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萩原 卓哉／Hagihara Takuya

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THE GADGET W/ PLUTONIUM 239 CORE

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Gleipnir (detail) by Walton Ford

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James Turrell: Autonomous Structures (2015)

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Walter De Maria / The New York Earth Room / 1977

Olafur Eliasson / Riverbed / Louisiana Museum of Modern Art / 2014

Santiago Sierra / Balenciaga ss23 / Paris / 2022

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Ocimar Versolato Spr/Sum 1997

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Gerhard Richter, Korridor, Huile sur toile, 1964

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[En el sistema de representación por perspectiva] el espacio-ambiente se considera preexistente respecto de los objetos que lo llenan y preliminarmente orientado según algunas referencias geométricas, mientras que la conformación de los objetos depende de su colocación con respecto al sistema de referencias. En arquitectura [durante el Renacimiento], el proyectista partirá de un mecanismo geométrico predispuesto, y la forma de cada elemento dependerá con rigor del lugar ocupado en este esquema: [...] cada singularidad formal habrá de ser justificada por un respectiva articulación del esquema general [...]. Por más complicado que sea el mecanismo, el observador halla previamente predispuesto un sistema de indicaciones que le permite apoderarse con seguridad del mecanismo general y conocer, pasando por los grados de la jerarquía, todos los detalles según determinadas prioridades.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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[Con el desarrollo del Gótico] la escultura propiamente dicha se aleja de la función de simple comentario rítmico de la arquitectura y adquiere variedad de posturas; las estatuas [...] son alineadas sobre los saledizos del edificio como una población innumerable, pero cada una con su fisionomía distinta, sus gestos, su mímica, quitando rigidez a la repetición de los elementos constructivos y animando la arquitectura con maravillosa vivacidad. [...] [Durante el Gótico Tardío] se manifiesta además un decidido gusto por las inserciones y las contaminaciones en organismos preexistentes, que conduce a menudo a abandonar también la simetría bilateral y da lugar [...] a un modo de componer abierto-narrativo, flexible a todas las exigencias distributivas y capaz de sostener a su vez con facilidad toda suerte de alteraciones posteriores.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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La continuidad de un elemento románico comprende una serie de episodios enérgicamente individualizados —por ejemplo, los tramos de una iglesia—,colocados a lo largo de un eje que corresponde a la posibilidad de un recorrido concreto. En un organismo gótico, la individualidad de los elementos disminuye, la secuencia de los tramos llega a pasar casi inadvertida y las proporciones generales del ambiente son directamente comparables entre sí, pero siempre a lo largo de directrices axiles bien definidas; por ello el ambiente puede decirse continuo, pero no isótropo. [...] En el gótico tradío, en cambio, se busca justamente la isotropía de los ambientes; se exige que la continuidad se verifique en todas direcciones, no ya subordinada al orden de algunos elementos principales y secundarios, sino que cada uno de los puntos del ambiente sea tratado con la misma intensidad.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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Para los constructores góticos la bóveda de crucería es simplemente un telar de nervaduras que parten de un número cualquiera de pilastras y encuadran otros tantos paneles esféricos: por lo tanto es apta para cubrir cualquier planta y llegar a ser un instrumento universal para resolver todas las articulaciones del organismo.  Es esencial, a este respecto, el uso del arco apuntado, no tanto para disminuir los empujes o subrayar la verticalidad, como para desvincular de la luz la flecha del arco [...] Así, las cuotas planimétricas y la altimétricas son variables entre sí de un modo independiente, aumentando decididamente los grados de libertad del proyecto.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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Andrzej Zulawski, On the Silver Globe (1987)

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RZUT magazine covers

by  Przemysław Sobiecki

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[En la arquitectura románica] el examen de la realidad física de las estructuras [se desplaza] más allá de la superficie del muro. El interés no se dirige hacia la geometría abstracta, sino hacia la profundidad concreta experimental; ambientes y estructuras no se consideran ya como imágenes a contemplar, sino como realidades sumergidas en el mismo espacio continuo en el cual se mueve el visitante. [...] Entre cada una de las partes y el mecanismo general se establece una estrecha relación, porque cada miembro lleva la marca de su colocación en el conjunto y está referido a las partes que lo rodean.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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Así como cada valor terrenal se transforma [para los constructores del románico] porque de absoluto llega a ser relativo, así también el ambiente natural y artificial que rodea al hombre se presenta como un conjunto continuo donde cada forma es perecedera y todas las formas están unidas entre sí y con el hombre que las percibe y modifica. [...] Si todas las cosas son contingentes, cada cosa puede ser cambiada y modificada sin limitación. [...] Entre las cosas naturales y las artificiales no existe una diferencia fundamental, porque todas son, en el sentido metafísico, fabricadas y contingentes. [...] Los objetos materiales, creados junto al hombre, están hechos para servir al hombre; forma y función son dos aspectos de la misma relación de servicio, y parecen sustancialmente inseparables. [...] Cada monumento, en efecto, es considerado como parte de una continuidad que se extiende en el espacio y en el tiempo, no como un objeto abstracto e inmutable.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)

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Las cualidades geométricas del organismo [el interior bizantino] pueden ser comunicadas al observador sólo indirectamente, porque quien entra en el edificio ve, ante todo, como objetos inmediatos de las sensaciones, las estructuras llenas, y sólo mediatamente percibe las medidas y las relaciones de vacío. Para percibir el mecanismo compositivo es necesario que el observador no se detenga en la apariencia inmediata, sino que vaya más allá con la reflexión. La consistencia física de la pared, a su vez, está arreglada convenientemente para ofrecer el soporte necesario a la operación de abstracción ya dicha, y llenar el espacio entre lo abstracto y lo concreto sin anticipar inoportunamente los caracteres geométricos que deben ser leídos más allá de la sensaciones inmediatas. [...] Se trata, por así decirlo, de una plástica mental, anclada a un soporte sensible fuertemente cromatizado.

Leonardo Benévolo, Introducción a la arquitectura (1967)