#directores

[lascitasdelashoras]

Andrei Tarkovsky - Nostalghia, 1983

[vivitalks]

found an old reddit AMA with brennan and discovered this gem

[welele]

Un padre fue al instituto a hablar con el director sobre que le hacían bullying a su hijo, el director dijo que era mentira.

Volvió a casa, pasó su tesis doctoral por un comprobador de plagios, lo envió y consiguó que lo despidieran, ¿quién es el que miente ahora?

[favroitecrime]

captured from an ambulance. captured. from an ambulance. do not stop speaking about palestine please

[clonerightsagenda]

I think this is just a trend everywhere but I've been very frustrated this week by how much admin work is being outsourced to me as the patient/customer.

My orthodontist tells me I can make an appointment with the surgeon. I call the surgeon. They tell me I need a new referral. I call the orthodontist. They do a referral. I call the surgeon. Referral didn't come through. They tell me about their special unique system we have to use. I call the ortho again and walk them through the referral. I call the surgeon. They say the referral was missing some details so they have to do it again. I call the ortho.

The insurance company calls me about repair shops. I give them the name of the repair shop which I already gave them yesterday. They say they're not in their system but I can use them, but I have to call the repair shop to ask them to contact the insurance company. I call the repair shop and they say the insurance company is supposed to email them.

I feel like at a certain point these constant fetch quests become unreasonable?? Is it too much to expect these groups to communicate with each other instead of making me run back and forth between them???

[beetlebugz]

if you want to know what the situation is for gay people in portland oregon my friend got comradezoned last week

[mobydyke]

we need 15-20 episode seasons again these limited series have the worst pacing in the world and none of the character decisions hold any weight

[juliopison]

DIRECTORES DE CINE EN EL CAFÉ - Federico Fellini Autografía. Filmografía. Estilo.

Autobiografía

Federico Fellini nació el 20 de enero de 1920 en Rímini, una ciudad costera en la región de Emilia-Romaña, Italia. Proveniente de una familia de clase media, su padre, Urbano Fellini, era un vendedor ambulante, mientras que su madre, Ida Barbiani, era ama de casa con raíces romanas. Desde pequeño, Fellini mostró un interés por el arte y el espectáculo, influenciado por el circo, el teatro y las caricaturas que dibujaba. A los 17 años, se mudó a Florencia y luego a Roma en 1939, donde comenzó su carrera como dibujante y guionista para revistas humorísticas y programas de radio.

En Roma, Fellini se involucró en el mundo del cine durante la Segunda Guerra Mundial, colaborando con guionistas y directores del neorrealismo italiano, un movimiento que marcó profundamente su estilo inicial. Trabajó con Roberto Rossellini en películas como Roma, ciudad abierta (1945), lo que le permitió desarrollar su sensibilidad narrativa. Sin embargo, Fellini pronto evolucionó hacia un estilo más personal, onírico y simbólico, alejándose del realismo puro para explorar la imaginación, los sueños y la memoria.

En 1945 se casó con la actriz Giulietta Masina, quien se convirtió en su musa y colaboradora en varias de sus obras maestras. Fellini falleció el 31 de octubre de 1993 en Roma, dejando un legado como uno de los cineastas más influyentes del siglo XX, conocido por su capacidad para fusionar lo cotidiano con lo surrealista.

Filmografía destacada

Fellini dirigió y escribió numerosas películas, muchas de las cuales son consideradas clásicos del cine mundial. A continuación, una selección de sus obras más relevantes:

Luci del varietà (Luces de variedades) - 1950 Codirigida con Alberto Lattuada, esta película marca su debut como director y explora el mundo del espectáculo itinerante.

Lo sceicco bianco (El jeque blanco) - 1952 Su primera película en solitario, una comedia satírica sobre la obsesión de una recién casada con un héroe de fotonovelas.

I vitelloni (Los inútiles) - 1953 Un retrato semiautobiográfico de un grupo de jóvenes ociosos en una ciudad provinciana, que refleja sus raíces en Rímini.

La strada (La calle) - 1954 Ganadora del primer Óscar a Mejor Película Extranjera, esta obra conmovedora narra la relación entre una joven ingenua (Giulietta Masina) y un brutal artista ambulante (Anthony Quinn).

Le notti di Cabiria (Las noches de Cabiria) - 1957 Otra colaboración con Masina, que interpreta a una prostituta soñadora. Ganó el Óscar a Mejor Película Extranjera y un premio a Mejor Actriz en Cannes.

La dolce vita (La dulce vida) - 1960 Una de sus obras más icónicas, protagonizada por Marcello Mastroianni. Retrata la decadencia de la alta sociedad romana y ganó la Palma de Oro en Cannes.

8½ - 1963 Considerada su obra maestra, esta película semiautobiográfica explora las crisis creativas de un director de cine (Mastroianni). Ganó el Óscar a Mejor Película Extranjera y es un hito del cine de autor.

Giulietta degli Spiriti (Julieta de los espíritus) - 1965 Su primera película en color, protagonizada por Masina, que mezcla realismo y fantasía en la vida de una mujer enfrentada a la infidelidad.

Fellini Satyricon - 1969 Una adaptación libre de la obra de Petronio, llena de excesos visuales y simbolismo, que retrata la decadencia del mundo romano.

Amarcord - 1973 Un nostálgico y colorido recuerdo de su infancia en Rímini durante el fascismo. Ganó el Óscar a Mejor Película Extranjera.

La città delle donne (La ciudad de las mujeres) - 1980 Una exploración surrealista de las relaciones de género, protagonizada por Mastroianni.

E la nave va (Y la nave va) - 1983 Una alegoría sobre el fin de una era, ambientada en un crucero lleno de personajes excéntricos.

Intervista - 1987 Una reflexión sobre su vida y carrera, mezclando realidad y ficción mientras recibe un equipo japonés que lo entrevista.

Fellini recibió numerosos reconocimientos, incluidos cinco premios Óscar (cuatro a Mejor Película Extranjera y un Óscar Honorífico en 1993 por su contribución al cine). Su estilo único, lleno de imaginería barroca, personajes excéntricos y una mezcla de humor y melancolía, lo convirtió en un ícono del cine mundial.

El estilo

El estilo cinematográfico de Federico Fellini es uno de los más reconocibles y distintivos en la historia del cine, caracterizado por una evolución que va desde el neorrealismo italiano hacia un enfoque profundamente personal, onírico y simbólico. A continuación, desgloso los elementos clave que definen su estilo en sus películas:

Transición del Neorrealismo a lo Onírico Fellini comenzó su carrera influenciado por el neorrealismo, un movimiento italiano de posguerra que buscaba retratar la realidad social con crudeza y autenticidad, como se ve en sus colaboraciones con Roberto Rossellini ( Roma, città aperta , 1945). Sin embargo, pronto se aleja de este enfoque documental para explorar un cine más subjetivo y estilizado. Aunque mantuvo un interés por los marginados y las clases trabajadoras (como en La strada o Le notti di Cabiria ), su enfoque se volvió más introspectivo, mezclando lo real con lo fantástico. Esta transición culmina en obras como 8½ y Amarcord , donde la memoria y la imaginación dominan sobre la mera representación factual.

Imaginario Surrealista y Barroco El estilo de Fellini es visualmente exuberante, con una estética que a menudo se describe como barroca. Sus películas están llenas de imágenes extravagantes, colores vivos (especialmente tras su paso al cine en color con Giulietta degli Spiriti ), y composiciones que recuerdan a un circo o un carnaval. El circo, de hecho, es una influencia recurrente en su obra, reflejada en personajes como payasos, malabaristas y artistas ambulantes ( La strada , I clowns ). Esta tendencia se intensifica en películas como Fellini Satyricon , donde la decadencia romana se presenta con un despliegue visual surrealista y excesivo.

Personajes Excéntricos y Arquetípicos Fellini pobló sus películas con figuras memorables que oscilan entre lo grotesco y lo poético: prostitutas soñadoras ( Le notti di Cabiria ), intelectuales desencantados ( La dolce vita ), o mujeres misteriosas y maternales ( 8½ ). Estos personajes no son meros retratos realistas, sino arquetipos que representan emociones, deseos o aspectos de la psique humana. Giulietta Masina, su esposa y musa, encarnó a menudo una inocencia trágica, mientras que Marcello Mastroianni aportó una masculinidad melancólica y vulnerable.

Exploración de la Memoria y los Sueños A partir de 8½ , Fellini consolidó un estilo profundamente introspectivo, donde los límites entre realidad, sueño y fantasía se desdibujan. Sus películas se convierten en un reflejo de su mundo interior, con secuencias que saltan entre recuerdos fragmentados, visiones oníricas y reflexiones filosóficas. Esta técnica alcanza su apogeo en Amarcord , una evocación nostálgica y estilizada de su infancia, donde los eventos históricos (el fascismo) se filtran a través de una lente subjetiva y poética.

Música como Narrativa Emocional La colaboración con el compositor Nino Rota fue esencial para el estilo de Fellini. Las bandas sonoras de Rota, con sus melodías melancólicas, circenses y evocadoras, no solo acompañan las imágenes, sino que amplifican las emociones y dan cohesión al caos visual. Temas como el vals de 8½ o la marcha de La dolce vita son inseparables de las películas, funcionando como un hilo conductor emocional.

Crítica Social con Toque Satírico Aunque Fellini se alejó del neorrealismo, nunca abandonó de todo su interés por la sociedad. En La dolce vita , por ejemplo, critica la superficialidad de la élite romana y la obsesión por la fama, mientras que en I vitelloni retrata con humor y ternura la inmadurez de una generación estancada. Su sátira, sin embargo, está teñida de empatía, evitando juicios duros y mostrando un amor por la humanidad en toda su imperfección.

Autorreferencialidad y Metacine Fellini fue un pionero en el cine autorreflexivo. En 8½ , explora sus propias dudas como creador, convirtiendo la película en una meditación sobre el arte y la vida. Este enfoque se repite en Entrevista , donde juega con la idea de ser filmado mientras filma, borrando las fronteras entre el director, la obra y el espectador.

Libertad Narrativa A diferencia de las estructuras lineales clásicas, las películas de Fellini suelen ser episódicas y digresivas, privilegiando la atmósfera y las emociones sobre una trama convencional. La dolce vita se desarrolla como una serie de viñetas que capturan el vacío existencial de su protagonista, mientras que Fellini Satyricon desafía toda lógica narrativa tradicional con su fragmentación deliberada.

Síntesis del estilo El estilo de Fellini es una mezcla única de realismo y fantasía, humor y melancolía, lo personal y lo universal. Sus películas son como sueños lúcidos: desordenados, bellos y profundamente humanos. Rechazó las convenciones para crear un cine que no explica, sino que evoca, dejando al espectador inmerso en un mundo donde lo absurdo y lo sublime coexisten. Este enfoque lo convirtió en un autor irrepetible, cuyo legado sigue inspirando a cineastas de todo el mundo.

Gracias por vuestra atención!

Julio César Pisón Café Mientras Tanto

[pachamama-radio]

Director de Educación de Puno exige a docentes y directores cumplir horarios laborales

El director regional de Educación de Puno, Edson de Amat Apaza, advirtió que docentes y directores deben respetar los horarios laborales establecidos para garantizar el buen inicio del año escolar. Durante una entrevista, señaló que se han identificado casos donde algunos directores no cumplen con sus funciones administrativas, lo que afecta el funcionamiento de las instituciones educativas en la región.

Amat Apaza explicó que los directores deben cumplir con una jornada laboral de 40 horas cronológicas semanales, lo que implica trabajar hasta las 16:30 horas diarias. El funcionario enfatizó que los directores son los primeros responsables de resolver los problemas en sus instituciones. “La primera autoridad que debe solucionar su problema es usted”, afirmó al referirse a una directora que reclamaba mejoras en su centro educativo.

El director regional informó que, mediante el oficio múltiple 0077, se recordó a los docentes y directores la importancia de cumplir con las labores asignadas. Además, anunció que se emitirá un nuevo documento para aclarar que todos los educadores deben trabajar al 100%, según lo establecido en la Resolución Ministerial 566-2024.

Amat Apaza expresó preocupación por las instituciones educativas con pocos estudiantes y cómo se fiscalizan estas situaciones. Durante su entrevista, mencionó visitas realizadas a localidades como Taricaya, donde se reunió con docentes de inicial, primaria y secundaria para abordar problemáticas específicas y mejorar la gestión educativa.

El funcionario destacó la importancia de resolver los problemas de manera conjunta, evitando culpas entre los actores educativos. Recordó que, anteriormente, las cargas horarias eran de 900 horas para inicial, 1100 para primaria y 1200 para secundaria, pero que la normativa actual busca optimizar el tiempo lectivo para beneficio de los estudiantes.

Finalmente, Amat Apaza mencionó que en febrero se convocó a autoridades de diversos sectores para coordinar el inicio del año escolar y buscar soluciones a los desafíos educativos. También planteó la posibilidad de solicitar apoyo a empresas privadas, especialmente mineras, para mejorar las condiciones educativas en Puno, siguiendo el ejemplo de iniciativas exitosas en regiones como Moquegua.

Puno

via https://pachamamaradio.org/director-de-educacion-de-puno-exige-a-docentes-y-directores-cumplir-horarios-laborales/

[sleevebuscemii]

there is still time never kill yourself etc etc

[starbuck]

i say i like tragedies and everyone’s all like ‘why do you like sad stories? are you depressed?’ and never ‘how was the catharsis? was the catharsis fun?’

[lascitasdelashoras]

Wim Wenders on the set of Wings of Desire

[artfilmfan]

Israelism (Erin Axelman & Sam Eilertsen, 2023)

[gael-garcia]

Sugarcane (2024, Emily Kassie & Julian Brave Noisecat)

An investigation into abuse and missing children at an Indian residential school sparks a reckoning on the nearby Sugarcane Reserve.

[389]

Martin Scorsese and Isabella Rossellini (1981)