#valentina ledoux

[jennserr]

Bartender | Inquisitor | Valentina Amelia Kristina Martinez Ledoux-Hawke

Apostate | Champion | Adrianna Marian Hawke

12 years of Thedas’ bullshit really does a lot to a person.

I was lucky enough to commission @codenameyan to bring my girls Val and Anna to life once again and holy shit yall I can barely even begin to describe how much of an absolutely amazing job they did 😍😍😍 It was such a pleasure to work with Yan again, and I cannot recommend them highly enough 🥰🥰

[lethendralis-paints]

Inquisitor Valentina Ledoux

A sketch commission for @jennserr Thank you so much for the opportunity to paint your wonderful inquisitor! She is simply lovely! I was asked to do two versions of her portrait, one with the anchor glowing. I can’t express how much I enjoy adding effects like that to the painting :D

[scharoux]

Valentina Ledoux

Ko-Fi Commission for @jennserr 💛 Thank you so much for your support.

[jennserr-writes]

Six Sentence Sunday

(alternately titled: It’s Not Monday Until I Go To Sleep)

tagged by the glorious @schoute and for once i actually have something new written about my girl Val! (aka i’m finally working on chapter 4!!!!)

On one hand, Val was actually talking to Varric fucking Tethras. Which, was not how she was expecting this day to go. She sort of knew, in the back of her mind, that she was probably bound to eventually run into one or more of the main cast, but she hadn’t really thought it would ever happen, let alone in her first week in Kirkwall.

On the other hand, Varric would probably see through her in no time at all. He was great at getting people to talk, to tell him things they wouldn’t normally say because he exuded this aura that put them at ease. And she would have to avoid that at all cost.

On the third hand, Val really, really, really wanted to have an actual real life conversation with Varric fucking Tethras.

(okay so it’s seven sentences but like who’s counting)

tagging forward to!

@kadaransmuggler @beckily @jt-boi-n7 @red-wardens @fade-into-dawn @galacticgreywarden @chocolatecatcupcakecheese @nonchalantxfish @mercurialmind @jkit45 @nightworldlove 

(no pressure to do it if you don’t want to!)

[red-wardens]

✂Valentina is a nice solid 5'6" and her gf Adrianna Hawke is 5'9". you'd think three inches wouldn't be much of a height difference, but...

it’s like looking at signal bars on a phone xD But aww Valentina and your Hawke are such cute girlfriends!!

[the-upper-shelf]

Couple commission for @jennserr of their ocs Anna Hawke and Valentina Ledoux , which are honestly two cuties ;w; <3

[mercurialmind]

I said quite a while ago that I wanted to draw friends’ OCs, and this group has been waiting in my folder for waaaay too long… I wanted to work more on this project, but it’s time to release them :D 

Starting from the top left corner: @thewindysideofcare‘s Sula Lavellan, @linguini17‘s Evie Trevelyan, @jt-boi-n7‘s Everly Trevelyan, @ripplesofaqua‘s Thalassa Lavellan and @jennserr‘s Valentina Ledoux

[elegantfurnitures]

WithIt Announces 2020 Board of Directors

Over 150 Years of Service to the Furniture Industry WithIt Announces 2020 Board of Directors p By Nic Ledoux on 1/17/2020 WithIt, the women’s leadership development network serving the home and furnishings industries, has named its 2020 Board of Directors. Lorri Kelley was announced 2020 President. Lorri is president of Lorri Kelley Advisors, a business consulting firm to the home furnishings industry. In addition, several new vice presidents join the board of directors: Bonnie Wallace, IHFRA; Deena Gardner, Reverie; Jessica Smithson, The Dufresne Group; Rene Johnston, Profitability Consulting Group; Cathy Valent, CeCe Design Group; and Lori Dolnick, Frank Advertising. The 2020 WithIt Board of Directors includes: WithIt Chair: Lark Shirley-Stevens, Furniture First President: Lorri Kelley, Lorri Kelley Advisors First Vice President/President-Elect: Kayla Wallace, FurnitureDealer.net Second Vice President: Renee Loper-Boyd, International Market Centers Treasurer: Jamie White, Fairfield Chair Secretary: Bonnie Wallace, IHFRA Vice Presidents and Committee Chairs are: Membership: Deena Gardner, Reverie Marketing: Jessica Smithson, The Dufresne Group Professional Development: Rene Johnston-Gingrich, Profitability Consulting Group Business Development: Carolyn Crowley, Myriad Software Scholarship: Emily Severson, A.R.T. Furniture Events: Cathy Valent, CeCe Design Group Connections: Tori Evans, endygo Technology: Lori Dolnick, Frank Advertising Emerging Leaders: Victoria Valentinas, Bernhardt Networking: Abby Lane, Redhead Furniture Design Supplier/Design: Maria Killam, Maria Killam Colour and Design “2020 marks my 18th year as a member of WithIt.  It has been such a significant part of my life, and the benefits I have realized, both professionally and personally, are simply amazing,” says Lorri Kelley. “The network I enjoy now is completely intertwined to the exceptional women and men I have had the pleasure of serving with as a member of this organization.” “As we look to this New Year, our focus will be on increasing our engagement with each other.  We also must remain relevant and current in how we interact and network with each other.  To do that successfully, our various social platforms must be interactive, informative, intuitive and simple to use.  This requires a commitment to investing both time and money as we Evolve in how we effectively connect with our members, our corporate sponsors and our industry as a whole.   It is an awesome time to be a part of WithIt and I am so honored to serve as President!” says Kelley. WithIt has a full slate of networking and educational events planned for High Point and Las Vegas Markets, including the popular Education Breakfast and a New York Design Tour. The Annual Professional Conference, with the theme “Leading with 2020 Vision”, will be June 24-26 at The Westin in Old Town Alexandria, Virginia and will highlight leadership education and professional development. WithIt also recognizes that the home furnishings industry is a multi-national professional network with representation from countries outside of the U.S. Today, there are WithIt members and sponsors from Canada who continue to support and attend the annual events. This was the catalyst for the formation of a Canadian chapter whose focus is to build on existing and create new relationships with Canadian professionals and organizations. Guests are welcome to join this group for networking during the Las Vegas Market on Sunday, January 26th at 5pm. You can find a complete calendar of events at withit.org. In addition, WithIt will again offer scholarships to both students and women in the industry who are pursuing degrees or advanced degrees. You can find applications and deadlines at withit.org. You may also contact Amy Van Dorp, Executive Director, for more information at director@withit.org. About WithIt: WithIt was formed in 1997 for women in the home and furnishings industries in order to support their multi-dimensional career paths. The non-profit network is based in North Carolina and supported by leading companies across the industry including their Vision and Platinum sponsors: International Market Centers, Myriad Software and Ekornes. WithIt’s purpose is to encourage and develop leadership, mentoring, education and networking opportunities for professional women in the home and furnishings industries. Furniture Industry News and in depth magazine articles for the furniture retail, furniture manufacturers, and furniture distributors. Read other articles by Nic Ledoux

[laurent-bigot]

A l’instar des institutions et des mentalités, le cinéma français n’a pas échappé à l’influence de Mai 68. Les années qui suivirent ce printemps historique furent, dans ce domaine, celles d’une irrésistible évolution vers la permissivité.

La période qui s’étend de 1969 à 1974 forme une période historique assez homogène, celle qu’un critique français, Jean-Pierre Jeancolas a pu baptiser “les années Pompidou”. Des années, dit-il, « où le calme apparent, la torpeur et la morosité de surface cachaient des mouvements de profondeur, des mutations à la fois sociales et mentales ». Ces mouvements profonds, le cinéma français les a enregistrés à sa manière, du cinéma politique d’après Mai 68, dont la secousse se prolongea assez longtemps, jusqu’à celui de la « permissivité », autre conséquence directe du fameux printemps parisien, qui devait déboucher sur la vague de cinéma pornographique des années 1973-1975, au terme d’une escalade aussi logique qu’irrésistible. Mais à côté de ce cinéma aux couleurs de l’époque continua de subsister, comme si de rien n’était, une production courante qui eut pour fonction, comme par le passé, et avec un succès inchangé, de satisfaire les goûts du grand publIc, un public toujours désireux de voir des films qui lui fassent oublier les problèmes du temps, bien plus que d’y trouver des interrogations nuisibles à son confort intellectuel.

L’HORLOGER DE SAINT-PAUL de Bertrand Tavernier (1974) avec Philippe Noiret, Jean Rochefort, Jacques Denis

LA TRAQUE de Serge Leroy (1975) avec Mimsy Farmer, Jean-Pierre Marielle, Michael Lonsdale, Michel Constantin, Philippe Léotard

Z de Costa-Gavras (1969) avec Jean-Louis Trintignant, Yves Montand, Irène Papas, Jacques Perrin

EMMANUELLE de Just Jaeckin (1974) avec Sylvia Kristel Alain Cuny

COUSIN COUSINE de Jean-Charles Tacchella (1975) avec Marie-Christine Barrault, Victor Lanoux, Marie-France Pisier

LACOMBE LUCIEN de Louis Malle (1974) avec Pierre Blaise et Aurore Clément

MOI Y’EN A VOULOIR DES SOUS de Jean Yanne (1973) avec Bernard Blier, Nicole Calfan, Michel Serrault, Fernand Ledoux, Jean-Roger Caussimon, Daniel Prévost

LA NUIT AMERICAINE de François Truffaut (1973) avec Jacqueline Bisset, Jean-Pierre Léaud, Jean,Pierre Aumont, Valentina Cortese

L’AMOUR L’APRES-MIDI d’Éric Rohmer (1972) (sixième et dernier volet des Six contes moraux) avec Bernard Verley, Zouzou, Françoise Verley, Daniel Ceccaldi

GLISSEMENTS PROGRESSIFS DU PLAISIR d’Alain Robbe-Grillet (1974) avec Jean-Louis Trintignant, Anicée Alvina, Olga Georges-Picot, Michael Lonsdale 

LES VALSEUSES de Bertrand Blier (1974) avec Gérard Depardieu, Patrick Dewaere, Miou-Miou, Jeanne Moreau, Brigitte Fossey, Isabelle Huppert

LE CERCLE ROUGE de Jean-Pierre Melville (1970) avec Alain Delon, André Bourvil, Gian Maria Volonte, Yves Montand, François Périer

L’esprit militant

Le cinéaste le plus représentatif des courants qui agitent alors la société française est certainement Jean-Luc Godard. Après avoir génialement annoncé, avec presque un an d’avance, ce qu’allait être Mai 68, dans La Chinoise (1967), après avoir vécu intensément cette période, Godard s’en fit le chroniqueur et le propagandiste dans des films marginaux, réalisés plus ou moins collectivement ou en collaboration (avec Jean-Pierre Gorin, le plus souvent) et qui ne connurent en général qu’une diffusion de circuits parallèles, comme Le Gai Savoir (1969), Le Vent d’Est (1970), Pravda (1970), Vladimir et Rosa (1971), etc. Cette première période « underground » prit fin avec un retour à la production normale, à l’occasion de Tout va bien (1972), interprété par Jane Fonda et Yves Montand. Après l’échec de ce film, Godard reprit ses expériences, se retira en province, s’essaya à la vidéo, et sacrifia même à la mode du porno en incluant des scènes « hard » dans Numéro deux (1975) réalisé avec Anne-Marie Miéville. Cette période d’errances se poursuivra jusqu’à l’orée des années 80. Itinéraire exemplaire d’un cinéaste fidèle à lui-même et à ses prises de position, et qui n’a cessé d’intriguer ses confrères et de malmener le public.

Autre cinéaste politique, à la trajectoire plus cohérente que celle de Godard, Chris Marker ressentit également profondément les événements de Mai 68. Associé successivement aux « collectifs » SLON et ISKRA, il avait dès 1967 filmé une grève dure à Besançon avec A bientôt, j’espère, au titre prophétique. Il y aura ensuite, notamment, La Bataille des dix millions (1971), Le Train en marche (1971), La Grève des travailleurs de Lip (1974), etc. Tout cet effort trouvera son aboutissement dans Le fond de l’air est rouge (1977), puissante synthèse politique, d’un grand non-conformisme, sur les années récentes.

De son côté, le groupe ISKRA poursuivit son activité, dans l’esprit du cinéma militant, issu de Mai 68 et des États généraux du cinéma français qui avaient donné l’impulsion et publié des manifestes énergiques. Plusieurs groupes du même genre fonctionnèrent un certain temps, mais aucun ne révéla un nouveau Marker. D’autres cinéastes réagirent différemment, ainsi Louis Malle qui partit pour l’Inde, d’où il rapporta d’intéressants documentaires comme Calcutta (1969) et L’Inde fantôme (1969), avant de se faire, à son tour, l’explorateur de la société française, avec Humain trop humain (1974) sur les usines Citroën, et Place de la République (1974), sortes de reportages sociologiques qui rencontrèrent beaucoup moins de succès qu’un film à scandale, Le Souffle au cœur (1971). Malle ne reviendra au premier plan qu’avec Lacombe Lucien (1974), une des œuvres qui contribuèrent le plus à la fameuse mode « rétro » qui devait caractériser le début de la période suivante.

Au nombre des produits de Mai 68, on rangera encore Marin Karmitz, avec Camarades (1969) et Coup pour coup (1972), films engagés qui n’échappèrent pas à l’accusation de démagogie de la part même des milieux auxquels ils s’adressaient, et ce que la suite de la carrière du cinéaste sembla confirmer. Vétéran des luttes clandestines, René Vautier trouva dans le climat de ces années l’occasion de refaire surface, avec Avoir vingt ans dans les Aurès (1972) et La Folle de Toujane (1974).

TOUT VA BIEN – écrit et réalisé par Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin (1972) avec Yves Montand, Jane Fonda

LE SOUFFLE AU COEUR de Louis Malle (1971) avec Benoît Ferreux, Lea Massari, Daniel Gélin, Michael Lonsdale

COUP POUR COUP, film documentaire français militant réalisé par Marin Karmitz (1972)

LA GREVE DES TRAVAILLEURS DE LIP de Chris Marker (1974)

Sur fond de politique

A la faveur du climat ainsi créé, on vit se constituer un cinéma politique moins confidentiel, plus délibérément commercial, et recherchant par divers moyens (gros budgets, vedettes, recours à une actualité d’exploitation plus facile) l’audience du public le plus large, généralement avec succès. Ainsi firent Costa-Gavras, avec Z (1969), histoire de l’assassinat d’un homme politique grec de gauche et avec L’Aveu (1970), inspiré de l’autobiographie d’Arthur London consacrée aux purges communistes, ou Yves Boisset avec L’Attentat (1972), film sur l’affaire Ben Barka, R.A.S. (1973) sur la guerre d’Algérie et Dupont Lajoie (1974) sur le racisme ordinaire des Français. Dans la même lignée, encore que d’une orientation politique différente, on peut mentionner Le Complot (1973) de René Gainville, consacré à l’O.A.S. et aux complots des « activistes » Algérie française, dans lequel Jean Rochefort incarne une belle figure d’ «officier perdu» unique dans le cinéma d’alors.

La politique apparaît aussi, avec plus ou moins d’acuité selon les cas, dans certains films de Claude Chabrol, qui tourne beaucoup au cours de la période : une dizaine de films entre 1969 et 1974. Parmi les meilleurs : Le Boucher (1970), Juste avant la nuit (1971), Les Noces rouges (1973). Ce dernier est sans doute le plus directement politique, avec Nada (1973) d’un niveau inférieur. Dans Les Noces rouges, fait divers criminel, les protagonistes sont des personnages politiques (appartenant à la majorité gaulliste), et l’intrigue évoque certains scandales immobiliers, comme il en pullulait alors. Malgré les outrances habituelles de Chabrol, le film n’est pas dépourvu d’une certaine vérité. Plus conventionnel apparaît Nada, qui s’en prend aux réseaux terroristes d’extrême gauche et aux captures d’otages. Cette fois le romanesque l’emporte nettement sur la vérité sociale et l’observation.

On trouve des références plus exactes à la réalité politique et sociale dans La Race des seigneurs (1974) de Pierre Granier-Deferre, adapté par Pascal Jardin d’un roman à succès de Félicien Marceau. Alain Delon y campait avec autorité un « jeune loup » de la politique, comme la Ve République en a produit beaucoup. La Horse (1970), dû à la même équipe Granier-Deferre et Pascal Jardin, contenait aussi des allusions précises à des débats idéologiques contemporains, ce qui n’est plus le cas des autres films réalisés par le même duo.

Enfin, on rattachera, un peu artificiellement, au cinéma politique les films de Jean-Pierre Mocky, dont la verve caricaturale et un anarchisme foncier et volontiers salace rendent l’auteur difficile à situer. Tournant beaucoup au cours de la période, il a réalisé notamment : Solo (1969), L’Étalon (1969), L’Albatros (1971) et Chut ! (1972). Mais aucun de ses films, pas tous réussis, ne saurait laisser indifférent.

L’AVEU de Costa-Gavras (1970) adapté du livre du même nom d’Artur London avec Yves Montand, Simone Signoret, Michel Vitold

DUPONT LAJOIE d’Yves Boisset (1974) avec Jean Carmet, Jean Bouise, Pierre Tornade, Ginette Garcin, Jean-Pierre Marielle, Isabelle Huppert

LES NOCES ROUGES de Claude Chabrol (1973) avec Claude Piéplu, Michel Piccoli, Stéphane Audran

LA RACE DES SEIGNEURS de Pierre Granier-Deferre (1974) avec Alain Delon, Sydne Rome, Jeanne Moreau

L’ETALON de Jean-Pierre Mocky (1970) avec Bourvil, Francis Blanche, Jacques Legras

En marge

Une autre conséquence de l’éclatement des structures de l’ancien cinéma, accéléré sinon provoqué par la secousse de Mai 68, fut, à l’opposé d’un cinéma engagé, voire militant, l’apparition d’une tendance ultra-formaliste, résolument marginale, et s’en prenant aux fondements même du langage cinématographique. Cette tendance est surtout illustrée par des noms comme Philippe Garrel, avec Marie pour mémoire (1967), Le Révélateur (1968), Le Lit de la vierge (1969), Les Hautes Solitudes (1973), etc, Yvan Lagrange avec Tristan et Iseult (1972) et Jacques Robiolles avec Le Jardin des Hespérides (1975).

Proches de ce courant, on rangera les tentatives cinématographiques d’écrivains comme Alain Robbe-Grillet, avec L’homme qui ment (1968), L’Éden et après (1969) ou Glissements progressifs du plaisir (1973) et surtout Marguerite Duras, qui, avec Détruire, dit-elle (1969), Nathalie Granger (1972), La Femme du Gange (1973) et India Song (1974), amorçait cette exploration des vertiges cinématographiques, qui allait la conduire jusqu’aux limites d’un non-cinéma, revendiqué comme but ultime de sa démarche.

Tout comme celle de Godard, cette démarche allait exercer un pouvoir de fascination sur certains cinéastes apparemment éloignés d’elle, ainsi Eric Rohmer, captivé par la part croissante faite à la parole, dans ce qui cessera bientôt de pouvoir être appelé un art de l’image. Quant à l’inclassable Jean-Daniel Pollet, il oscille d’un cinéma pseudo-commercial (L’amour c’est gai, l’amour c’est triste, 1968) à une sorte d’avant-garde, très personnelle, avec Le Maître du temps (1969) ou Aquarius (1971).

LES HAUTES SOLITUDES de Philippe Garrel, sorti en France (1974) avec Jean Seberg, Nico, Tina Aumont, Laurent Terzieff

L’HOMME QUI MENT de Alain Robbe-Grillet (1968) avec Jean-Louis Trintignant

L’AMOUR C’EST GAI, L’AMOUR C’EST TRISTE de Jean-Daniel Pollet (réalisé en 1968, sorti en 1971) avec Claude Melki, Bernadette Lafont, Jean-Pierre Marielle, Chantal Goya, Marcel Dalio

De quoi rire et frémir

A l’opposé de ces recherches ésotériques, souvent ignorées du public (c’est l’époque où les films qui ne trouvent pas de distributeur deviennent nombreux), on voit un cinéma pour les masses devenir plus prospère que jamais, en dépit de la crise cinématographique bien réelle. Si Bourvil meurt en 1970 et Fernandel en 1971, c’est à ce moment que Louis de Funès s’installe définitivement dans son personnage de grand comique national, grâce surtout aux films de Gérard Oury ; après La Grande Vadrouille (1966), record absolu du box-office français, ils tournent ensemble La Folie des grandeurs (1971) et Les Aventures de Rabbi Jacob (1973), deux autres grands succès, que vient compléter, pour de Funès, la série du Gendarme, réalisée par Jean Girault (Le gendarme se marie, 1968, etc.).

Un concurrent dangereux semble un moment se manifester, avec Jean Yanne, acteur réalisateur de Tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil (1972) et Moi y en a vouloir des sous (1973), dont l’humour souvent savoureux connaît un immense succès. Mais ce ne sera qu’un feu de paille, auquel le demi-échec des Chinois à Paris (1974), et celui, total, de Chobizenesse (1975), viennent pratiquement mettre fin.

Moins corrosif et plus boulevardier, Michel Audiard, fameux scénariste passé à la mise en scène, tourne plusieurs films dont les plus connus sont sans doute Elle boit pas, elle fume pas, elle drague pas… mais elle cause (1970) et Comment réussir dans la vie quand on est con et Pleurnichard (1973). Il réalise également Vive la France ! (1973), film de montage satirique un peu facile et que son esprit anarchiste de droite fit mal accueillir. Sa carrière de réalisateur tournant court, Audiard reviendra à son ancienne spécialité, où l’attendaient de nouvelles satisfactions.

Parmi les cinéastes les plus appréciés du grand public, Henri Verneuil figure au premier rang, avec Gérard Oury. Il tourne alors une série de films policiers à succès, Le Clan des Siciliens (1969), Le Casse (1971), Le Serpent (1972), Peur sur la ville (1975), œuvres adroitement réalisées, avec un tour de main qui se veut « à l’américaine» et y parvient parfois, et bien servies par des interprètes de choix (Gabin, Delon, Ventura, Belmondo). Dans un genre assez voisin, mais avec une r��ussite moins constante, opère ainsi l’ancien romancier José Giovanni : La Scoumoune (1972), Deux Hommes dans la ville (1973), Le Gitan (1975). Les acteurs sont souvent les mêmes que chez Verneuil, car, aux yeux des producteurs, les recettes de succès ne sont pas variées… C’est ce qu’on peut vérifier avec les films d’un autre cinéaste à la mode, d’ailleurs de bonne qualité : Jacques Deray qui, après La Piscine (1968), obtient un triomphe en réunissant Delon et Belmondo dans Borsalino (1970), qui sera suivi de Borsalino and Co (1974) – sans Belmondo – et de Flic Story (1975) avec Delon et Trintignant.

Toujours dans le genre policier, mais avec l’ambition déclarée de faire du « cinéma d’auteur » Jean-Pierre Melville cultive son style très personnel, non dénué de maniérisme, dans Le Cercle rouge (1970) et Un flic (1972) avant de disparaître prématurément en 1973. Enfin, avec Max et les ferrailleurs (1971), c’est une belle réussite relevant du policier que signe Claude Sautet ; pourtant, ses plus grands succès publics, il les obtiendra dans une autre veine, celle du romanesque et de l’observation des mœurs, qu’illustrent Les Choses de la vie (1970), César et Rosalie (1972) ou Vincent, François, Paul et les autres (1974).

Autre habitué du box-office, Claude Lelouch a au moins le mérite de n’exploiter systématiquement ni les recettes du comique facile, ni celles du policier classique, même s’il recourt à l’occasion à l’un ou l’autre de ces genres. Il tourne beaucoup au cours de la période, souvent avec succès, et pas seulement sur le plan commercial : Un homme qui me plaît (1969), Le Voyou (1970), L’aventure, c’est l’aventure (1972), La Bonne Année (1973). Par contre, un film plus ambitieux, Toute une vie (1974), qui se présente comme une grande fresque d’histoire contemporaine, essuiera un échec sans appel. Le cinéaste s’en remettra en alignant quatre nouveaux films coup sur coup, afin de confondre ses détracteurs.

LES AVENTURES DE RABBI JACOB de Gérard Oury (1973) avec Louis de Funès, Claude Giraud, Suzy Delair, Renzo Montagnani, Henri Guybet

TOUT LE MONDE IL EST BEAU, TOUT LE MONDE IL EST GENTIL de Jean Yanne (1972) avec Jean Yanne, Michel Serrault, Bernard Blier

ELLE BOIT PAS, ELLE FUME PAS, ELLE DRAGUE PAS, MAIS… ELLE CAUSE ! de Michel Audiard (1970) avec Annie Girardot, Bernard Blier, Mireille Darc

LE CASSE d’Henri Verneuil, (1971) avec Jean-Paul Belmondo,Omar Sharif

LES CHOSES DE LA VIE Claude Sautet (1970) avec Michel Piccoli, Romy Schneider, Lea Massari

LA BONNE ANNEE de Claude Lelouch (1973) avec Lino Ventura, Françoise Fabian, Charles Gérard 

Anciens de la nouvelle vague et vétérans du cinéma

En 1968, la nouvelle vague a dix ans (Le Beau Serge ou Les Mistons sont de 1958), et ses cinéastes sont en pleine maturité. A part Godard et un peu Malle, ils n’ont guère, dans l’ensemble, réagi aux événements de Mai. Cette année-là, Truffaut a montré Baisers volés, où il poursuivait l’histoire d’Antoine Doinel, son premier héros, aux accents nostalgiques d’une vieille chanson de Charles Trenet, avant d’y revenir en 1970 avec Domicile conjugal. Difficile d’être plus inactuel… Entretemps, il a réalisé un policier, tout à fait manqué, La Sirène du Mississippi (1968) et un film psychologique en costumes, excellent, L’Enfant sauvage (1969). Parmi ses autres films, Les Deux Anglaises et le continent (1971), histoire discrète qui contient de jolis moments, La Nuit américaine (1972), peinture du milieu cinématographique, L’Histoire d’Adèle H (1975), biographie émouvante de la fille de Victor Hugo.

Tout aussi étranger aux remous de l’époque demeure Eric Rohmer, qui poursuit avec impavidité sa série de Six Contes moraux, avec Ma nuit chez Maud (1969), fascinante méditation pascalienne, Le Genou de Claire (1970) fable douce-amère digne du siècle passé, et L’Amour l’après-midi (1972), un peu plus contemporain en apparence, mais ce n’est qu’une apparence. Finalement, Rohmer est encore bien plus inactuel que Truffaut, cette ignorance têtue de la mode faisant d’ailleurs partie de ses principaux mérites. Alain Resnais avait fait une incursion dans le cinéma politique dès 1966, avec La Guerre est finie, consacré aux séquelles de la guerre d’Espagne; en 1968 il se réfugia dans l’imaginaire, avec Je t’aime, je t’aime, avant de succomber, à sa manière, à la « mode » rétro avec Stavisky (1974). Quant à Jacques Demy qui en 1968 tournait Model Shop (The Model Shop) en Amérique, de retour en France il choisit la féerie, adapte Perrault et se met à conter Peau d’Ane (1970), non sans charme d’ailleurs, avant d’aller continuer avec Grimm en Angleterre (Le Joueur de flûte (The Pied Piper of Hamelin), 1972). D’autres enfin optent pour l’histoire, tel Jean-Paul Rappeneau, avec ses agréables Mariés de l’an II (1971).

Les cinéastes des générations antérieures apparaissent tout aussi désaccordés par rapport à l’actualité. Jean Renoir se voit refuser une avance sur recettes du ministère de la Culture pour un projet intitulé avec à-propos C’est la Révolution ! Il pourra en utiliser quelques éléments dans ce qui sera son dernier film, Le Petit Théâtre de Jean Renoir (1969), produit grâce aux télévisions française et italienne, avant de se retirer aux Etats-Unis.

Guère plus chanceux, Clouzot, malade, vieilli, ne pourra rien faire après La Prisonnière (1968) où apparaissent les préoccupations métaphysiques qui hanteront ses dernières années. C’est également la métaphysique qui inspire, plus ouvertement, l’œuvre de Bresson ; celui-ci adapte deux fois Dostoïevski, dans Une femme douce (1968) et Quatre Nuits d’un rêveur (1971), avant de réaliser son admirable poème médiéval, Lancelot du lac (1974), projet poursuivi pendant vingt ans avant d’être enfin mené à bien.

L’autre grand solitaire du cinéma français, Jacques Tati, ruiné par l’échec de Playtime (1968), peut-être son chef-d’œuvre, parvient dans des conditions difficiles à tourner Trafic (1971) puis Parade (1974), avant de retomber dans un silence définitif et plein d’amertume. Condamnés au silence, également, Autant-Lara, après l’échec des Patates (1968), Gance qui récrit inlassablement un Christophe Colomb qu’il ne tournera jamais, Astruc qui ne pourra pas davantage monter son adaptation des « Affinités électives » de Goethe, et d’autres encore.

Plus heureux, Buñuel, qui tourne aussi en Espagne (Tristana, en 1970), parviendra à poursuivre en France une œuvre pour le moins inégale : La Voie lactée (1969), Le Charme discret de la bourgeoisie (1972) et Le Fantôme de la liberté (1974). D’autres exilés, polonais comme Borowczyk (Goto, l’île d’amour, 1969 ; Blanche, 1971) ou belges comme André Delvaux (Rendez-vous à Bray, 1971) viennent infuser un sang neuf au cinéma français.

L’HISTOIRE D’ADELE H.de François Truffaut (1975) avec Isabelle Adjani, Bruce Robinson

PEAU D’ÂNE de Jacques Demy (1970), inspiré du conte de Charles Perrault paru en 1694 avec Catherine Deneuve, Delphine Seyrig, Jacques Perrin, Jean Marais, Micheline Presle

LA PRISONNIERE est un film français réalisé par Henri-Georges Clouzot sorti en 1968 avec Laurent Terzieff, Elisabeth Wiener, Bernard Fresson, Dany Carrel, Claude Piéplu 

TRAFIC de Jacques Tati (1971) avec Jacques Tati, Maria Kimberly

LE CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE de Luis Buñuel (1972) avec Fernando Rey, Paul Frankeur, Delphine Seyrig, Stéphane Audran, Bulle Ogier, Jean-Pierre Cassel

La relève

C’est l’époque où un apport national nouveau réussit également à se manifester avec plus ou moins de bonheur. La nouvelle vague intégrée dans le système dans son ensemble, il y a place pour de nouveaux venus. Beaucoup, grâce aux avances sur recettes, parviennent à tourner un premier film. La difficulté, c’est de continuer. Une dizaine de nouveaux cinéastes, pas davantage, imposeront un talent véritable, sans faire trop de concessions.

Ancien acteur de Truffaut et Chabrol et grand admirateur de Bresson, Gérard Blain fait d’intéressants débuts avec Les Amis (1970), que suivront Le Pélican (1973) et Un enfant dans la foule (1975), encore supérieurs. Déjà auteur des Ruses du diable (1965) et ancien critique aux Cahiers du Cinéma, Paul Vecchiali affirme avec L’Étrangleur (1970) et Femmes, femmes (1974) un style très personnel qui s’épanouira dans son œuvre ultérieure.

Pascal Thomas, également ancien journaliste, se révèle comme un des débutants le plus prometteurs, avec Les Zozos (1972) et Pleure pas la bouche Pleine (1973) ; après un ou deux films moins réussis, lui aussi fera mieux par la suite. Avec L’Enfance nue (1969) apparaît Maurice Pialat, très prisé des cinéphiles, mais ignoré du grand public ; il rencontrera le succès avec un film moins confidentiel, qu’il désavouera en partie, Nous ne vieillirons pas ensemble (1972), avant de réaliser La Gueule ouverte (1973), œuvre très noire qui sera vue par très peu de spectateurs. Pialat restera ensuite de longues années sans pouvoir tourner de nouveau film. Plus dramatique encore sera le sort de Jean Eustache qui, après la révélation tumultueuse de La Maman et la putain (1973), et un film à demi réussi, Mes petites amoureuses (1975), se verra réduit à une situation marginale, dont il s’échappera par le suicide.

A l’écart des modes, René Allio poursuit une intéressante carrière avec Pierre et Paul (1969), et surtout Les Camisards (1970), film historique plus soucieux de vérité intérieure que de reconstitution spectaculaire, et qui annonce cet authentique chef-d’ œuvre méconnu que sera Moi, Pierre Rivière... (1976). Parmi les bons films ignorés de la période, il faut encore citer La Traque (1975) de Serge Leroy, habile spécialiste du film d’action, qui, grâce à un sujet exceptionnel, montrait à quel niveau il est susceptible de se hausser.

Après une longue carrière de scénariste, Jean-Charles Tacchella débute dans la mise en scène en 1973 avec Voyage en Grande Tartarie, mais c’est avec l’amusant Cousin cousine (1974) qu’il remportera un triomphe démesuré, y compris aux Etats-Unis, pays traditionnellement allergique au cinéma français.

Tous ces exemples montrent l’importance du scénario, parent pauvre de la nouvelle vague, dans les réussites du nouveau cinéma français. On peut en dire autant des films de Bertrand Blier ou Bertrand Tavernier, autres nouveaux venus pleins de talent. Le premier, après deux films modestes, s’impose avec le coup d’éclat des Valseuses (1974), suivi de Calmos (1975), moins bien accueilli, mais plus original. Quant au second, cinéphile et ancien critique, c’est significativement qu’il s’adresse à Aurenche et Bost pour le scénario de son premier grand film, L’Horloger de Saint-Paul (1974), qui d’emblée lui vaut le prix Delluc. Succès confirmé par Que la fête commence (1975), film historique plus inégal, mais plein des qualités que Tavernier allait développer dans les films suivants.

Toutefois, aucun de ces cinéastes n’égalera dans la faveur du public Emmanuelle (1973) du photographe Just Jaeckin, Le triomphe inespéré de ce film érotique (8 millions de spectateurs en France, à ce jour), entraînera le déferlement de la vague pornographique, avec ses Jouisseuses (1975), ses Exhibition (1975) et ses Furies porno (1975), qui, en quelques mois, submergèrent le marché français (plus de 15 % de la fréquentation). Les films normaux furent noyés au milieu des titres (épicés) de ces bandes tournées en quatre ou cinq jours, qui déshonoraient les façades des Champs-Élysées. Il fallut une loi, celle du 31 octobre 1975, pour y mettre bon ordre. Puis la mode reflua. D’autres périls guettaient un cinéma français tombé à 175 millions de spectateurs en 1973, contre 300 millions dix ans plus tôt… Derrière une fa��ade assez brillante pour faire illusion, la crise était sérieusement installée.

LE PELICAN de Gérard Blain (1974) avec Gérard Blain, Dominique Ravix, Daniel Sarky

NOUS NE VIEILLIRONS PAS ENSEMBLE de Maurice Pialat (1972) avec Marlène Jobert, Jean Yanne, Macha Méril, Christine Fabrega

LA MAMAN ET LA PUTAIN de Jean Eustache réalisé (1973) avec Jean-Pierre Léaud, Françoise Lebrun, Bernadette Lafont

QUE LA FÊTE COMMENCE de Bertrand Tavernier (1975) avec Philippe Noiret, Jean Rochefort, Jean-Pierre Marielle, Marina Vlady, Christine Pascal

Le Midi Minuit , sur les Grands Boulevards en 1972 (Boulevard Poissonière, Paris) © Michel Giniès

Le cinéma des années “Pompidou” A l'instar des institutions et des mentalités, le cinéma français n'a pas échappé à l'influence de Mai 68.

[jennserr]

wip wednesday

tagged by @kunstpause @cartadwarfwithaheartofgold @heroofshield @lostinfantasies38 and @lavellanvibes several times in the past month or two, and hey look I finally have something to show for it!

At last they reached Anna’s bedroom, and no sooner had she set Val on her feet and gotten the door open did Val leap up into Anna’s arms again, legs coming up to wrap around her waist this time, and then Val’s mouth was on hers once more and all thought evaporated from Anna’s head. It was all she could do to remember to close the door behind them before bringing her hands up to hold Val up by her thighs as she tried to kiss her back with a fervour to match Val’s own.

just a lil taste of the lead-up to some smut i’m attempting to write for these two, yknow, nothing special lol

tagging back to everyone and tagging forward to @inquartata30 @kittimau @juniperandjawbones @dalish-rogue @coffeebirby @elveny @charlatron @scharoux @cassandra-pentughasst and you, if you want to! no pressure for anyone!

[jennserr]

absolutely massive shoutout to the ever amazing @schoute​ for bringing my Anna Hawke and her gf Valentina to life 😍😍😍!!! yall should abso-fuckin-lutely go support her and commission her if you ever get the chance!

[jennserr]

Valentina barely noticed her and Adrianna’s twined hands lowering, nor her other hand moving from Anna’s shoulder to the back of her neck, and not even that she was pulling Anna down towards her. All Val was aware of was Anna; Anna’s piercing blue eyes fluttering closed, her painted lips drawing nearer, the feel of her chest pressed to Val's, the fingers pressing into Val's waist, and the sharp, electric, almost smoky scent of Anna surrounding Val as she closed what little distance remained between them and met Anna lips with a kiss.

yall i don’t think i can even begin to describe just how incredible @codenameyan has been and how talented they are and how much of a joy it was to work with them to bring these two to life in such a beautiful way 😍😍😍 you should absolutely commission them if you get the chance to!

[jennserr]

WIP wednesday

so i’ve been tagged multiple times in the past month or so by @inquartata30 klajdfh, and since I’m doing nanowrimo this month and have gotten back into writing again, I finally have something to show lol

this comes from the upcoming chapter of my fic Well, Shit, which you can read on ao3

“I think you may be the first Orlesian I’ve met who didn’t rattle off a half dozen names without being prompted.”

“I never said I was Orlesian,” she pointed out, “you merely assumed because of my accent.”

“But you didn’t deny it when I did,” Varric shot back. “And I’ve gotta say, you’re doing a wonderful job of dancing around my first question.”

Well. Val couldn’t exactly deny her presumed nobility; it would only raise more questions, questions that Varric would no doubt ask her, and that she wasn’t prepared to answer yet. So, she humoured him a little.

“We all have our secrets.”

Varric scoffed at her evasive, lackluster response. “Trust an Orlesian to never give a straightforward answer.”

“Well, if you really must know…” She took an exaggerated deep breath. She might regret this later, but right now, she was fairly sure that Varric would get a kick out of it. “I appeared very suddenly from thin air in a Lowtown alley one day, nearly got mugged, got saved, got a job, and now I'm here, drinking with you.”

I’ve written, like, 2000 words just of the two of them going back and forth this chapter, and there’s no sign of stopping lol

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[jennserr]

wip wednesday

tagged by @kunstpause​ and @cartadwarfwithaheartofgold​ this week, thanks you two! 

this bit comes from one of the next couple chapters of my dragon age fic Well, Shit, which you can read here on ao3. which chapter? no idea yet. could be the next, could be the one after. all depends on what fits in each chapter.

“Don’t you look lovely,” were the first words Val heard from Carl one morning, spoken in a sarcastic tone. Which morning? No idea. The days had started to blur together in her sick state. All she knew was that time was probably passing and her sinuses hated her and she felt worse than shit.

“Still better looking than you,” she said. Or, tried to say. What actually ended up coming out of her mouth was a dry croak that might have almost resembled words, if one was listening closely.

Carl was not listening closely.

He also didn’t speak Orlesian, which was what Val had apparently defaulted to in her current state, her accent thickened by sickness and fatigue.

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[jennserr]

wip wednesday

thanks for the tag @schoute! and hey, i finally have something to share for once!

this bit comes from the as yet unfinished fourth chapter of my main fic Well, Shit (i say, as if i haven’t updated it for almost two years), featuring my oc Valentina Ledoux’s first actual conversation with one Varric Tethras (which is like 80% of the reason it’s taken so long; it’s taken forever to get this right)

“So,” Varric said, leaning back in his chair, “what’s an Orlesian noble doing in a hole in the wall like this in Kirkwall, in Lowtown of all places?”

Val paused, instantly suspicious and on guard. “What makes you think I’m a noble?”

“You’re too clean not to be.” At her apparent confusion, he continued, “You’ve got no scars or blemishes, your teeth are probably the cleanest ones I’ve ever seen, not to mention your strange clothes,” he finished, gesturing towards her jeans. “I don’t think I’ve ever seen a fabric quite like that.”

Shit, she didn’t think he’d put her on the spot like that this fast. She had no idea what to do, hadn’t even thought about it or planned it out as an eventuality.

Val did her best to not show how much his deduction affected her. Truly, she did. But the fact remained that within moments of seeing her, he noticed almost everything about her that was ‘different’.

She couldn’t lie to him; he’d see through it in a second. Plus, she was a bad liar to begin with. She’d been lucky so far that nobody had really asked any particularly deep questions about her and her past, and the few times anyone had, she’d been able to deflect or tell them what they wanted to hear.

Maybe she should just do that; deflect, tell Varric what he wanted to hear, or even answer his questions with ones of her own. Maybe even tell the truth, or at least enough to be technically true. Or humour, that might work. Make a joke out of it or something.

...Who was she kidding, she was fucked.

rip val lmao

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[jennserr]

1. for Anna and Val?

(question from this ask game)

1. If you had to change the pairing’s very first meeting, how would you change it?

hmm 🤔🤔 good question. 

so, their first meeting is valentina literally running into adrianna hawke in a marketplace in lowtown, kirkwall, sending the both of them sprawling (quite the feat, considering anna is 4 inches taller and a quite a lot bulkier than val lol), and the things they were each carrying go flying. when the dust settles, val is more or less straddling anna with her head buried in anna’s chest. val immediately starts apologizing and trying to push herself up and get off of the person she just plowed into, but then she hears the familiar voice of Female Hawke, freezes, and slowly raises her gaze until she sees eyes with irises of the brightest light blue she’s ever seen. Once her brain reboots she realizes she’s practically straddling Hawke, and she scrambles to get up and collect her things as fast as she can so that she can run away bc she is Not dealing with That, with Hawke being real and also buff.

if I had to change it... i think i would have their second meeting become their first meeting; about 6 months or so after their encounter in the lowtown market, varric decides to bring his new friends the hawke siblings by to the tavern that val works at to shoot the shit and get to know his new friends slash business partners, and he figures, why not take them to a tavern that actually serves good booze? why the hell not. val looks up from working the bar when varric walks in, sees the first hawke sibling following him through the door, and freezes. then another hawke enters, and is followed by anna, who stops in her tracks in the middle of the doorway as soon as she sees val, and neither of them is able to tear their eyes away from the other for a long moment. when val finally does, she turns to glare at varric, who’s wondering what the heck he just witnessed and is now curious as fuck lol.

with it being their second meeting, when anna’s siblings realize what’s happening, they start ribbing her about “is that the woman who swept you off your feet in the market that you wouldn’t shut up about for the past 6 months?”, which of course sets val to blushing. with it being their first meeting, the ribbing would be different, more in line with catching the bartender’s eye / falling for the bartender, but it’d still definitely be present; the hawke siblings are never above roasting each other over their crushes 😂