#조엘

[kkimdonjuin]

사건엔 그 어떤 의도도 설계도 없다.

그냥 그 시간 그 장소에 일어나야 할 일이 일어났을 뿐

거기엔 신도 우주도 없다.

사건과 나 둘 만 존재할 뿐.

Don't be serious!

[ma-nasi]

아스트로봇 : 옥토문어 행성대 / 꿈틀꿈틀 동굴 공략 (모든 위치 및 공략)

스테이지 명꿈틀꿈틀 동굴아스트로 봇7명퍼즐 조각3개 1. 능력 시작하자마자, 미어캣이 가지고있음. ‘악어’능력 습득 2. 포토스팟 우측에 있는 선인장을 파괴하면, 포토스팟 확인 가능 3. 아스트로봇 1 (VIP봇 : 엘리 윌리엄스) 문 왼쪽에 보면 있음 더 라스트 오브 어스 : 엘리 윌리엄스 4. 퍼즐 조각 1 문 안쪽으로 이동해서, 체크포인트 까지 이동 우측에 있는 수정을 파괴하면 습득 가능 5. 아스트로봇 2 퍼즐 조각 1을 습득 후 앞으로 가면, 체크포인트 발견 왼쪽에 있는 점프대를 밟아서 올라간 후, 버섯을 때려 아스트로봇 구출 6. 아스트로봇 3 앞으로 이동하다보면, 황금 버섯 손에 매달려있음 능력을 통해 구출 7. 아스트로봇 4 (VIP 봇 : 조엘…

[civil-war-2024-ott]

시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스

시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 보는법 알려드릴게요!

시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 다운로드 <

civil war 2024 ott 자막 있으니, 마블 영화 넷플릭스 없이도 스트리밍으로 고화질 시청 가능합니다. 시빌워 2024 자막 보기 ott smi 한글자막 후기 추천 드립니다.

시대적 배경과 주제 시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 영화 시빌 워: 분열의 시대는 가상의 현대 미국을 배경으로 하며, 국가가 극단적으로 분열된 상황을 묘사합니다. 이 작품은 현대 사회의 정치적 갈등, 이념적 대립, 그리고 미디어의 역할을 비추며 "만약 지금의 미국이 다시 내전에 휘말린다면 어떤 모습일까?"라는 질문을 던집니다.

작품은 단순히 과거 미국 남북전쟁의 재현이 아니라, 현 시대의 갈등 구조를 극단적으로 확장하여 현대적 내전의 실상을 가감 없이 보여줍니다. 영화는 정치, 사회, 그리고 개인 간의 관계가 무너지고, "우리 대 그들"이라는 이분법적 사고가 가져오는 비극을 날카롭게 비판합니다.

주요 등장인물과 그들의 역할 리 (커스틴 던스트) 주인공인 리는 냉철한 시각으로 현실을 바라보는 베테랑 기자입니다. 그녀는 국가 분열로 인해 피폐해진 사회를 기록하며 진실을 알리려 합니다. 리는 대통령 인터뷰를 목표로 워싱턴으로 향하면서 동료들과 함께 전쟁의 한가운데로 들어갑니다. 그녀는 진실과 객관성을 지키려 노력하지만, 분열된 세상 ���에서 기자로서의 역할과 인간으로서의 감정 사이에서 갈등을 겪습니다.

조엘 (와그너 모라) 조엘은 리의 동료 기자로, 리와는 다른 관점에서 분쟁을 바라봅니다. 그는 내전의 원인을 보다 인간적인 관점에서 접근하며, 양측 모두의 고통과 비극을 강조합니다. 그의 캐릭터는 인간의 양면성과 공감의 중요성을 상징합니다.

시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 새미 (스티븐 핸더슨) 새미는 팀의 카메라맨으로, 폭력의 참상을 화면에 담아내는 역할을 맡습니다. 그의 렌즈를 통해 관객은 전쟁의 참혹함과 인간성의 붕괴를 생생히 목격합니다. 새미는 묵묵히 자신의 임무를 수행하며, 전쟁 속에서 인간적인 따뜻함을 잃지 않으려 노력합니다.

제시 (케일리 스페니) 제시는 젊고 열정적인 인턴으로, 내전 속에서 빠르게 성장하는 모습을 보여줍니다. 그녀는 폭력과 혼란을 처음으로 마주하며 이상주의적 태도를 점점 현실적인 시각으로 바꾸게 됩니다. 그녀는 새로운 세대가 느끼는 불안과 희망을 상징합니다.

영화의 주요 갈등 구조 내전의 발발과 양극화된 사회 영화는 국가가 두 개의 진영으로 나뉘고, 서로를 "적"으로 간주하며 치열한 내전을 벌이는 모습으로 시작됩니다. 연방 정부는 강경한 군사적 조치를 통해 통제력을 유지하려 하지만, 이로 인해 무고한 민간인들도 희생됩니다. 반대편 진영은 이에 맞서며 무장 반란을 일으키고, 폭력의 악순환이 이어집니다.

언론의 역할과 윤리적 딜레마 리와 동료들은 전쟁의 중심에서 진실을 보도하려 하지만, 양측 진영의 선전과 검열 속에서 어려움을 겪습니다. 언론은 국민들에게 정보와 희망을 전달해야 할 의무를 가지지만, 동시에 정치적 도구로 이용되기도 합니다. 영화는 언론의 힘과 한계, 그리고 진실을 전달하는 것의 어려움을 탐구합니다.

인간성과 도덕적 선택 전쟁 속에서 등장인물들은 끊임없이 도덕적 선택에 직면합니다. 폭력과 죽음이 일상이 된 현실 속에서, 인간성을 유지하고자 하는 인물들의 갈등과 고뇌가 드러납니다.

주요 장면 및 메시지 전쟁터로 향하는 여정 리와 동료들이 대통령 인터뷰를 위해 워싱턴으로 이동하는 과정에서, 영화는 내전의 참혹함을 사실적으로 묘사합니다. 파괴된 도시, 가족을 잃은 난민들, 그리고 끝없이 이어지는 폭격과 총격전은 관객에게 전쟁의 공포를 생생히 전달합니다.

시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 대통령과의 인터뷰 영화의 클라이맥스는 리가 대통령과 마주하는 장면입니다. 이 장면에서 대통령은 전쟁을 정당화하려 하지만, 리는 그에게 전쟁의 참상을 직시하도록 강하게 도전합니다. 이 장면은 권력과 언론의 대립을 극적으로 보여줍니다.

인물들의 개인적 상처 전쟁 속에서 각 인물이 직면하는 고통과 상처가 드러납니다. 새미는 가족을 잃은 난민 소년을 도우며 자신의 신념을 다시 확인하고, 제시는 첫 번째 임무에서 목격한 참상으로 인해 충격을 받습니다. 이러한 개인적 서사는 영화의 인간적 요소를 강조합니다.

영화의 스타일과 연출 리얼리즘 영화는 핸드��드 카메라와 다큐멘터리 스타일의 촬영 기법을 사용하여 전쟁의 현장을 생생히 묘사합니다. 관객은 등장인물과 함께 폭격의 한가운데를 걷는 듯한 몰입감을 느낍니다.

강렬한 사운드 디자인 폭발음, 총소리, 그리고 고요 속의 긴장감이 교차하며, 전쟁의 혼란스러운 분위기를 완벽히 재현합니다.

사회적 비판 영화는 단순히 내전의 참상을 보여주는 데 그치지 않고, 현대 사회의 분열과 혐오가 극단으로 치달았을 때의 결과를 경고합니다. "우리가 서로를 이해하지 못한다면, 결국 이 같은 비극이 현실이 될 수 있다"는 메시지를 전달합니다.

영화가 전달하는 질문 시빌워 분열의시대 ott 한글자막 넷플릭스 진실과 중립을 지키는 것이 가능한가? 분열된 사회를 다시 통합할 수 있는 방법은 무엇인가? 극단적인 갈등 속에서도 인간성은 유지될 수 있는가?

시빌 워: 분열의 시대는 단순한 전쟁 영화가 아니라, 현대 사회의 현실을 반영한 사회적 드라마입니다. 이 작품은 극단적 분열이 가져오는 비극과 인간성의 중요성을 일깨우며, 관객에게 깊은 울림과 생각할 거리를 제공합니다. "우리는 지금도 이 길로 가고 있는 것은 아닌가?"라는 질문을 남기며, 우리 사회의 미래에 대해 고민하게 만듭니다.

[seoulstages]

2024-11-16 ~ 24 세명대학교 민송아트홀

두 코리아의 통일

두 코리아의 통일, 원작: 조엘 폼므라, 번역: 임혜경, 연출: 서지혜, 출연: 남기애, 최무인, 남동진, 김동순, 김성태, 김형범, 이진경, 정선미, 임은지, 이상은, 이예진, 임경훈, 이미옥, 정우재, 조조민민희희, 최승언, 이정현, 김���성, 박해일, 기술감독: 김성태, 조명영상감독: 한원균, 중장기기획: 김정아, 조연출: 오서현, 기획팀: 정선미, 이상은, 이미옥, 조민희, 장하영, 분장팀: 이예진, 조민희, 소품팀: 임은지, 임경훈, 음향오퍼: 박현우, 조명 및 영상오퍼: 오서현, 무대팀: 이승우, 최승언, 정우재, 박해일, 그래픽디자인/사진: 남동진, 무대제작: Stage 풀굿, 고문: 이교준, 주최/주관: 프로젝트아일랜드, 후원: 한국문화예술위원회, 장소: 세명대학교 민송아트홀 1관, 2024년 11월 16일 ~ 24일 (월~금 19:30, 토, 일 15:00), 입장료: 30,000원(전석), 문의: 010-3099-5840, 예매: via Interpark.

[mintsnow20]

오늘의 유튭 - 리메이크도 좋은 거 많아!

1 ) 어째 2010년 이후로는 창작의 에너지가 될 만한 것들이 사라지고 있는지 (정확히 무엇이 땔깜이었는지는 아직도 잘 모르겠음. 언젠간 한 번 들여다봐야지..!!) 80, 90년대에 나왔던 작품들을 대거 리메이크 내지는 관련 후속작을 만드는 트렌드가 자리잡고 있다.

... 솔직히 나쁘지만은 않음. - ㅂ-) 최신 미디어 기술들 + 해당 매체를 기억했다가 성장한 성덬들의 정성까지 더해져서 적용된 리메이크 혹은 후속작들이 나와서, 원작이 더 예뻐(?)지고 더 잘 다듬어진 효과를 만만찮게 받는 사례도 생각보다 많다. 좋은 사례가 많은 비디오 게임에 비해 영화나 아니메는 좀 반반인 경우도 많긴 하지만...ㅠ 아무튼.

2 ) 그런데 대중음악은 의외로 예전부터 리메이크가 나오고 또 나온 사례가 생각보다 많다. 누군가가 먼저 불렀을 때는 별 주목을 못 받다가 인기가 많은 아티스트가 다시 불러서 훅 뜨는 경우도 많고, 반대로 주목을 받고 싶은 가수가 유명한 노래를 커버해서 자신을 알리는 사례도 왕왕 일어나고, 단순히 커버를 하는 경우도 많고. 경우에 따라서는 세대 혹은 팬덤 사이에서 어느게 더 낫다!!는 시비가 붙는 경우도 왕왕 있는데, 개인적으로는 영화, 아니메, 비디오 게임, 그리고 노래도 본인은 원작-리메이크 세트로 즐기는 것을 좋아한다. (...) 그렇다, 하나만 있는 것보다 더 재밌다고 생각하는 것이다!!

몇몇 좋아하는 것을 모아보자면..

3 ) "우리가 불을 지른게 아니란다 불은 이미 타고 있었고 앞으로도 계속 타겠지. "

50-70년대를 이야기하는 빌리 조엘 버전.

80-00년대를 이야기하는 폴아웃보이 버전.

후자의 비디오엔 '30년 후에 다시 누군가가 이걸 다시 노래해야할 예술적인 책임을 져야만 해!'라는 댓글들이 달려있다. 매우 공감.

한국에서도 누군가가 총대를 메고 '하나 되어'를 다시 부르는 프로젝트를 리드하면 좋을텐데 ㅠㅠㅠㅠㅠ

4 ) "업타운 그녀와 사랑에 빠졌어."

나도 여느 2000년대 한국에서 학창시절을 보낸 소녀들처럼 웨스트라이프의 대표곡이라고 알고 있었던 것... ㅎㅂㅎ) 설마 '빌리 조엘의 원곡'이 있을거라고는 생각도 못하다가 허비의 자동차에서 흘러나오는 것을 듣고 으이이이이이이잉?!??!!!

반대로 미국에서 나고자란 허비는 웨스트라이트의 존재 & 웨라의 해당 곡 리메이크의 존재조차도 몰랐다가 흥미로워했다. ㅋㅋㅋㅋㅋ

사실 이 두 비디오도 은근 비교하기 재밌는 부분이 있는데, 바로 배경이 각각 아메리칸-브리티쉬라는 점. 어떻게 보면, 심지어 아이리쉬 그룹이기까지한 웨스트라이프 버전이 좀 더 찰지게(?) 다가오는 부분이 있긴하다. ㅎㅅㅎ);;;;; 초반에 재수없는(...) 영국 신사들 모습을 비춰주는 것 하며...

5 ) "나의 궁전은 소금과 모래로 된 기둥위에 지어진 것이었음을."

권력의 허무함을 막 깨달은 인간이

수행을 하면서 다른 이들에게도 자신의 깨달음을 노래해주는 느낌.;;

레알 캐톨릭이 부르니까 가사의 의미가 몇 배쯤은 증폭되는 듯한 무시무시한 리메이크;;

6 ) 미국 대중음악계에서 리메이크의 끝판왕...까지는 아닐지도.. - ㅂ-);; 하지만 상당히 특출난 사례임에는 분명한 노래가 하나 있다.

1972년 엘비스 프레슬리가 부르고 히트곡이 된다. 참고로 이 버전도 리메이크다(!).

1982년 윌리 넬슨이 부르고 히트곡이 된다.

1987년 펫샵보이즈가 부르고 히트곡이 된다.

.. 그리고 2009년, 야마오카 아키라가 사일런트 힐 섀터드 메모리즈의 주제곡 중 하나로, 우울함과 절망감을 잔뜩 첨가한 단조로 편곡(원래 가사 내용이 즐거운 것은 아니긴 했지만..), 메리 엘리자베스 맥글린 보컬로 리메이크. 이 노래를 수도 없이 들어온 상당수의 미국인 플레이어들을 충격과 공포에 빠트린다!;

그런데 게임의 내용과 너무 잘 어울리게 천재적으로 편곡한지라 반응은 매우매우매우 좋았다. 개인적으로도 리메이크의 매우 훌륭한 사례로 생각하고 있고, 아니 어떻게 저 앞의 세 히트 사례를 듣고도 이렇게 편곡할 수 있는건지..;; 야마오카상 최대한 싸힐에 오랫동안 관여해주세요. ㅠㅠ 흐어엉 ㅠ

[garun45]

뉴진스 해외 인기 팝스타들을 한자리에서 만나볼 수 있는 공연

뉴진스 해외 인기 팝스타들을 한자리에서 만나볼 수 있는 공연이 펼쳐진다. 12일 오후 7시30분 서울 잠실 올림픽주경기장에서 열리는 '현대카드 슈퍼콘서트 25 퀸'에는 마이클 잭슨, 스티비 원더, 빌리 조엘 등 세계적인 팝 스타들이 출연한다. 이번 공연은 지난 5월 영국 런던 O2 아레나에서 열린 현대카드 슈퍼콘서트의 두 번째 무대다. 당시 퀸과 마돈나, 메탈리카, 비욘세 등이 함께한 바 있다. 국내 단독공연으로는 처음이다. 특히 이날 공연에는 '아메리칸 아이돌' 출신 가수 애덤 램버트가 오프닝 게스트로 참여해 주목된다. 또 영화 '보헤미안 랩소디'로 전세계적 열풍을 일으키고 있는 싱어송라이터 아담 램버트도 내한할 예정이다. 이밖에도 프레디 머큐리를 대신해 지난해 11월부터 활동하고 있는 기타리스트 브라이언 메이와 드러머 로저 테일러, 존 디콘, 베이시스트 존 비즐리 등도 무대에 오른다. 티켓 가격은 스탠딩 R석 132만원, 지정석 VIP석 121만원이며 현대카드 결제 시 20% 할인 혜택이 제공된다.

[internationalairportjeju]

갤럭시 S·노트 시리즈 벨소리 모음 Galaxy S·Note series ringtone History(2010~2023)

News

하늘에 계신 조엘 나의 아버지시여 제 리빙룸이 너무 춥습니다 상품 Price 전반에 걸친 매각을 원합니다 개인정보보호법억 따라 상품가격 Price 적치에 대한 전면 매각을 원합니다 이건 소설속 입니다 현실적인 물가고에 대한 수급마련 대책이 없기 때���입니다

[leeyunceo]

올해 초 <브로크백 마운틴> 사운드트랙에 관한 글을 쓰면서 <이터널 선샤인>의 케이스를 언급한 바 있다. 사운드트랙이 영화의 서사와 등치되었을 때, 앨범의 전체적인 톤이 얼마나 그 영화와 상응해야 하는가의 내용으로 기억하는데... 그런 면에서 나는 줄곧 Jon Brion의 <theme>의 다음 트랙으로서 Electric Light Orchestra의 <Mr. Blue Sky>가 다소 폭력적이라고 생각해왔다. 어째서 <theme>의 여운이 이토록 산산조각 나야만 하는지...? 최근 기억프로토콜 작업을 하면서 다시금 <이터널 선샤인>을 찾아보게 되었다. 이미 여러 차례 보았던 영화임에도 이번에라야 비로소 그 두번째 곡의 존재를 납득할 수 있게되었다. 클레멘타인의 기억이 조엘 안에서 삭제되어가는 처연한 과정이 <theme>에 담겨 있다면, <Mr. Blue Sky>야말로 라쿠나사 직원들에 의해 기억 삭제작업이 끝난 후 조엘에게 펼쳐진 순진한 신세계일 것이다. 그럼에도 기억의 잔상들은 마음 깊숙한 곳 어딘가에 도사리고 있다. 하늘이 정말로 티끌없이 푸른가라는 질문엔 쉽사리 동의하기도 어렵다. 양으로 나아가기 위해 음을 통째로 삭제해버리고 싶은 인간의 욕망과 그 욕망에 대해 영화가 취하는 회의적인 태도. 이는 <theme>에서 <Mr.Blue Sky>로 넘어갈 때 느껴지는 섬뜩함과 일맥상통할지도 모른다. 기억을 거슬러 올라갈수록 클레멘타인과의 따듯했던 기억들을 마주하게 되듯, <이터널 선샤인>은 모든 것을 잊어버리고 싶게 만들 정도로 절망적인 이별의 순간과 그 정반대의 지점으로서 관계가 시작되는 강렬한 행복의 순간 사이의, 그 어드메 포착할 수 없는 일상의 영역을 펼쳐보이는 따듯한 겨울영화다. 그런 의미에서 이 두 곡들은 양극단을 초장부터 펼쳐보이기 위해 배치되었을지도 모른다. <theme>은 너무나도 처연한데 반���, <Mr.Blue Sky>는 너무나도 티없이 밝다. 그렇기에 역으로 그 극단에서부터 어떤 이야기들이 도출될 수 있다. 무엇을 놓치고 있는가. 그 사이에 소거되어버린 것은 무엇이며, 잊혀진 것은 무엇인가 하는 문제들. 그런 의미에서 앨범에 뒤이어 펼쳐지는 <Bookstore>, <Peer Pressure> <Phone Call>, <Row>, <Elephant Parade> 같은 곡들 다 길이도 길지 않고 극적이지도 않지만, 둘만이 공유한 일상을 대변하는 듯한 모종의 따듯함이 묻어있다. <theme>보다는 이 곡들을 선호하기도하고... 늘 "한 결"같은게 좋다가도 볼 때마다 들을 때마다 새로운 것들을 마주하게 되는 것들이 좋다. 그 새로움의 성격 역시 <theme>에서 <Mr.Blue Sky>만큼의 새로움이 아니라 <Row>에서 <Elephant Parade>사이 정도의 한결같은 새로움들. 그런 것들...

[aljxnd]

오팔팔넷588net

오팔팔넷588net [펌] <이태원 프리덤> 이 영화, 정말 대단하다 감독 : 조엘 슈마허 출연 : 아만다 사이프리드, 엠버 허드 개봉일자: 2000. 12 오팔팔넷588net 바로가기 링크: https://bit.ly/45a1MDq 20 등급: 전체 관람가 장르/테마, 전쟁 / 액션 스릴러 공식 홈페이지 주소 – [링크] =1 &querySeqIdx==82974731043061711002&DocumentNo=”0″} tar xvzf…

[sj-in-musicnote]

<Inside Llewyn Davis> Soundtrack

조엘 코엔(Joel Coen) 감독이 학업을 위해 뉴욕으로 갔을 때는 1970년대 초반이었다. 영화에 다루어진 60년대의 흔적들이 젊은 그를 스쳐 지나갔을 것이다. 1960년대 미국은 포크 음악의 부흥기, 즉 ‘리바이벌(Revival)’ 시기를 맞았다. 뉴욕 그리니치 빌리지 지역을 중심으로 우디 거스리(Woody Guthrie), 리드 벨리(Lead Belly), 데이브 반 롱크(Dave Van Ronk) 등 수많은 뮤지션들이 포크 신을 장악하고 있었다. ‘리바이벌’ 운동은 1970년대까지 지속됐다. 이 시기가 중요했던 것은 혜성 같은 밥 딜런(Bob Dylan)의 등장 때문이기도 하지만 포크 신이 비트 무브먼트–Beat Generation–나 히피 문화와 접점이 되기 때문으로 여겨진다. 영화에서도 그런 디테일들이 코엔 형제만의 과묵한 화법으로 필터링 되어 잘 전달되고 있었던 것 같다.

코엔 형제의 <인사이드 르윈(Inside Llewyn Davis) 2013>은 포크 뮤지션 중에서도 데이브 반 롱크의 생애를 모티프로 삼았다. 정확히는, 포크 뮤지션의 사후에 출간된 회고록 <The Mayor of MacDougal Street (2005)>를 흥미롭게 읽은 두 감독이 그의 에피소드들을 각색하여 허구적 인물 ‘르윈’을 통해 풀어낸 것이다. 데이브 반 롱크는 낮에는 선원으로 일하고 퇴��� 후 클럽에서 공연을 하며 음악 활동을 이어갔다고 한다. 원래는 딕시랜드(Dixieland) 재즈 연주자였는데 포크로 전향을 했다. 당시에 수요는 딕시랜드 재즈 쪽이 훨씬 많았는데 그는 돈도 되지 않는 포크 음악에 열정을 쏟았던 것이다. 어째서 그토록 무모했던 걸까? 단지 그가 포크 음악 속에서 진정성에 닿는 가치를 발견했고 그것을 좇았기 때문이다. 바로 그 점이 코엔 형제에게는 그들의 작업에서 종종 질문하거나 풀어보고자 하는 생의 모순에 맞닿아 있는 것으로 여겨져 특별히 그의 이야기가 흥미로웠다고 한다.

영화 속에서 르윈은 결코 실력 없는 뮤지션으로 그려지��� 않았다. 단지 인기가 없거나 메이저가 되기엔 어딘가 부족한 점이 있을 뿐이다. 그가 너무 진지하고 어두워 보이기 때문일 수도 있다. 반면 짐은 음악 실력도 출중한데 유쾌한 끼를 방출하는 풍자적 뉘앙스의 ‘프로테스트’ 송도 멋지게 소화할 줄 안다. Please Mr. Kennedy는 The Goldcoast Singers의 64년 작 Please Mr. Kennedy Don’t Send Me Off to Vietnam이라는 원곡에서 베트남을 ‘우주’로 장소 전환하여 개사해 새로 쓴 곡이라 한다. 영화 음악을 담당한 티 본 버넷(T. Bone Burnett)과 짐 버클리 역을 맡은 저스틴 팀버레이크(Justin Timberlake)가 함께 진귀한 중고품들을 취급하는 기타 상점을 뒤져 빈티지 기타를 고르기도 했다. 왠지 60년대 포크 음악이라 하면 데이브 반 롱크를 모델로 한 르윈의 곡처럼 침울한 것들이 주를 이룰 것 같은데, 짐이 들려주는 음악들을 통해 포크 장르 안에서도 다양성에 접근하도록 자연스럽게 음악의 바운더리를 확장하고 있는 점이 보기 좋았다. Please Mr. Kennedy를 통해 유쾌함을, 500 Miles를 통해 하모니와 선율의 부드러움을 경험하게 만든다. 대타로 고용된 르윈이 콜롬비아의 녹음실로 달려가는 장면을 되새겨 보자. 그가 짐과 알 코디와 호흡을 맞추는 장면을 보면 르윈은 불과 1미터도 떨어지지 않은 거리에서 짐과 마주 앉아 그의 지시에 따르며 노래를 보조한다. 만화 주제가를 방불케 하는 이 곡은 혼을 쏙 빼놓을 만한 업비트의 코믹한 저항정신으로 무장을 했다. ‘플리즈’라고 하면 될 것을 ‘프, 프, 프 플리즈’라고 과장해야 하는 것이 르윈에게는 좀처럼 이해되지 않지만 궁핍한 처지에 찬밥 더운밥 가릴 때가 아니라는 씁쓸한 현실도 이 장면 속에 담겨 있었다. 

어렵게 도착한 시카고의 클럽 “뿔의 문”에서 르윈은 오디션 볼 기회를 얻는다. 하지만 그의 노래는 너무 무거운 주제를 다루거나 빈틈없이 진지하며 비극적이다. 끝없이 대상을 만나며 일대일의 대화를 이어온 르윈이었지만 정작 속내는 아무에게도 털어놓을 수 없었다. 자기 자신에게조차도. 그래서 그는 노래로 자신의 비극을 전달한다. 그에게 노래는 일이기도 하지만 자기 삶에 대한 위로임을 확인할 수 있는 부분이었다. 가만히 그의 노래를 들은 뿔의 문 주인은 대놓고 ‘돈이 안되는 노래(I don’t see a lot of money here)’라고 독설을 한 뒤, 그래도 그의 실력을 인정하며 팀을 이루는 것이 좋겠다는 조언을 한다. 그의 조언은 객관성 있고 실리적이었다. 하지만 그건 르윈이 원하는 답이 아니었다. 꿈의 실현, 혹은 꿈 꿀 권리를 보다 타당하게 유지하고자 하는 이에게 타자의 가면을 쓰고 나타난 현실이 제안하는 카드는 ‘타협’이다. ‘당신은 이 어려운 요구를 어느 정도 들어줄 수 있는가?’, 그리고 그것이 ‘어느 정도’냐에 따라 기대할 수 있는 보상은 달라진다. 코엔 형제는 르윈의 내면적 갈등을 ‘성공을 두려워하는 모습’으로 해석해 그려냈다. 그래서 르윈은 자기 삶에 드리워진 비극의 쳇바퀴 속을 돌고 돌기만 한다. 

음악 프로듀싱을 맡은 티 본 버넷(T. Bone Burnett)은 텍사스 출신의 뮤지션이자 프로듀서다. 그래서 텍사스를 배경으로 한 코엔 형제의 초기 작품 <블러드 심플(Blood Simple) 1984>을 보고 무척 공감을 했고, <아리조��� 유괴 사건(Raising Arizona) 1987>을 보고는 영화 속에 그려진 디테일들이 너무도 친밀하게 느껴져 결국 감독에게 전화를 걸었다고 한다. 자신도 놀랄 만큼 충동적이었던 그의 전화는 두 감독들과 영화를 매개로 한 우정을 이어가는 계기가 되었다. 티 본 버넷은 솔로 작업도 있지만 프로듀서나 영화 음악 활동으로 더 이름이 알려진 측면이 있다. 엘비스 코스텔로(Elvis Costello), 로이 오비슨(Roy Orbison), 커샌드라 윌슨(Cassandra Wilson), 윌리 넬슨(Willie Nelson) 등 그의 프로듀싱 작업은 1980년대부터 현재까지 계속 이어지고 있다. 대중음악뿐 아니라 영화 음악 작업도 많이 해오고 있는데, 코엔 형제의 영화 <오, 형제여 어디에 있는가?(O Brother, Where Art Thou?) 2000>의 사운드트랙 작업도 그가 맡았다. 미국 포크 음악의 근원에 맞닿아 있는 블루스, 블루그래스, 가스펠, 컨트리 등의 트랙들로 채워져 있다. 그래서, <인사이드 르윈>이 한 허구적 인물의 불행한 일주일에 초점을 맞춘 개인적이고 사색적인 작품이라 해도 전체적으로는 포크 음악 리바이벌 시기를 조명하고 있기 때문에 <인사이드 르윈> 사운드트랙은 <오, 형제여 어디에 있는가?>의 연장 선상에 놓인 앨범으로 이해할 수 있다.

‘음악 영화’인 만큼 인물들이 실제로 라이브로 공연을 하는 장면들이 포함되어 있다. 가스등 카페에서 르윈이 Hang Me, Oh Hang Me를 부르는 것이 오프닝이었는데 그의 동료들이 같은 무대에 차례로 오른다. 휴가 나온 군인 트로이가 부르는 곡은 톰 팩스턴(Tom Paxton)의 구슬픈 포크송 The Last Thing on My Mind이다. 이후 짐과 진이 무대에 올라 트로이와 함께 3인조가 되어 노래 부르는 장면은 피터 폴 앤 메리(Peter, Paul and Mary)를 재현한 것으로 여겨진다. 500 Miles의 원곡은 헤디 웨스트(Hedy West)라는 여성 포크 뮤지션으로부터 왔다. 헤디 웨스트는 조안 바에즈(Joan Baez), 주디 콜린스(Judy Collins)와 함께 포크 리바이벌 신을 이끌던 여성 뮤지션 중 한 사람이었다. 밴조 연주와 함께 시원하면서도 리듬감 있는 그녀의 노래를 들어 보니 피터 폴 앤 메리조차 가공된 음악 같다는 인상을 받는다. 그녀는 르윈처럼, 혹은 데이브 반 롱크처럼 대중이나 기성적 가치를 덜 의식하는 것 같다고 할까. 따지고 보면 포크 음악은 어디선가 교육받는 것도 아니고, 단지 이웃이나 부모, 조부모로부터 전해 듣는 이야기처럼 후손들을 통해 물 흐르듯 내려온 것이 주요한 특징 아니던가. 그러니 그 원천에는 필연적으로 삶이 녹아 있고, 자연스러움이 깃들게 된다. 그런 느낌을 더 강조하는 트랙이 바로 이 사운드트랙에서 두 가지 버전으로 수록되어 있는 Fare Thee Well(Dink’s Song)이다. 민속 음악을 연구하던 학자 존 로맥스(John Lomax)가 강가에서 빨래를 하던 한 흑인 여성이 흥얼거리던 노래를 듣고 녹음을 한 것이 이 곡의 기원이라고 기록되어 있다. 워낙 슬프고 아련한 이야기와 곡조로 이루어져 있어서 어떤 사람이라도 귓가에 이런 노래가 들려온다면 걸음을 멈추고 가만히 귀 기울였을 것 같다. 그 여성을 Dink라고 불러서 이 곡에 Dink’s song이라는 부제가 붙었다.

오프닝과 닮았으면서도 약간은 다르게 연출된 엔딩은 곱씹어 볼수록 흥미로운 구석이 있다. 르윈은 공연을 마치고 가스등 주인으로부터 ‘친구’가 부른다는 이야기를 듣고 뒷문을 향해 걸어 나간다. 그의 다음 순서로 무대에 오른 신인 뮤지션을 슬쩍 곁눈질하면서. 무대에 오른 사람은 누가 봐도 밥 딜런이다. 하지만 카메라는 밥 딜런이 아니라 르윈을 따라간다. 르윈이 뒷골목에서 또 한 번 두들겨 맞고 비참한 순간을 겪는 동안 무대로부터 밥 딜런의 노래는 계속 이어진다. 엔딩 크레딧이 오를 때까지. 이 장면은 마치 르윈에게 ‘(밥 딜런에 비하면) 역시 넌 정말 아무것도 아니야, 고양이나 잘 데리고 다니렴!’ 하고 신랄하게 조롱하는 것만 같다. 코엔 형제는 밥 딜런의 음악을 무척 좋아했다고 하는데, 그들의 우상을 영화에서 이렇게, 중심에 두지 않고 끄트머리에 빗금처럼 배치한 것도 참 독특한 방식이라는 생각을 했다.

더불어 생각해 본 것은 ‘음악 영화’라는 타이틀이 부여되면 영화를 보기 전에도 대강의 청사진이 쉽게 그려지는 경향이 있다는 점이다. 적어도 형식적인 면에서 말이다. 크게 보면 직접적으로 음악을 영화 내부에 도입하는 뮤지컬 형식이나 인물 중심으로 스토리에 녹여 풀어내는 방식, 아니면 사실적으로 인물을 조명하는 다큐 형식 등을 자주 경험했던 것 같다. 코엔 형제의 <인사이드 르윈>은 ‘음악 영화’라는 타이틀을 붙이기보다 그냥 코엔 형제가 늘 해오던 방식의 작품의 배경이 특정 시기의 음악 신으로 설정되어 있다는 설명이 더 적합할 거라고 생각된다. 위에서 내가 ‘음악 영화’에 대해 범주화를 했다면 <인사이드 르윈>은 그 안에 넣기가 꺼려진다는 이야기다. 워낙 감독의 색채가 분명하기 때문이겠지만, 그렇다고 작품의 음악적 가치가 영화보다 떨어진다고는 ‘절대로’ 말할 수 없다. 이건 너무도 풍미가 짙고 정갈한 포크 리바이벌 테마의 사운드트랙이다. 반복해 들으면 들을수록 오스카 아이작(Oscar Isaac)의 노래에 심취하게 된다. 그의 노래와 연주에 기교가 없는 것 같지 않은데 과시하지 않는다. 바로 그 점이 특별히 라이브를 부각시키지 않고 영화의 내러티브 속에 잘 녹아들었던 게 아닐까 싶다. 오디션 보는 클럽 주인도 아닌 내가 무심코 레코드를 흘려듣다 보면 The Death of Queen Jane은 주제의 깊이가 남다른, 진정한 명곡이란 생각도 하게 된다.

*이 글을 쓰는 데 참조된 링크들

https://href.li/?https://www.uncut.co.uk/features/an-interview-with-the-coen-brothers-we-sold-out-long-ago-72768/2/

https://href.li/?https://slate.com/culture/2013/12/llewyn-davis-real-person-true-story-behind-coen-brothers-movie-with-oscar-isaac-justin-timberlake-video.html

https://href.li/?https://www.huffpost.com/entry/please-my-kennedy-inside-llewyn-davis_n_4344365

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남자 둘이 같이 봐도 무서워하는 그것 '8미리' (1999)

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존윅4

영제 : 개봉 2023.04.12. 등급 청소년 관람불가 장르 액션 국가 미국 러닝타임 169분 배급 ㈜레드아이스 엔터테인먼트

존윅4 러닝타임은 169분(2시간 49분)으로 존 윅 영화 중 가장 길며(3편이 131분), 2014년 오리지널보다 1시간 이상 길어졌다.

존 윅이 바우리 킹과 윈스턴을 만나는 파리 ���하철 역은 "포르테 데 라일라"이다. 이 역은 파리 존윅4 다시 보기 지하철에서 촬영을 원하는 영화 제작자에게 대여해주는 시스템으로, 일반 교통을 방해하지 않고 촬영할 수 있어서 영화에서 자주 등장한다.

영화 초반의 사막 장면은 디지털 보정 없이 촬영되었다. 존 윅이 엘더를 만나는 장소는 아라비아의 로렌스가 촬영된 실제 바위다.

랜스 레딕의 유작이다. 랜스 레딕은 영화 개봉 일주일 전인 2023년 3월 17일, 자택에서 돌연사했다.

채드 스타헬스키 감독은 이 영화의 주요 영감으로 영화 '워리어'(1979)를 꼽았다. 파리에서 존 윅의 행방을 중계하는 DJ는 '워리어'에서 가장 닮은 캐릭터에 대한 오마주다.

키아누 리브스는 많은 액션 시퀀스를 직접 소화했다. 이를 위해 12주 동안 무술과 스턴트 드라이빙 훈련을 받았다. 키아누 리브스는 존윅4 촬영을 마치고 스턴트 팀에 명품 시계인 롤렉스 서브마리너 블랙을 선물하기도 했다.

채드 스타헬스키 감독에 따르면 용의 숨결 산탄총이 등장하는 탑다운 액션 장면은 2019년에 출시된 존윅4 다시 보기 홍콩 대학살이라는 비디오 게임(Hong Kong Massacre)에서 영감을 얻었다고 한다. 이 시리즈는 존 윅(2014)이 흥행한 이후 이미 트릴로지(3부작)로 제작될 예정이었다. 영화 제작자들은 이 시리즈의 성공을 본 뒤 영화의 배경이 되는 세계관을 계속 확장하고 싶어졌다고 고백했다.

당초에는 키아누 리브스 주연의 매트릭스: 리저렉션(2021)과 같은 날 개봉할 예정이었으나 코로나19 팬데믹으로 인해 2022년 5월 27일로 개봉일이 변경되었다. 2021년 12월에는 후반 작업에 더 많은 시간을 할애하고 배급사�� 장편 영화 개봉을 분산하기 위해 2023년 3월로 다시 한 번 미뤄졌다.

채드 스타헬스키는 리나 사와야마에 대해 전혀 몰랐고, 우연히 유튜브에서 그녀를 발견했다. 그리곤 그녀가 팝스타인 데다 춤도 가능하기 때문에 이 역할에 완벽하게 어울릴 것이라고 생각했다. 24시간 만에 스타헬스키는 리나와 전화 통화를 하고 아키라 역을 제안했다.

클라우스 역의 스벤 마쿼트는 사진작가이자 베를린에서 가장 유명한 테크노 나이트클럽 베르크하인의 가드다. 강렬한 외모가 베르크하인의 악명과 어우러져 그를 한 명의 아이콘으로 만들었지만, 그는 사실 독일의 펑크 및 뉴 웨이브 신이 자랑하는 관록의 사진작가다.

사나다 히로유키가 처음에 제로 역을 제안받았으나 '어벤저스 엔드게임'의 출연을 위해 하차했다.

키아누 리브스는 이 영화에서 380단어만 말한다. 이는 영화 속 주인공의 대사 단어 수로는 역대 최저 수준이다.

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타일러 베이츠와 조엘 J. 리처드가 이전 세 편의 영화에 이어 다시 한 번 영화 음악 작곡을 맡았다. 사운드트랙 존윅4 다시 보기 앨범은 2023년 3월 24일 레이크쇼어 레코드에서 발매될 예정이다.

인플레이션을 조정하더라도 존 윅: 챕터 4가 원작의 북미 전체 수익인 5,524만 달러에를 돌파하는 데 단 2일이 걸렸다.

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스콧 앳킨스는 이 영화를 위해 보철물과 커다란 팻슈트를 착용했다. 전투 장면을 촬영하는 동안 모든 것이 물에 젖고 무거워지는 것을 견뎌내야 했다.

존 윅 프랜차이즈의 모든 총격, 폭발, 차량 추격전에도 불구하고 경찰은 단 두 번만 등장한다. 총격전 후 존 윅의 집에 처음 나타난 경찰과 폭발 후 나타난 경찰 모두 단 한 명뿐이다. 그들은 존 윅에게 우호적이며 존 윅의 이전 직업을 잘 알고 있는 것처럼 보인다.

영화의 크레딧 곡인 "Eye for an Eye"은 사와야마 리나(아키라)가 부른 노래다.

킬라, 트래커, 케인으로 5장의 카드를 뽑을 때, 존의 패는 검은색 에이스 2개와 검은색 8 2개, 즉 죽은 자의 패다.

존이 '패밀리'와 다시 합치는 과정은 뜨거운 금속 냄비에 팔뚝을 대고 그 자국이 자신에게 각인되도록 하는 것인데, 이는 영화 쿵푸(1972)의 소림사 졸업 과정과 놀라울 정도로 유사하다. 역사적으로도 정확하게 일치한다.

존 윅은 "드래곤의 숨결" 탄약이 든 산탄총을 사용하는데, 영화 콘스탄틴(2005)에서도 이 산탄총을 사용했다.

"나는 클라우스다"라고만 말하는 로마 하수인의 농담은 "아이엠 그루트"를 오마주 한 것이라고 이야기 했다. 이는 제임스 건과 가디언즈 오브 갤럭시 시리즈에 대한 채드 스타헬스키 감독의 개인적인 헌정이다.

특히 이 영화는 첫 번째 영화의 시나리오 작가이자 프랜차이즈의 '창조자'인 데릭 콜스타드가 전혀 관여하지 않은 프랜차이즈의 첫 번째 영화이다.

원래 이 영화는 챕터 5와 함께 무비 멀티팩으로 제작될 예정이었지만, 여러 가지 이유로 챕터 4만 독립 프로젝트로 존윅4 다시 보기 촬영하기로 결정했다. 초기 컷은 225분 분량이었으며, 최종 길이를 169분으로 줄이기 위해 광범위한 트리밍 작업이 필요했다.

사쿠라(벚꽃)는 특정 맥락에서 일본에서 죽음의 상징으로 사용된다. 오사카 대륙에 벚꽃과 장식 모티프가 가득한 것은 곧 학살이 일어날 것을 의미하며, 메타 지식이 없는 시청자에게 존의 최종 운명에 대한 힌트일 수도 있다.

채드 스타헬스키 감독에 따르면, 제작진은 존 윅의 죽음을 훨씬 더 미스터리하게 만드는 대체 엔딩을 촬영했지만, 한 차례 상영한 테스트 상영에서 관객들의 거센 반대에 부딪혀 최종 영화에 등장하는 초기 엔딩으로 결정하게 되었다고 한다.

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아래부터는 더더욱 스포일러가 있는 부분이니 주의하세요

영화 상영 후 Q&A에서 주연 배우 키아누 리브스와 채드 스타헬스키 감독은 영화가 끝날 때 존이 정말 죽었는지 여부는 궁극적으로 관객이 결정할 문제라고 말했다. 관객들에게 존이 아직 살아있다고 생각하느냐고 묻자 관객들은 거의 만장일치로 존이 살아있다고 답했다.

결투를 위해 존 윅이 교회에 도착하는 것을 막기 위해 파리의 DJ가 뉴욕의 모든 갱단에 전화를 걸어 워리어스가 코니 아일랜드에 도착하는 것을 막는 장면은 월터 힐의 영화 '더 워리어스'에 대한 오마주다.

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이 영화와 비슷한 점은 다음과 같다: 1) DJ의 입과 마이크만 클로즈업되는 장면 2) DJ가 청취자들을 "보퍼"라고 부르는 장면 3) DJ가 윅을 막으라는 첫 번째 안내 방송 후 "No Where to Run"이라는 노래를 틀어주는 장면 4) DJ가 보퍼들에게 윅의 진행을 막지 못한 것에 대해 러닝 업데이트를 제공하는 장면 5) 공격 팀의 실패를 "공을 떨어뜨리는 것"이라고 묘사하는 장면

윈스턴이 존에게 바워리 문지기에게 제시하라고 제공한 종이 조각은 '피난처' 또는 '머리 위의 지붕'을 상징한다. 이 상징 자체는 십자가가 그려져 있어 갑옷을 입었거나 무장했음을 의미하기도 한다. 전 세계 노인 노숙자들 사이에서는 이 지역에 익숙하지 않은 다른 여행 노숙자들을 위해 쉼터, 음식, 따뜻한 서비스, 커뮤니티, 도박 등이 가능한 지역을 표시하고 알리는 것이 일반적이었으며 지금도 마찬가지다.

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이는 타투 커뮤니티에도 영향을 미쳤다. 피라미드 무늬를 이루는 세 개의 점은 살인자를 의미하거나 존윅4 다시 보기 스웨덴에서처럼 희망, 믿음, 사랑을 의미하기도 한다. 이 경우 피라미드 문양은 '쉼터'로서 매우 보편적인 상징이다.

�� 영화는 이전 세 작품과 비슷한 설정, 액션 비트, 오마주를 담고 있지만, 오히려 더 크고 (틀림없이) 개선된 것이 특징이다. 예를 들어 챕터 4에는 대륙에서 벌어지는 총격전, 액션에 등장하는 개, 산탄총이 등장하는 기억에 남는 시퀀스 등 존 윅: 챕터 3 - 파라벨룸(2019)에도 등장했던 장면들이 등장한다.

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존 윅: 챕터 2(2017)의 경우, 네 번째 작품에서는 계단에서 펼쳐지는 액션 장면, 존에게 현상금이 걸린 장면, 누군가 존에게 총의 특징을 설명하는 장면, 윈스턴이 "규칙…규칙이 없으면 동물들과 함께 산다"는 대사를 언급하는 장면이 등장한다.

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마지막으로 존 윅(2014) 1편에서 가져온 장면으로는 클럽에서의 총격전, 존과 갱스터인 신부가 등장하는 장면(1편에서는 존이 신부를 예상치 못하게 쏘지만 4편에서는 역할이 재미있게 뒤바뀜), 존과 그의 죽은 아내 헬렌이 키스하는 장면이 다시 한 번 플래시백으로 보여진다.

후작은 존이 케인을 향해 세 번째 총알을 발사하지 않았다는 사실을 오만하게 깨닫지 못하고 존의 머리에 총을 맞는다. 존윅4 다시 보기 흥미롭게도 존은 시리즈의 짝수 작품에서 헤드샷으로 주요 적대자를 물리치고, 홀수 작품에서 악당을 치명적으로 찌르는 패턴을 이어간다.

특정 줄거리 요소는 애니메이션 시리즈 카우보이 비밥(1998)와 유사하며, 가장 눈에 띄는 것은 영화의 결말이다. 두 작품의 주인공은 미스터리한 대규모 범죄 조직과 관련된 범죄의 과거를 청산하기 위해 고군분투하다가 주요 악당을 죽이고 자유를 얻은 후 교회 앞 계단에서 죽는다. 오랫동안 팬들의 사랑을 받아온 키아누 리브스가 카우보이 비밥의 주인공 스파이크 슈피겔 역을 맡아 실사판 시리즈에 출연했다. 결국 2021년에는 배우 존 조가 스파이크 역을 맡은 실사 버전인 카우보이 비밥(2021)이 개봉했다.

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❏ 스트리밍 미디어 ❏

스트리밍 미디어는 공급자가 제공하는 동안 최종 사용자가 지속적으로 수신하고 제공하는 멀티미디어입니다. 스트리밍이란 동사는 이러한 방식으로 미디어를 전달하거나 획득하는 과정을 의미합니다. [설명 필요] 스트리밍은 매체 자체가 아닌 매체의 전달 방법을 의미합니다. 대부분의 전달 시스템이 본질적으로 스트리밍 (예 : 라디오, 텔레비전, 스트리밍 앱)이거나 본질적으로 비 스트리밍 (예 : 책, 비디오 카세트, 오디오 CD)이기 때문에 배포 된 미디어와 배달 방법을 구별하는 것은 통신 네트워크에 특히 적용됩니다. 인터넷에서 콘텐츠를 스트리밍하는 데 문제가 있습니다. 예를 들어 인터넷 연결에 충분한 대역폭이없는 사용자는 콘텐츠의 중지, 지연 또는 느린 버퍼링을 경험할 수 있습니다. 또한 호환되는 하드웨어 또는 소프트웨어 시스템이없는 사용자는 특정 콘텐츠를 스트리밍하지 못할 수 있습니다.

라이브 스트리밍은 라이브 텔레비전이 텔레비전 신호를 통해 전파를 통해 콘텐츠를 방송하는 것처럼 인터넷 콘텐츠를 실시간으로 전달하는 것입니다. 라이브 인터넷 스트리밍에는 소스 미디어 (예 : 비디오 카메라, 오디오 인터페이스, 화면 캡처 소프트웨어), 콘텐츠를 디지털화하는 인코더, 미디어 게시자 및 콘텐츠를 배포하고 전달하는 콘텐츠 전송 네트워크가 필요합니다. 라이브 스트리밍은 자주 발생하지만 시작 지점에서 녹화 할 필요가 없습니다.

스트리밍은 최종 사용자가 콘텐츠를 보거나 듣기 전에 전체 파일을 가져 오는 프로세스 인 파일 다운로드의 대안입니다. 스트리밍을 통해 최종 사용자는 전체 파일이 전송되기 전에 미디어 플레이어를 사용하여 디지털 비디오 또는 디지털 오디오 콘텐츠 재생을 시작할 수 있습니다. “”스트리밍 미디어””라는 용어는 모두 “”스트리밍 텍스트””로 간주되는 라이브 자막, 티커 테이프 및 실시간 텍스트와 같은 비디오 및 오디오 이외의 미디어에 ��용될 수 있습니다.

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