#mick x fai | Explore Tumblr Posts and Blogs

astonmartinii · 1 year

Note

Hey, I love your work. Could you please do a social Media au with Lewis Hamilton x senna! reader who is the secret daughter of Ayrton Senna and Mick's godmother and Mick introduces them? Don't feel pressured and thank you in advance.

top secret | lewis hamilton social media au

pairing: senna!reader x lewis hamilton

turns out mick is the grid's biggest matchmaker

mickschumacher

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mickschumacher: summer dinners (not cooked by me)

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username so is this a soft launch or ???

georgerussell63 it's a good thing you weren't cooking i've seen your skills in hospitality

mickschumacher don't worry she'd never let me blow the house up

username no tag, no name WHY ARE WE SO SECRETIVE MICK?

lewishamilton where was my invite then ?

mickschumacher you already steal her all the time let me have my moment

username WAIT THIS MAKES IT SO MUCH MORE CONFUSING

f1wagsupdates

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f1wagsupdates: the mystery blonde is back again, this time spotted going into the mercedes hospitality. not much is known about her as she wasn't spotted for the rest of the weekend - so is she with mick or lewis or just friends with both of them?

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username so like she didn't actually stay for the race ??? i'm smelling a gold digger

username like how do we not know who she is it's practically impossible to be anonymous these days

username who can just waltz into merc hospitality like she has to be with someone, right?

username y'all can continue yelling in these comments but like she's serving in all of these like i need her wardrobe

username i mean as much as i would hate to see slag!lewis go ... i think it is time

lewishamilton added to their story

[caption: the view is something else]

yourusername

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yourusername: i'm hearing shouts of gold digger, my daddy ran your sport ;)

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username SENNA HAD A KID ???

username y'all been calling senna's daughter a gold digger that's rough

username so wait how did we never know she existed ?

mickschumacher finally it's out i couldn't deal with people thinking i was dating my godmother

ginaschumacher we may have a ranch but we're not from alabama

yourusername citizens of alabama out here catching strays

lewishamilton lovely lady

yourusername knew there was a reason you were made an honorary brazilian citizen

lewishamilton

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tagged: yourusername

lewishamilton: and suddenly everything made sense when i met you

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username my guy said i'm gonna break senna's records and then bag his daughter and i respect it

yourusername you made me realise the meaning of forever

lewishamilton biggest honour of my life

username okay this is so fucking cute im gonna need someone to confess their love to me asap

georgerussell63 congrats you two 🥂

mercedesamgf1 category is SLAY

username i'm being SO CHILL ABOUT THIS

f1 no biggie just two of the greatest families in f1 coming together

yourusername

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yourusername: happy father's day pops !! i miss you so much everyday but i know you're super proud of me no matter what. see you soon xx

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lewishamilton

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lewishamilton: happy father's day to my wonderful dad and the one who i never met but am thankful for everyday. my dad has been nothing but supportive of me my whole life and i am forever grateful to him. ayrton, though we never met i feel you everyday and i promise i will be the best husband possible for your angel of daughter

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username this is all very touching but HUSBAND

yourusername thank you so much lew, i love you so much and i know he does too (also i love your dad too)

lewishamilton can't get rid of us now

username this is honestly like a fairytale

username the fact she said in an interview that she never wanted to watch or go to another race because of what the sport took from her, but now regularly goes to support lewis 😭

mickschumacher hey don't forget about her favourite god son

username OMG THIS MAKES LEWIS MICK'S GODFATHER WTF

mickschumacher

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tagged: yourusername, lewishamilton

mickschumacher: adding professional matchmaker to my resume

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username so like the first born is named after him ?

mickschumacher deal

yourusername mick ???

username this is a trio i never thought i'd see coming schumachers, hamiltons and a senna in one family

yourusername all jokes aside i love you mick thank you for wingmanning me

lewishamilton thank you for finally giving me her number after asking about a billion times

note: i hope this is what you were thinking - i had so much fun writing this !! xx

#f1 #f1 x you #f1 instagram au #f1 x reader #f1 imagine #lewis hamilton x reader #lewis hamilton imagine #lewis hamilton #lewis hamilton instagram au #lewis hamilton x you #lewis h

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rebelwrites · 2 years

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Laughter Is The Best Medicine

Charles Leclerc x Reader

Summary: Group interviews always ended in chaos and lots of laughter

Requested by anon: Heyy i was wondering if you could write a dirver!reader x charles fic where the reader is bastfriends with one of the drivers and they are doing an interview and it is one of those where none of them can stop laughing or something (yuki, pierre , mick , lando , daniel?? Idk which one you would like) I just want something fulffy with charles and others.

A/N google translate has been used a lot in this so if it is wrong blame google 😂 I’d love to hear your feedback 🖤

Drumming your fingers on the counter of the on-site coffee shop you waited rather impatiently for the round of coffees. Flicking your eyes between your phone screen and the barista getting more annoyed as the time ticked on. You were late for the group interview that had started five minutes ago.

“Any chance we can speed this up?” You asked, watching as a photo of you and Pierre flashed up on your screen making you groan at the incoming call. “Je sais, je sais, ne m'éclate pas les couilles. (I know, I know, don't bust my balls)” You laughed while pressing the phone against your ear.

“À quelle heure appelles-tu ça? (What time do you call this)” He said in a stern voice, with the sound of laughter coming from the rest of the room, causing you to roll your eyes. “We know you wouldn’t be on time. What’s more important than us?”

“One word, coffee.” You said taking all emotion out of your voice.

“Oh merde, ouais ne fais pas obstacle à son café. (Oh shit, yeah don't stand in the way of her coffee)” Charles’ voice appeared.

“Si vous ne vous taisez pas, aucun de vous n'aura de café, connards. (If you don't shut up none of you will be getting coffee, assholes)” you scoffed, nodding at the barista whilst you managed to grab the tray of four drinks. “I’m on my way now, if anyone is sitting in my beanbag I will kick you in the balls.”

The line soon went dead causing you to roll your eyes again, it was official you were working with children. You knew you would get a bollocking from the team principal for being late to another interview but in your eyes it wasn’t important at least you turned up on time for practices, qualifying and the races. At least this was a group interview with your friends, these were better than single interviews.

After what felt like an age you pushed open the door to where the interview was being held. Just as you thought you were greeted by whistles and cheers.

“And her majesty has arrived. Pierre smirked.

“Suck my dick Gasly.” You glared, flipping him off causing the room to arrive.

“We all know who does the dick sucking in this room, sweetheart.” He winked, taking his coffee from the tray.

“And the children are back together.” Charles dramatically sighed, looking up from the beanbag. Your beanbag.

“Pense que tu es au mauvais siège, Leclerc (Think you are in the wrong seat, Leclerc)” You said, narrowing your eyes at your boyfriend.

“Can we get started? We are on a tight schedule as it is.” The interviewer huffed. One look at the interviewer told you she was not happy with your lateness.

“Okay then”, you mumbled under your breath as Charles pulled you down on his knees, wrapping his arm around your waist as you pressed a soft kiss against his cheek. Causing Pierre, and Carlos to gag.

“Just give them a minute,” Carlos laughed, “give them a moment to be lovey dovey.”

You could see the irritation radiating from the interviewer which made you smirk. It was a fun pastime of yours, winding people up who were jealous because of who you were dating or that you were the only female F1 driver.

“How does it work with you being in Alpha Tauri yet dating someone from Ferrari. I mean you are looking very red and white today.” The male interview asked, nodding at your white waist suit tied around your waist and the Ferrari hoodie that was obviously Charles’ due to the size.

“We are very competitive, but we both support each other.” You smiled, running your thumb over Charles’ hand. “Yes it’s hard but we make it work. We celebrate the highs and comfort in the lows. It’s all about communication.”

“It’s because they are so loved up it makes me want to puke.” Pierre grinned, causing you to flip him off again.

“So one of the burning questions we have to ask is for your Y/N,” the male reporter asked with a massive grin on his face. “Why did you choose your race number to be 69?”

“It’s just cheeky,” you smirked before taking a sip of your coffee. “This job is so serious so I thought I would let my cheekiness shine through.”

“Not because it’s her favourite position.” Pierre piped in causing the whole room to erupt with laughter.

Once again the female interviewer rolled her eyes at the comment. “Quickly moving on,” she muttered, looking at Pierre. “So what’s it like having a female as your teammate?”

The smirk on his face told you that he was going to use this opportunity to rip the shit out of you and potentially reveal to the world some secrets.

“She’s a pain in my ass,” he grinned, looking directly into the camera. “It’s like having a little sister that your mum tells you to take along with you, she’s always moaning about something and is a grumpy fucker.”

Flipping him off as he threw you a wink.

“She is scared of everything, and I mean everything.” He chuckled.

“N'oses-tu pas putain! (Don't you fucking dare)” you glared, ready to throw fists knowing what story he was about to tell.

“So it was the day of qualifying, everything was going perfect until there was a bumble bee that came into the garage. Then all hell broke loose because the bee ended in Y/N’s helmet.”

“Oh god the shriek that came from her.” Charles said between laughter, causing you to scowl at everyone laughing. As much as you tried to be mad at them the sound of their laughter was contagious and soon enough you were laughing along with them. “Then she tripped over the halo trying to get out of the car whilst tugging at her helmet. It was hilarious.”

Finally catching your breath you turned to Charles, digging your fingers into the spot you knew he was most ticklish. His laughter erupted, it was a sound you never got sick of hearing.

“S'il vous plaît, mon cher. je ne peux pas respirer (Please, my dear. I can't breathe)” he gasped between laughter.

Once everyone had caught their breath and the laughter had calmed down you snuggled back down into Charles’ chest listening as the questions were being asked to Pierre and Carlos.

This was the life you dreamed off, surrounded by the love of your life and best friends. It was true what they said laughter is the best medicine and on race week it was the only thing that kept you calm.

#charles leclerc #charles leclerc x reader #charles leclerc imagine #charles leclerc x you #f1 #f1 x reader #f1 imagine #f1 x you #formula one #formula one x reader #formula one imagine #formula one x you

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details-beast · 26 days

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35 - Commencer une scène improvisée

"Qu'est-ce que je fous là..." - improvisateur X, le regard vide, au début d'une impro

Vous galérez en début de scène ? Vous ne savez pas quoi faire ? Vous pensez que vous vous en sortez, mais avez la sensation que vous les commencez toujours de la même manière ? Vous avez envie de mettre des bases solides, lisibles et riches dans vos débuts d'histoires, ou cherchez simplement de nouvelles pistes ?

Formidable ! Parlons un peu de ces premières secondes, où nous passons d'un Espace vide à une scène, où se jouent des histoires, des situations ou des jeux.

Cette entrée en jeu sera souvent un teaser de la qualité de l’improvisation à venir. Elle est fragile, il faut donc en prendre le plus grand soin. Il est essentiel de mettre les bonnes informations, claires, de ne pas se tromper, de bien comprendre qui sont les personnages, où on est, à quoi on joue, et d'avoir des super idées pour que cette rencontre avec l'autre soit géniale ! Si vous avez tout ça en tête avant de jouer ou pendant que vous jouez, félicitations ! Vous êtes en train de paver votre route vers... le mur !

Le syndrome du bon élève

L'improvisation n'est pas le territoire des "bons élèves". J'entends par là qu'il n'y a pas une liste exhaustive des choses à faire et à ne pas faire pour obtenir une bonne improvisation. Respecter les règles, poser le plateau / la plateforme (qui, quoi, où), en somme, établir un plan logique et structuré ne sera jamais suffisant pour créer une improvisation intéressante, ça sert surtout à poser une improvisation compréhensible. De plus, tous les débuts d'impro ne se construisent pas systématiquement par un schéma narratif. Attention, fuir les "règles" et la simplicité n'assure rien de bon non plus. Il ne s'agit pas de chercher l'originalité à tout prix, mais de rester ouvert à d'autres types d'écriture.

Nous connaissons énormément de mantras comme "oui et", "sois précis", "pose un plateau rapidement", "ne pose pas de question", "ne joue pas de négociations", "ne fais pas de scène d'enseignement" etc. Ces phrases chocs, ces "règles", semblent chargées de bon sens et pourtant, comme le dit très bien Mick Napier dans son ouvrage Improvise - Scenes from the inside out, non seulement elles ne font pas mieux jouer, mais elles peuvent également être destructrices. Oui, on peut observer certains comportements redondants dans les scènes qui ne fonctionnent pas, mais ils sont davantage une conséquence plutôt qu'une cause.

"Une bonne improvisation ne doit rien au respect des règles, mais penser aux règles (NB. sur scène) peut empêcher une bonne improvisation"

Nous apprenons à observer ce qui ne fonctionne pas, à y faire attention et à garder tout ça dans un coin de nos esprits. Or, entrer sur scène avec le cerveau chargé d'informations sur ce qu'on ne doit pas faire, c'est entrer sur scène dans un état de tension (cause). Et ça ne nous fera jamais mieux jouer, c'est assurément se priver d'un espace mental pour faire autre chose (conséquence). Pourtant, pour progresser et pour affiner nos qualités de jeu, il faut bien apprendre un sacré paquet de choses sur la narration, les styles littéraires, la mise en scène, l’interprétation et comprendre les comportements de jeu qui nous font défaut. Mais au moment de jouer, il faut faire confiance à ce qu’on a travaillé. Faciladir !

L'état et l'impro

L'ÉTAT (vous !) : Trop réfléchir à quoi faire ou ne pas faire = tension, préparation et construction du mur qui vous sépare de votre partenaire. Bien entendu, puisque vous êtes en train de cogiter, vous n'êtes pas présents sur scène. Vous imaginez être à la base de l'histoire et que sans vous, rien ne se passera. Or... on se moque de vos connaissances et de votre technique si vous n'êtes pas en état de vous en servir, alors lâchez votre envie de bien faire et soyez "là".

Ça tombe bien, l'improvisation est l'art de l'instant présent avant tout autre chose : tout ce qui se passe ou ne se passe pas contribue à l'écriture de la scène. Si vous n'êtes pas attentif à ce qui se passe maintenant, vous allez davantage fabriquer, parfois avec brio, mais vous ne serez pas en train de jouer ce que la scène propose, vous serez en train de peindre ce que vous avez en tête et c'est tout. Ce n'est pas QUE ça l'improvisation... (mais c'est un peu ça quand même). Il s'agit également de dessiner les scènes avec nos sens, avec nos réactions, et avec nos sensations, pour éviter de rester en surface.

L’IMPROVISATION (l'enjeu !) : Notez que je ne parle pas d'objectif, qui peut contraindre notre esprit à une finalité et donc nous priver d'écoute et de perméabilité - on sait où on va... et il y a un risque qu'on écoute POUR aller dans notre vision plutôt que dans la dynamique de la scène. Et puis on sait très bien ce que notre cerveau veut faire : il veut nous rassurer, comprendre vite à quoi on joue et bien mettre les jalons pour rester en sécurité le long du trajet. Mais alors comment définir l'enjeu sans s’enfermer ? Je crois que c'est tout simplement donner de l'intérêt à la scène que vous jouez, que ce soit en lui donnant du sens, de l'émotion, de la forme, et même du fun ! Cela ne contraint pas à une narration ou à un style.

Au risque de passer pour Captain Obvious, si vous prenez uniquement soin de vos fesses, mais pas de la scène, elle a peu de chance d'avoir de l'intérêt.

Être plus qu'un individu

Je disais plus haut qu'il s'agit, un peu, de peindre ce qu'on a en tête. Quoi que ce soit, et se laisser affecter par les répercussion. Si c'est la même chose pour votre partenaire, vous êtes en train de créer une scène qui sera probablement unique.

On a peut-être trop entendu parler de "ping pong" pour les échanges en impro, comme si nous nous passions la responsabilité de la scène, comme si c'était chacun son tour. Et si nous voyions davantage les gens comme une onde, liée en toutes circonstances ? Nous serions, le temps de la scène, la somme de nos propositions, et de nos réactions. Moins effrayant, plus riche... tout bénef ?

Si on n’a pas grand chose en tête, il suffit de faire un choix, n'importe lequel, et d'avoir le courage de le défendre (et par là j'entends bien : ne te dis pas que c'est nul, assume ce que tu as entamé). Bien sûr, tout ça n'a d'intérêt que si tu n'oublies pas ton fkn partenaire ! C’est mieux quand les gens sont contents de jouer avec toi.

J'espère être on ne peut plus clair là-dessus : votre état détermine votre capacité à ÊTRE et à ÊTRE AVEC. Être, c'est devenir un personnage prêt à être traversé par des propositions, prêt à réagir, prêt à renvoyer ce qu'il traverse à un public. Si vous êtes coincés dans le besoin de démontrer ce que vous savez faire, vous parlerez aux cerveaux des gens et à leur analyse de ce qui est drôle, malin etc, mais le personnage devient juste quand le public croit en ce que nous jouons. Il ne peut pas exister si nous n'y croyons pas.

Être avec, parce que ce personnage ne devient concret que dans ses interactions avec l'autre, avec le contexte, avec ce qu'on va pouvoir révéler de lui. Encore une fois, si vous n'êtes pas sincèrement en train de jouer avec l'autre, vous resterez en surface. La précision et les qualités d'écriture que vous aurez vous permettront de mieux lire et de mieux développer les scènes que vous commencez.

Raconter quelque chose ensemble

Le plateau - QUI, QUOI, OÙ - est un outil pour préciser votre connexion à l'autre, mais la qualité des informations ne remplacera jamais la qualité de la connexion avec l'autre. Par contre, à partir du moment où jouer avec l’autre devient facile pour vous, vous avez tout intérêt à vous pencher sur cette notion : bien utilisée, ce n’est pas un mur qu’elle vous offrira, mais un tremplin ! Mettre des personnages dans un contexte inhabituel, jouer une scène a priori classique mais dans un lieu inapproprié, tout ça devient possible quand vous avez une lecture de ce qui se passe en début de scène. Vous l’aurez compris, ce n’est pas sur le plateau que je tape en début d’article, mais sur l’improvisateur bloqué dans sa tête.

Si vous êtes en train de commencer un game avec l'autre, c'est la même chose : il sera important d'être bien présent pour que le jeu se développe et évolue.

Coucou, c'est Nabla !

Merci Eddy de me donner le clavier le temps d'un paragraphe ! :)

Pour celleux qui ne me connaissent pas, j'ai hâte de vous rencontrer et de commencer des scènes improvisées avec vous !

Je me permets de remettre une phrase marquée juste au-dessus, parce que je la trouve capitale : "Le plateau est un outil pour préciser votre connexion à l'autre". J'ai même envie d'aller plus loin :

La scène improvisée, pour moi, c'est un jeu.

L'espace scénique, c'est un plateau de jeu.

La plateforme / Le plateau, ce sont les règles du jeu auquel on veut jouer, ensemble !

Je m'explique avec un exemple :

- Si je commence par dire "Chérie, attention où tu mets tes mains !", je dis à ma partenaire que je veux jouer à un jeu où je m'inquiète pour elle.

- En me répondant ''Mais papa, je veux juste caresser le lion !", ma partenaire me dit qu'elle veut jouer à une enfant dans un zoo ! Et en plus, elle m'aide à jouer l'inquiétude, parce que c'est un lion quand même ! Elle est super ma partenaire.

- Si je termine en disant "Je préfère qu'on aille voir les oiseaux, ils ont des perroquets magnifiques. Tu aimes ça, les perroquets ma chérie ?", je continue à jouer le jeu que je veux jouer (l'inquiétude) tout en jouant le jeu de ma partenaire (une enfant dans un zoo).

Nous avons nos règles : maintenant, nous n'avons plus qu'à jouer avec engagement en attendant - de manière active - les imprévus qui rendront le jeu intéressant (pour mes partenaires, pour le public, pour la régie, pour le monde).

Plus haut, nous voyions que la plateforme sert surtout à poser une improvisation compréhensible : je préfère penser que la plateforme sert surtout à poser un jeu commun compréhensible.

Je rends le clavier maintenant, ma fille caresse les lions, bordel !

"ON A COMPRIS !"

Je suis dans le bon état, et maintenant ?

Et si nous parlions technique ! Pour pouvoir faire des choix en entrant, il faut avoir conscience de ce qui est possible dans ce fameux espace vide. Je préfère le dire tout de suite, si vous n'avez pas envie de charger votre cerveau au point de le voir fumer, il est inutile d'essayer de tout mettre d'un coup sur votre démarrage. Prenez UN élément, puis montez la dose à mesure que vous serez à l'aise. Si vous devez rester concentré pour tenir un personnage (ex : un tic) et que ça détériore votre écoute, vous en faites déjà trop.

Voici une liste non exhaustive de ce qu'on peut poser en début de scène:

style (plutôt burlesque, littéraire, naturel/dramatique)

relation (qualité, titre)

personnage (caractère, personnalité, physicalité, état, émotions)

météo (chaud, froid, pluie etc)

action (geste simple, répétitif ou évocateur)

couleur (j'entends le ton de la scène, l'ambiance)

mise en scène (!!!)

lieu (ouvert, fermé, identique au partenaire ou pas)

promesses (y-a-t-il des non-dits ? Un objet mystérieux ?)

catégories (si c'est un match)

titre/thème (on y reviendra)

(!!!) - La mise en scène kesako ? Et bien comment vous mettez en scène votre jeu : un solo centre scène qui raconte quelque chose, quatre au fond et un devant, une contée où le conteur raconte sa propre histoire et passe de conteur à personnage etc. Tout est possible, mais c’est à vous d’imaginer ce qui est possible !

Les meilleurs ennemis ! (bonjour à Zazie et à Pascal)

Quoi qu'il en soit, les premiers choix que vous ferez poseront la base de votre scène. Si vous êtes mal à l'aise, ou peu expérimenté, il y a de fortes chances que votre début de scène ressemble à :

A - (fait une action imprécise sans regarder son partenaire)

B - (traverse la scène, vient coller A) : "Tu n'as pas fait le nécessaire."

A - (arrête son action) : "De quoi tu parles ?"

B - "On avait dit qu'on invitait les voisins ce soir"

A et B - (passent la moitié de la scène à essayer d'avoir raison)

Et on obtient une de ces fameuses scènes de personnes face à face, dans un espace théâtral vide*, qui se renvoient la balle pour essayer d'avoir raison, comme si la réponse allait rendre la scène plus intéressante. Tout ce qu'on doit savoir est dit, parce que c'est le public qu'on essaye de convaincre (et de la pire manière puisqu'on lui explique). On est en train de le séduire, pas de lui raconter une histoire. Or, on se moque de savoir qui a raison, on veut savoir ce que ça implique pour les personnages et ce que ça révèle d'eux. On veut voir comment ça se traduit dans leurs attitudes, leurs respirations, leurs regards, leurs gestes et à la fin, peut-être, dans leurs paroles. Alors seulement, nous pourrons commencer à avoir des personnages nuancés et subtils.

Si vous voulez jouer un conflit, nourrissez-le physiquement (intérieurement hein, il ne s'agit pas d'envoyer des mandales), pensez à ce qu'une défaite impliquera pour vous et sachez perdre si c'est nécessaire parce qu'on veut voir de quel bois est fait votre personnage. Laissez le silence et l'espace nourrir votre personnage et votre relation.

"La distance offre de la tension, de la puissance et du potentiel" Joe Bill

Par espace théâtral, j'entends espace imaginaire, par opposition à l'espace scénique, qui est l'espace réel que vous voyez. L'espace théâtral peut être beaucoup plus grand ou petit que la réalité, la température peut être différente, la hauteur du plafond aussi etc.

Improviser sous contrainte

Enfin, il faut parler de ce qu'implique une improvisation avec un thème ou sans thème. Sans, il y a la peur de ne pas savoir quoi jouer pour commencer, et avec, il y a la peur de ne pas être inspiré ou enfermé dans le thème. La peur pousse à produire trop d’informations, trop vite : il y a toujours une bonne raison de fuir le vide et la peur qui va avec. Mais... il n'est pas nécessaire de résoudre le thème d'entrée de jeu ! Vous avez le temps de l'amener, toutes les improvisations ne sont pas dans l'obligation d'être une mise en image du thème évoqué. Prenez déjà le temps d'être quelqu'un, ensuite on verra ce qu'on fait de ce thème, idéalement avec le partenaire. Réaction après réaction, n'essayez pas de forcer la scène à devenir la matérialisation de vos idées. On a le temps, et on pourrait bien avoir des surprises si on avance par étape, plutôt que de vomir notre vision avec des logorrhées didactiques !

Si ça peut aider, je rappelle que : improvisation≠histoire. On aura rarement le temps de raconter une histoire complète en 3 ou 4 minutes, ce qui n’empêche pas de commencer la scène proche de la fin, et dans l’absolu de trouver une fin. On peut choisir de n'en raconter qu'une partie. Ça évite de faire des bascules sur des scènes de 20" où on ne raconte pas grand-chose, et de les enchaîner frénétiquement pour faire avancer "l'histoire". Keith Johnstone nous disait dans Impro qu'une histoire n'est pas qu'une succession d'évènements et d'actions. Avancer, pourquoi pas, mais on fait avancer QUOI ?

Bien bien bien... et si on s'entrainait un peu à faire ça ?

Exercices solo

Non verbal et lieu; nb joueurs: 1, durée 2 min+

Vous entrez dans un espace imaginaire et jouez une scène sans parole. Votre but est de travailler votre attitude dans ce lieu mais également de chercher comment le rendre clair pour un public (même si vous êtes seul chez vous, essayez de vous rendre compte si ce que vous faites évoque un lieu précis, car un geste réaliste n'est pas toujours facile à interpréter). L'occasion de voir si votre personnage est à l'aise dans ce lieu, comment il regarde l'espace ou d'autres personnages imaginaires. Dans un second temps, essayez avec la parole.

Description de lieu à la chaîne; nb joueurs: 1, durée 5 min+

Vous pouvez le faire assis dans un premier temps. Mettez un minuteur qui sonne toute les 30" (à défaut celui là); à chaque nouveau top décrivez un lieu dans lequel vous pourriez jouer, essayez d'être précis, mais que cette précision soit jouable (la couleur est plus difficile à jouer que la texture par exemple). Aussi, faites l'effort de rester factuels - n'entrez pas dans une narration, vous ne faites que poser un lieu. Faites quelques rounds, puis si un lieu vous a inspiré, faites une mini scène dans cet espace, et voyez ce que vous trouvez à jouer. Ce n'est qu'un lieu, n'enfermez pas votre histoire dans les objets et les détails posés, car il n'y a que vous qui seriez visibles d'un éventuel public, servez-vous-en pour affecter votre personnage et son attitude. (NB : testez la notion de météo, de température, et de comment les jouer. Par exemple si vous avez froid, vous n'allez pas passer votre scène les bras croisés à vous taper sur les coudes en murmurant "brr").

Exercices duo

La rencontre; nb joueurs: 2, durée 2 min max

Joueur A commence une scène solo, son premier objectif est de poser un lieu clair, car il sera rejoint par le joueur B dans cet espace dès que celui-ci aura compris le lieu. Laisser B prendre le temps de comprendre, puis imposer des entrées plus rapides au fil de la séance. B n'interagit pas d'entrée de jeu avec A - il peut donc se permettre de rentrer tôt et de s'assurer du lieu un peu après. TRÈS IMPORTANT : A et B ne se calculent pas du tout d'entrée de jeu, ils existent simplement dans le même lieu. On s'exerce ici à poser son personnage avant de sauter sur l'autre pour du bavardage. C'est le moment de la rencontre et les échanges verbaux et non-verbaux qui vont suivre qui nous intéressent.

Plusieurs étapes à pratiquer :

A et B ne se connaissent pas du tout

A connaît B, mais pas l'inverse (et NON ce n'est pas un oubli de B)

A et B se connaissent vaguement

A et B se connaissent bien

A et B se connaissent bien mais ne se sont pas vus depuis longtemps

La rencontre est fortuite, ce n'est pas un RDV. L'idée est de travailler les différentes attitudes lors de ces rencontres - l'état dans lequel je me trouve après la rencontre, ce que ça provoque chez moi, et comment je donne du détail et de la précision dans ces premiers échanges, que je connaisse bien la personne ou pas. Oui, ce sont toujours des débuts de scène, mais on n’a pas de temps à perdre pour autant, on s'entraine à donner de la matière aux personnages rapidement. Il faut essayer chaque étape pour s’entraîner à trouver des nuances et des rythmes de connexions avec l’autre qui soient justes. Le jeu non verbal varie énormément en fonction des étapes !

Voilà, la liste d'exercices n'est pas exhaustive bien entendu, vu qu'il y a déjà un article consacré à ça. Comme d'habitude rien n'est gravé dans le marbre et on peut discuter de ces sujets quand vous voulez !

#improvisation #improv #theater #french

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i7traductionfr · 2 years

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DUSK TiLL DAWN

Intro / 17:00 à 18:30 / 19:15 à 21:00 / 21:45 à 01:15 / 03:45 à 06:59

19:15 à 21:00

19:15

Io : Pfouu, pfouu… !

Bang Bang

Io : Merde, ça en finit pas !

Bang Bang

Rictor : ! Io, attention !

Bang Bang

Somas : Io !

Io : Somas ! Je suis heureux que tu sois sain et sauf !

Io : J’ai essayé de te contacter tellement de fois !

Somas : Désolé, on dirait que j’ai fais tomber mon portable en courant…

Somas : Ah, mais je vais bien, puisque j’ai été secouru par ces personnes ! Et j’ai reçu une arme à poing !

Io : Une arme à poing… Je vois, c’est la même arme avec laquelle tu as fait des folies pendant l’entraînement.

Mick : Est-ce l’ami dont vous parliez ?

Somas : Oui ! C’est Io !

Nagistopher : Et l’autre ?

Rictor : Mon nom est Rictor !

Mick : ! Attendez, cette blouse blanche…

Rictor : Ah, je suis un chercheur pour l’Unité de Réflexion Mondial.

Io : Tu dois faire partie de l’élite pour être associé avec le U.R.M.

Rictor : Hein ? Moi ?

Mick : Cap… !

Nagistopher : Oui…

Nagistopher : Rictor, où est le vaccin ?

Rictor : Hein ?

Rictor : Le vaccin ?

Rictor : Q-Qui êtes-vous, d’abord ?!

Rictor : Je ne parle pas aux inconnus !

Mick : Hein ?

Io : Excusez-le. Il semblerait qu’on lui ait dit de ne pas parler aux personnes qu’il ne connait pas.

Mick : Mais vous avez quel âge ?

Nagistopher : Mon nom est Nagistopher. Je suis le capitaine des forces unit I.DOL

Nagistopher : Voici Mick. Il est dans mon escouade.

Nagistopher : Et ces deux-là sont des civils.

Yamarson : … Je suis Yamarson. Ces hommes m’ont sauvé d’une attaque.

Somas : Je suis…

Rictor : Vous êtes Somas, n’est-ce pas ?!

Somas : Hein ?

Rictor : Io m’a dit qu’il a un ami étrange !

Io : Hé ! Ne dis rien qui pourrait causer un quiproquo !

Rictor : Ah… D-Désolé !

Somas : Ahah, ne t’inquiète pas ! Io dit tout le temps ça de moi.

Nagistopher : Rictor, maintenant que nous ne sommes plus des étrangers, pouvez-vous répondre à notre question.

Rictor : Ah… Très bien. Merci.

Rictor : Heu… Puisque vous êtes à la recherche du vaccin…

Rictor : Est-ce que ça veut dire que tout ceci est causé par le virus… ?

Nagistopher : “Le” virus ?

Rictor : Le virus D-X

Nagistopher : ……… Je vois…

Rictor : Q-Quoi ?

Mick : Donc, vous êtes au courant pour le virus D-X…

Rictor : Hein ? Non, vous avez dit que vous étiez à la recherche du vaccin pour ce virus D-X…

Mick : Cap n’a jamais précisé quel vaccin nous recherchions.

Rictor : Ah !

Nagistopher : Nous avons un informateurs dans cet hôpital. Où pouvons-nous le trouver ?

Rictor : J-Je ne sais pas !

Rictor : Je juste qu’un stagiaire… Donc, je ne peux pas vous aider… !

Mick : Urgh… Rictor, c’est ça ? Écoute, on a pas envi d’avoir recours à la violence avec vous.

Rictor : A-Attendez, s’il vous plaît ! C’est une information classé confidentiel !

Mick : Classé confidentiel, hein…

Mick : Alors pourquoi un stagiaire tel que vous est au courant de quelque chose qui est supposément confidentiel ?

Rictor : E-Eh bien… C’est parce que j’ai été élevé au labo…

Yamarson : Hé ! Il y a un vaccin ? Si on le trouve, on peut stopper cette épidémie ?!

Mick : Oui. Du moins c’est ce qu’on pense.

Mick : La ville est déjà en ruine et l’infection se propage.

Mick : On a besoin du vaccin pour contrôler la situation.

Nagistopher : Rictor, dis nous tout ce que vous savez.

Rictor : Mais…

Io : Rictor…

Rictor : ………

Rictor : Le vaccin… ne se trouve pas ici…

Yamarson : …… ! Où est-il, alors ?!

Somas : Yamarson ! Calme-toi, s’il te plait !

Yamarson : …… Pardon.

Rictor : Le labo U.R.M… Il se trouve là-bas.

Rictor : Il est conservé dans une endroit très sécurisé, même au sein du labo.

Mick : … Compris. Donc c’est dans le laboratoire ?

Nagistopher : Beau Gosse, au rapport. Sucre, peux-tu nous entendre ?

Nagistopher : Le vaccin se trouve dans un laboratoire du U.R.M.

Gzzt

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <J’vous entends. Je viens de vous envoyer les coordonnées.>

Gzzt

Nagistopher : Coordonnées confirmées.

Rictor : A-Ah ! Attendez ! Ce n’est pas à la surface !

Mick : Hein ? Que voulez-vous dire ?

Rictor : Il y a un autre labo sous terre. Il se trouve là-bas…

Somas : Il y a un laboratoire sous les rues de la ville ?! Cool !!!

Nagistopher : Sucre. Donne-nous une carte souterraine.

Gzzt

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Une seconde. Souterraine, souterraine.>

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Cap, je ne trouve aucune infos à propos d’un labo souterrains.>

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Hmm, cependant il y a une zone qui est étrangement floue.>

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Presque comme si quelqu’un a manipulé les données…>

Gzzt

Nagistopher : Compris.

Nagistopher : Rictor, vous allez devoir nous guider là-bas.

Rictor : Hein ?! Moi ?

Nagistopher : Vous êtes le seul à savoir où nous allons.

Rictor : … Très bien.

Rictor : C’est par là.

Transition

Uooooorgh

Yamarson : Hé, la sortie… !

Somas : Oh mon Dieu ! Tellement de Rassembleurs !

Somas : C’est comme un film, Io !

Io : Qu’est-ce que tu dis ! C’est la vraie vie !

Mick : Nous sommes désavantagés… Que fait-on, Cap ?

Nagistopher : Mick, prépare une grenade.

Gzzt

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Une grenade ne peut pas tous les abattre.>

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Mettez tout le monde à l’abris, je m’en occupe.>

Wrrrrr

Mick : Sucre ? Attends, ne me dis pas… !

Nagistopher : A terre !

Io, Yamarson, Somas & Rictor : ……… !

Voix venant de l’émetteur-récepteur : <Sécurité désactivée, et… Très bien, j’arrive !!!>

20:00

Uooooorgh

taratataata !!!!

Wrrrrrr

??? : Ta-dah ! La cavalerie est là !

Mick : Comment ça “ta-dah”. As-tu essayé de nous tuer ?!

??? : Nan ! Je savais que tout irait bien pour Cap et toi.

??? : Vous êtes t’jours en vie, après tout ?

Mick : On a des civiles avec nous !

Io, Yamarson, Somas & Rictor : Heuuuh…

Io : Qu’est-ce qui vient de se passer ?

??? : Ils m’ont l’air d’aller bien.

Mick : Pourquoi tu…

Mick : Ah ! Et pourquoi tu t’es jeté comme ça ?! Qu’en est-il de l’hélico ?

??? : Les modèles Pudding ont un pilotage automatique, donc pas d’inquiétudes.

??? : Il reviendra si je l’appelle !

Mick : Si tu l’appelles…

Mick : Argh… Tu n’aimes même pas être sur le terrain !

??? : Ouais. Je déteste ça, mais je déteste les choses que je peux pas analyser encore plus.

??? : Donc, je dois voir ça de mes propres yeux.

??? : T’en fait pas ! J’ai pris une boisson au pudding la-haut, donc je suis plein d’énergie !

??? : Regarde ! Pff, pff, pff !

Mick : *Soupir*

Mick : Heureusement que ces boissons sucrées soient tout ce qu’il te faut pour te mettre en forme…

Somas : Hum… Et c’est… ?

Mick : Ah, oui, désolé de vous avoir impliqués.

Mick : Voici Tamathony. Il est avec nous.

Mick : Il peut être assez étrange, mais il est intelligent et un bon combattant.

Tamathony : T’avait pas besoin d’leur dire que j’suis étrange.

Somas : Moi, c’est Somas. Et voici mon ami, Io. Ravi de vous rencontrer.

Tamathony : Yep.

Tamathony : Donc je suppose que le binoclard c’est Yamarson et tu es Rictor.

Yamarson : Hein ?

Tamathony : Je vous ai entendu à travers la radio.

Nagistopher : On devrait se mettre en route. Sinon, je vais rater mon anime.

Mick : Urg… Cap, ce n’est pas le moment de s’inquiéter pour ça…

Nagistopher : Rictor, montre nous le chemin.

Rictor : Très bien.

Rictor : Pour se rendre au laboratoire, on doit passer par le métro.

Io : Le métro ?

Rictor : Il y a un passage secret sur le côté des voies qui y mène.

Somas : Un passage secret vers un centre de recherche souterrain confidentiel ! Comme c’est excitant !

Io : Somas, combien de fois dois-je te rappeler que ce n’est pas un film ?

Somas : Ouais, je sais, mais je ne peux m'empêcher d’avoir les poils qui s’hérissent.

Io : *Soupir*

Yamarson : Dans tout ce cas, dépêchons-nous. Si nous restons ici, d’autres vont venir.

Rictor : Oui. J’espère juste que le labo est sûr…

Yamarson : …… ! Haaaah…

Somas : Yamarson, tu vas bien ? Tu as l’air pâle…

Yamarson : Ce n’est rien. Je suis juste un peu fatigué.

Rictor : … Yamarson… ?

Yamarson : Quoi ?

Rictor : Je me demandais juste… Est-ce qu’on s’est déjà rencontré ?

Yamarson : … Je ne te connais pas.

Rictor : Je vois…

Io : Est-ce que ça va vraiment ? Tu as l’air un peu malade…

Tamathony : Hé, on va pas vous attendre.

Tamathony : Oh, je sais t’a qu’à lui donner ce truc qui fait sortir les yeux de la tête, Mick !

Mick : Ne le décris pas ainsi. C’est juste une boisson bonne pour la santé !

Mick : Tiens, ce n’est pas grand-chose, mais cela devrait t’aider un peu.

Yamarson : … Merci.

Io : Tu vas bien ?

Yamarson : … Oui, ça m’a aidé.

Tamathony : Alors, en route.

20:30

Tamathony : Le métro est juste au bout de cette route !

Io : Aaaaaah ! Il y a des monstres derrière nous !

Mick : Ne vous retournez pas !

Mick : Continuez de courir !

Transition

Yamarson : Pff, pff…

Somas : Ces monstres sont vraiment rapides.

Io : Hein ?

Somas : C’est super qu’ils ressemblent à des zombies !

Io : Comment tu peux trouver ça amusant ?!

Uooooorgh

Yamarson : Hé, on est encerclé ! Que fait-on ?!

Mick : Ok, une seconde ! Je vais utiliser mon arme secrète !

Mick : Couvrez-vous les oreilles !

Crack

Uoooorgh

Mick : Parfait !

Nagistopher : Mick, il y en a autres par ici !

Mick : Compris, Cap !

Mick : Merde, j’ai dérapé !

Somas : Wahou ! Trop cool !

Rictor : I-Incroyable… Ils ont eu tous les Rassembleurs…

Mick : C’est Cap pour vous !

Nagistopher : Mick, c’est la septième fois que ça arrive.

Mick ; Hugh, je l’ai fait vraiment autant de fois ?

Yamarson : Wow, qu’est-ce que c’est que ça ?! Une tête de sirène ?!

Uoooorgh

Io : Ils continuent de venir ! Juste combien y en a-t-il ?!

Io : Somas, attention à ce monstre !

Somas : Wow !

Yamarson : Merde, on était si proche du métro et maintenant je dois me battre contre ces choses avec un couteau !

21:00

Io : Haaaah, haaaah… Nous avons réussi à atteindre métro, d’une manière ou d’une autre.

Mick : C’est affreusement calme ici…

Io : C’est si inquiétant quand il y a personne.

Somas : Il y a un brouillard étrange ici et beaucoup de rats morts.

Yamarson : *Soupir* L’entrée est vraiment ici ?

Rictor : Je suis désolé. C'est la route la plus proche et la plus sûre.

Rictor : On est près d'un passage secret que même la plupart des gens du labo ne connaissaient pas.

Io : Comment connais-tu son existence ? Tu disais que tu étais un stagiaire.

Rictor : … Les docteurs me l’ont dit.

Rictor : Puisque je suis né au labo, j’en suis rarement sorti. Ils m’ont dit d’utiliser au cas où quelque chose arriverait…

Rictor : Les docteurs étaient toujours gentils avec moi, donc je ne me sentais pas seul.

Mick : Si vous étiez né au laboratoire, est-ce que ça veut dire que ces docteurs étaient tes parents ?

Rictor : Non, ils étaient juste des docteurs. Je ne connais pas mes parents…

Rictor : Waouh !

Rictor : Aïe, aïe, aïe.

Io : T-Tu vas bien ?

Rictor : Ah, oui… Il fait tellement noir que je n’arrive pas à voir correctement…

Io : Je pense que c’est plus à cause du masque…

Rictor : Hein ?

Io : Allez, lève-toi.

Io : Tu devrais enlever ce masque.

Somas : Hein ?! Il va l’enlever, alors qu’il a l’air si cool et résistant ?

Mick : Io a raison. Un champs de vision réduit peut conduire à la mort ici ! Si vous ne voulez pas être transformé en l’un de ces monstre, retirez-le.

Rictor : ………

Rictor : Je me demande… Est-ce que l’air est respirable ?

Mick : L’air ?

Rictor : C’est tellement sale ici…

Io : Il semblerait qu’on lui ait dit de garder ce masque sur son visage quand il va dehors…

Tamathony : Sérieusement ? Est-ce que ça veut dire qu’on est en danger, puisqu’on a pas de masques ?

Mick : Non. Purée, comment t’ont-ils formé ?

Mick : Rictor, tout ira bien. Si c’était dangereux ici, le reste d’entre nous serait déjà mort.

Rictor : C-C’est vrai… Très bien.

Rictor : Ouf… C’était étouffant.

Mick : Attend, tu es juste un enfant ! Es-tu vraiment un chercheur ?

Rictor : Hé ! Je suis un adulte !