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stickyhologramflower · 1 year

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[Streamcloud] AKA 2023 Ganzer Film Stream Deutsch

𝐆𝐚𝐧𝐳𝐞𝐫 𝐅𝐢𝐥𝐦 - AKA (𝟐𝟎𝟐𝟑) 𝐒𝐭𝐫𝐞𝐚𝐦 𝐃𝐞𝐮𝐭𝐬𝐜𝐡 𝐎𝐧𝐥𝐢𝐧𝐞 𝐀𝐧𝐬𝐜𝐡𝐚𝐮𝐞𝐧 𝐊𝐨𝐬𝐭𝐞𝐧𝐥𝐨𝐬 𝐊𝐢𝐧𝐨𝐗

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2 Std. 00 Min. / Thriller, Action, Krimi Regie: Morgan S. Dalibert Drehbuch: Morgan S. Dalibert, Alban Lenoir Besetzung: Alban Lenoir, Eric Cantona, Thibault de Montalembert

Der Undercover-Agent Adam Franco (Alban Lenoir) erledigt die Drecksarbeit, wo immer es nötig ist. Sein neuer Auftrag: Er soll eine mafiöse Organisation infiltrieren, um einen bevorstehenden Terroranschlag in Paris zu vereiteln. Dabei freundet er sich jedoch völlig unerwartet mit dem Sohn des Bosses an, was die Mission noch schwieriger werden lässt, als ursprünglich gedacht.

Hier finden Sie alle TV-Sendungen und Filme, die Sie online streamen können, einschließlich der Serien, die heute gezeigt werden. Wenn Sie sich fragen, was Sie auf dieser Website sehen können, wissen Sie, dass dies Genres sind, die Krimi-, Drama-, Mystery-, Action- und Abenteuerserien und -shows umfassen. Ich danke dir sehr. Wir informieren jeden, der uns gerne als Nachrichten oder Informationen über den Saisonplan, die Folgen und wie Sie Ihre Lieblingsfernsehshows sehen, akzeptiert. Ich hoffe, wir können der beste Partner für Sie sein, um Empfehlungen für TV-Shows aus verschiedenen Ländern der Welt zu finden. Das ist alles von uns, Grüße!

:: Film Der Film ist eine Kunstform, die ihren Ausdruck in der auch als Filmen bezeichneten Produktion bewegter Bilder mittels Foto-, Kamera- und Tontechnik findet, bei Stummfilmen war der Ton untergeordnet oder wurde durch unterschiedliche Möglichkeiten versucht. In der Regel werden die Bilder mit einem Filmprojektor im Dunkeln auf eine Bildwand projiziert oder auf einem Bildschirm erzeugt. Heutzutage handelt es sich bei den Filmen des Kinos und des Fernsehens meist um farbige Bilder, die vertont und musikalisch untermalt sind. Der Film ist unter anderem Gegenstand der Filmwissenschaft und der Filmtheorie. Die technische, kulturelle und künstlerische Entwicklung dieses optischen Mediums seit den Anfängen um 1900 ist unter Filmgeschichte ausführlich dargestellt.

:: Begriff Ursprünglich verstand man unter Film (englisch film ‚Häutchen‘) dünne Schichten (wie bei Ölfilm). Mit der Erfindung der Fotografie und dem Übergang von der Fotoplatte zu dem flexiblen Träger aus Cellulosenitrat für die Fotoemulsion wurde der Begriff Film für dieses elastische Fotomaterial verwendet. Übertragen wurde der Begriff auf Szenen bewegter Bilder auf derartigem Material, bis schließlich die ganze Kunstform als Film bezeichnet wurde. Es sind zahlreiche Ableitungen wie filmen, Filmen[1], Filmgeschäft oder Filmindustrie üblich.

Zu Beginn des 20. Jahrhunderts waren die Begriffe Films[2] oder Filmstreifen für einen Film üblich.

Das ursprüngliche Wort für Filmen ist dagegen Kinematographie (zu griech. kinema, Bewegung, vgl. Kinematik und -graphie ‚aufzeichnen‘), die Analogbildung zu Phonographie Tonaufzeichnung. Aus diesem Wort entwickelt sich als Verkürzung der Ausdruck Kino ‚Lichtspieltheater‘ (Lichtspiel als ‚Werk der Filmkunst‘, auch dieses Wort eine zeitgenössische Bildung der jungen Jahre des Films zu Schauspiel).

Das Filmen selbst geht über die Begriffe Film(kunst) und Kino im aktuellen Sinn hinaus und wird allgemein für das Aufzeichnen jeglicher bewegten Bilddokumente verwendet – oft ohne Film als Aufzeichnungs- oder Wiedergabemedium. Für Spielfilmproduktionen ohne Film wird die Digitale Kinokamera verwendet, für das Fernsehen Video und im privaten Bereich wird oft mit einer Digitalkamera oder einem Smartphone „gefilmt“. Tatsächlich wird die Mehrheit aller aufgenommenen bewegten Bilder und der daraus resultierenden Filmwerke ohne Film im Sinne eines photographischen Trägers produziert. Ein bekannter Ausspruch hinsichtlich dieser Veränderung im Sprachgebrauch stammt von dem Regisseur George Lucas: “I will probably never ever shoot another film – on film.” (deutsch: „Ich werde wahrscheinlich nie wieder einen Film auf Film drehen.“)[3]

#AKA stream deutsch

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adarkrainbow · 1 year

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A class on fairy tales (1)

As you might know (since I have been telling it for quite some times), I had a class at university which was about fairy tales, their history and evolution. But from a literary point of view - I am doing literary studies at university, it was a class of “Literature and Human sciences”, and this year’s topic was fairy tales, or rather “contes” as we call them in France. It was twelve seances, and I decided, why not share the things I learned and noted down here? (The titles of the different parts of this post are actually from me. The original notes are just a non-stop stream, so I broke them down for an easier read)

I) Book lists

The class relied on a main corpus which consisted of the various fairytales we studied - texts published up to the “first modernity” and through which the literary genre of the fairytale established itself. In chronological order they were: The Metamorphoses of Apuleius, Lo cunto de li cunti by Giambattista Basile, Le Piacevoli Notti by Giovan Francesco Straparola, the various fairytales of Charles Perrault, the fairytales of Marie-Catherine d’Aulnoy, and finally the Kinder-und Hausmärchen of Jacob and Wilhelm Grimm. There is also a minor mention for the fables of Faerno, not because they played an important historical role like the others, but due to them being used in comparison to Perrault’s fairytales ; there is also a mention of the fairytales of Leprince de Beaumont if I remember well.

After giving us this main corpus, we were given a second bibliography containing the most famous and the most noteworthy theorical tools when it came to fairytales - the key books that served to theorize the genre itself. The teacher who did this class deliberatly gave us a “mixed list”, with works that went in completely opposite directions when it came to fairytale, to better undersant the various differences among “fairytale critics” - said differences making all the vitality of the genre of the fairytale, and of the thoughts on fairytales. Fairytales are a very complex matter.

For example, to list the English-written works we were given, you find, in chronological order: Bruno Bettelheim’s The Uses of Enchantment ; Jack David Zipes’ Fairy Tales and the Art of Subversion ; Robert Bly’s Iron John: A Book about Men ; Marie-Louise von Franz, Interpretation of Fairy Tales ; Lewis C. Seifert, Fairy Tales, Sexuality and Gender in France (1670-1715) ; and Cristina Bacchilega’s Postmodern Fairy Tales: Gender and Narrative Strategies. If you know the French language, there are two books here: Jacques Barchilon’s Le conte merveilleux français de 1690 à 1790 ; and Jean-Michel Adam and Ute Heidmann’s Textualité et intertextualité des contes. We were also given quite a few German works, such as Märchenforschung und Tiefenpsychologie by Wilhelm Laiblin, Nachwort zu Deutsche Volksmärchen von arm und reich, by Waltraud Woeller ; or Märchen, Träume, Schicksale by Otto Graf Wittgenstein. And of course, the bibliography did not forget the most famous theory-tools for fairytales: Vladimir Propp’s Morfologija skazki + Poetika, Vremennik Otdela Slovesnykh Iskusstv ; as well as the famous Classification of Aarne Anti, Stith Thompson and Hans-Jörg Uther (the Aarne-Thompson-Uther Classification, aka the ATU).

By compiling these works together, one will be able to identify the two main “families” that are rivals, if not enemies, in the world of the fairytale criticism. Today it is considered that, roughly, if we simplify things, there are two families of scholars who work and study the fairy tales. One family take back the thesis and the theories of folklorists - they follow the path of those who, starting in the 19th century, put forward the hypothesis that a “folklore” existed, that is to say a “poetry of the people”, an oral and popular literature. On the other side, you have those that consider that fairytales are inscribed in the history of literature, and that like other objects of literature (be it oral or written), they have intertextual relationships with other texts and other forms of stories. So they hold that fairytales are not “pure, spontaneous emanations”. (And given this is a literary class, given by a literary teacher, to literary students, the teacher did admit their bias for the “literary family” and this was the main focus of the class).

Which notably led us to a third bibliography, this time collecting works that massively changed or influenced the fairytale critics - but this time books that exclusively focused on the works of Perrault and Grimm, and here again we find the same divide folklore VS textuality and intertextuality. It is Marc Soriano’s Les contes de Perrault: culture savante et traditions populaires, it is Ernest Tonnelat’s Les Contes des frères Grimm: étude sur la composition et le style du recueil des Kinder-und-Hausmärchen ; it is Jérémie Benoit’s Les Origines mythologiques des contes de Grimm ; it is Wilhelm Solms’ Die Moral von Grimms Märchen ; it is Dominqiue Leborgne-Peyrache’s Vies et métamorphoses des contes de Grimm ; it is Jens E. Sennewald’ Das Buch, das wir sind: zur Poetik der Kinder und-Hausmärchen ; it is Heinz Rölleke’s Die Märchen der Brüder Grimm: eine Einführung. No English book this time, sorry.

II) The Germans were French, and the French Italians

The actual main topic of this class was to consider the “fairytale” in relationship to the notions of “intertextuality” and “rewrites”. Most notably there was an opening at the very end towards modern rewrites of fairytales, such as Angela Carter’s The Bloody Chamber, “Le petit chaperon vert” (Little Green Riding Hood) or “La princesse qui n’aimait pas les princes” (The princess who didn’t like princes). But the main subject of the class was to see how the “main corpus” of classic fairytales, the Perrault, the Grimm, the Basile and Straparola fairytales, were actually entirely created out of rewrites. Each text was rewriting, or taking back, or answering previous texts - the history of fairytales is one of constant rewrite and intertextuality.

For example, if we take the most major example, the fairytales of the brothers Grimm. What are the sources of the brothers? We could believe, like most people, that they merely collected their tale. This is what they called, especially in the last edition of their book: they claimed to have collected their tales in regions of Germany. It was the intention of the authors, it was their project, and since it was the will and desire of the author, it must be put first. When somebody does a critical edition of a text, one of the main concerns is to find the way the author intended their text to pass on to posterity. So yes, the brothers Grimm claimed that their tales came from the German countryside, and were manifestations of the German folklore.

But... in truth, if we look at the first editions of their book, if we look at the preface of their first editions, we discover very different indications, indications which were checked and studied by several critics, such as Ernest Tomelas. In truth, one of their biggest sources was... Charles Perrault. While today the concept of the “tales of the little peasant house, told by the fireside” is the most prevalent one, in their first edition the brothers Grimm explained that their sources for these tales were not actually old peasant women, far from it: they were ladies, of a certain social standing, they were young women, born of exiled French families (because they were Protestants, and thus after the revocation of the édit de Nantes in France which allowed a peaceful coexistance of Catholics and Protestants, they had to flee to a country more welcoming of their religion, aka Germany). They were young women of the upper society, girls of the nobility, they were educated, they were quite scholarly - in fact, they worked as tutors/teachers and governess/nursemaids for German children. For children of the German nobility to be exact. And these young French women kept alive the memory of the French literature of the previous century - which included the fairytales of Perrault.

So, through these women born of the French emigration, one of the main sources of the Grimm turns out to be Perrault. And in a similar way, Perrault’s fairytales actually have roots and intertextuality with older tales, Italian fairytales. And from these Italian fairytales we can come back to roots into Antiquity itself - we are talking Apuleius, and Virgil before him, and Homer before him, this whole classical, Latin-Greek literature. This entire genealogy has been forgotten for a long time due to the enormous surge, the enormous hype, the enormous fascination for the study of folklore at the end of the 19th century and throughout all of the 20th.

We talk of “types of fairytales”, if we talk of Vladimir Propp, if we talk of Aarne Thompson, we are speaking of the “morphology of fairytales”, a name which comes from the Russian theorician that is Propp. Most people place the beginning of the “structuralism” movement in the 70s, because it is in 1970 that the works of Propp became well-known in France, but again there is a big discrepancy between what people think and what actually is. It is true that starting with the 70s there was a massive wave, during which Germans, Italians and English scholars worked on Propp’s books, but Propp had written his studies much earlier than that, at the beginning of the 20th century. The first edition of his Morphology of fairytales was released in 1928. While it was reprinted and rewriten several times in Russia, it would have to wait for roughly fifty years before actually reaching Western Europe, where it would become the fundamental block of the “structuralist grammar”. This is quite interesting because... when France (and Western Europe as a whole) adopted structuralism, when they started to read fairytales under a morphological and structuralist angle, they had the feeling and belief, they were convinced that they were doing a “modern” criticism of fairytales, a “new” criticism. But in truth... they were just repeating old theories and conceptions, snatched away from the original socio-historical context in which Propp had created them - aka the Soviet Union and a communist regime. People often forget too quickly that contextualizing the texts isn’t only good for the studied works, we must also contextualize the works of critics and the analysis of scholars. Criticism has its own history, and so unlike the common belief, Propp’s Morphology of fairytales isn’t a text of structuralist theoricians from the 70s. It was a text of the Soviet Union, during the Interwar Period.

So the two main questions of this class are. 1) We will do a double exploration to understand the intertextual relationships between fairytales. And 2) We will wonder about the definition of a “fairytale” (or rather of a “conte” as it is called in French) - if the fairytale is indeed a literary genre, then it must have a definition, key elements. And from this poetical point of view, other questions come forward: how does one analyze a fairytale? What does a fairytale mean?

III) Feuding families

Before going further, we will pause to return to a subject talked about above: the great debate among scholars and critics that lasted for decades now, forming the two branches of the fairytale study. One is the “folklorist” branch, the one that most people actually know without realizing it. When one works on fairytale, one does folklorism without knowing it, because we got used to the idea that fairytale are oral products, popular products, that are present everywhere on Earth, we are used to the concept of the universality of motives and structures of fairytales. In the “folklorist” school of thought, there is an universalism, and not only are fairytales present everywhere, but one can identify a common core for them. It can be a categorization of characters, it can be narrative functions, it can be roles in a story, but there is always a structure or a core. As a result, the work of critics who follow this branch is to collect the greatest number of “versions” of a same tale they can find, and compare them to find the smallest common denominator. From this, they will create or reconstruct the “core fairytale”, the “type” or the “source” from which the various variations come from.

Before jumping onto the other family, we will take a brief time to look at the history of the “folklorist branch” of the critic. (Though, to summarize the main differences, the other family of critics basically claims that we do not actually know the origin of these stories, but what we know are rather the texts of these stories, the written archives or the oral records).

So the first family here (that is called “folklorist” for the sake of simplicity, but it is not an official or true appelation) had been extremely influenced by the works of a famous and talented scholar of the early 20th century: Aarne Antti, a scholar of Elsinki who collected a large number of fairytales and produced out of them a classification, a typology based on this theory that there is an “original fairytale type” that existed at the beginning, and from which variants appeared. His work was then continued by two other scholars: Stith Thompson, and Hans-Jörg Uther. This continuation gave birth to the “Aarne-Thompson” classification, a classification and bibliography of folkloric fairytales from around the world, which is very often used in journals and articles studying fairytales. Through them, the idea of “types” of fairytales and “variants” imposed itself in people’s minds, where each tale corresponds to a numbered category, depending on the subjects treated and the ways the story unfolds (for example an entire category of tale collects the “animal-husbands”. This classification imposed itself on the Western way of thinking at the end of the first third of the 20th century.

The next step in the history of this type of fairytale study was Vladimir Propp. With his Morphology of fairytales, we find the same theory, the same principle of classification: one must collect the fairytales from all around the world, and compare them to find the common denominator. Propp thought Aarne-Thompson’s work was interesting, but he did complain about the way their criteria mixed heterogenous elements, or how the duo doubled criterias that could be unified into one. Propp noted that, by the Aarne-Thompson system, a same tale could have two different numbers - he concluded that one shouldn’t classify tales by their subject or motif. He claimed that dividing the fairytales by “types” was actually impossible, that this whole theory was more of a fiction than an actual reality. So, he proposed an alternate way of doing things, by not relying on the motifs of fairytales: Propp rather relied on their structure. Propp doesn’t deny the existence of fairytales, he doesn’t put in question the categorization of fairytales, or the universality of fairytales, on all that he joins Aarne-Thompson. But what he does is change the typology, basing it on “functions”: for him, the constituve parts of fairytales are “functions”, which exist in limited numbers and follow each other per determined orders (even if they are not all “activated”). He identified 31 functions, that can be grouped into three groups forming the canonical schema of the fairytale according to Propp. These three groups are an initial situation with seven functions, followed by a first sequence going from the misdeed (a bad action, a misfortune, a lack) to its reparation, and finally there is a second sequence which goes from the return of the hero to its reward. From these seven “preparatory functions”, forming the initial situation, Propp identified seven character profiles, defined by their functions in the narrative and not by their unique characteristics. These seven profiles are the Aggressor (the villain), the Donor (or provider), the Auxiliary (or adjuvant), the Princess, the Princess’ Father, the Mandator, the Hero, and the False Hero. This system will be taken back and turned into a system by Greimas, with the notion of “actants”: Greimas will create three divisions, between the subject and the object, between the giver and the gifted, and between the adjuvant and the opposant.

With his work, Vladimir Propp had identified the “structure of the tale”, according to his own work, hence the name of the movement that Propp inspired: structuralism. A structure and a morphology - but Propp did mention in his texts that said morphology could only be applied to fairytales taken from the folklore (that is to say, fairytales collected through oral means), and did not work at all for literary fairytales (such as those of Perrault). And indeed, while this method of study is interesting for folkloric fairytales, it becomes disappointing with literary fairytales - and it works even less for novels. Because, trying to find the smallest denominator between works is actually the opposite of literary criticism, where what is interesting is the difference between various authors. It is interesting to note what is common, indeed, but it is even more interesting to note the singularities and differences. Anyway, the apparition of the structuralist study of fairytales caused a true schism among the field of literary critics, between those that believe all tales must be treated on a same way, with the same tools (such as those of Propp), and those that are not satisfied with this “universalisation” that places everything on the same level.

This second branch is the second family we will be talking about: those that are more interested by the singularity of each tale, than by their common denominators and shared structures. This second branch of analysis is mostly illustrated today by the works of Ute Heidmann, a German/Swiss researcher who published alongside Jean Michel Adam (a specialist of linguistic, stylistic and speech-analysis) a fundamental work in French: Textualité et intertextualité des contes: Perrault, Apulée, La Fontaine, Lhéritier... (Textuality and intertextuality of fairytales). A lot of this class was inspired by Heidmann and Adam’s work, which was released in 2010. Now, this book is actually surrounded by various articles posted before and after, and Ute Heidmann also directed a collective about the intertextuality of the brothers Grimm fairytales. Heidmann did not invent on her own the theories of textuality and intertextuality - she relies on older researches, such as those of the Ernest Tonnelat, who in 1912 published a study of the brothers Grimm fairytales focusing on the first edition of their book and its preface. This was where the Grimm named the sources of their fairytales: girls of the upper class, not at all small peasants, descendants of the protestant (huguenots) noblemen of France who fled to Germany. Tonnelat managed to reconstruct, through these sources, the various element that the Grimm took from Perrault’s fairytales. This work actually weakened the folklorist school of thought, because for the “folklorist critics”, when a similarity is noted between two fairytales, it is a proof of “an universal fairytale type”, an original fairytale that must be reconstructed. But what Tonnelat and other “intertextuality critics” pushed forward was rather the idea that “If the story of the Grimm is similar but not identical to the one of Perrault, it is because they heard a modified version of Perrault’s tale, a version modified either by the Grimms or by the woman that told them the tale, who tried to make the story more or less horrible depending on the situation”. This all fragilized the idea of an “original, source-fairytale”, and encouraged other researchers to dig this way.

For example, the case was taken up by Heinz Rölleke, in 1985: he systematized the study of the sources of the Grimm, especially the sources that tied them to the fairytales of Perrault. Now, all the works of this branch of critics does not try to deny or reject the existence of fairytales all over the world. And it does not forget that all over the world, human people are similar and have the same preoccupations (life, love, death, war, peace). So, of course, there is an universality of the themes, of the motives, of the intentions of the texts. Because they are human texts, so there is an universality of human fiction. But there is here the rejection of a topic, a theory, a question that can actually become VERY dangerous. (For example, in post World War II Germany, all researches about fairytales were forbidden, because during their reign the Nazis had turned the fairytales the Grimm into an abject ideological tool). This other family, vein, branch of critics, rather focuses on the specificity of each writing style, of each rewrite of a fairytale, but also on the various receptions and interpretations of fairytales depending on the context of their writing and the context of their reading. So the idea behind this “intertextuality study” is to study the fairytales like the rest of literature, be it oral or written, and to analyze them with the same philological tools used by history studies, by sociology study, by speech analysis and narrative analysis - all of that to understand what were the conditions of creation, of publication, of reading and spreading of these tales, and how they impacted culture.

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aquaman2streamdeutsch · 9 months

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Komplette Handlung und Informationen zu Aquaman: Lost Kingdom

Arthur Curry, besser bekannt als Aquaman (Jason Momoa), muss seine Pflichten als König mit denen als Superheld und Familienmensch vereinbaren. Als wäre das noch nicht schwer genug, meldet sich außerdem ein alter Feind zurück: David Kane aka Black Manta (Yahya Abdul-Mateen II) will immer noch den Tod seines Vaters rächen. Als er in den Besitz des sagenumwobenen Schwarzen Dreizacks kommt, entfesselt er eine uralte, boshafte Macht.

Um die drohende Zerstörung von Atlantis und der gesamten Welt abzuwenden, muss Aquaman notgedrungen die Hilfe des vorigen Königs, seines eingesperrten Bruders Orm (Patrick Wilson), in Anspruch nehmen. Doch für diese unerwartete Zusammenarbeit ist es unerlässlich, dass die beiden zunächst ihre alten Streitigkeiten aus dem Weg schaffen.

Hintergrund & Infos zu Aquaman: Lost Kingdom

Aquaman 2 wurde als Fortsetzung zu Aquaman (2018) bereits einen Monat nach dem Start des sehr erfolgreichen ersten Teils angekündigt, der 1,1 Milliarden Dollar weltweit einspielte. Trotzdem dauerte es fünf Jahre, bis das Sequel Realität wurde. Die Idee zu einem Aquaman-Sequel hatte Jason Momoa bereits während der Filmproduktion gepitcht. Im Januar 2019 stimmte James Wan schließlich zu, die Entwicklung von Teil 2 zu überwachen und kehrte später auch als Regisseur zurück.

Aquaman: Lost Kingdom war der 15. und zugleich der letzte Film des alten DC-Universums (DCEU) mit seinen Crossover-Auftritten der Justice League, bevor die Comic-Marke DC eine neue Strategie mit seinen Superhelden-Filmen anstieß: das DCU, das wieder mehr auf Einzelabenteuer in mit neuen Stars und eigenständigen Geschichten setzen wollte.

Anfangs trug Aquaman 2 den Arbeitstitel "Necrus", was in der Comic-Vorlage der Name des Unterwasser-Königreichs ist.

Schauspieler Vincent Regan, der im Aquaman-Sequel die Rolle des Königs Atlan von Graham McTavish übernahm, hatte zuvor bereits in der BBC-Serie Atlantis mitgespielt. Für Ben Affleck Aquaman 2 sein fünfter und letzter Batman als Batman, was ihn 2023 zu dem Schauspieler machte, der die Rolle des Bruce Wayne in den meisten Live-Action-Filmen verkörpert hatte. (ES)

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aquaman2lostkingdomdeutsch · 9 months

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mrscorpio · 2 years

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[Electronica/Beats] MrScorpio's HOUSE FIRE Podcast #286 - November Madness - 04 Nov 2022 Mixcloud: http://bit.ly/Mixcloud286 D/L: http://bit.ly/DL-HF286 Shows: http://bit.ly/ScorpioPodcasts Feat: Name/Artist/Composer/Album The Best Ever/Jex Opolis/Bad Timin’ Vol III I'm Here, Dance With Me (Original Mix)/Andy Bach ft Uliana Zar/I'm Here, Dance With Me Your Soul/Sqwad/Your Soul Day In/ Day Out/Milton Jackson/Closure EP Dark Spirit/Killjoy/Let's Go High Life (Ash Lauryn Remix)/Dam Swindle/Keep On Swindling Pt. 2 Keep Flying/Fred P/Out All Night Next One Is Bill/Red Axes/The Electric Bee You & Dion/Retromigration/Also Durag Keeping Strong/Cinthie/Light A Fire Ultra Neon/Captain Mustache/John Digweed Presents Quattro Artists Suku (German Brigante Remix)/Heliena/German Brigante - Remixes Soul March (feat. Lord Apex)/Willie the Kid/ V DON/ Lord Apex/Willie Buckley/Deutsche Marks 3 Bucket/Le$/Tune Up EP Thrones/KING KAMAL aka King kvmal/As Above/ So Below By King Kvmal & Saladin Allah King of Hearts w Aquakultre/Uncle Fester & Hatfield/Weymouth Stimuli/TNV (That New Vessel)/Players Parables & Pianos Look Between/Solace/Work In Progress Street Lights/SNICK Foley/STAY WISE The High Before You Fall/K.A.A.N./The High Before You Fall Always Had a Dream/SC Static & Militant Marxman/Struggles of an Aspiring MC Viberian Queen (Feat. Hiroto Uyama)/Jneiro Jarel/Grand Cru: The Other Side IQ/Quasi/ Ina Eskaliert/2 Kronen EP DEMONS FT IVASON BLACK/SHARK THE SOB/THE DEFINITIVE EXPERIENCE Palm Trees feat J.U.S./Kipp Stone/Kipp Stone Presents: Room 109 Get Down (feat. Melo D)/Da Chick/Good Company Conversations/Beit Nun & Dan James/Conversations the way you perceive (reprise) feat. Ayeisha Raquel & Eklipse)/cay caleb./THE POSPECTIVES+ Black Thoughts/Duby Rodgers/Volume One: Creation Young Sparrow/Tall Black Guy/Grand Cru: The Other Side Champions/SAULT/UNTITLED (God) Send me your tracks at Soundcloud: http://soundcloud.com/mr_scorpio Check out all your tracks on my show THE HOUSE FIRE/ every other Friday @6-8 PM GMT on InvaderFM: http://invader.fm Stream the podcasts at my Mixcloud: bit.ly/MrScorpiosShows Friend me up on Facebook: http://www.facebook.com/mrscorpio247 Look me up on Tumblr: http://mrscorpio.tumblr.com Shoot me your videos on YouTube: http://www.youtube.com/user/MrScorpio Peace, Scorp

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moonassociates · 2 years

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Kuch Kuch Hota Hai: Directed by Karan Johar.

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Kuch Kuch Hota Hai (English: Something.

Kuch Kuch Hota Hai Jukebox - Shahrukh Khan | … (video premiere) Germany 25 February 2005 (TV premiere) France 25 February 2005 (TV premiere) Poland 26 July 2005 (ERA New Horizons Film Festival) France 29 April 2006 (Bollywood Week) Also Known As (AKA) (original title) Kuch Kuch Hota Hai: Brazil: Quando surge o amor: Bulgaria (Bulgarian title) Всичко в живота се случва: Canada (French title) Kuch Kuch Hota Hai: Czech. Watch a clip of a movie which gave an awesome Kick start to Karan Johar's Movie Career and made a landmark in the bollywood industry because of its story and acting.

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blackwidowstreamdeutsch · 3 years

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Black Widow Stream Deutsch Film Ganzer Online 2021

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Natasha Romanoff muss sich ihrer Vergangenheit stellen. Die Schwarze Witwe muss sich daran erinnern, was in ihrem Leben war, lange bevor sie sich dem Avengers-Team anschloss, und von einer gefährlichen Verschwörung erfahren, in die ihre alten Bekannten hineingezogen werden – Elena, Alexey (bekannt als der Rote Wächter) und Melina.

Die Marvel-Filmmaschine bewegt sich unermüdlich vorwärts. Der Blick zurück ist für Nostalgie-Kicks und In-Witze reserviert. Es ist ein Feature, kein Fehler. Diese Dynamik hält das Franchise spannend, jeder Film endet mit einem Startpunkt für den nächsten Teil, die Nebenhandlungen, die nie richtig geklickt haben, werden schnell im Rückspiegel gelassen. Die große Frage rund um Black Widow traf den Kern dieses Ansatzes: Inwiefern sollte ein Film, der sich auf eine bereits tote Figur konzentriert, für das ständig anstürmende Marvel Cinematic Universe relevant sein? Nach den Ereignissen von Captain America: Civil War und bevor sie sich im neuesten Avengers-Film, Natasha Romanov, opferte, ist AKA Black Widow (Scarlett Johansson) auf der Flucht. Kein Problem; als Superspionin ist sie immer einen Schritt voraus. Worauf sie nicht vorbereitet ist, ist ein Überraschungspaket, das den tödlichen Assassinen mit Superkräften Taskmaster vor ihre Tür bringt. Jemand muss wirklich diese mysteriösen Fläschchen wollen, die ihr geschickt wurden. Sieht aus, als hätte sie eine letzte Mission vor sich. Es dauert nicht lange, bis man merkt, dass die Geschichte von Natasha Romanov trotz vage Gesten in Richtung „unerledigter Geschäfte“ wirklich zu Ende ist. Sie steht in ihrem eigenen Film nie ganz im Abseits, aber dies ist überhaupt nie ihr Film. Die Eröffnungssequenz spielt in den 1990er Jahren in den USA und ist ein Stück tiefgründige Spionagearbeit, die eine actiongeladene Variante von The Americans ist, die uns ihre falschen Eltern Alexei Shostakov (David Harbour) und Melina Vostokoff (Rachel Weis). Er ist ein superstarker Abklatsch von Captain America, sie ist ein Kernstück des Programms, das Black Widow geschaffen hat; könnte ein Teil von Natashas unvollendetem Geschäft … die Familie sein?

Betreten Sie ihre nie zuvor erwähnte jüngere "Schwester" (nun, sie war ihre Schwester in ihrer falschen 90er-Familie), Yelena Belova (Florence Pugh). Der eigentliche Star dieses Films ist diejenige, die Natasha das mysteriöse Paket geschickt hat und sich nach einer niedlichen Kampfszene mit ihr zusammenschließt. Das liegt daran, dass sie a): den Inhalt des Pakets verwenden müssen, um den Rest der verdeckten sexy Widow-Attentäter zu befreien, weil b): es stellt sich heraus, dass das Red Room-Programm, das Black Widow erstellt hat, trotz ihrer früheren Bemühungen immer noch auf Hochtouren läuft den Chef seiner (jetzt privatisierten) Operationen, Dreykov (Ray Winston, der eine große Präsenz hat und möglicherweise nicht der Mann ist, zu dem Sie gehen, wenn Sie einen richtigen russischen Akzent haben wollen) zu ermorden. Seit dem letzten Marvel-Film ist mehr als ein Jahr vergangen, und Black Widow ist das perfekte Willkommen zurück. Es trifft alle traditionellen Beats, macht alle Standarddinge und gibt einem der Kerncharaktere des Franchise einen letzten Abschied, der nie eine Geschichte ist, die erzählt werden wollte. Vor allem ist es eine Rückkehr zu dem Genre, das Marvel am besten kann; Es ist eine Spionagegeschichte, in der die Superkräfte auf niedrigem Niveau gehalten werden und (meistens) auf unglaubwürdige Kampfkunstbewegungen beschränkt sind.

Trotz der komplexen Mythologie ist das Storytelling unkompliziert und effizient. Dies ist eher das Ergebnis der gut geölten Marvel-Drehbuchmaschine als der Hand der australischen Regisseurin Cate Shortland (Somersault), trotz des vage aktuellen #metoo-Bösewichts, der junge Frauen für einen vage definierten „globalen Einfluss“ ausbeutet und missbraucht. Ebenso sind die Action-Set-Pieces aufregend und effektiv, ohne jemals atemberaubend einprägsam zu sein. Dass der letzte Konflikt auf diesem alten Marvel-Stand-by stattfindet, einer riesigen bösen Basis, die explodiert und vom Himmel fällt, verstärkt nur das Gefühl, dass dies ein Greatest-Hits-Paket ist. Der einzige Bereich, in dem dies wirklich auffällt und wo Shortlands Hand am deutlichsten ist, ist die gebrochene Familiendynamik der Hauptfiguren. Alexei ist ein doofer Vater, der es gut meint; Melina ist die reibungslos kompetente Mama, die ihren Mann trotz seiner Schwächen liebt. Natasha ist die große Schwester, die schon halb vor der Tür steht, und Yelena ist die feurige Herausforderin, die nicht zuletzt dank Pughs charmanter Fünf-Sterne-Performance jede Szene stiehlt, in der sie sich befindet. Das große Problem mit dem Marvel-Franchise ist, dass sie nie gut mit Bösewichten waren. Das liegt daran, dass sie immer den nächsten Film im Blick haben – und weil die Bösen es nie in den nächsten Film schaffen, werden sie beschönigt. Natasha ist die Figur, die hier beschönigt wird, während Yelena eindeutig die Zukunft ist, sogar vor einer Post-Credits-Szene, die sie direkt ins Herz des Marvel-Universums bringt. Zum Abschied von Natasha ist Black Widow eine fachmännische Leistung; als Einführung in die neue Black Widow ein voller Erfolg.

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gaming-grounds-de · 4 years

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Für die Welpen und Kinder: Loot für die Welt 7 kurz vor dem Start

#Charity #LFDW7 Schon in wenigen Tagen startet die siebte @LootFuerDieWelt Ausgabe! 32 Stunden Action für den guten Zweck, die Welpen und natürlich die Kinder:

Am 14. und 15. November 2020 findet, wie wir euch bereits ankündigten, die siebte Ausgabe der digitalen Spendenaktion „Loot für die Welt“ statt. YouTuber wie LeFloid, die SpaceFrogs, RobBubble und Marti Fischer sammeln in einem 32-stündigen Stream auf Twitch und YouTube Geld für den guten Zweck. Wenige Tage vor dem Start gibt es nun neue Infos und Statements der Teilnehmer.

Die Spenden gehen in…

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#Charity #Deutsche Kinderhilfswerk e.V.#Dunkelziffer e.V.#Gäste #LFDW7 #Loot für die Welt 7 #Merch #Start #Stream #Teilnehmer #Termin #Tierheim Berlin #Zeiten

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wildwechselmagazin · 4 years

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4,5 Millionen Zuschauer: Nature One-Stream war ein voller Erfolg!

Allein auf weiter Flur... bzw. auf dem Gelände der Nature One: Trance-Legende Paul van Dyk war einer der Musiker, die live im Nature One-Livestream spielten Im vergangenen Jahr wurde bei der ausverkauften Nature One noch unter dem Motto »The Twenty Five« das 25. Jubiläum mit 65.000 Besucher gefeiert. Nun konnte das elektronische Musikfestival erstmals seit 1995 nicht wie gewohnt am ersten Augustwochenende stattfinden – aus bekannten Gründen. So ganz konnte und wollte I-Motion, seit 26 Jahren Veranstalterin des Festivals und Tochtergesellschaft der DEAG Deutsche Entertainment AG und der LiveStyle Inc., aber nicht aufs Feiern verzichten. Zusammen mit den Radiopartnern DASDING und sunshine live wurde viel elektronische Musik on air gesendet und über die verschiedenen Social Media-Plattformen gestreamt. Illustre Auswahl an Star-DJs beim Livestream der Nature One Vom 30.07. bis zum 02.08.2020 spielten über 20 DJs, u.a. Paul van Dyk (Trance-Legende, Labelbetreiber Vandit Records), Moguai (Electronica, House), Edenheimer (Techno-Duo bestehend aus Pappenheimer und Kerstin Eden), AKA AKA (Techno), Klaudia Gawlas (Techno), DJ Dag (Trance-Legende aus Frankfurt, Mitbegründer des Sound of Frankfurt, in den 90ern Resident in den legendären Clubs Dorian Gray und Omen) und Felix Kröcher (Techno). Gestreamt wurde vom leeren Veranstaltungsgelände der Raketenbasis Pydna bei Kastellaun, wo eigens eine Open-Air-Rundbühne aufgebaut wurde. Lesen Sie den ganzen Artikel

#Airport #AkaAka #DASDING #DirtyWorkz #DJDag #Edenheimer #FelixKröcher #HeavensGate #iMotion #KlaudiaGawlas #Lehmann #Live-Stream #MastersofHardcore #Moguai #NatureOne #OliverVordemvenne #PaulvanDyk #Rampage #sunshinelive

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riedy78-blog · 5 years

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Kevin Wendell Crumb hat eine multiple Persöhnlichkeitsstörung und schon einige Menschen getötet. David Dunn observiert Kevin und versucht ihn dingfest zu machen. Doch welche Rolle spielt der mysteriöse Elijah Price aka. Mr. Glass in der Geschichte?

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musicnachrichten-blog · 6 years

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PUDER

Warum gehen Menschen auf Konzerte? Um die Energie zu spüren. Das Fragile. Das Unberechenbare. Die Menschen wollen das Leben in all seiner unmittelbaren Schönheit, Wucht und Merkwürdigkeit ganz nah an sich heran lassen. Genau dieses Gefühl vermittelt Catharina Boutari aka Puder in ihrer Reihe „die Session Tapes“. Knallwach, intim, berührend. Bereits zum dritten Mal hat die hoch charismatische Hamburger Popkünstlerin nicht nur Musikerinnen und Musiker, sondern auch Publikum ins Studio geladen, um live neue Songs aufzunehmen. So entstanden fünf „Geschichten vom Ende der Welt“, die ein zartes Brodeln entfachen. Ein Spiel aus Dynamik und Rückzug, aus Songwriter-Sound, Blues, Rock, Chanson und Jazz. Die Produktion atmet die Präsenz ihrer Gäste. „Das Publikum beruhigt mich. Ich singe nicht in eine sterile Leere hinein, sondern direkt für die Anwesenden“, sagt Catharina Boutari. Ihre Stimme haucht, wispert, betört, ruft, proklamiert. Der Gesang ist Leitfaden durch diese wunderschönen Lieder, die sich nicht in Wohlbefinden suhlen, sondern ihre Energie aus unserer spannungsgeladenen Gegenwart ziehen. Zehn Tage gibt sich die Sängerin, Gitarristin und Songschreiberin Zeit, um ihre „Geschichten vom Ende der Welt“ zu schreiben, zu komponieren und zu proben. Ein popmusikalisches Experiment. Roh und so was von da. Von Anfang an dabei im Rekorder Studio auf St. Pauli: Tom Gatza, Sparringspartner und Komplize, der an Piano, Keyboard und Gitarre feinsinnig strahlende Melodien einbringt. Produzent Gregor Hennig (Rhonda, die Sterne) kommt am dritten Tag hinzu, um die Lieder mit Effekten aufzuladen – erzeugt etwa durch die Harpiye, ein von Instrumentenbauer Frank Piesek gefertigter Klangerzeuger mit drei Harfensaiten als Basis. Im weiteren Verlauf komplettieren Schlagzeuger Max Schneider, Backgroundsängerin Hanna Jaeger sowie Doro Offermann und Tim Rodig an Saxofon und Klarinette die Band. Roman Schaible (Fünf Sterne, Samy Deluxe) hat diesen höchst kreativen Film mit der Kamera begleitet und zu einer 14- minütigen Kurzdokumentation verdichtet. Zudem zeugt ein 46-seitiges Buch von Boutaris künstlerischem Abenteuer. Ein beglückender Besuch in der Herzkammer der Musik, der sämtliche Sinne herausfordert. Die Songs „Buddy“: Ein fiebriges, free-jazziges Stück. Und eine irrwitzige Spoken-Word-Performance, in der Puder uns mitten hinein führt in ein positiv flirrendes Straßenhappening, in ein optimistisches Endzeitspektakel. Niemand weiß, was los ist. Und alle machen mit. Auch das Publikum im Studio. Als ausrastende Menge. Ein Song, in dem die Luft brennt. „Haus im Wald“: Ein dunkel schunkelnder Folk-Walzer, der die Versunkenheit eines Bon Iver mit der Tragik einer Billie Holiday verquickt. Sehnsüchte nach der einsamen Blockhütte im Wald verbinden sich mit Weissagungen Grimm'scher Märchen. Ein Gutenachtlied, das einen nicht schlafen lässt – mit betörend tiefem Gesang, changierend zwischen Englisch und Deutsch, und mit irritierenden Sounds, die auch schon einmal von einem Küchensieb stammen können. „Still Be Here“: Von einem, der auszieht, die Welt zu entdecken. Und von dem anderen, der zuhause bleibt als Anker. Zwei Zustände. Staunen und Straucheln des Umtriebigen besingt Puder mit lebensprallem Druck. Und das daheimgebliebene Ich schickt voller Wärme die Botschaft hinaus: „I'll still be here“. Ein Liebeslied, das die Freiheit feiert. „Big Man“: Der Bluesrocker der „Session Tapes 3“. Puder dreht das Volumen rau auf, um als wütende Rachegöttin die herrschsüchtigen Männer auf unserem Globus anzuprangern. Rock 'n' Roll kennt kein Pardon. Und die Sängerin nimmt kein Blatt vor den Mund. Sie singt: „Big liar, big face, big ass“. Eine satt groovende Abrechnung. „Nackt“ (Single-Release: 1. März 2019 als Stream & Download): Dem aufgepeitschten Treiben unserer Tage setzt dieses Popchanson das universell Menschliche entgegen. „Und wenn wir lieben, sind wir nackt“, singt Puder. Sachte flüsternd beruhigt sie jene, die nur noch lautstark platte Parolen rufen können. Und wenn Drummer Max Schneider seinen Rhythmus mit einem Handfeger spielt, zeigt sich überdeutlich: Es muss nicht ständig knallen. Die Künstlerin „Ich baue Welten“, sagt Catharina Boutari über ihr vielfach beschäftigtes Dasein. Sie ist Songschreiberin, Sängerin, Gitarristin, und Opernregisseurin. Sie betreibt mit Pussy Empire Recordings ihr eigenes Plattenlabel und arbeitet als Moderatorin. Sie lädt Theaterinszenierungen mit Musik auf und schreibt für die Plattform Bonedo musikalische Fachartikel. Sie ist kritischer Geist, funkensprühendes Wesen und beherzte Macherin. Diverse Identitäten mit selbstverständlichem Verve in sich zu vereinen, hat Catharina Boutari als Kind eines ägyptischen Vaters und einer deutschen Mutter gelernt. Ihre Poperweckung erlebte sie als typischer Außenseiterteenie im oberbergischen Gummersbach. Mitgeschleppt zur Probe einer Band versuchte sie sich als Sängerin, schrie all das jugendlich Verunsicherte hinaus und wusste seitdem: Das ist es. Fortan bewegte sie sich stets in Bands. Sie schrieb Songs und Texte, verfeinerte Gesang, Gitarren- und Klavierspiel. Sie lernte die Musikbranche mit all ihren Chancen und Tücken kennen. Catharina Boutari machte deutschsprachigen Hardrock mit Babylon 27, Indiepop mit Uh Baby Uh und smarte Coverversionen mit The Stewardesses. Wieder und wieder bereichert sie das popkulturelle Gefüge der Stadt mit ihren Ideen und Projekten. Mit den Fiesen Diven, einem Verbund von Popkünstlerinnen, veranstaltete sie eigensinnige Konzertereignisse inklusive Haareschneiden und Unterwäscheweitwurf. Und mit Pussy Empire Recordings nahm sie die Labelarbeit 2001 selbst in die Hand, um sich und andere eigenständig zu vermarkten. Künstlerisch hat sich Catharina Boutari unter dem Namen Puder zunehmend zur Solokünstlerin entwickelt. Als Teamplayerin durch und durch befeuert sie ihren kreativen Prozess jedoch nach wie vor am liebsten, indem sie Gleichgesinnte um sich schart. „In mir steckt immer noch das Rockkind, das seine Wut ins Mikro brüllt. Ich fände es aber komisch, an dieser Stelle stehen zu bleiben. Ich werde immer softer, achte mehr auf Zwischentöne“, sagt Catharina Boutari. Mit der Reihe „Session Tapes“ eröffnet sie sich seit 2017 die Freiheit, verstärkt musikalisch ungewohntes Terrain zu erkunden. Sie bleibt wach. Und die Welt hört staunend zu. Puder "Nackt" Musikvideo https://youtu.be/L4B9hn2Dl6A Puder - Die Session Tapes 3 - Der Film https://youtu.be/xlgHiCrfsSA Album: Puder "Die Session Tapes 3 - Geschichten vom Ende der Welt" (VÖ: 15.03.2019) Hörprobe (Snippets): https://soundcloud.com/puder/puder-session-tapes-3-album-snippets Live: 16.03.19 Hamburg - Hebebühne 13.04.19 Basthorst - Gut Basthorst 26.04.19 Amsterdam, Session Tapes 4 Liverecordings 25.05.19 Gummersbach - Gaststätte Jäger 17. oder 24.08.19 Hamburg - Waldinselbühne Web: Website: www.puder-musik.com Facebook: www.facebook.com/pudergirl Instagram: www.instagram.com/pudergirl Youtube: www.youtube.com/catharinaboutari Bandcamp: www.puder.bandcamp.com Spotify: https://spoti.fi/2RFTDAH ADD ON MUSIC Read the full article

#PUDER

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aurelliocheek · 4 years

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8 Tipps für die Corona-Krise: Rockfish-CEO Michael Schade im Interview

Wie die gesamte Wirtschaft wird auch die deutsche Entwicklerszene mit voller Wucht von der Corona-Krise getroffen. Geltende Ausgangsbeschränkungen müssen umgesetzt, Messeplanungen aufgrund zahlreicher Absagen und Verschiebungen angepasst werden.

Wir haben mit einigen Studiochefs über Auswirkungen und Strategien durch die Corona-Krise gesprochen. Den Anfang macht Michael Schade, Co-Gründer und CEO von Rockfish Games in Hamburg. Weitere Statements bringen wir auf makinggames.biz in den nächsten Tagen.

Making Games: Wie schwer trifft euch die „Corona-Krise“ als Unternehmen und persönlich? Michael Schade: Dank unserer erfolgreichen Kickstarter-Kampagne für Everspace 2 im letzten Jahr sowie einem komfortablen Finanzpolster aus den Einnahmen des Vorgängers, haben wir ganz gut Wasser unterm Kiel. Zudem haben Christian und ich als Gründungsgesellschafter von Rockfish Games glücklicherweise sämtliche persönlichen Verbindlichkeiten aus unseren vorigen unternehmerischen Schiffsbrüchen mittlerweile vollständig abbezahlt, worüber wir jetzt natürlich umso erleichterter sind.

Welche Messen, die jetzt abgesagt oder verschoben wurden, wolltet ihr besuchen und welche Konsequenz hat die Absage/Verschiebung konkret für euch? In 2020 wollten wir natürlich richtig Gas geben. Angefangen von der GDC, über die EGX Rezzed, TwitchCon Europe, MomoCon (größte Comic & Games Convention im Südosten der USA), Reboot Blue, Nordic Game, bis hin zur develop sowie dem Big Festival in Brasilien – die Liste der Konferenzen sowie Conventions, die mindestens bis zum Sommer für uns als wichtiges BizDev, PR und Community Event flachfallen, ist leider lang.

Die PAX East haben wir noch als letztes großes Event mit eigenem Stand mitgenommen. Daher freuen wir uns jetzt umso mehr, dass wir vor Ort überraschend viele Pressetermine wahrnehmen konnten und alle acht Anspielstationen durchweg belegt waren, was sich in der Steam Wishlist für Everspace 2 mit mittlerweile mehr als 70,000 Einträgen auch erfreulich positiv niederschlug.

Fast alle wichtigen GDC Meetings konnten wir letzte Woche per Videokonferenz nachholen. Das Interesse potentieller Konsolen-Publisher und Betreibern diverser Streaming-Dienste an Everspace 2 ist nach den durchweg positiven Signalen seit der Ankündigung von Everspace 2 auf der gamescom 2019 nochmals deutlich gestiegen. Gerade wegen der Krise in Kombination mit der neuen Konsolengeneration sowie dem Wettbewerb im Bereich PC Games Stores und Streaming-Diensten ist die Nachfrage nach hochwertigen Titeln extrem hoch. Allerdings kann zurzeit niemand sagen, ab wann große Deals wieder abgeschlossen werden.

Insofern ist die Unsicherheit im Business Development, trotz all der positiven News zu unserem neuen Titel, gerade sehr hoch. Wir gehen jedenfalls davon aus, dass Titel in den kommenden sechs Monaten zwar weiterhin evaluiert, aber frühesten nach der gamescom gesignt werden. Mitunter auch erst Anfang 2021, wenn bis dahin hoffentlich ein Impfstoff gegen das Virus global zur Verfügung steht [und sich damit auch die Finanzmärkte allgemein beruhigt haben].

Derzeit bei Rockfish Games in Entwicklung: Der Open-World-Space-Shooter Everspace 2.

Wie schwierig ist die Umsetzung des Homeoffice? Welche Einschränkungen spürt ihr im Tagesgeschäft? Da unsere Mitarbeiter prinzipiell schon immer von zu Hause arbeiten konnten, wenn es erforderlich bzw. sinnvoll ist, ging zumindest die technische Umstellung auf Homeoffice für alle weitgehend reibungslos. Dank Perforce konnten unsere Programmierer im Prinzip sofort loslegen, während unsere Artists sich erst noch ihre umfangreichen Grafikdaten auf externe Festplatten ziehen und zum Teil auch die Grafik-PCs mit entsprechend viel Rechenpower und Arbeitsspeicher aus dem Studio mit nach Hause nehmen mussten. Lediglich einer unserer Entwickler kommt nach wie vor täglich ganz alleine ins Büro, da er Zugriff auf eine spezielle Hardware benötigt, die wir aus sicherheitstechnischen Gründen nicht remote verfügbar machen können.

Auch wenn unser gesamtes Team auf sämtliche Projektdaten von zu Hause aus per VPN Zugriff hat und Tools wie Slack, Discord, Confluence, Shotgun, Hack’n Plan usw. bei uns schon vorher täglich verwendet wurden, geht es mit der Entwicklung jetzt deutlich langsamer voran. Selbst mit schneller Internetanbindung im Studio sowie zuhause sind die Ladezeiten für einen grafisch ambitionierten Titel wie Everspace 2 ein echter Flaschenhals. So dauert das kontinuierliche Baken und die anschließende Online-Distribution von zig Gigabyte großen Light Maps sowie Test-Builds auf die Heimrechner mitunter Stunden anstatt nur ein paar Minuten wie zuvor.

Seht ihr auch etwas Positives in der Krise, zum Beispiel steigende Verkaufszahlen? Dass die Games-Branche von der Krise eigentlich profitieren müsste, war auch mein erster Gedanke. Und in der Tat vermeldete Valve ja erst kürzlich neue Rekorde von aktiven Spielern auf Steam. Das hat sich zumindest für uns jedoch weder auf die Anzahl täglicher Spieler, noch auf Verkäufe von Everspace messbar ausgewirkt. Meine Vermutung ist daher, dass momentan aufgrund von Social Distancing hauptsächlich Multiplayer-Spiele einen Zuwachs an Spielern und damit auch an Umsätzen verzeichnen können.

Außerdem gehe ich mittlerweile davon aus, dass Fans von single-player Spielen jetzt eher die Gelegenheit nutzen, um endlich ihre umfangreichen Spielesammlungen abzuarbeiten, anstatt Geld für neue Titel auszugeben, wenn gerade nicht klar ist, wie es um den eigenen Job steht. Insofern haben es Anbieter von Singleplayer-Spielen in der Krise jetzt vermutlich eher schwerer als zuvor.

Was jedoch definitiv positiv zu bewerten ist, wie schnell unsere Bundesregierung mit der Ankündigung von konkreten Sofortmaßnahmen reagiert hat, um auch kleine und mittlere Unternehmen in der Krise finanziell zu unterstützen. Angefangen von leichterem Zugang zu Kurzarbeitergeld, bis zu 15.000 Euro Soforthilfe für Einzelunternehmer (aka Freelancer), bis hin zu einer 90%igen Ausfallbürgschaft durch die KfW für Firmenkredite über die Hausbank. Bleibt jetzt nur zu hoffen, dass diese auch schnell umgesetzt werden.

Wünschenswert und äußerst effektiv wären natürlich auch Steuererleichterungen in Form von gestundeten Vorauszahlungen oder gar Erstattungen aus Vorjahren, was gerade bei mittelgroßen Studios sofort und unkompliziert für zusätzliche Liquidität und damit Planungssicherheit sorgen würde. Wer weiß, vielleicht bekommt die deutsche Games-Branche aufgrund dieser Krise jetzt doch langersehnte Steuererleichterungen, wie sie in anderen Ländern zum Teil schon gegeben sind.

Gibt es etwas, dass du anderen Spieleentwicklern in dieser schwierigen Zeit mit auf den Weg geben willst? Wie in allen schweren Krisen gilt, die generell enorme Unsicherheiten mit sich bringen: Cash is king! Klingt sowas von abgedroschen, aber könnte gerade jetzt nicht wahrer sein. Christian und ich haben in 25 Jahren Erfahrungen als Unternehmer schon so Einiges erlebt und dabei ist immer wieder entscheidend gewesen: Nur wer über ausreichend Liquidität für mehrere Monate verfügt, hat echte Optionen, um schwere Zeiten zu überbrücken und hinterher umso besser dazustehen.

Daher steht auch bei uns zunächst jeder Kostenposition auf dem Prüfstand, inwieweit sich diese kurzfristig reduzieren lässt, ohne unser aktuelles Tagesgeschäft oder den Steam Early Access von Everspace 2 Ende 2020 zu gefährden. Unmittelbar danach gilt: Welche Möglichkeiten gibt es, kurzfristig an zusätzliches Kapital zu kommen, wie oben bereits erwähnt?

Konkret heißt das für alle Indies, die gerade nicht die Taschen voll haben (Runway unter drei Monate):

Egal wie dringend: keine Neueinstellungen und auch keine Soft- oder Hardwareanschaffungen! Potentielle Finanzierungs-, Publishing- oder Plattform-Partner erwarten insbesondere von kleinen Studios in dieser Situation keine signifikanten Fortschritte in der aktuellen Produktion. Wichtig ist, dass sie finanziell durchhalten, bis der nächste Deal in ein paar Monaten zustande kommt.

External Development sofort soweit reduzieren, ohne dass dabei wichtige Freelancer in existentielle Not geraten und das aktuelle Projekt als künftige Umsatzquelle nach der Krise ggf. gefährdet wäre; Publisher stehen gerade ebenfalls unter finanziellem Druck, während die Nachfrage nach hochwertigen Spielen nie höher war; d.h., das operative Risiko wird momentan deutlich höher bewertet als das Finanzielle; derzeit wird also gerade bei kleinen Teams noch genauer geprüft, ob sie wirklich liefern können, die Gewinnmaximierung ist gerade sekundär.

Daher muss das Kernteam auf jeden Fall gehalten werden. Natürlich machen sich alle Mitarbeiter gerade große Sorgen, wie es mit dem jeweiligen Studio weitergeht; daher ist maximale Transparenz seitens der Geschäftsleitung oberstes Gebot der Stunde – nichts ist schlimmer als finanzielle Ungewissheit in einer Krise, die die allzu verständlichen Sorgen der Mitarbeiter nur verschlimmert; Sagt eurem Team, für wie viele Monate noch Geld auf dem Konto ist, mit welchen Erträgen ihr rechnet und an welchen Deals ihr gerade dran seid! Es mag Mitarbeiter geben, die das nicht ertragen und sich in der Krise umorientieren, was vollkommen legitim ist. Diejenigen, die dennoch voll zum Unternehmen stehen, sind letztlich der entscheidende Grund, warum der nächste großen Deal überhaupt zustande kommen wird – no team, no deal!

Da also Fortschritt in der aktuellen Produktion weniger kritisch ist als Abwanderung des Entwicklungsteams, können wir jedem Studio nur eindringlich raten, auf jeden Fall Kurzarbeitergeld zu beantragen und, sofern es die Liquidität erlaubt, den netto Einkommens- sowie Rentenanspruchsverlust der Mitarbeiter in Form einer Halteprämie auszugleichen. Allein diese Maßnahme kann das finanzielle Überleben des Studios für mehrere Monate ermöglichen, bis der nächste Deal kommt; und die Kriterien für den Bezug von KuG dürften aktuell so niedrig sein wie nie zuvor.

Studios, die bereits einen Titel selbst oder über einen Publisher veröffentlicht haben, sollten der Versuchung widerstehen, ihr Portfolio durch massive Sales oder pay-what-you-want Bundles zu verramschen, weil das gefühlt gerade alle tun. Das führt nur zu extremen Wettbewerb um Sichtbarkeit in einem schwierigen Marktumfeld. In Zeiten finanzieller Unsicherheit beim Konsumenten (Stichwort Deflation) dürften Conversion Rates nämlich eher niedrig sein und jeder Sale, der keinen Plattform-Support in Form eines Frontpage Features erhält, dürfte weitgehend verpuffen und die Wertigkeit des Spiels für künftige Promotions nur verwässern.

Kann man als Studio zwei oder mehr Jahresbilanzen vorweisen, die keine Vollkatastrophe sind und hat ein aussichtsreiches Projekt bereits angefangen, lohnt es sich auf jeden Fall, auch einen Antrag auf KfW-Mittel zu stellen, bei dem allerdings auch die Hausbank mitspielen muss. Hier fängt der frühe Vogel den Wurm. Also die Hausbank umgehend kontaktieren, um den Prozess so früh wie möglich zu starten.

Auch wenn die Kriterien zur Insolvenzanmeldung gerade gelockert wurden, SOFORT Rechtsbeistand einholen, falls keine Aussicht auf ausreichende Liquidität besteht, um den Folgemonat zu überstehen! Der Tatbestand der Insolvenzverschleppung mit Privathaftung(!) kann aufgrund von Fehlentscheidungen sehr schnell äußerst unangenehme Folgen für Geschäftsführer nach sich ziehen, falls sich das Unternehmen schon länger in der Krise befand; unabhängig davon sollte man auch umgehend sämtliche Lieferanten anrufen und diese freundlichst um Stundung der Verbindlichkeiten bitten; dies ist häufig die schnellste und effektivste Möglichkeit, um eine drohende Insolvenz abzuwenden und gerade in der gegenwärtigen Situation dürften Gläubiger besonders kooperativ sein.

Letzter Gedanke: Wir befinden uns mitten in der größten Wirtschaftskrise aller Zeiten und es wird bei allen drunter & drüber gehen. Sie wird das Schlechteste aber auch das Beste in unserer Gesellschaft hervorbringen. Ein jeder hat jetzt die Wahl, sich zu entscheiden, wo er oder sie steht. Nutzt ihr die finanzielle Not anderer aus und zockt sie schamlos ab oder ergreift ihr die Chance, um Geschäftspartner fürs Leben zu gewinnen und seid gemeinsam erfolgreicher als ihr es allein jemals könntet? Unsere Botschaft ist: Kooperiert, wo es nur geht! Tauscht Euch aus, teilt Eure Projekte, gebt Eure besten Marketing-Trick preis, stellt Euer Team zur Not zu Selbstkosten anderen Studios zur Verfügung! Jetzt ist die Zeit, Seilschaften mit Gleichgesinnten zu schmieden, die Euch auffangen werden, falls es irgendwann mal wieder nicht so gut laufen sollte. Das Gleiche gilt für Euer Team; jetzt ist die Zeit, einen besonderen Bund aus Vertrauen und Solidarität einzugehen, auf den sich jeder wird verlassen können, wenn es erneut darum geht, Herausforderung in der Zukunft gemeinsam zu meistern.

In dem Sinne: Lasst euch nicht unterkriegen, möge die Krise das Beste in uns allen hervorbringen und bleibt gesund!

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deadpool2streamingita · 6 years

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Story: Torna Deadpool, il supereroe più insolente e sboccato di sempre. Sulla trama di Deadpool 2, il nuovo film diretto da David Leitch, si possono solo fare congetture, perché una sinossi ufficiale del film non esiste, e la produzione si è anzi divertita a lanciarne tante (tutte fake) sul web. Sicuramente, il protagonista è sempre Wade Wilson aka Deadpool, di nuovo interpretato da Ryan Reynolds. Nonostante una vita difficile segnata dal cancro e da un volto sfigurato da una terribile cicatrice, il nostro anti-eroe affronta la vita con un'invidiabile vivacità, sempre col riso e la battuta pronta. Nel cast compaiono anche due nuovi personaggi legati all'universo Marvel: Neena Thurman aka Domino e Russell "Rusty" Collins aka Firefist. La prima, interpretata da Zazie Beetz, è una cinica mercenaria. Futura supporter della X-Force, è una donna pronta a tutto per raggiungere i propri obiettivi. Il suo potere? Piegare le probabilità a proprio vantaggio.

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newhealthyrecipes2016 · 7 years

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siphanhyphen-blog · 7 years

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“Living what you Love”

We ask for your support if you believe in our mission/ what we stand for & you too want to be part of something life changing. Let’s all rise & fly together for world peace. Let’s wake people up a bit. As Siphan.. I will continue to ask people questions that get them diving deep; “What do you like to do?”, “What would you do if you could do anything?”; opening them up a little bit. Let’s shed the beliefs (& belief systems) that weren’t working for us all & redefine ourselves. On the “Siphan & Hyphen” show, I will be walking & biking around the streets of New York sharing my gifts while daring others to do the same. Through singing & rhyming in the flow w/ my mandolin & electronic sounds I will spread the mission of RAKit Club; sprinkling that stardust just so people can get a little taste of the “dream world”.

The new web-series associated with RAKit TV will also feature live jam sessions promoting artists as well. Recently RAKit Club threw its’ first “PlayStation” event, which was a result of collaborative “brainstorming”; proving thoughts become things. It involved a community of people coming together to express & further discover themselves through music, meditation, yoga, dance, & more in one space at once. It might have been just a fleeting thought for a while but it finally actually happened. “What you focus on grows”, I restate Infinite Waters (a YouTuber & psychologist named Ralph Smart) so be aware of where you are expending your energy.

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Release Date: 7/24/2017

Or rather.. 24/7 .. ‘cos this is going to be life 24/7 ..

“Living what you Love”

When it feels so right.. & you know you are on path…? Keep GOING.

Article Written by: Danielle Patoir (aka Patoirlove or “Siphan” from the new web- series show titled “Siphan & Hyphen” featured on RAKit TV. www.patoirlovemusic.com

RAKit Club has a new RAKit TV Show.. Live Streaming from “the Artists’ safe-haven; Music Venue Stage”. Think Saturday Night Live meets… well a random community of artists and musicians of all sorts rotating around at the circus like animals. “This is what I do everyday.. music & exercise. It is what keeps me alive.. what keeps me going.. & sharing experiences with others? A true necessity. Otherwise, I might as well have never been born.” Patoirlove.

Patoirlove has finally found her “niche”, the welcoming “family”, “team” or “community” she only dreamed of being part of.. until now.

First, let me show you RAKit club… https://www.facebook.com/rakitclub/

Yesterday, RAKit Club threw an event called “PlayStation”, which includes meditation, live music, yoga, dance, & more. It all happened in the flow & went from 2-8pm where people basically did what they wanted, when they wanted; taking turns & rotating between instruments, the microphones, yoga mats & the dance floor. There was also food on the kitchen table & a garden out back. Some songwriters played their songs while different musicians joined in and some covers were redone; though the night was mostly filled with live jams & free-styling. Is this the first of its kind? Has something just been invented? In all honestly? Yes, it truly feels like a movement is taking place. Want in? ‘Cos someone does.. this had to have been written in the Akashic records already ‘cos it feels like a dream come true. Get on it. ;)

Patoirlove has been wanting to make an event as such for awhile now.. though her idea was to call it “U-Fit”… the concept of incorporating music & exercise in a rotating manner has been on her mind for awhile now. When this event was talked over with Micha Lazare (owner/ runs RAKit Club) & Eli Epstein- Deutsch (the violin player/ meditation guru) it felt as if all was aligned; though no one knew exactly how it was going to pan out. It was a free-flowing structure model if you will; left open to the gods above (or the universe). What took place was simply was a collaboration of everyone’s thoughts in a melting pot & as a result magic spew from the mastermind. So much uplifting positive energy; working together as a team; lifting the “RAKit Club Dream” while supporting the overall mission of “WORLD PEACE!!” to those who want to listen.

It is about spending time with people of similar interests & passions, with those who are motivated & seeking similar goals. That’s what RAKit club is doing & it can only fly higher with the help of more people who understand. We all have our parts in this play.. we’re all characters in this movie.. we’re all artists, writers, actors, actresses, creators; stardust from above seeking understanding if we want to. Glancing through the lenses we were born with & interpreting the reflections that mirror our every move. We’ve got to erase distractions, the confusion, the scratches, & pay attention to what moves us; trust & go with that.

It is about waking up in the morning & being happy you are alive; knowing you have this time on this planet to explore it & share your gifts. Time is valuable. If you had only one day what would you be doing? What do you enjoy talking about? What gets your senses going? Sadly, a lot of people I ask don’t know.. or only do those things on the side as “hobbies”. They don’t “have enough time” to “dive deep” or they are too exhausted by the end of the day that they only have enough energy to watch someone else’s show. What would YOUR SHOW look like if you could make one? Think about it.. LIFE is a show.. Would you watch it? Would you LIVE STREAM it? Do you want to share it with others?

Well, the idea is we can “live stream” life at RAKit Club.. where we would be sharing what we love doing; sharing the dream world that it is here at RAKit Club. Not only are we spreading good vibes of inspiration but including those who are too far to travel as well. Tune in to us as we are “in the flow” living at a high vibration, to get yourself in “alignment” as your greatest versions. You can come here via the internet; virtually. If you can attend a “PlayStation” event sometime you can come engulf all your senses into the mix but until then.. feel free to join us via Concert Window where we will be airing the future.

Why aren’t our “hobbies” our “life”? Why can’t we get paid to be “awesome”? I am on a mission as “Siphan” in the new show titled “Siphan & Hyphen” to explore this concept because I simply can’t handle watching the suffering & hate in this world. Honestly, I don’t even watch the news.. yeah go on & fill me in quickly but it mostly seems to be vibrating too low to handle. According to Abraham Hicks, if you hold a thought for 17 seconds, more thoughts of that frequency come in; so when it comes to anything other than greatness? Tell me the message in 16 because I don’t have time for it.

We all have special talents and passions inside of us if we can find them. Perhaps they can be referred to as “gifts" & this world would achieve “world peace” if it was one big “gift giving party” where we exchange our expertise. We have everything we need. This is a world of abundance. Someone once told me that whatever it is you need is close by; that stuck with me. It comes down to the art of asking & the ability to receive all that you ask for. Dreams come true.. as yesterday was proof; even if it was only one “task” of this mission completed; it was a stepping stone in the right direction.

As I briefly mentioned.. I will be going out and about as “Siphan” for my new show “Siphan & Hyphen” in support of RAKit TV; where I will be sharing my gifts of rhyming in the flow (words made up on the spot) with the mandolin, electronics & jokes, & human interactions. My character persona who I created is also the “author in the sky”, creator of the longest rhyme book (audiobook) in history, & she also takes phone recordings & makes them into one- or two-minute- films.

How will you express yourself? This brings me back to the beginning… “What you focus on grows”. Where are you expending your energy? I have already said yes to this entire dream… & my energy is in it.. let me know if you want in..

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