#Decoración rural

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Consejos para decorar casas de campo

En los últimos años, y como respuesta a la pandemia, se ha ido ampliando el número de familias que arman las valijas y se van a crear una nueva vida en una zona rural, o también el caso de aquellas personas que anhelaban tener un segundo hogar en las afueras de la ciudad, donde pasar los fines de semana, y lo hicieron realidad. 

Sin importar cuál sea el caso, el objetivo es disfrutar de un estilo de vida más saludable, donde el ritmo acelerado se pone en pausa y uno sólo se dedica a pasar un tiempo agradable en un entorno más natural.

Para que la casa de campo no pierda su encanto, es decir, aquello que la define como una casa rural, es importante conocer algunas de las características que se deben respetar para mantener su esencia.

Traer la naturaleza al interior del hogar

Una de las claves para decorar una casa de campo es tener en cuenta el entorno que la rodea. Una de las principales razones por las que se elige una casa rural es para buscar estar más en contacto con la naturaleza, por lo que una de las medidas más importantes es intentar traer el exterior hacia el interior de nuestra casa.

Y esto no sólo se puede lograr llenando nuestros ambientes de algunas de las plantas autóctonas del lugar, aunque el verde en el interior siempre es bienvenido. También es fundamental asegurarse de que los ventanales de la casa que dan hacia el exterior no se encuentren bloqueados por muebles de grandes dimensiones, o por cortinas de telas muy pesadas que entorpezcan el ingreso de la luz natural y el verde del exterior. La conexión directa del interior con el exterior es una de las grandes características de las casas de campo.

Materiales de construcción autóctonos 

Las viviendas en las zonas rurales suelen presentar una arquitectura con materiales de la zona, siendo la madera uno de los materiales de mayor predominio. La podemos encontrar en vigas de madera expuestas, y también en pisos y paredes, ayudando a que los espacios se sientan cálidos y acogedores, por lo que la madera nunca debe faltar. 

En el caso de aberturas, si bien las típicas casas de campo presentan puertas y ventanas de madera, es posible que si se tratara de una vivienda permanente se evalúe cambiar las ventanas por otras de un material que sea mejor aislante térmico, para mantener el calor cuando las temperaturas del exterior sean muy bajas o, por el contrario, mantener la casa fresca cuando afuera hay un calor agobiante. 

También se pueden mencionar como materiales de construcción característicos a la piedra, para pisos y paredes, o al ladrillo a la vista que, al conservarlos, le darán un carácter único al espacio.

Colores predominantes

En la búsqueda de potenciar la iluminación natural es importante decantarse por los tonos claros, tanto en paredes, techos y pisos, como también en el mobiliario y en los complementos decorativos como, por ejemplo, los almohadones.

Pero también se recomienda utilizar los colores que provienen del exterior para acercar aún más la naturaleza al interior de la casa de campo. Tonos tierra, verdes, azules, naranjas y amarillos se pueden utilizar en dosis más pequeñas para darle un atractivo especial al lugar.

Materiales de los elementos decorativos

Al igual que en los materiales arquitectónicos, la madera es el material por excelencia en una casa de campo, también en su mobiliario.

Las fibras vegetales, como el mimbre, ratán o yute, son grandes aliados como elementos decorativos. Y los tejidos naturales, como el algodón, el lino y la lana, que pueden verse en mantas, almohadones, alfombras y cortinas, son un gran recurso en decoración para ayudar a dar esa sensación de calma y calidez que nos invite a acomodarnos en un rincón y relajarnos frente a la chimenea, que es el elemento representativo de las casas de campo.

Los estampados con flores, como también los de animales y rayas, se combinan con las distintas texturas para atraer las miradas y armar un conjunto original.

Reutilizar muebles 

El estilo rústico es uno de los diseños que más acompañan la impronta de una casa de campo, por lo que siempre debe existir algún mueble restaurado para darle un toque especial al ambiente. 

Una alacena decapada en la cocina, por poner un ejemplo, junto con otros elementos que aportan al estilo campestre, como cacerolas y sartenes de acero colgando de las paredes o arriba de la isla, son un gran acierto en la decoración.

Es importante que el mueble recuperado se encuentre en buen estado, en ocasiones ocurre, sobre todo cuando se trata de una casa de fin de semana, que todos los muebles que no queremos o que no sabemos dónde ubicar, vayan a parar a la casa rural. De esa manera, con la creencia de que no es un lugar que se utilizará demasiado, se termina por llenar de elementos que resultan incómodos, en mal estado, o que hacen que el espacio luzca oscuro y lúgubre. Es preferible contar con unos pocos muebles, pero de calidad, que nos hagan sentir a gusto en el espacio, e ir de a poco completando el ambiente según nuestras necesidades.

Originally published at on https://thedecolife.com/ May 09, 2023.

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Descubre cuáles son los usos más comunes de una tinaja de barro y sácale partido. También puedes usarla como elemento decorativo, que es lo que se lleva ahora así que ¡disfruta estos consejos!

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Urbanity, Culture, and Politics

Sin embargo, como muestra la historia de las polis griegas entre la democracia y la tiranía, ese equilibrio entre la metafísica del poder y su concreción en la ciudad es frágil. La lección histórica de esos tiempos, también de la historia política de la ciudad Siena, indica que hay que luchar por la calidad de la vida ciudadana. Producir y recibir tales imágenes, como la del buen gobierno [en la pintura mural] de Siena, requiere una cierta cultura urbana. Según su origen en latín, cultura significa una actitud agraria, el cultivo de un campa para que florezcan la plantas.

However, as is shown in the history of the Greek polis' inbetween democracy and tyranny, that balance between the metaphysical of the power and its concretion in the city is fragile. The historical lesson of those times, as well as of the political history of the city of Siena, indicates that it is necessary to fight for quality of city life. To produce and receive such images, such as that of the good government (in the mural painting) of Siena, requires a certain urban culture. According the origin from Latin, cultura signifies an agrarian stance, the cultivation of a field to make the plants grow.

  En sus formas compuestas, el verbo colere, raíz del sustantivo cultura, indica refinar (excolere), elaborar (percolere), reconstruir (recolere). Estos ejemplos muestran que el concepto de cultura, ya en los tiempos romanos antiguos, fue ampliado a otras áreas de expresión humana, como las artes y las ciencias. No obstante, a pesar de las diversas formas en que se amplió el concepto de cultura, desde sus orígenes agrarios, se mantuvo la idea esencial de que la cultura no es un regalo, al contrario, es el resultado de un trabajo duro. Como el campesino lucha con su terreno para cosechar, el ciudadano lucha con su campo urbano para ganar una convivencia armónica. Cultivar la ciudad requiere aprovechar el potencial y asumir la responsabilidad. Cultura, en este sentido básico, no es una decoración de la política, sino uno de sus principios generales. Cultura exige una capacitación para arreglar los conflictos con racionalidad y control afectivo dentro de la comunidad, incluyendo la definición de límites de cada articulación espacial-arquitectectonica dentro de los muros de la ciudad. En fin, cultura implica la conciencia colectiva de valores y restricciones a favor de la comunidad.

In its composed forms, the verb colere, root of the substantive 'culture', indicates 'to refine' (excolere), 'to elaborate' (percolere), 'to reconstruct' (recolere). These examples show that the concept of culture, already even in ancient Roman times, was extended to other areas of human expression, like the arts and sciences. However, in spite of the diverse forms in which the concept of culture extended itself, ever since its agrarian origins, the essential idea has been maintained that culture is not a gift: on the contrary, it is the result of much hard work. Just as the rural peasant struggles with his land to produce crops, the city-dweller struggles with his urban field to obtain a harmonious cohabitation. Cultivating culture requires taking advantage of potential and assuming responsibility. Culture, in its basic sense, is not a political decoration, but rather one of its general principles. Culture demands the capacity for resolving conflicts with rationality and effective control within the community, including defining the limits of each spacial-architectural articulation within the perimeters of the city. Summarily, culture implies the collective conscience of values and restrictions in support of the community.

  Todas estas descripciones comprenden le que se llama urbanidad. ¿Pero, por que, en estos discursos, se distinguen los términos “cuidad” y “cultura urbana”? El termino, “ciudad” se apoya en el concepto latino de civitas, que define una estructura metafísica de convivencia entre ciudadanos, con sus reglas sociales, sus leyes, costumbres y rituales. El termino complementario a esta superestructura virtual es urbs, palabra que indica la estructura material de la ciudad, sus muros, calles, casas. Las piedras de la urbs preservan y confirman definitivamente el espíritu de la civitas. Por su función mnemotécnica, la urbs sirve como instrumento educativo a sus habitantes. Por ello, la cultura urbana es algo muy concreto: es la verificación de lo que quiere la comunidad ciudadana.     

All of these descriptions comprise what we call urbanity. But, why then, in these discussions, do we make the distinction between the terms "city" and "urban culture"? The term "city" is supported by the Latin concept of civitas, which defines a metaphysical structure of cohabitation between city-dwellers, with its social rules, its laws, customs, and rituals. The complementary term to this virtual superstructure is urbs, a word indicating the material structure of the city, its walls, streets, houses. The stones of the urbs define and definitively acknowledge the spirit of civitas. By its mnemonic function, urbs serves as an educational tool for its inhabitants. Urban culture is something very concrete: it is the verification of what the urban community desires.

Paisajes Urbanos: imagen y memoria, Peter Krieger, 2006

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Entendiendo el Mercado: Precios y troncos de madera en León GTO

En el mundo actual, en el que la vida sostenible y la estética natural son cada vez más populares, la demanda de troncos de madera de calidad ha experimentado un aumento significativo. Pero, ¿qué determina el precio de los troncos de madera? ¿Y dónde encontrar proveedores fiables, sobre todo en regiones como León GTO? Profundicemos en estas cuestiones para comprender mejor los factores que influyen en los precios de los troncos de madera y la disponibilidad de troncos de madera en León GTO.

  La importancia de los troncos de madera

Los troncos de madera tienen múltiples usos, desde ser una fuente primaria de combustible hasta formar la base de muchos proyectos de construcción y artículos de decoración para el hogar. Su versatilidad y atractivo natural hacen que sean muy apreciados tanto en zonas rurales como urbanas. Tanto si desea construir una acogedora cabaña como si simplemente necesita una fuente de calor fiable, el tipo y la calidad de los troncos de madera que elija pueden influir significativamente en el resultado de su proyecto.

  Factores que influyen en el precio de los troncos de madera

Hay varios factores que influyen en el precio de los troncos de madera, Estacas de madera a la venta leon como el tipo de madera, su calidad y la demanda del mercado. Los troncos de madera dura, como el roble y el arce, suelen costar más que los de madera blanda, como el pino y el abeto, debido a su densidad y durabilidad. Además, el coste de la transformación, el transporte y las variaciones estacionales también pueden afectar a los precios. Por ejemplo, los troncos de madera suelen ser más caros durante los meses más fríos, cuando aumenta la demanda de calefacción.

  Disponibilidad y calidad de los troncos de madera en León GTO

León GTO, una ciudad conocida por su vibrante cultura y su crecimiento industrial, cuenta con un importante mercado de troncos de madera. La demanda de troncos de madera en la región abarca varios sectores, como la construcción, la fabricación de muebles y la artesanía. Sin embargo, encontrar troncos de madera de alta calidad a un precio razonable puede resultar complicado.

  Leña León GTO

A la hora de buscar troncos de madera leon gto, chaflanes de madera es fundamental tener en cuenta tanto la procedencia como la reputación del proveedor. La calidad de los troncos de madera en León GTO puede variar, por lo que es aconsejable investigar a fondo y elegir proveedores conocidos por su fiabilidad y calidad. Los proveedores locales suelen conocer mejor las necesidades y preferencias específicas de la región, lo que garantiza que obtendrá la mejor relación calidad-precio.

  Navegar por el mercado

Navegar por el mercado de los troncos de madera requiere ojo avizor y un poco de investigación. Comprender los factores que influyen en el precio de los troncos de madera e identificar a los proveedores de confianza en León GTO puede marcar una diferencia significativa en su experiencia de compra. Es esencial comparar precios y calidad entre distintos proveedores y tener en cuenta el uso previsto de los troncos de madera para asegurarse de que está haciendo la mejor elección.

  Conclusión

En conclusión, la demanda de troncos de madera sigue creciendo, impulsada por su versatilidad y la creciente tendencia hacia una vida natural y sostenible. Entender los factores que influyen en el precio de los troncos de madera y saber dónde encontrar troncos de madera de calidad en León Gto es crucial para tomar decisiones de compra informadas. Para aquellos que se encuentren en León GTO o que deseen obtener troncos de madera de esta región, se recomienda explorar proveedores fiables y recopilar toda la información posible para garantizar la calidad y la asequibilidad. Para más detalles y para explorar una gama de opciones, visite madereriaelsalto.com.

[camposriscosaltos]

En esta entrega he hecho un collage en primer lugar, con bocetos interesantes de mi proyecto. En primer lugar enseño lo que sería el edificio principal, que es un lugar en el que la propietaria de la finca puede llevar al siguiente paso una de sus actividades favoritas; la elaboración de vino en pequeña escala.

El edificio consta de tres partes, en la segunda imagen explicadas. Estas se disponen en dos estructuras que forman una estructura similar a un triángulo y con el techo curvo; inspiración de la Bodega Protos a una escala mucho menor. Este post solo consta de ideas; nada concreto aún ni semejante a lo que es el edificio en realidad.

La primera parte, en forma de L, es el lugar en el que se elaborará el vino, trabajando con la vid para su posterior consumo. Al ser una producción en pequeña escala la maquinaria incluida en esta sala no es mucho mayor que la que Carmen nos mostró en la visita, similar a la que podemos ver en el collage del segundo panel. El interior de esta estancia; mobiliario y decoración, no es objeto principal de trabajo en el proyecto, pues se basa en la maquinaria necesaria para la producción.

La segunda "habitación", que junto con la primera ya explicada, conforma el primer bloque del edificio, consta de una cristalera que la comunica con el segundo, la cual permite que el público vea la vitrina de exposición que sería esta sala en la que se almacenaría el vino producido. La inspiración y el objetivo es una apariencia similar a la que se muestra en el collage.

La tercera estancia que conforma el segundo edificio es una sala para el público, con un aspecto rural gracias al revestimiento de Berna natur escogido para el interior de la habitación. Además, el mobiliario constará de dos conjuntos de mesa y sillones altos para el consumo en el local, además de dos mesas circulares bajas y cuatro sillas de igual modo, ambos de diseño propio cuyos bocetos muestro en la parte superior. También, he incluido un macetero revestido de piedra para darle un toque de naturaleza al espacio.

[oqueecrupie]

¿Cuál será la sede del Campeonato Europeo de Balonmano 2024 en España?

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¿Cuál será la sede del Campeonato Europeo de Balonmano 2024 en España?

Sede del Campeonato Europeo de Balonmano 2024

La sede del Campeonato Europeo de Balonmano 2024 ha sido un tema muy debatido entre los aficionados a este emocionante deporte. Este evento tan esperado tendrá lugar en Hungría y Eslovaquia, dos países europeos que cuentan con una larga tradición en el mundo del balonmano.

La elección de estas naciones como sedes del campeonato no ha sido casualidad, ya que ambas cuentan con una importante base de seguidores del balonmano y una infraestructura deportiva de primer nivel. Los aficionados podrán disfrutar de partidos de alto nivel en modernas instalaciones que cumplen con los estándares internacionales.

Además del aspecto deportivo, la celebración del Campeonato Europeo de Balonmano 2024 en Hungría y Eslovaquia también supondrá una gran oportunidad para promover la unión entre los países participantes y fomentar los valores del deporte, como el trabajo en equipo, el fair play y el respeto mutuo.

Sin duda, este evento será una fiesta del balonmano que reunirá a los mejores equipos de Europa en una competición apasionante y llena de emoción. Los aficionados pueden ir preparándose para disfrutar de un espectáculo deportivo de primer nivel en las sedes del Campeonato Europeo de Balonmano 2024. ¡Que empiece la cuenta atrás para vivir la pasión del balonmano en estado puro!

España como anfitrión

España es conocida por su hospitalidad y calidez hacia los visitantes, lo que la convierte en un destino ideal para ser anfitrión de eventos y celebraciones. Con una rica historia cultural y una gastronomía incomparable, España ofrece una experiencia única a aquellos que deciden organizar un evento en este hermoso país.

Ya sea una boda, una conferencia, un congreso o cualquier otro tipo de evento, España cuenta con una amplia gama de opciones para satisfacer las necesidades de los anfitriones y sus invitados. Desde majestuosos castillos y palacios hasta encantadoras fincas rurales o modernos espacios urbanos, España tiene el lugar perfecto para cada ocasión.

Además de su diversidad de escenarios, España también destaca por la excelencia de sus servicios. Profesionales altamente cualificados en el sector de eventos, una deliciosa oferta gastronómica que deleitará a los paladares más exigentes y una amplia variedad de actividades culturales y de ocio hacen de España un destino incomparable para ser anfitrión.

La pasión y el carácter acogedor de su gente hacen que cualquier evento se convierta en una experiencia inolvidable. Los anfitriones y sus invitados se sentirán como en casa, rodeados de belleza, historia y una atmósfera única que solo España puede ofrecer.

En resumen, España como anfitrión es sinónimo de calidad, profesionalidad y una experiencia inigualable. Ya sea por negocios o por placer, elegir a España como sede de un evento es garantía de éxito y satisfacción para todos los involucrados. ¡Viva la hospitalidad española!

Organización y logística del evento

La organización y logística del evento son aspectos fundamentales para garantizar su éxito y la satisfacción de los participantes. Desde la planificación inicial hasta la ejecución final, cada detalle debe ser cuidadosamente gestionado para asegurar que todo salga según lo previsto.

En la etapa de planificación, es fundamental definir los objetivos del evento, el público objetivo, el presupuesto y el cronograma de actividades. La elección del lugar adecuado es clave, teniendo en cuenta la capacidad, la ubicación, los servicios disponibles y la logística de transporte. Además, es importante coordinar con proveedores externos como catering, sonido, iluminación y decoración.

Durante la organización del evento, es crucial establecer un sistema de registro eficiente para los participantes, gestionar la comunicación y la promoción para atraer asistentes, y coordinar el personal encargado de la logística y el servicio al cliente. También es esencial contar con un plan de contingencia para poder hacer frente a imprevistos que puedan surgir.

En la fase de ejecución, el equipo organizador debe supervisar de cerca todas las actividades, asegurando que todo se desarrolle de acuerdo al plan establecido. Es importante estar preparado para resolver cualquier problema de forma rápida y efectiva, manteniendo siempre una actitud profesional y amable con los participantes.

En resumen, una adecuada organización y logística del evento son la clave para garantizar su éxito y dejar una impresión positiva en todos los asistentes. Con una planificación detallada y una ejecución impecable, se puede lograr que el evento sea recordado como una experiencia memorable y exitosa.

Equipos participantes en el torneo

Los equipos participantes en un torneo son una parte fundamental del evento, ya que aportan emoción y competencia a cada encuentro. En cualquier competición deportiva, ya sea fútbol, baloncesto, tenis o cualquier otro deporte, los equipos juegan un papel crucial en el desarrollo del torneo y en la satisfacción de los espectadores.

Cada equipo tiene su propia historia, jugadores destacados y estilo de juego, lo que hace que cada partido sea único y emocionante. Los seguidores de los equipos participantes en un torneo suelen vibrar con cada jugada, apoyando a sus jugadores favoritos y sufriendo con cada derrota.

Además, la diversidad de equipos en un torneo aporta riqueza cultural y competitividad al evento. Equipos de diferentes países o ciudades se enfrentan en la cancha, representando no solo a sus clubes, sino también a sus seguidores y tradiciones deportivas.

Los equipos participantes en un torneo suelen prepararse durante meses para llegar en óptimas condiciones y dar lo mejor de sí en cada partido. Los entrenamientos, la estrategia de juego y la mentalidad competitiva son aspectos clave para alcanzar el éxito en una competición.

En resumen, los equipos participantes son la esencia de cualquier torneo deportivo, siendo los protagonistas de cada enfrentamiento y generando pasión y emoción en cada aficionado que sigue el evento.

Impacto económico y turístico del campeonato

El impacto económico y turístico de un campeonato deportivo puede ser significativo para la ciudad anfitriona y la región circundante. Los eventos deportivos atraen a una gran cantidad de espectadores y participantes, lo que genera una importante inyección económica a través del gasto en alojamiento, alimentación, transporte y entretenimiento. Además, estos campeonatos suelen ser una oportunidad para potenciar el turismo y la promoción de la ciudad como destino turístico.

En el ámbito económico, la celebración de un campeonato deportivo puede tener un impacto positivo en diversos sectores, como el comercio, la hostelería, el transporte y el turismo. Los negocios locales se ven beneficiados por el aumento de la demanda de servicios y productos, lo que se traduce en un incremento de las ventas y la generación de empleo temporario.

En cuanto al turismo, la celebración de un campeonato atrae a visitantes nacionales e internacionales que contribuyen al crecimiento del sector turístico. Los turistas tienen la oportunidad de conocer la ciudad, su cultura, gastronomía y atractivos turísticos, lo que puede resultar en un aumento de la llegada de turistas en el futuro.

En resumen, el impacto económico y turístico de un campeonato deportivo es una oportunidad para impulsar la economía local, promover el turismo y posicionar a la ciudad como un destino atractivo para visitantes nacionales e internacionales. Es importante aprovechar estos eventos para generar beneficios a corto y largo plazo para la ciudad y sus habitantes.

[urgentlocksmith]

Escapada al Campo: Propiedades Rústicas en Alquiler

Imagínese despertarse con el canto de los pájaros, inhalar agua limpia y sentir que una sensación de paz lo invade. Si busca alejarse del ajetreo y el bullicio de la vida metropolitana, alquilar un activo rústico en la región geográfica puede ser justo lo que desea. Ya sea para una escapada de fin de semana o un retiro prolongado, las casas rústicas ofrecen un encanto completamente único e inigualable. Únase a nosotros mientras descubrimos los beneficios de las fincas rústicas en alquiler y descubrimos una manera de incluir completamente la experiencia del estado-nación.

¿Qué es una Propiedad Rústica?

Las propiedades rústicas son viviendas fascinantes ubicadas en el corazón de la naturaleza, que a menudo presentan una combinación de elementos tradicionales y naturales. Estas casas rezuman un ambiente acogedor y atractivo, con funciones como vigas de madera expuestas, chimeneas de piedra y paletas de colores terrosos. Las residencias rústicas pueden variar desde pintorescas cabañas dentro del bosque hasta espaciosas casas de campo rodeadas de colinas y prados. Cada propiedad cuenta su propia historia a través de su información arquitectónica precisa y su decoración rústica.

Beneficios de alquilar una propiedad rústica

Imagínese despertarse con el canto de los pájaros y la chispeante fragancia de la naturaleza llenando sus pulmones. Alquilar una propiedad de campo ofrece un escape único del ajetreo y el bullicio de la vida metropolitana, permitiéndole sumergirse en la tranquilidad.

Una de las principales ventajas es volver a conectar con la naturaleza, ya sea dando un paseo no violento por el campo o contemplando las estrellas por la noche sin contaminación leve. Las residencias rústicas suelen contar con amplias áreas al aire libre donde puede relajarse, hacer una barbacoa o incluso leer un buen libro bajo el color de la madera.

Además, alquilar una finca rústica te ofrece la oportunidad de vivir de primera mano la tradición y las tradiciones locales. Puede descubrir pueblos fascinantes, interactuar con lugareños amigables y disfrutar de una cocina auténtica elaborada con ingredientes de origen regional. Optar por un condominio de recursos rústicos presenta una experiencia enriquecedora que rejuvenece la mente y el alma.

Cómo abrazar plenamente la experiencia del campo

Para encarnar plenamente la experiencia del Estado-nación, sumérjase en la serenidad de la naturaleza. Comience el día con un paseo tranquilo por prados o bosques, respirando el aire fresco y chispeante. Permítase estar presente y ser consciente de los sonidos de los pájaros cantando y de las hojas susurrando con el viento.

Disfrute de una comida de la granja a la mesa visitando los mercados cercanos o recogiendo sus propios productos en las granjas cercanas. Disfrute de abundantes comidas elaboradas con elementos de origen nacional que capturan la esencia de la vivienda rural. Conéctese con los lugareños para conocer su forma de vida y sus tradiciones, obteniendo así una visión del rico entramado de la subcultura del estado-nación.

Realice actividades al aire libre como senderismo, pesca o paseos a caballo para respetar realmente la belleza del paisaje natural. Tómese el tiempo para relajarse y descansar en medio de vistas panorámicas que ofrecen una sensación de paz y tranquilidad incomparable con la ayuda de vivir en la ciudad.

Adopte la simplicidad desconectándose de la tecnología y adoptando una vida más tranquila. Deje de lado las distracciones y permítase estar absolutamente presente en cada segundo que pase rodeado de la belleza de la naturaleza.

Conclusión

Entonces, si está buscando una escapada completamente única que brinde tranquilidad, encanto y un descanso del ajetreo y el bullicio de la vida de la ciudad, alquilar una propiedad rústica en la zona geográfica podría ser simplemente el escape ideal. Ya sea para un retiro de fin de semana o una vida prolongada, abrazar la simplicidad y el esplendor de una vivienda rural puede rejuvenecer su mente, su forma y su alma. Así que carga tu equipaje, deja atrás la presión de la vida normal y sumérgete en todo lo que la naturaleza tiene para ofrecerte en un condominio de bienes rústicos. Experimente la magia de una vivienda de primera mano: ¡no se arrepentirá!

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Comer en una barraca valenciana

La barraca valenciana es una construcción típica y tradicional de la región de Valencia, en España. Es una casa rural de origen ancestral que ha sido tradicionalmente utilizada por los agricultores y campesinos valencianos. El diseño de la barraca se adapta a las necesidades prácticas de la vida en el campo, convirtiéndola en un símbolo de la cultura y la identidad valenciana.

Hoy en día, muchos de estos lugares se han transformado en establecimientos donde poder disfrutar uno de los platos más populares de la gastronomía española: la paella. Cuando entras a este lugar lleno de historia y encanto, el irresistible aroma de la paella recién hecha te da la bienvenida. El restaurante te invita a sentarte y disfrutar de una auténtica experiencia culinaria valenciana, con su decoración rústica y acogedora.

¡En nuestro blog te hablamos un poco más de este delicioso plato que no puedes perderte en probarlo!

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Leonetta Cecchi Pieraccini (1882-1977) pintora y escritora italiana.

Leonetta Pieraccini nació en una familia de terratenientes en Poggibonsi , en una época en la que todavía era una pequeña ciudad rural, situada en el valle de Elsa ( "Valdelsa" ) en la zona montañosa al norte de Siena . Ottaviano Pieraccini, su padre, era médico, destacado en la ciudad como socialista e intelectual. Ella estaba entre los hijos menores de su padre. Su madre, nacida Argene Zani (1848-1926), fue la tercera esposa de su padre. Se puede inferir alguna indicación del espíritu de la casa en la que creció del hecho de que todos sus hermanos crecieron hasta convertirse en médicos y socialistas. Su hermano menor, Gaetano Pieraccini , también saltó a la fama durante el verano de 1944 como primer alcalde de Florencia tras la caída del fascismo y la liberación de la región.

Leonetta tenía nueve años cuando un tribunal confiscó la mayor parte de los activos de su padre para compensar a los accionistas que habían perdido dinero al invertir en un banco local que él había fundado. Las pérdidas se debieron a un fraude perpetrado por el socio comercial de Ottaviano Pieraccini. Ottaviano Pieraccini pasó los años 1891-1894 como prisionero, en parte en su propia casa bajo arresto domiciliario y en parte como recluso en la cárcel de la ciudad de Siena.

Después la familia se trasladó a Florencia , donde vivieron en el mismo bloque de apartamentos que Giovanni Fattori , aunque ella realmente no lo conoció hasta 1902, como uno de sus alumnos en la academia. En ese momento se había notado la habilidad artística de Leonetta, y fue enviada a tomar lecciones de dibujo con las hermanas Sartoni, bien conocidas en ese momento como retratistas de la alta sociedad de la ciudad. Todavía vivía con su familia cuando se mudaron nuevamente, esta vez dejando la Toscana por completo y estableciéndose en Colmurano , una pequeña ciudad medieval en una colina ubicada a poca distancia del interior de Ancona , en Las Marcas. Su medio hermano mayor, Guido Pieraccini (1873-1953), vivía en Colmurano y estaba construyendo su carrera como médico. Para Leonetta hubo abundantes oportunidades de dedicarse a la pintura. Realizó retratos y paisajes de la zona.

Regresó a Toscana en 1902, a los 20 años, y se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Florencia, donde aprendió pintura de Giovanni Fattori y "decoración" de Augusto Bruchi. Fattori fue un destacado exponente del innovador e influyente (en ese momento) movimiento Macchiaioli en pintura. Los estudiantes contemporáneos que se hicieron amigos incluyeron a Fillide Levasti, Tommaso Cascella Armando Spadini y su futura esposa, la bella Pasqualina Cervone.

También fue durante este período cuando Leonetta Pieraccini conoció al hombre que más tarde se convertiría en su marido, Emilio Cecchi . Ambos escribían cartas con entusiasmo: gruesos archivos de su correspondencia sobreviven en archivos accesibles, para deleite de los estudiantes y estudiosos de historia del arte de ese período. Durante sus primeros dos años en la academia ganó cuatro medallas de plata. En 1904 obtuvo un título que le permitía enseñar diseño ornamental en escuelas secundarias. En 1905 obtuvo un título adicional en dibujo de figuras y pintura.

En 1906, en la exposición anual "Promotrice per le belle arti" de la academia, Leonetta Pieraccini expuso por primera vez. La obra en cuestión era un gran autorretrato que mostraba al artista con un "vestido de paseo" al aire libre, con un fondo de nubes y follaje. En esta época quedó fascinada por el enfoque romántico clásico del artista Giovanni Costetti, un destacado retratista. Ese mismo año Ottaviano Pieraccini, su padre, sufrió una hemorragia cerebral que lo dejó inmovilizado.

En 1910 Leonetta Pieraccini se comprometió con su amigo el ensayista Emilio Cecchi , conocido por su trabajo como crítico de arte y literatura y como guionista. Los dos se habían conocido algunos años antes en casa de su amiga común Fillide Levasti.

Cecchi también era de Toscana, pero había vivido y trabajado en Roma desde 1906. El matrimonio tuvo lugar en Poggibonsi en 1911 y fue seguido en 1912 por la dolorosa pérdida de Mario, su primer hijo, que nació muerto. La pareja tuvo tres hijos más en 1913, 1914 y 1918 : los tres llegaron a la edad adulta. A pesar de las presiones de gestionar una familia joven, Leonetta Cecchi Pieraccini no abandonó su pintura. De hecho, según un comentarista, la década comprendida entre 1911 y 1920 fue, en términos de su producción artística, la más fructífera de su vida. Inmediatamente después de la boda, la pareja se mudó a su nuevo hogar, un estudio en Via Nomentana 331 , en un distrito de moda en lo que entonces era el extremo noreste de Roma.

Aunque Leonetta Cecchi Pieraccini tuvo la suerte de tener una larga vida activa, sufrió la doble tragedia de morir antes que dos de sus cuatro hijos. Mario, su hijo mayor, nació muerto en 1912. Luego, en 1959, su hija mayor enfermó gravemente. Siete años después, el 16 de julio de 1966, Giuditta 'Ditta' Cecchi Natinguerra falleció tras una larga y brutal enfermedad.

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Vicente y Antonio Larrea. Visualización Urbana en Chile durante la Unidad Popular

Los hermanos Vicente y Antonio Larrea Mangiola nacieron en Linderos, localidad rural en la comuna de Buin, cerca de Santiago de Chile. Hijos de un matrimonio de inmigrantes de origen español e italiano que se radica muy luego frente al mar, en San Antonio.

Carátula primer disco de Quilapayún, diseñada por Vicente Larrea en 1967

Carátula disco de Victor Jara, diseñada por Vicente Larrea

"Víctor siempre se preocupó por la presentación visual de sus discos. La funda tenía que reflejar lo que él quería transmitir con las canciones..."

dice Joan Jara

En 1961 ingresa a la Escuela de Artes Aplicadas de la Universidad de Chile, para estudiar decoración de interiores y dibujo publicitario. En 1963 inicia su trabajo gráfico en el Departamento de Extensión Cultural de la universidad, donde se dedica a la producción de material informativo para las escuelas de temporada. Tras cuatro años trabajando en dicho departamento, y ante la tal demanda del cartel en esos momentos, Larrea se instala con una pequeña oficina en la calle Huérfanos. Entre sus primeros trabajos reconocidos, sobresale la carátula del primer disco del grupo folcklórico Quilapayún.

Posteriormente se incorporó a esta oficina, Antonio Larrea, hermano menor, quien se desempeñaba como fotógrafo y estudiaba en Artes Aplicadas. En su gran mayoría, los encargos realizados por esta oficina, tuvieron por punto de partida el dibujo, por sobre la fotografía, la tipografía o el color; y por el mismo hecho que la visualidad desarrollada por esta oficina fuera "dibujable" o reproducible por el público, causó un gran impacto, exaltando la manualidad, todo ello en el contexto de la valoración del trabajo humano que Prometía el programa de la Unidad Popular.

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Decoración de una fuente rural, con grafitis, cerca de Triacastela, Lugo -  Decoración para unha fonte rural, con pintadas, preto de Triacastela, Lugo, 2011.

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LA CASA DE PUEBLO Ayer te mostraba en story un lienzo en blanco y hoy te enseño el resultado final. Es una composición de texturas inspirada en las casas de pueblo los linos, los tejidos campestres, las fachadas rústicas, las plantas... Me gustaría saber que te parece y si te evoca a las casas de pueblos. Te leo en comentarios 👇 👀. #LaMaisondeLuxe.homestaging #homestagingsevilla #inmobiliariasevilla #decoración #inspire_me_home_decor #desinginteriores #rusticstyle #rural #decohome #texture #inspodecor #interiordesing #handmade #laminasdecorativas #slowdesign #wabisabistyle #naturedesign #deco #decoinspiration #decolovers #lamina #art #hotelrural #alquilervacacional #ventadecasas https://www.instagram.com/p/CaE9om_MiY4/?utm_medium=tumblr

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Palabras que burbujean como refresco (サイダーのように言葉が湧き上がる) (2021) Director: Kyōhei Ishiguro, Actores: Ichikawa Somegorō VIII, Hana Sugisaki, Megumi Han, Natsuki Hanae, Yuichiro Umehara, Koichi Yamadera.

Estrenada en el Festival Internacional de Cine de Shanghái, Palabras que burbujean como refresco es el proyecto por el décimo aniversario de Flying Dog, su estudio productor.

En una ciudad rural de Japón vive Cherry, un joven que trabaja como cuidador en una casa de día de ancianos; su afición es hacer haikus, lleva consigo un diccionario de palabras para cada estación y, cada que puede los publica en internet sin que nadie le haga mucho caso. Por toda la ciudad, sin embargo, están grafiteados los haikus que escribe, obra de un amigo suyo llamado Beaver que intenta aprender a escribir en japonés, nieto de uno de los ancianos a los que cuida. Un día, por accidente, se tropieza con una streamer famosa llamada Smile que lleva una mascarilla que la ayuda a ocultar sus dientes. Tras levantarse enojada, Smile recoge su teléfono y se va, sin darse cuenta de que lo ha cambiado con Cherry. Es el retorno se este teléfono, la declamación de un pequeño haiku en público y la búsqueda del disco extraviado del abuelo de Beaver lo que llevará a Cherry y a Smile a acercarse poco a poco el uno al otro, a ir descubriendo sus inseguridades y a, finalmente crear un vínculo que se siente como poesía, que nace de una canción perdida y, como su título dice, es efervescente, enervante, tierno e, inevitablemente, duce.

Con una animación preciosa y sumamente rica en colores, Palabras que burbujean como refresco es una historia de amor que se escapa de las convenciones normales del género en el sentido de que siempre parece que hay algo más grande o más urgente que la atracción que los personajes se tienen: es en pequeños momentos, en intercambios sutiles, que podemos ver lo que sienten el uno por el otro, y eso, junto con un enfoque muy realista en lo que ser inseguro de sí mismo se refiere, hacen de esta película una particularmente tierna que me dejó pensando en cuántas veces, cuando somos más jóvenes, no llegamos a sentir que nuestra mayor cualidad es una farsa, o que es inexistente, cuando a los ojos de otra persona eso que vemos nosotros mismos como imperfección es, más bien, lo que nos hace destacar.

Cherry, en una parte, compone un haiku que lo describe: Yamazakura / me gustan las hojas / que tú escondes.

El haiku es una parte central de esta película, y es una de las clases de poesía que más aprecio por lo que ha significado para mí personalmente.

Mi historia con el haiku es atropellada, lo conocí a los catorce años por una lección en un libro de español de la secundaria, eso fue en un tiempo en el que la poesía no me gustaba, quizá por eso el haiku, tan simple y complicado a la vez (una paradoja) se me hizo tan interesante, desde entonces buscaba consumirlos aunque, francamente, no estaba seguro de dónde buscar. Leí lo que Octavio Paz dijo de ellos, sus haikus, junto con los de Elena Poniatowska y José Emilio Pacheco, que realizó también hermosas traducciones de varias poetas japonesas. Sin embargo no fue hasta que leí a Kawabata hace unos meses que me di cuenta de que el haiku, con sus 17 sílabas y sus 3 versos, es una de las evocaciones más hermosas de la naturaleza, con sus partes aparentemente inconexas (más que nada las primeras dos líneas de la tercera), sus palabras temporales que deben cambiar con la estación, y el hermoso acompañamiento visual que debe tener la caligrafía con la acuarela del paisaje, que se cambia cada temporada junto con el té, con la decoración de la sala, con lo que alcanza a verse desde la ventana: las flores de cerezo y su caída hipnótica en primavera, el movimiento de los sauces en la brisa húmeda del verano, el suelo revestido de las hojas naranjas durante el otoño, y la nieve resplandeciente en el invierno.

Me permito dejar para ustedes cuatro haikus que me gustan mucho:

«En el cielo del Año Nuevo

mil grullas vuelan,

o así me parece».

Yasunari Kawabata.

«La vida no te dolería

si pensaras en que todo se asemeja

al cerezo silvestre

que en un día florece y se marchita».

Murasaki Shikibu.

«No distingo entre sueño y realidad

pero ¿en qué mundo voy a despertar

de este sueño terrible que es la vida?».

Akazome Emon.

«Por siempre verdes,

los pinos, sin embargo,

son más verdes en primavera».

Minamoto Muneyuki.

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Fotografía de:  Deva Darshan

Jardínes botánicos Perdana, Kuala Lumpur, Malaysia 

JARDÍNES HISTÓRICOS (CARTA DE FLORENCIA 1981)

 Preámbulo

 Reunido en Florencia el 31 de mayo de 1981, el Comité Internacional de Jardines Históricos ICOMOS-IFLA, ha decidido elaborar una carta relativa a la salvaguardia de los jardines históricos que llevará el nombre de esa ciudad. Esta carta ha sido redactada por el Comité y registrada el 15 de diciembre de 1982 por el ICOMOS con vistas a completar la Carta de Venecia en esta materia específica:

 Definición y objetivos

 Artículo 1. Un jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que, desde el punto de vista de la historia o del arte, tiene un interés público. Como tal está considerado como un monumento.

 Artículo 2. El jardín histórico es una composición de arquitectura cuyo material es esencialmente vegetal y, por tanto, vivo, perecedero y renovable. Su aspecto resulta así como un perpetuo equilibrio entre el movimiento cíclico de las estaciones, el desarrollo y el deterioro de la naturaleza, y la voluntad artística y de artificio que tiende a perpetuar su estado.

 Artículo 3. Dado que es un monumento, el jardín artístico debe estar protegido según el espíritu de la Carta de Venecia. No obstante, en tanto y cuanto se trata de un monumento vivo, su protección se atiene a reglas específicas que son el objeto de la presente Carta.

 Artículo 4. Determinan la composición arquitectónica de un jardín histórico:  

su trazado y los diferentes perfiles del terreno; 

sus masas vegetales: especies, volúmenes, juegos de colores, distancias, alturas respectivas; 

sus elementos constructivos o decorativos; 

las aguas en movimiento o en reposo, reflejo del cielo.

 Artículo 5. Expresión de lazos estrechos entre la civilización y la naturaleza, lugar de deleite, propicio a la meditación o el ensueño, el jardín adquiere el sentido cósmico de una imagen idealizada del mundo, un “paraíso” en el sentido etimológico del término, que da testimonio de una cultura, de un estilo, de una época y, eventualmente, de la originalidad de un creador.

 Artículo 6. La denominación de jardín histórico se aplica lo mismo a jardines modestos que a grandes parques ordenados paisajistas.

 Artículo 7. Esté o no unido a un edificio, del cual es complemento inseparable, el jardín histórico no puede estar desligado de su propio entorno urbano o rural, artificial o natural.

 Artículo 8. Un sitio histórico es un paisaje definido, evocador de un acontecimiento memorable: el emplazamiento de un suceso histórico importante, origen de un mito ilustre o de un combate épico, motivo de un cuadro célebre.

 Artículo 9. La protección de los jardines históricos exige que estén inventariados o identificados. Impone intervenciones diferenciadas de mantenimiento y restauración. La autenticidad de un jardín histórico afecta lo mismo al diseño y al volumen de sus partes como a su ornamentación o a la elección de los vegetales o materiales que lo componen.

 Mantenimiento, conservación, restauración, restitución

 Artículo 10. Toda operación de mantenimiento, conservación, restauración o restitución de un jardín histórico o de una de sus partes debe tener en cuenta simultáneamente todos sus elementos. Separar los tratamientos alteraría el vínculo que los une.

 Mantenimiento y conservación

 Artículo 11. El mantenimiento de los jardines histórico es una operación primordial necesariamente continua. Siendo vegetal su materia principal, la obra estará bien conservada a través de reemplazamientos puntuales y a largo término, por renovaciones cíclicas (eliminación total y replantación de ejemplares ya formados).

 Artículo 12. La elección de árboles, arbustos, plantas, flores que se reemplacen periódicamente debe efectuarse teniendo en cuenta los usos establecidos y reconocidos para las diferentes zonas botánicas y culturales, con una voluntad de mantenimiento y búsqueda de las especies originales.

 Artículo 13. Los elementos de arquitectura, escultura, decoración, fijos o móviles, que son parte integrante del jardín histórico no deben ser retirados o desplazados más que en la medida que lo exija su conservación o restauración. La sustitución o la restauración de elementos en peligro debe hacerse según los principios de la Carta de Venecia y debe indicarse la fecha de toda sustitución.

 Artículo 14. El jardín debe ser conservado en un entorno apropiado. Debe proscribirse toda modificación del medio físico que ponga en peligro el equilibrio ecológico. Estas medidas se refieren al conjunto de la infraestructura, tanto externa como interna (canalización, sistemas de riego, caminos, parking, tapias, diapositivas de ajardinamiento, explotación, etc.).

 Restauración y restitución

 Artículo 15. Toda restauración y, con mayor razón, toda restitución de un jardín histórico no debe abordarse más que después de un estudio profundo de búsqueda y recopilación de todos los documentos relativos al jardín en cuestión y a jardines análogos, capaz de asegurar el carácter científico de la intervención. Antes de cualquier ejecución, este estudio deberá plasmarse en un proyecto que estará sometido a un examen y a un acuerdo colegiado.

 Artículo 16. La intervención de restauración debe respetar la evolución del jardín en estudio. No deberá, en principio, privilegiar una época en detrimento de otra, salvo si la degradación o el deterioro de ciertas partes puedan excepcionalmente dar pie a una restitución fundamentada sobre restos o sobre una documentación irrefutable. Las zonas del jardín más próximas a un edificio podrán ser más particularmente objeto de una eventual restitución con objeto de hacer resaltar su coherencia.

 Artículo 17. Cuando un jardín haya desaparecido o no se posean más que elementos conjeturales de sus estados sucesivos, no se podrá emprender una restitución que responda al concepto de jardín histórico. En este caso, la obra que se inspirase en formas tradicionales sobre el emplazamiento de un antiguo jardín o allí donde no hubiese existido otro jardín con anterioridad, participaría de la idea de evocación o creación excluyendo la calificación de jardín histórico.

 Utilización

 Artículo 18. Si bien todo jardín histórico está destinado a ser visto y recorrido, su acceso debe ser controlado en función de su extensión y su fragilidad, de forma que se preserven su esencia y su mensaje cultural.

 Artículo 19. Por naturaleza y por vocación, el jardín histórico es un lugar apacible que favorece el contacto, el silencio y la escucha de la naturaleza. Este contacto cotidiano debe constrastar con el uso excepcional del jardín histórico como lugar de fiestas. Conviene definir las condiciones de visitas de los jardines históricos de tal manera que una fiesta, excepcionalmente permitida, pueda realzar el espectáculo del jardín y no desnaturalizarlo o degradarlo.

Artículo 20. Si en la vida cotidiana de los jardines puede acomodarse la práctica de juegos especiales, conviene crear, paralelamente a los jardines históricos, terrenos apropiados a los juegos vivos y violentos y a los deportes, de tal manera que se dé respuesta a esta demanda social sin que perjudique a la conservación de los jardines y los sitios históricos.

 Artículo 21. Las prácticas de mantenimiento o de conservación, cuya ejecución está impuesta por las estaciones, o las pequeñas operaciones que concurren para restituir la autenticidad, deben tener siempre prioridad sobre las servidumbres de utilización. La organización de toda visita de un jardín histórico debe estar sometida a reglas adecuadas y orientadas a mantener su espíritu.

 Artículo 22. Cuando un jardín esté cerrado por muros no deberán suprimirse sin considerar previamente todas las consecuencias perjudiciales que podrían producirse en cuanto a modificación de su ambiente y su protección.

 Proyección legal y administrativa

 Artículo 23. Corresponde a las autoridades responsables tomar, con el consejo de expertos competentes, las disposiciones legales y administrativas apropiadas para identificar, inventariar y proteger los jardines históricos. Su protección debe integrarse en los planes de ocupación del suelo y en los documentos de ordenación y planificación del territorio. Corresponde igualmente a las autoridades responsables adoptar, con el consejo de expertos competentes, las disposiciones económicas tendientes a favorecer el mantenimiento, la restauración y, eventualmente, la restitución de los jardines históricos.

 Artículo 24. El jardín histórico es uno de los elementos del patrimonio cuya supervivencia, en razón de su naturaleza, exige mayores y más continuos cuidados de personas calificadas. Conviene que una enseñanza apropiada asegure la formación de estas personas, ya se trate de historiadores, arquitectos, paisajistas, jardineros o botánicos. Debe velarse para asegurar también la producción regular de los vegetales que entran en la composición de los jardines históricos.

 Artículo 25. El interés por los jardines históricos, deberá ser estimulado por medio de las acciones tendientes a revalorizar este patrimonio y a hacerlo conocer y apreciar: promoción de búsqueda científica, intercambio internacional y difusión de la información, publicación y vulgarización, incitación a la apertura controlada de los jardines al público, sensibilización de las masas respecto a la naturaleza y el patrimonio histórico. Los más eminentes jardines históricos serán propuestos para figurar en la lista del Patrimonio Mundial.

 Nota. Tales son las recomendaciones apropiadas al conjunto de jardines históricos del mundo. Esta Carta será ulteriormente susceptible de complementos específicos relativos a los diversos tipos de jardines ligados a la descripción sucinta de su tipología.

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