#rw inno

[ghostlycoze]

was working on a pebbles design and realised his colours suit a rosy maple moth

now I need to draw the motherators

so don't mind me rambling ab my motherator au ideas lmao

Pebs is a Rosy Maple Moth - Mainly pink with the yellow details like his forehead markings, could scatter some blue in there to match his overseers.

Moon is a Sunset Moth - Has the blue (more of a teal but close enough) with the warm reds for her forehead marking (I know it's more pink in-game, but I kinda prefer the red look, plus the wings feature a lot of orange and yellow too. Could mess with that and spice her up a little!)

Sig is a Luna Moth - Green, lol. Not sure if the yellowish antenna, reddish legs and wing-lining, or the white fluff will work very well with his purple robes, buuut I'll figure it out! The pretty wing-tails would be a nice touch with the long scarf too.

Suns is a Grovers Moth - My Suns design is a little more red-focused (still with the main yellow colour and muted purple robes), so the dark red could work with his markings and the black could blend with the purples, with a couple colour adjustments. Those little spots on the wings could be turned into suns too!

Wind is a Tolype Moth - AUGH. It's so fluffy, yet has such pretty wings. Grey scale, as I imagine them due to the "Grey Wind" nickname. Pretty simple, but funky enough for the cool old guy :)

And maybe Inno is a Spongy Moth? (Not certain about Inno yet) - I have always imagined her with big antenna, probably because a lot of the fandom's designs make her suuuuper tiny with cute proportions like large eyes and antenna (which I ADORE). Sooo, Spongys could be good for that, and they have simple enough designs to lean into the general design concept I've got

(Summary: the older the iterator, the more decorative because the ancients had more time and resources back then. Wind is heavily decorated with tattoo-like details, Moon is very brightly coloured, Suns is very dramatically decorated, Sig is sort of in the middle, while Pebbles and Inno are a little more simplistic)

I'll work on these. one day. maybe

[toxictoxicities]

I’m still but I’m imagining sigs and srs helping eachother with makeup that is all

Call upon the bug

[eeveekitti]

WC/RW DAY 13: NO SIGNIFICANT HARASSMENT

my goodness this critter took forever to get to this is swiftstar, leader before moonstar!

he was deputy to sunstar, pebblestar's old friend. when they retired to become an elder, swiftstar was granted his nine lives [receiving his ninth from graystar, a lesser-known past leader, since sunstar was still alive], but quite frankly they didn't last long

swiftstar was a genuinely caring, but reckless leader. he had the best of intentions in mind, but only realized he was better suited for deputyship a little too late, and his nine lives left him quick.

some cats even debate if he ever got all nine, since the previous leader outlived him!

as a starclan cat, he led a kittypet named hunter to drizzleclan, where she would be renamed redsong and become one of the most well-respected and loved deputies drizzleclan has ever had.

fun fact: his scarf came from a short trip to a twoleg nest, where he was captured and almost kept as a kittypet! this twoleg was the same that later got hunter/redsong, hence the similar color scheme

and a living swiftstar <3

[mewniemoon]

Artificer and her cool ass jacket. Shes rocking it :3

Drawing for my fic: Untangling A Matted Mess

[sparkdoesart]

Some iterator drawings because i havent drawn these guys in a longg while <3

Theyre all based on animals

Moon is a deer

Suns is a weird cat bird

Pebs is a bug of some kind + a rabbit

Sig is a lizor

Wind is a scav

Inno is a lantern mouse

Drew these all from memory but heres some probably more accurate really old doodles <33

I mostly liked off the string aus so thats what this is :]

I think wind is my favorite design,,,

Oh and height chart goes

Wind(idk reallyyyyy big and OBNOXIOUSLY tall)

Moon (10ft)

Suns(just under moon)

Sig( a bit bigger than pebs and inno)

Pebs & inno (like 2 or 3 ft tall)

[spotsupstuff]

What inspired capers name?

i've said it a few times at this point, but i've had like no proper planning done for the Anemoi names besides Zephyr,,,

with Euros the only thought i had in mind was that he was supposed to be a cheery all-over-the-place character, maybe a little childish, embody the certain twirling joy that an upbeat folk song brings. i don't remember how exactly i got to it, but i found out about the word "caper"

and went "HELL yeah, that sounds like Exactly the sort of thing that would define him spectacularly!!!" n so Caper of Euros came to be

in-universe i suppose the explanation could be similar. they set up a base for cheery Individuality n though most of the personality work will be done by Euros himself as he sponges in experiences, he was bound to be all :DDD, so Caper it was

[garagegalaxy]

sometimes when i’m thinking about my self indulgent ass rw au i forget that suns gets absolutely fucked up by inno then i get brain blasted by the post fuck-up design. Why did i do this.

[nonsololibristore]

Bentornati amici di carta e di inchiostro eccovi le ultime novità: BONELLI EDITORE: - CHANBARA - I FIORI DEL MASSACRO - DYLAN DOG 423 - DYLAN DOG - SALLY - DYLAN DOG - ALBACHIARA - DYLAN DOG - JENNY - TEX - IL CAVALIERE SOLITARIO EDIZIONI STAR COMICS: - DETECTIVE CONAN NEW EDITION 7 - EDENS ZERO 12 - MY GENDERLESS BOYFRIEND 2 - MY HERO ACADEMIA 30 ( NORMAL E LIMITED EDITION ) - ONE PIECE NOVEL - LAW - SHAMAN KING FINAL EDITION 17 - UZAKI - CHAN WANTS TO HANG OUT! 2 - WHISPER ME A LOVE SONG 3 OSCAR INK: - BRECCIA - LOVECRAFT: I MITI DI CTHULHU PANINI COMICS: - ASSASSIN'S CREED BLADE OF SHAO 2 - DEVIL E I CAVALIERI MARVEL 123 / 30 - DETECTIVE CULETTO 4 - I FAVOLOSI KILLJOYS: INNO NAZIONALE - L'IMMORTALE IL MOSTRO DALLA MASCHERA D'ARGENTO - I NUOVI VIAGGI DI EMANON - MICKEY ALL STARS - NARUTO IL MITO 2-42 - RISTAMPA - RAT-MAN GIGANTE 94 - LA STORIA DELL'UNIVERSO MARVEL ABSOLUTE - STAR WARS CLASSIC 5 INSEGUITI - THE WOLF WON'T SLEEP 1 (DI 3) - X-FORCE 20 PANINI COMICS - DC: - BATMAN DI SNYDER & CAPULLO 19 - FLASH 19 - JOKER/HARLEY - LUCIDITÀ CRIMINALE 3 - LANTERNA VERDE 19 - SUPERMAN 27 - WONDER WOMAN SPECIALE 80TH ANNIVERSARIO RW GOEN: - FOOD WARS: L'ETOILE 6 - HIMITSU 12 - KARAKURI CIRCUS 37 - KARNEVAL 22 - OMEGA TRIBE 9 - RIDENDO TRA LE NUVOLE 1 - SAVAGE GARDEN 6 (DI 7) SALDA PRESS: - INVINCIBLE OMNIBUS 1 - SKYBOUND X 3 VI ASPETTIAMO!!! #fumetterianonsololibri #fumetti #manga #comics #gadget #graphicnovel #consiglidilettura #consiglipergliacquisti (presso Non Solo Libri - Store) https://www.instagram.com/p/CW5q0vatfpm/?utm_medium=tumblr

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[pangeanews]

“…e forse potrai vedere la bellezza che ancora rimane”: dialoghi intorno a Robert Walser con Paolo Miorandi

Alcuni scrittori non si leggono – si vivono – pretendono da noi la vita, l’esperienza, la scelta. Sono i rari, i rarissimi, gli scrittori la cui opera, come una piaga di diamante, si piega su di noi, ci scava e ci sconfigge – sembra scritta proprio perché noi, in una intimità ingenua e barbara, la leggiamo, la mangiamo. Chi ha letto Robert Walser sa che Robert Walser non va letto: RW prende posto dentro di noi, si costruisce un’altalena sulle nostre costole, e sta lì, a dondolare, manco i nostri denti fossero un firmamento. Paolo Miorandi è riuscito, con devastante delicatezza, a raccontare questa esperienza scrivendo un “Diario di viaggio sulle orme di Robert Walser” intitolato Verso il bianco (Exòrma, 2019), perché il bianco – cioè il candore, il puro perdono, l’infinito infante, la bianchezza del silenzio, del terrore – è un approdo. Il viaggio, a ritroso – come la disposizione dei capitoli del libro –, parte dalla spianata bianca del “pomeriggio di Natale del 1956”, quando “giunse una chiamata alla polizia della città di Herisau, nella Svizzera orientale: due scolari avevano trovato il cadavere di un uomo morto”. L’uomo è Robert Walser, le tracce nella neve, a introdurre l’evidenza gelida del corpo, nella fotografia, angelicamente riverso, sono una cabbala che impegna il senso dello scrivere, verbo santificato che galleggia su ciò che è parziale, passeggero, vago. Con abbagliante talento, Miorandi rivede e rivive i luoghi di Walser, si fa incorporare dalla sua opera (“Ha scritto Walser: ‘Fiorire, sbocciare. A che pro?… E in effetti c’è anche qualcosa di folle nel verde; e fiorire: che cos’è mai se non una specie di follia. Il tremolio della luce è follia’. Anch’io, adesso che la mia vita si è fatta più lunga, ammutolisco di fronte all’insensatezza del verde. Mi commuovo e mi spavento di fronte all’ostinazione del fiorire. Tempo la primavera. E ogni anno, tremando, la guardo arrivare”), e il suo diario, con una lingua che calcifica il silenzio in inno, che rende sale il giorno, diventa, subito, un piccolo ‘classico’ del genere ‘escursioni dentro Walser’, da leggere insieme alle Passeggiate di Carl Seelig e al Passeggiatore solitario di W.G. Sebald. Consapevoli che conoscere è infrangersi, che scrivere è dare neve al tempo. (d.b.)

Il suo incamminarsi nella vita di Walser mi interroga sui rapporti tra vita e opera, in uno scrittore: sono – devono – essere così solidi? O scrivere è eludere il vivere? Come le è accaduto, per così dire, Walser, a cui, mi pare, assegna un valore di vita e di virtuosismo etico, che va al di là dell’opera? Perché ci si incammina verso Walser, a che scopo?

Non riesco a parlare in termini generali. Posso soltanto dire che per me l’opera di Walser – che è venuta prima dell’approfondimento della sua vicenda biografica – è stata una specie di balsamo da stendere sulle ferite di un periodo oscuro e una strana apertura alla speranza. Adesso, ripensandoci, mi sembra di capire quale genere di speranza ho trovato nelle parole di Walser. Talvolta, quando si sente di essere diventati ciechi, c’è bisogno di qualcuno che da vicino, e in modo gentile e sincero, ci dica, «prova a guardare», ad esempio l’acero adesso senza foglie che c’è di fronte a casa tua, o quella nuvola, o quel volto, «prova a guardare» e forse potrai vedere la bellezza che ancora rimane, che ti viene incontro se solo la accogli, o di ritrovare certe gioie che non si sa da dove vengano né cosa vengano a fare. E questo nonostante, con Walser, non si possa che sentirsi perduti, da sempre perduti. Ci siamo perduti, ma possiamo ancora vedere la bellezza che c’è attorno a noi e forse è proprio perché ci siamo perduti che la possiamo riconoscere.

In un passo della sua ricerca avvicina Robert Walser a Thomas Bernhard. Che affinità ricava?

Innanzitutto ci sono motivi legati al genere di scrittura che amo, una scrittura che non segue linee rette ma compone arabeschi, un pensiero dunque che va e viene, che torna sui suoi passi, che si confonde, che è certo di una cosa che poco dopo negherà. Che non cerca dunque un fondamento, ma che accetta la provvisorietà e la mancanza. Il tono affettivo è molto diverso nei due autori, da una parte – Walser – la grazia disarmante, dall’altra – Bernhard – la cattiveria, i colpi d’ascia che si abbattono sulle cose e sulle persone, il potere, le cerimonie della cultura, la famiglia, i buoni sentimenti. In comune hanno forse il fatto di non poter trovare posto, di essere in questo senso dei camminatori perché solo nel transito hanno un loro provvisorio equilibrio. Sembrano essere persone che se si fermano cadono. E anche nella loro scrittura il fatto di andare avanti è spesso più importante di quello che viene detto per far proseguire il discorso.  Poi, come sempre, ci sono ragioni strettamente personali, ad esempio averli incontrati in periodi in cui proprio di quelle parole avevo bisogno, oppure perfino il sentire Bernhard quasi come un vicino di casa – mia nonna è nata austriaca ai tempi dell’Impero –, di riconoscere il gelo delle valli di cui parla, la cecità di chi ha la vista chiusa dalle montagne, la grettezza del benessere di chi sta nei ranghi.

La scrittura appartiene all’ambito della ‘guarigione’ o a quello della ‘malattia’?

Per quanto mi riguarda la scrittura appartiene al lutto che è un territorio di transito tra malattia e guarigione. Il lutto è il dolore della perdita – di persone, cose, parti di noi – nel momento in cui l’assenza si rivela; è la ricerca e la ricostruzione nella memoria di quanto perduto, ed infine è il lavoro del tempo che, quando va bene, ci permetterà un giorno di dimenticare il dolore che abbiamo provato. Di solito dico che il lutto è il processo che mettiamo in atto per permettere alle cose di finire – cose che altrimenti continuerebbero a presentarsi sotto forma di fantasmi – ed è anche il tentativo di perdonare le cose per il loro finire.

Leggiamo i segni: i ‘microgrammi’, una scrittura che gioca ad annientarsi, la morte nella neve, quelle tracce, quasi verbali, a sfigurare il candore… Questi aspetti cosa segnalano di Walser?

Posso dirle quello che segnalano in me quando mi rifletto nello specchio di Walser. Il mio diario di viaggio inizia dalle famose orme che i piedi di Walser hanno lasciato sulla neve perché quel posto sopra Herisau, quel punto segnato da poche tracce che lo scioglimento della neve farà presto sparire, è per me il posto dove comincia la scrittura. Come annotavo prima a proposito del lutto, la scrittura comincia nel posto vuoto lasciato da qualcuno o da qualcosa che c’era e se n’è andato, lascia una traccia che ripara la perdita per il breve tempo di un ultimo sguardo e allo stesso tempo rivela la definitiva assenza. Penso che ogni parola capace di toccarci venga dal silenzio e sia destinata a terminare nel silenzio, solo la chiacchiera si riproduce in continuazione come una specie di virus maligno. La scrittura che si contrae, che rimpicciolisce, che si fa via via più tenue fino a diventare quasi invisibile è la mappa di questo andirivieni, indica il luogo oltre le parole da cui le parole provengono e in cui terminano. Walser in un certo modo ne ha rappresentato il tragitto con la sua vicenda – ed io ho provato a descriverlo nel libro –, ha raccontato l’apparire, l’andare a zonzo e infine il graduale sparire di ogni cosa. Quella di Walser è una scrittura che ci fa contemplare l’assenza segnalandola attraverso i segni con cui la marca – il bambino del primo racconto di Walser che si nasconde e di sé lascia solo una traccia, il cappello a galleggiare sull’acqua, per vedere se la madre si accorge della sua scomparsa – e che infine si arrende (ritorna) all’assenza e al silenzio forse trovando in esso una specie di salvezza.

In un passo del libro accenna al “Trattato del funambolismo” di Petit. Lo scrittore è un funambolo, dunque, un equilibrista dell’impossibile?

L’immagine del funambolo mi è stata suggerita dallo stesso Robert Walser quando nel passaggio che ho messo in ex ergo dice «sarebbe bello fare il saltimbanco. Un famoso funambolo, con i fuochi artificiali sul dorso, le stelle sopra di me, un abisso accanto, e davanti una via così piccola, così sottile, su cui avanzare». Philippe Petit nel suo Trattato di funambolismo dice che l’esercizio dei fuochi d’artificio è spesso mortale. Anche vivere è quasi sempre un esercizio mortale. Il funambolo sa che ha l’abisso accanto, che la sua è una via sottile, che basta uno spostamento di peso per farlo cadere, ma continua a fare i suoi numeri, sfida la forza di gravità e prova a incantare chi lo guarda con la leggerezza dei suoi movimenti. Questa è esattamente la scrittura di Walser, un filo di parole sopra l’abisso, che viene tracciato con la grazia di una voluta di fumo che danza nell’aria, che non sa dove verrà portata perché è talmente leggera che il vento la può portare dove vuole. Ma questa non è forse anche la nostra condizione di esseri miracolosamente appesi sopra il vuoto?

Curiosità: con quale altro scrittore ha vissuto – o vorrebbe vivere – una affinità così accesa?

Potrei menzionare due uomini, chiamarli scrittori sarebbe improprio, per i quali, ad un certo punto della loro vita, lo scrivere – il fatto di scrivere, di poter tracciare segni, di poter nominare le cose – ha assunto il valore di una possibilità di sopravvivenza. Il primo è Oreste Fernando Nannetti di cui anch’io ho raccontato in passato (purtroppo attualmente il libro è esaurito). È il celebre matto che ha inciso il suo immenso delirio sul muro esterno del padiglione Ferri del manicomio di Volterra. Un uomo che si è dunque ricreato una vita – la possibilità di una vita e di un mondo – attraverso la scrittura e lo ha fatto nel vuoto pneumatico del manicomio. Mi sembra che il muro di Nannetti, un muro che pur separandoci dal fuori è cosparso di segni, sia un’immagine efficace della nostra condizione. Il secondo è l’autore di un unico libro che per me ha però un enorme valore simbolico perché, senza averne l’intenzione e senza nemmeno dichiararlo, indica esattamente quali sono le parole che a me interessano. Si tratta di Hachiya Michihiko, medico all’Ospedale di Hiroshima, che la sera dello scoppio della bomba inizia a scrivere il suo diario. Alcuni anni fa in un piccolo libro intitolato Lessico di Hiroshima ho scritto: «Ogni qual volta il mondo cade in pezzi – e quel mattino il mondo venne ridotto a nulla più di una nuvola di polvere soffiata via dal vento – c’è qualcuno, magari anche uno solo, che, senza capirne bene il motivo, fruga con la mani tra la polvere e raccoglie parole – le poche rimaste, sporche e rotte, quasi irriconoscibili – e le distende sopra un tavolo di fortuna, come fa un archeologo con i frammenti dell’antico vaso che ha disseppellito. Quel giorno lo fece per noi Hachiya Michihiko, direttore dell’Ospedale delle Comunicazioni di Hiroshima. Il destino, come sempre a caso, scelse lui per celebrare la sopravvivenza, non dei corpi, e nemmeno delle anime, perché c’è un punto in cui anche le anime si rompono, ma di qualcosa che dell’anima è il principio generativo. Il 6 agosto del 1945 Hachiya Michihiko inizia a scrivere il suo diario e noi, dalla nostra lontananza, possiamo scorgere ancora la sua ombra chinarsi, come la sagoma controluce di un pescatore sull’orlo dell’abisso, e ricominciare a rammendare la rete che tiene insieme i pezzi del mondo e ad essi dà forma. Le maglie della rete potrebbero ricordare a qualcuno lo zampettare di un insetto, un andirivieni apparentemente insulso che pur tuttavia è una danza d’amore».

L'articolo “…e forse potrai vedere la bellezza che ancora rimane”: dialoghi intorno a Robert Walser con Paolo Miorandi proviene da Pangea.

from pangea.news https://ift.tt/2EhUFyb

[toxictoxicities]

Please my bi heart cannot handle these pretty robots in dresses

Of course UI is responsible for it all~!

[mewniemoon]

Fortunately, the person who was going to suggest FP x LTTM mysteriously disappeared before they could finish their sentence. Also this is for stupid fun don't take it seriously lol.

Im drawing whoever wins <3

Edit: Cant believe I forgot a poly ship option smh

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