#colecionista

[mercadocoleccionistas]

Clasificador de Estampillas Obras de Arte

Clasificador de Estampillas Obras de Arte https://mercadofilatelia.com/producto/clasificador-estampillas-obras-de-arte-pinturas/ #filatelia #estampillas #sellos #arte #pintura #clasificador #coleccionismo #colecionistas #filateliaargentina #argentina #mercadofilatelia

[catilinkoy]

En este universo de The owl house,El colecionista no sé llamaría realmente así,se llamaría Amaymon (lo llamaron el colecionista porque coleccionaba cosas).

Bueno el punto esque en mi AU, Amaymon tracionaria su gente (las islas hirvientes) y su amigo King,no es que el no quiera,sino es lo que tiene que hacer(es como las gemas con las diamantes o algo así)

Amaymon es fuerte, tiene unas habilidades únicas y usa la magia negra,como por ejemplo: Grito de medianoche,generar cuchillas de luna a gran velocidad y pueden cortar cualquier cosa,Puede mezclarse perfectamente con las sombras de una habitación oscura hasta que elija atacar,El puede robar la fuerza vital de otros seres,que generalmente se manifiesta como rastros de humo negro tenue,puede entrar en los sueños,se libera un humo rojo que dañan los pulmones y así evitando de respirar a sus enemigos,muchas cosas más(ya se me agotaron las ideas 7_7)

Las habilidades de Amaymon son tan fuertes,que nadie pudo obtenerlas,cómo si fuera su sucesor.

La personalidad de Amaymon,algunas veces puede ser calmado, tranquilo y comprensivo,sin embargo también es frío,duro y desconfiado,sus palabras podían llegar a ser duras, especialmente al reprender a las personas.sus amenazas son nada más que crueles y abrumadoras serías,y exige absoluta obediencia.Tiene una relación compleja con su pasado cuando era niño.

[thmini775]

Modo Colecionista Ativado 🏎️🚙🚗🛻

[elpuntomasimportante]

Ver "Recorre el Nido de Quetzalcóatl, un proyecto de arquitectura mitológica | AD México y Latinoamérica" en YouTube

La biblioteca

Ahorita voy a sacar un buen de libros de diseño para estudiarlos y pulir el estilo

" Aqui tenemos biblioteca cuando quieras visitarla. A donde esta. Aqui la lado. Hoy voy habro la puerta y me encuentro un cuarto vacio solo son unas bancas. Creo que me equivoque hay hando por todos lados. Regreso oyes no encontre la biblioteca. Adonde fuiste. Adonde me Digiste pero es un salon con bancas. No te equivocaste en este lugar esa es nuestra biblioteca. Ademas ya te dige que la AD biene gratis para que nuestros alumnos pulan su estilo. Ya cuando conoces vas y la hojeas el numero de este mes no la arma no la compro. El mejor numero del mes es tal... No como que no tenian que sacar y los mandaron a la calle. Debo decirte que yo era colecionista de revista en mi juventud el 60 pociento murieron con la llegada de los celulares y hoy estan luchando por sobrevivir las mas conocidas. Ademas cuando vas a otro lugar encuentras nuevas cosas. Nuevos estilos, otras formas de expresarse. Una vez en una libreria vi un numero de colección. Lo espero para cuando salga en mi pueblo. Nunca salio y eso que era un artista de esos que venden mucho".

ANGEL R. O.

[funkofanatics]

Bienvenidos a Funko Fanatics!

Bienvenidos a tu blog #1 sobre la cultura funko! Este Blog esta dedicado a guiar a todos los coleccionistas principiantes o expertos a como empezar en el mundo de la cultura Funko! Tambien hablaremos de otros temas tales como: Venta/Compra, Trades, Guias de Compra, Grupos de ventas, etc. Asi que no te quedes perdido en el mundo de la cultura Funko, Danos un follow que lo mejor esta por venir!

[addictivelittleperson]

La coleccionista de juguetes

Me es estado preguntando, te gusta jugar con las personas, como si fueran tus juguetes?, un día parece que son alguien importante para ti, pero luego, los tratas como una basura, como si solo fuera un estorbo, y así es con cada persona con la que te hablas, los coleccionas, para que nadie más los tenga,pero no porque te gusten o te llaman la atención, si no, para jugar con ellas y sentirte superior que ellas, para no pensar en tus problemas...

Bueno eso es lo que me dice la Luna que haces, pequeña traicionera 

[mirincondeventas]

Esta es una de esas cosas raras que puedes encontrar hurgando en nuestra tienda. Un conjunto de imprenta de la postal del Seat 600 recuerdo de Espolla, de Ediciones Pergamino. En este lote hay una prueba final de postal, pruebas de diferentes capas y clichés en distintas capas. Encontrarás este lote único e irrepetible en #MiRincónDeVentas https://tinyurl.com/Seat600Espolla #EnVenta #OnSale #WeShipWorldwide #Postal #Postcards #CartaPostal #TargetaPostal #Vintage #Retro #Espolla #Seat600 #Seat #600 #Girona #AltEmporda #Colecionista #Collectible #VintagePostcards #Pickers #Tourism #Antique #Rare #LuxuryCollection # Otkrytka #Cartolina #CartePostale #SnailMail #明信片#irrepetible #único Si quieres más detalles pregunta sin compromiso. WhatsApp +34-693802950 .... próximamente nos vemos en www.areavintage.shop @areavintage.shop https://www.instagram.com/p/CNDPl-9A2VE/?igshid=u327hf6c8t45

[autonomoanonimo]

Cuantas horas delante de estas tres pantallas! Solo me arrepiento de tener perdidos los demás juegos que tenia 😢. . . . . . . #retro #game #gameboy #nintendo #pokemon #rojo #trasparente #azul @NintendoES @NintendoEurope #pikachu #recuerdos #colecionista #recuerdos https://www.instagram.com/p/CHQXjbxluUnMHe274uebkIOJ5KTKFKH6N0iGmA0/?igshid=dyafa2hoivob

[diecastrepost]

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[elmoxavier]

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[catilinkoy]

Hace tiempo, existía un niño Cósmico su nombre era Amaymon, pero su familia lo apodan cómo el colecionista porque coleccionaba cosas, tenía un hermano mayor llamado Seir,el era muy amado y admirado por el,a diferencia de sus otros hermanos, (tenía un amigo llamado Bill chiper)hasta que un día,sus hermanos mayores llevaron a Amaymon por una misión,se fueron lejos a un lugar llamado el reino de los Demonios, pero Amaymon quería jugar, entonces lo manipularón a jugar a las escondidas, entonces se fue con los Titanes pequeños, pero sus hermanos mayores tenían miedo de su poder, así que uno por uno fue matandolos o capturados frente a el hasta quedo uno,el más fuerte Mordu (el padre de King)quien uso el hechizo para encerrar a Amaymon.paso siglos esperando su liberación,mientras se pierde lentamente la cordura, cuando llegó la ayuda de Belos/Philip Wittbane, Amaymon ayudo al emperador con el día de la unidad a cambio de su libertad(y se que esto sonara funado pero es mi AU,y porque lo dijo? Bueno en mi AU Belos, Amaymon tuvieron una relación y una hija llamada Aurora, bueno belos no estaba con Aurora porque murió por sus propias acciones,osea el final de The owl house). Una vez que el evento transcurrió según lo planeado,Belos se retractó de su palabra y abandono a Amaymon en su prisión,solo para ser liberado más tarde por King. Tras su liberación, Amaymon de niño se hizo cargo de las islas hirvientes y las convirtió en su patio de recreo personal, con King cómo su compañero atado.

[angel-ibo]

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[parametricarchitecture]

(Snapchat: #paarchitecture ) #Spanish Artist David Moreno Creates Intricate Architectural Sketches in 3D. Here's Favelas composition Sketch by @davidmoreno . His sculptures evoke many things: pick-up sticks, tree houses and the frantic sketches of Claude Monet. There is something kinetic, even bewitched, about these unique works, which are composed of hundreds of narrow steel rods. . Please Follow us 👇🏽👇🏽👇🏽 @parametric.architecture @parametric.architecture @parametric.architecture . #artist #artista #spanishartist #digitaldesign #design #designer #architect #architecture #sculpture #escultura #dibujo #drawing #house #silver #steel #acero #lujo #art #arte #collector #colecionistas #artgallery #artcollector #wire #structure #sketch #3d #3sdmax 📸 from @figlet (at Barcelona, Spain)

[claraontheroad]

Os Museus na Revolução Francesa

The Luxembourg Palace, Paris/France. © Clara Ungaretti

Sobre esse tema, foi-nos sugerido em sala de aula as leituras de alguns autores: Philipp Blom - Ter e manter: uma história íntima de colecionadores e coleções; Dominique Poulot - Museu e Museologia; Cícero Almeida - O "colecionismo ilustrado" na gênese dos museus contemporâneos.

Partindo da primeira leitura, Philipp Blom - Ter e manter: uma história íntima de colecionadores e coleções, é abordada a transição das coleções antes privadas ou reais, para museus públicos. Um processo, aliás, lento na Europa. Foi apenas a partir da concepção de Estado Moderno que foi possível mudar o pensamento sobre as relações de âmbito privado para público. Com a consolidação do Iluminismo, governantes europeus começaram a disponibilizar suas coleções acessíveis para o povo. Um exemplo que o autor traz é o antes palácio real do Louvre que deveria ter se transformado em museu durante o reinado de Luis XVI. Inclusive arquitetos foram contratados para fazer essa conversão. Porém, burocracias praticamente pararam com todos os projetos para viabilizar a construção do museu. Quase uma semana após a queda da monarquia francesa (1792), um repositório de obras de arte foi transformado em museu público. Infelizmente, as salas/repositórios não dialogavam com a sociedade revolucionária, então em 1794 foram feitos reparos para sintonizar as exposições com os ideias revolucionários. Exemplo: obras de cunho religioso foram trocadas por pinturas com foco em bravura, heroísmo e história. Uma das grandes mudanças foi a nomeação de um novo diretor do museu pelo Napoleão Bonaparte, o colecionador Dominique Vivant Denon. Foi a partir de uma revolução (francesa) que foi possível criar o primeiro grande museu que não ficasse focado aos caprichos de curadores e nobres. Denon arranjava objetos seguindo ideias e metodologias históricas (cronologia, escolas nacionais, evolução dos estilos) e de acordo com o gosto do curador (o que antes era o que somente acontecia). As seções de pinturas eram organizadas segundo um espírito racional conforme gênero, espécie, subespécie.

O museu do Louvre não durou por muito tempo conforme os moldes de Bonaparte e Denon, pois com a guerra de Waterloo, muitos países confiscaram seus objetos que outrora foram adquiridos (espólio de guerra, por exemplo).

Com sua nova função, os museus europeus assumiram o papel de educadores públicos e orientadores do gosto e do conhecimento. As coleções se tornaram objetos de conservação (dedicadas à classificação, à representação, à prevenção) e não mais de exploração.

Por fim, vale acrescentar o que o curador de zoologia do Museu Britânico descreveu como planejamento de um novo museu (vale para nós futuros museólogos):

Primeiro é preciso ter um curador. Ele deve examinar cuidadosamente o objetivo do museu, a classe e a capacidade das pessoas para cuja instrução está sendo criado, e o espaço disponível para conseguir esse objetivo. Dividirá, então, o assunto a ser ilustrado em grupos, e levará em conta suas proporções relativas, e de acordo com elas planejará o espaço. Grandes etiquetas serão preparadas para os principais temas, como os capítulos de um livro, e etiquetas menores para as subdivisões. Certas proposições a serem ilustradas, tanto em estrutura, classificação, distribuição geográfica, posição geológica e hábitos como em evolução dos assuntos tratados, serão apresentadas em linguagem clara e concisa. Por último, virão os espécimes ilustrativos, cada um ocupando o lugar para o qual foi preparado (BLOM, 2003, p. 145).

A jornada, portanto, de um proprietário nobre para uma administração profissional e finalmente para uma propriedade do Estado é o processo que se deu em toda a Europa para a formação de museus.

Nossa segunda leitura, Dominique Poulot - Museu e Museologia, em seu capítulo IV sobre os museus da França, o autor afirma que as suas origens são revolucionárias, sendo uma gênese caótica e uma relação única com o Estado, baseando-se no confisco de bens do clero e da nobreza durante a Revolução Francesa.

Focando primeiramente nas artes, o autor aborda os salões de arte e o declínio de sua forma tradicional - dos procedimentos de compra e venda das obras, por exemplo, em que havia uma recompensa pública aos artistas que eram protegidos pelo rei. Inclusive, as obras ilustravam as glórias do rei. Com a Revolução, há contestação sobre a utilidade de conservar um legado - do rei - que era visto como execrável.

Outro movimento mencionado é as espoliações (espólios de guerra). A ideia é o museu justificar todas as espoliações, evitando o repatriamento das obras-primas para os países de origem. Uma das justificativas está com relação à organização das obras no museu: durante a década de Império (1804-1814), os conservadores do Louvre organizavam as obras conforme uma ordem cronológica a fim de contribuir para os estudos sobre a história da arte, do percurso e desenvolvimento humano ao longo da história. Agrupar, portanto, todas as obras e não separá-las em cada país contribuiria para os estudos, segundo os moldes imperiais franceses. Particularmente penso que essa questão de repatriação precisa ser muito analisada: existem diversos casos em que o local de origem dos objetos sequer existe mais, outros não possuem um local seguro para salvaguardar, sem falar em locais que estão atualmente em guerra (Síria, Iraque etc.). Como se poderia preservar e tornar público (para visitas) para as pessoas objetos oriundos dessas regiões, por exemplo? Creio que nesses casos específicos, é melhor estar em local acessível e que se possa proteger/preservar. Agora, qual local 'escolher' e por quê? Enfim, não é uma tomada de decisão fácil.

A terceira leitura feita foi do artigo de Cícero Almeida: O "colecionismo ilustrado" na Gênese dos Museus Contemporâneos. Os museus, como identificamos atualmente, começaram a se desenvolver a partir do século XVIII com a urgência dos estados nacionais em preservar seus patrimônios e heranças. A ideia em si de museu como atualmente conhecemos começou a ser definida a partir do Renascimento e do Iluminismo (acentuada prática colecionista), com força total com a Revolução Francesa, instituindo-se o conceito de "patrimônio nacional”. A experiência revolucionária francesa se deu pelos confiscos primeiramente dos bens da Igreja, seguindo pelo dos nobres e da Coroa, incitando uma nova reflexão da Assembleia, esta focada no papel do Estado na escolha dos bens que deveriam ser preservados para simbolizar a nação e outros que deveriam ser destruídos.

Assim como Poulot, Cícero Almeida menciona o jovem artista Alexandre Lenoir, responsável pela guarda de um depósito que continha peças de um convento - muitas esculturas inclusive confiscadas pela Igreja. Obteve posteriormente a autorização para oficializar a mudança de deposito para museu (o Museu dos Monumentos Franceses).

Aqui no Brasil, o movimento de criação de museus surge em 1818 com o Museu Real, depois Imperial e atualmente Museu Nacional no Rio de Janeiro (sim, infelizmente o que pegou fogo recentemente e praticamente toda a sua estrutura fora destruída, além das coleções) aos moldes dos museus europeus, já que o Brasil era dominado pelos portugueses (D. João VI).

O autor faz alguns movimentos no texto de recuo e avanço temporal, chegando a mencionar momentos históricos como o Antigo Egito e a Antiguidade Clássica que já tinham práticas de colecionismo, de espólios de guerra etc. E reforça que a partir do Renascimento essas práticas colecionistas sofrem intensas alterações. Muitos papiros, por exemplo, continham informações que serviam de inspiração e de estudos para o artista Michelangelo. Esse é um dos motivos, entre tantos, pelos quais é preciso preservar a história, os objetos, os documentos. O estágio da “curiosidade" e/ou “raridade" mudou para conhecimento histórico e científico.

Sugestões de museus para visitar referentes às leituras:

https://www.louvre.fr https://www.mnhn.fr/fr

[nicopr3000]

hola jeny me gusta mucho tu creacion de colecionista ? podrias aser algunos de dragon ball estoi buscando pero no encuentro nada bueno si no es molestia claro grasias y suerte bay

[museudoproletario]

Os museus na Revolução Francesa

Os museus contemporâneos são criações oriundas do estágio específico da prática colecionista, característica importante dos valores Iluministas. Entretanto, tais fundamentos são enraizados em tradições antigas dos povos do Egito, Grécia e Itália, como, por exemplo, em Roma, a prática do colecionismo era apoiada pelo aparato estatal que utilizava como meio de propaganda e informação. Além das questões relacionadas aos objetos roubados ou tomados dos inimigos ao serem expostos para o público, a intenção era obter prestígio militar relacionado diretamente as coleções. Ainda em Roma, as igrejas produziram o toque da “utilidade pública” às obras de arte, durante a Idade Média, formando grandes tesouros preservados no mesmo local.

Durante o século XVI, o resgate dos ideais humanistas deu surgimento aos inúmeros gabinetes de curiosidade, que geralmente eram dedicados aos estudos da História Natural. A organização científica das coleções nesse período inova a concepção da “cultura da curiosidade” por uma atitude mais especializada. Da mesma forma, tal movimento ocorre com as coleções artísticas ao serem classificadas por períodos históricos.  

A trajetória do colecionismo ganha destaque no contexto “século das luzes”. Após o período do Renascimento, a ideia de museu como conhecemos hoje é impulsionada a partir da Revolução Francesa, quando a instituição passa a representar o conceito de patrimônio nacional dentro das estratégias ideológicas dos novos estados nacionais da Europa, na qual o próprio Estado exerce o papel do “colecionador”. Obras religiosas foram guardadas nos depósitos e substituídas por telas mais heroicas e históricas, uma transformação, que provém da guerra, do antigo palácio real para um sonho de colecionador. A construção dos museus franceses se baseou no confisco de bens do clero e da nobreza para operacionalizar uma relação estrita com o Estado, na qual o direito de acesso às obras de arte se tratasse de algo legítimo a todos.

O quadro “A liberdade guiando o povo”, pintado por Eugène Delacroix, em 1830, para comemorar a Revolução de Julho do mesmo ano, marcada pela queda de Carlos X, está exposta no Museu do Louvre, em Paris, onde tive a oportunidade de visitar e contemplar tal obra histórica em 2016. A sequência cronológica dos quadros oferece um estudo no campo visual da história da arte, uma caminhada que acompanha o desenvolvimento da inteligência humana. O significado por trás desse movimento marca uma nova concepção da sociedade francesa, liderada pelos ideais liberais da burguesia, e dos museus. Nesse processo, não só os países europeus seguiram esses princípios consagrados pela Revolução Francesa, como também os museus da América Latina, no caso do Museu Real no Brasil que se tornou referência por ser análogo aos da Europa com a construção centralizada pela classificação e pelo conhecimento enciclopédico.

Portanto, o museu criado no período revolucionário foi um espaço construído para conciliar a continuidade histórica através das exposições dos patrimônios à população, com o sentido de revelar os períodos áureos da civilização pós-revolução, e impactando uma nova forma de construir museus em todo mundo. Os projetos desenvolvidos educavam o povo e arbitravam os gostos e os conhecimentos da época de maneira intencional a legitimar a construção do Estado burguês.

Prise de la Bastille por Jean-Pierre Houël

La Liberté guidant le peuple de Eugène Delacroix