#QUÉ HOMBRE en loop

[dasakuryo]

Ignacio Seijo's outtakes of Enzo Vogrincic for the Uruguayan film 9.

[esuemmanuel]

Le daba vueltas la cabeza, siempre con el mismo pensamiento: una imagen de dos enamorados tomándose de las manos, caminando por los senderos de una vida llena de altibajos, pero plena en su trasfondo, en su peculiaridad, en sus ramificaciones plagadas de cariño y esperanza. De repente, una voz la despierta, haciéndola salir de ese bucle de tiempo, de esa añoranza perdida. “¿Sigues pensando en él?”, le pregunta la voz amiga. Ella niega con la cabeza en una mueca rápida y confundida, toma un sorbo de su café y respira. “¿De quién hablas? Ese tonto no tiene espacio en mi cabeza, es un idiota y no me cansaré de hacérselo saber sino hasta el día que me muera”, le respondió, de pronto, llena de malestar. La voz amiga la escucha para, después de un rato, decirle con profunda curiosidad… “¿No crees que seguir hablando de él con tus amistades, tus colegas y tu familia es parte de seguirlo queriendo? ¿Qué persona que ha dejado de amar sigue hablando del susodicho? Es extraño y también absurdo seguir hablando de alguien que has olvidado, porque no lo has olvidado, si no... ¿por qué seguirlo mencionando? Además, hablas muy mal de él… ¿Con qué finalidad? ¿Qué te ganas con eso?”. La mujer calla ante las palabras de la voz amiga, sintiendo un ardor en el estómago que le asciende al pecho. Se molesta, se irrita, se encoleriza y enrojece. "¿Crees que tiene derecho a salirse con la suya después de todo lo que me hizo?", le responde ya un tanto agresiva a la voz amiga que no ha hecho más que desear hacerla ver la realidad de su sentimiento. "No creo que nadie se salga con la suya en esta vida, amiga. Si él te hizo algún mal, ya lo pagará. La vida no perdona a nadie, de eso estate segura y tranquila. El punto aquí es lo que tú estás sufriendo al recordarlo y al hablar mal de él. ¿No ves que la única que se está ahogando de rencor eres tú? ¿En dónde dejas el perdón? Además, lo amaste... y mucho, me consta que lo amaste... ¿Acaso amar no significa perdonar? ¿Por qué, entonces, lo sigues atacando tanto? Te lo digo de corazón, amiga, porque te amo y me importa tu bienestar... Si realmente lo has olvidado, deja de mencionarlo, porque el olvido es, también, aceptar que acabó lo que se pensó que nunca iba a acabar", la voz amiga le tomó la mano a la mujer que ya derramaba un par de lágrimas, las mismas que escurrían por sus mejillas enrojecidas. Sí, estaba enojada por las palabras de la voz amiga, pero también porque tenía razón. Seguía anclada al pasado, a ese amor que terminó y que, por el mismo dolor que le acongojaba, no podía dar por perdido. Era real que la única que sufría era ella, pues el hombre al que amó en el pasado ya la había perdonado.

Her head was spinning, always with the same thought: an image of two lovers holding hands, walking along the paths of a life full of ups and downs, but full in its background, in its peculiarity, in its ramifications full of affection and hope. Suddenly, a voice wakes her up, making her come out of that time loop, out of that lost longing. "Are you still thinking about him?" the friendly voice asks her. She shakes her head in a quick, confused grimace, takes a sip of her coffee and breathes. "Who are you talking about? That fool has no room in my head, he's an idiot and I won't tire of letting him know it until the day I die," she replied, suddenly filled with discomfort. The friendly voice listens to her and, after a while, tells her with deep curiosity… "Don't you think that continuing to talk about him with your friends, your colleagues and your family is part of continuing to love him? What person who has stopped loving continues to talk about him? It is strange and also absurd to keep talking about someone you have forgotten, because you haven't forgotten him, otherwise…. why keep mentioning him? Besides, you speak very badly about him… For what purpose? What do you gain from that?". The woman falls silent at the words of the friendly voice, feeling a burning in her stomach that rises to her chest. She becomes annoyed, irritated, angered and reddened. "Do you think he has the right to get away with it after all he did to me?" she replies already somewhat aggressively to the friendly voice that has done nothing more than wish to make her see the reality of her feeling. "I don't think anyone gets away with anything in this life, friend. If he did you any wrong, he will pay for it. Life doesn't forgive anyone, of that be sure and calm. The point here is what you are suffering by remembering him and talking bad about him. Don't you see that the only one who is drowning in resentment is you? Where do you leave forgiveness? Besides, you loved him… and very much, I know that you loved him…. Why, then, do you keep attacking him so much? I tell you from my heart, my friend, because I love you and I care about your welfare…. If you have really forgotten him, stop mentioning it, because forgetting is also accepting that what you thought was never going to end is over," the friendly voice took the hand of the woman who was already shedding a couple of tears, the same ones that were running down her reddened cheeks. Yes, she was angry at the friendly voice's words, but also because she was right. She was still anchored to the past, to that love that ended and that, for the same pain that grieved her, she could not give up for lost. It was real that the only one who suffered was her, because the man she loved in the past had already forgiven her.

[elsareyblog]

AU: ARMANDO SE VUELVE AUN MÁS LOCO. Betty y Nicolás van a estar juntos o eso parece. ¿Qué va a hacer Armando? Lo veremos a continuación.

- Muy bien, doña Betty. Va a dejar de jugar conmigo. - Dice Armando mientras arranca el auto, dispuesto a seguir a su asistente y su amigo.

"Amigo..." mastica él con amargura en lo privado de su mente.

Es su viaje en carro más sombrío de los últimos días. Dentro de su cabeza se repiten las palabras de Mario en un loop infinito. ¿Cómo es que ella estaba tan lejos de él? El designio de Mariana era la respuesta, y tal parecía que él no iba a poder contra el destino.

"¡No!" gritó él para sus adentros. A mi Betty este saltimbanqui no la va a tocar.

El Mercedes último modelo, aparca en Le Noir y Armando se prepara para ralentizar su paso con el fin de que no noten su presencia. Espera con impaciencia a que entren. No puede evitar observar cada detalle. ¿Se toman de la mano? ¿Se miran fijamente? ¿Tienen mucho contacto físico? Es tan difícil determinarlo a esas horas de la noche, que sólo se abstiene a confiar en que, una vez en el restaurante, pueda ver con lujo de detalles.

Una vez que los ve ingresando, se prepara para avanzar su vehículo hasta la entrada. Ahí le da sus indicaciones al valet parking para que estacione su auto lo más escondido posible.

_ Tan bonitos que se ven, cogiditos de la mano. - Murmura al entrar a Le Noir y ver cómo ellos buscaban una mesa.

_ ¡Dr. Mendoza! - Lo interrumpe el mesero - ¡Buenas noches!

_ ¡Shhh! - Se apresura a contestarle en bajo volumen. - No quiero que nadie se de cuenta que estoy acá.

_ Acaba de entrar su asistente con un señor. - Le comenta.

_ Ya me di cuenta, ya me di cuenta. Pero quiero que ellos tampoco se den cuenta de que estoy acá.

De repente, el mozo cae en la cuenta de lo que implica el pedido del doctor; que Marcela Valencia, su prometida, y su asistente, la feita, no se enteren. Generalmente, veía al Doctor Mendoza esconderse de su futura esposa para tener citas con modelos, eso no era tan nuevo para él. Sin embargo, lo de su asistente sí. Con cara de póker decide responderle.

_ Claro Doctor, ¿una mesa?

_ No, un whisky. - Susurra Armando, concentrándose de lleno en su Betty de vuelta.

Para sus ojos ningún gesto o roce pasaba desapercibido. Si bien, al comienzo, nota expresiones de enojo en ella, se imagina que son reclamos de celos y eso hace que no baje ni un poco la guardia. Hasta que nota que los ojos cafés de Beatriz se asoman entre la gente. Con rapidez atina a esconderse detrás de otras personas y debajo de la barra.

La observa preguntando, saliendo y volviendo. Tenso y pensando en qué hacer si lo descubre, qué decirle y cómo llevarlo en tal espacio público.

_ ¿Se dio cuenta de que yo estaba aquí? - Le pregunta al camarero mientras se incorpora.

_ No Doctor, dijo que le pareció verlo pero que todo fue un espejismo.

Esto lo hace respirar con un poco de alivio, no obstante, éste no le dura mucho. Pues cuando vuelve a dirigir su atención en la parejita están mucho más cariñosos. La ira dentro de su alcoholizado ser comienza a emerger más de lo que, últimamente, ella lo tiene acostumbrado. Los ve tomados de la mano, cada vez con menos espacio que los separe, caricias entre los dedos y sonrisas coquetas. Armando aprieta con fuerza el vaso de whisky entre sus manos, antes de pegarle un trago largo.

_ Así la quería ver Beatriz Pinzón, así la quería ver. - Miente.

Más allá de los motivos que lo llevaron a involucrarse con su asistente íntimamente, nunca esperó realmente verla admirando y queriendo a otro hombre. Él, por dentro, sabía que ella estaba avocada a su trabajo y a él, sobre todo a él. Por esa razón, Bertha lo pilló desprevenido cuando le contó que él era su amor platónico. Y, una vez que la aseguró y reaseguró a su lado, siguiendo los consejos de su mejor amigo, se llegó a sentir con la tranquilidad y la certeza de que ella ya era suya y de nadie más. Después de haber hecho el amor y conocer su pasado, no habría esperado esto de Beatriz. Su angelito... que ahora le mentía para escaparse con ese tal Nicolás Mora cada vez que quería acercársele.

Sin previo aviso, una vieja conocida lo saluda e intenta entablar una conversación con él. Éste desvía la mirada un segundo, por reflejo al percibir que le están hablando a él pero no lo suficiente como para descifrar de quién se trata. Tampoco le importa. A pesar de la insistencia de la mujer, él no aparta sus ojos de Beatriz y Nicolás. En eso, ve que se están parando de sus asientos, listos para hacer su retirada entre descarados mimos.

_ Con que se fueron de planecito éstos... - Dice Armando en voz baja.

_ ¿Quiénes son? - Pregunta la chica un poco molesta ante la actitud de ingrato que estaba teniendo Armando con ella.

_ Unos enemigo. - Fue lo único que tuvo ganas de contestarle.

Ni siquiera tuvo tiempo para preguntarse qué pasaba con esa mujer, quizás le decían a Marcela que lo habían visto en Le Noir o quién sabe. Fuera lo que fuera no le preocupaba lo suficiente. "Ahora es momento de saber la verdad sobre lo que traen estos dos a sus espaldas."

Sale del restaurante directo hasta su carro. No debe perderlos de vista.

_ Va jugando, Beatriz Pinzón, va jugando.

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Con las manos apretadas alrededor del volante y con más alcohol en su sangre que cuando salió de Ecomoda, Armando continúa la persecución.

Está al borde del desespero pues no quiere creer realmente que Beatriz sea capaz de hacerle esto. A medida que va viendo cómo toman un camino distinto que el de la casa de sus padres, su tensión aumenta y siente que no está preparado para conocer la verdad. Los ve dando vueltas, como si estuvieran buscando un lugar, hasta que percibe cómo empiezan a tomar una ruta específica y... familiar. ¿Mm?

Armando puede imaginarse lo que ocurre dentro de ese carro en ese momento.

Nicolás sugiriéndole ir a un lugar más íntimo. Betty sonriéndole como en Le Noir, aceptando su propuesta. Mirándolo como lo miraba a él mismo el día de su cumpleaños. El "muelón" ese saboreándose ante la idea de atar a Betty a él para quedarse con todo. Para después botarla por esa tal peliteñida, origen del conflicto que parecían haber resuelto con mucha facilidad.

_ ¿Qué? - Exclama con incredulidad al caer en la cuenta del lugar al que están yendo, de la razón por la que le resultaba conocido el camino. - No, Betty, ¿qué hace?

El Mercedes parece estar yendo en dirección al mismo hotel en el que ambos compartieron su primera vez haciendo el amor. Entonces las imágenes de Betty hablándole de ese lugar para seguir la noche no tardan en atormentarlo. Su mente empieza a nublarse en rabia y dolor.Está consternado ante la insensibilidad y descaro de Beatriz hacia él, parece no ser la misma que una vez conoció.

Armando saca otra botella de whisky de la guantera y se toma otros buenos tragos. No obstante, y a pesar de estar lejos de sus sentidos, su pulso y su conducción no parecen verse afectados todavía. Sigue en línea recta detrás del Mercedes, ya ni siquiera con la preocupación de que no se den cuenta que los sigue.

Está tan saturado imaginándose horribles escenarios en el hotel, en la misma habitación, en la misma cama que ambos compartieron, que su mínima cordura de a poco va brillando por su ausencia.

En medio de la ráfaga de esadillas que cruzan por su cabeza, tiene un debate interno sobre qué hacer.

_ Lo mejor es que los intercepte en el estacionamiento.

_ ¿Estás loco? ¿Y eso a cuento de qué? ¿De armar un escándalo en público? ¿De que Beatriz sepa que la he estado siguiendo? ¿Cómo me justifico?

_ Gracias por plantearme preguntas que no me interesan. ¡No puedo dejar que entren al hotel y sea demasiado tarde! Ese idiota no me va a tocar un pelo de Betty en la vida.

_ Beatriz Pinzón... Usted va a tener que decirme todo a la cara esta noche. Nos vamos a dejar de jueguitos.

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_ Betty, ¿usted está segura de esto? Mire, está pisando nuestros talones. Hasta le puedo ver la cara de energúmeno que tiene desde aquí. ¡Está totalmente loco! Ya ni siquiera se molesta en disimular. Es capaz de hacer cualquier cosa, ¡hasta de acostarse con usted!

Beatriz mira a su mejor amigo con mala cara.

_ Disculpe Betty, fue un mal chiste. ¡Pero mire!

Apunta una vez más al espejo retrovisor.

Ella lo ignora, convencida de hasta dónde va a llevar las cosas. Seguramente esa noche estaba destinada a colapsar pues difícilmente las cosas se resolverían de manera decente después de todo esto. "Esta noche Don Armando tendrá que enfrentarse a mí y admitir todo, darle las explicaciones que le debe a la persona que tanto asco le produce y que, aun así, fue capaz de acariciar, besar y tocar con tanto cinismo.

_ Armando va a pagar cada herida que me ha hecho, Nicolás. Y sí, estoy totalmente segura de lo que estoy haciendo.

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Patricia Fernández llama por tercera vez a su última conquista pero, otra vez, el celular le da apagado.

_ ¡Maldita sea, Nicolás Mora!

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Beatriz y Nicolás estacionan el auto a las afueras del hotel aunque no se bajan de inmediato. Los minutos que se tardan se manifiestan en los latidos acelerados de Armando, que está a un milímetro e salir y enfrentarlos como sea. Pero parte de él guarda esperanzas en su Betty, en que no lo va a hacer., en que va a rechazarlo antes. En el fondo desea saber hasta dónde es capaz de llegar con ese estúpido.

Esa parte es la que logra, con mucho esfuerzo, refrenarlo antes de verlos bajar del auto.

Los observa tomados de la mano y caminando juntitos.

_ Dígale que no, Betty, se lo ruego. - Susurra para sí.

Sin embargo, ella parece no escuchar sus plegarias. Pues entra al hotel con una sonrisa pintada en su rostro y susurrándole cosas en el oído a su acompañante. Armando ni siquiera tiene fuerzas para imaginarse las cosas que le debe estar diciendo. Conociendo lo cariñosa y pura que ella es en la intimidad... Pensar en que comparta esa parte suya a otro es más de lo que puede tolerar.

Él baja del auto luego de que ellos pongan apenas un pie en la entrada del hotel. Intenta estar lo suficientemente cerca como para escuchar el número de habitación que les dan, pero sin dejar de estar oculto entre otras personas que pasan por ahí. Acto seguido, habiendo ellos subido al ascensor, él le habla a la recepcionista para pedir una habitación próxima a la de ellos.

Finalmente le entregan la llave y se apresura a tomar el ascensor igualmente.

_ Esto se ha terminado, Beatriz Pinzón Solano. - Murmura mientras las puertas se abren.

Aquí está la primera partecita de lo que me imaginé ante esta posibilidad en la novela. Espero que lo disfruten (? se viene armando mortal kombat era?

[roxadriel]

" _Entonces Israel dijo a José: Muera yo ahora, ya que he visto tu rostro, y sé que aún vives_ .”

*Génesis 46:30*

La vida es como una y constante montaña rusa, con subidas, bajadas, loopings que te ponen boca abajo, velocidad, lentitud, frenazos, esta llena de todo, llena de ilusiones, de desafíos, de tristezas, alegrías, felicidad, frustraciones, decepciones, realmente no es fácil vivir, pocas personas quizás lleguen al final de sus vidas con satisfacción, creo que es de admirar aquellas personas que cumplen sus sueños y pueden decir que mueren de manera feliz, habiendo alcanzado lo propuesto. Uno de estos hombres en su lápida pidió que le pusieran una frase que definió su vida: “ *valió la pena gastarse para Dios* ”. Esta fue su vida completa.

La vida de Israel no fue fácil, una vida plagada de problemas familiares, con su padre, con su hermano y con sus hijos. Pasaron años sin ver al hijo que parecía haber muerto, pero su frase al reencontrarlo denota que su vida, había estado casi completa, pero ahora había conseguido lo úncio que le faltaba " _Entonces Israel dijo a José: Muera yo ahora, ya que he visto tu rostro, y sé que aún vives_ .” Esta es la guinda que completó su vida, ahora si que Israel podía decir he vivido una vida completa.

La Biblia nos anima a vivir cada momento como si fuera el último a disfrutar de los pequeños detalles “ _anda, y come tu pan con gozo, y bebe tu vino con alegre corazón; porque tus obras ya son agradables a Dios_ .” Tantas veces los problemas nos sobrepasan que olvidamos disfrutar de aquello que Dios nos ha regalado, de las cosas diarias que tenemos a nuestro alcance. “ _Por tanto, tened cuidado como andáis; no como insensatos, sino como sabios, aprovechando bien el tiempo, porque los días son malos_ ”.

¿Tu vida sería completa si murieras ahora? Esta es la pregunta clave, ¿has hecho lo que querías? ¿Qué es lo que te falta para preparar tu camino? Aprovecha cada minuto, disfruta de tu familia, dedica tiempo a tus amigos, disfruta de todo lo que Dios te ha dado, y sobre todo glorifica a Dios. Ojalá al final de nuestros días podamos decir valió la pena gastarse para Dios. Disfruta de todo lo que tienes, pero sobre todo disfruta de Dios.

[itsnothesameasitwas]

Hola espero que estés bien ✨

Me preguntaba si conoces o tienes un análisis de la canción de Woman de Harry?

Bueno, primero daré mi postura en general sobre la canción, muchos no la toman como una canción larry en sí sino como un relleno/? pero habemos otrxs que creemos está inspirada en elounor o en las barbas de L pero desde una perspectiva de H celoso y dolido.

Personalmente creo que fue escrita por un Harry celoso/dolido y sigue la línea de otras canciones como: Happily, Just a little bit of your heart y To be so lonely + Girl Crush + Jolene. (playlist) y ahora te voy a explicar porqué…

WOMAN ANÁLISIS

ENGLISH VERSION

*Aclaración: este análisis es desde mi punto de vista, TODAS las canciones están abiertas distintas interpretaciones.

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A lo largo del análisis iré desglosando cada parte, Woman está compuesta de la siguiente manera:

Intro

Verso 1

Pre Coro 1 + Cambio de letra

Coro

Verso 2

Pre Coro 2

Coro

Intro

Deberíamos buscar comedias románticas en Netflix y ver qué encontramos?

Should we just search romantic comedies on Netflix and then see what we find?

Al inicion de WOMAN escuchamos Adam(x) (guitarrista de la banda) diciendo esta frase, la cual en mi opinión no tiene relación con la canción; podría ser en relación al proceso que hubo durante la grabación del albúm ya que sabemos todos los días veían comedias románticas en Netflix (x) ,así que esta frase no es relevante desde mi pov.

Verso 1

Soy egoísta, lo sé

I'm selfish, I know

Pero no te quiero ver nunca con él

But I don't ever want to see you with him

Soy egoísta, lo sé

I'm selfish, I know

Te lo dije, pero ya sé que nunca escuchas

I told you, but I know you never listen

Aquí es donde empieza lo interesante hahaha... inicia diciendo ‘soy egoísta, lo sé’ y en mi opinión esto lo dice porque sabe como funciona todo esto, sabe que es parte de su ‘trabajo’ que no es porque L elija hacerlo sino porque tiene que hacerlo, o sea lo dice porque sabe que L no tiene opción pero aún así le molesta la situación.

Egoísta: persona que antepone el interés propio al ajeno.

**En el análisis de Kiwi dije que ellos a veces escriben desde 2 perspectivas pero en WOMAN yo creo que H está hablando con 2 personas así que voy a usar colores para identificar a cada quien.

Rosa - ella

Azul - Louis

En las primeras 2 líneas creo que es obvio que le habla a ella, la ‘mujer’ y pero enfocándonos en la 2da él dice ‘pero no te quiero ver nunca con él’ y si lo juntamos sería ‘soy egoísta, lo sé… pero no te quiero ver nunca con él’ lo que me lleva a pensar que a H no le importa si tienen que hacerlo o no, a él NO le gusta la idea de que alguien más está con el hombre que ama.

Después en la 3ra y 4ta línea le habla a L, dice ‘te lo dije, pero ya sé que nunca escuchas’ esta parte la dice de una manera posesiva e incluso se puede notar con la pronunciación en la canción (x) y ahora no necesariamente hay que unir ambas líneas, siento que es una especie de reclamo entre ellos… H diciendo que le ha dicho a L que NO le gusta la situación pero aún así no hace nada y después entraría el ‘soy egoísta, lo sé’ porque a mi parecer recalca que sabe que no puede hacer nada L por cambiarlo pero aún así le molesta y él se lo ha hecho saber.

Pre-Coro 1

Espero que puedas ver la forma en la que estoy

I hope you can see the shape that I'm in

Mientras el está tocando tu piel

While he's touching your skin

Él está dónde yo debería, dónde yo debería estar

He's right where I should, where I should be

Pero me estás haciendo sangrar

But you're making me bleed

En el precoro otra vez se dirige a ella, y las primeras dos líneas son realmente dolorosas… supongo que debes haber visto alguna vez una de esas secuencias donde H se ve triste e incómodo mientras L y Elk interactúan (no quiero causar dolor así que pondré solo un ejemplo) (x)

Este es del 2013, estaban en Pensilvania para dar un concierto y pues antes del concierto estuvieron haciendo sus cosas… H estuvo jugando football americano con Niall y su seguridad y todo normal hasta que salen L y Elk juntos que claramente se ve en el video que H les avienta el balón cuando los ve y después s tira al piso :(

pero si quieres más ejemplos tengo este post (x) revisalo bajo tu propio riesgo NO me hago responsable de las lágrimas derramadas.

Pues ya teniendo contexto puedo seguir con mi explicación… estas dos líneas IMO son de H diciéndole a ella que aunque NO sea real le duele porque alguien más está con la persona que quiere y luego adivina que hizo H!!! cambió la letra de la canción, o sea los pronombres.

La primera vez que cambió los pronombres fue en México (mi país mi país) pero esto solo es un dato; el punto es que después de los conciertos en México se hizo más recurrente el cambio de letra (x) (x) (x)

Pre-Coro (lyrics change)

Ella está dónde yo debería, dónde yo debería estar

She's right where I should, where I should be

Y aquí se hizo más obvio que la canción no es para ‘una exnovia la cual no puede superar’ porque… cuál sería la razón para cambiar los pronombres???... Esta línea es una declaración, él está diciendo que ella está ocupando el lugar que le pertenece no importa si no es real, a ella la están viendo con su pareja no a él.

Y por último la 4ta línea que es muy dolorosa; ‘pero me estás haciendo sangrar’ yo creo que también va dirigida a ella porque ya le dijo que no la quiere cerca de él, que le molesta su presencia y que lo lastima verla con él, así que está es otra declaración solo que esta vez de todo el dolor que le produce ella.

Coro

Mujer, mujer (La-la-la-la-la-la-la-la)

Woman, woman (La-la-la-la-la-la-la-la)

Mu-mujer, mujer

Wo-woman, woman

Mujer, mujer (La-la-la-la-la-la-la-la)

Woman, woman (La-la-la-la-la-la-la-la)

Mu-mujer, mujer (Hey!)

Wo-woman, woman (Hey!)

Nunca le había prestado tanta atención al coro, siempre sentí que solo era parte de la canción pero luego de haberla escuchado en loop durante toda la semana me dí cuenta de que tiene un significado más profundo…

Esto es algo viejo/? pero cuando salió recuerdo que muchxs empezaron a decir que se escuchaban quacks de patos (ik hahaha) pero después de mucho pensarlo llegué a la conclusión de que estos ruidos obviamente tendrían un porqué y creo que es como una especie de juego de palabras/? me refiero a esto:

(x)¿por qué hacer sonidos de patos? me puse a pensar y recordé que los patos son usados como señuelos y sabes qué más es un señuelo? las barbas (lol) entonces IMO los ruidos de patos que se escuchan son haciendo referencia a ella

Después ya entrando más en la letra, nunca lo había pensado pero siento que es como cuando eres pequeñx y alguien te dice algo pero ya estás hartx de esa persona entonces te tapas los oídos y empiezas a decir “lalalalalala” para ignorarlx, entonces sería ‘woman, woman (lalalalala)” lo que me lleva a pensar que realmente no la soporta y trata de ignorarla de todas las maneras posibles; y el ‘wo-women’ creo que es una manera como para dar a entender el desagrado que siente por ella, no es capaz ni de mencionarla sin sentir molestia.

ej.

Verso 2

Tentado, lo sabes

Tempted, you know

Las disculpas nunca arreglaran esto (Hmm-mm)

Apologies are never gonna fix this (Hmm-mm)

Estoy vacío, lo sé

I'm empty, I know

Y las promesas se rompen como puntadas

And promises are broken like a stitch is

Verde - Ambos / H

La 1ra línea considero va dirigida a L, diciéndole que está tentado pero no en una mala manera, quiero decir que está tentado a decirle a todos, acabar con esto porque no lo soporta pero no puede.

En la segunda línea podría ser desde (a) ambos puntos de vista, ellos como relación diciendo que ‘las disculpas nunca arreglaran esto’ haciendo referencia a su management tal vez sobre las veces que se han disculpado por toda esa situación pero obviamente una disculpa por más sincera que sea no sana todo el dolor causado. (b) aunque también creo que podría ser solo H diciendolo a L que sabe que por más que no sea su culpa y aunque se disculpe eso no arregla todo el dolor que siente al verlo relacionado con alguien más (alguien que no es él)

Y la 3ra es una declaración nuevamente, si lo ponemos en contexto creo que trata de decir que está completamente triste, dolido por esto; y de ahí en la 4ta podrían ser ambos otra vez hacia su management diciendo todas las veces que han prometido esto va a acabar pero que son solo palabras porque no hay acciones que lo demuestren ‘y las promesas se rompen como puntadas’

Pre-Coro 2

Espero que puedas ver la forma en la que estaba

I hope you can see, the shape I've been in

Mientras el tocaba tu piel

While he's touching your skin

Esta cosa en mi, aúlla como una bestia

This thing upon me, howls like a beast

Tu flor, tu fiesta

You flower, you feast

Y el pre coro 2 inicia de manera similar al 1ro pero esta vez lo pone en pasado, así que siento que aunque le habla a ella le dice que espera que haya notado lo mucho que le molesta que los vean juntos, como para dejárselo en claro.

Y las últimas 2 lineas H citó el poema Viejo muerto en una habitación de Charle Bukowski (x) (escritor y poeta)... la poesía es algo compleja al igual que las canciones ya que son abiertas a muchas interpretaciones y después de haber releído muchas veces este poema yo diría que habla sobre la vida del artista, sobre como hacer eso que llaman ‘arte’ puede ser una prisión para el que la hace ya que pierde sus libertades y causa dolor.

Pero ahí no acaba la 3ra línea… ‘esta cosa en mi, aulla como una bestia’ cuando dice ‘esta cosa en mi’ creo que se refiere a los celos y la molestia que siente y el ‘aulla como bestia’ a que no puede controlarlo, es humano y es normal tener emociones hacia las situaciones que vivimos y aunque el sepa que no es real no deja de molestarlo y aunque lo intente no puede para sus celos.

Coro

Y ese es mi análisis / pensamientos en woman, espero te haya servido pero si tienes dudas mandame un ask o dm :) btw si quieres que haga el análisis de otra canción puedes decirme, sinceramente AMO hacerlos hshshhs…

-Ana

[belit0]

Hola! Primero que nada no sabes lo emocionada que estoy por qué pueda escribirte las solicitudes en español 🥺🥺 segundo, me encanta como escribes a todos pero más que nada amo el realismo que le pones a shisui e itachi con su situación, entonces, si te interesa (obvio hahaha) puedas hacer un escenario o headcanons en alguna situación que su pareja (de shisui e itachi por separado) los calma o consola por una misión súper obscura?? Que los apapache les de un baño, lloren y los duerma con cariñitos 🥺

Espero que no haya roto ninguna regla! Te mando un abrazote! Y va de nuez, AMO TU TRABAJO!!!!

[AHHHHHHHHHHHHHH HOLA HOLA HOLA REINA, obvio que tenía que pensar en mis compas hispanohablantes, a veces puede ser una paja navegar por estas redes y que todo sea ingles. Acá llego la Indra simp a tirarte una lluvia de Itachi/Shisui amor UWU (La primera versión la posteo en ingles, pero abajo te dejo la versión también en español :D) ]

Request Translation: can you make a scenario or headcanons where their s/o ( for Shisui and Itachi separately) calms them down or comforts them because of a super dark mission? Make the s/o cuddle them, give them a bath, cry and put them to sleep with love 🥺

Shisui

You were at home when he arrived from a mission, one that kept him away for about two weeks. There was no communication during that time, it was simply too dangerous. Shisui had to endure that suffering without your help.

Quietly, cooking like any other night, you heard the door open suddenly, startling you. When you checked the origin of that blow, you found your man kneeling on the floor, leaning on his hands, crying uncontrollably.

Without hesitation, you went down to his level, positioning yourself at his height on the floor, wrapping your arms around his shoulders in an iron grip. There is no need to ask him what happened, considering his work, it's imaginable.

"I-I... I... I COULDN'T SAVE THEM [Y/N]! T-T-T-T... THEY’RE..."

"Shhh, you're here, you're with me, the mission is over love."

You stayed with him, hugging him on the floor for as long as it took until his body stopped shaking and his wild crying turned into silent tears.

Abandoning any cooking plans, you helped him to get up and led him straight to bed. Tucking him in, you joined the man, holding him almost oppressively, letting him know he was not alone at a time as horrible as that. Caressing his hair, your chest stopped hurting when you saw that he had fallen asleep.

Itachi

With him, you are the one who is coming home, expecting to find yourself alone in his absence for work. ANBU are in high demand, but lately, Itachi was being cruelly pushed to your opinion.

Entering the house, you realize that you are not alone, that in fact there is someone there. The bathroom light is on, a room you remember leaving in the dark before you left.

Investigating, you find Itachi inside the bathtub, his uniform scattered on the floor without care, as if he had taken it off urgently. The water in which he is immersed is red, and different cuts adorn the visible skin of his body.

His expression is null, worse than the usual one. As if his feelings were sicklily buried inside him, slowly eating him up. He is not even aware of your presence, he is staring at nothing without moving or blinking.

On his cheeks there are traces of moisture, and by noticing his dry hair, you can deduce that those are tears, or at least they were.

Approaching carefully, as Itachi can be dangerous in that state, you speak to him in order to alert him of your apparition, and place a hand on his shoulder, caressing him gently.

He turns his head towards you, and on seeing you, he returns to himself, as if reality has hit him and the loop of traumatic memories has finely left him. You place your hand on his cheek, and he bends over your touch, while the tears are born again. He is not able to articulate words, but it is not necessary.

Shisui

Te encontrabas en tu casa cuando él llegó de una misión, una que lo mantuvo alejado unas dos semanas. No hubo comunicación durante ese tiempo, fue una situación demasiado peligrosa. Shisui tuvo que soportar aquel sufrimiento sin tu ayuda.

Tranquile, cocinando como cualquier otra noche, escuchaste la puerta abrirse súbitamente, sobresaltándote. Cuando fuiste a chequear el origen de aquel golpe, te encontraste a tu hombre arrodillado en el piso, apoyado sobre sus manos, llorando desconsoladamente.

Sin dudarlo, bajaste hasta su nivel, posicionándote a su altura en el suelo, y envolviendo sus hombros con tus brazos en un agarre férreo. No hay necesidad de preguntarle que pasó, con el trabajo que tiene, es imaginable.

“N-N… No… ¡NO PUDE SALVARLOS [Y/N]! T-T-To-odo-os… est-á-n…”

“Shhh, estás aquí, estás conmigo, la misión terminó amor.”

Te quedaste con él, abrazándolo en el suelo el tiempo necesario hasta que su cuerpo dejó de temblar y su llanto descontrolado se convirtió en lágrimas silenciosas.

Abandonando cualquier plan de cocinar, lo ayudaste a incorporarse, y lo condujiste directo a la cama. Arropándolo, te uniste a él sosteniéndolo de forma casi opresiva, para que sepa que no estaba solo en un momento tan horrible como ese. Acariciando su cabello, tu pecho dejo de dolor cuando comprobaste que se había quedado dormido.

Itachi

Con él, sos vos quien está llegando a casa, esperando encontrarte en soledad ante su ausencia por trabajo. Los ANBU son altamente demandados, pero últimamente Itachi estaba siendo cruelmente exigido para tu opinión.

Entrando en la vivienda, te das cuenta que no estás sole, que, de hecho, allí hay alguien. La luz del baño está encendida, una habitación que recuerdas haber dejado a oscuras antes de partir.

Investigando, encuentras a Itachi dentro de la bañera, su uniforme esparcido por el suelo sin cuidado, como si se lo hubiera quitado con urgencia. El agua en la que esta sumergido es roja, y distintos cortes adornan la piel visible de su cuerpo.

Su expresión es nula, peor que la habitual. Como si sus sentimientos estuvieran enterrados enfermizamente en su interior, carcomiéndolo lentamente. Ni siquiera se percató de su presencia, está observando la nada sin moverse o parpadear.

En sus mejillas hay rastros de agua, y al notar su cabello seco, puedes deducir que son lágrimas, o al menos lo fueron.

Acercándote con cuidado, dado que Itachi puede ser peligroso en ese estado, le hablas para alertarlo de tu aparición, y colocas una mano en su hombro, acariciándolo con suavidad.

Él gira la cabeza hacía a vos, y al verte, vuelve en si mismo, como si la realidad lo golpeara y el loop de memorias traumáticas finamente lo abandonara. Colocas la mano en su mejilla, y se inclina sobre tu toque, mientras que las lágrimas vuelven a nacer. No es capaz de articular palabras, pero no es necesario.

[chiavras]

hello there ! cata por este lado. estoy super excited de esto así que ya saben qué hacer: debajo del readmore dejaré info de esta niña, si ven algo que les interese o se les ocurre algo, colorean el corazón y voy a hablarles al im. por favor lean lo que escribo !! si me piden que les cuente de mi pj me m word. igual si me quieren hablar directamente me pueden encontrar como @/skywvlkcr en telegram :D LEGGO. [ @nywconexiones​ ]

                                                      AUDICIÓN l PINTEREST l CONEXIONES

chiara sinclair di biagio, mamá italiana, papá estadounidense. tiene veintidós y nació en italia donde pasó la mayor parte del tiempo. tiene familia en las vegas pero igual de chica viajaban harto por culpa de la turbiedad de la mamá (chismecito antiguo auspiciado por la nikita que no viene al caso)

weno esta niña literal es solo una cara bonita, nunca tuvo así como que un hobbie ni se apasionó por nada porque realmente no tenía muchas aptitudes para las cosas que digamos (is this ME?) uhm así que se enfocó en ser la bonita, la divertida, la que atraía la atención de los chicos porque pues, para eso si era buena. 

entonces no es nada de raro que jamás haya dicho “ quiero ir a tal universidad y estudiar tal cosa “ nah, literal estuvo living la vida loca y los papás tampoco le dijeron nada porque tenían sus propios rollos. todo cambió cuando [tw: mención de muerte y alcoholismo] el papá murió luego de un coma etílico. tipo si mira hacia atrás, chiara recuerda alientos alcohólicos y cosas así pero como era niña fue de no sé qué es esto. así que por un lado no le sorprendió unir las piezas y ver de qué murió el hombre (rip ransom)

entonces primero fue de sad, luego angry tonto onvre pero al final se pintó una realidad alterna donde su papá fue el mejor y queriendo honrar su memoria dijo: me voy a estudiar derecho a nyc (él era abogado) a lo que la mamá le dice: BITCH WHAT, U DUMB DUMB. efectivamente lo es porque no hace caso, se muda igual y vive en un loop de sufrimiento académico desde entonces porque en efecto es dumb dumb, compra tareas para sobrevivir, vive en base de favores y cosas poco éticas y de legalidad cuestionable.

okay chiara es super buena onda, en serio, es graciosa, confiable y eso porque es lo único que podía entregar como persona. luego está que se siente súper cómoda con su cuerpo y sexualidad entonces no está raro que la tildaban de hoe por cómo se viste o por ligar con diferentes personas, but she’s like yeah i’m a hoe and what. le encanta la atención, que estén halagándola o dándole detalles, etc, porque si hay algo que tiene es ser enamoradiza, tipo se acuesta con alguien y de seguro piensa: será este mi ser amado??? por eso anda con el corazón roto seguido.

el vínculo con mariano es el siguiente:  solía escabullirse a la habitación de nano, fue su ex amigue con derechos y se dice que se les vio juntes antes de que mariano fue a allegra. no fue a la fiesta pero recibió un mensaje extraño del joven gómez a las 03 am.

con chiara busco de todo: amistades, gente que no la soporte, personas a quienes les compre las tareas, conocidos (leva viviendo apróx, 4 años en nyc pero hacía visitas desde antes, si les sirve de algo) etc. usualmente siempre digo que sí a todo y más si tiene drama je. 

[lacavernablog]

La tecnología es rupturista a nivel psiquiátrico, psicológico

Luego de Despachos del fin del mundo, un libro que retrata los tiempos de pandemia y protestas sociales, el escritor chileno Alberto Fuguet publica una edición definitiva de sus crónicas escritas entre 1989 y 1990 bajo el seudónimo de Enrique Alekán: Enrique Alekán, una novela por entregas (Ediciones UDP). 

“Yo jamás pensé que iba a ser un libro 30 años después, ni en futuro, lo que tiene de interesante porque uno escribe muy pensando en cómo es lo actual, que termina siendo pasado”, ha declarado a CNN Chile.

Aquí alguna preguntas:

—Parece que los ’90 no eran tan distintos a los 2000. —Eso lo dices tú. Mi impresión es que las cosas no son tan distintas como uno cree en general, la tecnología va pasando, pero la idea de ser parte de algo, de cahuinear, de querer que te quieran, de ostentar, de estar a la moda… pero hay algo fascinante con que el mundo no cambia tanto a pesar de todo lo que cambia a su vez.

“Todo este mundo que conocemos de lo instantáneo, de Internet, de chatear, no existía. Y ese mundo: quizás 1990 no era tan distinto con 1890. Si uno mira bien, tal vez no es tan diferente andar a caballo que tomar el metro para ir al centro, o ahora un scooter. Quizás no importa tanto ir a Cachagua a caballo, en auto o helicóptero, pero sí pienso que la tecnología es algo súper rupturista a nivel psiquiátrico, psicológico, del alma, en la forma de cómo vemos el mundo, con dispositivos cada vez más chicos pero a la vez más grandes. Alekán ahora podría haber estado en Estados Unidos, ansioso, y llamar a su psiquiatra. Antes, sin electricidad, uno igual podía leer libros, darse tinas, el mundo no era tan, tan distinto. Pero parece que cuando realmente entra Internet, tipo 1998, llegó no sólo el siglo XXI, sino que no sé lo que llegó, pero hoy lo damos por hecho: ese creo que es el gran cambio en estos 30 años de Alekán”.

...

—Alekán para mí es alguien que vivió el año ’89, ’90. Si quieres llevarlo a otra época, tienes que respetar otras cosas, como su edad (28) y personalidad. Creo que en la pandemia habría pedido delivery, permisos, pero no habría ido a fiestas ni a Cachagua. Al final es un chico sensible y no es tan, tan loco como para arriesgar todo, sobre todo su salud, por una fiesta. (…) El verano está asociado a ver y a pelar, a fiesta, y Alekán tiene una contradicción que se parece a la mía, deduzco, aunque mucho más: una mezcla de querer estar en todas y a la vez tener una distancia con todos.

“Parece que el carrete es algo más importante que cuidarse de una enfermedad, que para personas de todos los sectores sociales es algo cercano a la felicidad. No soy un hombre tan carretero ni sociable, pero me gusta captar que para la raza humana (la fiesta) es algo clave, y tan clave que están dispuestos a morir. Yo estoy dispuesto a morir casi por nada, pero me llama la atención que la gente esté dispuesta a morir por un carrete en Cachagua, en Maipú, en Broadway, y que la Pascua, el Año Nuevo es mentira: la gente se junta para carretear, no para rezarle a Dios o hacer ritos por el cambio de año. Alekán es social, pero su tensión es ‘soy social a veces con gente que no me cae tan bien’, y que se va a quedar encerrado en su departamento con vista al (Cerro) San Cristóbal. Alekán no es un escritor, no es un intelectual, pero tampoco es un ermitaño sin ser el dueño de la discoteque, pero claramente es un huevón que parte a todas las fiestas, busca todos los lugares”.

—Llevamos apenas días del 2021 y… —Sí, lo único bueno es que ayuda a que Despachos del fin del mundo siga siendo relevante,  pandemia, ahora falta agregar un capítulo de Washington. (…) Qué raro que estemos en una especie de loop, me sorprende y a la vez no sorprende nada.

[dasakuryo]

undefined

Ricardo Darín being ICONIC, as always. (source)

btw, context, when he says “mi mujer” he means “my wife”, though (as per Chino’s video featured below), the definition of “mi mujer” depends on context and can also mean my s/o, gf, significant other, etc.

Thanks to @kate-sheffield​ for forwarding the video! This certainly puts things into perspective, given Chino Darín’s interview talking about his girlfriend that went viral a few months ago 😉 Like father like son, uh? 

[infacundia]

ESO NO ME ARREGLA A MÍ

pasó sí dos veces el camión carnicero era un camión con la caja abierta y llena de trozos de carne de vaca que en la superficie blandía a un trabajador de la carne machete en mano dándole y dándole a la masa muerta rosácea descuartizándola más todavía

la primera aparición fue el camión estacionado en la entrada de un súper mi amigo dijo qué raro y los dos dudamos de la calidad de las condiciones bromatológicas de la secuencia pensamos en la pandemia y yo al hombre en plena acción sin embargo lo vi hermoso moreno y fuerte con el sol atardecido otoñal que le caía como su machete al pilón de carne muerta pero para la segunda aparición ya trababa un movimiento del orden del sueño no quisimos ver entonces porque se alejaba y la mecánica maniquí del desollador enmachetado era un loop distópico la suerte de un cañón a la miseria histeria del futuro ensoñado que quebró su unicidad angélica para duplicarse en un embrujo fantasmal disparado al infinito

porque después de la segunda hubo muchas segundas apariciones soñé esa noche con pijas erguidas muy blancas chocando entre ellas luego adentro de un culo todo lo que podríamos haber comido y hambreamos en delirios metropolitas nuestro encierro el “stock” humano sacrificado a la economía moloch del capital hay algo ahí vos decís? le pregunté a mi amigo a mi amiga después a dónde va y a dónde vuelve un camión así? sufre o piensa sus afectos su correspondencia con las villas-guetos militarizadas en cuarentena?

mi ventana no da a la calle pero a veces despierto miro y lo veo como una proyección ominosa difractada a lo siniestro estas cosas después son crecidas que arrasan con la vida y no queda sino grabar sus huellas en una pared que se reinicia cada día

[marqsar]

Mente Cerebro

Reflexiones sobre el dualismo cartesiano frente a la inteligencia artificial. by. Mtro. Edwin Saravia

La dicotomía entre mente y cerebro aún está latente después de casi cinco siglos de historia; luego de que René Descartes se cuestionara sobre la relación entre mente y cuerpo.

Las nuevas teorías sobre la filosofía de la mente, en especial la ciencias neurológicas, retoman el tema y orientan sus estudios hacia el mecanicismo y la operacionalidad del cerebro frente a las voluntades, conciencias y percepciones que contempla la mente.

Wittgenstein (Martínez F. 1995) mencionaba que la capacidad de expresar esas experiencias de nuestro estado mental, podían determinar las otra mentes.  

Pero esta capacidad de la cual habla el autor, no es otra más que la propia mente que puede tomar decisiones, es decir; la voluntad y la acción a través de la percepción de la realidad.

Hacia el estudio de estas voluntades y tomas de decisión es lo que contempla la filosofía de la mente, sin desestimar la conciencia, las sensaciones, intencionalidades, imaginación, memoria, razonamientos, creación, etc.

Descartes será una de las figuras principales dentro de esta rama filosófica, que cuestionará sobre los conceptos de mente y cuerpo.  Qué es lo que conforma cada una de ellas y a qué se dedican.

Su teoría dualista de mente y cuerpo aún es tema de debate.  Por ejemplo mencionaba que la mente es inmaterial y no era espacial, es decir; no tenía un punto geográfico; mientras que el cuerpo sí poseía un lugar por ser material y tridimensional, de aquí el concepto de la «res cogitan» y la «res extensa», donde la primera se refiere al pensamiento o la mente y la segunda se refiere al cuerpo que cumple las funciones de la mente.

Con esta dualidad que plantea Descartes nos da entender que tanto la mente como el cuerpo no puede existir individualmente y que tanto el uno como el otro se necesitan.

Sin embargo, los materialistas que abogan por un monismo entre la mente y cuerpo;  apoyan la idea del conocimiento de la mente por acción mecánica del cuerpo.   En otras palabras obtengo información de la realidad a través de las reacciones que el cuerpo pueda tener frente a su contexto.

Tras este episodio entre los resultados de la dualidad cartesiana, también se presenta el fenómeno de la «causalidad» que sostiene que tras una causa existe un efecto terminal. Empero, la mente humana llega a conocer verdades muy básicas que no son el resultado de una idea innata, (Aristóteles, 1995) sino el producto de una reacción provocada; muchas de ellas por el cuerpo cartesiano, o bien por un objeto dentro la realidad percibida.

Pero; de algo sí estamos seguros, que ninguna de ellas actúa de forma aislada como se pretende entender muchas veces, sino que cada una está ligada a un proceso de interacción.

A esto último es lo que apuntaban los «modernos» quienes pensaban que todo lo que sucede al rededor del hombre tiene una causalidad física y mental, pues estas dos son paralelas entre sí y nunca se llegarán a cruzar; salvo por una «coincidencia» que le llamaban armonía.

Con la llegada del siglo XX, los estudios y el análisis de los eventos producidos tanto por la mente como el cerebro, serán estudiados por una psicología científica que abordará las hipótesis de esta dualidad sin  ningún prejuicio y fundamento religioso. El monismo será la clave de sus investigaciones.

Hoy día se escucha hablar de las neurociencias y su relación con la mente.  Hay quienes apuntan que esta rama de la ciencia se encargará de explicar el estado emocional o de conciencia del hombre, cuando en realidad su enfoque  está encaminado al sistema nervioso del cual opera el cerebro. Por eso el estado mental del hombre no siempre surgirá como un estado de conciencia por medio de la neurociencia, sino al contrario; será únicamente la funcionalidad de la estructura cerebral y su propio desarrollo y función biológica.

Asimismo, el nomismo/materialista mantendrá la postura de indicar que la mente será igual que el cerebro, es decir; uno solo.  Por ejemplo si se piensa en algo, se hace referencia a la actividad de las neuronas, es decir, una actividad eléctrica.  Por esta razón consideraban que tanto las emociones y los sentimientos son producto de nuestras propias neuronas.

(Donald Davison 1980) en su teoría de monismos anómalos, mencionaba que lo mental no se puede reducir a lo físico, porque un hecho mental es anómalo y no puede ser explicado o anticipado por las ciencias.

Por otra parte, menciona que los sucesos mentales están en contante interacción «causalmente» con sucesos físicos, por tanto, uno pueden ser causa de otros. He ahí lo anómalo.

En otro vértice; los funcionalistas apoyaban la idea de una metáfora computacional, relacionando la mente con un software y el cerebro con el hardware, porque la mente obtiene información sensorial y el cerebro ejecuta las acciones.

Por esta razón mencionan que los estados mentales no son únicamente exclusivos del cerebro, porque cualquier máquina tiene vida propia.  Sin embargo, aún el cerebro sigue pensando.

Las ciencias cognitivas adquirirán un gran valor y participación en el desarrollo de las mismas, porque abordará el estudio cognitivo de los seres humanos, animales y máquinas.

Entre estas, están aquellas que se interesan por la inteligencia artificial, la lingüística, la informática  y la lógica, entre otras.

Martínez Pascual (Martínez F. 1995) señala que en la filosofía de las ciencias cognitivas su tema central será la elucidación de la naturaleza humana, la mente animal y las mentes mecánicas, por tanto, su  tema central será el fenómeno de la cognición, es decir, esa capacidad de conocer por medio de las percepciones y los órganos del cerebro una realidad.

Con esta premisa, la mente es una pc, y Alan Turing comparará  la red neural con la arquitectura computacional de operación.  Con ello afirmaba que la mente humana puede ser entendido como una pc.  

Algunos científicos; hoy en día, han creado máquinas que no necesitan de la intervención del ser humano para aprender, dado que utilizan algoritmos complejos para su ejecución, esto lo que ha provocado es un aprendizaje automático y no supervisado, como por ejemplo las firmas de Loop AI Labs. Incluso el avance tecnológico como el Deep Learning está acercándose demasiado a la potencia perceptiva del ser humano.

La teoría que maneja este sistema;  consiste en la  organización muy similar del sistema nervioso  de los mamíferos, teniendo capas de unidades de proceso (neuronas artificiales) que se especializan en detectar determinadas características existentes de los objetos percibidos.

La intención del diseño de estos programas es facilitar el estudio cerebral de ser humano  e integrar funciones como la memoria semántica, el razonamiento, la motivación y la emoción a la máquina pretendiendo llegar al nivel humano de inteligencia.

Si regresamos unos párrafos anteriores, vemos que el planteamiento de Turing, presenta anomalías e inconsistencias metafísicas y lingüísticas, porque el pensar no es igual que manejar símbolos como una máquina computacional y mucho menos resolver ecuaciones.  Asimismo, una pc no puede llegar a un estado de conciencia como lo hace la mente sobre el ser humano,  o bien; como pretende estas nuevas tecnologías neurocientíficas aproximarse a los niveles de razonamiento superiores a los del ser humano.

Por esta razón;  la inteligencia artificial se desliga totalmente de la filosofía de la mente, al tratar de comparar las capacidades mentales del ser humano, con capacidades de almacenamiento y procesamiento de datos en las máquinas, por una sencilla razón:

Una máquina adolece de sentimientos, creación, independencia, conciencia, etc. porque es operacional y trabaja con algoritmos matemáticos.  En otras palabras, necesitan de un programa establecido para operar, mientras que la mente del ser humano es intangible, por lo tanto maneja  memorias, pensamientos, imaginación, emociones,  etc. Author: ⏤ Mtro. Edwin Saravia Tablas Fuente de imagen:   Google.com

Bibliografía:

Aristóteles: Tratados de lógica (órganon) 1995, Madrid, España, Ed. Gredos. Tomo II Davidson Donal: Essays on Actions and Events Oxford, (1980) Oxford University Press Martínez-Freire, Pascual. La nueva filosofía de la mente, (1995) España, Ed. Gedisa S.A.

[miguelmarias]

Im Lauf der Zeit (Wim Wenders, 1976)

Las imágenes de los sueños y las imágenes de la memoria tienen sonido. Con el cine nos dimos cuenta que las imágenes tienen música.

Estas palabras de Gato Barbieri, que figuran en la contraportada de su LP Caliente!, me han venido a la memoria mientras pensaba acerca de En el curso del tiempo (Im Lauf der Zeit, 1975), debido —sin duda— a la importancia que las imágenes, los sueños, la memoria, el sonido, el cine y la música tienen en esta película de Wim Wenders, cineasta del que no conozco ninguna otra —aunque ésta dure tres horas— y al que, sin embargo, creo comprender perfectamente, tal vez porque pertenecemos a la misma generación —tiene dos años más que yo— y compartimos una serie de vivencias y de gustos. Ello me permite, hasta cierto punto, suponer lo que no sé de él a partir de lo que sé de mí y de mis amigos, sin por ello identificarme con sus puntos de vista ni con los de sus personajes, por mucho que reflejen un estado de ánimo que conozco directa o indirectamente.

Im Lauf der Zeit es casi una aventura, pues nos sumergimos en ella cuando aun luce el sol y salimos del cine cuando ya es de noche, sin que tenga sustancia dramática que justifique tan dilatada permanencia en la inmovilidad y la penumbra, ni su trama narrativa impida que la película pudiese prolongarse dos o tres horas más. Esto quiere decir que hay tiempo, durante su proyección, para recordar muchas cosas, para pensar en otras películas, para reflexionar sobre lo que se está presenciando. Nunca lo que sucede en la pantalla absorbe nuestra atención hasta el punto en que nos sería difícil ser conscientes de que estamos viendo una película; el asiento nos recuerda que estamos en el cine, y la acostumbrada incuria de los proyeccionistas nos hace sonreír cuando Bruno Winter (Rüdiger Vogler) sube a la cabina a ver qué pasa que se ve tan mal. Sin recurrir a forzados «efectos de distanciación» ni renunciar al potencial emotivo y fascinatorio del cine, Wenders restituye al espectador su condición de hombre libre —être libre, c'est regarder autour de soi, dijo Godard— y nos invita a mirar sin contentarnos con ver.

Im Lauf der Zeit es como un río, pero habrá que vadearlo por algún sitio. Tomemos, para empezar, y siguiendo la pista de Gato, la música, porque el uso que hace Wenders de ella indica también su relación con el cine. Americana, de los años 50 y 60, la música que continuamente escucha Winter no tiene por función evocar y recrear una época, como en Bogdanovich (The Last Picture Show, Paper Moon), sino revelar la adhesión de Wenders y sus personajes al pasado reciente de una cultura ajena pero asumida, hecha propia, tal vez mitificada. La música es una parte de esa cultura; The Wild Palms otra; quizá la más importante para Wenders sea ese cine americano que llámanos «clásico» para dar a entender que pertenece al pasado pero sigue vivo (o, cuando menos, vigente), cine del que se ha nutrido, que ha asimilado y digerido y al que rinde sutil homenaje sin caer nunca en la ingenua tentación de volverlo a la vida —porque ha muerto— o trasplantarlo a la Alemania de 1975: más alejado de sus modelos que Bogdanovich, más distanciado que Truffaut y Godard cuando empezaron a hacer cine, Wenders no intenta repetir obras que sabe irrepetibles, ni trata de satisfacer la posible nostalgia del espectador. Su cinefilia no es complaciente, sino trágica, porque sabe que —como dice uno de sus personajes— «los americanos han colonizado nuestro subconsciente», frase que habría que matizar, sustituyendo el verbo «colonizar» —un poco demagógico e hipócrita en este contexto— por otro, a la vez más ambiguo y más preciso: «seducir». Creo que al menos dos generaciones de europeos —los nacidos al final de la Segunda Guerra Mundial, los que cuando nacimos tenían 15 o 20 años— nos hemos dejado seducir —de buen grado, con entusiasmo y placer— por la cultura americana: de Faulkner, Scott Fitzgerald, Hemingway, Cain, Hammett y Carl Sandburg a Ross Macdonald, Kerouac, Mailer y Gregory Corso, pasando por Raymond Chandler; de Lester Young, Billie Holiday, Woody Guthrie y Frank Sinatra a John Coltrane, Ornette Coleman, Crosby, Stills, Nash &Young, Tom Paxton y Janis Joplin pasando por The Platters, Elvis Presley, Pete Seeger, Johnny Cash, Charlie Parker y Johnny Hodges; de Hawks, Ford, Walsh y Vidor a Peckinpah, Penn y Hopper, pasando por Nicholas Ray, Fuller, Huston y Kazan. Sobre todo, conviene precisarlo, por la cultura popular, no siempre aceptada como «cultura» y a menudo «poco respetable», con frecuencia considerada «subversiva» y que, para nosotros, solía resultar «liberadora». Por eso pienso que es más justo que buscar disculpas (diciendo que hemos sido colonizados) reconocer que nos hemos dejado seducir por Faulkner, Hawks o Chandler, ya que hemos abrazado esa cultura ajena, si no del todo conscientemente, sí voluntariamente, y sin otra imposición que la del frecuente contacto que hemos podido tener con ella (a nadie le han obligado en el colegio a leer a Dashiell Hammett; sí, en cambio a Pereda). Las causas de nuestra fascinación por la cultura viva del todavía nuevo continente son varias, aparte de su misma vitalidad, y pueden ser diferentes en cada caso, pero sospecho que una de las principales ha sido la falta de atractivo de la sociedad europea de los años en que nos hemos formado: que la situación se viese modificada por la fallida revolución de Mayo de 1968 —de pronto, lo que sucedía en París resultaba más apasionante y cercano que Dodge City, Tombstone, el Chicago de los años 30, los muelles de Nueva York o los loops de San Francisco— parece confirmar esta hipótesis. Otro motivo, más directamente cultural, podría ser el pavoroso déficit de ficción, de imaginación y de espíritu aventurero padecido por el cine y la literatura en Europa durante buena parte de aquella época.

En España y Alemania la situación era aún más deprimente. Exiliados Buñuel y Lang, con un cine nacional repugnante, cursi y soporífero, teníamos que volcarnos, casi inevitablemente, al dinámico exotismo de Tambores lejanos, El hidalgo de los mares, Los gavilanes del Estrecho, El temible burlón, Scaramouche o, un poco después, a la espléndida madurez de La esclava libre, Centauros del desierto, De entre los muertos, Hatari, Sed de mal, Chicago, año 30, La casa de bambú o Más allá de la duda. Añádase, en Alemania, la culpabilidad del nazismo, la división del país y la presencia de fuerzas de ocupación extranjeras y, en España, la falta de libertad y el poco entusiasmo que inspiraba un país sometido a una dictadura anacrónica, y se comprenderá aún mejor el atractivo de Anthony Mann, Bob Dylan, las Montañas Rocosas, el Monument Valley, Ava Gardner, Humphrey Bogart, Fred Astaire, Marilyn Monroe, Miles Davis, Henry Miller, Cantando bajo la lluvia, Rebelde sin causa, David Goodis, El Golden Gate Bridge, Desayuno con diamantes, Duelo en la alta sierra, Búfalo Bill, Buster Keaton, El buscavidas, Como un torrente, Laura, Vidas rebeldes, Rio Bravo o Flags in the Dust.

Sin embargo, as time goes by —como cantó Sam, para disgusto de Rick Blaine, en Casablanca—, en el curso del tiempo, las cosas fueron cambiando a ambos lados del Atlántico. Más despacio en España, algo menos en Alemania, América perdió su condición de Frontera, de último refugio, de reducto final de la ficción aventurera. Se impuso el realismo; la politización y el estructuralismo llevaron al cine americano a la mesa de autopsias (no de operaciones: entretanto, la serie B y el musical habían muerto; los géneros supervivientes cabalgaban o se arrastraban hacia el ocaso, desangrándose por el camino —Pat Garrett y Billy the Kid, Grupo Salvaje, Brigada homicida, Los nuevos centuriones—, si no se corrompían; los pioneros eran enterrados, mientras los veteranos de la llegada del sonido o los existencialistas de la Generación Perdida emprendían la retirada o practicaban el entreguismo). Si uno se pone a analizar aquello de lo que se ha alimentado, puede acabar vomitándolo, y eso es lo que les pasó a ciertos cineastas; otros, sin embargo, reconocieron la deuda contraída y partieron en nuevas direcciones. Para algunos, el trago fue difícil y amargo. Oigamos a Bernardo Bertolucci: «Pero lo más importante para mí fue superar el miedo típico de los directores de los años 60, de los que formaba parte: la superación del temor a arriesgarse; superación de un cierto equívoco brechtiano procedente de una lectura mal entendida de Brecht. Así pues, superar este malentendu, que en definitiva era el miedo a emocionar al público. Yo ahora no tengo miedo de emocionar al público. Todo lo contrario, intento tocarlo antes que nada a través de la emoción, porque creo, incluso, que sea útil para realizar después el discurso ideológico». Wenders ha sido testigo de estos temores, de estos arrepentimientos, de estas renuncias, pero ha llegado al cine algo más tarde, y eso le ha permitido arreglar cuentas con su pasado de cinéfilo con menos vacilaciones, sin reacciones histéricas (tipo Partner o Le Gai Savoir).

Im Lauf der Zeit salda la deuda que Wenders pueda haber contraído con el Lang americano, con Hawks y Ford o con Nicholas Ray. No trata de rehacer lo que ellos hicieron, porque hecho está y aún tiene valor; tampoco reniega de ellos, intentando hacer todo lo contrario. Si el cine americano forma parte de Im Lauf der Zeit lo hace con el mismo motivo que la amistad, el itinerario o la frontera de las dos Alemanias, porque es algo que interesa a Wenders, que conoce, que le es propio. Sus personajes son dos vagabundos sin rumbo, siempre on the road, como los de Kerouac o los, más recientes, de Easy Rider, pero no por ello se podría decir que En el curso del tiempo sea, como Two Lane Blacktop de Hellman o Vanishing Point de Sarafian, una road movie. Su estructura itinerante es la de The Grapes of Wrath de Ford y numerosísimos westerns, desde Río Rojo de Hawks hasta Dos cabalgan juntos de Ford. Por su afición a los remansos y a las digresiones —y también por su carácter musical— podría hacer pensar en Wagon Master o en La balada de Cable Hogue; por su forma de plantear la amistad entre dos hombres cabe acordarse de varias películas de Hawks, desde Río de sangre a Río Bravo. Y, sin embargo, no hay en el film de Wenders ninguna referencia explícita, ningún «homenaje», ni cabe decir que haya copiado ninguna escena ajena. El que conozca esas películas puede o no pensar en ellas, el que las ignore no perderá nada por ello, ni verá dificultada su comprensión de En el curso del tiempo. Si acaso, puede relacionarse la visión del cielo nocturno a través del tragaluz del camión con el planetarium de Rebelde sin causa, sobre todo si se piensa que Ray se encuentra, con Hopper, Fuller, Eustache, Blain y algún otro cineasta, entre los intérpretes del film siguiente de Wenders, Der amerikanische Freund (1977), que al parecer plantea más explícitamente todos los temas de los que estoy hablando.

Im Lauf der Zeit es, pues, un film enormemente original y emotivo, que interesará especialmente a todos aquellos que, como yo, se hayan planteado alguna vez su afición al cine americano o, en términos más generales, sus relaciones con toda la cultura de aquel país.

Miguel Marías

Revista “Dirigido por…” nº 52, marzo-1978

[nicole-mestiza]

Reprogramar(se)

Aterrizamos en una tierra extraña. No sé cómo llegamos ahí. Una enorme tormenta se escuchaba afuera, llovía como en invierno, pero de esos cuando de verdad era invierno. Todavía estaba mareada. Intenté pararme, pero tenía las piernas debilitadas. A mi lado una chica, quizás unos 5 años mayor que yo, en sus manos apretaba una foto (hace mucho que no veía a alguien con una impresa). Se mueve y se queja, se reincorpora de a poco, no suelta la foto en un ningún momento. A mi otro lado, otra chica, esta quizás tiene mi misma edad, no puedo distinguir, no la veo claramente. Esta en sus manos agarra un papel, pero con total cuidado, se ve viejo, pero no maltratado. Abre sus ojos despacio, como quien despierta de un plácido sueño. Me pregunta si llegamos, le digo que todo indica que sí, le digo lo obvio “parece haber una tormenta, llueve mucho”. Me mira y me dice que así debe ser, asoma una leve sonrisa cuando me lo dice. La otra chica, no habla inmediatamente, le pregunto si está bien. Me contesta que no, pero ya se acostumbrará “al menos cuando todo esto termine podré estar bien”. Cuando pensé que sus manos no podrían apretar más la foto, sus dedos se pusieron rojos cuando dijo esa última frase.

Miré el asiento en el que venía. Cuando bajé la mirada me di cuenta que había un libro, uno antiguo por uso, se notaba por la cantidad de notas que se asomaban en el. No lo recordé en seguida, quizás por el viaje, no sé cuánto tiempo había pasado. Lo di vuelta y es como si mi mente se hubiese encendido en segundos. Ya lo recordaba. Es más recordaba cada pasaje y sabía qué indicaba cada nota. Te recordaba a ti.

De pronto la puerta se abrió de golpe. Entró una señora, de unos 70 años quizás. Venía vestida con los impermeables, su rostro cubierto con un casco y una botas largas como para saltar pozas de agua. Encendió las luces. Me dolieron los ojos. Se paró en el medio del pasillo y nos habló. Dijo con voz fuerte y clara que estaba a gusto por constatar que llegábamos vivas. Mencionó que el viaje había sido largo, tal vez unos “temporales”, traducido a tiempo de la tierra eso eran por lo menos 5 años. Nos contó que después de la reprogramación en la tierra muchas mujeres habían intentado llegar para limpiar sus mentes, pero muchas se arreprentían al final “mujeres débiles decía”. Yo no quería ser débil. Miré el libro. Luego nos dió instrucciones de las cosas que debíamos hacer durante nuestra estadía. Nos habló de la lluvia, nos dijo que el agua acá era un indicio de la salud mental, una forma de drenar, por eso llovía siempre, debíamos ser cuidadosas con mantener el ciclo. Las mujeres acá menstruaban siempre, era un bioindicador de que nos manteníamos libres. Nos entregó indumentaria ad hoc a las tres.

Descendimos. En cuanto puse los pies en el suelo sentí como mis pies se hundían. Acá una pesaba más, sobre todo si habíamos pasado más de 2 “temporales” en la tierra, guardando memorias. Un grupo de 10 mujeres nos recibieron, 6 de ellas por lo menos embarazadas de distintos meses, la anfitriona, quien notó mi mirada observadora se apresuró a aclarar “acá es muy común, son un bioindicador...” “de que se mantienen libres...” me adelanté en contestar” “así es, me dijo”. Quiero ser libre, pensé.

Nos dieron una habitación para las tres. Me quité la ropa de lluvia, acá dentro el clima era diametralmente opuesto al exterior. La chica del papel se sentó y me dijo, sin soltarlo en ningún momento “¿crees que podamos?”. No supe qué decir “por algo estamos acá ¿o no? no somos débiles ¿o si?”. La chica de la foto gritó desde su cama “¿no crees que es muy tarde para preguntarse eso?”. La chica del papel bajó la mirada y esta vez lo descomprimió de su pecho y lo miró fijamente, solo ahí noté que era una carta. Las palabras entintadas se colaban por el reverso, entre sus caras perfectamente dobladas. Pude notar como de sus ojos caía una lagrima. Justo en ese momento entró la anfitriona mirando el reloj que llevaba en su mano “tu!” apuntó a la chica de la carta “sal por favor”. Nos miramos sorprendidas con la chica de la fotografía. La chica-carta salió. No la volvimos a ver.

Apoyé la cabeza en la almohada. Mi cabeza daba vueltas, todavía me afectaba el viaje. Tantos temporales durmiendo, no sé si quería volver a cerrar los ojos tan pronto. Me puse de lado y miré la cama vacía de la chica-carta y, noté el papel con sus dobleces perfectos. Inspeccioné con la mirada la cama de la chica-foto, dormía profundamente. Me moría de curiosidad por saber quién era la chica y quizás leyendo ese trozo de papel podría conocer algo más de su historia. Me levanté lento, tomé la carta y me giré hacía el otro lado, me tapé con la sábana para que no se viera. Abrí el papel 3 veces y noté un texto de unas 15 líneas en el. Una letra apurada y dura, sin preocupación por mantener las horizontalidad perfecta, no como una carta de quien escribe detenidamente y dedicadamente. “No podré hacerlo. Pensé que podía, pero la verdad es que no puedo. Dejaré la ciudad mañana. Esto es lo mejor para los dos, es mejor cuando las cosas siguen caminos distintos, porque yo no me puedo hacer cargo...” mi lectura se interrumpió “quizás no deberías leer cosas las cosas que no son tuyas” la chica-foto intervino.”Tenía curiosidad” dije levemente. “Lo sé, pero a esta altura, saber te puede hacer débil. Yo lo comprendí cuando mi madre no quiso ser libre y se quedó en la tierra, no podía irse de donde había muerto mi padre, o sea, todavía seguía pensando en un hombre. Los hombres nos hacen débiles”. La chica-foto solo dijo eso y volvió a dormir. Tenía razón. Volví cada pliegue en su lugar, como quien devuelve una película y guardé la carta bajo mi almohada.

Al otro día, nos despertamos. Desayunamos en un salón repleto de mujeres preñadas. Sus hijes no crecían acá, tenían un campo de autoaprendizaje solo para elles. Traté de divisar a la chica-carta en algún lugar, pero no tuve suerte. La chica-foto se sentó a mi lado, se veía feliz, no se demoró en hablar “hoy vamos a la hoguera. Será un nuevo nacimiento. Ya no seremos débiles”. Mi piel se erizó y su frase “ya no seremos débiles” se repitió por lo menos 5 veces en mi mente. “¿Has visto a la chica-carta?” le pregunté “ya te lo dije, no te preocupes por ella. Yo noté su debilidad de inmediato, se le notaba en sus ojos”. Tenía razón, yo también lo había notado, pero le había dado el beneficio a la duda, pensando que quizás quería ser libre, trascender los recuerdos de la masculinidad, esos recuerdos que nos apegaban a las viejas estructuras. “Me había equivocado” pensé.

La anfitriona pasó por nuestro lado y nos habló “hoy es el gran día. Ya no serán más débiles. Solo deben traer su objeto de debilidad. La hoguera todo lo transmuta y serán mujeres nuevas, mujeres del nuevo mundo, mujeres solo para mujeres”. Mi piel se erizó de nuevo. En mi cabeza las páginas de mi libro pasaron rápidamente. “Se que tienen preguntas. Lo único que deben pensar es que esas preguntas ya no existirán y, lo más importante, solo deben concentrarse en que esas preguntas no generen dudas, porque las dudas crean recuerdos, los recuerdos nos arrastran y generan lágrimas que...” “nos mantienen prisioneras al viejo mundo” me adelanté, la anfitriona me miró y terminó “...exacto. La claridad de los pensamientos es que la conducirá a la libertad. Eso es algo que la tercera chica no supo comprender. Las espero cuando las estrellas estén en la cúspide”.

Entré al cuarto. Aproveché que la chica-foto no estaba. Saqué la carta que estaba debajo de mi almohada. Necesitaba saber. “...es importante que sepas que alguna vez te amé. Lamentablemente ya no, debes saber que conocí a alguien cuando estuvimos separados. La amo. El amor es así, no se controla, es cuestión de suerte. Te puedes quedar con todo lo que está en la casa, no me importa nada de eso. Después de todo, soy yo el que se va y nuestro hijo lo necesitará. Espero que puedas ser feliz. Siempre te recordaré con cariño”. La carta finalizaba con un la letra cada vez más inestable, pero con un punto final marcado. Mi estómago se contrajo. Sostuve la carta con fuerza. Apreté los dientes. “No quiero ser débil” pensé. Hoy se acaba todo e iniciará todo de nuevo.

En la tierra, las mujeres que se iban contaban como este viaje te daba la oportunidad de iniciarte de nuevo. Borrando todos los recuerdos que un hombre pudo haberte causado y que te hacía vivir en en el loop, el viejo mundo. Las primeras reprogramaciones no fueron muy buenas, porque las mentes nuevas y claras de las mujeres no eran compatibles con los recuerdos de las mujeres que habitaban en la tierra. El clima se fue haciendo cada vez más árido. Los científicos descubrieron que las mujeres podían alterar el clima con sus dolores y ciclos menstruales. La programaciones masculinas fueron cada vez más intensas y muchas se suicidaban para no tener que volver a sus loops de dolor. Luego, un grupo de mujeres advirtió que la respuesta no estaba en la tierra, debíamos surgir en otro lugar, otro planeta, alejado de toda presencia. La única condición: todas las mujeres debían reprogramarse completamente. Para eso, cada una debía quemar sus gatilladores de recuerdos en la hoguera. En ese planeta (en este), el fuego se creaba naturalmente, casi como una forma de canalizar la energía de las reprogramaciones, así que emergían del suelo en lugares de alta energía transmutada. Las anfitrionas eran las que conducían los ritos de reprogramación y notaban si estabas lista para habitar en el nuevo mundo. Todo finalizaba con el olvido, donde solo quedaba la vanguardia, la mente en blanco, lista para ser sincronizada con otras, para autofecundarse.

Con el paso de las estrellas, me iba volviendo cada más ansiosa, ya casi acercaban éstas a la cúspide, lo que pasaba cuando la lluvia se hacía menos intensa y la tormeta se calmaba, coincidía con que muchas mujeres se iban a descansar. Aproveché de salir, agarré el libro fuerte y dentro puse entre las páginas el objeto de la chica-carta. Si iba a transmutar, quería ese cambio para ella también. Me senté en un lugar alejado. ¿Hace cuánto que no leía las ojeadas páginas de ese libro?¿cuánto tiempo había pasado?. Las manos me sudaban. Me atreví a abrirlo. Primera página en blanco, pero la tinta se asomaba al reverso. Lentamente la volteé. “Para ti, con todo mi amor. Siempre estaré contigo. Feliz cumpleaños”. Mi estómago se contrajo. Había una chica-carta en mi. Era débil y recordé cada pasaje del libro donde los personajes de la historia se parecían a ti y a mi. Pasajes que me leías/dedicabas. Los recordé, te recordé. El libro fue el último que me diste, antes que te fueras. Leí cada una de las partes hasta casi enloquecer, hasta perderme en la programación. Mis loops volvieron. Cerré los ojos y el llanto explotó desde mis ojos, de ese que sale desde tu estómago, ese que sientes en cada poro de tu piel. Tan pronto me sentí las lágrimas en la cara, me vino un miedo terrible. Ellas sabrían en ese mismo instante que no soy apta y por lo tanto, soy desechable, no soy digna.

A lo lejos vi como la anfitriona y otras mujeres se dirigían a mi. Me paré y sin pensarlo corrí en el sentido opuesto a ellas. El cielo se comenzó a despejar, el suelo se comenzó a secar. Corrí sin parar, lo más rápido que pude. Con el libro en mis manos y la carta plegada de la chica-carta entre las páginas. Corríamos las dos. Y las páginas de mi libro se leían con la de su carta. Seguí un camino que ya estaba trazado en el suelo. Miré para atrás, las mujeres corrían detrás de mi, gritaban pero no las alcanzaba a escuchar. De pronto, al frente, una luz intensa, una color templado, rojizo. Supe que era la hoguera. No sabía qué pretendía. En mi mente repetía “eres débil, siempre lo fuiste. No eres digna de la reprogramación, de la libertad”. Vi las llamas levantándose furiosas y el calor ya lo podía percibir en mi cuerpo. “Cuando estés sola y leas esto, siempre piensa en mi, estaré ahí para ti...” los loops se hacían cada vez más intensos y repetitivos. Llegué a la hoguera corriendo. Era casi como un cráter de donde emanaba una luz hermosa incandescente. El calor me tocaba sin tocarme realmente, como los recuerdos que aparecían en mi cabeza. Era débil, más débil que nunca, pero con la claridad de que nunca había tenido. No quería ser débil, pero no quería perder mis recuerdos, ellos me habían traído hasta acá. Las lagrimas eran lo que tenía. La imposibilidad de quererme después de ti, me ataban al viejo mundo, pero en ese viejo mundo estaba unida a otras, como a la chica-carta y quizás, solo quizás, pensaba que no necesitábamos una reprogramación “nos podríamos haber leído”. Quizás a mi se me notaba en la cara también. Quería cambiar, quería transmutar, pero según mis términos, con mis recuerdos. Miré hacía atrás, la anfitriona y el resto de las mujeres se acercaban. El cielo casi despejado, las estrellas en la cúspides más brillantes que nunca, miraban la boca de la hoguera. El libro entre mis manos y la carta dentro. Lo apreté contra mi cuerpo y salté. “Recuerda, que este libro es tuyo y en esa historia, nos leeremos siempre” decías “Aunque no estemos juntos, estaremos”. Fin de la programación.

[xminsoo]

actividad: headcanons de nex en MBC gayo daejeon.

todo sobre el día es contraste al bajo ritmo de las últimas semanas, pues parte con minsoo y hai cantándole feliz cumpleaños a hyun en la cama antes de ser prácticamente arrastrados del dormitorio por manager-nim

durante la red carpet el anfitrión cae en el juego de intentar parecer más cómico de lo que realmente es, haciendo broma con el grupo y posando su palma contra el hombro de minsoo al compartir de esta, recibiendo por parte del idol una mirada de confusión que va desde agarre hasta el rostro contrario antes de obsequiar una sonrisa lastimosa al intento de broma y girar a observar a hyun antes de reír por lo bajo junto al menor ( las fans no tardan en hacer loops del momento con el locutor y tacharle de incómodo y divertido, riéndose de la manera en que pareciera que minsoo juzga al hombre en su silencio antes de hablar telepáticamente con el otro bailarín; algunas antis tachan el gesto de arrogante pues siempre encuentran qué criticar )

en la sala de descanso dedicó a ver un par de vídeos en su celular junto a sam y luego sacarse un par de fotografías junto a h, haciendo tiempo en lo que los estilistas ocupaban de arreglarles para su presentación

es durante la presentación de tattoo que se le ve más felíz, estando totalmente en su elemento. y se podía notar en su baile la técnica que aplicaba a mismo, natural frente a las cámaras cuando estas le enfocaron durante sus líneas y uno que otro momento de por medio

a pesar de no ser fanático de phoenix al nivel de hyun, hai y sam les acompaña de igual manera a observarles desde un costado del escenario, pues aunque no siguiera muy de cerca la música de estas sí tenía aprecio por cherry noona y jangmi noona, por lo que con celular en mano enfoca a estas para grabar su presentación como si de un padre orgulloso tratara ( a pesar de qué mayoría le gana en edad ), moviendo su cabeza a ritmo y enviando la grabación al grupo de la maknae line para que los chicos disfruten el recuerdo para más tarde

sienta a un lado de tae cuando llega el turno de ver otras presentaciones, disfrutando tanto los grupos de stardust como los externos a estos. pero sus reacciones no son exageradas, asintiendo a ritmo y modulando las letras como norma, al menos hasta que mamamoo presenta en escenario y junto a tae caen en su fanatismo

mientras ve las presentaciones hace contacto visual con una fansite, saludando a misma con palma al aire y dedicando una sonrisa en su dirección ( las seguidoras de nex gustan recalcar cómo minsoo cambia rápidamente de tener una resting face más del lado serio a una amplia sonrisa cuando localiza a fans en el público ) / @stardustact 

[madeof-outerspace]

No quiero estar en la lista de cosas que amaste y renunciaste a.

Son las cinco de la mañana y me desperté porque necesitaba agua, sabía que si revisaba el celular vería algo tuyo, porque si no me aparecía por coincidencia lo buscaría, tenía más sed de ti también, al parecer. Ahora miro por la ventana y recuerdo cuando estabas acá y me dijiste que miremos el atardecer un ratito sin razón alguna, me acuesto en mi cama y se me hace insostenible pensando en lo mucho mejor que es cuando estoy desnuda y me estás abrazando. Recuerdo tu cara en la madrugada con la tele prendida en un hotel que no sabemos ni cómo se llama y me dan ganas de tocarla, tengo unas ganas incontrolables de besarla. Se me aprieta el pecho, se me salen las lágrimas. quiero tocarte. Hay tantas cosas que no puedo controlar, tantas variables que se me escapan, pero ninguna es tan importante como poder tocar tu pelo y hacerte dormir, esa la tengo perfectamente calculada. Si tan solo pudiera sentir un poco menos, un poquito menos seguro estaría durmiendo. Pero no puedo, pq el amor que te tengo esta haciendo a mí corazón bombear a mil y esta que se me sale del pecho y me hace entrecerrar los ojos de dolor por intentar calmarlo. En estos momentos no hay cosa más importante que como lograr escuchar un gemido tuyo en menos de 30 minutos porque sino desaparecere. Es de vida o muerte. Al menos rozar tus labios o tu cabeza en mi pecho, para lograr conservar al menos las ganas de seguir aqui, esta pieza te pide a gritos y no sé cómo acallarla. Ya no alcanza conmigo o quizás nunca lo hizo y siempre espero por ti. Quizás sonrió igual que yo cuando te apareciste por primera vez en mi ventana y te dio la bienvenida junto conmigo cuando hice un intento de saludo con mi mano pequeña y tímida. Y desde ahí no te olvidó más, te espera todos los días a las 2 y te extraña desde las 5, y no deja de decir tu nombre un solo segundo y quizás por eso te insisto tanto para verte, no soy yo es mi cama y esta pieza la que te reclaman. Quizás todas las feministas están mal y nunca naci completa y solo llenamos espacios cuando estamos juntos. Dijiste que los opuestos se atraen y te dije que no, los opuestos de la misma cosa te dije, el blanco y el calor no tienen nada que hacer juntos pero el blanco y el negro no pueden vivir sin el otro, y no sé de qué concepto tan extraño somos polos opuestos pero estoy segura que le damos vida de la forma más hermosa cada vez que nos besamos y yo, yo ahora mismo te amo demasiado y duelo proporcionalmente. Tengo ganas de escribirte un blues, pintarte un cuadro abstracto o pagar uno de esos aviones jumbo con un mensajito colgando de su cola diciendo eres mi hombre en la luna nachito, y que lo veas hoy cuando te levantes por la mañana y me ames más que nunca. Pero solo tengo este post de Tumblr a las 5 de la mañana con los ojos llorosos y la piel de gallina. Creo que soy capaz de abrir un agujero de gusano con toda la desesperación que tengo por volver a esos atardeceres mágicos en la playa o las miles de cogidas en mi cama. Te gustaría eso, mi hombre en la luna? Un agujero de gusano solo para nosotros dos, una paradoja del espacio tiempo para revivir eternamente cada sonrisa locura o beso. Y viajar en el tiempo a cuando nos despertamos en la madrugada y nada parecía mejor idea que ver planeta salvaje antes de volver a dormir, o cuando caminamos de Valparaíso a mi casa luego de ver el mejor documental de Allende en cerro alegre, y probablemente de beber el mejor vino en el mejor lugar, el día anterior habíamos intentando ser veganos y fallamos rotundamente, o volver a la electricidad de nuestro primer beso o a mi primer orgasmo contigo en la playa, quizas quedarnos atrapados en la noche en los balcones y repitiendo Sin mí de Camila Moreno besarnos por siempre. Como Joel y Clementine en eterno resplandor de una mente sin recuerdos, caminando por la playa en un loop infinito, una y otra vez, como la primera canción de Medrano que nos dedicamos. Te gustaría que te regale ese agujero de gusano, mi hombre en la luna?. Sabes, esa metáfora nunca me hizo sentido, hasta ahora. Yo una nube dispersa y ligera, rodeandote e intentando penetrar tu suelo y cada parte de tu satélite, y tú en el centro intentando atraparme, protegiéndome, comprendiendome, alunizandome, impenetrable, mi hombre en la luna, pero nunca tocarnos porque no soy más que una idea luminosa alrededor de tu universo. Quisiera dedicarte cada tierno verso que ha escrito Turner, quizás el EP de Submarine completo, porque son mejores que cualquiera que podría escribirte y quedó en deuda. Así que, aquí va uno:

Mi boca no ha dejado de hablar de ti desde que la besaste, la idea de que la beses de nuevo me da vueltas en mi mente, la que no ha dejado de pensar en ti mucho antes que cualquier beso. Y ahora la expectativa de esos besos parece liquidarme como cuando te caes por las escaleras y uno de los escalones te golpea en medio de la espalda.La idea de que continúen en lo que es tradicionalmente un terrorífico por siempre, me emociona hasta un nivel desconocido

[sinnerstesia]

[Woo]; “you’re so beautiful.”

send “you’re so beautiful.” to see my muse’s reaction to yours telling them that.

Finalmente se habían ido de vacaciones, la señorita Ma había trabajado los últimos días que le quedaban antes de ser obligada a quedarse en casa, aunque, siendo honestos. Eso ya no importaba, ni siquiera quería pensar en el trabajo, no porque estuviese de ‘floja’, por el contrario, su mente estaba solamente enfocada en una persona y era en el señor Woo. Aunque le había dicho que no hiciera nada relacionado con ser asistente, ella lo tenía prácticamente marcado en la piel, lo hacía casi de manera natural y sin pensarlo demasiado; ese era uno de los causantes por los cuales llevaba unas bebidas en las manos, habían dicho que eran adecuadas al clima y popular en esas fechas, así que ella deseaba fervientemente que él las probara.

No obstante, algo había cambiado, no podía procesar qué había sido diferente porque cuando se acercó con una sonrisa, aquellas palabras le golpearon como si de una ola gigante se tratara. La mujer se detuvo en seco, presa del torbellino de emociones que se estaban formando en su corazón y su mente, incluso llegó a pensar que había escuchado mal, que había sido su imaginación, pero la mueca que estaba haciendo Jansoo en ese momento, además de la sonrisa, le decían que él realmente lo había dicho.

Badump badump era todo lo que escuchaba, no existía ni el ruido de las olas, ni siquiera escuchaba al señor Woo, es como si se hubiese desconectado de todo, sus manos empezaron a temblar un poco producto de la emoción, causando que las bebidas se cayeran a la arena pero poco le importo. La sangre se reunió rápidamente en su rostro, incluso había empezado a sudar un poco,  sus ojos brillaron con mucha más intensidad de la que le hubiera gustado mostrar. Su mente se llenaba de un ‘lo amo, señor’ como si fuese un loop sin final. Sus labios dejaron ver una sonrisa amplia, estaba desbordando felicidad por cada poro de su cuerpo, incluso escuchaba un zumbido debido a que su corazón seguía latiendo sin cesar. 

Lo quería mucho, no, más bien, lo amaba mucho. Esto iba más allá de que fuese su bias, su jefe  y su compañero de trabajo, con cada momento que pasaba a su lado solamente reafirmaba ese amor que crecía desmesuradamente, era incapaz de contener todo el cariño y lealtad que tenía para él, podía decirse que le dolía aguantarse todo eso, incluso ahora, sentía unas terribles cosquillas en el estómago, su rostro estaba cada vez más caliente. JiaoRin se acercó un par de pasos, ignorando la preocupación en el rostro ajeno, simplemente se dejó llevar, no había nadie que los conociera, era una zona segura, podía actuar libremente, quería actuar libremente. Sin pensarlo demasiado (porque se arrepentiría) abrazó al hombre y ocultó su cara en su pecho, sabía que era un acto quizá rebelde hacia su propio juramento pero es que si no se cubría sentía que iba a empezar a llorar de la felicidad.

 La mujer tomó una gran bocanada de aire tratando de calmarse, queriendo evitar que empezara a hiperventilar, aunque probablemente eso ya había sucedido.

— Estoy tan enamorada de usted — susurró, deseando ser escuchada pero esperando que no sucediera, estaba confundida, asustada, no quería arruinar la confianza, el cariño laboral, pero, no podía aguantar más, por muy feliz que estuviera con estas vacaciones, había superado su límite, uno muy largo porque le había costado muchos más años de lo que le hubiera gustado. — Lo siento — dijo después, sin entender muy bien porqué había dicho eso último si había sido lo que menos deseaba expresar, no sentía arrepentimiento de amarlo, jamás lo haría, quizá esas palabras eran su miedo hablando, su ansiedad de no saber qué diría o qué pensaría de ella, pero no pensaría en nada más que el rico aroma que desprendía y la felicidad de estar tan cerca, se preocuparía (más) cuando le alejara, cuando dijera algo.