#京急1500形

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No.464 Yokosuka 8 views

Liveing with the Keikyu line

Keikyu line in Yokosuka city.

Archive;series 8 views No.460~

No.464　横須賀八景

京急と暮らす-京急線

アーカイブ:八景シリーズ　No.460～

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京急1500形。

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京急1500形。

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農業用パイプラインや下水道の損壊による農道の陥没事故が相次いでいることが、自治体への取材で分かった。下水道の老朽化に伴う道路陥没が問題となる中、農村地帯でも同様の事故が起きている形で、農道が陥没してトラクターが転落するなど、深刻な事故が発生した地域もある。農水省によると、漏水など農業用水利施設の事故は年間1500件を超え、老朽化対策が急務になっている。 　国土交通省によると、道路陥没は全国で1万548件（2022年度）に上る。埼玉県八潮市では先月、下水道管の損壊が原因で道路が大規模陥没する事故が発生。国が全国の下水道の点検や対策検討に乗り出す事態になっている。 　新潟市では過去5年間に起きた下水道管老朽化による道路陥没は371件に上った。24年8月には、地下の破損した下水道管の中に土砂が流出し、トラクターが通った重みで農道が2メートル陥没。運転していた男性がトラクターごと転落した。 　福岡県久留米市では23年度、道路陥没が124件発生した。23年10月に起きた事故では、道路下に埋設されていた農業用パイプラインが破損し、漏水で道路に長さ10メートル、横5メートルの穴があいた。農業用水を管理する耳納山麓土地改良区は、「まさか破裂して道路が陥没するとは農家の誰も思っていなかった。水が出てきたなどこまめにチェックするが、どんな対策が現場レベルでできるかは分からない」と話す。 　岡山県津山市でも23年11月、地下に埋まる農業用パイプラインが破裂、漏水して道路が陥没する事故が発生。付近にあった農業倉庫が浸水した。 　農水省によると、農業用水利施設の事故は22年度で1623件発生した。経年劣化などが原因で増加傾向にある。老朽化は深刻で、標準耐用年数を超過する基幹的水路は46％にも上る。 　東京大学大学院農学生命科学研究科の高木強治教授は、「土地改良や農家、自治体といった管理者が農業用パイプラインなどを日常的に管理、点検することが必要だが、地中に埋まっていると目視では把握できない。事故が起きてからではないと問題が把握されにくい構造にある」と指摘。効率的な保全や更新が求められるとする。

陥没、農道でも相次ぎ発生　トラクター転落も（日本農業新聞） - Yahoo!ニュース

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『ドラゴンボール』の主人公・孫悟空、『ONE PIECE』のルフィなど、世代を超えて愛されてきたコミック界の人気キャラたち。最近でも『鬼滅の刃』『呪術廻戦』『東京卍リベンジャーズ』『SPY×FAMILY』『【推しの子】』など、ヒット作は数多く生まれているが、かつてのような“圧倒的スター”キャラはいないように思う。その背景には、電子書籍の定着が関係しているようだ。また、支持される“ヒーロー像”にも多様化が見られる。国内最大級の品揃えを誇る総合電子書籍ストア・ブックライブに、令和の人気キャラの傾向を聞いた。 【写真】泉里香の“ナミ”に絶賛の声、爆弾たわわボディを大胆披露で「完成度高すぎ！」

■「令嬢もの」がトレンドなぜ？ ハラハラより“安心感”、お決まり展開求める電子読者層

　常時1万冊以上の無料漫画を配信し、利用者数は1500万人以上に上るブックライブ。2011年のサービス開始以来、同社が牽引する形で電子書籍が徐々に浸透し、コロナ禍でさらに加速。斜陽と言われ続けた出版業界だったが、急伸した電子書籍の売上により、21年には市場全体でV字回復を遂げている。 　いまや幅広い層が電子漫画を読む時代となったが、同社の書店員を務めるすず木さんは、人気作品の多様化を実感しているという。 「昨今は作品自体が多様化しており、分かりやすい王道もありますが、現在流行として外せないジャンルは“令嬢もの”や“異世界転生”。とはいえ、人気作品はバラバラであり、さらには入れ替わりの早さ、消費されるスピードも早いのが特徴と言えます」（ブックライブ書店員・すず木さん／以下同） 　紙媒体が主流だった時代は、作品の世界観にどっぷり浸かり、主人公が辿る軌跡や物語の行く末をじっくりと味わう読者が多かった。しかし、電子漫画が主流となり、SNS上でも作品が投稿されるようになった今、スキマ時間や移動中などでもサクッと手軽にいつでも読めることから、Z世代を中心に、分かりやすく、展開の早い作品を好む層が増えてきた。 　趣味の分野においてもタイムパフォーマンスが重視される昨今、漫画にもスピード感が求められ、結末がどうなるか分からないハラハラ感よりも、予定調和な安心感が得られる作品が多い。その点、トレンドの“令嬢もの”は、婚約破棄されました、でも今は新たなイケメンに溺愛されています…、という分かりやすいシンデレラストーリーが心地��いのだろう。 　また、『巨人の星』のような汗水たらす苦労ばかりでなく、「その人に合った頑張りをすればいい」という意識の変化も見られる。そもそも努力のない、いわゆる「俺TUEEEE」系だと、元々主人公は最強であり、バッタバッタと敵をなぎ倒す爽快感ある作品も増えている。 「友情・努力・勝利のような王道も人気は変わらずありますが、例えば、今春映画化され話題となった『BLUE GIANT EXPLORER』の宮本大は、サックスをめちゃくちゃ練習しているはずですが、暑苦しい修行シーンとしては描かれていない。コミック界全体的に努力の押し付けが消え、どんどんサクセスしていく姿を見たい、結果を早く見たいといった読者のニーズに沿った展開が多くなった印象です」

■圧倒的スターは不在？ 従来のヒーロー像とは「真逆」のキャラが新たな人気者に

　人気作品の多様化に伴い、支持されるキャラクターも一辺倒ではなくなってきている。同社では、日々の勇気や感動、豊かさを与えてくれるキャラクターたちに対し感謝を贈る賞として、2年前に『マガデミー賞』を設立したが、ノミネートされたキャラクター勢にもその傾向が顕著だという。 　これまでに2回開催され、今年で3回目。「第1回主演男優賞」には『ミステリと言う勿れ』の久能整、翌年の同賞には先述の宮本大が選出された。審査で最重要視されるのは、“今”にふさわしいか否か、ということであり、その時代を象徴する人間性を持つキャラクターが浮かび上がってくるアワードだ。 　年間2000冊以上の漫画を読むというすず木さんは、初回から審査員を務めており、「読者の方々の強い推薦を元に選ばれる賞ですが、特に2022年の結果で顕著に思ったのが、“圧倒的なカリスマは減ったな”という印象です。絶対的1位はおらず、審査が難航することも多々あります」と明かす。 　これは「主演男優賞」を見れば著しい。第2回受賞の宮本大（『BLUE GIANT EXPLORER』）は、世界一のジャズプレイヤーを目指す従来の熱血ヒーロー。一方で、第1回受賞の久能整（『ミステリと言う勿れ』）は“頑張らない”が、多角的な視点で、人が日頃からモヤモヤしていることを言語化して人にぶつけるという、これまでになかった新しい価値観を持ったキャラだ。令和に愛される2人のヒーローに共通点がないのだ。翻って過去を見れば、先述の悟空やルフィ、『北斗の拳』のケンシロウ、『ベルセルク』のガッツ、『ガラスの仮面』北島マヤに姫川亜弓など、わかりやすいカリスマキャラが多かった。 　久能整に関しては、天然パーマで見た目は冴えず、インテリで奥底にはコンプレックスを抱え、ちょっと“面倒くさい”性格。従来の主人公の「真逆」とも言えるキャラクターだ。すず木さんは、昭和、平成、令和の価値観が混在し、様々な世代間ギャップがぶつかっている今だからこそ、支持されたキャラクターなのではないかと分析する。 「上の世代の人の言うことを聞く、決められたことに従う、と言う時代ではなく、それぞれがそれぞれの主張を発信し、上の世代も価値観のアップデートが求められる時代です。ハラスメント問題、炎上、LGBTQ問題、さらにはコロナ禍があり、人々がそれによる価値観のずれやストレスを抱える中、そういったモヤモヤを言語化してくれる整くんが時代の代弁者として評価されているのではないかと思います」

■ちいかわ人気の根底に「漫画」あり、辛い現実生きる現代人に突き刺さるニヒリズム

　昨年は、審査員特別賞に「ちいかわ」が受賞したことも話題になった。2020年にTwitter上で誕生した漫画「ちいかわ」は、21年に単行本刊行、22年にはアニメ化され、日本キャラクター大賞グランプリ、SNS流行語大賞を受賞。一過性の人気にとどまらず、現在もあらゆる分野で絶えず発売されているコラボグッズの数々は、飛ぶ勢いで売れている。その根底には、「漫画」が起因しているという。 「『ちいかわ』は単なるかわいいだけのキャラでなく、そのシュール感、ニヒリズムが上手く掛け合わさって癖になる面があると感じます。また、従来のキャラクターのようなハッピーな世界ではなく、アンハッピーな世界で生きるという、かわいい系では未だかつてなかったキャラ。その中で、不満を言わずに頑張る姿が応援したくなるのでしょう」 　ちいかわは、コロナ禍の時期に誕生し、急激に人気を伸ばしたキャラクターだ。現在も物価高騰、戦争など暗い話題が多く、大勢の人々が苦しい生活を強いられている。そういった辛い現実に向き合う中、ハッピーしかないファンタジーには入り込めず、自分達以上に過酷な状況で頑張るちいかわの姿がリアルな共感を呼んでいる、ということらしい。 　かように時代によって求められるキャラは変わっていく。人気アニメや実写の数多くが漫画原作であり、世界に誇る日本のキャラクター文化は漫画から生まれていると言っても過言ではない。今年も5日より、『マガデミー賞2023』の一般推薦がネット上で始まった。今回はどんな顔ぶれが揃い、いかなる世相が浮かび上がってくるのか、期待したい。

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#あの保存車両を撮る　No.15

京急・久里浜工場 京急1500形1501編成，1517編成

安心なときほど，根拠がないもの

　まだ大丈夫だろう．不思議と不安がなく安心していたのは，乗った覚えがある車両のせいか．

　京急の置き換えがいよいよ1500形に向けられた．まずは制御装置をいじってなく原型に近い4両編成が引退し，ついこの間大師線で乗った車両もその対象だった．無架線地帯に置かれていた技術的評価された800形と2000形をどけて，4両2編成の計8両の1500形に変わっていた．車両には「部品取り禁止」の張り紙が窓に貼られ，なにか変わった動きを期待させた．一番の期待は譲渡を考えた．京急としては旧1000形以降，地方私鉄への譲渡がなかった．4扉の800形や2扉から3扉に改造した2000形と，特殊な車両なせいかもしれないが．また京急の車両が多く活躍する地方私鉄では新たな車両を模索している話題も出ていて，今後地方で活躍する動きもあるかもしれないと考えていた．根拠のない噂だけを頼りにするのも不本意ながら，何かしら理由を付けて撮影意欲を向上させていた．

　そんな噂も呆気なく，車両は解体された．

京急・久里浜工場

神奈川県横須賀市舟倉2-4-1

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浅草で外国人観光客のみなさんが、こぞって買っていたのは「カレーパン」です。実は、カレーパンは日本発祥といわれており、その味を体験する外国人が今、急増中だということです。 【写真を見る】「日本でしか手に入らない」カレーパン、なぜ外国人観光客に人気? チーズ入りカレーパンに「私の心臓は高鳴った」【Nスタ解説】 ■カレーパン なぜ外国人観光客に人気?知られざる魅力とは 南波雅俊キャスター: 海外からのカレーパン人気も高まっているということです。 日本カレーパン協会のやすひさてっぺい理事長によりますと、インドカレーではない日本のカレーと、日本独自の惣菜パンを一緒に味わいながら、カレーをワンハンドで食べられると人気を集めているといいます。 フレンチの巨匠、ジョエル・ロブションさんは、世界中に有名レストランを展開していますが、2012年からはロブション系列のパンの専門店でカレーパンを手がけています。“カレーパンを自国に持って帰りたい”というくらい気に入っているようです。 外国人観光客からは… 香港・カナダからの観光客（京都でカレーパンを購入） 「ルーの香りが良く、美味しいと有名」 台湾からの観光客（上野でカレーパン購入） 「具材がゴロゴロ入っていて感動した 」 という声があり、カレーパンを美味しく食べてたようです。 井上貴博キャスター: 新たな文化を作り出して、クオリティを上げるのは日本人は得意なのかなと思います。 経営コンサルタント 坂口孝則さん: 作るのが大変なので、日本人のきめ細やかな調理も光りますよね。 ■「メキシコだったら4000～5000円する」高級　黒毛和牛カレーパン! 南波キャスター: ほかにも人気のカレーパンがあります。 プレミアムカレーパン店（築地場外市場） 黒毛和牛カレーパン:1500円 和牛の甘みが特徴で、買っていくのは95％が海外からのお客さんだということです。 アメリカ・サンフランシスコからの観光客 「スクエアという形がユニーク。和牛との組み合わせはとても美味しい」 和牛に惹かれて購入したメキシコからの観光客 「カレールーのスパイスやパンとの相性も◎。メキシコで買ったら4000～5000円する」 “映える”ということで「チーズ入りカレーパン」も人気だそうです。 東京でチーズ入りカレーパン購入したアメリカ人観光客のSNS投稿 「抵抗できない香りが私を引き込んだ。この絶妙なチーズカレーに私の心臓は高鳴った。最初の一口は忘れられない。次の滞在で絶対最初に行く場所になる」 熱烈なファンもいるようです。 ========== ＜プロフィール＞ 坂口孝則さん 「ビジネスモデル」に詳しい経営コンサルタント 原価・物流・調達・マーケティングが専門

「日本でしか手に入らない」カレーパン、なぜ外国人観光客に人気? チーズ入りカレーパンに「私の心臓は高鳴った」【Nスタ解説】（TBS NEWS DIG Powered by JNN） - Yahoo!ニュース

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京急1500形。

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杨振宁的最后爱国秀

　　之前我谈到，在几年前曾经有过一场关于中国要不要建环形正负电子对撞机的争论，当时主要是杨振宁在反对。他有两条反对的理由，其中一条是科学方面的，认为高能物理过气了，不可能再有什么重大发现，所以也就不值得花那么多的钱建对撞机做研究。

　　这也不是杨振宁最近才提出来的，他已经讲了有几十年了，只不过他是少数派，一直孤独地在反对做高能物理的研究。在几十年前，在中国文革后期和改革开放初期，计划建北京正负电子对撞机时，其他著名的华裔物理学家都支持，只有杨振宁一个人反对。现在对要不要再建一个大型对撞机，世界著名的物理学家大部分也支持，反对的也只有杨振宁一个人。

　　有一些人不同意，说��说丁肇中也反对建这个大型对撞机。是有这样的传言。可能因为有这样的传言，2019年丁肇中到中国科学院做报告，最后特地谈了一下大型对撞机值不值得建的问题。他是以自己的亲身经历来谈的。他说在上个世纪六十年代，德国要建正负电子对撞机，也有人反对，其中反对最厉害的是著名物理学家海森堡。反对的理由就是认为高能物理没有前途。后来证明海森堡的反对是错的，因为德国还是建了正负电子对撞机，用它发现了胶子。丁肇中还举了其他诺贝尔获奖者反对建大型加速器、对撞机的例子，举的都是已经去世的人物。他没有点名杨振宁，但是很明显就是冲着杨振宁来的，因为现在在讲高能物理没有前途，以此反对中国建对撞机的就是杨振宁了，不然丁肇中不会突然把这件事又提出来。丁肇中的意思是，以前反对建大型加速器、认为大型加速器没有用、认为高能物理没有前途都是错的，因为几十年来高能物理又有很多重大的发现。

　　我看到一个报道，欧洲有一个大型强子对撞机做出了最新的实验结果。自然界已知有4种力：引力、电磁力、弱力、强力。这个实验结果表明还存在第5种力。这个实验结果的误差比较大，千分之一的误差，所以必须继续做实验。如果误差降到了百万分之一，那么就可认为结果是可靠的，就是一个很重大的发现，很可能要得诺贝尔奖。这不是又打脸那些说高能物理不可能再有重大发现的那些人，比如杨振宁吗？高能物理有没有前途、有没有可能再出现重大的发现，是一个科学的争论，那就让物理学家去争好了。我们作为外行面临这种科学争论的时候，应该倾向于相信主流的意见，也就是大部分专家的看法。

　　当然，个别人的意见有可能是对的，这在科学史上也经常发生。但是，少数人是对的可能性毕竟比较低。何况，在这个问题上少数人的意见已经多次被科学发展否定了。更何况，现在还在讲高能物理没有前途、不值得研究的杨振宁都100岁了，已经脱离科研很长时间，退休好多年了，他的意见有可能是正确的可能性就更低了。也就在中国这种推崇老年人，觉得越老越吃香的国家，像杨振宁这种100岁老人、退休这么多年的老科学家的意见才会被当成非常重要、非常高明。

　　不管怎么样，关于高能物理有没有前途这个问题是一个科学的争论问题，一般的人是看不懂的。但是，杨振宁提出的另一条反对意见，一般的人就看得懂了。他说，中国现在还是一个发展中国家，还很落后，虽然GDP已经占了世界第二了，但是人均GDP还比较低。所以，不应该花这么多的钱去做研究，应该用于更加急迫的那些民生的问题，比如说环保、教育、医药、健康的问题，等等。他这么一说，很多人有共鸣：对呀，中国现在还很落后，为什么要花这么多的钱去做一个没有什么用的科学研究呢？

　　杨振宁的这条理由也不是现在才提出来的，我以前也谈到了，杨振宁一贯反对中国建对撞机。在上一次北京要建正负电子对撞机的时候，那是八十年代初，他的一个反对的理由也是，中国很落后，不应该花一亿美元建对撞机。过了几十年了，中国经济比八十年代初已经不知道强大了多少了，已经变成了世界第二，但是杨振宁还是以同样的理由反对。即使中国哪一天变成了发达国家了，也同样还有民生的问题，同样还有教育、健康、医药、环保的问题……这在任何时候都是难免的，而且都是很急迫的。美国这么强大了，同样也面临着这些问题。那么，是不是意味着中国在任何时候都不能搞基础的科研呢？都应该把用于科研的钱投到民生问题上呢？

　　要建的对撞机的预算是300多亿元人民币，听上去很多，但是不是一次性给的，按计划要分10年才建好，一年平均下来也就花30多亿。30多亿能够解决什么大的民生问题？即使要解决民生问题，需要加大投入，那也不应该去挪用科研的经费。即使能把这300多亿省下来，难道能够都用于解决民生问题吗？要解决民生问题，应该加大民生方面的投入，要挪用钱也应该是从那些更烧钱的、更浪费钱的项目挪用，而不应该去挪用科研的经费。中国在科研方面的投入不是多了，而是少了。2020年中国的科研投入只有24000亿元，只占了GDP的2.4%。这是非常低的。基础研究的投入就更低了，只有1500亿。

　　中国本来应该加大科研的投入，特别是加大基础研究的投入。而不是要减少，要把它挪用去解决什么民生问题。要省科研方面的钱，也应该省那些滥用、滥花的经费，特别是那些涉及到造假的经费。建对撞机这种国际合作的项目，是不太可能有什么猫腻、造假的。把钱花在建对撞机上，至少还有一个对撞机在那里，还能够用，还能够听个响。中国很多的科研项目，经费比300多亿要多得多，都浪费掉了。要省，应该省那些浪费的、造假的项目。所以，拿民生的问题来作为反对中国搞基础研究的理由，是经不起推敲的。

　　我不是说中国一定要建大型对撞机。我不是这方面的专家，该不该建应该让物理学界去争，这本来应该是一个科学争论的问题。但是，杨振宁就通过扯到什么民生的问题，把它变成了一个爱不爱国的政治问题。做忧国忧民状，演一出爱国的戏，这样能够引起很多外行的共鸣、同情、支持，让自己的形象变得更高大、更光辉。这是杨振宁很擅长的。这样显得自己很爱国，那么那些支持建对撞机的人，岂不就显得很不爱国，岂不就变成了在劳民伤财、祸国殃民吗？

　　网上就有这样的论��。网红文章《杨振宁的最后一战》在把杨振宁树立成一个忧国忧民的伟大的科学家的同时，把另外阵营的人妖魔化了。那些支持要在中国建对撞机的人，如果是外国的物理学家就被妖魔化成是想来占中国的便宜；如果是中国的物理学家就变成了是自私自利，想为自己谋利益。本来是一个科学问题，结果变成了爱不爱国的政治问题。就像网上的很多争论，一扯起来就都标榜自己多么地爱国，对方就变成了“恨国党”。这种争论的方法是很无耻的。就像杨振宁给一号领导人上折子，叫停对撞机项目，也是一样地无耻。

　　2021.10.20.录制 　　2024.2.1.整理

[magica-mamejika]

マハーバーラタ「カルナの一生」

アーツサポート関西の助成を頂き、2022年2月23日に行った自主企画公演です。ジャワのワヤンの物語の中でも最もよく上演される「マハーバーラタ」より、悲しい運命に翻弄され葛藤するその生き様が現地でも非常に人気のあるキャラクターであるカルナを取り上げ、その人生の物語を軸に構成しました。

2019年に上演した「王女デウィ・スリの物語」に続き、大阪大学を拠点に長年活動を続けてきたガムラングループ、ダルマ・ブダヤのオリジナル楽曲を基に構成しました。伝統を継承しながらも新たな創作を続ける両者のコラボレーション第2弾です。

(撮影：satko)

日時：2022年2月23日(水)　

開場14:30、開演15:00（終演予定17:00）

場所：箕面市立文化芸能劇場　小ホール

料金：大人3000円、学生1500円、中学生以下無料

人形遣い ：ナナン・アナント・ウィチャクソノ

ガムラン演奏 ：ダルマ・ブダヤ、ハナジョス

筝演奏 ：松竹夏鈴

語り ：イルボン

企画・構成・脚本：ナナン・アナント・ウィチャクソノ

作曲 ：山崎晃男

映像 ：ナナン・アナント・ウィチャクソノ、井上理緒奈

翻訳 ：西田有里

宣伝美術 ：天岸藍子

助成 ：アーツサポート関西

後援 ：在大阪インドネシア共和国総領事館

協力 ：ダルマ・ブダヤ

共催 ：Tidak apa-apa

主催 ：マギカマメジカ

今回数あるワヤンの演目の中からマハーバラタのカルナに注目した演目を何故選んだのかというと、2018年にナナンが国際交流基金アジアセンターの企画「伝統のチカラ、芸能のカタチ」というプロジェクトで、日本の伝統芸能を学ぶツアーに参加させていただいたときの経験がひとつのきっかけになっています。そこで歌舞伎「マハーバーラタ戦記」を上演された尾上菊之助さんとお話する貴重な機会を頂いたのですが、その時にジャワのマハーバーラタのカルナの物語もいつか日本で上演してみたいと思ったとのことです。また、ジャワでは大戦争バラタユダを扱う演目を厄払いの意味を込めて上演することがありますが、今回もコロナ禍が続く今の世界で、犠牲になった方を悼みこれからの社会への希望を込めてこの演目を上演したいという気持ちもありました。

2019年の「デウィ・スリの物語」の上演に続き、今回もガムラングループ、ダルマ・ブダヤとのコラボレーションで、山崎晃男さんの作曲したガムラン曲を基に構成しました。伝統的なワヤンでは、音楽は人形の操作や語りとは決して切り離せないもので、むしろダラン（人形遣い）のパフォーマンス自体が音楽そのものみたいなところがあるので、伝統的な型から離れた音楽を使ってワヤンの作品を作るのは実はすごく難しいです。でも、ダルマ・ブダヤの楽曲は絶妙のバランスで、ガムランならではの良さも残しつつ、ワヤンに新たな物語の強さを与えてくれたと思います。

どうしても外せない伝統的なワヤンの音楽の要素は、ハナジョスのお二人に補強していただきました。これによって音楽にさらに奥行きがでたのではないかと思います。また、東京からスミヤントさんが急遽駆けつけてくださって、演奏にも加わってくれました！感激！スミヤントさんも日本でワヤンの上演を行っておられますが、同じワヤン好き同士、多くを説明しなくても通じる人がいてくれると安心感が違います。

ダルマ・ブダヤのメンバーでもある箏奏者の松竹夏鈴さんの演奏も、今回の作品ではとても重要な役割を担っています。今回お箏についていろいろ教えてもらいましたが、ワヤンやガムランとももっといろんなことができそうです。夏鈴さんは作曲もできるので、これからももっと一緒にできたらいいな、ジャワの人たちにも聞いてもらいたいなと思いました。

伝統的なワヤンでは、地語りも登場人物の台詞も全てダランが一人で行いますが、今回は語りとしてイルボンさんに入っていただきました。マハーバーラタの物語はとても長く、しかもジャワのワヤンではマハーバーラタのほんの一部のエピソードを一晩かけて上演するのが普通であるところを、今回はBanjaranという一人の人物の生涯の物語を取り上げるたただでさえ長くなりがちな上演方法で、ホール公演に合わせて2時間程度（実際は2時間半くらいになってしまった）にまとめなければならない、という難しさがありました。そこで、今回は背景となる込み入ったパンダワとコラワの問題や、クンティの秘密の部分はイルボンさんの語りに担ってもらいました。

また、今回は伝統的なワヤンの形式の中で、映像を使用するということにも挑戦しています。戦いの場面などでは、一つのシーンに二重の意味を持たせるという意図があって、二つのスクリーンを同時に使うのを試しています。また、今回のような公演は、一晩徹して上演する伝統的な上演方法より展開が早いのでダランは負担が通常より大きいのですが、映像を併用することで一息ついて人形を整理する時間を確保するという目的もありました。映像の使用についてはまだこれからいろいろできるなという印象です。今回は映像とワヤンのスクリーンは全く分けましたが、映像のプロジェクターを光源にした場合に、映像と影と人形とスクリーンが多層になって時々はっとする瞬間があることはこれまで影の色彩ワヤンプロジェクトなどでも試してきて経験しているので、その辺りもこれからいろいろ探っていきたいです。

今回はアーツサポート関西の助成を、また在大阪インドネシア共和国総領事館より後援を頂き、とてもありがたかったです。大きな規模の自主公演は本当にお金も時間も労力もかかって大変ですが、このようなサポートがあって実現しました。Tidak apa-apaのメンバーも特に制作面で全面的に協力してくれま��た。昨年よりTidak apa-apaでも様々な企画を行ってきましたが、経験積んでパワーアップしています。ほんとに心強いパートナーです。去年はコロナの影響で思うように活動ができない中、スケジュールの変更を余儀なくされたり体調を崩したり、当初の計画通りには進まずかなり厳しいプロセスでしたが、たくさんの方のサポートでなんとか無事に開催できました。ほんとによかったです。

(写真：satko）

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ラッピング列車「京急120年の歩み号」 京急1500形 1521F

2月25日により、ラッピング列車「京急120年の歩み号」が京浜急行大師線で走り始めました。そこで、初めて大師線に撮りに行きました。 (E-M10 OLYMPUS M.40-150mm F4.0-5.6 R、ISO400、+0.7EV、150mm、f7.1、1/400) 京急川崎絵に降りると、もう沢山の撮り鉄さんや乗り鉄さんらがいました。そして、ラッピングトレインは京急川崎駅の奥の待避線にいました。どうも京急川崎駅では全体を撮ることができそうになかったので、移動することにしました。 (E-M10 OLYMPUS M.40-150mm F4.0-5.6 R、ISO400、+0.7EV、128mm、f6.3、1/400) (E-M10 OLYMPUS M.40-150mm F4.0-5.6 R、ISO400、+0.7EV、78mm、f7.1、1/320)…

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No.316　横須賀八景　丘と丘 京急本線

[kennak]

【追記】帰ってきてはてブ開いたらマジで驚いた。コメント全部読みました。賛否どちらもコメント頂いた皆様、ありがとうございます。いくつか追記しました。----増田のスペック。アラフィフ男性、既婚、子供３人（大学生2人と中学生）、都下（23区外）在住、額面年収1500万円ほど。仕事はIT技術系管理職。理系院卒。転職歴なし。住宅について持ち家、ローン残あり、4LDKの一戸建て、最寄り駅徒歩10分。住宅街で治安はとても良く、夜はとても静か。駐車場有。電車通勤で勤務地まで1時間ぐらい。普��の食事について増田の家族の食事は基本妻が作っているが、食材はほぼ近所のスーパーで買っている。子供が大きくて家族のスケジュールがバラバラなので揃って食事を取ることは少ない。週末も子供たちはほぼ部活、バイト、遊びなどで家にいないので家族での外食も少ない。たまに行っても回転寿司とか。家族の夕飯を外で買って済ますこともあるけど、スーパーの惣菜とか牛丼とかオリジン弁当とか、そんな感じ。ピザはドミノの引き取り一択。増田の勤務先は社食がないので、昼は基本外食。会社の近所で弁当買うことが多いが、たまにココイチとか日高屋とかもある。一回の昼飯が¥1,000を超えることは滅多にない。 酒好き。基本何でも飲むが、醸造酒を飲み過ぎると悪酔いする（気がする）ので、焼酎やウイスキー、これらの炭酸割りなどを好んで飲む。焼酎はいいものでもそんなに高くないのも良い。ビールは多少飲むが、���インや日本酒は自分で買って飲むことはほとんどない。飲み会などの食事について 友人や職場の同僚との飲み会は、ほぼ大衆店（チェーンも個人店も両方あり）。だいたい1人¥5,000ぐらい。1人¥10,000とかは滅多にない。会社の体質のせいか職場での飲み会が少ない（呼ばれてないだけかも）。歓送迎会とか忘年会ぐらい。営業に呼ばれてお客さんと会食するときはそれなりのお店に連れて行かれることもあるが、年に2-3回程度。 高級寿司店とか、生まれてこの方行ったことがない。キャバクラとか人生で片手もないぐらい。カラオケスナックはそれなりにある。 部署の飲み会に参加するときは（立場上）多めに払うようにしている。食事以外の買い物技術書やビジネス書などの本(電子書籍含)に、月に¥10,000ぐらいは使っていると思う。 サブスクは、Netflix、アマプラ、Kindle Unlimited、日経新聞、radikoプレミアムとか。 小遣い制ではない。何か買う時にいちいち妻に断ったりはしていないが、それなりに高いものを買うときは一言伝えるようにしている。ファッション ほぼユニクロ。モンベルなどのアウトドアブランドも好きだが、新品は高いのでメルカリとかで中古を買っている。時計はG-SHOCK。女性関係 既婚なので妻について。増田の妻は年上で文系4大卒。学生時代に共通の友人を介して知り合い、増田の就職後に結婚した。妻は結婚前はフルタイムで働いていたが、結婚を機に退社して、以降専業主婦。今は子供もみんな手がかからなくなったので、パートに出ている。子供の教育費用大学生2人とも理系で何かと金がかかる。増田が出しているのは学費だけで、教科書代とか遊ぶ金は自分でバイトして稼げと伝えている。増田の親は学費も出してくれて下宿させてくれたので、親の苦労をこの年になって身にしみて感じている。あらためて親に感謝。 一番下の中学生は近所の公立中。放課後は部活の後に学習塾に通っている。塾に加えて外部の模試なども受けさせているので、ならすと月に4万円ぐらいはかかっていると思う。某通信教育をやっていたが、どうしてもサボりがちなので対面になった。車について10年以上前に中古で買ったセレナ。今日時点で10万km以上走ってる。妻はほとんど毎日買い物で使ってる。増田は週末に少し乗るぐらい。駐車場は自宅についているやつ。 妻も特に不満はないようだし、増田もこだわりはないので、乗れる間はこのまま乗ろうと思っている。子供が小さい頃は、寝付かないときの深夜ドライブとか、急に熱を出したとか具合が悪くなったときの夜間診療所行きでよく乗っていたなあ。懐かしい。最近は子供たちが乗ることも少なくなった。 その他 何にしても結婚は早い方がよい。特に子育てには体力必要。子供が小さいうちは、財力よりも体力。結婚した後しばらくは金がなくて（増田が大学でもらってた奨学金の返済とかもあって）カツカツだったが、まあどうにかなった。高校・大学あたりから急に金がかかるようになる。小・中はあまり金がかからないので、それまで貯蓄でも投資でもよいからまとまった資金を作っておきたい。小・中学受験するとこの時期から金がかかるようになるのかもしれないが、経験ないのでわかりません。 金はかかるが子供を持つことはよいと思っている。人の親になって初めて大人になった気がする（個人の感想です）。子供たちを見ていると、「おまえらには無限の可能性があるぞ」と感じて幸せな気持ちになる。不思議なもので、よその家の子供達を見ても同じような気持ちになる。もちろん思春期には生意気な口をきくようになって、ムムムと思うことも多くなるんだけど。 あと子供たちは増田の友人作りも助けてくれた。今趣味を一緒に楽しんでいる友人たちは、ほとんど全員子供の関係で知り合ったパパ友。仕事上の付き合いではないので、定年とか関係なくヨボヨボになるまで付き合ってると思う。(以下追記分) 金融資産と年間収支について 現時点の金融資産は、株と現預金合わせて約2,000万円。コメント見たが増田より若くて、もっと沢山蓄えている方がいてスゴいなと思う。もう少し貯められたかもだけど、残念ながらこの程度。ドンピシャでコメントしてくれた人いたけど、年間で貯蓄できている金額は100万円ぐらい。会社の財形で天引きして貯蓄している。本当は単に貯蓄じゃなくて積立投資に回した方がいいと思っているんだけど、色々あって財形はそのままになっている。勤務先の企業年金が企業型DCになっていてiDeCoはやってない。こちらも現時点の時価が2,000万円ぐらい。実家の距離と太さについて増田の実家は関東圏の田舎。今住んでいるところから車で高速使って2時間ぐらい。 親父・お袋は両方とも高卒。親父は公務員を定年まで勤めて、お袋は工場の事務をやっていて共働きだった。なので、実家は全然太くない。地主とかでもない。普通のサラリーマン家庭。増田は高校まで地元の公立校で、大学から東京圏に出てきた。大学と大学院では育英会の第二種奨学金をもらってた（金利3%時代、高い）。下宿先は、当時でも既にかなり珍しかった風呂なし・トイレ共同の2階建アパートの1階だった。家賃は確か¥27,000だったと思う。国立の後期の発表を待っていた（不合格）ため、下宿先にほとんど選択肢はなかったのと、私大の理系（当時既に学費は100万円以上だったはず）に進むことになったので、贅沢はとても言えなかった。学部3年のときに事情があって別のアパート(風呂つき)に引っ越すまで、2年間風呂なしアパート生活だった。仕送りと奨学金だけでは生活できなかったので、足りない分はバイトで稼いでいた。大学入学当初は肉体労働系だったが、2年からは塾講師、家庭教師などもやってた。 （これも予想してくれてた人いたけど）増田の妻の実家は都内。子育て中は、義理の母にはかなり助けてもらった。子供（大学生）にバイトさせることについてちょっと書きすぎたところもあったので反省。さすがに入学直後からバイトして教科書代稼げというのは酷なので（そもそも春の授業に間に合わないし）、学部1年のうちに必要な教科書、参考書、パソコンとかは増田家で買っている。ただ、教科書代と遊ぶ金は自分で稼げというのは伝えているのはそう。昔と違って最近は教科書もメルカリとかヤフオクとかで安く見つかるし。ただ、安いなら尚更払ってやれという話だよな。。。増田の学生時代は、遊ぶ金と生活費の一部はバイトして稼いでたから、そのあたりの感覚を押し付けているのかもしれない。ちょっと考えます。風俗経験女性関係のところに何となく（それがダメなんだって）書いてしまったが、不適切なので削除しました。 低収入だった頃の記憶 ２番目の子が生まれた頃までは本当にカツカツで、月々は赤字でボーナスで補填するような感じの生活だった（その頃は会社の借り上げ社宅の賃貸マンションに住んでた）。給料日後に一通り引き落としが終わったら、ビックリするぐらいにお金がなくなって「なんでこんなにお金ないの」みたいな話を妻としてて空気が悪くなった記憶がある。 余裕が出てきたのは、ここ10年ぐらいな気がする。キャリア的にはちょうど課長に昇進したあたりからかなあ。

【追記あり】既婚年収1500万円のリアル

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京急1500形。

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クラシックの天才作曲家には、華やかな印象があるかもしれない。しかし、モーツァルトやベートーヴェンは存命中、“お金”に悩み続けていた。『

社会思想としてのクラシック音楽

』（新潮選書）を刊行した大阪大学名誉教授の猪木武徳さんは「ベートーヴェンはパトロンのひとりを『年金不払い』で訴えたこともあった」という――。

※本稿は、猪木武徳『社会思想としてのクラシック音楽』（新潮選書）の一部を再編���したものです。

貧困の中で亡くなったモーツァルト

芸術活動には資金が必要だ。ではその資金を誰から、どのような形で獲得していくのか。これは容易な問題ではない。歴史的に見るとバッハもモーツァルトも、ベートーヴェンも、パトロン（後援者）をどこに求めるかという問題に悩まされ続けている。

モーツァルトがザルツブルク大司教と袂を分かち、ウィーンでフリーランスの作曲家として活動を開始してからの経済生活の惨めさはよく知られている。1787年にヨーゼフ2世が私的な宮廷楽師という低所得のポストをあたえたものの、彼の活動の多くは、個人的な得意先からの不定期の注文で支えられていた。

ただこの1787年という年は、芸術家モーツァルトの生涯にとってひとつの転機となった年でもあった。1月にはプラハへ旅立ち、『フィガロの結婚』（K492）を上演し好評を博した。そのため、国立劇場の支配人から次の新しいオペラ作曲を依頼され、同年秋に傑作『ドン・ジョヴァンニ』（K527）を初演している。

しかし芸術活動においては豊穣であったものの、経済状況は逆境のさなかにあったと言ってもよい。1787年年5月、病気がちであった父レオポルトが急逝する。妻のコンスタンツェの健康も芳しくない。家族の状況も経済状況も思わしくない中、モーツァルトは、教会からも宮廷からも疎んじられ、無視され続けた。

モーツァルトは、パトロンのいないまま、ウィーンでわれわれ音楽愛好家の宝となるような幾多の傑作を生み出している。そしてヨーゼフ2世の後を継いだレオポルト2世の戴冠式の翌年、1791年12月5日にこの世を去り、ウィーン市門外の聖マルクス墓地に墓標もないまま埋葬された。

パトロンを求めたベートーヴェン

一方、ベートーヴェンは当時ケルン大司教領であったボンに生まれ、カトリック社会の文化的風土の中で育っている。ボン時代のパトロンには、司教・選帝侯以外に、『ピアノ・ソナタ第21番（ハ長調）』（「ワルトシュタイン」、Op53）を献呈したフェルディナント・エルンスト・フォン・ワルトシュタイン伯爵もいた。

ハイドンの教えを受けたいと考えたベートーヴェンは、1792年秋にウィーンに居を移した。ウィーンに移る前の年に、モーツァルトが貧困のうちに亡くなったことが自分の将来の経済状態への不安を高め、安定した収入を保障してくれるパトロンを求める気持ちにつながったに違いない。

ウィーンでの本格的な作曲活動に入った時点で、最初に彼の熱心なパトロンとなったのはプロイセン領シュレージエンの大土地貴族（元はチェコ系）でモーツァルトを援助したこともあるリヒノフスキー��爵であった。1806年に仲違いするまで、彼はベートーヴェンを援助し続けている。

この大作曲家の初期と中期の傑作の多くは彼に献呈されている。『ピアノ三重奏曲第1番』（Op1-1）、『第2番』（Op1-2）、『第3番』（Op1-3）、『ピアノ・ソナタ第8番』（「悲愴」、Op13）、『第12番』（「葬送」、Op26）、『交響曲第2番』（Op36）などが挙げられる。

「3貴族から5000万円調達」生活苦から逃れるために……

しかしベートーヴェンのウィーンでの経済生活は不安定で、苦しい状態が長く続いた。

生活苦から逃れようとして、ついに彼は誘いのあったカッセル宮廷への異動を考え始める。ウェストファリア王ジェローム・ボナパルト（あのナポレオンの弟）が彼に「宮廷楽長」として高額（600ドゥカート）の年金の支給をオファーしてきたからだ。

ベートーヴェンのカッセル宮廷への転職計画に驚き、それを思い止まらせたウィーン貴族が3人いた。ルドルフ大公、ロプコヴィッツ侯爵、そしてキンスキー公である。取りまとめ役はルドルフ大公であった。彼らが拠出した年金総額は、残された契約書には3者合計で4000フローリンとある。現代日本の通貨価値にすると5000万円を下らないであろう。

ルドルフ大公はベートーヴェンの終生の友であり、パトロンであった。ベートーヴェンより18歳若いルドルフ大公に献呈された曲はいずれも大作だ。『ピアノ・ソナタ第二六番（変ホ長調）』（「告別」、Op81a）、『ピアノ三重奏曲第七番（変ロ長調）』（「大公」、Op97）、『ミサ・ソレムニス（ニ長調）』（Op123）など後期の傑作が多い。

パトロンの支えで生まれた名曲の数々

ベートーヴェン最晩年の大曲『ミサ・ソレムニス』は、ルドルフ大公がモラヴィアのオロモウツの大司教に就任したお祝いとして作曲されたが、あまりに熱を入れすぎて、就任式には間に合わず、結局その完成にさらに3年を費やすことになる。ルドルフ大公から受け取っていた年金は、先に触れた契約書では1500フローリンとある。

ロプコヴィッツ侯爵もベートーヴェンにとって重要なパトロンであった。彼が契約書にサインしている額はルドルフ大公の約半額、700フローリン。ロプコヴィッツ侯爵に献呈された曲にも傑作が多い。

ベートーヴェン初期の6つの弦楽四重奏曲（Op18-1～6）、交響曲では、『第三番』（「英雄」、Op55）、『第五番』（「運命」、Op67）、『第六番』（「田園」、Op68）、中期の『弦楽四重奏曲第10番（変ホ長調）』（「ハープ」、Op74）、そして『ピアノ、ヴァイオリン、チェロのための三重協奏曲（ハ長調）』（Op56）などである。

ボヘミア出身の名門貴族フェルディナント・キンスキーは、ベートーヴェンへ最も多額の年金（1800フローリン）を支給していたパトロンであった。エステルハージ公からの委嘱で作曲された『ミサ曲（ハ長調）』（Op86）は、エステルハージ公の気に入るものとはならず、出版譜はこのキンスキー公に献呈されている。

破産したパトロンを訴えたベートーヴェン

ただ、ナポレオンのプロイセン・オーストリア侵攻で、激しいインフレが起こり、ウィーンの貴族たちの中には破産する者も現れ始める。ロプコヴィッツ侯爵も���の1人で1812年にべートーヴェンへの年金支払いが不能となった。

キンスキーがプラハ郊外で落馬事故で死亡したこともあって、ベートーヴェンの収入は激減する。そうした不運が重なり、ベートーヴェンはロプコヴィッツ侯爵を「年金不払い」の廉で訴え、有利な判決を得ている。

これら3者と交わした契約書には、年金給付に対してベートーヴェンに課せられた義務として、3人の貴族たちの住むウィーン、あるいはオーストリア皇帝の支配地の市に居住すること、そして仕事あるいは芸術振興の目的で一定期間当該地を離れる場合、これら3者に出発の予定を伝え、許可を得ることが必要、と明記されていた。

ベートーヴェンのパトロンたちは、大司教の座に就いた者もいたとはいえ、基本的に教会音楽への貢献を求めることのない、自身が音楽を趣味とし、音楽の振興に強い関心を持つウィーンやボヘミアの土地貴族であった。

そしてピアノや作曲をベートーヴェンを師として学んでいた生徒でもあった。したがって、経済的・社会的上下関係としてはパトロンであったが、芸術分野での教育に関しては師弟関係にあった人物ということになる。

---------- 猪木 武徳（いのき・たけのり） 経済学者、大阪大学名誉教授 1945年、滋賀県生まれ。元日本経済学会会長。京都大学経済学部卒業、マサチューセッツ工科大学大学院修了。大阪大学経済学部教授、国際日本文化研究センター所長、青山学院大学特任教授等を歴任。主な著書に、『経済思想』（サントリー学芸賞）、『自由と秩序』（読売・吉野作造賞）、『戦後世界経済史』、『経済学に何ができるか』、『自由の思想史』、『デモクラシーの宿命』など。 ----------

[katayaburi2]

京急1500形。

デビューして30周年が経過し、2000形も引退し、京急の中でも最古参となってしまった。

特に4連の編成は大師線専属ということもあり、本線で走り抜ける姿はなかなか見ることができません。