#titien

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Titien (1490–1576) 

Portrait du cardinale Filippo Archinto (Detail)

oil on canvas, 1558  

(114.8 x 88.7 cm)  

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Vénus au miroir

Titien

Reconstitution radiographique

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Giovanni Bellini

Giovanni Bellini (c. 1430-1516) était un artiste italien de la Renaissance, connu pour son utilisation novatrice de la couleur, son intérêt pour la lumière et l'importance qu'il accordait au travail au pinceau. Aujourd'hui, Giovanni est reconnu comme le plus innovant et le plus influent des peintres de la famille Bellini et ses œuvres vont du portrait au retable. Parmi ses chefs-d'œuvre figurent l'Extase de saint François, superbement détaillée et naturaliste, et le portrait hyperréaliste du doge Leonardo Loredan. L'œuvre de Bellini exerça une influence considérable sur ses contemporains vénitiens, et cette influence se poursuivit dans l'œuvre de ses élèves, parmi lesquels le Titien (vers 1487-1576).

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L'homme au gant - Titien

Ce portrait, une œuvre de jeunesse annonce ce qui fera la renommée des portraits « informels» de Titien. Le peintre peint le modèle à mi-corps et de biais, le bras posé librement sur un support de marbre. D'allure souple mais noble, il occupe amplement l’espace de la toile, proche du spectateur mais cependant discret. Le fond, plongé dans l'obscurité et le vêtement noir permettent au peintre de mettre en évidence, par contraste, les particularités physiques du jeune homme : la transparence de la peau du visage, la moustache et la barbe naissantes, les mains veiné de lignes bleues.

L'éclat de la collerette irradie le visage de lumière, comme celui des manchettes les mains : procédé mis au point par l’artiste pour mettre en évidence la psychologie et l’attitude des personnages. Quelques éléments colorés comme le médaillon de saphir et de perle, la bague d’or armoriée et les gants retroussés en fine peau (signes d’une élégance toute humaniste) atténuent l’austérité ostentatoire de ce jeune aristocrate. Si le visage paraît encore rêveur, à la manière de Giorgione, les mains, placées au premier plan, à la manière florentine de Léonard de Vinci, sont expressives: l’une pointe sans doute le tableau qui serait son pendant, celui d’une promise ou d’une épouse, cependant que l’autre est nonchalamment abandonnée.

Les portraits préromantiques de la fin du XVIIIe siècle s’en inspireront.

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"Elisabetta Querini Massola" d'après Titien (1576-1600) à l'exposition permanente "Connectivités" au Mucem (Musée des Civilisations de l'Europe et de la Méditerranée) à Marseille, novembre 2022.

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The Dionysos gallery (1)

I wanted to conclude my long series of Dionysos posts with a collection of Dionysos and Bacchus paintings that were carefully collected by the website of the French Museum of Wine! (Only in France can you have a museum of wine be a normal thing)

First we have an entire section about Dionysos himself. The page is here if you are interested.

I/ Dionysos as a child and a teenager

Giulio Romano's The Birth of Bacchus

Laurence de la Hyre's Mercury entrusting Bacchus to the Nymphs

Giovanni Bellini's Child Bacchus

William-Adolphe Bouguereau's The Youth of Bacchus

Caravagio's Bacchus

Caesar van Everdingen's Nymphs offering wine, fruits and flowers to the young Bacchus

II) Bacchus as a god

Titien's Bacchus and Ariadne

Guido Reni's Bacchus and Ariadne

Brothers Le Nain's Bacchus discovering Ariadne at Naxos

Alessandro Turchi's Bacchus and Ariadne

Caesar van Everdingen's Bacchus with two nymphs and Cupid

Charles de la Fosse's Bacchus and Ariadne

Jean-François de Troy's Bacchus and Ariadne

Sebastiano Ricci's Bacchus and Ariadne

Jacopo Amigoni's Bacchus and Ariadne

Bartolomeo Manfredi's Bacchus and a drinker

Nicolas Poussin's Midas and Bacchus

Bartholomaus Spranger's "Sine cerere et baccho friget venus", also known as Bacchus and Ceres

Louis de Caullery's Venus, Bacchus and Ceres dancing with mortals in a garden of love

Hans von Aachen's Bacchus, Ceres and Cupid

Bon Boullogne's Venus, Bacchus and Ceres

Sebastiano Ricci's Bacchus and Ceres

Maurice Dennis' Bacchus and Ariadne

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La Mode illustrée, no. 8, 24 février 1862, Paris. Costumes anciens et modernes de César Vecellio. Ville de Paris / Bibliothèque Forney

Nous avons publié l'année dernière, à pareille époque, quatre gravures empruntées au premier volume de l'intéressante collection de Vecellio*; elles ont été si bien accueillies par nos lectrices, que nous leur offrons aujourd'hui des costumes empruntés au deuxième volume de cette publication, qui est complète maintenant.

Ces costumes pourront servir de modèles de travestissements, — mais nous avons trop bonne opinion de nos lectrices, pour croire qu'elles envisageront les gravures du présent numéro uniquement à ce point de vue; celles d'entre elles qui pourront se procurer ce bel ouvrage, qui forme le plus intéressant des albums, en jugeront sur échantillon, ce qui est le plus sûr procédé pour éviter les déceptions; les autres posséderont huit gravures parfaitement exécutées, dont l'examen les aidera à apprécier, par la comparaison, le mérite des modernes gravures sur bois.

Costumes anciens et modernes, de César Vecellio (le Titien), 2 volumes, chez Firmin Didot, rue Jacob, 56.

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Ancient and modern costumes by César Vecellio

We published last year, at this time, four engravings taken from the first volume of the interesting collection of Vecellio; they were so well received by our readers that today we are offering them costumes borrowed from the second volume of this publication, which is now complete.

These costumes could serve as models — but we have too good an opinion of our female readers to believe that they will consider the engravings in the present issue solely from this point of view; those among them who can obtain this fine work, which forms the most interesting of albums, will judge of it by sample, which is the surest method of avoiding disappointment; the others will possess eight perfectly executed engravings, the examination of which will help them to appreciate, by comparison, the merit of modern wood-engravings.

Ancient and modern costumes, by César Vecellio (Titian), 2 volumes, at Firmin Didot, rue Jacob, 56.

[malevolat]

Le Supplice de Marsyas (Titien)

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« Le début du XVIe siècle, le Cinquecento, est la période la plus célèbre de l'art italien, l'une des plus grandes de tous les temps. C'est l'époque de Léonard de Vinci et de Michel-Ange, de Raphaël et du Titien, du Corrège et de Giorgione, de Dürer et de Holbein dans le nord, et de bien d'autres maîtres célèbres. On peut se demander pourquoi tous ces grands maîtres sont nés à la même époque, mais il est plus facile de poser ce genre de questions que d'y répondre. On ne peut pas expliquer l'existence du génie. Mieux vaut en profiter. »

E. H. Gombrich - Histoire de l’art

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l’heure du Titien … « C’était encore l’heure vespérale que, dans un de ses livres, il avait appelée l’heure du Titien, parce que toutes les choses y resplendissent finalement d’un or très riche, (…), et illuminent le ciel plutôt qu’elles n’en reçoivent la lumière. » — (Gabriele D'Annunzio, Le Feu, 1900)

Cette nuit, j’ai rêvé que des drones ukrainiens survolaient Moscou et larguaient dans le ciel vespéral des tracts à destination de ses habitants. Au réveil, je pensai à l’écrivain italien Gabriele D’Annunzio (1863-1938) qui effectua « le 9 août 1918, à la tête de la 87e escadrille de chasse, (…) un vol de plus de mille kilomètres avec son compagnon de vol Aldo Finzi pour larguer au-dessus de Vienne des tracts bilingues rédigés par l'écrivain Ugo Ojetti incitant les Autrichiens à demander l’armistice ». (source: Wikipédia)

Je reprends ici le texte de ce tract de propagande dans lequel j’ai opéré quelques changements: ainsi les Viennois sont-ils devenus des Moscovites, les Italiens des Ukrainiens et les Prussiens des Russes. Quant au drapeau, la transmutation lui aura fait perdre une couleur…

  « Moscovites !

Apprenez à connaître les Ukrainiens. Nous volons au-dessus de Moscou, nous pourrions larguer des tonnes de bombes. Nous ne vous lançons qu'un salut bicolore : les deux couleurs de la liberté. Nous autres Ukrainiens ne faisons pas la guerre aux enfants, aux vieillards et aux femmes. Nous faisons la guerre à votre gouvernement, ennemi de la liberté des nations, à votre gouvernement aveugle, obstiné et cruel, qui ne parvient à vous donner ni la paix, ni le pain, et vous nourrit de haine et d'illusions. Moscovites ! Vous êtes réputés intelligents. Mais pourquoi donc avez-vous revêtu l'uniforme russe ? Vous le voyez, désormais tout le monde est contre vous. Vous voulez continuer la guerre ? Continuez-la, c'est votre suicide. Qu'en attendez-vous ? La victoire décisive que promettent les généraux prussiens ? Leur victoire décisive, c'est comme le pain en Ukraine : on meurt en l'attendant. »

« L'Histoire ne se répète pas, elle bégaie », même dans les rêves à ce qu’il paraît...

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L'homme au gant - Titien

Tom Reulen (22001027) & Hannael Ralambosoa (22005090)

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Couleur et Technique dans la Peinture de la Renaissance

La Renaissance connut trois techniques picturales principales: la fresque, la tempera (détrempe) et l'huile. Dans toutes ces techniques, la couleur est un élément important de l'arsenal du peintre, lui permettant de créer des images qui feraient vibrer une corde sensible et susciteraient l'émerveillement du spectateur. Si de nombreux artistes maîtrisaient les trois techniques, à la Renaissance, la fresque était réservée aux plafonds, la tempera aux petits panneaux religieux et l'huile aux panneaux de bois ou aux toiles, parfois de très grandes dimensions. L'huile permet une plus grande subtilité d'exécution et devint le moyen d'expression préféré de la plupart des maîtres de la fin de la Renaissance, une préférence qui se maintiendrait au cours des siècles suivants.

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[kxowledge]

Qu'y manque-t-il ? un rien, mais ce rien est tout. Vous avez l'apparence de la vie, mais vous n'exprimez pas son trop-plein qui déborde, ce je ne sais quoi qui est l'âme peut-être et qui flotte nuageusement sur l'enveloppe ; enfin, cette fleur de vie que Titien et Raphaël ont surprise

Honoré de Balzac, Le Chef-d'œuvre inconnu

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"Danaé" par Tiziano Vecellio dit Titien (1544-45) présentée dans la Grande Galerie pour l'exposition "Naples à Paris" au Louvre en collaboration avec le Musée de Capodimonte, décembre 2023.

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Six famous nudes in painting history…

Vénus d’Urbin du Titien, 1538

La Naissance de Vénus de Sandro Botticelli, 1485

La baigneuse de Valpinçon d’Ingres, 1808

Olympia d’Edouard Manet, 1863

Les Demoiselles d’Avignon de Pablo Picasso, 1907

Nu couché d’Amedeo Modigliani, 1917