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Deus Ex: teorías de la conspiración y cultura friki

Traducción de Juan Gabriel Caro Rivera

Deus Ex es una saga de videojuegos ciberpunk futurista en la que una serie de grupos buscan controlar el mundo por medio de conspiraciones. Los temas de la cultura pop son también temas políticos. Con tal de hablar sobre Deus Ex la revista Anaer ha entrevistado a Stéphane François, quien estudió arte digital en Bruselas y se interesa especialmente por los vínculos entre la historia y los videojuegos (véase su página web).

Anaer: Deus Ex salió a la venta en el 2000, un año antes de los atentados del 11 de septiembre. ¿Qué ha cambiado, desde un punto de vista epistemológico, en (casi) veinticinco años? ¿Cómo ha transformado el terrorismo transnacional, la crisis de las subprime, el Internet y las redes sociales, la epidemia de COVID... la relación que las democracias liberales tienen consigo mismas y con el mundo?

Stéphane François: Lo que ha cambiado es el auge de Internet, que ha sido un medio fabuloso para la difusión de las teorías conspirativas y opiniones alternativas. Las democracias liberales han sufrido un duro golpe debido a una clase política desacreditada. Nuestras democracias representativas están sumidas en una profunda crisis desde finales de 1990. Además, en los últimos 24 años la globalización ha mostrado sus límites: la sociedad abierta ya no es un sueño, sino todo lo contrario. Desde entonces, hemos asistido a la aparición y el auge de regímenes denominados “antiliberales” que han restringido progresivamente los derechos humanos. Nos hemos deslizado insidiosamente hacia formas de autoritarismo, alentadas por el terrorismo islamista transnacional. Esto ha sido terreno fértil para el desarrollo de teorías conspirativas que se han extendido gracias al Internet. Antes del Internet estas teorías se difundían a través de publicaciones en papel (revistas o libros) que a menudo tenían tiradas muy bajas. El Internet ha eliminado estas limitaciones materiales.

La forma en que el escenario del juego trata las teorías de la conspiración como material es casi una parodia y, por lo tanto, al menos implícitamente escéptica. Recuerda mucho a las novelas de Thomas Pynchon o a la trilogía Illuminatus! de Robert Anton Wilson, que adoptan un enfoque satírico. ¿Puede una teoría de la conspiración volverse eficazmente contra sí misma? ¿Sobrevive la conspiración a tal ambigüedad?

Por desgracia, no lo creo por la sencilla razón de que siempre hay un crédulo que se lo creerá y que intentará demostrar que ese trasfondo satírico ha sido creado para desacreditar la teoría de la conspiración. Se me ocurre un ejemplo: la mistificación de Léo Taxil (seudónimo de Gabriel Jogand-Pagès) sobre la verdadera naturaleza de la masonería. Taxil era un autor anticlerical que se convirtió al catolicismo, afirmando en varias obras que la masonería tenía un trasfondo satánico y usando “pruebas para apoyar sus tesis”. Taxil fue seguido por ciertos católicos antimasones y a medida que sus “demostraciones” se hacían cada vez más enormes, se vio obligado a reconocer públicamente su falsedad y su patraña. A pesar de estas revelaciones, algunos de sus admiradores católicos siguieron apoyando la veracidad de las declaraciones de Taxil... En resumen, para utilizar su fórmula, la conspiración sobrevive a la ambigüedad...

Warren Spector ha explicado que ciertas teorías conspirativas (como las del aeropuerto de Denver) tuvieron que ser eliminadas del guion porque parecían demasiado delirantes, incluso para una narrativa explícitamente conspirativa. ¿Qué hace que una teoría de la conspiración pueda ser percibida como “razonable” por el público y que, por lo tanto, sea lo suficientemente madura para hacerse popular?

Es una pregunta difícil. ¿Por qué algunas teorías de la conspiración tienen éxito y otras no? No sé cómo explicar tal fenómeno. Por otro lado, podemos ver que algunas teorías de la conspiración abiertamente delirantes se ponen de moda. Pensemos, por ejemplo, en el “pizzagate” y en el tráfico de adrenocromo, que es el fundamento de las teorías de Qanon... Un ejemplo como éste demuestra que la noción de “razonable” es muy elástica.

Hace unos años, mientras investigaba sobre el juego, me topé con una wikia conspiranoica (ahora desaparecida). Resulta que Warren Spector es de ascendencia judía y su nombre aparecía en esa wiki en una lista de “judíos disidentes” que se habían “vuelto” contra el “ZOG”, nada menos. El colaborador había tomado el escenario del juego como una denuncia y había extraído de él un argumento antisemita. ¿Acaso le sorprende esto? ¿Podemos establecer un paralelismo con la famosa “píldora roja” de Matrix, de la que ahora se ha apropiado ampliamente la alt-right?

Desgraciadamente, no me sorprende este comentario. El ejemplo del “buen judío” que denuncia los complots urdidos por sus correligionarios es un tema recurrente en la literatura antisemita. Ellos están ahí para “demostrar” la existencia del complot. En efecto, podemos establecer un paralelismo con la “píldora roja”. Dicho esto, conviene tener en cuenta que antes de que la Alt-Right se hiciera con el poder, Matrix y sus temas conspirativos habían sido utilizados por la literatura conspirativa esotérica. Estoy pensando en particular en Mystères de Matrix de Paul-Georges Sansonetti (un folleto publicado en 2005). La película se convierte en una especie de “novela en clave” que pretende mostrarnos la “verdadera” realidad. La extrema derecha, incluida la alt-right, tiende a desarrollar una visión conspirativa de la realidad: los Estados nos manipulan y nos ocultan la verdad (sobre los extraterrestres, el papel de las vacunas, .... y lo que sea, funciona).

La agencia está en el centro de la filosofía de diseño del juego, sobre todo en forma de elecciones que, en última instancia, influyen en el destino político de la humanidad. Es una forma de empoderamiento: es posible tener un impacto personalizado en los acontecimientos (virtuales). Algunos comentaristas han comparado el fenómeno QAnon con una especie de búsqueda del tesoro en la que los participantes creen haber recuperado el poder para actuar. ¿Qué importancia tienen la interactividad y la impresión de desempeñar un papel importante en este “mito movilizador” propio del conspiracionismo contemporáneo?

Como usted señala, los conspiracionistas, a través de su(s) denuncia(s), sienten que recuperan el control de sus vidas en un mundo que cambia demasiado deprisa para ellos. Ya no son víctimas, sino actores. Se ven a sí mismos como denunciantes, como personas que “no se inclinan ante nadie”, que dudan de todo. Esta hipercrítica está en el centro de su concepción del mundo. Sin embargo, a veces esconde una credulidad: la tecnología utilizada para fabricar la vacuna Covid se ha vuelto sospechosa y corremos el riesgo de modificar con el tiempo el genoma humano. Como contrapartida, algunos antivacunas han promovido la homeopatía, que no es más que una píldora de azúcar, supuestamente transmutada por un método que equivale a la magia... Además, la existencia de una supuesta conspiración les permite explicar ciertos avatares de la vida o al menos de sus vidas: algunos de ellos piensan que “alguien los persigue”. Todos sus fracasos se analizan utilizando tal sesgo y paranoia. Hace mucho tiempo conocí a una persona visiblemente deprimida que sostenía que la masonería lo tenía en la mira. Así explicaba todos sus problemas profesionales y familiares.

El principal actor no estatal del escenario es el FNS, una coalición de milicias constitucionalistas. La importancia de este margen político más bien exclusivo de Estados Unidos delata (según admiten ellos mismos) la perspectiva demasiado estadounidense de los autores. ¿Podría un producto cultural como Deus Ex haber sido concebido en aquella época en Europa, por ejemplo, en Francia? ¿O parece más bien la culminación de un enfoque específicamente estadounidense de la cultura paranoica?

Es típicamente estadounidense. En Francia sería difícil hacerlo funcionar, porque no tenemos las mismas referencias conspirativas. La desconfianza en el Estado es un rasgo clásico de la teoría de la conspiración estadounidense, que es fundamentalmente antigubernamental. Es casi consustancial al nacimiento de este país, con el Estado federal buscando (o supuestamente buscando) restringir las libertades individuales de los ciudadanos (sobre todo a través del control de armas). También está en el corazón del terrorismo de extrema derecha endémico de este país. Pensemos, por ejemplo, en el atentado de Timothy McVeigh contra un edificio del gobierno federal en Oklahoma City en 1995. Piense también en los discursos de las milicias, los Proud Boys, etc.

Silhouette es un grupo subversivo que se encuentra en el juego y que libra una “guerra de memes” para ocupar un “territorio semántico” que recuerda a la prosa postsituacionista de Luther Blisset. El guionista cree que la mayor convulsión en este terreno es que esta arma de interferencia cultural, antaño coto privado de los licenciados en literatura, está ahora en manos de casi cualquiera con un portátil o un smartphone. ¿Cuáles son las implicaciones (meta)políticas de esta transición de una serie de especialistas a unos aficionados?

Es importante recordar que algunos jóvenes activistas de extrema derecha están formados, o trabajan, en tecnología digital... Además, la extrema derecha, sobre todo la estadounidense, fue de las primeras en entrar en el campo del activismo online. Creó las primeras páginas web de partidos políticos o grupúsculos como Stormfront. Por último, asimiló la estrategia metapolítica de la Nueva Derecha francesa, buscando trivializar y difundir sus temas para hacerlos aceptables. Este activismo en la red ayuda a compensar la debilidad numérica aumentando el número de acciones en los foros. Por último, algunos miembros de la extrema derecha europea han adoptado las estrategias del Situs. Guillaume Faye fue su precursor en Francia. Tras su cambio de pensamiento a finales de 1990 fue ampliamente traducido al inglés y publicado en Estados Unidos.

De las teorías conspirativas movilizadas por el escenario del juego sólo una parece haber desaparecido: la que hace de los Caballeros Templarios una sociedad secreta activa e influyente, similar a la masonería. Lo que queda del discurso “alternativo” sobre los Caballeros Templarios se reduce ahora, me parece, a un nicho ocultista cuyo alcance es mínimo en comparación con el encaprichamiento suscitado por los Illuminati. ¿Por qué no ha sobrevivido esta teoría sobre los templarios?

Sencillamente porque hemos olvidado las referencias sobre ella. Los temas que rodean a los Caballeros Templarios están relacionados tanto con el esoterismo cristiano (¿cuál es la verdadera naturaleza de Baphomet?) como con una orden caballeresca medieval y un simbolismo masónico olvidados o desconocidos para las nuevas generaciones. Los Illuminati les “hablan” más. Dicho esto, hay referencias a los Caballeros Templarios en el mito Illuminati. Algunos intentos de reconstruir la genealogía Illuminati los citan como manifestaciones medievales. Pero hay que decir que el mito Illuminati es particularmente plástico y se ha combinado con otros mitos conspirativos. Dicho esto, los mitos en torno a los Caballeros Templarios existen desde hace casi 300 años, si tenemos en cuenta que nacieron en el siglo XVIII. Los primeros ritos templarios aparecieron en la masonería de esa época, más concretamente en la segunda mitad de ese siglo.

Deus Ex se inspiró claramente en la serie Expediente X. ¿Qué impacto ha tenido esta serie de televisión en la cultura popular? Aparte de los índices de audiencia y las ventas, ¿cuáles son los factores que permiten que un producto cultural (ficticio o no) ejerza una influencia (deliberada o no) en el imaginario colectivo?

Ha desempeñado un papel importante en la difusión de una visión conspirativa de la realidad, sobre todo en lo que se refiere a la conspiración extraterrestre. Su creador, Chris Carter, ha afirmado explícitamente en varias ocasiones tener una visión conspirativa de la realidad y del mundo. Su otra gran serie, Millennium, también es profundamente conspiracionista. El factor principal reside en el encuentro entre un tema conspirativo y la demanda del público. Como ha señalado antes, la sociedad estadounidense se caracteriza por una forma de paranoia. Los temas recurrentes de la serie (la conspiración extraterrestre, la idea de un “Estado profundo”, el papel del complejo militar-industrial, etc.) ya eran importantes en la sociedad estadounidense (pensemos en William Cooper, ufólogo conspiracionista y miliciano cristiano). De hecho, el público era receptivo. En Europa, el público estaba preparado por revistas como Planète, centrada en lo paranormal, y por ufólogos que también apoyaban la existencia de una conspiración gubernamental relativa a la existencia de bases extraterrestres en la Tierra.

En noviembre de 2023 salió a la venta un videojuego de Alex Jones. Titulado NWO Wars, es un shooter en el que el héroe, el propio Alex, se lanza al ataque contra el Nuevo Orden Mundial. El videojuego dejó de basarse simplemente en teorías conspirativas y empezó a difundirlas. ¿Están ahora todos los medios de comunicación tomados por las teorías de la conspiración?

Poco a poco hemos ido avanzando hacia una era de “fakenews”, es decir, de propaganda y desinformación. La difusión de estas teorías manipuladoras y/o conspirativas se ha visto exacerbada por dos factores:

Hemos entrado progresivamente en un mundo relativista, en el que todos los discursos y todas las opiniones son iguales. Ya no hay una verdad, sino muchas verdades. El periodo del Covid exacerbó este relativismo, sobre todo en lo que respecta a la naturaleza del virus, su peligrosidad y su tratamiento. Los observadores científicos estaban preocupados por el auge de este tipo de discurso, tanto por el número de formulaciones como por el número de personas susceptibles de padecerlas.

 Este relativismo se ha visto exacerbado por nuestras sociedades hiperconectadas, que viven en un flujo constante de información. Ya no tenemos la distancia necesaria para ordenarlas. Como consecuencia, los medios de comunicación (las “merdias”, los “medios oficiales”, etc.) se han desacreditado en favor de oscuros blogs cuya única función es confirmar los prejuicios intelectuales. En las redes sociales, la mayoría de los internautas ya no difunden información objetiva, sino sitios, blogs, etc. que se limitan a confirmar lo que el internauta piensa.

Esto es especialmente preocupante, porque demuestra que no es la falta de información o la falta de acceso a la cultura lo que está en la raíz de la estupidez, la paranoia o la conspiración humanas: tenemos acceso a la mayor biblioteca que existe y no hacemos nada con ella...

[clacouto]

Negacionismo | com José Szwako & Lorena Fleury | 229

A pandemia da Covid-19 se fez acompanhar de uma grande onda de negacionismo. Havia os que negavam a existência da doença, sua gravidade ou as formas cientificamente embasadas para combatê-la. Para justificar a negação, apresentavam pretensas evidências anedóticas, achismos, informação distorcida, teorias da conspiração e supostos achados alternativos aos do consenso científico dominante. A…

[amaneciendo]

Chemtrails y negacionismo

Desde niño, siempre me han gustado las teorías conspiratorias, he creído en visitas alienígenas y en muchas otras locuras, y no he necesitado de pruebas para sentir que hay “algo más” y que la magia existe y los hechiceros caminan entre nosotros. Pero con la edad, he ido viendo pruebas que demostraban lo contrario, y ha cambiado mi credo ¿Qué el hombre nunca pisó la Luna? Sólo hay que ver el…

[angelanatel]

Falar qualquer coisa sem preocupação de fundamentação ou responsabilidade, repetir o que ouve somente porque faz sentido na sua cabeça ou porque parece bem elaborado, sem verificar as informações, é trazer desinformação e alimentar as redes de conspiracionismo.

[ferrolano-blog]

El 42% de los americanos y el 29% de los franceses se declaran negacionistas climáticos, e incluso un 18% y un 12% (¡seis millones de franceses!) creen que la Tierra es plana. No sé si hay cifras para España, pero conviene no tomar a risa estos datos... Con porcentajes como estos se pueden ganar unas elecciones y gobernar un país. Con porcentajes como estos se dibuja el declive de una civilización... El conspiracionismo me interesa más aquí como síntoma neurótico. En 1960, para describir la indiferencia de los franceses ante los crímenes coloniales en Argelia, Jean Paul Sartre diagnosticó tajante: “Francia no es un país, es una neurosis”. El mundo entero es hoy, diría, una neurosis narcisista de clase media (los más pobres, como decía Chesterton, no se pueden permitir ni el optimismo ni el desánimo)... Esta pulsión de muerte suele ser la respuesta pendular a la pérdida de control sobre el propio entorno, a la impotencia y a la sensación de derrota; los conspiracionistas, en efecto, prefieren un mundo gobernado por una Mano Negra que un mundo ingobernable. Incluso los negacionistas climáticos no buscan protegerse del miedo mediante un engaño confortable: encuentran satisfacción, más bien, en la idea de que se les está engañando. ¿Y por qué le puede apetecer a alguien que la Tierra sea plana? Porque eso colma, precisamente, el deseo neurótico de que el poder nos mienta... Esta neurosis históricamente hispana y hoy universal se acompaña de tres deseos subjetivos: el deseo de ser apaleado, el deseo de que nos gobierne el Mal y el deseo de distinción. Queremos ser víctimas de alguien; queremos el apocalipsis now; queremos formar parte de la contra-élite que conoce la fecha y la hora de la perdición

[labuenavidalib]

El complot en el poder

El complot en el poderDonatella Di CesareTraducción del italiano de Francisco Armella VelaSexto Piso, 2023 Analizar el concepto mismo del conspiracionismo, o mejor dicho, del complot como discurso, esquema mental, estrategia social y política, es el objetivo de este pequeño y fundamental libro de Donatella Di Cesare. Mediante una relectura de los clásicos de la teoría del mal y del miedo como…

[ivangzama]

Libro La era del conspiracionismo de Ignacio Ramonet fue presentado en la 18ª Filven https://diariohoja.com/libro-la-era-del-conspiracionismo-de-ignacio-ramonet-fue-presentado-en-la-18a-filven/ ▶️ #OctavaEstrellaBicentenaria 🇻🇪😷Conmemoramos 205 años del decreto de la Provincia Guayana. Hoy más que nunca con dignidad enarbolamos nuestra Bandera  victoriosa, estandarte de un Pueblo aguerrido que se crece ante las adversidades.▶️ #PatriaUnidaParaTriunfar 🇻🇪😷▶️ #LeerDescoloniza 🇻🇪🕊️😷💙📖📚

[wumingfoundation]

Conspiración y lucha social. Entrevista con el colectivo italiano Wu Ming sobre las protestas contra el «pasaporte verde» en Italia

La siguiente entrevista se basó en las preguntas enviadas por Federica Matteoni, de la revista alemana Jungle World, durante la primera semana de octubre de 2021. La presente versión fue revisada y ampliada por los autores a principios de noviembre para su publicación en Ill Will. [También incluimos un nuevo apéndice sobre las luchas ecológicas de Wu Ming 1.]

https://escritosparalaemancipacion.wordpress.com/2021/12/02/reductio-ad-hitlerum/

[nolisberg]

Se encontró software espía preinstalado en smartphones Lenovo, Huawei y Xiaomi #conspiraciones #conspiracion #conspiración #conspiracionmoda #conspiracion_esp #conspiracionismo #follow #conspiracytheory #conspiracypalette #conspiracy #conspiracies (en Concepción, Chile) https://www.instagram.com/p/CCmtnxUBYdl/?igshid=64n8hm32j1ur

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"Eles" não querem que você saiba a verdade, mas nós vamos te contar. 28 histórias. 28 conspirações. 28 verdades. Apoie no Catarse e descubra "Verdades que Não Querem que Você Saiba". 👽 https://www.catarse.me/verdadesocultas (link na bio!)

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Orígenes del concepto la “Gran Sustitución”

Por Nicolas Lebourg

Traducción de Juan Gabriel Caro Rivera

La “Gran Sustitución” es el nombre de un pequeño libro publicado por Renaud Camus en el 2011, aunque el concepto solo resonó en el gran público a partir del año 2000 debido a una polémica donde se atacaba el gran número de judíos al interior de France Culture. Pero no fue sino hasta que Brenton Tarrant, el terrorista de Christchurch (51 muertos), publicó un manifiesto con ese nombre que el concepto adquirió fama internacional. Hoy en día seis de cada diez franceses creen que la “Gran Sustitución es real” y el 67% dice sentirse preocupado por ello. Sin embargo, el temor de las poblaciones europeas frente a una transformación demográfica y cultural producida por la inmigración de africanos y asiáticos no es algo nuevo. De hecho, el término francés “racisme” (racismo) fue acuñado por Gaston Méry, un discípulo Drumont, en 1892 para reclamar la protección de los franceses, de estirpe gala, frente a la marea invasiva de latinos. El nacional-populismo siempre ha usado este imaginario demográfico como, por ejemplo, durante el 2007 en la última candidatura de Jean-Marie Le Pen , donde se afirmaba que el objetivo de la política “antifamiliar” francesa era “sustituir a las poblaciones de origen francés por medio de una política proinmigrante”.

De hecho, el éxito del término la “Gran Sustitución” proviene de dos dinámicas que hasta ahora habían permanecido separadas: el “neopopulismo” y el “nacionalismo blanco” (que no se preocupa sino por la segregación racial). La intensificación de las políticas coloniales suscitó el temor de una colonización inversa que fue la base del famoso “peligro amarillo” denunciado en 1895 por Guillermo II. Este movimiento coincido con la globalización demográfica que llevó a 180 millones de inmigrantes chinos en 1840 y 1940 a abandonar sus hogares, lo que causó que Australia y Estados Unidos implementaran medidas con tal de frenar la llegada de estos a sus territorios. Sin embargo, la unidad de la raza blanca no era el objetivo de tales debates, como queda claro en el arianismo nazi que veía a los eslavos como infrahumanos. Además, Hitler, a pesar de que sí abordó el tema en su libro de Mein Kampf, donde atacaba el uso de soldados negros por el ejército francés para ocupar la Alemania de Weimar como parte de un complot judío cuyo objetivo final era promocionar el mestizaje en la “raza blanca” y establecer su dominación, no le dio tanta importancia. No obstante, esta línea fue la que siguieron los colaboracionistas franceses (como René Binet, un extrotskista que se alistó en las Waffen SS, Maurice Bardèche, cuñado de Robert Brasillach, y el suizo pronazi Gaston-Armand Amaudruz, pionero en la negación del Holocausto) y el escritor estadounidense Francis-Parker Yockey que reformularon la ideología nazi entre la segunda mitad de los años cuarenta y los cincuenta, dando lugar a un esquema en el que la mezcla étnica era sinónimo de un complot antiblanco: los judíos usaban a los Estados Unidos y la Unión Soviética para destruir la Europa blanca, organizando la llegada en masa de negros y asiáticos con tal de llevar a cabo su destrucción y poner en práctica su proyecto “globalista”; la inmigración era un “verdadero genocidio”, mientras que el exterminio de los judíos europeos era un mito promocionado entre los blancos con tal de evitar su despertar. Aunque estos mitos surgieron dentro de movimientos marginales terminaron por extenderse a todo el resto de la extrema derecha, ya que la cuestión migratoria terminó por convertirse en el caldo de cultivo de los grupos nacionalistas. El nacional-revolucionario François Duprat, viendo los efectos producidos por el “discursos de los ríos de sangre”, pronunciado por el diputado conservador británico Enoch Powell en 1968, profetizaba una guerra civil racial como consecuencia de la inmigración no blanca y a partir de allí concibió e impuso una retórica antinmigrante dentro del Frente Nacional.

En la década de 1970 los grupos radicales estadounidenses comenzaron a usar términos como ZOG (Zionist Occupation Government, Gobierno Sionista de Ocupación) y “Genocidio Blanco” (llevado a cabo por intermediación del aborto, la homosexualidad y el mestizaje) que terminarían por extenderse por todo el mundo anglosajón. Cuando Breton Tarrant definió la “Gran Sustitución” como “el Genocidio Blanco”, estaba influido por estas ideas. El hecho de que un atentado terrorista contra la sinagoga de Pittsburgh en 2018, que dejó 11 muertos, confirma la vertiente de odio al judaísmo en estas acciones. Sin embargo, la popularización de este tema se ha producido sin tomar en cuenta su dimensión antisemita, ya que de momento la extrema derecha considera que el Islam es su principal enemigo. Después de los atentados del 11 de septiembre las teorías conspiracioncitas en contra de la globalización han retomado temas como el “Eurabia”, donde las élites europeas facilitan la “colonización” árabe-musulmana de todo el continente. Actualmente, los partidos de extrema derecha están experimentando una transformación “neopopulista”, abriéndose paso en Europa como paladines de la libertad y la defensa de las minorías religiosas o sexuales frente a un fascismo islámico que esta arrasando al mundo. El éxito de esta estrategia reside en articular las representaciones clandestinas de los más radicales con las preocupaciones dominantes neopopulistas de las mayorías.

No obstante, tal formula no ha conseguido grandes éxitos electorales. En las elecciones europeas de 2019 se presentaron dos listas a favor de la “reconquista” de Europa y en contra de la “Gran Sustitución” que solo obtuvieron 6147 votos, muy por debajo de las votaciones a favor de la Agrupación nacional. Por otro lado, este tema es usado como un medio para radicalizar a la gente: dos de los grupos franceses desmantelados por preparar acciones terroristas en contra de la “Gran Sustitución”, el grupo neofascista Organisation de l'armée secrète (OAS) en el 2017 y el movimiento populista radical Action des forces opérationnelles (AFO) en el 2018, que apoyaron la idea popularizada por Éric Zemmour de que los atentados del 2015 eran una continuación de la Guerra de Argelia, seguían esta línea. Zemmour ha sido el primero en intentar articular el nacionalismo blanco con el neopopilismo usando como tema central la “Gran Sustitución”, siendo este un intento de llenar tal espacio político de cara a las elecciones presidenciales del 2022.

[claudiosuenaga]

Atenção: spoilers!

Acabei de assistir a Don’t Look Up e já digo que o filme é um soco na cara de todos, sem poupar nada e ninguém, uma crítica tão pungente e devastadora da sociedade atual quanto o cometa assassino “planet killer” cuja chegada iminente é anunciada e em princípio desacreditada.

Muitos o tem saudado como uma defesa intransigente da ciência acadêmica e uma condenação ao negacionismo e ao conspiracionismo em boa e oportuna hora, numa hora em que ainda haveria tempo, mesmo com tantas mortes, para que esses renitentes pecadores se “arrependam” e se convertam de vez em crentes e fiéis seguidores da Igreja do Covid, parem de questionar a existência do vírus e finalmente façam mea culpa e se rendam às vacinas. Sim, o cometa, que seria uma metáfora do vírus invadindo e destruindo um corpo, está perto, mas ainda não chegou, digo, para os que tiveram a sorte de não terem sido contaminados pelo vírus.

Seria apenas isso se ao longo do filme as críticas não atingissem também a própria ciência que se prostitui - quando o astrônomo Leonardo DiCaprio pretere a ciência pela mídia e cede ao assédio da jornalista Cate Blanchett, traindo sua esposa, bem como quando a candidata a PhD Jennifer Lawrence, ao ser fritada, cai no desbunde - e como o cometa vai devastando tudo pelo caminho: a política e o Estado - a presidente dos Estados Unidos Meryl Street só pensa em sua popularidade e seu assessor é um boçal -, os militares, a NASA, o show business, as mídias sociais e o próprio povo idiotizado que não passa de gado e massa de manobra.

Peter Isherwell (Mark Rylance), um bilionário da tecnologia poderoso, CEO da corporação BASH, que paira acima de todos como um deus e direciona as ações da presidente e da NASA, e que no fim é quem sela o destino da humanidade, é a perfeita encarnação dos novos “visionários” e “utopistas” do Vale do Silício, e assim quer ser encarado, rechaçando ser um “mero” empresário, quando assim é designado. O perigo maior para o mundo, alerta o filme, não é tanto o cometa, que poderia ter sua rota redirecionada a tempo não fosse justamente a intervenção de Isherwell, que persuade a todos de que com seus drones seria capaz de extrair seus valiosos minérios que não só o deixariam mais rico e poderoso mas por tabela acabaria com a  humanidade, e sim esses loucos como Jeff Bezos, Elon Musk, Bill Gates, Mark Zuckerberg, Larry Ellison e Larry Page, lembrando que metade dos homens mais ricos do mundo estão no Vale do Silício.

E quando todo o discurso do filme parecia a favor da ciência, eis que o final é de surpreender. A ciência e a tecnologia falham fragorosamente em deter o cometa, que surge nos céus como um instrumento apocalíptico e de justiça do próprio Deus, de quem todos, em sua soberba e prepotência, haviam se esquecido. Ciente, cientificamente, de que nada mais restaria a fazer, o astrônomo DiCaprio reata com sua esposa e retorna à sua velha casa e ao seio de sua família, morrendo junto com eles e com os amigos que o acompanharam, plácida e complacentemente, não sem antes realizar um ato de comunhão à mesa com direito à oração feita com a ajuda do namorado evangélico de Jennifer Lawrence. Mais conservador que isso, impossível.

Enquanto o mundo inteiro é implacavelmente arrasado, Isherwell e uma pequena elite, incluindo a presidente dos EUA e seu staff, deixa o planeta a bordo de naves espaciais que haviam sido prévia e preventivamente construídas para uma ocasião como esta. Então o filme terminaria dessa forma, com os responsáveis pelo fim da humanidade indo reiniciar as suas bobagens em outro acalentador planeta?

Eis então que 27.000 anos depois, isso mesmo, as naves pousam no que parece ser a nova versão do Paraíso, e os tripulantes, que haviam sido mantidos vivos criogenicamente, despertam de seus sonos milenares e saem nus em pelo para fora, encantados com o cenário de esplêndida beleza. E antes que tenham tempo de comemorar, logo são devorados pelos animais aparentemente dóceis e inofensivos que se acercaram das naves...

A questão final é: será que o filme foi feito, tal como muitos foram feitos antes da pandemia, para nos alertar e nos preparar para uma catástrofe semelhante que se avizinha? Há um filme dentro deste filme chamado Total Devastation, que Hollywood produzira às pressas para capitalizar a onda de expectativa quanto a chegada do cometa assassino. E tal como previra esse filme imaginado, no filme realizado a catástrofe realmente ocorre...

Se hoje em dia nada nem ninguém se salva, como no filme nada nem ninguém se salva, a não ser talvez a alma dos pecadores arrependidos, então é certo que o nosso pobre mundo já está condenado.

[angelanatel]

Assista a live Guerra cultural, conspiracionismo e desonestidade intelectual no discurso, com Francine Oliveira - em meu canal do Youtube (Angela Natel) - https://www.youtube.com/watch?v=egP_mwfEmyk&t=8s

[entreafoiceeomartelo]

O GOLPE ESTÁ EM CURSO!!

Quando acabarem as apurações em 2022, tenham certeza, se, Bolsonaro não ganhar, haverá Guerra, ele não aceitará a Derrota e, nós não temos Instituições para amparo do povo.

O golpe está aí e, Bolsonaro não esconde o jogo, só nosso voto não vai adiantar. E, pelo que vejo, nada vai mudar, pois esse FDP vai continuar dizendo que houve fraude. O congresso já está no bolso, senado e Câmara a sua mercê. E viram a notícia sobre o que o general Villas Boas fez?

Usou seu poder para cercear o direito de Lula de conseguir um habeas corpus. Com isso ele (Lula) poderia ter concorrido em 2018, pressão sobre o STF.

Depois Villas Boas confessou que foi tudo combinado e aprovado pelo alto comando do exército. STF emparedado por 15 generais (alto comando do exército). Se o resultado das eleições for questionado as instituições tem que agir.

E, lembrando q quando 2022 chegar Bolsonaro já vai ter indicado 2 ministros para STF. Se tudo falhar é só virem os generais para dizer q o mandato de Bolsonaro é um anseio de todos os cidadãos de bem. O STF vai se acovardar de novo?

Bom, esse é meu pensamento e, se não houver união, unidade na esquerda, ele vai ganhar de novo e, pode se perpetuar a nova idade das trevas no país.

O decreto de federalização das polícias, tirando dos governadores o controle das mesmas. O que isso significa? A tal da Lei orgânica das polícias, criando um conselho Nacional de comandantes das polícias, civil e, militar, com assento nos ministérios da Defesa e, da Justiça. O poder das policias sairia da esfera estadual e iria para esfera Federal, a federalização das policias é parte do que pode viabilizar o golpe em 2022, assim como decreto que amplia o acesso as armas. E, saibam que se houver golpe, os policiais estarão de prontidão para agir para o Bolsonaro.

Pode parecer conspiracionismo, mas não é, esse é, o caminho que Bolsonaro está traçando. Se precisar dar um golpe, Bolsonaro o fará é, até coerência com a própria trajetória, espera-se que ele promova revolta dentro das forças armadas, porque a carreira política dele começou assim. Lembram-se de quando ele falou que, pelo voto nunca vai se mudar nada. Espera-se que ele rejeite uma derrota nas urnas, pois ele já anunciou que o fará.

[aunqueudselocrea]

HEATH LEDGER Y BRANDON LEE - LA MISMA MALDICION DEL JOKER

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(NOTA : MK es el nombre dado a los supuestos agentes durmientes que la cia creo usando el programa mk ultra para controlar e influir sobre la sociedad y fue acusado y expuesto en el congreso llegando a contar con 30 mil durmientes,asesinos catalepticos programados con drogas y sugestion telepatica hipnotica,a eso se deben muchos de los tiroteos y masacres en escuelas y establecimientos publicos…)

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El 22 de enero del 2008, el célebre actor Heath Ledger aparecía muerto en la cama del apartamento de Nueva York en el que residía por aquellos días a causa de una mezcla mortal de varias drogas. Ledger tenía 28 años. Primero se dijo que se había suicidado, dado que la muerte fue demasiado abrupta. Luego, sin embargo, nos dijeron que había sido un accidente al no calcular adecuadamente lo que podía tomar para explicar de esa forma el hecho de que Ledger tuviera planes para el día después de morir. Se sabe que Heath solía tomar barbitúricos para dormir puesto que tenía problemas de sueño. Dos doctores, informa la prensa, le prescribieron tres medicaciones distintas. Sin embargo, la historia oficial plantea algunas dudas. En primer lugar, resulta difícil de creer que una persona acostumbrada a los barbitúricos no calcule correctamente lo que ha de ingerir, ya que suelen tenerlo bastante regulado. Por otra parte, aunque cabe la posibilidad de cometer un error, la dosis o la mezcla tienen que ser realmente exageradas para causar la muerte, y aquí viene el misterio.

De acuerdo con fuentes de la investigación que se llevó a cabo, en el estómago de Ledger se encontraron dos analgésicos opiáceos potencialmente peligrosos que no venían prescritos por nadie y cuyo rastro no pudo ser identificado. Tampoco se vio ningún recipiente de los mismos ni en el sitio de la muerte ni en cualquier otro, y no se halló evidencia que aclarase su procedencia, ni siquiera de que Ledger los hubiese adquirido de modo alguno. Es importante saber que el apartamento donde el actor apareció sin vida pertenecía a la actriz Mary-Kate Olsen. Lo extraño es que la masajista que dio con él muerto, Diana Wolozin, en vez de llamar al número de emergencias prefirió hacerlo a Olsen. Por su parte, ésta habría dispuesto enviar a su personal privado al lugar, algo que también levanta sospechas. Tras esto, Olsen evitó tener que prestar testimonio, una conducta bastante inquietante. Además, aunque la Administración para el Control de Drogas consiguió una citación del gran jurado para forzarla a romper su silencio, la oficina del Fiscal de Manhattan anunció el cierre de la operación, con lo que Olsen ya no tenía por qué declarar. La actriz se blindó a los federales y dijo que no se entrevistaría con la DEA a menos que se le concediese inmunidad. El abogado de Olsen es el judío Ben Brafman, representante de la mafia y de “personajes” como el rabino estafador Menachem Youlus, el traficante de influencias judío Charles Kushner, y Dominique Strauss-Kahn. Seguimos sin saber por qué la masajista llamó tres veces a Olsen antes que a los servicios sanitarios, tanto como de qué hablaron en esas llamadas, y por qué Olsen decidió igualmente no avisar a quien debía y mandar a su gente.

Ahora bien, he aquí la pregunta más importante. ¿Era Heath Ledger un MK? Los detalles son muy sospechosos empezando por el nombre de la chica (Mary-Kate, “MK”). Fecha de defunción con numerología ritual (a los 28 años en el 2008: “2-8″, “2-8″). Ledger interpretó al Joker en “El Caballero Oscuro”, la popular segunda película de Batman de Christopher Nolan: un personaje desfigurado, maquillado, sin nombre, sin huellas, sin identidad, sin pasado, y sin rostro conocido (un MK: obsérvese cómo en cada ocasión narra una versión diferente de su origen, algo propio de quien tiene un desorden de personalidad). El actor comenzó igualmente a dirigir vídeos de música caracterizados por un aire sumamente críptico, repletos, por supuesto, de simbología esotérica/masónica-MK. En su último videoclip (que empezaba mostrando el famoso Ojo) el rapero N’fa cantaba la canción “Cause An Effect” (juego de palabras entre “causa un efecto” y “causa y efecto” que enmascara con un mensaje idealista el principio dualista Illuminati). En ella había expresiones como “el sueño es pariente de la muerte” (Heath murió por culpa de pastillas para dormir) y “Eyes Wide Shut” (una conocida contraseña de control mental). La letra también decía: “Algunos se suicidan porque no comprenden el significado de la vida”. Incluso había un momento en el que el rapero decía “paso de los farsantes”, pero en lugar de decir “I dread the phonies” decía “I dead the phonies”. O sea, que de repente cuela la frase “estoy muerto”. Todo apunta a que Ledger era un MK-Omega, un zombie mental programado para suicidarse a una edad determinada (concretamente entre los 27 y los 30), como Kurt Cobain y otros tantos. Eso explicaría tanto que tuviera planes y ninguna voluntad de morir como el enigma de su muerte claramente intencionada.

El joven actor tenía igualmente un reportado problema del sueño, típico en las víctimas de control mental o de cábala/vudú. Una clave llamativa en esta dirección es el hecho de que en una escena que no estaba prevista en el guión de “El Caballero Oscuro”, un hombre que en la vida real es un senador se encaraba a su personaje, a lo que Ledger respondía: “Me recuerdas a mi padre, ¡le odiaba!”. Lo curioso es que ese señor realmente se parecía al padre de éste en la vida real, con lo cual la respuesta podría ser una alusión a que su padre abusaba de él de pequeño, un pasado característico de un MK. En una ocasión Ledger hizo saber que el propio Jack Nicholson (que apareció en “El Resplandor” del lúcido Stanley Kubrick) le avisó de que no hiciera del Joker, pues según él no era un buen personaje. ¿Canalizó Heath a un demonio real? Eso parece, pues resulta que Ledger hasta llegó a escribir un diario particular como si fuera el mismo. ¿Estaba siendo poseído? ¿Formaba parte de una forma de sugestión que él desconocía? Cabe destacar que el Joker es una figura fundamental en el ocultismo esotérico y por tanto para los Illuminati. Se trata de un arquetipo trascendental, ya que se corresponde con el arcano de “El Loco” del Tarot. No olvidemos que el Tarot fue visto por primera vez en su manifestación moderna en el siglo XVII en un juego de cartas llamado “Triunfo”, del que se originó el “Whist”. En esta baraja, la Gran Obra está simbolizada por 21 cartas que van desde “El Mago” hasta “El Mundo”, siendo “El Loco” la única que quedaría fuera, representando así el caos primigenio. Del mismo modo, el comodín de la baraja inglesa (“The Joker”), al ser la única carta que puede hacer de cualquier otra, está al igual que aquélla “fuera” del sistema descrito en la misma. Además, “El Loco” en inglés es “The Fool”, que también significa “El Bufón”. La muerte de Ledger guardaba relación con esto, siendo por ello ceremonial. “El Loco”, al estar al margen de la Creación, está tanto antes del número 1 (“El Mago”), siendo de esta manera el “0”, como después de “El Mundo”, siendo pues el “22”. Heath murió un día 22. Esta carta está asimismo vinculada a otro arcano, “El Colgado” (en algunas versiones ambas cartas presentan al mismo personaje), un tipo que cuelga bocabajo de un pie, que es tal como acababa el Joker en “El Caballero Oscuro”.

Sin duda, Ledger parecía estar muy rodeado de temática ocultista y esotérica, especialmente de Tarot, al final de su vida. Sin ir más lejos, su primer videoclip presentaba una carta de la baraja inglesa en tamaño gigante. Dicho videoclip empezaba, a propósito, con música de circo (como la que acompaña a los payasos, nueva referencia al Joker). La última película de Ledger fue “El Imaginario del Doctor Parnassus”, una obra masónica ocultista absoluta que no estaba simplemente llena de símbolos y alusiones, sino que trataba intencionadamente el asunto esotérico, y cuya trama era una mezcla de “Alicia en el País de las Maravillas” y “Fausto” (ya lo hemos dicho todo). ¿Qué personaje interpretaba el australiano en ella? ¡Uno que aparece colgado! No sólo eso, sino que su personaje es directamente ése. De hecho, en la película, el viejo Parnassus le admite en su grupo porque antes de encontrarle le salió la carta de “El Colgado”. Posteriormente, nuestro amigo sale vestido de payaso. ¿Dos veces el mismo papel? Deliberado. Para colmo, cuando le rescatan tiene unas marcas satánicas en la frente, entre ellas el Triángulo con el Ojo (!). Tras morir, Heath fue sustituido en el rodaje por el “actor” Johnny Depp, anterior dueño de “The Viper Room” (La Habitación de la Víbora), un club de Hollywood donde murió otro actor prometedor, River Phoenix, exactamente por la misma causa que Ledger. El club había pertenecido a la mafia judía, y en su relanzamiento participó Tom Waits, que también salía en el film como el Diablo. Lo más estremecedor es que en “El Imaginario del Doctor Parnassus” Ledger decía: “No creas a los periódicos, sobre todo al ‘Mirror'”. ¿Será casualidad que fuera justamente este periódico el que meses después decía que su muerte seguía rodeada de misterio?

Pero abundando en el conspiracionismo, me gustaría que atendiésemos a un último par de cuestiones intrigantes. En primer lugar, el hecho de que “El Caballero Oscuro” fuese guionizada por el judío David Samuel Goyer (que está repleto de tatuajes, un rasgo propio de la mafia Yakuza), quien también guionizó “El Cuervo”, cuyo protagonista, Brandon Lee (hijo de Bruce Lee, víctima de una muerte igualmente discutida), murió durante el rodaje de una forma alarmante: disparado con munición letal (supuestamente por accidente) en una escena en la que su personaje era asesinado. En aquella película, Lee llevaba un maquillaje similar al de Ledger en la de Batman. Por cierto, el lema comercial de la cinta rezaba: “El Cuervo: más oscuro que el murciélago”. Hablando del murciélago: ¿quién dirigió la primera adaptación hollywoodiense del enmascarado? ¡El famoso amo MK Tim Burton! ¿Y quién es el actor fetiche de éste? ¡Johnny Depp! Antes de “Batman”, Burton hizo “Bitelchús”, donde el personaje principal, una vez más, portaba un maquillaje semejante al del último Joker. Finalmente, debo señalar que la trilogía de “El Caballero Oscuro” ha venido con un tipo distinto de MK bajo el brazo en cada una de sus entregas:

- Batman Begins- MK-Beta: En esta ocasión, “la chica” era Katie Holmes, conocida esclava del depravado Tom Cruise y cobaya de la Cienciología.

- El Caballero Oscuro- MK-Omega: Heath Ledger, programado para matarse a los 28 en el 2008 un día 22 (número de su carta).

- El Caballero Oscuro: La Leyenda Renace- MK-Delta: Un individuo entró en la sala de cine con una máscara de gas el día del preestreno y mató a 12 personas (cifra ritual). Su compañero de prisión dijo que él le contó que fue programado para matar por un psicoterapeuta.