#arte definitivo

[mothinabottle]

Acordandome de que la primera vez que vi tu arte fue: 1. ve, mi Sydney se parece un poquito al suyo 2. me gusta su arte :) y pues si, mi Sydney se parece un poquitito al tuyo aunque yo lo habia dibujado antes de descubrir tu existencia(Aunque tu Sydney es como mas organizado, ya que el mio tiene pelo ondulado), probablemente mande foto de como se ve mas tarde, porque quiero como actualizar su diseño (mi estilo cambio un poco :).), Que tengas un buen dia :D!

Pasaleeeee, quiero verrr. El cabello ondulado es una de mis mayores debilidades, es tan bonitooooo. Y un Sydney con cabello ondulado? *Chef kiss* Perfección! (Iba a hacer un dibujo de eso, pero estoy q me desmayo del sueño)

Si publicas tu dibujo, lo rebloggeo de una 👀👀👀 (Aparte q tengo un vrgo de curiosidad)

[shipyardghostman]

New username new me

Virtualtrashman -> Shipyardghostman

New art blog is currently under development, username for it has been claimed and will be revealed once I finish spiffying it up.

[marcogiovenale]

rapporto definitivo || final report / differx. 2022

cliccare per leggere il libro / click to read the book https://slowforward.files.wordpress.com/2023/06/rapporto-definitivo-_-final-report__-differx-2022.pdf _

[elbiotipo]

Encima saben que es lo peor es que es muy posible que gane Trump en EEUU y Milei se ponga en modo ultra cipayo definitivo y vaya todos los días a EEUU con la plata de los contribuyentes argentinos para su ritual semanal de felación a Trump y Trump le va a poner algún sobrenombre chistoso y lo va a tratar con condescendencia estilo "here comes Messy Milei, you know folks, he isn't as good as Messi, he's kinda crazy folks believe me, he's ruining his country but he's a funny guy, funny guy" y Milei se va a reír y mover la cola como Conan y aplaudir y algún consejero de Trump se va a avivar y lo va a convencer a los dos pelotudos de que vendan el litio argentino a cambio de una copia firmada de Art of the Deal o algo así.

[simply-sammm]

No sé español, pero estoy aprendiendo, aunque todavía no soy muy bueno, ¡así que estoy usando un traductor para decir que amo tu arte! Además, ¿quién es tu SCP favorito?

SCP-2241

Es como una trinidad entre 073, 076-2 y 2241, no hay un definitivo realmente. Pero si tuviera que decidir entre uno, sería scp 2241.

[captainmaggieworld]

Bueno, ahora una pequeña lista con mis shipps favs!

Baffy (Bugs x Lucas) el matrimonio definitivo, no hay de otra.

Raph x Leo Si, el unico incesto que permito ahre

Katz x Coraje (EL ARTE NO ES MIO)

Pitu Le Pew x Silvestre

Krypto x Ace son tan bonitos!

Silvestre x Pepe

WileRoad (Wile E. Coyote x Road Runner) otros dos que son un matrimonio y si shippeo a los originales, tambien puedo hacerlo con sus reencarnaciones, o sea

Tech x Rev me arruinaron la vida, los amo con el alma

Tom x Jerry, se diria que ellos tienen la culpa por mis shipps, okno, los amo

[openmindwildmind]

visto ennesimo post fuck ai art ecc ecc ma che problemi avete? è normale che se utilizzata a cazzo di cane allora fa cagare e non può essere un esempio definitivo per comprovare il fatto che appunto fa cagare.

tutto ciò suffraga quello che ho sempre pensato ovvero che questi strumenti ci entrano direttamente nell'ego e ci fanno credere di saper fare tutto quanto quando in realtà non sono stati fatti per questo motivo. sono semplicemente degli accessori che dovrebbero aiutarci.

per esempio è ovvio che se il prompt è "disegna un cane" lo fa male perchè l'IA non conosce il verbo disegnare!! lo conosce soltanto grammaticamente ma il pieno senso del verbo non lo comprende, però se cambi il prompt e inserisci "fotografia di un cane su un prato" vedi come te la fa meglio.

il lamentarsi di uno strumento che non volete conoscere e che vi spaventa vi rende soltanto ottusi. io uso il mio cazzo di pennello che è la mia scheda grafica e la mia tastiera (oltre che tutta la conoscenza informatica che ho), voi usate il vostro cazzo di pennello o la matita ma io non oserò mai dire che la vostra arte è tale perché utilizzate una penna costosa. si fa arte con tutto.

[notasfilosoficas]

“Deberíamos tratar de ser los padres de nuestro futuro, no los descendientes de nuestro pasado”

Miguel de Unamuno

Fue un escritor y filósofo español, nacido en Bilbao en septiembre de 1864, en su obra, cultivó una gran variedad de géneros literarios como novela, ensayo, poesía y teatro.

Fue el tercer hijo y primogénito del matrimonio de un comerciante y su sobrina carnal diecisiete años más joven.

Estudio filosofía y letras en la Universidad de Madrid y concluyó sus estudios en 1883 a la edad de 19 años. Un año más tarde, obtiene su doctorado mediante una tesis sobre la lengua vasca, titulada “Critica del problema sobre el origen y prehistoria de la raza vasca”. Trabaja como profesor de Latín y psicología en un colegio de Madrid.

La filosofía de Unamuno no fue sistemática, sino una negación de cualquier sistema y una afirmación de la fe en sí misma. Se formó intelectualmente bajo el racionalismo y el positivismo, y durante su juventud, escribió artículos que mostraban claramente su empatía con el socialismo. 

Su pensamiento religioso se ha inscrito dentro del existencialismo cristiano, cuya escuela de pensamiento se remonta al filosofo danés Soren Kierkegaard. No obstante, para él la muerte era algo definitivo, siempre estuvo en gran conflicto con la fe y la racionalidad, entre la necesidad de la fe y la razón que niega tal fe.

Para Unamuno, el sentimiento y la razón eran como el agua y el aceite, es decir, no se podían mezclar “Piensa el sentimiento y siente el pensamiento” decía.

En la poesía, se le considera un gran poeta del post romanticismo, el arte para el eran una forma de expresar las inquietudes del espíritu, en donde en la novela y en sus ensayos refleja su angustia espiritual y el dolor que provoca el silencio de Dios, el tiempo y la muerte.

Fue un gran epistológrafo, solía escribir tres o cuatro cartas diarias, y solamente en la actual casa museo de Unamuno, hay veinte mil cartas recibidas. Durante la época franquista, muchas de sus cartas fueron desechadas por miedo.

Los últimos días de su vida, los pasó bajo arresto domiciliario en su casa, en una de sus últimas declaraciones dijo “España está tan asustada de sí misma, horrorizada. Ha brotado la lepra católica y anticatólica, … Y aquí está mi pobre España, se esta desangrando, arruinando y entonteciendo…”

Murió repentinamente en diciembre de 1938 en su domicilio. Su epitafio reza; “Méteme, Padre Eterno, en tu pecho, misterioso hogar, dormiré allí, pues vengo deshecho del duro bregar”.

Fuentes Wikipedia y Philosophica.org

[francescacammisa1]

Due persone vivono fianco a fianco e ogni giorno la loro immaginazione li allontana in modo sempre più definitivo. Le donne, nel loro intimo, si costruiscono palazzi incantati. Tu sei lì dentro, da qualche parte mummificato ma non lo sai. Nessuna sregolatezza, nessuna mancanza di scrupoli, nessuna crudeltà sono considerate reali.

Yasmina Reza - Felici i felici

Matteo Pugliese Artist 

[byndk]

(Abra a imagem para uma qualidade melhor)

🎵 Hip-hop Boy | Jujutsu Kaisen 📎 Capa N° 65 | Todo ano eu refaço esse design, espero que dessa vez seja definitivo :) 🖊 Arte por Neetols | Inspirado em Loeynely

[27/02/2023]

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#5

Si te comparas con lo que fuiste, será difícil que puedas ser lo que necesitas ser hoy. Si te enajenas, creyendo que eres lo que aún no puedes ser, no será fácil que seas consciente de lo que necesitas aprender para lograr ser eso que piensas que ya eres. Soltar lo que se fue y lo que se cree que es, es el paso definitivo hacia la realidad de lo que se es.

— Esu Emmanuel©, If you compare yourself to what you were, it will be difficult for you to be what you need to be today. If you alienate yourself, believing that you are what you cannot yet be, it will not be easy for you to be aware of what you need to learn in order to become what you think you already are. Letting go of what is gone and what you think you are is the ultimate step towards the reality of what you are.

255 notes - Posted January 24, 2022

#4

Llorar, porque me gustas, porque te quiero, porque te amo… y porque nunca… nunca te voy a tener, porque no soy yo, sé que no soy yo… Esta será la última vez, el abrazo final, la caricia y el beso anhelado; esos sueños que no lograr�� hacer realidad. Ya ruedan las lágrimas, ya se me escapa el llanto, ya siento a mis brazos doblegarse ante tu partida. ¡Oh, cuánto te he amado! ¡Y cuánto más te amaría! Si fuese el elegido de tu alma, vida mía. Pero, así es el amor no correspondido; sufre y se engaña, anhela y cae… pide posibilidades donde no las hay.

— Esu Emmanuel©️, Crying, because I like you, because I want you, because I love you... and because I will never... I will never have you, because it's not me, I know it's not me... This will be the last time, the final embrace, the caress and the longed-for kiss; those dreams that I won't be able to make come true. Tears are already rolling, tears are already escaping me, I already feel my arms bending before your departure. Oh, how much I have loved you, and how much more I would love you! If I were the chosen one of your soul, my life. But, such is unrequited love; it suffers and is deceived, it longs and falls... it asks for possibilities where there are none.

288 notes - Posted January 17, 2022

#3

Pocos se atreven a amar en libertad, porque temen a perder lo que siempre ha sido suyo: el amor.

— Esu Emmanuel©️, Few dare to love in freedom, because they are afraid of losing what has always been theirs: love.

311 notes - Posted January 14, 2022

#2

Yo nunca fui bueno para ser poeta, a mí la palabra me fluye como enredadera; florea y se desparrama, crece y se seca, dejando en la hoja la esquela de un jardín descuidado que a la lluvia espera…

— Esu Emmanuel©️, I was never good at being a poet, to me the word flows like a vine; it blooms and scatters, grows and dries, leaving on the leaf the outline of a neglected garden that waits for the rain...

313 notes - Posted February 6, 2022

My #1 post of 2022

¿A qué vuelves? ¿Qué haces en este lugar? ¿Qué buscas? ¿Qué esperas? No debería preguntarte, en realidad no me interesa. Haz lo que quieras, pero aléjate de mi vista, que estos ojos están cansados de cegarse por tonterías. Descubrí un mundo tan distinto al salirme de ti que, una vez que he vuelto a meterme en tu centro, me quedó claro que no puedo —ni debo— ser como fui. Tampoco lo eres tú, has cambiado como yo. Ya no somos los mismos, ¿cómo pretendes que sea como antes? Si ahora somos esto, un compendio de experiencias que nos arrancaron las alas para colocarnos en la espalda la roca de la perdición... La inocencia se quedó en el limbo, sólo el infierno nos quedó.

"Debemos volver, aún no estamos del todo completos. Sigues mirando hacia afuera, sabiendo que es sólo dentro donde me puedes encontrar. Has perdido el miedo, eso ya es un gran paso. Sin embargo, aún tiemblas al rozar la mirada en las afueras. No hay nada afuera que no puedas encontrar en Mí, pero lo tienes que creer".

What are you coming back for? What are you doing in this place? What are you looking for? What are you waiting for? I shouldn't ask you, I really don't care. Do what you want, but stay out of my sight, these eyes are tired of being blinded by nonsense. I discovered such a different world when I left you that, once I got back into your center, it became clear to me that I cannot -- nor should I -- be as I was. Neither are you, you have changed as I have. We are no longer the same, how can you expect me to be as I was before? If now we are this, a compendium of experiences that tore off our wings to place the rock of perdition on our backs? Innocence was left in limbo, only hell was left to us.

"We must go back, we are not yet fully complete. You keep looking out, knowing that it is only inside that you can find me. You have lost your fear, that is already a big step. Yet you still tremble as you brush your gaze on the outside. There is nothing outside that you cannot find in Me, but you have to believe it."

— Esu Emmanuel©

378 notes - Posted March 15, 2022

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[wakeofourbetters]

ARTE

Cuerpos con órganos: el éxtasis según David Cronenberg

El cineasta canadiense presenta en la Fundación Prada de Milán su último cortometraje, inspirado en los modelos anatómicos femeninos en cera del Museo de Historia Natural de Florencia

ÁNGELA MOLINA

25 ABR 2023 - 05:30 CEST

La Fundación Prada de Milán ha encontrado una herida en la museística y ha puesto su sello. Es obviamente una de las muchas heridas, pues los llamados templos de las musas, que se expanden en bienales y ferias, gozan de una delicada salud de hierro. Muchos de ellos son claramente espectáculos de masas que exhortan a un público cada vez más homogéneo a vivir “una experiencia”. Fantasmas en sus antiguas casas, ya casi nadie los reconoce. Pero la Prada no tiene intención de ser uno de esos fracasos. Su naturaleza como fundación de una firma de moda dirigida a criaturas emocionales exige una combinación: ciencia y arte. Y a poder ser en un contexto inmersivo, que no es auténticamente el de esas carpas virtuales que introducen al visitante dentro de un cuadro de Van Gogh o de Frida Kahlo, sino el de otras destrezas narrativas más propias del mundo real que conocemos. La ha encontrado en la Medicina, esa disciplina que en una época fue considerada la mejor del mundo.

Cere Anatomiche es una provocación, una apoteosis de, parafraseando a Artaud, cuerpos con órganos, criaturas bien determinadas dentro de sus cofres de cristal que en su día sirvieron para el estudio anatómico en las salas de disección de las universidades de Medicina. Como no podía ser de otra manera, Cronenberg (Toronto, 1943) propone en su cortometraje el retorno al cuerpo de la mujer como una aventura erótica y melancólica. También espeluznante. La sensualidad y lo sobrecogedor no como un fundido definitivo sino como una regresión infinita, sin significado. Pero vayamos primero al vínculo con la historia. ¿Qué es La Specola?

El Museo La Specola se encuentra en el Palazzo Torrigiani de Florencia y es la sede del Imperial y Real Museo de Historia Natural de la capital toscana inaugurado en 1775, inscrito en la universidad. Posee una de las mejores colecciones de modelos de cera anatómica del mundo, elaborados por verdaderos artistas, entre los que destacó el virtuoso de la técnica ceroplástica Clemente Susini, (1754-1814). Entre una colección de más de medio millar de modelos y centenares de dibujos anatómicos, destacan las cuatro Venus, que ahora se exponen en la muestra milanesa. La más compleja y fascinante es la Mater gravida, que esconde en su abdomen un feto bajo siete capas de cera con órganos desmontables.

Después de 250 años, el museo florentino —se encuentra mirando de frente a la galería de los Uffizi, pero al otro lado del Arno— necesitaba una renovación y actualización de su museografía, motivo por el que por primera vez la Universidad ha permitido la salida de sus “obras maestras”, un total de trece “esculturas” en cera, entre las cuatro venus, (llamadas las Venus de Medici, y aquí podemos jugar con el apellido de los “médicos”), nueve fragmentos de cuerpo del departamento de obstetricia que representan toda la anatomía del cuerpo humano, hecha pieza a pieza con cera, desde el sistema nervioso central hasta el reproductor, y 72 dibujos a lápiz, tempera y acuarela.

Ahora, Cronenberg no vacila en asignar a estos bellos cerúmenes algunos de los rasgos de su peculiar imaginación morbosa, siempre centrada en las potencialidades oscuras del ser humano, tanto eróticas como clínicas: durante tres minutos y en bucle, el cortometraje muestra los cuerpos y los rostros inertes de las cuatro venus,tamaño natural, en plena bacanal oceánica (y aquí el asunto tiene una escala de interpretación para todos los feminismos) una desmesura de carne y vísceras que solo podrá entenderse por el atrezo acústico: el ruido del mar mezclado con el graznido de las gaviotas y los gemidos de placer. Vemos los primeros planos de sus rostros sonrosados, ojos y labios entreabiertos, con una expresión de placer inescrutable, sus cuellos rodeados de perlas, cabellos perfectamente peinados; otras son tomas cenitales de sus cuerpos recostados, imitando puntos de vista clínicos o sensuales, se mueven sobre lo que parecen camas inflables mecidas por las aguas. Placer oceánico. Freud siempre. La cámara sigue el curso de pechos, brazos, piernas, vello púbico, hasta que ¡oh!, de sus vientres salen intestinos, vasos sanguíneos, terminales nerviosas, los riñones, el hígado…

El autor de Dead Ringers y Crash titula su nueva fantasía quirúrgica Four Unloved Women, Adrift on a Purposeless Sea, Experience The Ecstasy of Dissection (cuatro mujeres sin amor, a la deriva en un mar sin propósito, experimentan el éxtasis de la disección), un cortometraje que nos transporta a la veneración erótica del corte, el éxtasis de las representaciones pictóricas barrocas, desde la Santa Teresa de Bernini y los cuerpos despedazados de los santos hasta conceptos más recientes como “la nueva carne”, en la frontera entre lo orgánico y lo mecánico.

Lo escribió Montaigne, aquejado por los dolores que le provocaban unas piedras en el riñón: “No mueres por estar enfermo, sino por estar vivo. También te mata la muerte sin el socorro de la enfermedad. A algunos les han alejado las enfermedades de la muerte, habiendo vivido más cuanto más les parecía estar agonizando”.

Así son nuestros cuerpos: terroríficamente fascinantes.

‘Cere Anatomiche: La Specola di Firenze. David Cronenberg’. Fundación Prada. Milán. Hasta el 17 de julio.

[unfilmconsalvoficarra]

Santocielo Regia di Francesco Amato

✔️ 𝐒𝐓𝐑𝐄𝐀𝐌𝐈𝐍𝐆 𝐎𝐑𝐀 𝐐𝐔𝐈 ▶ https://t.co/ReQRHrnxQl

:: Trama Santocielo ::

Aristide è un angelo adibito all'ufficio smistamento preghiere che sogna un trasferimento nel coro dell'Altissimo. Durante un'assemblea del consesso dei cherubini si vota se eliminare l'umanità con un diluvio universale definitivo per punirla della sua scelleratezza, o mandare sulla terra un nuovo messia come ultima possibilità prima dell'estinzione. La spunta la seconda opzione, e qualcuno dovrà scendere ad ingravidare una donna con il nuovo figlio di Dio. Aristide si dà volontario, sperando che quella sia la sua occasione di ottenere in premio l'ambita promozione al coro angelico: una volta atterrato, dovrà posare la mano sul ventre di una prescelta, e il gioco sarà fatto. Ma per una serie di equivoci finirà invece per toccare il ventre di Nicola, un vicepreside in rotta con la moglie, che si ritroverà incinto del messia. E per poter tornare in Paradiso Aristide dovrà trovare il modo di riparare il guaio commesso.

Un film (in Italiano anche pellicola) è una serie di immagini che, dopo essere state registrate su uno o più supporti cinematografici e una volta proiettate su uno schermo, creano l'illusione di un'immagine in movimento.[1] Questa illusione ottica permette a colui che guarda lo schermo, nonostante siano diverse immagini che scorrono in rapida successione, di percepire un movimento continuo.

Il processo di produzione cinematografica viene considerato ad oggi sia come arte che come un settore industriale. Un film viene materialmente creato in diversi metodi: riprendendo una scena con una macchina da presa, oppure fotografando diversi disegni o modelli in miniatura utilizzando le tecniche tradizionali dell'animazione, oppure ancora utilizzando tecnologie moderne come la CGI e l'animazione al computer, o infine grazie ad una combinazione di queste tecniche.

L'immagine in movimento può eventualmente essere accompagnata dal suono. In tale caso il suono può essere registrato sul supporto cinematografico, assieme all'immagine, oppure può essere registrato, separatamente dall'immagine, su uno o più supporti fonografici.

Con la parola cinema (abbreviazione del termine inglese cinematography, "cinematografia") ci si è spesso normalmente riferiti all'attività di produzione dei film o all'arte a cui si riferisce. Ad oggi con questo termine si definisce l'arte di stimolare delle esperienze per comunicare idee, storie, percezioni, sensazioni, il bello o l'atmosfera attraverso la registrazione o il movimento programmato di immagini insieme ad altre stimolazioni sensoriali.[2]

In origine i film venivano registrati su pellicole di materiale plastico attraverso un processo fotochimico che poi, grazie ad un proiettore, si rendevano visibili su un grande schermo. Attualmente i film sono spesso concepiti in formato digitale attraverso tutto l'intero processo di produzione, distribuzione e proiezione.

Il film è un artefatto culturale creato da una specifica cultura, riflettendola e, al tempo stesso, influenzandola. È per questo motivo che il film viene considerato come un'importante forma d'arte, una fonte di intrattenimento popolare ed un potente mezzo per educare (o indottrinare) la popolazione. Il fatto che sia fruibile attraverso la vista rende questa forma d'arte una potente forma di comunicazione universale. Alcuni film sono diventati popolari in tutto il mondo grazie all'uso del doppiaggio o dei sottotitoli per tradurre i dialoghi del film stesso in lingue diverse da quella (o quelle) utilizzata nella sua produzione.

Le singole immagini che formano il film sono chiamate "fotogrammi". Durante la proiezione delle tradizionali pellicole di celluloide, un otturatore rotante muove la pellicola per posizionare ogni fotogramma nella posizione giusta per essere proiettato. Durante il processo, fra un frammento e l'altro vengono creati degli intervalli scuri, di cui però lo spettatore non nota la loro presenza per via del cosiddetto effetto della persistenza della visione: per un breve periodo di tempo l'immagine permane a livello della retina. La percezione del movimento è dovuta ad un effetto psicologico definito come "fenomeno Phi".

[santocielo2023italia]

Santocielo

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:: Trama Santocielo ::

Aristide è un angelo adibito all'ufficio smistamento preghiere che sogna un trasferimento nel coro dell'Altissimo. Durante un'assemblea del consesso dei cherubini si vota se eliminare l'umanità con un diluvio universale definitivo per punirla della sua scelleratezza, o mandare sulla terra un nuovo messia come ultima possibilità prima dell'estinzione. La spunta la seconda opzione, e qualcuno dovrà scendere ad ingravidare una donna con il nuovo figlio di Dio. Aristide si dà volontario, sperando che quella sia la sua occasione di ottenere in premio l'ambita promozione al coro angelico: una volta atterrato, dovrà posare la mano sul ventre di una prescelta, e il gioco sarà fatto. Ma per una serie di equivoci finirà invece per toccare il ventre di Nicola, un vicepreside in rotta con la moglie, che si ritroverà incinto del messia. E per poter tornare in Paradiso Aristide dovrà trovare il modo di riparare il guaio commesso.

Un film (in Italiano anche pellicola) è una serie di immagini che, dopo essere state registrate su uno o più supporti cinematografici e una volta proiettate su uno schermo, creano l'illusione di un'immagine in movimento.[1] Questa illusione ottica permette a colui che guarda lo schermo, nonostante siano diverse immagini che scorrono in rapida successione, di percepire un movimento continuo.

Il processo di produzione cinematografica viene considerato ad oggi sia come arte che come un settore industriale. Un film viene materialmente creato in diversi metodi: riprendendo una scena con una macchina da presa, oppure fotografando diversi disegni o modelli in miniatura utilizzando le tecniche tradizionali dell'animazione, oppure ancora utilizzando tecnologie moderne come la CGI e l'animazione al computer, o infine grazie ad una combinazione di queste tecniche.

L'immagine in movimento può eventualmente essere accompagnata dal suono. In tale caso il suono può essere registrato sul supporto cinematografico, assieme all'immagine, oppure può essere registrato, separatamente dall'immagine, su uno o più supporti fonografici.

Con la parola cinema (abbreviazione del termine inglese cinematography, "cinematografia") ci si è spesso normalmente riferiti all'attività di produzione dei film o all'arte a cui si riferisce. Ad oggi con questo termine si definisce l'arte di stimolare delle esperienze per comunicare idee, storie, percezioni, sensazioni, il bello o l'atmosfera attraverso la registrazione o il movimento programmato di immagini insieme ad altre stimolazioni sensoriali.[2]

In origine i film venivano registrati su pellicole di materiale plastico attraverso un processo fotochimico che poi, grazie ad un proiettore, si rendevano visibili su un grande schermo. Attualmente i film sono spesso concepiti in formato digitale attraverso tutto l'intero processo di produzione, distribuzione e proiezione.

Il film è un artefatto culturale creato da una specifica cultura, riflettendola e, al tempo stesso, influenzandola. È per questo motivo che il film viene considerato come un'importante forma d'arte, una fonte di intrattenimento popolare ed un potente mezzo per educare (o indottrinare) la popolazione. Il fatto che sia fruibile attraverso la vista rende questa forma d'arte una potente forma di comunicazione universale. Alcuni film sono diventati popolari in tutto il mondo grazie all'uso del doppiaggio o dei sottotitoli per tradurre i dialoghi del film stesso in lingue diverse da quella (o quelle) utilizzata nella sua produzione.

Le singole immagini che formano il film sono chiamate "fotogrammi". Durante la proiezione delle tradizionali pellicole di celluloide, un otturatore rotante muove la pellicola per posizionare ogni fotogramma nella posizione giusta per essere proiettato. Durante il processo, fra un frammento e l'altro vengono creati degli intervalli scuri, di cui però lo spettatore non nota la loro presenza per via del cosiddetto effetto della persistenza della visione: per un breve periodo di tempo l'immagine permane a livello della retina. La percezione del movimento è dovuta ad un effetto psicologico definito come "fenomeno Phi".

[lilietherly]

[Fanfic! Draville]

Omegaverse.

Omega Neville Longbottom/Draco Malfoy.

Relación establecida.

Draco posesivo.

La autora se niega rotundamente a explicar algo.

¡Las entrevistas son a las 8! 🙅‍♀️

* * *

Remus Lupin miró con asombro y horror, en medio del aula y sobre la envejecida alfombra, la figura caída de Neville Longbottom. El resto de la clase, igual de impactada, sintió lo mismo, sabiendo el terror que se avecinaba. Todos aceptaron que ninguna cantidad de chocolate los salvaría.

Un ciervo había muerto en lo profundo del bosque prohibido, enfermo o viejo, refugiándose entre las raíces de un gran árbol, no salió jamás. Oculto de la fauna que naturalmente se encargaría de continuar con el ciclo de la vida, tarde los habitantes del bosque advirtieron su destino, permitiendo que la podredumbre se asentara. Terminaron los vientos de llevar el ciclo a un reinicio diferente y con él, llegaron las esporas.

La explicación, acaso no sencilla, satisfizo lo suficiente a Albus Dumbledore y a los centauros, que necesitaban de una razón para justificar la aparición de un centenar de dementores. Cadáver podrido: esporas: viento. ¡Bam! Dementores por todos lados. Agitados y hambrientos. Enojados y muy hambrientos dementores recién brotados. En cuanto la noticia se diera a los padres de los alumnos que Hogwarts recibiría en menos de un mes, más conveniente le sería a Dumbledore creer que su hipótesis era la verdad absoluta.

Su querido amigo Newt le daría la razón o se burlaría de su falta de imaginación.

Finalmente, con la promesa de haber contratado al mejor profesor de Defensa Contra las Artes Oscuras, que enseñara a los alumnos de cuarto año en adelante a defenderse de los dementores, pero que no debería existir ningún temor ya que la población estaba siendo controlada por otros expertos, al menos el ochenta y cinco por ciento del alumnado, aceptó volver. Y, para cuando comenzaron las clases, sin encontrar una mejor razón para justificar la presencia de los dementores, atendió Dumbledore con la base del ciervo fallecido cualquier duda que padres y alumnos pudieran tener.

Draco no estuvo de acuerdo en que Neville regresara y, por supuesto, sus argumentos cayeron en oídos sordos. Los padres, abuelos y tíos abuelos de Neville no ayudaron, cada uno recitando motivos por los cuales el Omega debía demostrar la inteligencia que tal vez tenía y no hallar excusas para truncar sus valiosos estudios; que como Omega Sangre Pura necesitaba ser el mejor; que cómo iba a tener la cara para presumir a su lujoso Delta si le temía a un par de dementores. De su parte, alentado por la verdadera, aunque incorrectamente motivada valentía, Neville estuvo de acuerdo en el ánimo genuino con el que Draco pretendía hacerle ver lo poderoso que sería como mago. Negándose así a escuchar las inquietudes del propio Draco.

Reconocía el Delta la certeza en las expectativas que la familia Longbottom guardaba para con Neville, sin embargo, tratándose de su Omega, cuestionaba con ferocidad sus métodos. Criticarlos sin algún tipo de censura le restó muchos puntos, pero ya que la discusión se enfocaba en el bienestar de Neville, por el momento, no provocaron las acusaciones su destierro definitivo. La conclusión, no obstante, lo mantuvo malhumorado el resto del mes y las primeras semanas de iniciado el curso.

Draco supo que algo saldría mal, algo siempre salía mal. No culpaba a Neville y, todavía no por completo ciego de amor y devoción por él, Draco admitiría que algunas de las situaciones que resultaban mal pudieron —tal vez— ser evitadas con un poco más de habilidad.

Era su maldito trabajo mantener a salvo y feliz a su Neville, nadie iba a convencerlo de que esas cosas eran “normales” y que “le sucederían tarde o temprano a cualquier persona”. Draco, un jodido Delta, orgulloso hijo de los Malfoy, protector dominante de su alma gemela, parecía ser incapaz de defender a su Omega de los accidentes más comunes. Cada uno pisoteándole el ego e incrementando su deseo no tan interno de encerrar a Neville en una maldita jaula —de oro y del tamaño de un castillo, obviamente.

Así, con la cordura pendiendo de un hilo, otra vez, se encontraba Draco a mitad de clase de Transformaciones cuando, de repente y a través del lazo que poco a poco se formaba entre él y su Omega, lo alcanzó el reconocimiento claro de Neville sufriendo un golpe. Todavía incompleto, la unión que los enlazaba aún no podía hacerle reconocer la intensidad y la ubicación. De igual manera, saberlo no habría impedido que se levantara de un salto y saliera corriendo de la clase. La profesora McGonagall ni siquiera preguntó, sus compañeros Slytherin y el grupo de Ravenclaws tampoco reaccionaron, todos ellos acostumbrados a las súbitas retiradas de Draco.

Mientras corría por los pasillos, Neville se aseguraba de enviarle un sentimiento claro de estar a salvo y de que no corría ningún peligro. Bajo el entendimiento de ambos acerca de lo mucho que Draco ignoraría la aclaración y no lo dejaría en paz, Draco la tradujo como la intención de Neville para que no se apresurara ni insultara a quienes se le pusieran en el camino, diciéndole que había tiempo de esquivarlos sin la necesidad de quitarlos a base de efectivos Depulso o —aún mejores— Bombarda. Además, ya que Dumbledore lo amenazó con la expulsión hacía un par de años si no disminuía su poder de fuego cada vez que acudía a cumplir su deber como Alfa de Neville, por esta ocasión, Draco se limitó a sortear los obstáculos de dos patas.

Lo esperaban en la puerta de Defensa Contra las Artes Oscuras, su Omega custodiado por el profesor Lupin y su alumno estrella, Harry-Estorbo-Potter. Si Neville no considerara a Potter como un amigo, Draco no solo le dedicaría miradas y palabras cortantes.

—Escucha, fue solo un accidente, la alfombra… —Draco no le dedicó una segunda revisión a Potter. Tomó del brazo Neville, que se había adelantado tres pasos, lo atrajo para darle un beso simple en el cuello y luego, de un movimiento, lo levantó como una doncella inconsciente. Falsamente resignado, Neville no dijo una palabra, simplemente resopló y se cruzó de brazos.

—El boggart en el armario apenas había salido —dijo el profesor Lupin—, yo no pensé que…

Pese a su edad, al ser un Delta, las feromonas de advertencia que Draco emitió fueron capaces de hacer retroceder a los Omegas Sangre Impura, obligándolos a abandonar las excusas patéticas. El silencio impuesto creció colmado de una furia apenas reprimida y las palabras que le costarían a Draco su estadía en Hogwarts, acusaciones que no repetiría acerca de su obvio desagrado por la incompetencia del profesor. En su lugar, dio media vuelta y se marchó, entregándoles una última mirada de desprecio antes de girar en el pasillo.

—El señor Black no estará feliz del trato que le diste a su ahijado y a su Omega —dijo Neville, susurrante, todavía en los brazos de Draco.

—No estoy feliz con el trato que le dio al mío —gruñó, ajustando el agarre de su preciado Omega una vez las escaleras comenzaron a moverse. La frustración sin diluir quemándole la piel le exigía a gritos asegurarse de que Neville no tenía alguna herida abierta o un moretón que debiera ser atendido por madame Pomfrey, aunque en contra de ese razonamiento, se dirigía al séptimo piso.

—Eso es porque no hubo nada qué hacer, si quieres culpar a alguien sería a…

—No —gruñó Draco tajantemente, besando los cabellos rubios de Neville. Ambos debían aprender aún lo que un “accidente” significaba, aunque por razones muy diferentes. Guardaron silencio hasta que llegaron al séptimo piso y, dando las respectivas vueltas delante de lo que parecía una simple pared, lo que Draco tanto buscaba se reveló.

—Una puerta, por favor, que sea solo una… —murmuraba Neville con los ojos cerrados, asiéndose del cuello de Draco, casi tembloroso.

El orgullo decoró la sonrisa de Draco al oír a su Omega y su petición sin sentido. Draco no necesitaba una puerta debilucha para proteger a Neville; dos, tampoco bastarían, aunque, por fortuna, no sería como tras aquel incidente con el libro Monstruoso. La maldita cosa se atrevió a rozar la exquisita piel de Neville, a destrozarle la ropa, a revolverle el cabello y a punto estuvo de herirlo y arrojarlo al suelo. Draco mantuvo a su Omega dentro de la Sala de los Menesteres durante tres días luego del ataque, al resguardo de media docena de pesadas puertas y bajo encantamientos que superaban por mucho los niveles de un mago de tercer año. Se aseguró que el libro ardiera hasta las cenizas y luego compró uno nuevo, si Hagrid no tuviera el favor de Neville, indudablemente habría sufrido una parte de los deseos vengativos de Draco.

—¿De verdad crees que una puerta bastaría para convencerme de que estoy cuidándote como es mi deber? —Neville dejó de temblar y lo miró con sus ojitos brillantes. No pronunció palabra, sin embargo, conforme la conexión entre sus ojos se ampliaba, las mejillas redondas fueron tiñéndose de un tierno rosa. Agradecimiento y amor puros alcanzaron a Draco a través del lazo que unía sus almas. Sus rodillas temblaron.

Tres puertas aparecieron; pesadas y cubiertas de múltiples cerraduras. Un botiquín perfectamente equipado los esperaba adentro. Una cama enorme que flotaba al ras del suelo acaparaba la mitad del espacio en medio de la habitación, un sofá y una mesita descansaban junto a la puerta, en una esquina había un espejo alto, y a su lado, una pequeña cómoda en donde ambos guardaban tres cambios de ropa. Iluminaban a la perfección decenas de velas y un puñado de vanidosas hadas. Al entrar, luego de escuchar los cerrojos siendo activados, el silencio y el aroma de ambos fusionado en uno solo disminuyó el errático pulso del joven Delta.

Dejó que Neville se asentara sobre ambos pies, pero negándose a soltarlo del todo, colocó las manos en los bordes suaves de sus caderas, lo que ya no provocaba reacciones negativas. A pesar de su corta estatura, Neville le rodeó el cuello con los brazos, acercándolo lentamente hacia su rostro mientras una sonrisa apaciguadora decoraba sus labios rosados. Draco no se resistió, e inclinándose para eliminar la distancia, besó a su Omega.

Escasos fueron los días en que, reconociendo a Neville como su alma gemela, incluso a su corta edad, Draco limitaba los besos a un simple contacto de labios. Ahora, preocupado y estando herido su orgullo como un buen protector, su lengua no tardó en abrirse paso al interior de esa dulce boca. Ya no eran unos niños, conforme el tiempo sucedía no solo incrementaba su amor y el deseo innato de permanecer juntos.

Ambos tuvieron su primer micro-celo hacía un año y desde entonces, por cuanto los obligaban a pasarlos alejados, —pues al ser almas gemelas el organismo de Neville reconocía que al estar con el mejor compañero que tendría nunca, debía esforzarse en aprovechar cada oportunidad para crear una nueva vida tan pronto como fuera posible, asegurando así una descendencia perfecta sin ningún temor a ser abandonado y carecer del cuidado de su Delta— reconocían en su interior lo que la madre naturaleza les exigía. Ya no obligándoles a cumplir únicamente el feroz deseo de proteger o de exigir ser protegido, de hacer pequeñas marcas o impregnar algún aroma, sino haciéndolos desfallecer ante el patético afán de permanecer ciegos ante un incendio que exige ser contenido, que todo ilumina y todo fulmina, amenazándolos con tortura hasta no ver colmada el hambre.

Hasta no verlos unidos en alma, piel, sangre y huesos.

Las pálidas manos de Draco escarbaron cada capa de tela que osaba cubrir las caderas y espalda de su Omega. El anhelo desataba su autocontrol, sabía en el fondo que debería resistir y limitar cada acción que liberara a su instinto, que aún si no tuviera ya diez años, todavía necesitaba tiempo para asegurarle a Neville un futuro en donde pudiera darle todo lo que exigiera. Sin embargo, esa piel sedosa, maleable y sana, opacaba su sentido común con una facilidad aterradora.

—Draco… debemos… —jadeó Neville, inclinando su cuello para que su Delta lo atacara libremente.

—Sí… solo, un poco…

—Sé que no estoy interrumpiendo nada, jóvenes, sin embargo, me disculpo por aparecer tan inesperadamente —resonó la voz del director Dumbledore en toda la habitación. Draco apenas se separó de Neville, gruñendo al verse interrumpido, nunca admitiría el pequeño susto que mucho le costó reprimir al escucharlo.

—¿Se-señor? —Draco no hizo caso a los intentos de su Omega para alejarse de él. Lo observó buscando en la habitación hasta convencerse de que Dumbledore no se Apareció justo detrás de ellos.

—Entonces, si las habilidosas manos de la señora Pomfrey no serán requeridas para curar al señor Longbottom, debería suponer que ambos saldrán de ahí para retomar sus clases y, por lo tanto, no estoy  haciendo sino declaraciones redundantes, ¿verdad?

Draco gruñó diez insultos diferentes antes de rendirse. Ayudó a que la ropa de Neville volviera a su lugar y le pasó los dedos entre las hebras rubias de su cabello ahora revuelto. Neville le sonrió, imitando la acción, notoriamente más tranquilo que él. Un gran “te lo dije”, enmarcando su brillante sonrisa. Draco lo besó antes de cruzar las puertas. El director los esperaba aún.

—Oh, si las miradas mataran —cantó Dumbledore, riéndose con inocente diversión de los ojos que Draco le dirigía.

Sin ningún otro remedió, Draco se limitó a tomar la mano de Neville, dispuesto a llevarlo de regreso con el irresponsable profesor Lupin. Dumbledore no los seguía, pero si no encontraba dificultad en llegar a una habitación de la sala de los menesteres, indudablemente tampoco tendría problemas para saber si Draco tomaba alguna deviación en el camino.

Neville lo tomó del brazo, desviando su atención con su risa y el calor afable de su cuerpo. Sin decir palabra, recordándole a Draco la misión principal, le recordó la innegable buena salud de aquel a quien iba a proteger el resto de su vida.

Y eso era lo único que importaba.

* * *

Sí, sí, sí 😌

[madame-vendetta]

Llevame contigo

el corazón me pesa, siento como mis arterias se estiran y las venas duelen. Duele, cómo la mente maquina y busca una solución para que deje de doler el pecho. Pero pienso y pienso y

¿Y el tiempo que pasó? El tiempo en que me hacías felíz. ¿Qué pasó en ese tiempo?

Recuerda que siempre me juraste flores, niño, me juraste que no habían días especiales para darme flores y afecto, me ilusionaste con emoción, y ahora cargo con el recuerdo de una esperanza que si no eras tú, ya nadie, en absoluto puede dar vida.

Sábado 11 de noviembre del 2023, 6:37 pm, fue el día en que dejé de darme fe de ser feliz a tu lado, porque ya dejaste de amarme, porque cuando amas a alguien todos los días te emociona el sólo hecho de saber que se verán a los ojos y será un momento olvidable pero felíz, pero de estos ojos brota agua salada de un sofocante y ansioso mar por alguien que ya no da todo por mí.

En un todo o nada, sí, lo perdí todo.

Daniela, ahora que lees esto, ya empieza a doler, incesante se siente, pero si lees esto y está pasando o ya pasó, por favor, recuérdame, recuerda todos los que ya no están aquí y que debe ser así, porque la frustración de un abandono no puede destruirnos otra vez, y si lo hace, debe ser definitivo, porque el arte no borda el vacío, porque recuerda la esperanza de unas flores rogadas, las excusas y la sonrisa confianzuda, las cartas de amor, cada vez que sentías emoción por un beso y él ha besado tantos labios que no siente, recuerda cuando te dijo que eras un problema con la comida, recuerda cuánto te aterra discutir porque te sientes demasiado emocional que se torna problema.

Dios mío, llévame contigo a lo que llaman el cielo y de la manera menos dolorosa y más rápida, Dios, si existes, te lo suplico, no me abandones tú también en la tierra, no me dejes en el sufrimiento, porque lo que viene no quiero resistirlo, por favor, quítame la vida porque este corazon duele mucho cuando arranco mis ilusiones y arrojalo donde se sienta aceptado y querido. Dios, ya no quiero sentirme sola y tonta, Dios, lo sabes, sabes cuántas veces me mata estar siempre de nuevo aquí, y si siempre ha de ser así, no me dejes aquí. Llévame contigo.