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Sumando a Bach

[Jordan Fumadó y Alejandro Marías en una plaza sevillana. / P. J. V.]

Alejandro Marías y Jordan Fumadó graban en Eudora las 'Sonatas para viola da gamba' de Bach añadiendo una cuarta obra a la conocida serie de tres

Alejandro Marías, madrileño, da clases en el Conservatorio Superior de Sevilla, pero tiene fijada su residencia en Torrelodones; Jordan Fumadó es de Amposta, en el delta del Ebro, pero vive en San Lorenzo de El Escorial, donde enseña. Ambos trabajan juntos desde hace tiempo y han afrontado en su último álbum un reto considerable: aumentar el repertorio para viola da gamba y clave de Bach. A las tres conocidas Sonatas para ambos instrumentos, que llevan los números de catálogo BWV 1027-1029 han añadido un arreglo de la Sonata para flauta BWV 1030. Grabaron las cuatro obras en agosto de 2021 para un disco que ahora se publica en el sello Eudora y las cuatro ofrecieron en el Espacio Turina de Sevilla el pasado 3 de febrero. Al día siguiente, cuando se hizo esta entrevista, se mostraban contentos por los resultados.

Para Marías el acercamiento discográfico a Bach "no ha sido una cosa muy premeditada. Habíamos tocado alguna sonata suelta, pero las tres juntas, nunca. Hicimos un concierto con las tres después de la pandemia, lo trabajamos mucho, con mucha calma, y quedamos tan contentos que se lo propuse a Jordan que, para mi sorpresa, aceptó enseguida".

Más explicación requiere la idea de ofrecer como cuarta sonata un arreglo de la BWV 1030: "Para un programa de disco y de concierto las tres sonatas se quedan un poco cortas. En concierto metíamos algunos corales por medio. Hasta que dimos con este manuscrito de Johann Friedrich Hering, un copista posterior a Bach, muy competente, que dejó una versión de la Sonata para flauta BWV 1030, pero solo con la parte del clave, escrita en sol menor (no en el si menor original) y sin especificar ni siquiera cuál es el instrumento solista. Es cierto que en la portada pone Sonata para flauta, pero el título está puesto por otra mano. El que esté en sol menor la hace difícil pero tocable con la viola, en si menor sería intocable, y nos pareció que funcionaba muy bien idiomáticamente. Luego están las pequeñas diferencias entre la parte de clave de la obra de Bach y la copia de Hering, que son intencionadas, no son errores ni despistes, por lo que podría ser la copia de una versión previa a la que conocemos como BWV 1030. Es un poco raro que un copista fiel como Hering decidiera hacer algunas cosas de otra forma".

Fumadó refuerza esta posibilidad de que la versión de Hering sea copia de una pieza anterior a la que conocemos como Sonata para flauta: "La parte de clave es más arcaica, algunas cosas son no rudimentarias, pero sí que parecen primeras ideas. En la de si menor está todo mejor puesto, como si fuera una versión definitiva, yo lo veo muy claro. Cuando lo tocas notas que es otra época. Es lo mismo que le pasa a la música de clave. Toda la música anterior al Clave bien temperado es la obra de un genio desbocado. Tocatas, tantos preludios y fugas, incluso las suites inglesas, una música ya genial, pero no con la grandeza de la madurez que vendría después, y cuando tocas esta Sonata en sol menor yo noto lo mismo, te das cuenta de que esto tiene que ser previo a las sonatas para violín y clave obligado".

Hay quien piensa que estas sonatas no están ni entre lo mejor del repertorio para la viola ni entre lo mejor de Bach, pero el músico madrileño afirma que "las toca con muchísimo gusto, no por obligación. Que Bach tenga música mejor que estas tres sonatas, pues sí. Sin ir más lejos la BWV 1030 es posiblemente mejor. Pero yo es que toco dos compases y me parece ya tan bueno…" Y su compañero añade: "Las comparaciones son odiosas. Yo amo profundamente las seis sonatas para violín, creo que es la mejor música de cámara escrita en el Barroco. Cuando tocas las de viola te quedas un poco así, esto no es igual que lo otro. Pero luego, por ejemplo de la Sonata en sol mayor hay una versión para dos flautas, que se supone que es anterior, pero en las flautas no termina de funcionar, parece forzada. El manuscrito que se ha conservado de la de viola es posterior, pero todo depende, se suelen mirar mucho las marcas de agua del papel para datar las obras, pero podría haber una copia anterior o estar escrita en un papel viejo que andaba por casa.  Yo no tengo tan claro que la de las dos flautas sea la primera. Es cierto que cuando tocas las de violín y pasas a las de viola, te suenan un poco raras, pero yo pienso que son muy idiomáticas tanto unas como otras, y a mí me parecen tres obras geniales, lástima que no sean seis, si fueran seis y habláramos de un ciclo la percepción sería distinta…" "Bueno, ya llevamos cuatro –comenta con sorna Marías– todo se andará…"

En cualquier caso al violagambista no le parecen "tan idiomáticas para la viola, pero me pasa lo mismo con las sonatas que Bach escribió para otros instrumentos, aunque no las conozca tanto. Es una escritura contrapuntística, que está reñida con el repertorio para la viola que conocemos. Por supuesto existe mucho repertorio contrapuntístico para viola da gamba, pero es otro tipo de repertorio, el de la lyra-violl, a varias voces, la música de consort, pero este tipo de contrapunto tan complicado te obliga a hacer un uso muy melódico de la viola. Es verdad que la parte más idiomática de la viola, como las arias de la Pasión según san Mateo está escrita por alguien que conocía el instrumento como el mejor violagambista, porque si no es inconcebible algo así, y lo mismo pasa con las seis Suites para violonchelo. Están compuestas por alguien que conocía el violonchelo mejor que cualquier violonchelista profesional. Pero en las Sonatas para viola no ocurre eso, porque es algo melódico, no siempre cómodo. Me da la sensación de que en las Sonatas para violín pasa algo parecido, que en realidad podrían tocarse casi con cualquier instrumento. Le pasa a la BWV 1030, para flauta, y sin embargo, aunque es más difícil que las otras tres, en este arreglo no resulta menos idiomática".

[Alejandro Marías y Jordan Fumadó durante el concierto con el que presentaron el álbum en el Espacio Turina. / LUIS OLLERO]

Y el clavecinista tarraconense añade: "El problema es que de la de sol mayor tenemos la versión de dos flautas, y eso hace que los violagambistas piensen que la BWV 1028 tiene que ser también un arreglo de algo, pero eso es imposible, porque el último movimiento sólo ha podido ser escrito para viola. De la BWV 1029 a veces se dice que recuerda a los Brandenburgo y que era un concierto, pero el tercer movimiento es una triosonata. Pienso que se trata de especulaciones sin mucho fundamento. En la viola funcionan maravillosamente".

Queda de fondo la idea de que el instrumentista que compone para su instrumento lo hace más amable, y Marías comenta: "Bueno, eso pasa con Boccherini. Es dificilísimo. Tú miras la partitura, y dices es intocable, pero te pones a tocarlo, y es difícil, pero resulta natural, comodísimo. Es el genio instrumental que compone para su instrumento. En las Suites para cello de Bach hay cosas raras, que requieren unas digitaciones a las que no estamos acostumbrados, pero están muy bien escritas, vienen muy bien a la mano".

Su concierto sevillano lo cerraron con un par de adelantos de un próximo proyecto discográfico, ya grabado, dedicado a Carl Friedrich Abel. "Abel es un gran compositor –comenta Marías–. Siempre se tocan las obras para viola sola, que son geniales, pero no tienen nada que ver con las sonatas. Hemos estado dos años leyendo sonatas de Abel. Todas son bonitas, nunca es mala música, pero algunas son un poco simplonas para público amateur. Otras son de un virtuosismo fascinante, al final hemos hecho dos discos, uno de dúos para viola da gamba y violonchelo, combinación rarísima que es difícil que funcione bien, pero creo que en este caso funciona bien, y luego cuatro sonatas, dos con clave y dos con fortepiano. Y además hemos hecho otros disco de conciertos con La Spagna, dos para viola da gamba, uno para flauta, que toca Rafa Ruibérriz, uno para clave, que seguro está sin grabar (el de flauta creo que también, porque estaba recién editado), un aria con viola da gamba y orquesta acompañante, que canta Jone Martínez, y una sinfonía. Abel era un compositor fascinante, es buena música, muy vanguardista. Está entre dos mundos, era violagambista, un instrumento arcaico del antiguo régimen, pero al mismo tiempo era de los primerísimos en escribir cuartetos de cuerda y, por ejemplo, es el compositor de la 3ª sinfonía de Mozart".

El disco Bach ha salido publicado por el sello Eudora, lo cual no significa "que dejemos de sacar  cosas en nuestro propio sello. Los discos de Eudora suenan muy bien, y el trabajo con Gonzalo Noqué es muy agradable. Estos discos de Abel los hemos grabado también con él, pero no hemos hablado de la edición todavía, no lo sé, tengo que pensarlo".

[Diario de Sevilla. 12-02-2023]

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Another thoughtful and articulate interview with Diego Luna discussing fatherhood, motherhood work, and it’s impact on the family. He also talks about the loss of his own mother and how it has influenced him as an actor and director. Special appearance by Alejandro Luna and Jóse María Yazpik. Truly lovely stuff from Diego. ❤️

[nofatclips]

Cerdita, a short film by Carlota Pereda

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Abuelo made in Spain promo photo, 1969.

In these photo we can see María Montez II at the far left. She is pictured with Paco Martínez Soria, who plays the grandpa (center), the music group "Los Gritos" (top-center) and Fernanda Hurtado (right). All the kids pictured are: Alejandro García, María José Mendoza, María Eugenia Rey, Petri (?) Mendoza, Anabel Joglar, María del Mar del Pozo and others who aren't listed in the photo...

Very special thanks to @74paris for sharing this photo.

[boomgers]

¿Has sentido que aún esperas la llegada del amor del pasado?… “Mi Amor Sin Tiempo”

La historia gira en torno a la vida de Greta y sus hijas Bárbara y Fátima, las tres estando en distintas etapas de vida, pero enfrentan una situación amorosa muy similar, ya que tienen una relación aparentemente estable cuando el verdadero amor, ese que desgarra el alma, aparece en sus vidas y las lleva a enfrentarse a sí mismas, a hacer cosas que jamás imaginaron, yendo, incluso, en contra de las reglas de la sociedad a la que pertenecen.

Estreno: 15 de julio de 2024 a las 6:30 pm por Las Estrellas y en ViX.

Producida por Carlos Moreno Laguillo, la novela cuenta con las actuaciones de Leticia Calderón, Karla Esquivel, Juana Arias, Mane de la Parra, Andrés Baida, Michael Ronda, Alejandro Camacho, José Elías Moreno, Federico Ayos, Eric del Castillo, Alma Delfina, Luz María Jerez, Yolanda Ventura, Karyme Lozano, Mauricio Abularach, Denia Agalianu, Alejandra Abreu, Damiana Bej, Andrea de Fátima y Rafaela Bigorra.

[aperint]

Un suceso pocas veces contado

Un suceso pocas veces contado #aperturaintelectual #palabrasbajollave @tmoralesgarcia1 Thelma Morales García

[alejandromanas]

El Museu d’Art Contemporani Vicente Aguilera Cerni de Vilafamés, en colaboración con la Galería Espai Nivi y comisariada por el profesor de la Universitat Politècnica de València Alejandro Mañas García, presenta la exposición «Diálogo de dos Colecciones. Espai Nivi · MACVAC».

Esta unión estratégica entre dos instituciones apasionadas por el arte contemporáneo no solo destaca el valor de ambas colecciones, sino que también resalta la vitalidad de la cultura ejercida desde

fuera de los espacios centrales. La exposición «Diálogo de dos Colecciones» celebra los quince años de Espai Nivi, una galería cuya valiosa contribución ha trascendido lo local para alcanzar proyección nacional e internacional. Su colección, cuidadosamente curada y en constante crecimiento, reúne obras de renombrados artistas de diversos estilos y medios, capturando la esencia misma del arte contemporáneo y ofreciendo una visión única de su evolución.

Esta exposición conjunta presenta una selección de obras de pequeño formato de la colección Mariano Poyatos y Filomena Lorenzo en diálogo con piezas del Museo de Vilafamés. Este encuentro entre las obras estratégicamente dispuestas a lo largo del recorrido del museo, genera un diálogo fascinante.

Los diálogos están formados por los siguientes artistas: Jaume Rocamora · Myriam Jiménez // Ouka Leele · Javier Mariscal // Amelia Peláez · Ramón Roig // Nadezhda Udaltsova · Katarina Balunova // José María Cruz Novillo · Alexandra Knie // Cullén (Carmen Pérez-Seoane) · Alejandro Mañas García // Antoni Tàpies · Natha Piña // Teresa Gancedo · Xesco Mercé // Alfredo Alcaín · Art al Quadrat // Joan Moreno Alarcó · Din Matamoro // Luis Ferrer Jorge · Mónica Jover // Ose/Huz · Mar Vicente // Joan Castejón · Carmen Puchol // Man Ray · Laura Silleras // Manuel Castañón · Pepe Beas // Cartier-Bresson · Inma Liñana // Angiola Bonnani · Marip Guiennot // Ángel Duarte · Juan Ortí // Jean-Pierre Nicolini · Mariano Poyatos // Pilar Bañuelos · Rafael Galindo // Joan Tosca Cuquerella · Ismael Teira // Karim Rashid · Ángel Garraza // Fernando Sánchez Buenache · Manuel Gamonal // Ismael Smith · Concha Ros.

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W A ⸸ C H I N G

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Más Vale Sola

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EL AVANCE, la columna #A Media Semana

📰 EL AVANCE, la columna #AMediaSemana *Confirman ayudas *Seguro catastrófico, sin derroche *Ley de Economía Social *Reforma, la ratería *Rico, da lección *CNDH, Acción de Inconstitucionalidad

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