#gravure sur bois

[fidjiefidjie]

🐈 "L'histoire d'Otomi et de Yosaburō" 🐈‍⬛

Gravure sur bois en couleur 🖼 de Utagawa Yoshiiku de 1860

Bel après-midi 👋

[renaud-perrin]

“Seau à charbon” gravure sur bois, 2023

[patric-jonas]

Jonas - 2024 - #01 - Moka Sidamo (café d'éthiopie)

gravure sur bois - impression sur papier MIM (Made In Morvan) + découpage et collage avec deux papiers MIM

papier MIM- papiers d'emballage +- 99% + marc de café +- 1%

papier MIM - enveloppes recyclées +- 99% + marc de café +-1%

réalisation Jonas - 01 -2024

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contacts et renseignements : patric.jonas@gmail.com  

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[parkstone-international]

Hiroshige - Dernier grand maître de l’art de l’Ukiyo-e

Hiroshige - Dernier grand maître de l’art de l’Ukiyo-e

[arbiter-artis]

[art-vortex]

(via Coussin avec l'œuvre « "Machu Picchu Mosaic: Vibrant Incan and Peruvian Muralism" » de l'artiste Art-Vortex-fr)

[chic-a-gigot]

La Mode illustrée, no. 30, 29 juillet 1900, Paris. Coiffure nouvelle et peignoir de coiffure. Jupon élégant en taffetas noir. Table de toilette. Ville de Paris / Bibliothèque Forney

Coiffure nouvelle et peignoir de coiffure.

Cette coiffure, pour jeune dame, convient à une chevelure ondulée de longueur moyenne.

On partage les cheveux d'une oreille à l'autre, on relève la partie de derrière, on la noue au moyen d'un ruban. On ondule les cheveux de devant en larges vagues, on les rattache aux cheveux de derrière, puis on dispose les extrèmités de tous les cheveux ainsi réunis en une touffe de boucles; on frise les cheveux en petites boucles sur les tempes, puis on fixe derrière, sous la touffe de boucles, un peigne en écaille blonde figurant un serpent (voir la gravure représentant la coiffure vue par derrière).

Le peignoir de coiffure en nansouk est fait avec de larges manches et un col rabattu bordés de volants brodés fixés sous un entre-deux ajouré; le col est garni de jours quadrillés.

Les devants sont disposés en petits plis; le dos est fait avec trois plis creux ayant chacun 3 centimètres de largeur et piqués l'un sur l'autre. Le contour inférieur est bordé d'un volant et l'on complète le peignoir en passant, sous le col rabattu, un ruban de couleur que l'on noue devant.

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This hairstyle, for a young lady, is suitable for wavy hair of medium length.

We share the hair from one ear to the other, we raise the back part, we tie it with a ribbon. We wave the front hair in wide waves, we attach them to the back hair, then we arrange the ends of all the hair thus united in a tuft of curls; we curl the hair in small curls on the temples, then we fix behind, under the tuft of curls, a blond tortoiseshell comb representing a snake (see the engraving representing the hairstyle seen from behind).

The nansouk hairdressing robe is made with wide sleeves and a turn-down collar edged with embroidered flounces fixed under an openwork in-between; the collar is lined with squared days.

The fronts are arranged in small pleats; the back is made with three box pleats, each 3 centimeters wide and stitched one over the other. The lower contour is edged with a flounce and the bathrobe is completed by passing a colored ribbon under the turned-down collar that is tied in front.

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Table de toilette.

Cette table de style moderne, construite en bois blanc, peut être établie sans trop de frais par un menuisier; on peint la table en blanc laqué avec de la couleur émail et les arabesques en bleu. On peut également la décorer en pyrogravure ou la peindre en couleurs laquées de tons divers.

La table est garnie d'un morceau de drap bleu clair, recouvert d'une plaque de cristal assez forte fixée par des vis de métal. Le devant et les deux côtés de la table sont garnis de rideaux en tulle brodé exécutés d'après les gravures No. 1. et No. 2, posés sur de la satinette ou bien sur de la soie légère bleu clair.

On coupe pour ces rideaux trois morceaux de tulle d'environ 75 centimètres de hauteur et 1 mètre de longueur et deux morceaux de la même hauteur mais ayant seulement 80 centimètres de longueur pour les rideaux du haut. On garnit le tulle avec la broderie, on borde le contour inférieur avec des festons en découpant l'étoffe qui dépasse, on exécute un ourlet le long des côtés; on pose les rideaux de tulle et les rideaux bleus sur la même coulisse. On fixe, au bord supérieur des anneaux de métal à travers lesquels on passe des cordelières en soie bleue, terminées par des glands; on fixe ces cordelières, en les croisant, sur les pieds de la table à l'aide de clous en bronze. On drape les rideaux en les retenant par des cordelières semblables.

La garniture de toilette se compose d'une glace avec cadre ciselé en vieil argent, de brosses, peignes, boîte à poudre, glace à main en ivoire et de flacons de cristal.

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This modern style table, built in white wood, can be built by a carpenter without too much expense; the table is painted in white, lacquered with enamel color and the arabesques in blue. It can also be decorated with pyrography or painted in lacquered colors of various tones.

The table is lined with a piece of light blue cloth, covered with a rather strong crystal plate fixed by metal screws. The front and both sides of the table are lined with embroidered tulle curtains executed from engravings No. 1. and No. 2, placed on sateen or on light blue light silk.

We cut for these curtains three pieces of tulle about 75 centimeters high and 1 meter long and two pieces of the same height but only 80 centimeters long for the top curtains. We trim the tulle with embroidery, we border the lower contour with scallops by cutting out the protruding fabric, we run a hem along the sides; the tulle curtains and the blue curtains are placed on the same slide. Metal rings are attached to the upper edge through which blue silk cords are passed, ending in tassels; these cords are fixed, by crossing them, on the legs of the table with the help of bronze nails. The curtains are draped by holding them with similar cords.

The toilette set consists of a mirror with a chiseled frame in old silver, brushes, combs, powder box, hand mirror in ivory and crystal bottles.

[japonesices]

La Neige, Hiroshige (Musée Guimet, Paris)

La Neige

Série Sites célèbres d'Edo

Oeuvre d'Utagawa Hiroshige (1797-1858)

Vers 1849-1851

Estampe polychrome (gravure sur bois) pour éventail

Éditeur : Ibaya Senzaburô

Collection Georges Leskowicz

[fieriframes]

[Who are you in the moonlight?]

V - La Rêveuse

Là, sur l'écran du portable de mon amie, le nom de la chanson. Les mots QUI EST LA RÊVEUSE? me regardant fixement. J'ai noté l'artiste et l'album, remercié Christina pour sa magie technique et trouvé une excuse pour conclure notre rendez-vous café.

Une fois chez moi, j'ai jeté ma veste par terre et j'ai couru vers l'ordinateur. J'ai trouvé immédiatement l'album ARCANA de MIDNIGHT CALLER et je l'ai écouté du début à la fin. Juste 7 chansons et 17 minutes. C'ètait un album sombre, sinon un peu sinistre, avec les titres de chansons étranges ADROGUÉ, TERRA INCOGNITA, NUIT SANS FIN, HOŘČICKÝ, ADELMA, EL BARCO VELERO et, bien sûr, QUI EST LA RÊVEUSE? Toutes les chansons étaient dans le même style que la dernière mentionnée; des arrangements et mélodies simples qui semblent trop familières. Il n'y a pas de vraies structures, un peu comme si tu avais demandé à des extraterrestres d'écrire de la musique de la terre.

J'ai écouté QUI EST LA RÊVEUSE? en boucle tout en regardant dans le vide l'écran. Tout en regardant la couverture de l'album. C'était un dessin en noir et blanc ou une gravure sur bois d'une femme debout dans les bois avec des montagnes au loin, regardant un double d'elle-même. L'une d'elle avec les yeux ouverts, l'autre avec les yeux fermés. Travaillant sur une intuition, j'ai décidé de chercher quelques vieilles photos en ligne et, bien sûr, c'était elle. La femme sur la couverture était Leonora Carrington. Et en fait aujourd'hui était son anniversaire.

Je me suis perdu dans les chansons. Je vivais à l'intérieur de la couverture. Je me suis promené dans ces bois, à la recherche d'indices. Je me suis assis sur la colline et j'ai regardé les Leonoras. Elles n'ont jamais cligner des yeux. Les jours passèrent. J'ai fait des rêves ou je me suis réveillé et je me suis retrouvé dans un autre rêve. Qui était la rêveuse? Était-ce moi? Les cartes avaient été une curiosité mais c'était maintenant une véritable obsession. Avec les chansons qui jouaient toujours, j'ai passé au peigne fin chaque détail de la couverture à la recherche d'un message. J'ai commencé à voir des formes dans les arbres dont je savais qu'elles n'étaient pas là. Le diable. Le pendu. Le fou. Quand tu cherches quelque chose, tu le trouves partout.

Je me suis éloigné de la forêt et je suis monté vers la montagne. Alors que le paysage changeait, j'ai remarqué quelque chose d'inhabituel. Quelque chose que je n'avais pas cherché. C'était hors de propos et contre nature. J'ai zoomé sur la couverture autant que possible, mais ce n'était pas suffisant. Je ne savais pas pourquoi je n'y avais pas pensé plus tôt, mais juste en cherchant le nom de l'artiste et de l'album, j'ai trouvé une version plus grande de la couverture en ligne. Comme mettre des lunettes, soudain tout était clair. L'artiste s'était donné beaucoup de mal pour le cacher, mais j'avais vu ce motif un million de fois ces dernières années. Comme la plupart d’entre nous. Caché dans la texture de la montagne, se trouvait quelque chose.

[whencyclopedfr]

Art Viking

L'art réalisé par les Scandinaves à l'âge des Vikings (c. 790-1100) consistait principalement à décorer des objets fonctionnels en bois, en métal, en pierre, en textile et autres matériaux avec des sculptures en relief, des gravures de formes animales et des motifs abstraits. Le motif de l'animal stylisé (art zoomorphe) - le motif le plus populaire de l'art de l'âge des Vikings - est issu d'une tradition qui existait dans le nord-ouest de l'Europe dès le 4e siècle de notre ère, mais qui se développa en Scandinavie pour devenir un style autochtone affirmé à la fin du 7e siècle. Souvent, ces animaux se contorsionnent sur toute la surface - imaginez des charrettes décorées, des bijoux et des armes gravés, des tapisseries murales et des pierres commémoratives - entrelacés avec d'autres animaux et des ornements végétaux.

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[fidjiefidjie]

"Kiosques Lumineux" 🗞

Gravure sur bois 🖼 d'après un dessin 🖊 de Jules Gaildrau 1857

Bel après-midi 👋

[renaud-perrin]

Sac poubelle, gravure sur bois, 2023

[justsomepaintingsforyou]

Those with no category

Rosy Light, Oscar Florianus Bluemner | 1927

Temma Bridge at Settsu Province, Katsushika Hokusai | 1834

[patric-jonas]

Jonas - 2023 - #27 - Moka Sidamo (café d'éthiopie)

gravure sur bois - impression sur papier MIM (Made In Morvan) -

papier MIM- papiers d'emballage +- 99% + marc de café +- 1%

papier simili japon sépia

papier MIM - enveloppes recyclées +- 99% + marc de café +-1%

réalisation Jonas - 12 -2023

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contacts et renseignements : patric.jonas@gmail.com  

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[ourimaginarynumbers]

Lygia Pape, Weaving, 1957, gravure sur bois sur papier, 45 x 30 cm, Tate.

[droitsdesfemmes]

Margaret Ethridge Knight (14 février 1838 - 12 octobre 1914) était une inventrice américaine, aujourd’hui considérée comme la « femme inventrice la plus célèbre du XIXe siècle. » Née à York dans l’Etat du Maine, elle va à l’école jusqu’à l’âge de 12 ans puis travaille dans une fabrique de coton. À 12 ans, elle est témoin d’un accident à l’usine : un employé est poignardé par une navette à pointe d’acier sortie d’un métier à tisser mécanique. En quelques semaines, elle met au point un dispositif de sécurité pour le métier à tisser, qui aurait ensuite été adopté par d’autres usines des environs. Le dispositif n’a jamais été breveté et sa nature exacte est inconnue. Des problèmes de santé empêchent Margaret de poursuivre son travail à la filature de coton. Jusqu'à la vingtaine, elle occupe plusieurs emplois, notamment dans la réparation de maisons, la photographie de daguerréotype, la gravure et la tapisserie d’ameublement. À l’âge de 30 ans, employée à la Columbia Paper Bag Company, elle a l’idée d’une machine qui plie et colle du papier pour former un sac en papier souple à fond plat similaire à ceux utilisés de nos jours. Elle fabrique un modèle en bois de la machine mais elle a besoin d’un prototype en métal pour faire breveter son invention. Elle confie la réalisation du prototype en métal à un atelier mais les plans du prototype lui sont volés par un dénommé Charles Annan, qui travaille dans l’atelier. Celui-ci s’empresse de déposer une demande de brevet de la machine, à son propre nom. Lorsqu’elle l’apprend au moment de déposer elle-même une demande de brevet, elle ne laisse pas passer cette injustice et engage en 1870 une action judiciaire pour récupérer la propriété de la demande de brevet déposée. Elle obtient gain de cause et la propriété du brevet lui est finalement transférée. Elle fonde ensuite la Eastern Paper Bag Co. en association avec un homme d’affaires du Massachussetts pour exploiter ce brevet et commence alors à percevoir des revenus de son invention. Margaret créera d’autres d’inventions tout au long de sa vie qui donneront lieu à brevets et vivra des revenus de cession ou licence d’exploitation de ces brevets. Elle est également à l’origine d’un bouclier de robe et de jupe en 1883, d’un fermoir pour robes en 1884 et d’une broche de cuisine en 1885. Puis elle conçoit dans les années 1880-1890 plusieurs machines pour la coupe de matériaux utilisés dans la fabrication de chaussures qui sont protégées par six brevets. En 1894, elle dépose deux brevets, l’un pour une machine à numéroter et l’autre pour un cadre et un châssis de fenêtre. Au début des années 1900, elle développe plusieurs éléments de moteurs rotatifs. Finalement, elle obtient au moins 27 brevets, qui s’ajoutent à d’autres inventions qu’elle n’a pas cherché à protéger. Margaret ne se marie pas et meurt le 12 octobre 1914 à l’âge de 76 ans. Une plaque lui reconnaissant le titre de « première femme à avoir breveté aux États-Unis » et mentionnant ses 87 brevets se trouve sur le Curry Cottage, au 287 Hollis St à Framingham, Massachussetts. En réalité, la première est Hannah Wilkinson Slater en 1793. Cependant, ce titre est probablement la reconnaissance de la grande quantité d’idées transformées en brevets auxquels cette femme a donné naissance et à son imagination pratique. M.E. Knight a été admise au National Inventors Hall of Fame en 2006.