#porretti

[tinyclowndancer]

Once it's over there is kind of a melancholy that sets in, you know what I mean? This last year, 2023, was just fantastic. There was just so much work and so many different places that we went, and then finally we ended it off with The Game Awards performance. There was a launch party in Finland and then I came back and I was like... where is everybody??

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[marejadilla]

Peter Gabriel, “Mercy Street”,Track Nº5, album “So”, 1986 “So”, Its the fifth solo album by the British singer-songwriter Peter Gabriel. “... Anne, with her father is out in the boat Riding the water Riding the waves on the sea...“ “Peter Gabriel was inspired to write his song “Mercy Street” reading a poem called,“45 Mercy Street” by American poet Anne Sexton.” "... She - like many girls living under a nightmare - hopes that her father's arms will rescue her from horror and melancholy, to take her safely in a boat to the sea of ​​serenity."

— Eduardo Porretti In this writing, Eduardo Porretti captures a delicate act of beauty: the song with which the English musician Peter Gabriel pays tribute to the pain of the American poet Anne Sexton.

[mr-divabetic]

Mr. Divabetic takes a ’50 Shades of Gray’ approach to talking about diabetes and aging during this lively hour of diabetes education and empowerment. 

As you age, you may be most aware of your new gray hairs and wrinkles, but aging causes changes throughout the entire body. 

It used to be said that having diabetes aged people an additional 20 years. Today, thanks to better tools for managing diabetes and preventing and treating its complications, people with diabetes have the opportunity to live longer than ever before. 

However, managing diabetes in the golden years presents a variety of challenges, ranging from increased insulin resistance and weight gain to sexual health issues and depression.

Guests include Dr. Andrea Chisholm MD, FACOG, OB-GYN, “How To Fight FATflammation!”,  Author  Lori Shemek PhD, “The Secrets to Living and Loving With Diabetes” and “Sex and Diabetes” Janis Roszler, MS, RD, LD/N, CDE, FAND  2008-2009 Diabetes Educator of the Year (AADE), Humorist and Author “The Sweet Blessing: My Adventures in Diabetes” Trisha Porretti RN, BSN, CDE. 

Throughout the podcast we will be playing selected songs from Mariah Carey’s “Merry Christmas’ album courtesy of SONY Music. 

Aging is inevitable — even botox can’t turn back the clock permanently. However, you do have a choice over how you’ll spend your twilight years. By doing everything you can to take care of your body and mind, you can help live a full, meaningful, and energetic life.

[restaurantgreys]

Xnip 325453a distributor

2007 207:267–274.Įvans GR, Brandt K, Widmer M, Lu L, Meszlenyi RK, Gupta PK, Mikos AG, Hodges J et al (1999) In vivo evaluation of poly (L-lactic acid) porous conduits for peripheral nerve regeneration. Adipose-derived stem cells differentiate into a Schwann cell phenotype and promote neurite outgrowth in vitro. Kingham PJ, Kalbermatten DF, Mahay D, Armstrong SJ, Wiberg M, Terenghi G. Skin-derived stem cells transplanted into resorbable guides provide functional nerve regeneration after sciatic nerve resection. Marchesi C, Pluderi M, Colleoni F, Belicchi M, Meregalli M, Farini A, Parolini D, Draghi L, Fruguglietti ME, Gavina M, Porretti L, Cattaneo A, Battistelli M, Prelle A, Moggio M, Borsa S, Bello L, Spagnoli D, Gaini SM, Tanzi MC, Bresolin N, Grimoldi N, Torrente Y. Repair of extended peripheral nerve lesions in rhesus monkeys using acellular allogenic nerve grafts implanted with autologous mesenchymal stem cells. Tissue engineered nerve constructs: where do we stand? J Cell Mol Med. Our results demonstrate that exosomes, constitutively produced by adMSCs, are involved in peripheral nerve regeneration and have the potential to be utilised as a therapeutic tool for effective tissue-engineered nerves.Īxons regeneration Microvesicles Neurites stimulation adMSCs.Ĭhalfoun CT, Wirth GA, Evans GR. Furthermore, we showed the presence of neural growth factors transcripts in adMSC exosomes for the first time. adMSCs secrete nano-vesicles known as exosomes, which increase neurite outgrowth in vitro and enhance regeneration after sciatic nerve injury in vivo. The in vivo walking behaviour of rats was evaluated by footprint analysis, and the nerve regeneration was assessed by immunocytochemistry. A co-culture system was established to determine the effect of exosomes on neurite elongation in vitro. Molecular and immunohistochemical techniques were used to investigate the presence of characteristic exosome markers. In this study, we evaluate the effects of from adipose-derived mesenchymal stem cells (adMSCs) originating exosomes with respect to sciatic nerve regeneration and neurite growth. Use the XNIP file as an Asset that is referenced by a Text File Content Object. You can then use a XNIP file in a number of ways: Insert the XNIP file directly into your Document. Availability:: Usually Ships in 24 Hours Product Code: 9151761280. Though various strategies have been carried out to improve the macro-environment, the underlying molecular mechanism of axon regeneration in the microenvironment provided by nerve conduit remains unclear. XNIP files are easily created, by marking the desired formatted text snippets in your Document, and saving them in. NEW PEUGEOT FORKLIFT DISTRIBUTOR XNIP PEUGEOT 4 CYLINDER : Price: 546.00. However, most repair strategies of traumatic peripheral nerve injury often lead to dissatisfying results in clinical outcome. Peripheral nerve injury requires optimal conditions in both macro-environment and microenvironment for promotion of axonal regeneration.

[elmartillosinmetre]

“No deja de sorprendernos la música española en el paso del siglo XVIII al XIX”

[La Tempestad en la formación con la que se registró el CD. La foto es de Jaime Massieu]

La Tempestad, el conjunto de Silvia Márquez, ofrece en IBS Classical un programa de primicias discográficas con obras escritas para la cámara real española entre 1794 y 1814

Con la soprano Eugenia Boix, el tenor Karim Farhan y el violonchelista Guillermo Turina como solistas, La Tempestad, el conjunto murciano que fundó y dirige la clavecinista y pianista aragonesa Silvia Márquez ha registrado para IBS Classical un importante álbum de rescate patrimonial, que se acerca a un patrimonio aún poco conocido de la música española, el de la transición entre el siglo XVIII y el XIX.

–¿Cómo nace este proyecto? –Llevábamos tiempo colaborando con Judith Ortega y el ICCMU [Instituto Complutense de Ciencias Musicales]. Habíamos hecho algunas cosas con las sonatas de oposiciones que editaron. Y otro de los proyectos se basaba en recuperación de música del archivo de Parma, vinculado a la reina María Luisa de Borbón, donde hay mucha música de la Real Cámara. Empezamos por las sinfonías de la propia María Luisa, primera española compositora de sinfonías, al menos que se conozca.

–¿La hija de Carlos IV escribió sinfonías? –Sí, en el archivo de Parma hay cuatro; está trabajando en ellas Ana Lombardía, del ICCMU. Participamos en un concierto por el 200 aniversario del Museo del Prado, y tocamos la 1ª porque tenía menos plantilla. Es una sinfonía muy pequeña, dos movimientos, unos diez minutos. No deja de resultar sorprendente que la reina no sólo fuera una gran melómana, sino que ella misma escribiera música. Pues en ese mismo concierto tocamos el Concierto para violonchelo de Francisco Brunetti, que estaba en el Conservatorio de Madrid, y allí surgió la idea de hacer un disco con música del archivo de Parma.

–¿Y cómo fue la idea de meter música religiosa? –El Festival de Arte Sacro de Madrid nos invitó a hacer ese programa con el Concierto de Francisco Brunetti, que por cierto es el primer concierto español para violonchelo, pero añadiendo música sacra. Entonces nos pusimos a mirar en el archivo de Parma buscando obras que pudieran resultar coherentes, y ahí estaban las Lamentaciones de Gaetano Brunetti, que fueron un descubrimiento absoluto y que obviamente tenía relación con Francisco, porque era su padre, lo que nos venía muy bien para trazar el hilo. Seguimos buscando música religiosa y entonces apareció José Lidón. Yo lo conocía como organista de la Capilla Real, aquel fantástico órgano Bosch de la Capilla, pero no tenía ni idea de la calidad y la teatralidad a la que podía llegar con su música vocal. Nos quedó un programa tan redondo que preferimos dejar al margen las Sinfonías de María Luisa (por otro lado, en el ICCMU tienen la intención de que se grabe la integral) y quedarnos con este programa, una muestra de lo que era la música en la cámara real, es decir, en el ámbito privado; esta no era música para la Capilla, que trabajaba de cara al público, sino música escrita para las cámaras de los monarcas.

–En la cámara real, que incluía a Fernando VII, figura tan denostada de nuestra historia, pero que era un refinado melómano. ¿Qué papel jugó en la producción de esta música? –Sin duda, muy relevante. El Concierto para violonchelo vio la luz en su cámara. A Francisco Brunetti fue él quien lo envió a París. El concierto estaba compuesto para mostrar el virtuosismo en la cámara del rey. Tuvo más papel del que pensamos.

–Gaetano Brunetti es ya un músico bastante difundido, pero por su música instrumental (sinfonías, cuartetos...). Sorprende encontrarse con estas Lamentaciones. –Absolutamente. Su música instrumental no tiene nada que ver con esto. La característica principal de estas Lamentaciones es la contención. Cómo logra expresar todos los afectos contenidos en el texto con el mínimo de exhibicionismo. Hay una sobriedad absoluta en la escritura para la voz. Y sin embargo, con unos elementos mínimos, sin grandes contrastes, a través del acompañamiento consigue transmitir todos los afectos. Cuando llega el "Conviértete, Jerusalén" se abre la luz, emplea tonalidades abiertas, grandes registros. Qué maestro. Me ha tenido aguantando, con un nudo en el estómago hasta el final. Es de una maestría absoluta. Me choca el hecho de que este Gaetano era maestro de la Real Capilla, pero él realmente quería dirigir la Real Cámara, es decir, parece que en principio le gustaba más la música profana: y de hecho, lo que conocemos son sus sinfonías, sus cuartetos, sus quintetos, que también están en el Archivo de Parma, por cierto. Es una música mucho más cercana a lo que conocemos de la música de cámara vienesa. Sin embargo, esto, no tiene nada que ver, no sé si quiso experimentar o se lo pidieron, pero lo que demuestra aquí es un oficio tremendo y el dominio espectacular sobre los afectos en música. Es decir, lo básico que conocemos del Barroco, pura retórica. No es conocido en este campo, pero las Lamentaciones demuestran la grandeza de este compositor también aquí.

–Francisco Brunetti, hijo de Gaetano, nacido ya en Madrid, fue a París a estudiar con uno de los Duport y vino con la lección bien aprendida, ¿no? –Completamente. Tuvo que conocerlo todo. Esta obra no tiene nada que envidiar a los Conciertos de Haydn. El primer movimiento es tremendo en el uso de los registros del violonchelo y en las exigencias técnicas. Vino de París convertido en un europeo absoluto. Nada que ver con lo que había aquí. Nos han quedado algunas otras muestras de conciertos de la época, como el de Porretti por ejemplo, que eran un paseo por el campo al lado de esto. Es extraño que este Concierto no se conociera.

–No estaba editado. –Lo editaron para nosotros. Me dijeron el otro día que ya tienen la partitura general casi lista para publicarla. Han hecho además una reducción para violonchelo y piano, con la idea de que sea una obra que se pueda estudiar y que se incorpore de forma natural al repertorio. No sólo para que esté en las orquestas, sino para que los estudiantes lo conozcan y lo puedan trabajar. Este Concierto estaba en la Biblioteca del Real Conservatorio de Madrid. Francisco Brunetti fue el primer profesor de violonchelo del Conservatorio, aunque no se sabe si llegó a dar clase.

[Eugenia Boix acompañada por La Tempestad. La foto es de Jaime Massieu]

–Otra sorpresa es este oratorio (así lo llamaba él) del organista Lidón... –En realidad es una ópera de temática sacra. Es tan teatral, tan exuberante, con esa descripción de la tormenta o del temblor de tierra mediante recursos técnicos virtuosísticos, tanto en los instrumentos como en la voz, muy exigida en las agilidades. De las Lamentaciones de Brunetti al oratorio de Lidón han pasado sólo 20 años, pero es todo un mundo el que hay en medio, ha pasado una revolución estética, que llegó también a la corte española. La obra se ha conservado entera y la queremos hacer. Es un objetivo que nos hemos marcado, a ver ahora cuándo podemos enfrentarlo. Como este disco estaba pensado para una soprano, no había aspiraciones de otra cosa. Y la obra de Lidón es para cuatro voces. Sólo buscábamos completar el programa, pero cuando vimos la calidad de esto, decidimos que iba al disco, aunque no pudiéramos hacerlo entero; ofrecer una muestra ya nos valía.

–La obra es de 1814. Ese período de la música española sigue conociéndose poco y mal. ¿Por qué? –Con La Tempestad yo tenía claro que iba a trabajar la música española de la segunda mitad del XVIII, no tanto la del XIX. Pero no deja de sorprendernos la música en el paso de un siglo al otro. Parece que no había nada, y sí que había. Este período nos está dando muchas sorpresas. Por eso estoy tan feliz con este disco. La realidad es que los grupos historicistas han trabajado siempre más en el ámbito barroco. Venimos de un tiempo en que las formaciones estaban muy delimitadas en ese sentido. Ha pasado también con la medieval. Hacia detrás y hacia delante aún nos queda camino por recorrer.

–La Tempestad se presenta aquí en un formato amplio, con una plantilla de cuerda 4/4/2/2/1... –Lo exigía la instrumentación de Lidón. En el momento en que tienes dos trompas, dos oboes y dos fagotes, es lo mínimo. El Concierto de Brunetti habríamos podido hacerlo con una plantilla menor, pero esto, no. El problema aquí es siempre económico. Pero se unieron algunos factores favorables: salieron varios conciertos y conseguimos una ayuda de la Comunidad de Madrid, y gracias a eso se pudo hacer. La lástima es que este tipo de programas no salgan más veces para poder trabajar en formación grande más veces también.

–¿Y el fortepiano en el bajo? –Lidón tiene un tratado de acompañamiento titulado Reglas muy útiles para todo organista y aficionado al forte-piano, para acompañar como método, demostrando los veinticuatro tonos de la música con los diapasones y acompañamiento. Ahí él mismo está señalando ya al instrumento. Este tratado se publicó en Madrid en 1793; veinte años después, el fortepiano era ya el instrumento rey. Tanto en España como en Portugal se mandaban a los constructores a Inglaterra para que trajeran las últimas novedades sobre su construcción. Con la escritura de José Lidón me parecía el instrumento más apropiado. Lo que no habría funcionando ni en Brunetti ni en Lidón era un clave, y en Lidón en absoluto: por ejemplo, los efectos que se pueden conseguir con el fortepiano en el momento del temblor de tierra son maravillosos; con un clave habrían sido imposibles. El fortepiano sirve además para amalgamar la armonía.

[Guillermo Turina tocando el Concierto de Francisco Brunetti con La Tempestad. La foto es de Jaime Massieu]

–¿En qué momento se encontraba La Tempestad antes de la llegada de la pandemia? –Este era un muy buen año. Y el próximo también se adivinaba excelente. Seguimos en colaboración con el ICCMU. Teníamos conciertos con programas diversos. Necesitamos que una una parte de nuestra actividad vaya a recuperación de patrimonio, pero otra tiene que ser de música universal, que a veces parece que sólo nos quieren para recuperar patrimonio. Tenemos el mismo derecho que los japoneses a hacer los conciertos de Bach. Y de hecho, con Javier Núñez y Alfonso Sebastián, teníamos programados algunos de los conciertos para varios claves de Bach. Seguíamos con nuestras colaboraciones con Nuria Espert e incluso pensábamos avanzar en ese terreno. Contamos además con una nueva violinista, Sophie Wedell, y con ella había varios proyectos; además de proyectos de grabación. Todo eso para 2020, cosas que estamos tratando de recolocar para el año próximo.

–Ayer mismo se conocieron las medidas de ayuda al sector cultural que ha diseñado el gobierno. ¿Qué valoración le merecen? [Esta entrevista tuvo lugar el pasado miércoles 6 de mayo] –Me han parecido una tomadura de pelo. La única medida real que veo es la posibilidad de acogerse a la prestación de desempleo por situaciones extraordinarias. Pero a muchos músicos, a los que damos de alta para cada concierto, no les va a llegar. Además, aquellos conciertos que no han tenido lugar, no les van a contar porque no han ocurrido. Ellos tenían unos contratos, con unos ingresos previstos que no van a poder recuperar. Por ahí, la medida ya se queda corta. En otros países eso se ha arreglado de otro modo: o pagando los conciertos que no se han hecho en estos meses o pagando directamente una prestación a los freelances que pueden demostrar que viven de eso. Y luego, cuando te dicen que te pueden indemnizar con entre un 3% y un 6% de los conciertos no celebrados... Pero vamos a ver: ¿de un 3% a un 6%? Es que no sé ni qué decir. Si yo he reunido a un equipo para un concierto, pongamos que con un caché de 10 mil euros, por hacerlo fácil... Y, ¿me indemnizas con 300? ¿Quién piensa que el sector se puede mantener así? Me das 300. Y qué hago con 300, ¿me voy de cena con el equipo? Bueno, de cena, ¿los llevo de tapas? Es para llorar. Sólo confío en que las ayudas que han anunciado para las estructuras sean reales, reflejen lo que hace falta sostener, porque si no, ahora mismo ni las pocas empresas que hay ni autónomos ni contratados van a poder subsistir los meses que nos quedan hasta que lleguen conciertos con público.

–¿Y qué piensa que va a pasar con los conciertos? –Me da pena perder el directo. Los cuadros tienen como soporte el lienzo y la música sucede en el tiempo y en ese tiempo lo que sucede es irrepetible. Los discos están bien, pero perder los directos, los conciertos… se pierde mucho, empezando por el propio sonido. No quiero conformarme con la idea de que todo va a ser ahora en formato digital. Y lo de volver con aforos reducidos, habrá que ver. No sé si eso nos dará para pagar las facturas. Tendremos que recurrir a las ayudas. No sé si puedo ser muy optimista de momento. Me falta información. Vivimos en la incertidumbre.

–Hay quien dice que cuando vuelvan los conciertos va a haber tantas ganas que se llenarán todos. –Muchos tienen ganas, pero hasta que la seguridad no se restablezca del todo, con las vacunas o lo que haga falta, el interés se compensará con el miedo, y a eso se va a sumar la crisis económica, es decir, aficionados con menos recursos para gastar. Todo es incertidumbre. A lo mejor en un tiempo puedo ser más optimista, no sé. También digo que no me voy a estar quieta. Todos los proyectos, aunque sean destinados a Internet, vamos a estudiarlos, y a por ellos. Lo que podamos innovar en cultura lo haremos, no le quepa duda, no vamos a quedarnos parados.

[Diario de Sevilla. 11-05-2020]

EL CD EN SPOTIFY

[labobineblog]

LNX (prononcer Hélène de X !)

LNX est un quartet jazz ardéchois désormais célèbre dans la région ! Le répertoire est composé de standards jazz et brésiliens instrumentaux ou chantés (le répertoire chansons françaises jazzy y est alors largement privilégié). Yves Angelo Porretti (guitares et chant), Gilles Fenouil (contrebasse ), Bruno Le Bris (batterie), Olivier Roinsol (saxophones)

Pour voir https://www.facebook.com/lnx-1520281231607790/  Pour écouter :https://soundcloud.com/lnx07

Participation aux frais : 6€ - 10€ - 15€. Réservation simple: labobine.asso@gmail.com ou au 04 75 93 73 90

Ouverture du Bo’bar et cantine à 19h. Repas assuré par Noria. Menu complet 12€. Falafels de quinoa, toasts de houmous mexicain, purée patate douce. Dessert: Cake de polenta pomme citron. Menu végétarien Réservation indispensable la veille à 13h au plus tard.

[navigamus-blog-a-vela]

SAIL 2017 - CAT FORMULA 18 - Arco 2017 di Fantasia-Recalcati

16 settembre 2017 - Eccoci qua con il resoconto della medaglia di legno. Qualcuno dice “piuttosto quinto pur di non scrivere il resoconto”, io dico meglio quarti ed il resoconto che è un piacere!   E un piacere è anche regatare sul Garda, tradizione mai saltata in oltre 20 anni di regate tra HC16 e F18. Negli ultimi due anni, la regata sul Garda sta prendendo la forma di una regata internazionale con equipaggi Tedeschi, Austriaci e Francesi… tutto fa brodo per avere regate sempre numerose.

Noi arriviamo un giorno prima e abbiamo il tempo per bagnare gli scafi il giovedì sera in compagnia di qualche sparuto equipaggio.   Il venerdì salutiamo tutti gli amici sul fantastico prato verde del Circolo Vela Arco che ormai da un paio di anni ospita con successo la nostra nazionale.

Tutto è pronto e per non essere di meno alla puntualità dei tedeschi entriamo in acqua in perfetto orario per la partenza delle 13… girovaghiamo insieme ai tedeschi per un’ora alla ricerca della barca giuria che esce solo quando termina la regata di un’altra classe che si trovava in sovrapposizione con il nostro campo… bastava forse la bandiera di intelligenza a terra? Piccolo inconveniente, nulla di grave.

Si parte con una Ora che ci ricorda di essere sul Garda, con punte oltre i 20 nodi ma, a differenza della solita Ora, il campo non era scontato. Gli amici e compagni di merenda ai Mondiali, Christian e Iccio, si dimostrano subito irreverenti e piazzano tre primi… bum, bum, bum… e a casa. Vincenzo, equipaggiato con il suo vecchio amico di merende della campagna olimpica Giorgio (bentornato!), chiude al secondo posto dimostrando di saper far correre a dovere il Nacra ricevuto in prestito da Villani (almeno non fa le radici J!). Terzo posto per i gemelli Viganò che, se regatassero un po’ di più, metterebbero tutti in scia senza problemi. Batman/Cioni e noi, un po’ arruginiti, quarti e quinti a pari punti. I primi cinque in classifica posti sono italiani, 8 italiani nei primi 15, con Rigatti/Pinter, Manacorda/Porretti e Gavassini/Salina che dimostrano di trovarsi a proprio agio nel ventone. Mazzucchi e Lisignoli, dotati di un prototipo di DeckSweeper, sono meno fortunati per la rottura della drizza del fiocco che li costringe al ritiro nelle prime due prove. Torneranno per portarsi a casa un terzo nella terza prova.Si capisce subito che il primo posto finale si allontana e che sarà una lotta per il secondo e terzo posto per il podio, anche con l’obiettivo di togliere qualche primo ai Campioni d’Italia per non correre il rischio che Iccio si annoi.

Il secondo giorno è stata una sveltina con Ora standard che ci ha fatto completare tre prove in trenta minuti ciascuna. Vincenzo e Giorgio e Elia e Jacopo riescono nell’intento di non far annoiare Iccio piazzando ciascuno un primo rispettivamente nella quinta e sesta prova.   La regata si chiude qui visto che la domenica l’Ora non si fa vedere, complice il Peler che ha smesso tardi di soffiare, e noi che non ne abbiamo approfittato scendendo in acqua prima per regatare con il Peler.

Vincono strameritatamente Christian e Iccio che confermano una striscia di risultati da veri campioni.   Il CVA si conferma un ottimo circolo dove organizzare questa manifestazione ormai diventata internazionale, grazie al grande prato verde e all’ospitalità con pasta party al rientro e cena. Purtroppo, quest’anno qualcosa non ha funzionato relativamente all’aiuto di qualcuno per entrare e uscire dall’acqua (ma ce la siamo cavata) e con la quota di iscrizione che, ammettendo anche una colpa anche nostra nel ritardo nel mandare le pre-iscrizioni, sono risultate particolarmente salate per molti di noi.

Da segnalare:

La striscia di risultati di Christian da quando regata con Iccio a partire da Puntala (3,3,3,1,2,1,3,dnf,dnf,dnf,1,2,1,2,1,2,2,6,2,1,1,1,1,1,1,1,1,3,1,1,1,1,2,2)!

Il compleanno di Christian con tanto di cocktail a gogo… grazie vecio!

l’indefesso Annibale che con una costola rotta ha deciso comunque di farsi 800km e ritorno per provarci. Ha dovuto purtroppo cedere al dolore già nella prima prova… questa è passione!

l’assiduo Adriano che è sempre disponibile a saltare in barca con qualcuno… questa è passione!

Il mitico Monti che pur di regatare precetta il suo direttore commerciale che non è mai salito in barca… e lo porta al Garda con oltre 20 nodi… questa è passione!… e anche (com)passione per il prodiere J!

I ragazzi francesi che hanno preso una multa di 3500€ e sequestro dei mezzi al rientro… questa è sfiga!… o no?

Ci vediamo a Calambrone o prima per chi viene alla DucD’Albe che quest’anno è anche Campionato Francese.ITA 969 – Fantasia/Recalcati(www.formula18.it)

FROM http://www.navigamus.info/2017/09/cat-formula-18-arco-2017-di-fantasia.html

[paoloferrario]

DIRITTI NON DRITTI. UNA STORIA DI AFFERMAZIONI E VIOLAZIONI. Reading a cura di Laura Berardi e Antonio Maria Porretti. Testimonianze letterarie e civili sul contrastato universo dei diritti umani. Presenta Gabriella D’Ina. SALA LALLA ROMANO presso la Biblioteca Nazionale Braidense Via Brera, 28 – Milano    Sabato 9 marzo 2019 - ore 11

DIRITTI NON DRITTI. UNA STORIA DI AFFERMAZIONI E VIOLAZIONI. Reading a cura di Laura Berardi e Antonio Maria Porretti. Testimonianze letterarie e civili sul contrastato universo dei diritti umani. Presenta Gabriella D’Ina. SALA LALLA ROMANO presso la Biblioteca Nazionale Braidense Via Brera, 28 – Milano    Sabato 9 marzo 2019 – ore 11

ASSOCIAZIONE  AMICI  DI  LALLA ROMANO BIBLIOTECA NAZIONALE BRAIDENSE

 SALA LALLA ROMANO presso la Biblioteca Nazionale Braidense Via Brera, 28 – Milano  

Sabato 9 marzo 2019 – ore 11

DIRITTI NON DRITTI. UNA STORIA DI AFFERMAZIONI E VIOLAZIONI

Reading a cura di Laura Berardi e Antonio Maria Porretti

Testimonianze letterarie e civili sul contrastato universo dei diritti umani

Presenta Gabriella…

[adjose]

Embajada de Argentina en Venezuela recibirá el 2018 con nueva sede

La Embajada de Argentina en Venezuela iniciará el 2018 con nueva sede, además de otros diplomáticos, quienes seguirán trabajando por la defensa de los derechos humanos y el Estado de Derecho.

El acontecimiento estuvo encabezado por el Encargado de Negocios de la Embajada de Argentina en Venezuela, Eduardo Porretti, quien resaltó los retos superados en 2017, así como las oportunidades que se van a…

[yervand63]

Greenhill hires ex-MS banker Porretti for activist investor defense By Reuters

Greenhill hires ex-MS banker Porretti for activist investor defense By Reuters

© Reuters. Greenhill hires ex-MS banker Porretti for activist investor defense

By Svea Herbst-Bayliss

BOSTON (Reuters) – Greenhill & Co. has hired former Morgan Stanley (NYSE:) banker Alfredo Porretti to build up the investment bank’s business of defending companies against activist investors, a source said on Thursday.

Porretti will join Greenhill as a managing director, heading…

[yonkersvoices-blog]

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On June 29, 2017, Lisa Porretti-Smith interviewed Yonkers resident Veronica Bazemore for the Hudson River Museum’s Yonkers Voices Project. The Project, aimed to collect stories of Yonkers throughout its’ history and was funded by a generous grant from IMLS.

The interview focused on the theme of “Neighborhood.” Bazemore reminisced about experiences growing up in Yonkers, and being part of a dance school. “...That was creative expression and it was fun and we did a kick routine at the end of every performance. The older girls would go in front and we thought we were the Rockettes. We really got to demonstrate our skills.“

[mundonoticias-blog1]

“Cada 20 minutos llega un venezolano a vivir a Buenos Aires”, jefe de Misión de Argentina

“Cada 20 minutos llega un venezolano a vivir a Buenos Aires”, jefe de Misión de Argentina

Eduardo Porretti, jefe de misión de Argentina

“Cada 20 minutos llega un venezolano a vivir a Buenos Aires”, afirmó Eduardo Porretti, encargado de negocios y jefe de misión de la Embajada de Argentina, al referirse a informes sobre la situación de la migración venezolana en su país.

“Estamos recibiendo muchos venezolanos, miles de ellos que trabajan en diversos sectores de la economía y la…

[enricocassi]

Vi aspettiamo per trascorrere insieme la fine del 2017 e iniziare il 2018 con un brindisi!

Ecco la nostra proposta per il tuo cenone di Capodanno: vieni a gustarla!

Menu

Entratina di benvenuto Bignè ripieno di mousse di tonno e mini cheesecake salato al salmone

Antipasti Scrigno di polenta ripieno di baccalà mantecato al latte su leggera crema di porri Patè di fegato di vitello con crostone di pan brioche, composta di mele e marmellata di cipolle di Tropea

Primi Risotto allo champagne, zafferano e scampi Ravioli di peperone con leggera salsa alle acciughe e porretti fritti

Secondo Cotechino in crosta di pane con crauti e senape di Digione, accompagnato con lenticchie portafortuna

Dessert Sorbetto all’ananas e menta Sigaro di cioccolato con crème brulée alla cannella e zest d’arancia Panettone e pandoro

http://ift.tt/eA8V8J

[adjose]

Argentina llamó de regreso a su encargado de negocios en Venezuela

Argentina llamó de regreso a su encargado de negocios en Venezuela

Argentina.- El gobierno de Macri llamó de regreso a su representante diplomático en Venezuela, Eduardo Porretti como un gesto de rechazo al presidente, Nicolás Maduro, que este jueves juró en el cargo por un nuevo mandato.

Fuentes oficiales reseñaron, tras las cuestionadas elecciones del domingo, que el encargado de negocios fue convocado por el ministro de Relaciones Exteriores, Jorge Faurie y…

[omradio]

Le prohibieron la entrada a Venezuela a Lanata y será deportado: está incomunicado en el aeropuerto de Caracas. Enterate qué pasó

Le prohibieron la entrada a Venezuela a Lanata y será deportado: está incomunicado en el aeropuerto de Caracas. Enterate qué pasó

El polémico Jorge Lanata había viajado a Venezuela para hacer una cobertura “sorpresa” sobre la situación en el país, pero fue deportado y eso generó cierto revuelo en las redes. Quien se encargó de explicar la situación fue el embajador argentino en Venezuela, Eduardo Porretti: “Él estaba queriendo desarrollar una actividad profesional para la cual no tenía la visa correspondiente”. Entonces,…