians have been aboard May eight, 1942, when Japanese torpedo planes and dive bombers made a beeline for the Lady Lex. As replica ysl handbags the command came over the loudspeaker, “Pilots, man your planes,” the Lady Lex’s crews waited tensely for the signal to launch. Authentication Service Send us pics and information, we'll come again with a verdict. Get your a refund, guaranteed 🏅 The Legit Check Club More bang in your buck, with more benefits. The grass of Chlo Roy Bucket has simply been planted, and now it has been grown by Replica Saint Laurent Handbags Loulou Small Leather Shoulder Bag. Recently, the Little Red Book Show has probably the most loyal trophies. Replica Bags He looked at over 1,000 stocks for each research, including 2 for 1, 3 for 1 and 4 for 1 inventory splits.1) VeThor X node is basically profitable. 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In the actual vs pretend Yves Saint Laurent Loulou bag pictures above, we now have pointed out the reality that on the faux YSL’s carbines, the “SAINT LAURENT” text appears to be printed deeper than the legit “SAINT LAURENT” textual content. In the true vs pretend Yves Saint Laurent Loulou bag picture above, you'll find a way to see how the depth of the stitches is smaller than the depth of the legit stitches .

[trachtenheimat]

Trachten-artige Kleider

https://www.etsy.com/shop/AtelierSaintHonorePL

[countess--olenska]

18th century-inspired dress designed by Atelier Saint-Honore / Mme Jejette

[killem-all-if-they-wont-eat-cake]

Robe Paree made for me by Madame Jejette

Inspired by this dress made for Marie Antoinette by Rose Bertin

[lepeintre-louis-david]

His Illness

The hard work David had done had changed his health. He had gone to Naples, his mind on fire, his head a little fatigued, and the sight of the masterpieces of antiquity had not calmed him. On his return to Rome he fell seriously ill.

During his absence, M. d'Angiviller, who had great hopes for David's talent, had decided to extend his pension, taking advantage of the vacancy created by the competitions that had not been awarded and the dismissal of a M. du Pasquier, who had been insolent vis-à-vis Vien. David had not asked for this favor, but before it could be conferred on him, he had to wait until the end of the crisis he was passing through, and which became disturbing enough for Vien to write to the Director General (note: d'Angiviller):

Rome, 1 September, 1779

In my previous letter, dated August 24, I had the honor to write to you that M. David's mind, since his return from Naples, was no better than when he had been there. Either to show me his goodwill or to fulfill your intentions, he began again to paint an académie. His debut had given me the greatest pleasure, but his mind not being in a state to appreciate what he made, (he) looked at my applause as if it were an encouragement given to a patient who is at his end, so that the next day when I went to his atelier, I found him totally discouraged, to the point that I was obliged to tell him that it was not necessary that he thought of finishing this académie; that I have the honor to inform you of his situation.

I shall be sorry, Monsieur, if this excessive sensibility which affects him, and which envelops the ideas which have always come so naturally to him, may give rise to feelings of disadvantage on his part. I have the honor to report to the Minister of Arts and to our common father (note: the King) the current position of a resident who deserves the greatest respect. This is my student; Since his childhood I have had for him attentions that have not been ignored by those who took the most interest in his fate. If you also judge it to be thus so, sir, although you have (in your hands) this extension, I imagine that your good will towards him will always be the same. As M. David still has two months remaining until the end of his time here, if I find a change in him that makes clear to me that he would receive the grace you wish to grant him with satisfaction, then allow me, Sir, to dispose of it in his favor; you must be well persuaded of all the precautions I must take in such circumstances.

I did not believe it necessary, Sir, to inform him at this moment of the grace you had granted him (1), upon seeing him decide to return to France. Although his refusal was only the effect of a momentary melancholy, it did not seem proper to me to expose the graces of the King to rejection. His refusal, which would truthfully have reached his comrades, could have given rise to unsatisfactory speeches towards the one to whom you would like, Sir, to transmit this grace: M. David not being, in his present state, capable of knowing either its value or its necessity.

My wife, always very grateful for the attentions which you please to bear her in many of your letters, and especially in your last, will charge me, Monsieur, to present to you her deepest respects.

She did everything that depended on her, as did I, to reassure the young man whom we have loved for a long time.

M. d’Angiviller responded with the following letter:

Versailles, 20 September, 1779

I received, sir, your letter of the 1st of this month, regarding M. David. I would be very angry if this sad disposition of mind that he is now feeling were the impediment to spending another year in Rome. However, if he is struck by the desire to return to France, you must be very careful with him. I am of the opinion that you ought first to enlist him in some distraction, since it is probably the excess of labor which, added to the heat of the climate, has plunged him into this state. When you see him come back to himself, you might suggest to him that it would be up to him to spend another year in Rome: perhaps by these measures you will succeed in restoring him to his present situation.

I have communicated your letter to M. Pierre, who will probably write to you on this subject.

M. Pierre, director of the Académie, saw the question in another light, so he wrote to M. d'Angiviller, September 23, 1779:

I have the honor to send to you, M. le Comte, an excerpt from the letter that it appears  you wish me to write to M. Vien concerning M. David. I am not amused to quibble over the vague reasons for such an extraordinary disgust. I know my man, but when I am deceived in my conjectures, it would be better (of me) to stick to my original views so as not to envisage worse.

We had friends who were married here in Paris, as the Director at Rome was informed, and we closed our eyes (note: ignored the situation). Enjoyment had dampened a feeling that M. David must wear excessively along with all his props. (As) loss for the loss of this year of grace I think, Monsieur le Comte, that you must appoint M. Le Monnier, (in order) to deliver yourself from the importunity of these solicitations, which you will have of all kinds.

Copy of the letter to M. Vien

I am mortified, sir, to learn from the letter  which you addressed to the Director-General, the state of annihilation, wherein we find  poor David, whom we all love. I can not lend myself (to feel) a vague disgust on the part of a man so advanced, as caressing as he is, and I could not refuse the idea of some violent passion here, which he will have sacrificed first from an enthusiasm to see Italy and to improve.

Four years of absence, urgent and repeated solicitations to speed up his return, are powerful motives and reasons for such an energetic soul. All that will oppose the feeling that occupies it .... (producing) one of two effects: it will perish after having been undermined by a prolonged melancholy, or he will run the risk of acting upon these explosions (of emotion) that strong souls experience when they are upset. The fear of displeasing, even the desire to accede to the wishes of the Director-General, (feelings) in opposition to his concern as it is, will make him the victim of these (internal) battles. We are dealing with a frank, honest man, but at the same time a man whose hot temper requires a lot of attention.

My opinion would be that, without seeking to worsen anything, we give him leave to return. The year of grace which would be the happiness of all others, would for him become a loss, without even considering the consequences. Let him return rather than lose himself, and without a change in hope, I think that prudence will agree on all points.

While in Paris the situation of David was judged in this slightly benevolent manner, his good constitution and his youth brought this "change in hope," as this letter from Vien to M. d'Angiviller demonstrates:

Rome, 22 September, 1779

Monsieur,

When I had the honor of answering your letter of the 15th of August, by which you charged me with offering David a year of extension, I explained to you then the state he was in, and the fear that I had that he could not finish his academy to be sent with those of his comrades. The rest he has taken since that time, my consent for his return to France, and finally the praise I have bestowed upon him regarding his talents, have so much animated him that he has finished his academy with more warmth than I could ever have imagined. He received with all possible gratitude, as well as M. Peyron, the advantageous and flattering offer that you kindly gave them. They charged me, together with the MM. Bonvoisin and Labussiere, who held the same sentiments, to give you, Monsieur, their respectful compliments.

These four boarders wanted to have the honor to write to you, but I told them that when things were back to order, as I found them in the time when I was a boarder, the Director (note: Vien is referring to himself here) was totally responsible for asking you for these graces and thanking you accordingly.

In the coming days I expect that the exhibition of their works will be in condition to be seen by the King's minister,  Monseigneur (Cardinal) Bernis, and by a number of people who have strongly approved the motivation of emulation that I have introduced into this house.

The figure of which is mentioned in this correspondence is an academy representing Saint Jerome. It was once part of the gallery of Cardinal Fesch and now adorns that of Mr. Mailian, in Paris. It is conceived with a good feeling for nature, though perhaps a little trivial at its lower extremities. It also possesses a great vigor of color, if a little too ardent. These are the observations addressed by myself to Dandré-Bardon, Belle, Pajou, Lagrenée, Gois, Roslin, Vernet, Renou, in the report read at the 'Académie in Paris, February 26, 1780.

We recognise in the figure of M. David the ease of brushwork already demonstrated in his previous works, as well as a verisimilitude  of nature in the parts such as the arms, the hands and the head, in which there is much expression, but where, however, one would desire less dryness and a greater and nobler character. The luminosity of part of the figure is of a beautiful color, as are the shadows of the lower abdomen and the left arm: if M. David had reflected his right arm better and avoided too much redness and strength in the shade of the stomach. His draperies are touched in a flat (?) manner and with good taste; despite our observations, we think that the greatest encouragement is due to him.(2)

In Rome, Cardinal Bernis and the Roman seigneurs enjoyed the expositions of the students' work. Peyron made, for the Cardinal, an artwork representing Belisarius receiving hospitality from a peasant who had served under him.

(1) Vien is referring here to the extension of David’s scholarship, which would have allowed him to remain in Italy longer.

(2) Since it might not be clear to anyone reading this who hasn’t read some of the English language books on David’s art: Vien instituted a system by which students ‘emulated’ a great master’s work (in this case, the painting being one of Saint Jerome) and made it their own. So in effect, the competitive element was who could best interpret a prior artist and make an advance upon their work. At that time, art was taught in a manner more similar to the teaching of a trade (as will become even clearer in the next chapter, which discusses David and his students).

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[the-spectatre]

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Kristen Bell in Cushnie

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Kiki Layne in Atelier Versace

Rachel Brosnahan in Carolina Herrera

Awkwafina in Elisabetta Franchi

[dehabitantesahabituados]

Fiche récap. #2 - Pausa Urbana.

Je les évoque depuis un moment. Le teasing a été long. Il est maintenant grand temps d’apporter une vision plus complète de cette mystérieuse structure avec qui j’ai travaillé pendant presque deux mois. Les voici enfin dévoilés, décrits, scrutés, examinés sous de nombreuses coutures. Mesdames et messieurs, depuis le petit café de quartier bogotanais « Don Honorio » où résonne la salsa et se disputent la prédominance olfactive café et guaro (aguardiente), où la décoration de Noël vient d’être installée, j’ai enfin complété la fiche récapitulative de Pausa Urbana ! (Bon la rédaction sous forme d’article a nécessité du rab depuis le hamac du salon des copains, le bus pour Medellín, et l’hostal où j’habite/travaille à Medellín je reconnais.)

Mario et Elliot, deux architectes costaricains, joséfiens plus particulièrement (non, ils ne font pas partie d’une branche chrétienne honorant Sainte-Joséphine patronne d’une quelconque cause perdue. Pour autant catholique que soit effectivement le nom de la ville et que l’est toujours le pays, le terme de joséfien ne renvoie ici à rien d’autre qu’aux habitant.es de San José, la capitale du Costa Rica, dont je vous ai parlé là, et là, entre-autre.), ont un jour voulu mettre en évidence les absurdités, les inadaptations de l’espace public aux usages auquel il est destiné. Au cours d’une de ces discussions entre ami.es qui nous amènent à refaire le monde (ou, dans ce cas précis, la ville, ce qui est déjà pas mal), ils ont eu l’idée d’un happening. Comment rendre évident les dysfonctionnements d’une place ? Comment amener les passant.es, le temps de quelques minutes, d’un instant, d’un regard, à observer leur ville dans toutes ses incohérences, ses imperfections pourtant si simples à perfectionner ? Et voilà qu’en décembre 2009, ils réunissent 80 personnes sur la Place de la Démocratie de San José et les « congèlent » pendant une heure dans des situations quotidiennes. Leur immobilité dans ces postures met l’espace sur pause, et révèle les difficultés que chacun.e peut y rencontrer dans son usage, dans sa mobilité à travers lui, etc. « Faites une pause et observez votre ville », c’était le cri de naissance de Pausa Urbana qui n’en avait pas encore le nom (mais dont on comprend maintenant d’où il vient), ni la prétention d’arriver à ce qu’ils sont aujourd'hui.

9 ans et beaucoup d’aventures plus tard, une française débarque la fleur aux dents en leur disant qu’ils ont quand même l’air vachement chouettes et que si c’était possible elle voudrait bien bosser avec eux quelques semaines, histoire d’apprendre en pratiquant. (Remerciez mon beau-père pour m’avoir fait baigner dans le meilleur de la chanson française et faire de moi la seule personne née après les années 70 utilisant l’expression « la fleur aux dents ». Jojo dans nos cœurs.) Et comme ce sont des gens bien, figurez-vous qu’ils ont dit oui. (Je reconnais que l’effet de surprise est limité, la réponse était dans la toute première phrase de l’article et dans plusieurs articles précédemment publiés). Et après une petite immersion au sein de Pausa Urbana, P.U. pour les intimes, complétée par quelques questions autour d’un café, me voici en mesure d’en faire une présentation globale.

Nom de la structure

Pausa Urbana (Pause urbaine)

Où

San José/Grande Aire Métropolitaine, Costa Rica

Principes défendus

. Le « droit à la ville », selon les principes d’Henri Lefebvre ; . L’occupation libre et sereine de l’espace public. P.U. est comme un jeu, mais un jeu très sérieux. Une expérimentation, une recherche ludique en réaction (pas en réponse, puisque la recherche est continue) à la question « Que se passerait-il si… ? ».

Objectifs

. Encourager et faciliter l’usage de l’espace public de manière spontanée et sûre. . Capacitation de la population à s’approprier l’espace et sa gestion. Ces deux éléments se retrouvent dans la notion « d’activation » d’espace public utilisée par Pausa Urbana et définie comme « le processus de construire, donner un sens et consolider le lien vital et quotidien entre les gens et leurs espaces publics ». . Expérimenter d’autres formes de faire que les « voies formelles de gestion » [de l’espace public et des projets relatifs à celui-ci] qui ne fonctionnent pas, n’aboutissent pas. Avec lesquelles « rien ne se faisait ».

Origine et évolutions

« Jouer à refaire le monde » P.U. a donc commencé par un happening en décembre 2009 (9 ans cette année !). Mario et Elliot en ont été les initiateurs et en sont depuis restés le "cœur". Si celui-ci a vu des variations, avec des membres qui s’y sont intégré.es puis qui en sont ressorti.es pour différentes raisons, la structure n’a jamais été structurellement beaucoup plus grosse. Il ne me semble pas que le "cœur" de P.U. ait dépassé les 3 personnes. Il s’agit plutôt d’un duo qui s’étend occasionnellement à un trio pendant une période plus ou moins longue. Pour autant, en plus d’eux deux, il y a toujours d’autres gens qui interviennent ponctuellement sur les projets, le but étant de travailler au plus possible, voire systématiquement, en réseau.

Type de structure

Partisans de la simplicité, des principes d’auto-gestion et peu enclins à la bureaucratie, ils ont donc non-naturellement finis par être une structure à deux têtes : une fondation ET une entreprise. Comme prévu, c’est pratique, mais très pesant administrativement parlant. L’entreprise a 7-8 ans, alors que la fondation n’a été formée qu’il y a 3 ans. L’intérêt d’avoir les deux figures administratives est de pouvoir travailler de manière plus efficace sur différents types de projets, selon les besoins et caractéristiques de chacun. L’entreprise permet de recevoir des honoraires de prestations par exemple, alors que la fondation offre la possibilité de répondre à des appels à candidatures qui ne sont pas ouverts aux entreprises, et est plus légère en bureaucratie.

Méthodologie

Une des forces de P.U. est d’avoir toujours en réserve des idées, des brouillons de projets, qui ont émergés de discussions par exemple. Ils sont alors pré-rédigés et gardés sous le coude, au cas où l’occasion de les mettre en pratique se présenterait. Une « banque de projets » qui leur permet d’être réactifs. Ça a été le cas par exemple pour les TAU, ou l’atelier de sensibilisation de la police à l’art de rue : des idées qu’ils avaient depuis un moment et qui ont pu se concrétiser à la faveur des circonstances. Dans le premier cas, s’ils avaient pensé à un format de ce type depuis environ un an, il a pu se réaliser par la volonté d’étudiant.es de réaliser un happening. Ceux-ci demandent à P.U. de les aider dans l’organisation, qui leur propose le TAU comme outil pour construire cet happening. Dans le deuxième cas, ce fût grâce à un appel à idée du ministère de la culture dont les conditions correspondaient à leur projet d’atelier de sensibilisation et qu’ils ont remporté. Ainsi, il n’y a pas de méthode particulière pour lancer un projet. Les circonstances, connaissances, opportunités sont ce qui amènent à une intervention de Pausa Urbana. Mais ils n’interviennent pas seuls. L’accent est mis sur une complémentarité des compétences, d’où un fort appel à des partenaires issu.es de sciences-humaines, anthropologues ou sociologues notamment, mais aussi à des artistes, qu’ils soient plasticien.nes comme des arts du spectacle. Outre la discipline, la bonne entente est primordiale dans ces partenariats : la cohésion d’équipe est un fondamentale pour garantir une bonne écoute entre « facilitateurs.trices » au cours des ateliers. Le terme de « facilitateurs.trices » est aussi un élément révélateur de la logique et de la méthodologie de Pausa Urbana. Les membres de P.U. envisagent leur position comme étant à la disposition, au service de la communauté. Leur rôle est de faciliter, par leurs connaissances professionnelles, l’expression, la prise en compte, et la concrétisation des savoirs et désirs des habitué.es. Une fois sur le terrain, c’est une logique de processus qui guide l’intervention, beaucoup plus qu’une logique de produit. La vision de P.U. est qu’un produit ne peut être réalisé, fonctionner sur le long terme, sans tout un processus, alors qu’un processus n’appelle pas nécessairement un produit précis, défini et définitif. Un des principes méthodologiques est donc l’adaptabilité, que ce soit très concrètement dans le déroulement des ateliers comme de manière plus macro dans les réalisations, les produits issus d’un projet. « Dessiner au travers de la discussion » Cela s’apparente au triptyque « écouter, observer pour pouvoir agir »  érigé en règle de conduite par TUBogotá

Pour autant, Mario et Elliot se basent certaines règles basiques à ne pas enfreindre : 1. Ne pas aller où on ne nous veut pas ; 2. Ne pas déconstruire ce qui fonctionne ; 3. Ne pas inventer des problèmes qui n’existent pas. (Vous savez, l’histoire du singe qui se balade en forêt et, voyant les poissons dans l’eau, les sauve de la noyade en les mettant sur la rive. Bon ben ça du coup, non.)

Modèle économique

Il n’y a pas de rentrée d’argent fixe, les membres de P.U. ne vivent pas uniquement de cette activité. Ce n’est pas et n’a jamais été le but. Chaque projet nécessite donc une recherche de fonds propres, de soutiens ponctuels : institutions, appels à projets, entreprise… Mais avec la fondation ou l’entreprise, certains fonds ou honoraires captés peuvent être basculés d’un projet à l’autre. C’est ainsi que les deux premières réunions auxquelles j’ai assisté avaient basiquement pour but de répondre à la question « Comment va-t-on utiliser toute cette thune ? ». C’était plutôt sympa comme ambiance. Et le principe de travail en réseau fonctionne pour la redistribution des fonds aussi : se réunissaient là de nombreux partenaires différents, des collectifs d’artistes en particuliers. « Quand il y a de l’argent, il y en a pour tout le monde. » Mais outre l’aspect monétaire, le réseau permet de faire appel aux uns et aux autres pour les besoins en matériel comme en compétences. « Travailler en réseau permet de dépasser la limitation des ressources [économiques]. »

Partenaires

Institutions, personnes indépendantes ou collectifs, les projets divers et variés menés par P.U. les amènent à travailler avec de très nombreuses personnes et entités. Les principales, classées par types de structure, seraient : . Personnes indépendantes : architectes ; artistes plasticien.nes ou de rue ; anthropologues ; sociologues ; conteur ; etc. . Collectifs : d’art du spectacle (cirque, danses -tango, africaine, salsa, etc) ; d’architecture ; et même de travaux communautaires (Masaya, pour ne pas les citer, un collectif vénézuélien de constructions de communautés très important pour Pausa Urbana : « Ceux de qui nous avons le plus appris. ») ; etc. . Institutions : Université du Costa Rica ; certaines municipalités ; Ministère de la Culture ; Associations de Développement Intégral (dont je parlais déjà ici) ; et très récemment la police. . Entreprise : Garnier&Garnier, un aménageur, constructeur et promoteur immobilier. C’est un cas assez spécifique, la seule entreprise avec laquelle Pausa Urbana a travaillé sur plusieurs projets. Garnier&Garnier a contacté P.U. il y a quelques années pour leurs compétences en médiation urbaine, dans le but de travailler avec eux sur leurs processus de RSE (Responsabilités Sociales et Entrepreneurial, un peu comme fait Semillas). Toutefois, et c’est là que ça devient intéressant, Pausa Urbana a su amener G&G à accepter ses principes, formats et conditions de travail. Ainsi, les projets deviennent menés par P.U. et parrainés par G&G, qui adhère (plus ou moins, combiner logiques classiques d’entreprise et travaux avec des communautés n’est pas toujours évident) à la vision de processus de P.U. qui peut alors appliquer ses principes et méthodologies. Si le nom de Garnier&Garnier vous dit quelque chose, ce n’est probablement pas parce que vous suivez de près l’activité immobilière du Costa Rica, mais peut-être avez-vous juste lu cet article sur les projets qui m’ont occupée à San José.

Opposants

. La municipalité de San José. Si d’autres municipalités se montrent relativement neutres ou coopératives, il semblerait que celle de San José soit plutôt opposée aux pratiques de P.U. Loin de leur faciliter la tâche, ils ont au contraire tendance à mettre des bâtons dans les roues de Pausa Urbana. La recherche de spontanéité et d’auto-gestion de l’espace public sont des principes défendus par P.U. que la mairie josefienne ne partage manifestement pas. . De manière plus générique, les figures de pouvoir dans les communautés, les institutions ayant un ou des intérêts politiques ou économiques sur les territoires travaillés et qui craignent pour la stabilité de leur ancrage comme figure de référence communautaire. Ce sont en général les églises ou les administrations locales. « Dans les communautés, il y a toujours un caillou dans la chaussure. » Ces observations empiriques font un écho intéressant à une étude menée par l’école de géographie de l’UCR sur le lien entre existence/accessibilité ou non d’espaces publics dans un territoire et implémentation et emprise d’églises, en particulier évangéliques, sur ces mêmes territoires. D’après cette étude, moins la communauté a accès à des espaces publics, plus l’ancrage et l’emprise sociale de ces églises sont fortes. L’espace de l’église fait office d’espace public, et celle-ci s’érige alors en centralité très forte de la vie sociale et communautaire.

Questions clefs

Projet caractéristique de Pausa Urbana

À cette question, Mario et Elliot répondent à l’unisson que deux projets très différents représentent P.U. : les TAU (Taller d’Activación Urbana, Atelier d’Activation Urbaine) ainsi que la Noche Vive la Plaza (La Place Vit la Nuit).

1. Les TAU Ce sont des ateliers d’une semaine sur un espace public réunissant sa communauté, le monde académique, des professionnel.les et des artistes. Sont travaillées théorie et pratique à la fois, les participant.es assistant à des conférences et présentations et préparant tout au long de la semaine une activité spécifique, un happening d’activation d’espace public, pour le dernier jour. Les TAU permettent à Pausa Urbana de mettre en pratique ce qui a été expérimenté au cours d’autres projets, ainsi que de renforcer, par des appels à intervenant.es, leur réseau national et international. Bien qu’ils aient lieu sur une semaine, ce sont réellement des étincelles qui allument une dynamique d’activation des espaces travaillés sur le long terme. Il est arrivé plusieurs fois que les TAU se réalisent sur un territoire déjà travaillé quelques années auparavant, ce qui favorise une continuité dans les processus mis en place.

2. La Noche Vive la Plaza Le projet a pris vie un an après le happening de 2009, de manière très organique, spontanée. L’idée est simple : organiser une activité ouverte au public sur un espace... public, plus spécifiquement la Plaza de la Democracia ( « Place de la Démocratie » ) à San José. Mais surtout, organiser cette activité en soirée. Le projet est alors conçu comme un « laboratoire » de l’usage de l’espace public.  « Que se passerait-il si… » ...on organisait des cours de salsa au milieu de la place ? À l’origine organisé tous les 15 jours, l’ampleur que prend La Noche Vive la Plaza et la régularité de l’engagement des collectifs qui s’y investissent permettent depuis 3 ans à Pausa Urbana de faire vivre la Place de la Démocratie une nuit par semaine. C’est 2 de moins que Indochine, mais c’est déjà pas mal. Cette fréquence est assurée par un calendrier régulier prévu à l’année. Mais l’intéressant de l’histoire est que la place vit finalement beaucoup plus de nuits par semaine que cela, puisque d’autres personnes/collectifs/groupes se la sont appropriée aussi ! Par son format, La Noche Vive la Plaza devient un projet très ouvert. Il devient même la fenêtre de Pausa Urbana sur la ville et vers le grand public. C’est un « mélange très inclusif » : beaucoup de gens, d’institutions, de mondes différents se rencontrent à travers les évènements. En particulier, et bien que la relation ne fût/n’est en rien facile, La Noche Vive la Plaza a mis en contact P.U. et des acteurs institutionnels de l’espace public comme le Ministère de la Culture, la police ou, plus localement, le Musée National se trouvant en bordure de la place de la démocratie et qui vertu de quoi la considère plus ou moins comme sienne. La question de la légitimité de cette appropriation de l’espace, et de manière sous-jacente de sa légalité, est un thème crucial dans le projet. C’est même sa raison d’être : revendiquer le droit à l’usage libre et serein de l’espace public. Si vous remontez quelques lignes plus haut, cela fait partie des principes défendus par Pausa Urbana. Ainsi, lorsque Mario mentionne les tensions qu’ils ont pu avoir avec la mairie de San José, il ne nie pas que celle-ci leur a proposé d’accepter leur occupation de la Place de la Démocratie s’ils en faisaient la demande administrative. Mais la ligne du projet est claire : « Demander un permis pour quelque chose que nous considérons comme un droit n’est pas la philosophie. Ce serait plutôt à eux de nous le garantir. » Finalement, c’est à l’usure que P.U. obtient reconnaissance sont plus délogés. La force de l’habitude calme celles de l’ordre. Les activités qui ont lieu sur cette place (type spectacles, cours de danses, etc) sont associées au projet de La Noche Vive la Plaza et rencontrent de moins en moins, voire plus du tout, de difficultés avec la police. Cela lui permet alors de devenir une « plateforme de gestion de projets » : à des collectifs d’artistes qui n’ont pas les capacités (administratives, institutionnelles, bureaucratiques…) de faire les démarches de gestion d’un évènement public, la Noche Vive la Plaza offre un espace accessible pour réaliser leur festival/représentation/évènement de manière plus facile. Et ça tombe bien, parce que « encourager et faciliter l’usage de l’espace public de manière spontanée et sûre », c’est un de leurs objectifs. Bien ouéj les copains.

Les outils qui ont paru le plus efficace

L’art et le jeu, ressortent comme des outils efficaces pour approcher, intéresser et intégrer les individu.es dans les processus communautaires d’appropriation. L’important, dans le discours de Pausa Urbana, restant la construction collective du produit quel qu’il soit, faire en sorte que les gens échangent et partagent. Par exemple, les potagers sont des interfaces qui peuvent très bien fonctionner, mais ils nécessitent, pour s’ancrer, une volonté préexistante de la communauté ainsi que des connaissances, au sein de celle-ci, relatives à l’agriculture. Outre le travail avec la communauté, c’est la force du travail en réseau de la part des « facilitateur.trices » qui est mise en avant comme étant primordiale pour la qualité du travail de médiation. Cela tant pour la capacité de médiation en elle-même (construction des ateliers par des équipes pluridisciplinaires) que pour la capacité à s’adapter aux attentes et besoins qui surgissent au long du processus (appel à des membres du réseau pour répondre à des demandes issues des ateliers et qui n’étaient pas attendues par exemple). Enfin, la gestion de la communication externe est reconnue comme un point clef pour intégrer les habitué.es aux processus en cours, de même que pour visibiliser le travail de P.U. parmi les professionnel.les de l’urbanisme et de l’espace public (oui, c’est vaste). Et pourtant, Mario et Elliot admettent que c’est leur point noir.

Les outils qui ont paru le moins efficace

À l’échelle méthodologique, ce qui ne fonctionne pas, c’est de travailler pour un produit, sans processus. Un produit construit sans processus n’aboutira pas à une activation de l’espace où il est installé, alors qu’un processus sans produit construit peut amener à une activation de l’espace travaillé. De cela découle qu’à l’échelle du projet, il n’y a pas réellement d’outils qui ne fonctionnent pas. Les processus n’étant pas construits sur la recherche d’un produit précis et fixe, l’objectif est bien de s’adapter sur le moment pour coconstruire des activités et solutions qui correspondent aux besoins et attentes de chaque situation. Si un outil ne fonctionne pas, c’est que le processus n’a pas été suffisamment pris en compte.

Les éléments qui permettent d’évaluer qu’un espace est en cours d’activation, ou a été activé

Pausa Urbana n’a pas mis en place d’« évaluation » des processus enclenchés. Cela n’empêche pas que quand elle est lancée, l’activation peut se mesurer de manière empirique. Par exemple, avec la Noche Vive la Plaza, on peut vérifier la réussite du projet en discutant avec les habitué.es : un cuidacaro (personne surveillant les voitures contre une monnaie de la part des conducteurs) de la place disant voir une différence notable dans la dynamique de l’espace depuis qu’a commencé le projet ; ou quand les gens se mettent à défendre elles et eux-mêmes leur accès à l’espace : Elliot raconte avoir été marqué par un participant extérieur à P.U. s’interposant face à des policiers pour réclamer son propre droit à être sur la place et à profiter d’une activité ouverte dans un espace public, y compris de nuit. Quand les habitué.es s’organisent entre elles et eux, sans passer par P.U., pour leurs différentes activités, quand se ressent le « lien vital et quotidien entre les gens et leurs espaces publics », c’est qu’ils ont réussi à engendrer durablement une activation et que l’intervention de Pausa Urbana n’est plus nécessaire. Toutefois, ce sont toujours des processus continus auxquels il faut rester vigilant. « Ce n’est jamais atteint. Ils doivent toujours être entretenus. » (Tiens, on dirait Simone de Beauvoir qui parle du droit des femmes. Comme quoi mes différents intérêts politiques ont leurs - funestes similitudes !)

Que faut-il retenir de cette structure ?

Le concept d’« activation » de l’espace publique. Pour celles et ceux qui ne suivent pas, c’est « le processus de construire, donner un sens et consolider le lien vital et quotidien entre les gens et leurs espaces publics ». La volonté d’agir et travailler de manière organique, spontanée. La transdisciplinarité des personnes impliquées dans les projets. La réussite de la formalisation en deux structures sans perdre le fonctionnement comme collectif.

 Et voilà, c’est l’essentiel de Pausa Urbana ! Il manque sûrement un demi-million de choses et tout pourrait être plus approfondi, mais on avait dit format fiche, alors je m’en tiendrais à ça. Si vous souhaitez aller plus loin, visitez leur page facebook ou leur chaine youtube ! Leur blog n’est pas à jour, mais il y a des articles sur ce qu’ils ont fait il y a quelques années.

En tout cas, mille mercis à Mario et Elliot de m’avoir fait confiance et de m’avoir intégrée aussi vite dans leurs projets, comme à tous ceux que je n’ai pas cité mais à qui je pensais fort en écrivant ces lignes : Ilse, Sylvia, Pamela, Conel… Keur sur vous les copains !

[dixkens]

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[ID: Tweet from Cora Harrington @Lingerie_addict

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