#岡部��淵 | Explore Tumblr posts and blogs

kennak · 1 year ago

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今回の報告書で「消滅可能性自治体」とされた自治体は、以下の通り。【北海道】函館市、小樽市、釧路市、夕張市、岩見沢市、網走市、留萌市、稚内市、美唄市、芦別市、赤平市、紋別市、士別市、三笠市、根室市、砂川市、歌志内市、深川市、富良野市、登別市、伊達市、北斗市、当別町、新篠津村、松前町、福島町、知内町、木古内町、鹿部町、森町、八��町、長万部町、江差町、上ノ国町、厚沢部町、乙部町、奥尻町、今金町、せたな町、島牧村、寿都町、黒松内町、京極町、共和町、岩内町、泊村、神恵内村、、積丹町、古平町、余市町、赤井川村、南幌町、奈井江町、上砂川町、由仁町、長沼町、栗山町、月形町、妹背牛町、雨竜町、北竜町、沼田町、当麻町、比布町、愛別町、上川町、上富良野町、和寒町、剣淵町、美深町、音威子府村、幌加内町、増毛町、小平町、苫前町、羽幌町、遠別町、浜頓別町、中頓別町、枝幸町、豊富町、利尻町、美幌町、津別町、清里町、小清水町、訓子府町、佐呂間町、遠軽町、湧別町、滝上町、西興部村、雄武町、大空町、豊浦町、白老町、洞爺湖町、むかわ町、日高町、平取町、浦河町、様似町、えりも町、新ひだか町、士幌町、広尾町、池田町、豊頃町、本別町、浦幌町、釧路町、厚岸町、浜中町、標茶町、弟子屈町、白糠町、羅臼町【青森県】青森市、弘前市、八戸市、黒石市、五所川原市、十和田市、むつ市、つがる市、平川市、平内町、今別町、蓬田村、外ヶ浜町、鰺ヶ沢町、深浦町、藤崎町、大鰐町、板柳町、鶴田町、中泊町、野辺地町、七戸町、横浜町、東北町、六ヶ所村、大間町、東通村、風間浦村、佐井村、三戸町、五戸町、田子町、南部町、階上町、新郷村【岩手県】宮古市、大船渡市、久慈市、遠野市、一関市、陸前高田市、釜石市、二戸市、八幡平市、奥州市、雫石町、葛巻町、岩手町、西和賀町、平泉町、住田町、大槌町、山田町、岩泉町、田野畑村、普代村、軽米町、野田村、九戸村、洋野町、一戸町【宮城県】石巻市、気仙沼市、白石市、角田市、登米市、栗原市、蔵王町、七ヶ宿町、村田町、川崎町、丸森町、松島町、七ヶ浜町、大郷町、色麻町、加美町、涌谷町、女川町、南三陸町【秋田県】能代市、横手市、大館市、男鹿市、湯沢市、鹿角市、由利本荘市、潟上市、大仙市、北秋田市、にかほ市、仙北市、小坂町、上小阿仁村、藤里町、三種町、八峰町、五城目町、八郎潟町、井川町、大潟村、美郷町、羽後町、東成瀬村【山形県】鶴岡市、酒田市、新庄市、上山市、村山市、長井市、尾花沢市、山辺町、中山町、河北町、西川町、朝日町、大江町、大石田町、金山町、最上町、舟形町、真室川町、大蔵村、鮭川村、戸沢村、高畠町、川西町、小国町、白鷹町、飯豊町、庄内町、遊佐町【福島県】会津若松市、白河市、喜多方市、二本松市、田村市、伊達市、桑折町、国見町、川俣町、天��村、下郷町、檜枝岐村、只見町、南会津町、北塩原村、西会津町、猪苗代町、会津坂下町、三島町、金山町、会津美里町、泉崎村、棚倉町、矢祭町、塙町、鮫川村、石川町、玉川村、平田村、浅川町、古殿町、三春町、小野町【茨城県】日立市、常陸太田市、高萩市、北茨城市、潮来市、常陸大宮市、稲敷市、桜川市、行方市、鉾田市、城里町、大子町、美浦村、河内町、八千代町、五霞町、利根町【栃木県】日光市、矢板市、那須烏山市、益子町、茂木町、市貝町、塩谷町、那珂川町、【群馬県】桐生市、沼田市、渋川市、藤岡市、富岡市、安中市、上野村、神流町、下仁田町、南牧村、甘楽町、中之条町、長野原町、嬬恋村、草津町、東吾妻町、片品村、みなかみ町、玉村町、板倉町【埼玉県】行田市、秩父市、越生町、小川町、川島町、吉見町、鳩山町、ときがわ町、横瀬町、皆野町、長瀞町、小鹿野町、東秩父村、神川町、寄居町、松伏町【千葉県】銚子市、勝浦市、富津市、八街市、南房総市、匝瑳市、香取市、山武市、いすみ市、栄町、神崎町、多古町、東庄町、九十九里町、芝山町、横芝光町、白子町、長柄町、長南町、大多喜町、御宿町、鋸南町【東京都】檜原村、奥多摩町【神奈川県】三浦市、中井町、山北町、箱根町、真鶴町、湯河原町【新潟県】小千谷市、加茂市、十日町市、村上市、糸魚川市、妙高市、五泉市、阿賀野市、佐渡市、魚沼市、胎内市、田上町、阿賀町、出雲崎町、湯沢町、津南町、関川村、粟島浦村【富山県】氷見市、南砺市、上市町、入善町、朝日町【石川県】七尾市、輪島市、珠洲市、加賀市、羽咋市、志賀町、宝達志水町、穴水町、能登町、【福井県】大野市、勝山市、あわら市、池田町、南越前町、越前町、高浜町、若狭町【山梨県】都留市、大月市、韮崎市、上野原市、甲州市、早川町、身延町、南部町、富士川町、道志村、西桂町【長野県】大町市、飯山市、小海町、佐久穂町、立科町、長和町、阿南町、阿智村、平谷村、天龍村、上松町、南木曽町、王滝村、大桑村、木曽町、生坂村、筑北村、小谷村、坂城町、高山村、山ノ内町、木島平村、信濃町、小川村、飯綱町、栄村【岐阜県】美濃市、瑞浪市、恵那市、山県市、飛騨市、郡上市、下呂市、海津市、養老町、関ケ原町、揖斐川町、池田町、七宗町、八百津町、白川町、東白川村【静岡県】熱海市、下田市、伊豆市、御前崎市、牧之原市、東伊豆町、松崎町、西伊豆町、川根本町【愛知県】津島市、新城市、南知多町、美浜町、設楽町、東栄町、豊根村【三重県】尾鷲市、鳥羽市、熊野市、志摩市、木曽岬町、大台町、度会町、大紀町、南伊勢町、紀北町、御浜町、紀宝町【滋賀県】 ��島市、甲良町【京都府】宮津市、京丹後市、井手町、宇治田原町、笠置町、和束町、南山城村、京丹波町、与謝野町【大阪府】富田林市、河内長野市、柏原市、門真市、泉南市、阪南市、豊能町、能勢町、岬町、太子町、河南町、千早赤阪村【兵庫県】洲本市、西脇市、加西市、養父市、朝来市、宍粟市、多可町、市川町、神河町、上郡町、佐用町、香美町、新温泉町【奈良県】大和高田市、五條市、御所市、宇陀市、山添村、安堵町、三宅町、曽爾村、御杖村、高取町、上牧町、河合町、吉野町、大淀町、下市町、黒滝村、野迫川村、十津川村、下北山村、上北山村、川上村、東吉野村【和歌山県】海南市、橋本市、有田市、御坊市、田辺市、新宮市、紀の川市、紀美野町、かつらぎ町、九度山町、高野町、湯浅町、広川町、美浜町、由良町、みなべ町、日高川町、白浜町、すさみ町、那智勝浦町、太地町、古座川町、串本町【鳥取県】岩美町、若桜町、智頭町、八頭町、大山町、日南町、日野町、江府町【島根県】雲南市、奥出雲町、津和野町、隠岐の島町【岡山県】玉野市、笠岡市、井原市、高梁市、新見市、備前市、真庭市、美作市、久米南町、吉備中央町【広島県】竹原市、府中市、安芸高田市、江田島市、安芸太田町、神石高原町【山口県】萩市、長門市、美祢市、周防大島町、上関町、田布施町、平生町、阿武町【徳島県】鳴門市、小松島市、吉野川市、阿波市、美馬市、三好市、勝浦町、佐那河内村、神山町、那賀町、牟岐町、美波町、海陽町、上板町、つるぎ町、東みよし町【香川県】さぬき市、東かがわ市、土庄町、琴平町【愛媛県】宇和島市、八幡浜市、大洲市、四国中央市、西予市、上島町、久万高原町、内子町、伊方町、松野町、鬼北町、愛南町【高知県】室戸市、安芸市、須崎市、宿毛市、土佐清水市、四万十市、東洋町、奈半利町、田野町、安田町、北川村、本山町、大豊町、いの町、仁淀川町、中土佐町、佐川町、越知町、檮原町、日高村、津野町、四万十町、大月町、三原村、黒潮町【福岡県】嘉麻市、小竹町、鞍手町、東峰村、添田町、川崎町、みやこ町、築上町【佐賀県】多久市、玄海町、大町町、白石町、太良町【長崎県】平戸市、松浦市、対馬市、壱岐市、五島市、西海市、雲仙市、南島原市、東彼杵町、小値賀町、新上五島町【熊本県】水俣市、上天草市、天草市、美里町、和水町、小国町、産山村、高森町、山都町、氷川町、芦北町、津奈木町、多良木町、湯前町、相良村、山江村、球磨村、苓北町【大��県】佐伯市、臼杵市、津久見市、竹田市、杵築市、豊後大野市、国東市、姫島村、九重町、玖珠町【宮崎県】串間市、えびの市、高原町、国富町、諸塚村、椎葉村、美郷町、高千穂町、日之影町【鹿児島県】枕崎市、阿久根市、西之表市、垂水市、曽於市、南九州市、三島村、さつま町、湧水町、錦江町、南大隅町、肝付町、大和村、喜界町、天城町

【全744自治体リスト】「消滅可能性自治体」を一挙公開…北海道から鹿児島まで　出産年代の女性人口が半数以下に　日光市や草津町も　　｜FNNプライムオンライン

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pataphysiquerecords · 1 year ago

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Delphine DORA 2 DAYS IN TOKYO 2024

MAY 10, 2024 (FRI) Okubo Hikarinouma open 19:00 start19:30 door 2500yen+drink Albedo Gravitas Delphine Dora solo Delphine Dora, 秋山徹次, TOMO

MAY 11, 2024 (SAT) ASAGAYA YELLOW VISION open 19:00 start19:30 door 2500yen+drink Delphine Dora solo Delphine Dora, 福岡林嗣浦邊雅祥、福岡林嗣、南部輝久

Delphine DORA voice, keyboard instruments, etc(FR) デルフィーヌ・ドラは、フランスの作曲、即興演奏を共に行うミュージシャンであり、主にピアノ、パイプオルガン他、アコースティック、エレク��ロニクスの区別なくキーボードを使用し、近年はフィールドレコーディングも作曲に取り入れている。声もまた彼女の音楽を構成するのに欠かせない要素で、神秘的かつ古代的元型と触れ合うが如くフラジャイルでイマジナリーな言語の詩を「歌」として描く。その音楽性は、異なったフォーク、ミニマル、即興音楽と通底し、英語、フランス語、ドイツ語を駆使し、その言語的元型を交錯させる。15年以上に渡り、フランス他各国のレーベルにてソロ、コラボレーションを問わず30以上の作品にレコーディング参加し、彼女自身の”ワイルド・サイレンス”レーベルの創設者でもある。

Delphine Dora Delphine Dora is a French musician, composer and improviser. Working mainly with keyboard instruments (piano, pipe organ, electronic keyboard…), her music has been enriched in recent years by the addition of field recordings to her compositions. The voice is also one of her favourite instruments, at times drawing on the language of poets, at other times on an imaginary language, a language freed of all signifiers, a voice that is fragile and embodied, archaic, mystical and free, but also plural and mutant voices that are embodied in her. On stage, she uses instruments such as the piano, organ or keyboards, and her voice, loops, various effects and mysterious sounds. Her performances are usually improvised, using voice and acoustic or electronic instrumentation, depending on the context and the place. Her iconoclastic music can be read as a work of personal cartography, based on an intuitive approach to composition and nourished by numerous approaches. For more than 15 years, she has been developing an intimate and plural musical universe, in perpetual metamorphosis, situated at the crossroads of different musical genres (folk music, minimalist music, improvised music, electroacoustic music, etc.) and languages (english, french, german, imaginary languages, etc.). A prolific musician, she has taken part in more than thirty recordings (solo and collaborations) in a variety of aesthetics on numerous french and foreign labels (Recital, three:four, Feeding Tube Records, Okraïna, By The bluest of the seas, Morc, fort evil fruit…). She is also the founder of the Wild Silence label.

Albedo Gravitas ヒグチケイコとSachikoで結成された即興ユニット「Albedo Fantastica」に内田静男(4strings)が加わったトリオ。Albedo Fantasticaのボーカルを基軸に展開するサウンドダイナミクスに、内田の変幻自在な低音の振動が加わり未明のサイケデリアが表出する。都内を中心に活動中。23年セカンドアルバム「luminescence」をリリース。

Tetuzi AKIYAMA 秋山徹次 guitar ギターという楽器の持つ特質に、自身の欲求をミニマルかつストレートな形で加えていくことによる、原始的で即物的な意味合いを含んだ演奏を��意とする。ミクロからマクロに至る音量を、繊細に、ときには大胆にコントロールし、身体の電子化を試みる。

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TOMO hurdy gurdy / vielle à roue ハーディーガーディー奏者。東京都出身。14歳の時にギターを始める。 17歳で単身渡米。8年間米国で学生時代を過ごす。帰国後、ルーツ・ミュージック/トラッド/古楽のエッセンスと、共鳴や倍音を意識したドローン・ミュージックを軸に、ギターをはじめ民族楽器など様々な楽器で創作を行う。創作活動の過程で、千年以上の歴史をも��メカニカルかつユニークな機構の古楽器「ハーディーガーディー」に出会い、関心を持つことになる。以後、ハーディーガーディーをメイン楽器として、その楽器の可能性と独自の奏法を探求しながら、作品の制作・演奏活動を行っている。

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Masayoshi URABE 浦邊雅祥 alto sax 65年東京生まれ。 85年アルトサックスを手にする。ソロ演奏を主とし活動。

Rinji FUKUOKA 福岡林嗣 vocal, guitar, violin, etc 陰謀家。長年もうどうでも良いと思いつつも、��に執着し続ける男。「音楽」なんざもどうでも良いと思いつつ、各種楽器を操り、生に付随する塵芥、つまりは詩情と呼ばれるものに執着し続けている。

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Teruhisa NANBU 南部輝久 drmus ドラム、パーカッション。現在はAural fit、熊のジョン、バラナンブ、鵺、しんらこうで主に活動。スピード、パワー、パーカッシブから歌もののバックまで、やりたいことをやっている。

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5月13日(月)　四谷三丁目CON TON TON VIVO デルフィーヌ・ドラ来日公演 “Dive Deep with Delphine Dora” 19:00 open / 19:30 start Charge 2500yen + 1 order

Delphine Dora (from France) Archeus（ヒグチケイコ、内田静男、TOMO） MOGRE MOGRU（黒い瞳、剛田武、Tanao）

フランス出身、キーボード／ヴォイス／エレクトロニクスなどを駆使して、即興～アンビエント～ミニマル～フォークを横断する斬新な表現活動で注目されるデルフィーヌ・ドラ、ヴォイス＋ベース＋ハーディーガーディーの異色トリオarcheus（アルケウス）、同じくトリオ編成の即興アンビエントユニットMOGRE MOGRU（モグレモグル）による音楽表現の深淵に潜るスリーマン・ライヴ。 MOGRE MOGRUはデルフィーヌ・ドラのコラボレーションで出演。

archeus：ヒグチケイコ(vocal) 内田静男(bass） TOMO (hurdy gurdy) ヒグチケイコ(vocals)、内田静男(bass)、TOMO(hurdy gurdy)によって結成されたグループ、archeus（アルケウス）。ボーカル/ボイス、ベース、ハーディーガーディーという異色なトリオ編成での演奏は、静寂と間（ま）を感じさせる繊細な音のゆらぎ、忘れられた名もなき言語の発声、不協和な音塊のインタープレイ、ミニマルな反復の魔術、ダークで濃密なドローンなど、様々な表情の化学反応を引き起こす。 2023年に仏An'archivesよりセカンドアルバム「九相図 Kusōzu : Nine Death Stages」をリリースしている。 bandcamp: https://archeus-store.bandcamp.com/

MOGRE MOGRU（モグレモグル）黒い瞳 Aura Noir : voice, musical saw, recorder, toy instruments, PC, etc. 剛田武 Takeshi Goda : flute, violin, percussion, electronics, etc. Tanao : guitar 2021年7月結成。レトロなアコースティック楽器とディープなエレクトロニクス&ギターによるインプロ・アンビエントユニット。愛称：モグモグ。都内を中心に「DIVE DEEP！／深く潜れ！」を合言葉にライヴ活動を行っている。これまで沖縄電子少女彩、ポーランドのポストフォークデュオKeirszenbaum、園田游（舞踏家/元グンジョーガクレヨン）、内田静男（ベーシスト/Hasegawa-Shizuo、albedo gravitas etc.）、Orienatal Love（モジュラーシンセ奏者）などスタイルの異なるアーティストとのコラボレーションも多数あり。

#Youtube #Bandcamp

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akunews · 1 year ago

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J-WAVE SPECIAL PREVIEW一般試写会レポート

4月11日、本作の公開を前にして、主演の大美賀均、撮影を担当した北川喜雄、そして編集の山崎梓が登壇するトークショーを行いました。当日は濱口監督よりビデオメッセージも上映しました。当日のレポートを掲載いたします。

登壇者の登壇前に、「みなさま最初で最後の試写会いかがだったでしょうか？皆さんの反応が気になるのですが、その場にいられなくて申し訳なく思っています。ただ、自分たちとしても、すごく良い仕事ができたなという感触を持っています。音楽の石橋英子さんの発案から始まった企画ですが、自分にとって充実した、幸福な制作でした。映画の内容は幸せだけではないところもありますが、皆さんにとって楽しめるものであったらいいなと思います。あそこはこうだったんじゃないか、ここが好きだ、嫌いだ、とかそういう話を皆さんとしていただいて、話題にしていただければと思います。アフタートークも是非最後までお楽しみください。」と濱口監督のビデオメッセージが流され、その後MCの呼びかけで登壇した登壇者。

　早速、どのようなきっかけで本作が始まったのかという話になると、撮影の北川が、「大美賀さんが合流する前に、まずは石橋さんに会いに行こう、ということと、音楽映画をどういうふうに撮ったら良いのかという命題の元に、石橋さんのスタジオに濱口さんとふたりでカメラを持っていったのが一番最初でしたね。その時点では、まだタイトルも決まっていなくて、石橋さんのパフォーマンスのバックグラウンドに流れる映像制作ということだけ聞いていました。」とはじまりを語る。

大美賀も「濱口さんとは、『偶然と想像』という作品で制作部として入ったのが始まりでした。そこから、今回も初めはスタッフとして、北川さんと三人でシナハン、ロケハンに回っていきましたね。」と、自身のはじまりを語ると、北川が「小淵沢に三人で行ったのが始まりでしたね。みんなで田舎暮らしはどういうものだろう、と言ってやってみようということでスタンドインをしながら、薪割ったりしましたね。」と、当時を重ねて振り返る。そこから、どういったかたちで“主演”を務めることになったか聞かれた大美賀は、「2回くらいシナハンに行って帰ってきたタイミングで、「驚かないで聞いてください。」と濱口監督から電話がかかってきました。何かやってしまったのかな、とちょっと怖いですよね（笑）そして、「出る方に興味ありませんか？」ということで本当にサプライズでした。」と、まさかのサプライズに観客からも驚きの声が上がった。「当然びっくりするわけですが、濱口監督は経験豊かで、『ハッピーアワー』も経て職業俳優ではない方と映画をつくられてきた方なので、そんな監督がそう言うなら面白いだろうと思いまし��。濱口監督にとっても新しいことをやってみようということだったので、その一員になれるなら、とワクワクしていましたね。」とオファー当時を振り返る大美賀。

濱口監督とは東京藝大の同期であったと言う山崎は「在学中は一回も一緒にやっていなくて、実質、卒業後からでしたね。わたしが卒業後は大学院の方に残って４年くらい大学で助手をやっていて、その間に海外の学��との合作など色々なプロジェクトが動いている中で、『THE DEPTH』という韓国の大学との制作にはいるときに、わたしが学校にいたということと、私が編集を続けるという選択肢をしていたということとか、私がいると学校にいるので機材もつかえますし（笑）とか色々あり、一緒にやりました。その『THE DEPTH』をやる前に『永遠に君を愛す』というのもありましたね。」と濱口監督との制作のはじまりを話す。そこから、「今回は、「石橋さんの『GIFT』という作品のためのものを、撮ってあります」ということから始まって素材を渡されて、「え！」みたいな。（笑）台本はいまでももらっていないです。」と、ここでも驚きのエピソードが飛び出す。北川も山崎が入ったタイミングのことを、「撮影中盤で、『悪は存在しない』という映画をまずは成立させた後に、その編集を解体して『GIFT』をつくる、という話を聞いていたんですけど、良い撮影ができていって、撮影の終盤に『GIFT』の方を山崎さんに頼もうと思うんだよね、っていうのを濱口監督がぼそっと言っていたのを覚えています。」と思い返す。山崎は「確信犯ですね。（笑）」と突っ込みつつ、「素材自体は一般的な音声が入っている映像が届いたんですけど、撮影順に整理されていて、「どうぞ」と言う感じでしたね。（笑）何をどうするか、というのはずっと手探りでいて、まずは素材を観て、何ができるかを考えようということで、頭から最後まで（濱口監督と）一緒に観て、「何をつくりましょうか？」という話になりましたね。前提として、石橋さんのための音楽ということはあったので、『GIFT』の編集の時は最初から、スピーカーをミュートにしてやっていました。」と、編集の裏側が明かされていき、観客も聞き入る。続けて、「『GIFT』の方を着手して、色々試行錯誤していく中で、『悪は存在しない』も並行してやって、どこがどうこのふたつは違うのか、じゃあ『GIFT』がこうしたいなら、『悪は存在しない』はどうするのか、“編集交換日記”というか、お互いどうしてるのかみたいなのを話していましたね。部分的に繋いだもので、良きものはどちらかに入れたり、というのを並行してやっていました。」と本プロジェクトだからこその共同作業のプロセスも明かされる。

本作以前より濱口監督と関わりのあった三人に、他の作品との制作の違いを尋ねると、山崎は「今までの作品は、完成形が「こうなる映画である」というのが明確にあったと思うんですね。今回、『GIFT』は特に全くなかったので、今回の試行錯誤の多さは今までに全くなかったものですね。ストーリー展開も自由で、寓話っぽいかたちで、そういうものも受けいれられる自由度の大きいプロジェクトでしたね。」と、しみじみ語る。北川も10人前後での制作体制の現場を振り返りながら、「濱口さんの場合は、皆がやったことひとつひとつが、この作品のためにどうなるか、自覚しながら、現場が作られる、場がつくられます。みんなが作品のために何をやっているかちゃんと明確に分かって仕事ができる、それが喜びにつながるし、それがすごく楽しいですね。そういう場をつくってくれるのが濱口さんですね。」と濱口監督ならではの現場での体験を語る。

映画中盤のグランピング建設の説明会のシーンの話になると、「ホン読みを何度も繰り返しやって、あの説明会のシーンは2日間あったのですが、1日目の午前中は丸々ホン読みに使いましたね。」と贅沢な時間の使い方を振り返る大美賀。「現地のエキストラの方と、東京から来た方、50人くらいのエキストラの方が演じる人の背景や、グランピングに賛成なのかどうなのかという設定を、助監督の方がひとりひとりにお渡ししてましたね。大変だなというのを見ながら、自分は撮影の準備に集中していました。（笑）」と、北川も振り返るが、そういった積み重ねがあったからこそ現地のフィルムコミッションから「こんなにエキストラの皆さんが楽しそうにやっているのは見たことがなかった」という声が上がったことも明かす。編集の山崎も、「編集素材を見ていてもそれはすごく伝わってきました！そのシーンはなんか揉めてるなと思って見ていたのですが（笑）、2日間で撮影した説明会って2カメで、素材は通常の倍以上あるわけですが、全然楽しかった！このおじさんすごい賛成している、というのも分かるので、（演じている）皆さんも何回もやっているはずなのに、白熱して、とても楽しそうでしたよ。」と絶賛。現場にいた北川も、「エキストラの方も、生で舞台上で演技をしている人の中に入って見ているような状況なので、アトラクション感ありますよね。最初はどのタイミングで誰が立つのかわからないので、面白かったはずです。」と話す。

そんな中、初めての演技経験に挑戦した大美賀は��いままでにない緊張をしましたね。頭を打ったりすると目の前に蝿が飛ぶってあるじゃないですか。あれが本当に起こるんですよ！（笑）本当にセリフが出てこなくて、間があったり、三行のうち二行を飛ばしてしまったり、最初のテイクはかなり続いてしまったんですが、濱口監督は「それはそれでオッケーです」とか、「本当に集中している時はセリフを飛ばします」と言われるんですよね。」と現場での濱口監督のフィードバックを明かしながらも不安そうな表情をする。そこで、北川は「実は初日の3ターン目くらいに、（撮影の）飯岡さんが「大美賀さんのいいところが撮れたよ」って言ってくれていましたよ。」という話を明かし、安心した表情の大美賀だった。

最後に、北川が「噂によると、２、３回目観るとまた違う感覚に陥ると、そのようにできていると、監督と石橋さ��もおっしゃっています。（笑）すごく綺麗な自然の中、そしてミニマムながら一番いい光の時間を考えながら、楽しく撮影できた作品なので、大きなスクリーンで観ていただけたら嬉しい気持ちでいっぱいです。」と、山崎が「濱口さんの作品の編集が終わった時、「観たことない映画ができたな」という感覚になるのですが、今回も「観たことがない」というのを本当に感じたので、皆さんも宣伝にご協力いただき、また観ていただけたらと思います。」と、大美賀が「僕もこの映画は８、９回観ているのですが、山崎さんが仰るように、説明会のシーンの町の方の顔一つとっても、観るべきところがあります。自然と音楽と、とても気持ち良いですよね。この後、お酒でも飲みながら話したり、観た後も楽しい作品です。感想等、書いていただいたら励みになりますので、宜しくお願いします。この映画を気に入っていただいた暁には、『��父養父』（大美賀の監督作）も観ていただけたら、理解が深まると思いますので、宜しくお願いします。」と話し、トークショーは終了した。

#『悪は存在しない #濱口竜介

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manganjiiji · 2 years ago

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パワー、米、翼の者

32歳で完全に諦めて、その後一年その事で落ち込みからうつ状態を乱発し結局死の淵に近づきすぎて回復に3年もかかった。今もまたそこまで回復したとは言えない状況だが、32歳の時とは比べ物にならないほどに人間としての生活をしている。諦めた夢とは何か。大学進学である。バイトの掛け持ちで金を貯めようとしたが、酒の力��夜勤のリズムに体力的に敗北し、そのままコロナ禍となってしまい、何もかもが終わった。大学は日本史学専攻で卒業しているのだが、かなりうつ状態が酷く、ほとんど記憶がない。卒論の中間発表も、3日前まで完全に白紙で、友達が同行してくれて教授に怒られに行き、30分間教授の前で号泣して、そこから3日間で卒論の方向性と下調べと発表資料作りをし、合宿出発（合宿先で中間発表をするのである）の集合時間が6:45だったが、レジュメの印刷を自宅で終えたのが当日の6:20だったことだけは覚えている。ぼろぼろだった。卒論そのものも酷い出来で、とにかく恩情で卒業させてもらった。ぼろぼろの体でアルバイトをしながらなんとか50万貯めた。それでも私は生家と縁を切るためにはやはり正社員としての就職しか道がないと思い込んでおり、その50万は自動車学校（これもうつ状態により挫折）と就職先の岡山への引っ越し代で消えた。本当はその50万は、大学院進学のための学費にしたいという思いがあったのだと思う、不可能なことだとは思いながら、どこかで希望を捨てられずにいた。その後の就職先で見事に精神科に連行され、休職、退職、生家に引き戻され、療養しながらのアルバイト生活が始まる。私はいつかはどこかのタイミングで正社員になり、もう一度大学に行きたいと思っていた。大学院進学というよりは、日本史学以外の学部の勉強（その頃は言語学とその周辺の思想に興味があった）がしたかった。しかし病状の回復も、仕事も、そんなに上手くいくものではなく、さらに生家との関係から来るストレスでつねにぼろぼろだった。そこからやっと抜け出せそうになったのが30歳の頃だったが、それでも結局体力が続かず挫折してしまった。というか、1日計13時間立ち仕事、2時間移動をして、2つの仕事をこなし、休日は週に半日が2回あるかどうか、という生活が、病身には無理だということがなぜわからないのだろうか。今思えば単に「馬鹿だな」と思うが、どうしても諦められなかったのだと思う。夢を。勉強したい、というのが、幼少期からずっと変わらず持ち続けた思いだった。正直それ以外はどうでもよかった。

今、仕事が再びできなくなり、全てを白紙に戻して考え、自分は「本当は」なにがしたいのか。計画が崩壊した今、どうせ死ぬなら死ぬ前にやりたいことをやった方がいいのではないか、と思った結果、社会学で編入試験を受けることにした。福祉の資格を取って、東京福祉局か児童相談所の職員を目��すつもりだったが、やはりどう考えてもまだ自分の精神状態および病状が安定していない。もちろん資格取得までは2年あるわけだが、その前に、他人のために働くことを志す前に、まず自分の呪いを解くこと、本当にやりたかったことをやることのほうが先ではないのか、というかどうせ金が手に入ったんだから、やりたかったことをやればいいではないか？何を利口ぶって優等生らしく聞き分けよくなっているんだ。それは全く全然私らしくないし、全然「面白く」ないということに気づいた。私は、こんなにうじうじと毎日息をするように死ぬことについて考えている場合ではなく、もっと「面白い人間」になることを目指すべきだと思う。やりたいことしかできず、やりたくないことは一切続かない私が、安牌を打っている場合ではない。金は使ったら戻ってこない。後悔は絶対にしたくない。すればいいじゃないか。勉強を。やりたい勉強をすればいいのではないか？

というようなことにやっと気づいた。これは、死ぬべきだ、もう死のう、今日死のう、と考えて、やっと「今日死ぬくらいならこの金を使ってあれをやりたい」と思って出てきた考えだった。本当にやりたいことをやればいい。その他のことはもはやどうでもいい。死ぬことに比べたら全然どうでもいい。これをやってから死ねばいい。ということで、金は若干足りないが、どうにかする方向性で行こう。どうにかする。とにかくなんとかするから、やりたいことをやれ。やってから死ね。そう思う。別に長生きする必要なんかないし、私が人を救わなければいけないという法律もない。それでも結局、私の関心は虐待や犯罪を生み出す社会にあるので、この進路選択はそこまでかけ離れた考えではないと思う。何を勉強したいのかというと、なかなか絞りきれないが、ともかく試験までに最低限の考えはまとめておきたいと思う。

あまり何もかもきつく考えすぎないことだ。小説も書きたい時に書けばいいし、あんスタもやりたい時にやればいい。読みたいものは読みたい時に読めばいいし、元気な時にしか私は動けない。いくら自分で自分を責めても、それで元気になるわけではない。精神の問題ではないのだ。脳の神経伝達物質のエラーなのだ。もちろん自分の中の思考のプロセスや傾向で改善しなければいけない部分は多くあるし、それでストレスを軽減できる可能性は大きい。しかしどの精神疾患者にも共通して言えることは、誰もなりたくてこんな病気になっているわけではないということだ。他人はどう思うか、何を言われるかはわからない、でも自分だけは、自分のことを責めてはいけない。過去を忘れ、目の前のことに集中し、一方で過去からの呪縛と向き合い、現在の自分に還元することでストレスを軽減し、脳内の神経物質の動きを正常化していく。投薬と並行してそれはもちろん必要な努力だが、それが思うように進まないからといって、即時に自分が悪いということにはならない。努力している。誰も彼もきちんと前を向いて足を踏み出して、変化して、周りよりは遅いとしても、絶対に成長している。それを自分に対しても他人に対しても肯定していきたいと思う。良くならない人間はいない。どんな人間でも、ものすごくわかりにくくても、生きている限り変化はする。

それはそれとしてやっぱり面白い人間にはなりたい。もう少し気楽な人間になりたい。そのためにはなんらかの技術をもう少し身につけたほうがいい。確かな足場を。と思っているが、まあ別にそれはできなくてもいい。一生口八丁手八丁と張ったりだけで生きていく人生でも別にいい。ただ、いい小説を書く、ということだけ目指していく。この世界を少しでも良くして、死にそうなほど苦しんでいる子供を一人でも多くその場から逃がす。そのためにできることをやる。でもそれは今すぐに実現できなくてもいい。そんなことがすぐに実現できる訳がない。でも絶対にする。私の道はその方向にだけ伸びているから。児童虐待をめぐる日本の状況は明らかに貧しい。ここには法律と行政の後進性が明らかに存在する。そしてその背後には日本の歴史、伝統的な家庭観、子育てに関する状況、儒教的な家父長制の後遺症、さまざまな連関がある。当然、貧困の問題、人格障害や発達障害など、精神に区分される障害とその対応についての問題にも関わってくる。教育の問題、人々の未成熟の問題、資本主義の弊害、民主主義の、国内政治の、国際政治の問題。全てが密接に関わっている。虐待されている子供が児相に通報され、親が親権を手放さず、そのまま家庭に戻され、中学生になってから親を殺害することの責任は、この社会に存在する全ての大人が負う。誰も、どの問題も無関係ではない。そういうことを考えています。本当にこういう傾向って、いわゆゆENFP（16診断）そのものだなあ、と思いますね。よくできている診断。

とにかくまずは、毎日3食食べ、運動し、8時間寝ることが先決だと思う。洗濯し、皿を洗い、掃除をし、米を炊く。この営みを「続ける」こと。こんなことは別に全然不完全でいい。完璧である必要はない。ただ続けること。できる範囲でできることをやる。できる生活をする。なれる人間になる。

2023.9.30

#diary #日記

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yotchan-blog · 8 days ago

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2025/5/25 8:00:16現在のニュース

3冠牝馬「お嬢さん」遺骨で帰国　やまぬ献花、ふるさと北海道に墓碑：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:57:14）ロシア、大規模攻撃　ウクライナと捕虜交換さなか：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:57:14）源頼朝の側近、毛呂季光の歴史書出版拠点の毛呂山町・内野勝裕さん研究の「集大成」（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:56:31）狭山事件の再審求め集会「見えない手錠外したい」妻の早智子さん訴え（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:56:31）今週の本棚：橋爪大三郎・評　『社会学　第九版　上・下』＝アンソニー・ギデンズ、フィリップ・サットン著、宮島喬ほか・訳 | 毎日新聞（[B!]毎日新聞, 2025/5/25 7:54:08）ＵＳスチール「提��」承認　トランプ氏　日鉄、買収へ前進か：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:51:39）大人の指示・許可なく、学びあえる関係性　「こどものまち」の魅力、発起人親子が語る：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:51:39）さいたま芸術劇場監督・近藤良平さんの「回遊」先を募集「アートによる民俗誌」（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:49:06）＜各駅停車＞投票率の行方（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:49:06）＜田中一村と千葉市美術館から＞（2）空白だった転換期変貌の大作（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:49:06）トランプ政権、NSC大規模再編に着手「ディープステート取り除く」（毎日新聞, 2025/5/25 7:47:26）春秋 - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/5/25 7:45:19）（どうしました）リウマチ性多発筋痛症とは　舟久保ゆうさん：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:45:12）船橋の小説家・森沢さん作品のドラマ化記念「あおぞらビール」誕生 30日に開栓式（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:41:33）房総の戦国史や城郭遺構学ぼう千葉市などで連続講座（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/5/25 7:41:33）老朽水道管、光ファイバー網で監視　道路陥没防止へ総務省が開発支援 - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/5/25 7:39:49）自動車部品のマレリHDにインドのマザーサン・グループが買収提案　26日協議へ（[B!]産経新聞, 2025/5/25 7:39:45）まるで万博を楽しむミャクミャク様？　お揃いワンピやネイル…来場者の「なりきりコーデ」（[B!]産経新聞, 2025/5/25 7:39:45）（日曜に想う）自分の声を響かせる、今がその時　コラムニスト・吉岡桂子：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/5/25 7:39:13）監視の署員「寝落ち」のすきに　容疑者が取調室から一時逃走　川崎（朝日新聞, 2025/5/25 7:36:50）岩淵水門　荒ぶる川を阻む2体の守護神　現着しました！（[B!]産経新聞, 2025/5/25 7:33:22）陛下、埼玉県をご訪問　特産の狭山茶を視察、全国植樹祭にご臨席（[B!]産経新聞, 2025/5/25 7:33:22）穴は開けられない！　渡辺九段気迫の1勝　A級順位戦観戦記（毎日新聞, 2025/5/25 7:33:07）「言葉通じなくても」世界に広がるID柔道　知的障害者の生きる糧に（毎日新聞, 2025/5/25 7:33:07）映画「オオムタアツシの青春」の洋菓子店、ロケ地に同名バー開店（毎日新聞, 2025/5/25 7:33:07）

#速報

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officek-paper · 28 days ago

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2015-11 吉祥寺マンダラ2

月グレート栄田（vin）山田雄司（vla）森亮】（Vc）前売 ¥3000 斎藤ネコ（n）ストリングスカルテット兆日ソウルスターミウラ /and more 土花岡幸代og）前売 ¥3000 当日 ¥3500 drink 飯浜ゆきこ（vo.g）/ハルキ堂バンド Yamako（vo）清水（9）あおやぎとしひろ（vo.g）くみこ（accd）【孤独のグルメseason5 サントラ盤発売記念ライヴ】 The Screen Tones 久住昌之（vo.g.uklele）フクムラサトシ（sax.recorder）河野文彦（9）Shake（key）栗木健（as）吉田のりお（b）前売¥2300 大竹創作（vo.pf）/小川剛（vo.g）【Woman's Night ★】 opening び（vo）＆まみ（vo）＆アキ（vin）＆リコ（vo.pf）松井法（b）川前真未（土貸切 20…………. るーずぱんてい都克裕（vo.g）柿沼朋者（ds.cho） The DoomS 佐伯遼平（vo.g）田中洋行（g）伊大輔（b）室町公説（ds）娯楽産業推進委員会／PARIS吉祥寺カモナベーベーズ/SITT（ジッド）フィナーレ！！まだまだがんばりますSP！?】【「オヤジロックフェスVol.19」?オヤジロックフェス10周年記念LIVE 18:00/18:30 4水 OCCURPOO／ピロシキアンサンブル森川祐護（vo.g）渋さ知らズ不破大輔/立花秀輝/山口コーイチ 5木劇場磯部淵/鬼頭哲/縦織雅代/山田あずさ菱沼尚生/斉蔵良一/太田恵資/すがこ/他【RADIO CLASH presents 孤高の橋本進東名ツアー】 6金橋本進（vo.g）オープニンクグスト阿部浩二（vo.g）ミザラシ前売¥2000 9:00 水（vo.g）サスケ太田勝一郎（vin）桜井明弘（vo.g）箱守壽夫（g） Deep 寿（pf）アスト【?サスケ・バースディーライブ「61回目の秋」?】石井明夫バンドオブバクシー THE 北澤コイチーズ/青木マリduo+ 島津田四郎/中川櫛海（vo.三線）/and more かわいしのぶ（b）月 Lovejoy 服部類の植村昌弘（de） bikke（vo.g）近藤達郎（pf.key）前売¥3000 5日¥3300 時間：開場18:30／開演 19:30 19:00/20:00 火月【吉賀大史郎ワンマンLIVE】大史郎（o）森田航（9）斎藤渉（pf）ダディー直?（b）白川玄大（as） THE KANGA /双六事／ザ・シダルマカバー 18:00/19:00 木 17 火 SAKANA 国会「グスト岡野勇仁（pf）徳久ウィリアム（voice）中西レモン、ひょうたんたけしタスト楠均（cs）千ヶ崎学（b）シュトカプー4 pocopen（vo.g）西脇｜弘（9）赤羽美希（韓盤ハーモニカ・アイリッシュハープ）高橋裕（9）岩原大輔（perc）江換治夫（バクバイブ他桜井真子（声明.vo）落合さとこ（vo）mue（vo）新美桂子（vo）さとうじゅんこ（Vo）あがさ（三線vo）れいしう（Vo】 Yukkiy（vo）まりこ（vo） Lico（Vo）日下麻彩（vo）クドウアイコ（vo】【祝！還暦「第三回高橋祭り2015』（女性ヴォーカル特集） 18:00/19:00 drink ¥2800+drink 高木亮（g）寺岡信芳（）Grace（ds）渡辺隆雄（tp）三宅伸治（vo.g）発売記念マンスリーライブ〜「三宅さんと一緒♪』前売橋渡しwith Friends ? ライブ・アルバム（LEGACY2015）水知久寿焼（vo.g）新良幸人（vo.三味線）下地勇（vo.g）川原大輔（Per） Sakishima I meeting ¥2800 ¥4000 当日当日 ¥3000 ¥4500 【SAKISHIMA meeting tour2015 「AFTER YOU』】料金：¥2200＋ドリンクオーダー（異なる場合はスケジュール表内に表記してあります。）〒180-0003 東京都武蔵野市吉祥寺南町2-8-6 第18通南ビル吉祥寺駅 MANDALA. 曼荼羅音楽出版所属アーティストリリース情報！！！ THE TON-UP MOTORS くいう 2nd ALBUM TKEEP ON STANDINGIL 2015 01 2g relen htto://theton-upmotorscom 南壽あさ子 Set AlRINM 『Panoraman 2015.06.10 release http://nasuasaco.com http://www.mandala.gr.jp ライブ終了後 AM0:00 まで営業しております。 NEXT MONTH 12.4 ←・・・豊田勇造（vo.g）続木徹（pf） 12.6cun・?踊りエクボ唄いジワ〜 12.11 fri… #Mit Lwith Friend vol.3 12.13sun…・ゴマアブラのやみつきワンマンNight vol.2 12.22tuc青山陽一2BMS 12.23wed…・ジョニー大蔵大臣バースディLIve 12.24thu…・「浄夜2015」黒色すみれ 1225frl..加藤千品ガッタントンリズム 2015 November LIVE SCHEDULE MANDA-LA 2 City Hole's Bar 11.17TUE SAKISHIMA meeting tour 2015 TAFTER YOUR Sakishima meeting 新良幸人（vo.三味線）下地勇（0g）川原大輔（Per） 11.22sUN SAKANA pocopen（vog）西脇一弘「ゲスト楠均（ds）千ヶ崎¥6）

#y2015 #flyer #スケジュール

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theatre-de-belleville · 1 month ago

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コロナ禍以降、Bellevilleでの公演を抑えていましたが、久しぶりにBellevilleで公演を実施いたします。

2018年「ポラリス／熊」（原作：チェーホフ）、2019年「埋み火／鉄輪」（原作：能「鉄輪」）、2020年「かのじょは、夏」（作：藤井友紀）、2021年「キラル／抄訳漂泊の家」（作：泉晟／原作：柳沼昭徳）、2022年「人形の家」（原作：イプセン）と、Bellevilleで公演を実施してきた、広島・舞台芸術制作室無色透明と第七劇場との若手演劇人育成事業が、3年振りにBellevilleに帰ってきます。

この2025年度公演は、はじめて既成長編現代戯曲に取り組みます。

上演するのは、京都の劇作家山岡徳喜子による長編作品「そして羽音、ひとつ」。 2023年、京都の演劇ユニット「トリコ・A」のために書き下ろされ、人間の陰影や醜悪さを繊細にかつ鋭い解像度で暴き、その歪さの深淵を抉りながらもどこか可笑しく魅力的に描きます。第31回OMS戯曲賞受賞作品。

そして羽音、ひとつ

Innovative Incubation of Regional Arts 地域間新進芸術交流普及促進事業2025

舞台芸術制作室無色透明（広島）主催合同会社第七劇場・Théâtre de Belleville 協力

私たち、ただこうやって、ハトを待つの

古い一軒家。その閉ざされた小さな社会に流れる気が遠くなるほどの長い時間の中で、老女の日常は次第に調律が狂うように歪（いびつ）になってく。それに呼応するように、社会の歪みを必死で泳ぐ介入者たちが訪れる。それぞれが彼女を自分が見たいように見、扱い、勝手に関係を築いていく。生きていかねばならないぎりぎりの絶望のその終焉にもたらされるものとは。

作：山岡徳貴子（魚灯）

演出：鳴海康平（第七劇場）

出演：木母千尋（第七劇場）宮地綾椙田航平藤井タツキ（カクウノ劇団）福島優菜（片隅企画）

照明：佐々木正和（舞台芸術制作室無色透明）音響：高橋克司（東温音響）制作：溝部めい舞台スタッフ：坂田光平

宣伝美術：橋本デザイン室イラスト：末田晴

プロデューサー：岩﨑きえ

上演時間：約2時間

舞台芸術制作室無色透明 website 公演ページ https://engekihiroshima.wixsite.com/creative-residence/2025

三重公演

開演時間： 2025年 5月24日（土）14:00 / 18:30、25日（日）14:00 ※受付は開演の45分前、開場は開演20分前より ※受付前、開場前に利用できるスペース［Bellevilleライブラリ］あり ※各回終演後にトークセッション実施

会場：Théâtre de Belleville 三重県津市美里町三郷2104 ※駐車場あり

チケット料金：一般前売 2,500円（当日3,000円） 25歳以下前売 1,000円（当日1,500円）高校生以下（前売・当日共）500円 60歳以上（前売・当日共）2,000円

三重公演チケット予約フォーム

愛媛公演

開演時間： 2025年 5月31日（土）14:00 / 18:30、6月1日（日）14:00

会場：東温アートヴィレッジセンターシアターNEST 愛媛県東温市見奈良1125 レスパスシティ/クールスモール2F

チケット料金：一般前売 3,000円（当日3,500円） 25歳以下前売 1,500円（当日2,000円）高校生以下（前売・当日共）500円 60歳以上（前売・当日共）2,000円

愛媛公演チケット予約フォーム

配信について

期間：2025年6月10日～6月20日予定配信チケット 1,000円

配信チケットについての詳細は舞台芸術制作室無色透明のサイトをご確認ください。

お問い合せ

舞台芸術制作室無色透明メール： [email protected]

主催：一般社団法人舞台芸術制作室無色透明共催：東温アートヴィレッジセンター（愛媛公演）協力：合同会社第七劇場、片隅企画後援：東温市（愛媛公演）助成：令和7年度芸術文化振興基金（予定）

地域間新進芸術交流普及促進事業 Innovative Incubation of Regional Arts

この企画は、2018年に、三重の第七劇場と広島の舞台芸術制作室無色透明の協働事業として、地域で演劇活動をする若手の育成を目的としたプロジェクト「地域新進演劇人育成事業クリエイティブ・レジデンス」としてスタートしました。2017年第七劇場の鳴海氏と、「互いの地域で、地域で活動する新人俳優を起用した作品を創ってみませんか」という何気ない会話をきっかけにスタートしたこの企画は、2020年まで続きました。

2020年が明けて間もなく、突如起こった新型コロナウイルスの蔓延に伴い、当然だったはずの観客ありきで行う演劇の上演は困難となり、「オンライン」という新手法に試行錯誤・七転八倒する2年がやってきました。そんな中、特に経験の浅いアーティストたちは、公演の参加はおろか「ぶつかり稽古の中で、そして本番の経験から学び得る」という、発展途上過程での至極真っ当な機会さえ得られない状況となりました。

「若輩の時にこそだから出来る、その時しかできない経験がある」

経験が希薄な若手が増えている今こそ、この企画を途絶えさせてはならないと考え、新人アーティストの「革新」「孵化」の機会となる事を願い「Innovative Incubation of Regional Arts」と名称を改め2021年にリスタートしました。

この企画は、本番前の短期間、三重の第七劇場の本拠地「Théâtre de Belleville」という劇場にて、生活をしながら創作をする「アーティスト・イン・レジデンス」の手法で行います。経験豊富なアーティストとこれから躍進していくであろう新進アーティストたちが「ぎゅっ」とした濃密な時間の中でしか生み出せない創作作品です。

岩﨑きえ（舞台芸術制作室無色透明・プロデューサー）

舞台芸術制作室無色透明

広島を拠点に舞台芸術の創作支援、地域に根差し社会と連携した文化提携事業、人材育成事業などを自主事業としてチームで企画運営する国内でも珍しい形態の制作専門団体。

現在、舞台制作事業の他、演劇のスキルを活用した障がい・福祉分野へのアプローチ、多文化共生事業の分野との協働、豊かな少子高齢化実現のための共生社会支援事業をすでに稼働させ実績を上げている。

加えて介護福祉分野支援事業、教育現場でのドラマ教育の実施提案、企業支援の取組等の企画・準備も進めており、演劇の手法を社会や経済に頒布するとモデルケースの確立を目指している。現在日本ではまだなじみの薄い「ティーチングアーティスト」の研修に取組んでおり、地域で活動するアーティストの社会雇用の実現を目指している。

地域文化の活性化を担い、舞台芸術の発展と共に、芸術活動の認知を高め、経済活動としての演劇の盤石の基礎を築くことを志す。

舞台芸術制作室無色透明 website

#program #24printemps #theater

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dainanagekijo · 1 month ago

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そして羽音、ひとつ

Innovative Incubation of Regional Arts 地域間新進芸術交流普及促進事業2025

舞台芸術制作室無色透明（広島）主催事業

2018年からはじまった三重（第七劇場）と広島（舞台芸術制作室無色透明）の協働による若手演劇人育成事業。2025年度は、はじめて既成長編現代戯曲に取り組みます。

京都の劇作家山岡徳喜子による長編作品「そして羽音、ひとつ」。 2023年、京都の演劇ユニット「トリコ・A」のために書き下ろされ、人間の陰影や醜悪さを繊細にかつ鋭い解像度で暴き、その歪さの深淵を抉りながらもどこか可笑しく魅力的に描く。第31回OMS戯曲賞受賞作品。

私たち、ただこうやって、ハトを待つの

作：山岡徳貴子（魚灯）

演出：鳴海康平（第七劇場）

出演：木母千尋（第七劇場）宮地綾椙田航平藤井タツキ（カクウノ劇団）福島優菜（片隅企画）

照明：佐々木正和（舞台芸術制作室無色透明）音響：高橋克司（東温音響）制作：溝部めい舞台スタッフ：坂田光平

宣伝美術：橋本デザイン室イラスト：末田晴

プロデューサー：岩﨑きえ

上演時間：約2時間

舞台芸術制作室無色透明 website https://engekihiroshima.wixsite.com/creative-residence/2025

三重公演

会場：Théâtre de Belleville 三重県津市美里町三郷2104 ※駐車場あり

チケット料金：一般前売 2,500円（当日3,000円） 25歳以下前売 1,000円（当日1,500円）高校生以下（前売・当日共）500円 60歳以上（前売・当日共）2,000円

三重公演チケット予約フォーム

愛媛公演

開演時間： 2025年 5月31日（土）14:00 / 18:30、6月1日（日）14:00

会場：東温アートヴィレッジセンターシアターNEST 愛媛県東温市見奈良1125 レスパスシティ/クールスモール2F

チケット料金：一般前売 3,000円（当日3,500円） 25歳以下前売 1,500円（当日2,000円）高校生以下（前売・当日共）500円 60歳以上（前売・当日共）2,000円

愛媛公演チケット予約フォーム

配信について

期間：2025年6月10日～6月20日予定配信チケット 1,000円

配信チケットについては後日お知らせいたします。

お問い合せ

舞台芸術制作室無色透明メール： [email protected]

地域間新進芸術交流普及促進事業 Innovative Incubation of Regional Arts

「若輩の時にこそだから出来る、その時しかできない経験がある」

岩﨑きえ（無色透明・プロデューサー）

舞台芸術制作室無色透明

地域文化の活性化を担い、舞台芸術の発展と共に、芸術活動の認知を高め、経済活動としての演劇の盤石の基礎を築くことを志す。

無色透明 website

#next #incubation #creations #belleville

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magazine-hitori · 1 month ago

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中産階級ハーレム① ─ 野球

①大正4（1915）年に大阪朝日新聞の主催で開催されることになった全国中等学校野球大会は、年々予選参加校が増えて人気を呼び、鳴尾運動場で行われた第9回大会（大正12年）準々決勝では観客がグラウンドにあふれ出して試合続行が困難になる事態となったことなどから、阪神電鉄が所有する西宮市の土地に大正13（1924）年に建設された、約6万人収容の甲子園球場に舞台を移すことになった。こうした野球熱の高まりにつれ、もう1つ全国的な大会の新設を望む声も増し、同年から大阪毎日新聞が主催する全国選抜中等学校野球大会（いわゆるセンバツ）もスタート。

大正3（1914）年に早慶明による三大学リーグ戦が発足、以降順次大学が増え、応援団の問題で早慶だけは対戦なしという変則リーグ戦が組まれるなど曲折の末、大正14（1925）年に東大も加盟して東京六大学リーグが結成された。さらに翌大正15（1926）年秋には六大学関係者が神宮奉讃会にはたらきかけ建設された3万3千人収容の神宮球場に舞台を移すことになった。②はその開場式の模様。

③早大の人気選手から東京日日新聞（現毎日新聞）記者となった橋戸頑鉄氏らの奔走で、中学・大学を卒業した野球選手たちが集う各地のクラブ・チーム、実業団チーム、鉄道局チームによる全国大会として都市対抗野球大会が昭和2（1927）年から開催され、第1回は大連満鉄倶楽部が優勝を飾った。

④当初「満員になるのに10年はかかる」といわれた甲子園での中等学校野球が大観衆でふくれあがるのに時間はかからず、中京商、松山商、明石中の「3強」が激突した昭和7（1932）年の夏の大会は連日超満員、スタンドの頂上からも観衆がはみ出し、危険な状態に。

⑤日本の野球は近代国家となった明治初年にもたらされ、大正から昭和のはじめにかけ人気スポーツとして異常といっていいほどの発達を遂げたが、中心は当時の中等学校野球と東京六大学リーグで、大正期に日本運動協会というプロチームが生まれたが発展を見ずに終わった。また昭和7年、文部省の「野球統制令」により学生野球も大きな制約を受けることになった。その中にはプロチームとの試合禁止もあり、正力松太郎の読売新聞が昭和6年、9年の2度にわたって米大リーグ・チームを招いた際、相手となる日本チームは9年には学生抜きの社会人選手で構成され、中学生の沢村栄治やスタルヒンは野球部を退部して参加した。ベーブ・ルース（↑画像の先頭から2人目）やルー・ゲーリッグを擁する大リーグ選抜は17戦全勝と強さを示したものの、沢村が9三振を奪いゲーリッグのホームランによる1点に抑えた試合など注目を集め、この時の日本チームを母体として大日本東京野球倶楽部、後の読売ジャイアンツが生まれ、プロ野球は2度目のチャレンジで実ることに。

⑥米中との大戦を遂行する軍部から「野球は敵性スポーツ」との声が日々強まり、昭和18（1943）年春、文部省は東京六大学野球連盟に対しリーグ戦の中止と連盟の解散を通達した。秋には文科系学生の徴兵延期も中止され、10月16日、早稲田の戸塚球場で出陣学徒壮行早慶戦が行われた。試合後、両校の選手・応援団が「海ゆかば」を合唱、12月1日には全国の学徒が兵役に就いた。

⑦昭和22（1947）年8月2日、昭和天皇と皇后が後楽園球場で行われた都市対抗野球をご観戦になり、グラウンドにもお立ちになった。プロ野球の天覧試合より12年早く、戦争期の天皇の位置づけを思えば驚くべきことといえよう。

⑧都市対抗大会を中心に隆盛を築いた社会人野球。昭和31年の都市対抗では慶大を卒業したばかりの藤田元司投手の快投で横浜・日本石油が優勝。

⑨人気・実力��先行した六大学野球や社会人野球に対し、後れをとる形となったプロ野球も昭和25（1950）年の2リーグ制・日本シリーズ開催などで徐々に盛り上がりを見せる。盟主を自認する巨人の監督を追われた三原脩が西に下って西鉄監督に就任、31年から3年連続で古巣巨人を降して黄金時代を築いた。特に33年の日本シリーズは3連敗から4連勝するという逆転劇で、連投の稲尾和久は「神様、仏様、稲尾様」と讃えられた。

⑩昭和35（1960）年夏、36年春と2季連続で甲子園大会を制し、横浜市内をパレードする法政二・柴田勲。36年夏には三たびの対決となる「怪童」尾崎行雄の浪華商に屈した。

⑪読売ジャイアンツに大学球界のスター長嶋茂雄（昭和33）、高校球界の王貞治（昭和34）が入団、打撃タイトルを独占したり昭和40年以降9連覇の原動力となって国民的人気を獲得。子どもの好むもの巨人・大鵬・卵焼きと謳われる。

⑫昭和38（1963）年、南海の野村克也は捕手ながら52本塁打を放ち当時のプロ野球記録を更新。後にプレーイング・マネージャーを含め4球団で監督も務め、知将として手腕を発揮。

⑬昭和40年代初めに当時の六大学野球記録である通算22本塁打を放った田淵幸一（法政大）。戦前～戦後にかけ高い人気を誇った六大学野球は次第にプロ野球に押されたが、この時期には法政の田淵や山本浩二、明治の星野仙一や高田繁、早稲田の谷沢健一や荒川尭らが活躍して黄金時代の再来と称された。

⑭昭和40（1965）年秋に始まったドラフト会議の一期生として巨人入団した堀内恒夫投手、42年の対広島戦で投げてはノーヒットノーラン、打っては3ホーマー。

⑮昭和44（1969）年10月、「プロ野球の父」正力松太郎氏の死去と前後して、暴力団と関係し八百長を行う「黒い霧事件」が発覚。多数の選手が永久追放などの処分を受けた。

⑯昭和46（1971）年のオールスター第1戦でセ・リーグの先発・江夏豊（阪神）が9連続奪三振を記録。↑画像はパ・リーグ四番の江藤慎一（ロッテ）をうちとった瞬間。

⑰昭和48（1973）年の高校野球は、前年夏の予選でノーヒットノーランを連発するなど「怪物」の異名をほしいままにした江川卓（作新学院）の剛腕に沸く。準決勝まで進出した選抜大会での奪三振60は今も破られていない。卒業後は法政大⇒巨人で活躍したが、ドラフト指名をめぐるゴタゴタや肩の変調などで悲運のイメージが付きまとった。

⑱昭和49（1974）年10月、長嶋茂雄が「わが巨人軍は永久に不滅です」の言葉を残し現役引退。

⑲昭和52（1977）年9月3日の対ヤクルト戦、巨人の王貞治は鈴木康二朗投手から通算で756本目となるホームランを放ち、アーロンの持つ大リーグ記録を上回ったとのことで同年当時の福田内閣は国民栄誉賞を創設して表彰した。

⑳昭和54年夏の甲子園大会で壮絶なドラマが展開された。3回戦の箕島×星稜の試合である。箕島の石井毅、星稜の堅田外司両投手の好投で1対1のスコアで延長戦に。星稜が12回に1点をあげるとその裏、箕島は二死から嶋田宗彦捕手が同点ホームラン。星稜は16回にも1点を奪ったが、今度もその裏二死後に箕島・森川康弘外野手が同点ホームラン。そして大会規定の引き分けイニングに入った18回、箕島は2走者を置いて上野敬三内野手が左前へサヨナラ打（↑画像）して死闘に決着。

㉑同年の日本シリーズは広島と近鉄という創設当初は弱小だった球団による対決となり、3勝3敗の第7戦、広島が1点リードで迎えた9回裏、抑え投手の江夏豊が「江夏の21球」として語り継がれる巧投で無死満塁のピンチを切り抜け日本一に。

㉒同年、前年初の日本一に輝いたヤクルトの広岡達朗監督は、チームの不振が続いたうえ森、植村コーチの処遇をめぐり球団と対立、シーズン中の8月に退団した。解説者を経て昭和56（1981）年オフに西武ライオンズ監督に就任。1年目の57年に日本一に輝くなどヘッドコーチ⇒監督の森昌彦（祇晶）と西武黄金時代の礎を築く。

㉓昭和57年8月、横浜球場での大洋×阪神でとんでもない事件が起きた。7回表、阪神・藤田の三塁前小飛球をファウルと判定されたことに激昂した島野コーチが一塁コーチスボックスから走ってきて鷲谷塁審に暴行、その鷲谷塁審を守ろうとした岡田主審に今度は柴田コーチが暴行、選手たちが止めに入っても暴力をやめず全治2週間の傷を負わせるという前代未聞の醜態。

㉔KKコンビこと1年生夏（昭和58年）にエースと四番打者として甲子園を制覇した桑田真澄（左）と清原和博（右）。以降5期連続出場して2年生春・夏とも準優勝、3年生春がベスト4、そして最後の夏に再び優勝。

㉕昭和61年の最優秀選手は両リーグとも2年連続で三冠王を獲得した落合博満（ロッテ）とランディ・バース（阪神）��バースの打率.389は現在までプロ野球記録。

㉖昭和60年こそ阪神に屈したものの、その前後の時期、西武ライオンズが工藤、秋山、清原、石毛らの活躍で黄金時代に湧く。62（1987）年の日本シリーズでは、かつてドラフト会議で指名を確信していた巨人が盟友・桑田を指名したことで屈辱を味わった清原がその巨人を倒し日本一目前というところで男泣き。　

中産階級ハーレム　（JAGATARA, 詞・曲：江戸アケミ）

中産階級ってのもお安くないぜ

一度なったらやめられねえ

スコッチ・ウイスキー、

ファミコン・ソフト、週に一度のゴルフ場通い

できた女房にはげまされ　カラオケ・パブでは人気者

満員電車にゆりゆられ　行きつく先は老人ホーム

たった一人の箱入り娘は　情報誌片手にロック狂い

アダルト・ビデオに胸ときめかせ　不倫さわぎもおつ��もの

夏には夏で有給休暇　家族そろって海外旅行

にっこり笑ってシャッター押せば　楽しい思い出わいてくる

受験戦争と高度成長に乗り遅れた者は使い捨ての百円ライター

管理社会の落し子たちは　今日もディスコで踊りあかす

さしせまるエネルギー危機には　一億火の玉原子力

でも中産階級ってのはおかまいなしだぜ　今の日本を支えてる

中産階級ってのは最高だぜ　一度なったらやめられねえ

中産階級ってのは最高だぜ　努力しだいであんたもなれる

中産階級ってのは最高だぜ　アンタもなってみろよ

中産階級ってのは、

中産階級ってのは　ホントにいるのかい、

ホントにいるのかい？

中産階級ハーレム、

中産階級ハーレム…………

ヤツは肥えた──！

ヤツは超えた！…………

頭そうじするんだ…………

だいじょうぶマイフレンド

※写真はすべてベースボール・マガジン社刊『激動の昭和スポーツ史』の「プロ野球・上下」「高校野球・上下」「社会人野球」「大学野球」より。旧ブログの運営元であるgooブログが2025年11月にサービス終了することになり、残しておきたい記事をピックアップして新ブログに順次再投稿していきます。

#professional baseball player #npb #甲子園大会 #baseball

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hallychen · 3 months ago

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這次感謝日本線上雜誌「初耳 / hatsumimi」津山行的安排，讓我可以近距離認識我的偶像 #宇田川榕菴。由於刊出的文章字數有限，我把自己關於榕菴先生的認識另外寫在這裡，分享給對他或日本咖啡文化有興趣的同好。

宇田川榕菴於1798年3月9日出生，是日本江戶時代大垣藩的醫師江澤養樹的長子。他的人生轉折點出現在14歲，因其才華受到玄真的賞識，被洋學名門宇田川家收為養子。宇田川玄真是津山藩的醫師，也是江戶時代蘭學（荷蘭科學）界的領袖，沒有親生子女，他收養榕菴時為44歲。起初榕菴在嚴厲的指導下，學習漢方醫學、本草學（博物學）��基礎學問。

1814年，17歲的榕菴迎來了一次重要的際遇。當時長崎出島的荷蘭商館長亨德里克·杜夫一行為拜謁德川將軍而來到江戶。榕菴隨同養父玄真與他們會面，並向他們詢問有關藥物的問題。據後人推測，當時在這類江戶參府的場合中，咖啡可能會被作為伴手禮送給受訪者，榕菴因此接觸到咖啡。他當時應該是驚訝於咖啡獨特的顏色與香氣，品嘗了這種新奇的飲品。這次會面對榕菴產生了深遠影響，使他更加渴望系統學習荷蘭語。

不過，最初養父玄真告誡榕菴：「學習外國語是一生的大事。如果想成為出色的學者，就不能急於求成。即便6、7年後再開始學習，也不算晚。」玄真認為，在學習荷蘭語之前，應先扎實掌握漢學等基礎教養。

雖然如此，榕菴對荷蘭語的熱情與日俱增。最終，玄真放棄勸說，安排榕菴跟隨語言天才馬場佐十郎學習。在與荷蘭館長相遇後，他在19歲時便撰寫了名為《哥非乙說》（咖啡說）的論文。

後來，玄真與榕菴受幕府委託參與了法國人舍梅爾（Noël Chomel ）所著的《家庭百科全書》(Dictionnaire économique) 荷蘭語版的翻譯工作。在他們的譯本《厚生新編》中，負責咖啡部分的玄真，記錄了榕菴的看法：「梧桐的形狀與圖中所示的咖啡樹極為相似，其味道淡雅微甜，含有豐富的油質，與由西洋船隻帶來的咖啡豆並無不同。」由此可見榕菴重視實驗的精神，通過將咖啡與其他植物進行比較，甚至親自嘗試來深入研究。

榕菴與咖啡的淵源不僅於此。「珈琲」這個通用名詞據說也是由榕菴創造的。在昭和初期的一份研究者整理的咖啡別名與熟字清單中，對「珈琲」的記載是：「摘自宇田川榕菴手寫的蘭日對譯辭典（宇田川榕菴自筆蘭和対訳辞書）。現代所用的【珈琲】之字，即由榕菴所創。」所謂作字，是指創造新字。然而，由於「珈」和「琲」原本就是舊有的漢字，實際上應是榕菴將其用作對應字而非全新創字。這本辭典現藏於早稻田大學圖書館，資料名稱為《博物彙語》，其中的咖啡條目中記載了「骨喜」「哥兮」以及「珈琲」等用字。

「珈琲」一詞的創造，僅僅是宇田川榕菴的眾多成就之一，造詞天才的他也是許多學術用語的創始者。宇田川榕菴在1822年出版了日本第一本植物學《植學啓原》。這是日本首部以西方植物分類學為基礎的植物學書籍，今日中文「細胞」一詞最早就是出自此著作，這本書也是和台灣有淵源、為「愛玉」命名的植物學家牧野富太郎的啟蒙書。

他在1837年翻譯編寫了日本第一本化學書籍《舎密開宗》（せいみかいそう，化學啓蒙），這是日本最早的化學書籍，介紹了西方的化學概念，這本書對日本近代化學的發展具有重要影響，使宇田川榕菴被譽為「日本近代化學之父」。

今日我們在中文使用的學術詞彙，都是他在翻譯外國傳入日本的化學及植物學書籍過程中創造，至今仍在使用。例如：元素名稱：酸素（氧）、水素（氫）、窒素（氮）、炭素（碳）；化學用語：元素、金屬、還原、溶解、試藥、氧化；日常用語：溫度、沸騰、蒸氣、分析、物質、法則、壓力、結晶、成分。

故事說到這裡，因此下次有機會去日本岡山縣旅行時，可以順道安排來津山市住一晚，一睹美麗的「津山洋學資料館」豐富的館藏，認識一下這位和我們今日許多詞彙的催生者。

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參考資料來源：津山洋學資料館

#宇田川榕菴

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kennak · 2 months ago

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NEXCO中日本は、一部の料金所でETCが利用できない不具合が発生していることを明らかにした。 ETCを制御する設備に不具合が生じたことに伴うもので、東名高速道路や新東名高速道路、中央自動車道などの幅広い料金所でETCの利用ができなくなっており、現在も影響が拡大している。一部の料金所は閉鎖した。障害復旧の目途は立っていない。 ETCの利用ができないのは、東名高速道路の富士インターチェンジ（IC）、清水IC、豊川IC、岡崎IC、豊田IC、音羽蒲郡IC、春日井IC、名古屋IC、新東名高速道路の長泉沼津IC、新富士IC、新清水IC、新静岡IC、新城IC、岡崎東IC、新東名高速道路清水連絡路の清水いはらIC、中央自動車道の高井戸IC、三鷹本線料金所、調布IC、稲城IC、国立府中IC、八王子IC、八王子本線料金所、相模湖IC、上野原IC、大月IC、一宮御坂IC、甲府昭和IC、韮崎IC、長坂IC、小淵沢IC、甲府南IC、須玉IC、相模湖東IC、土岐IC、中央道富士吉田線の河口湖IC、富士吉田本線料金所、首都圏中央連絡自動車道（圏央道）の高尾山ICと八王子西IC、中部横断自動車道の白根IC、南アルプスIC、増穂IC、富士川本線料金所、伊勢湾岸自動車道の東海IC、飛鳥IC、大府IC、名古屋南IC、豊田南IC、新名神高速道路の菰野IC、紀勢自動車道の大紀本線料金所、東海環状自動車道の東員ICと可児御嵩IC、せと赤津IC、東名阪自動車道の四日市ICと亀山IC、名古屋西IC、鈴鹿IC、桑名IC、蟹江IC、名神高速道路の関ケ原ICと岐阜羽島IC、大垣IC、一宮IC、伊勢自動車道の伊勢本線料金所、東海北陸自動車道の一宮木曽川IC、と白鳥IC。閉鎖を行っている料金所は、新名神高速道路の鈴鹿スマートインターチェンジ（SIC）、東名高速道路の足柄SICと駒門SIC、愛鷹SIC、不死川SIC、豊田上郷SIC、新東名高速道路の駿河湾沼津SIC、中央自動車道の府中SIC（下り）と談合坂SIC、笛吹八代SIC、双葉SIC、中央道富士吉田線の富士吉田西桂SIC、東富士五湖道の富士吉田忍野SIC、伊勢湾岸自動車道の刈谷SIC、東海環状自動車道の五斗蒔SICと鞍ヶ池SIC、名神高速道路の安八SIC。

東名や中央道などでETC利用できず　設備に不具合 - TRAICY（トライシー）

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lerich124 · 2 months ago

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宗教-「天主教學校開設『無神論必修課』！教宗方濟各：理解敵意是現代必修學分」（包容性教育｜信仰辯證）

天主教學校開設「無神論必修課」！教宗方濟各：理解敵意是現代必修學分

——包容性教育｜信仰辯證

近年來，宗教與無神論的對話成為全球關注的議題，而天主教教育體系也開始採取嶄新的方式來面對這個挑戰。近期，梵蒂岡宣布，部分天主教學校將試行開設「無神論必修課」，旨在讓學生深入理解無神論的思想根源及其對信仰的挑戰。教宗方濟各在談及此課程時強調：「理解敵意是現代必修學分。」這項決策迅速引發各界熱議，支持者認為這是宗教教育的一大進步，反對者則擔憂這可能削弱傳統信仰的影響力。

信仰與理性的對話：天主教的教育新方向

天主教教育長期以來強調信仰、理性與道德培育的結合。然而，面對當代世俗化浪潮，許多天主教學校開始重新思考教育方針，嘗試以更開放的方式來塑造信徒的思維能力。「無神論必修課」的設計並非要動搖學生的信仰，而是希望培養他們對不同世界觀的理解能力，並在理性辯證的基礎上鞏固自己的信仰。

根據梵蒂岡教育部門的說明，這門課程將涵蓋幾大核心內容：

無神論的歷史與哲學淵源——從古希臘哲學到啟蒙運動，再到現代無神論思潮的發展。

無神論與宗教的辯證——探討無神論者對宗教信仰的批評，以及基督教神學如何回應這些挑戰。

無神論者的倫理觀與價值體系——分析無神論者如何在沒有宗教信仰��情況下建構道德與價值觀。

宗教包容與對話——學習如何在尊重彼此的前提下進行有效對話，而非陷入衝突與對立。

教宗方濟各：理解不是認同，而是成熟的必經之路

在回應部分保守派人士的疑慮時，教宗方濟各特別強調，這門課程的設立並不是在宣傳無神論，而是希望讓年輕一代能夠在理性思辨中鞏固信仰。「信仰若無法面對質疑，它便無法真正扎根。」他進一步解釋：「理解敵意並不代表接受，而是為了讓信仰更堅定，讓信徒能夠以愛與智慧去回應世界的挑戰。」

許多宗教學者也支持這一理念，認為這種教育模式不僅符合現代多元社會的需求，也能培養學生在面對不同意見時的寬容與批判思維。

挑戰與展望：未來宗教教育的可能性

儘管此舉獲得許多人的肯定，仍有部分保守天主教徒擔心，這樣的課程可能會對青少年的信仰產生動搖，甚至導致更多人選擇離開教會。此外，也有意見認為，若無適當的師資與教材，這類課程可能會變成單方面批評宗教的場合，而非真正的對話平台。

然而，從更廣泛的視角來看，這樣的舉措或許正是宗教教育走向成熟的象徵。在一個日益世俗化的世界中，宗教信仰不再是理所當然的選擇，而需要透過深刻的理解與個人內在的思辨來維持。若這門課程能夠成功落實，或許能讓未來的天主教徒在更堅實的理性基礎上，去選擇並堅持自己的信仰。

「信仰，不應該懼怕質疑，��應該能夠承受考驗，」一位參與課程設計的天主教教育學者表示，「唯有在理解與對話的基礎上，信仰才能真正展現其力量。」

宗教解說「天主教學校開設『無神論必修課』！教宗方濟各：理解敵意是現代必修學分」

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#網路行銷 #student #school #education #youtube #Youtube

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dokukei · 3 months ago

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ところで最近なに聴いてます？福岡篇#6

（ところで最近なんば聴いとー？）もちよりリスニングの夕べ

コンニチワ！春です！春です！もうすぐ春が来まーす!!いや！もう春になっちゃってる〜？そんな春はあけぼの〜、むむむむ、そういえばあけぼの〜って、どんな味？するんだったっけなー、、、、と、それはともかく最近何聴いてますか？福岡で。

5月29日（木）19 時半より、各々が持ち寄った一曲をお互い聴かせ合いしっくり聴き合う催し、三ヶ月ごとの定点観測的、第六回目〜。

桜、あちらこちら狂い乱れ散る最新ディスコチューンから、アゲハ蝶、澄んだ青空舞い舞いなスイートメロディ、さらには五月病だってもうあっさり直っちゃいそうなブランニューサウンドまで、とにかく今、聴いてる音源を1人 1曲とりあえずお持ちください!! CD、レコード、カセット、ステレオミニで繋がる外部機器（iPhone など）にも対応。もちろんその場でyoutube&動画等々ネット検索も出来る範囲で可能ですので手ぶらでもOK！

なお！披露して頂いた参加者様には、ここでしか手に入れられない『# 最近何聴ステッカー』贈呈もあり！

みなさんからの素敵な音源、お待ちしておりますー。あと、過去のプレイリストはこちらで

2025.５.29 （木） 19:00-open 19:30-start、、ぐらいの予定

ホストサネマツアキラ（文化放浪者）

TOSHI （Gallery BEM オーナー）

投げ銭（要 1 ドリンクオーダー）

途中入退場自由

スパイススタンド＆ギャラリー BEM

本イベント発案者は岩淵拓郎（編集者、一般批評学会）ビブリオバトルのような本を紹介する参加型イベントの要素を孕みつつ、参加者各々の興味ある音楽を一つの場で共有する試みです。 2015 年に塩屋旧グッゲンハイム邸で行われた「最近何聴（ところで最近なに聴いてます？）」は、この場所を拠点になんと35回超を重ね、宝塚篇　龍野篇や番外篇で神戸大丸、元町映画館といった場所まで波及しつつ開催されています。

BEMでは#まわレコ（まわるレコード）なるイベントを毎月第1,3週水曜日、その場でレコードで3曲披露して下さった方に1ドリンクサービスやってます！

こちらもよろしく〜

#最近何聴 #spice_stand_and_gallery_bem

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wangwill · 4 months ago

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金門日報與正氣中華報

H：以前高中常見青年戰士報，後來1982年在金門有金門日報與正氣中華報，如影隨形。另見忠誠報。其他則是個人自訂的民生報。金門書少，丟棄的報紙，剪報則是最佳消遣。見人剪嬰兒笑臉圖，有人剪名星圖，後來在金門日報看到一篇轉自其他報紙的文章，內容是病人在醫院剪貼報紙的笑臉圖，感染其他病人的快樂作業。(後來尋找那篇文章多時尚未找到)，如今網路笑臉圖甚多，也激起回憶金門報紙的往事。順手查各報紙的來歷。20250120W1

網路資料：

《金門日報》創刊於民國五十四年十月三十一日，至今年滿五十周年，它與《正氣中華報》創辦時間相隔十六年，曾經是一體兩報制度，有著密切的歷史淵源關係。

民國八十一年十一月七日，金門解除戰地政務實驗體制，《正氣中華報》歸為金門防衛司令部接手發行，並改以周報形式對軍中發行，《金門日報》則改隸金門縣政府所有，為金門地區的官辦報紙，財政由縣政府支出補助，兩份報紙自此各自分開發展，結束地區軍政合一辦理報紙的時代性任務。

民國三十八年五月一日，在江西南昌創辦《正氣中華報》軍報，作為部隊教育訓練文宣報刊。該報在第十八軍原稱《無邪報》，後來正名為《正氣中華報》。三十八年十一月二十五日宣布在金門復刊發行，首任社長張鳴岡，曹一帆擔任總編輯。民國三十九年《正氣中華報》正式向內政部登記，取得合法地位。民國四十年十月報社納入金門防衛司令部編制。民國四十七年一月《正氣中華報》改隸金門戰地政務委員會。

《正氣中華報》為《金門日報》的前身，也是一份標準的軍報。

民國三十八年十一月二十二日，澎湖防衛司令部合併《每日新聞》、《新聞報導》、《白沙日報》等，創辦《建國日報》。

民國三十七年二月二十二日，台灣申請創刊的首家軍中報紙創刊的是《精忠報》，隸屬陸軍總部，專門提供給軍人閱讀，不對外發行。

民國四十一年十月十日《青年戰士報》發刊，由軍報發展到對外發行。

民國四十六年九月三日軍人節，《馬祖日報》創刊，戰地指揮官兼發行人，首任社長為徐搏九。

《金門日報》創刊於民國五十四年十月三十一日，發行人吳寶華，社長謝海濤，由正氣中華報社兼辦。

民國七十六年解除戒嚴，次年隨即開放報禁，之前全國報社登記共三十一家，除《金門日報》、《馬祖日報》、《建國日報》、《精忠報》等是以當地發行為主，每天出報一張半，其餘均日出三大張。《金門日報》與《青年戰士報》、《馬祖日報》、《建國日報》、《精忠報》等，都是屬於國防部體系下的五家報社，接受軍方新聞尺度的管制。

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