#松竹映画

[fafaweng]

🛒🥬🥕🥦🌽🍆🍅🥚 ♪ 補充回應： 在我前幾篇 NHK紅白 貼文中 #坂本冬美 さん 在這次 「#第73回NHK紅白歌合戦」中唱了「 #お祭りマンボ～ #スカパラSP～ 」這首歌，不知道爲什麼突然讓我想起 "笠置静子" さん 唱的 "買物ブギー" 這首歌。無敵 ♡ 好き • ❖ 以下來介紹這首歌： 映画『ペ子ちゃんとデン助』からきました買物ブギー。 #昭和25年 ( #1950年 ) の 笠置シヅ子さんの曲です。 • ★ 笠置シヅ子さんは本楽曲を #1952年 の 「 #第2回NHK紅白歌合戦 」で歌唱した。 • ※ 歌手：#笠置シヅ子 ( #ペ子ちゃん ) ※ 曲名：#買物ブギー ※ 作詞：#村雨まさを ※ 作曲：#服部良一 ※ 時間：#昭和25年 #1950年 #関西弁 #香川県 • ♪ 收錄版本： 笠置シズ子( #ShizukoKasagi ) - 買物ブギー ( 1950年 ) ► [ youtu.be/Q_tHACJ12kw ] 笠置シヅ子「ブギの女王」買物ブギー ( 1955年 Ver.) ► [ youtu.be/9gwIarQLgyI ] 笠置シヅ子「ブギの女王」買物ブギー ( 2006年 Ver.) ► [ youtu.be/ZWVivEg9dfY ] • 笠置シヅ子の【買物ブギー】は放送禁止歌謡だって本当？ ► [ omariblog.com/kasagi-sizuko-kaimonobugi ] • ❖ 電影： #松竹映画『 #ペ子ちゃんとデン助 』 笠置シヅ子 - 買物ブギー (1950年) ► [ nicovideo.jp/watch/sm11978300 ] • ❖ 動漫： 『 #ちびまる子ちゃん 』" #アニメエピソード " ( #ちびまる子ちゃんわたしの好きな歌 ) #さくらももこ #ちびまる子ちゃん #わたしの好きな歌 笠置シヅ子 - 買物ブギー ( 1992年 ) ► [ instagram.com/p/CMjb1YUgPJP ] • ❖ 電視： 笠置シヅ子 - 買物ブギー ( TV Shorts) ► [ bilibili.com/video/BV1Hy4y1S7uc ] • ❖ 更多相關、如下連結： ► [ ja.wikipedia.org/wiki/買物ブギー ] • ❖ 翻唱： #バックドロップシンデレラ - 2ND #カヴァーアルバム ( #よりいろんな曲でウンザウンザを踊ってみた ) バックドロップシンデレラ -『 買物ブギー ( 2022年 )』 ► Music Video：[ youtu.be/xstgtClAEkU ] https://www.instagram.com/p/CnNr2uLvXxH/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[anamon-book]

映画日和　竹中直人＋岩松了 マガジンハウス 装釘＝坂本志保、カバー・本文写真＝三浦憲治 ほか

[helldogs-movie]

山形国際ムービーフェスティバル舞台挨拶 実施レポート

11/11から開催している山形国際ムービーフェスティバルに本作が招待いただき、11/12（土）原田眞人監督、原作の深町秋生先生によ��舞台挨拶付き上映が実施されました！

お二人のお気に入りのシーン、撮影前に初めてあった時のこと、さらには続編への想いなど、熱いトークが繰り広げられました。

今までの作品と比べて、観てくださったお客様の反応がとても熱いと話す原田眞人監督。何回も何回も見てくださった方、そしてこれからもっともっと見たいというお客様の為に、魅力的なDVD/Blu-rayの特典映像を準備すると語りました。

SNSを見ていたら、最大で２３回も劇場で本作を見ている人を発見し、本作への熱い反応を感じたと話す深町先生。兼高と室岡の出逢いを描いた続編を是非見たいと語りました。

舞台挨拶終了後は、会場ロビーでサインや写真撮影が行われ、ご来場いただいた方との交流を深めました。

[kaari888]

シン・ゴジラ　☆☆

ビーム

[yanarchy072]

・ ・ 『ヘルドッグス』観た。 ・ オモロかった！ ドラマの優等生が汚れるっていい！ ・ #ヘルドッグス #HELLDOGSINTHEHOUSEOFBAMBOO #原田眞人 #MasatoHarada ・ #岡田准一 #坂口健太郎 ・ #松岡茉優 #MIYAVI #尾上右近 #村上淳 ・ #北村一輝 #大竹しのぶ ・ #深町秋生 #ヘルドッグス地獄の犬たち ・ #ネトフリ #Netflix #日本映画 #Japanesefilm ・ #映画 #movie #ビバムビ #instamovie #moviestagram #instagood #instapic (Tokyo Japan) https://www.instagram.com/p/CnwzkH1p6z-/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[koch-snowflake-blog]

MINAMOは、日本のモデル、AV女優。ティーパワーズ所属。 ウィキペディア

生年月日： 2000年5月10日 (年齢 23歳)

映画： 花腐し

ジャンル： スチールモデル、アダルトビデオ

スリーサイズ： 88 - 54 - 88 cm

ブラサイズ： F

出身地： 日本・京都府

専属契約： SODクリエイト

趣味は映画鑑賞、レコード鑑賞、家具巡り、読書。好きなアーティストはCHARA、竹内まりや、松任谷由実、ディーン・マーティン。尊敬する人は母。

特技はインタビューにて「フェラです!」と回答している。 好きな体位は正常位。また、2022年のインタビューでは自身のファンの7割がお尻ファンであると答えている。

自身のYouTubeチャンネルにて「宇宙人は存在している」という話をしたところ、スタッフの判断で全てカットされる。イベントでは来訪する約7割が女性ファン。ラランド・サーヤも推しとしており、その理由を「体はもちろん所作がきれい。マジでプライド持ってやってる感じがカッコいい」と語っている。

　　

[moment-japan]

À Table！～ノスタルジックな休日～

この前テレビをつけたらBS松竹東急でオシャレなドラマをやっていた。

音楽がベンジャミン・ベドゥサックっぽいと思ったらやっぱりそうでした。

画面の色味とか、アングルとか、間合いとか、僕の大好きなドラマ「名建築で昼食を」にそっくりだったので調べたら、やはり松竹の同じスタッフによるドラマだったので感激。

こういう独特な映像スタイルは、地上波テレビ局ではなく、センスのある映画会社のそれじゃないと作れないといつも思う。

原案は暮らしの手帖社の「おそうざい十二カ月」と「おそうざいふう外国料理」。

企画・プロデューサーは「名建築で昼食を」と同じ松竹の清水啓太郎。

毎回登場するノスタルジックな建物と優しい手作り料理がたまらない。

イケメン俳優の中島歩と、市川実日子の掛け合いが「名建築で昼食を」に出演していた田口トモロヲと池田エライザの記憶とだぶります。

全13話まであるので毎週楽しみ。

Tverでも無料で観られるので、「名建築で昼食を」が好きだったオシャレさんは楽しめるドラマだと思います。

[kani-uni]

「あんたは、とるにたりんようなちっぽけな事をどっさり抱え込んでは、そいつらを雪だるま式に膨れあがらせて、しまいには、そいつらがあんたの心の中でどえらくだいじなことになって、そうして、あんたは全く不向きになるんだ」

「前にいるやつらがどういう連中かわかるか。悩みごとが大好きなやつらよ。マイルを計算して、今夜はどこに泊まろうかと心配して、ガソリン代や天気や目的地にどうやって着くかをせっせと考える――そんなことしなくたって、どっちみち着くっていうのによ。」

前者はサリンジャーのナインストーリーズ、後者はケルアックのオンザロードの一節。どちらも自分みたいだな～と学生の頃からぼんやり思っている一節。キリコ展で“瞑想する人”をみた時、特にナインストーリーズの雪だるま～が浮かんだ。本当は何を瞑想しているのか核を失っていそうなところがいい、核がわからないのに全部が必要そうでいい、ただ立ち上がりさえすれば全部落っこちて簡単に身軽になれることを理解していそうなとこがいい。とか、勝手なことを考えてポストカードを買って帰った。キリコの、パースよりも光源にこだわっていそうな感じがよかった。光から啓示をうけた人だなあ、と思う。キリコ展のあと、ギャラリーフェイクのキリコ回どんなやつだったかな～と思って久しぶりに読んだ。逆井麗一の回だった。教授じゃん。

教授じゃん、から関連して…ってわけじゃないけど、水曜日に映画トノバンをやっと観てきた。フォークル、ミカバンド、加藤和彦の音楽が大好きで、「一流のものを作るには一流のものにふれなければいけない」っていう安井かずみとの夫妻関係も憧れだったし、高橋幸宏の「今なら加藤和彦について少し話せる」という声があって制作に至ったという映画に、正直正気な判断はできないんだけど、本当に良かった。どう頑張っても後追いしかできない世代だから、北山修と松山猛の京都時代のまなざし、新田和長ザリガニーズってことは猫、ガロ、高中正義に髪を染めてブーツを履いてニューウェイブをしよう、アンプの個人輸入と会社設立とか、YMO、矢野顕子が楽譜を買いに走る、吉田拓郎と松任谷正隆、竹内まりやとの邂逅、上澄みの部分だけだとしても順を追って知ることができてよかった。イムジン河騒動はネット以外の情報をやっと知れたし。ロールスロイスが欲しいって福井ミカの一言でほんとに買っちゃうとか、「おまえはポップなんだから」って泉谷しげるにレゲエ歌わせるとか、すごい人だ。

「音楽で世界は救えないなんて言ったけど、本心じゃないと思いますよ、だって救おうとしてやってたわけじゃない、楽しんでやっていた人だから」

加藤和彦の遺書はどうしてもやるせないんだけど、幸宏さんのこの言葉とか、インタビューに答える面々の言葉を聞いて、人はそれぞれ自分の哲学をもって、人の生死を受け止めるしかないんだなあと思う。トノバン見てからはずっと関連音楽を聴き漁っていた。吉田拓郎ひらがな時代めちゃくちゃいいじゃん、とか思いながら。

なんて打ちながら、今はMUNAのライブ盤を流してるし、台所でアイドルの曲聴いて踊るし、本当に自分ってやつはアイデンティティみたいなもんを確立せずにここまできたね。

[leomacgivena]

今から42年前の1981年3月14日に劇場版『機動戦士ガンダム』が公開された。TV版は低視聴率で打ち切りになったものの再放送で人気に火がつき映画化が決定。しかし会社側（松竹）は当初は1本の制作しか認めず、「続編を作るかどうかは業績次第」だった（そのためタイトルに"I"が付いていない）

Xユーザーのタイプ・あ～るさん

[lgbtqromance]

工程师的买泳裤奇遇记

汤德全是一位在新竹上班的科技新贵，身高178公分 ，体重65公斤，平时朝八晚六在科技园区工作。

工作虽然是人人称羡高薪的电子业，无奈在经济不景气的当下薪水也只是还好，汤德全也只好更认命的工作和省钱。只因他想快点存一笔钱在新竹公司附近买一间房好来迎娶在高雄工作的女朋友。

汤德全下班都是晚上7，8点了，平时回家后没有什麽娱乐活动通常吃完晚餐洗好澡再摸一下电脑和女友讲一下话就10点多了，隔天又要上班还是赶紧睡觉比较实在。

唯假日的时候汤德全泉喜欢游泳。他从国中时就开始学习游泳, 高中大学还是游泳校队的也曾代表学校出去比赛过。

这天假日汤德全午睡起的有点晚了，起来时已经傍晚时分，但他还是决定去游泳池泡着。长年的游泳习惯告诉他有运动总是好的。于是他抓了游泳装备骑上车就往泳池出发了。

在男更衣室换装时汤德全也仔细瞧了一下自己的身材，汤德全10几年的游泳成果也反映在他的身材上，两块微微隆起的方形胸肌但不是特意去健身房训练出来的，腹部平坦结实上若隐若现的腹肌。

他对自己的身材还算满意，虽然不比那些健身教练或是偶像明星，但是对一般上班族来说也很不错了。

不知道游了好几趟汤德全有些累了，上岸时他觉得他的泳裤有些松弛及脱纱。这也难怪，每周大量游泳使得汤德全的泳裤耗损很大，大约每一季都会报销一件。

刚好今天游完泳还有点时间，想说回家路上好像有一家泳具店，骑车上班好多次但是都没有进去过，不然去那里买好了。

停好车推开门汤德全进去这家泳具店，一进门就发现这间店面不大，店的前面是卖泳具的区域而后方是店家私人的区域，前方卖泳具的区域摆设也有些凌乱男装女装混在一起。店内灯光也不是太亮。

汤德全见店内没人 轻轻咳了一声 「恩」。这时从后头出现一位皮肤黝黑的中年男子。

中年男子：「你好，不好意思，我刚刚在后方吃饭，你要买什麽呢？」

汤：「我要买泳裤。」

中：「你要穿的吗？」

汤：「是呀。」

中：「你习惯穿哪种的呢？三角的？」中年男子俐落地说道。

汤：「我习惯穿四角平口的。」

中：「这样啊，我看看喔，有偏好的厂牌吗？」

汤：「还好～我运动量大，几乎每4个月就要换一条泳裤，便宜耐用的就好，价位不要太高。」

毕竟一条知名厂牌的泳裤要价不斐一条都可以抵副牌2～3件。自己消耗量这麽大买这种名牌的泳裤也挺花钱的。

中：「是喔～稍等，我找找喔～!」

边找的时候汤德全观察这中年男子，中年男子短发并穿着一件白色的坦克背心，海滩裤十分的居家打扮。背心无遮盖的地方露出的是结实的手臂及胸，感觉得出来中年男子也有在运动。

汤德全心想于是问…

汤：「老闆，你也有在游泳吗？」

中：「对呀～我游泳好几十年了，去年还有去游日月潭…!」

汤：「是喔～我也是～也游好几年了，每周都要游泳，假日不去泳池报到我就浑身不对劲，所以我泳裤消耗量很大。」

中年男子停下找泳裤的动作回头打量了一下汤德全接着说…

中：「我知道啦～你刚刚进来的时候还有泳池氯气的味道，只是一般很会游的不是都穿三角吗？你说你要四角泳裤，我有些意外，我这边卖比较少四角泳裤，我大多卖三角泳裤，因为我自己也爱游泳，喜欢穿三角的，水阻小，比较好活动，也可以游比较快。」

汤：「我知道啦～但是三角总是有点憋，另外就是我穿不习惯啦。」

中：「哈～是不习惯被看吗？ 男人还怕被看喔，还是你得太大装不下？」男子讪笑地说。

汤：「哈哈～大是真的但也不是样拉，就真的不习惯啦。」汤德全有些不好意思。

中：「我这边四角的泳裤，你的size好像都没有了，要不你听我的建议，改穿穿看三角泳裤，我这边三角泳裤有很多可以选择。」

中：「不然我便宜卖你一件三角arena的泳裤好了，你买来穿穿看，没有骗你，三角真的比较好穿。」

汤：「是喔～那大概要多少钱呢？」

中：「3折价 300元!」

听到才300元汤德全有些心动了，毕竟随便一条杂牌泳裤也是要3-400左右。

汤：「好啊～那不然我改三角泳裤好了。」

中：「好啊～那你穿穿看这件。」

中年男子伸手递给汤德全一件S号窄版的黑红色arena泳裤，汤德��面有难色接过泳裤说…

汤：「老闆～这会不会太小阿～我30腰一般泳裤我都是穿M号的。」

中：「这你就不知道了，三角泳裤一般要买比四角泳裤再小一个尺寸，这样水中才好活动也不会脱落。」

汤：「是这样喔!」

汤德全一手拎着三角arena在眼前狐疑地观察，但他真的觉得这件arena泳裤真的太小，但他又怕老闆反悔不卖他,就大胆地问老闆…

汤：「那我可以套一下吗，不然买了真的不合怎麽办？」

中年老闆愣了一下，汤德全本来以为老闆会拒绝，因为买泳裤本来就没有试穿这回事。

中：「好啊～但是因为泳裤本来就没有试穿所以我这边没有更衣室，要不你到我后面仓库试穿吧。」

汤德全接过泳裤往后面仓库走，仓库里面堆满很多空纸箱看来是老闆进口这些泳裤的纸箱，仓库内很小很窄也很闷热也没有门，他找了稍微有阴影不会被外边看见的角落。汤德全脱了裤子及内裤换上arena泳裤。

汤：「靠!真的超级紧的。」汤德全咒骂。

小一号的arena泳裤紧贴在汤德全的下体。汤德全不确定，泳裤这样的大小正确吗，仓库里也没有镜子看不到自己。突然他想到他有手机拿出来自拍看一下好了。用手机拍了几张照，汤德全想，反正都要拍照穿着上半身的衣服反而很奇怪索性把上半身的T也一起脱掉。

这时的画面就是一个只穿着很小很憋的3角泳裤男在在仓库内对着自己下体拍照。汤看着照片中的自己只穿着一件很小几乎遮不了什麽的的3角泳裤，照片有点煽情有点暴露，让汤的下体不禁有了些反应。当汤拍完照收起手机正要穿衣服的时候，老闆进来了。

中：「蛤～你全脱光喔？ 汉操不错喔!不过这样也好啦，全脱光比较好模拟游泳的状况。」

汤被老闆突然的出声吓到，但他还是故作镇定。

汤：「老闆～我觉得泳裤还是有一点小喔!」

中：「会吗，我看看!」

老闆说完就迳自蹲在汤德全的前方仔细观察。汤得全的屌包就在老闆的脸前。刚好这时候汤德全有勃起，让他被老闆这样突如其来的动作不知所措。

中：「不是泳裤size太小喔～是你起邱～你懒觉变大，所以才会觉得泳裤有点小喔。」

汤得全听到老闆这麽直接无修饰的说词脸又更红了，更是不知所措。

中：「我帮你调整一下好了。」

中年老闆这时伸出手在汤的屌包来回抚摸，虽然说是要调整，但是老闆也只是把汤的裤头拉开再关上，手掌的其他部位则不经意的滑过汤屌包的其他部分。

而老闆每次拉开裤头，汤的大龟头就曝露出在空气中被老闆及自己看光。而老闆这样抚摸玩弄，汤更是爽得不得了，怎麽可能软的下来，肉棒反而更加坚挺了。

中：「其实真的还好，因为你是起邱，不然你看我的。」

老闆说完迳自的脱掉上衣跟短裤，短裤下是一件很小的白色比基尼内裤。而老闆白色比基尼内裤大小甚至比汤得全身上arena泳裤还要小。内裤因为太小，老闆身上浓密的体毛，览毛，肚毛，都炸出三角内裤。

中：「你看，我的内裤跟你的arena差不多大，穿这样大小ok的。」

汤看了老闆的身材，胸肌还看得出线条，但是却有点肚子，但以老闆的年纪还说也算是保持不错了。不过这画面很诡异，一个中年男子半跪在地上，身上只着一条内裤，在另一位只穿着三角泳裤的男子前面，手还把玩着另一位男子的屌。

中：「脱掉吧～我帮你打出来好了～消一消～不然你都要流汁了，会把我泳裤弄髒。」

这时汤也发现老闆的屌也早已经把他的白色三角裤顶的老高。老闆一手握着汤得全的屌另一手伸进自己的白三角内裤在打手枪。

汤想要抵抗，但是自己因为工作繁忙加上女友远距离，汤也真的很久没有套弄了，汤被老闆这样在手中玩弄也甚是舒服，索性就不抵抗了。

老闆顺势脱下被汤得全身上唯一的泳裤，一根16cm的大屌就顺势弹出。这时老闆不知从哪边拿出ky，挤了不少在手上，又冰又滑的ky加上老闆手掌的体温在汤的屌上一拉一扯之间，甚是刺激。心一横，汤也完全不抵抗了，就任由老闆对他上下其手。

老闆对他又摸屌又舔奶头，终于，汤的快感累积到极限，终于无法再忍了，一道一道白色的精液就这样，失控的射了出来。汤射完之后才回神，一道一道的精液射在老闆的胸上脸上，赶紧说不好意思，想要帮老闆擦拭，老闆却说无妨并伸手将汤褪在脚边的arena泳裤拉起穿上。

说道…

中：「看吧!～我就说这size刚刚好～」

[foucault]

今日は店は休みです。久しぶりに奈良に来ています。本籍を奈良に置く身としては、故郷へ戻る嬉しさです。仕事があるとはいえ、合間に興福寺で八部衆の御顔でも拝めるとなおなお嬉しいところですが。

そういえば、本日2023年12月12日はちょうど小津生誕120年、没後60年。小津で奈良、といえば『麦秋』の最後、ふっと差し込まれる麦畑の中をゆく嫁入り風景のシーンですが、あれ、どこなんでしょうか。後ろに耳成山のような山が見えるので、橿原のどこかかな。

ついでの話。このごろ書きものの仕事が多くて、頼まれもの以外の文章なぞつらつら書いている場合ではないのですが、小津についてふと気になってしまったことがあり、書いておかないと本来の仕事ができなさそうなので、合間合間に記していた雑文をここに置いておきます。長いですし、結論はないし、ほとんどの方が興味のない内容かと思いますが…。

ちょっとした調べものがあって雑誌『みすず』2001年12月号を読んでいたら、木村伊兵衛が小津安二郎を撮影した写真と文章「上海で小津安二郎氏をうつす」が掲載されていた。時期は1938年1月なので第二次上海事変の翌年。小津は1937年9月に出征して中国に渡り、事変の直後12月から上海にいたようで、その時に偶然木村と出会っている（その後小津は南京・漢口と転戦する）。写っている小津が携えているカメラは、木村の稿に続いて掲載されている田中眞澄氏の文章「ライカという”近代”」によればライカA型。小津関係の文章を読むと、小津は「ご愛用のライカ」をいつも手にしていたと多くの人が書いているので（同文によると山中貞雄はコンタックスだったらしい）さもありなんと思うのだけれど、田中氏の文章を読んでいくなかで、ちょっとしたことが気になるようになった。

小津は1942年から軍の依頼で記録映画撮影のためにシンガポールに滞在し、ただまあ映画製作などできる状況でもないため、自国内では上映が禁止されていたアメリカ映画をひたすら見続け、敗戦を当地で迎えている。そしてそのまま捕虜となり、抑留生活を終え1946年1月に帰国する際に小津はライカを手放しており、「彼が再びライカを所有するのは一九五四年のことである」とある。買った件の典拠はどこにあるんだっけ、と思いつつ近所の図書館に置いてある『全日記 小津安二郎』を紐解くと、なるほど1954年3月22日の項に、

> 「出京　サンにてライカを買ふ　135.000　アメリカン フアマシー　明治屋（燻製）によつて帰る」

とある。と、ここで急に話は脇道に逸れるのだが、ちなみに隣のページ、同年4月8日の項には、

> 「駒場の東大教養学部　民芸館　青山の花屋　それから　車にて銀座に出て　なごやかに夕餐を喫す　野田夫妻と江原氏同道」

と日本民藝館に行った旨の記載がある。他にも、1951年11月10日に

> 「宿酔　森昌子さん達と 陶哉 たくみに寄って大船に帰る」

や、1955年5月17日には

> 「駅にて野田氏と待合せ　上野松坂屋の民芸展にゆく」

とも。ほか、パッと目を通しただけでも1952年4月8日、同年6月15日、1953年2月9日、1961年2月2日に銀座たくみに行った記載があるし、志賀直哉や里見弴についての言及は多すぎるので略す。こういうものを読むとつくづく民藝誌において特集「小津と工藝」を組みたいなと思う。白樺派との関係や小津の映画における「巧藝品考撰」について取り上げる特集。『秋日和』で原節子の後ろにかかっている暖簾は芹沢銈介だろうか、『秋刀魚の味』で中村伸郎の後ろに置かれたやちむん？は��くみで求めたものなのだろうか、やちむんであれば誰の仕事だろうか。佐田啓二と吉田輝雄がとんかつ屋で食事をするシーンには確かに芹沢カレンダーが掛かってるな、などといつも気になるので。松竹から写真借りるといくらぐらいかかるかな…。

それはさておき。この時購入したライカが、前掲日記の1961年3月23日の項に「夕方会社帰りの秀行くる ライカ借（貸）してやる」とある通り、のちに小津の甥が譲り受け、現在は茅野駅前「小津安二郎・野田高梧コーナー」に寄贈展示されているライカIIIfとズマリット5cmF1.5なのだろう。と、ここまで長々と記して、まだ前提です。

そこでふと思い出したのが厚田雄春・蓮實重彦著『小津安二郎物語』（筑摩書房・リュミエール叢書）の冒頭。ここには小津が『東京物語』と『早春』のロケハンをしている写真が2葉掲載されているのだけれど、どちらにおいても小津はバルナック型のカメラを携え、光学ファインダーをのぞいたりしている。沈胴レンズにフードをつけている様子から、あれはライカなんだろう、レンズは厚田雄春が『父ありき』において75mmを一場面で使った以外はすべて50mmだったと言っているぐらいだから同径のエルマーやズマール、ズミタールとかかな、などとうっかり思い過ごしていた。むろん『早春』については、製作年やロケハンの写真に記載されている「1955.7.20」という日付からするとまったく問題はない。しかし『東京物語』は1953年製作公開だから「再びライカを所有した」1954年では間に合わない。そう気がついて見直すと、小津が構えているカメラは、ライカIII型に似ているがファインダーの位置が違うし、そもそも1954年にあわせて手に入れたと思しきズマリットは沈胴レンズではない。

妙なことに気がついてしまったと思いつつも、ひとまずは日記記載の「サン」を手始めに調べてみようとしたが、何の会社かわからない。名取洋之助が企画編集した「週刊サンニュース」と関係はあるのだろうか。対外宣伝誌の専門家であり、銀座に店を構える森岡さんに聞いたらわかるだろうか。いずれにせよ1949年以降の小津の日記に「サン」が登場するのは、「1951年1月17日・3月21日・4月24日・11月10日、1952年4月17日、1953年6月16日、1954年3月22日（前述のライカを買った日）・10月14日、1955年4月6日、1960年7月14日、1961年2月2日（”たくみ サンに寄って三越”）」。1953年6月16日は、ちょうど『東京物語』ロケの最中だったことが気に掛かる。ほか、関係しそうな記載としては1953年3月30日に「アサヒカメラ座談会」、1954年11月5日の「シュミットに寄ってから」（当時ライカの総代理店だったシュミット商会か）、1955年2月15日「昼寝をしてゐると小尾がくる　ニッコールの85m（ママ）のレンズを頼む 四万五千円を預ける」、同年3月11日「小尾に会ひ105mmのレンズを見る」、同年6月27日「小尾から電話ライカピッド（ママ。入手したライカがIIIfであれば、ライカビット SYOOMか）を頼む」ぐらいか。この「小尾」という人は何者なんだろう。

次に小津が構えているカメラの形状から何かわからないかと思い、あらためて細部を見れば、写っているカメラは戦後キヤノンが作っていたコピーライカであることがわかる。決め手はファインダーの位置。同時期の国産コピーライカであるニッカやレオタックスはライカそっくりに作っているのだが、キヤノンは誠実と言っていいのか「打倒ライカとコンタックス」の心意気の現れか、多少スタイルが違う。なお、小津が用いている機種については、この時期のレンジファインダー機は輸出用に作っていたせいか勢いがあり、すぐ新型が出るうえに、外観がどれも似すぎていて小さな写真では区別がつかない。時期を考えれば、1946年発売のSIIから1952年のIVSbの間のいずれかで、III型以降のように見受けられる。レンズもやはり形状から判断するとズマールに似ているので、1949年発売開始のキヤノン Serenar 50mmF1.9か。そう気づいて改めて調べると、「カメラ毎日」1954年6月号に掲載されている座談会「カラーは天どん 白黒はお茶漬の味」ではカメラの話がもっぱらで、その時に手にしているのはキヤノンである。このキヤノンのカメラとレンズ、そして外付けのファインダー、この時期どういう経緯で小津は使っていたのだろう。いずれにせよ、1953年の『早春』はともかく、なぜ1955年に「ご愛用のライカ」ではなく、キヤノンを用いているのか。

ついでに言うと、小津が鏡の前でカメラを向けて撮っているセルフポートレートに用いているカメラはコンタックス。日記をざっと読んだ限りではわからないけれど、これもいつ手に入れたのだろう。レンズはゾナーの5cmF1.5。明るいレンズがお好みと見える。こちらは姪が譲り受けたとのことで、今は先のライカと同じく茅野駅前にある。

長々と書いてきましたが、つまりはこれらが今回生じた疑問です。小津に詳しい人、どうか教えてください。

[kennak]

もしかして前田監督は東映の山田洋次を目指しているのだろうか。 松竹配給の監督作「こんな夜更けにバナナかよ」で手応えを感じ 本作と同じ東映配給の「老後の資金がありません！」で 『前田哲が手がける令和の人情ドラマ』の枠組みをほぼ完成させたのだと思う。 草笛の卒寿を祝う意味もあってか、多少毒気の強いコメディだった「老後の資金」から ぐっとソフトなタッチになり、佐藤愛子＝草笛光子の人としての可愛らしさを前面に押し出した ファンメイドと言っても良いほどの愛情溢れた作品に仕上がった。 「老後の資金」では日本アカデミー賞の助演女優賞候補となったが 本作では間違いなく主演候補になるであろうし、もしかすると受賞もあるかもしれない。 高齢の俳優に対し功労賞的な意味で与えられるのとは全く違う、 現役女優としての輝きが本作にはあるのだ。 テレビを見たり新聞を読んでは気になるニュースにひとりボヤき、 老いてゆく我が身に一抹の寂しさを感じているようで、 差し入れだけ受け取って編集者を追い返す欲深さ（食い気）や、 人前に出るとなれば颯爽と一張羅を着こなす美意識は衰えていない。 若い女優が何十歳も年上の女性を演じるのとは違い、 発する言葉や所作の全てにリアリティがある。 佐藤愛子が90歳でエッセイを書き、それを90歳の現役女優が演じる。 30歳の主人公を30歳の俳優が演じるのは簡単だろうが、この条件はなかなか揃わない。 実現しただけで奇跡と言って良いのに、出来上がった作品はとても温かく感動的。 スクリーンの中の草笛は、気品と風格、美貌に茶目っ気まで 全てを兼ね備えた主演女優として、圧倒的な存在感を放っている。 90歳にしてこれほどしなやかで軽やかな美しさは 視線を海外に向けてもなかなか記憶にない。 「つぐない」出演当時のヴァネッサ・レッドグレイヴですら70歳、 ジュディ・デンチが「007 スカイフォール」でMから引退したのが77歳である。 エッセイをそのまま映像化したのでは芸がないと思ったのか 本作は唐沢寿明演じる担当編集者・吉川の夫婦関係をもう一本の柱とし、 連載開始を機に作家として活力を取り戻していく愛子と、 ヒット作を生んだ手応えで自信を取り戻していく吉川との関係が交互に描かれる。 前田監督は「老後の資金」でも主人公の天海祐希と姑の草笛光子の二人の関係にスポットをあてていて 周りに登場するキャラクターは全てモブ的な扱いになっていたのだが、 草笛の魅力がとにかく強い上に劇中で披露される原作のエピソードがどれも素晴らしいため 編集者側に物語が移った際にどうしてもテンションが落ちてしまうのが惜しい。 本作に関しては、視点を主人公に固定し、脇に登場する人物を平均的に掘り下げた方が より厚みが増して良かったように思う。 「老後の資金」に続き本作にも別人の役で登場する三谷幸喜はもはや名物キャラクター。 あのクラスの人物がもっとあちこちに出てくれば、映画全体の格がぐっと上がったはず。 三谷幸喜は「有頂天ホテル」など多人数を魅力的に動かすことを 作り手の側として知っているので、出過ぎず隠れ過ぎずの名人芸だった。お見事。 前田監督が今後もこの路線を続けていくのであれば 絶滅しかけている日本のホームドラマはもうしばらくは安泰と言えそう。 草笛光子の長寿と共に、人情劇の灯が消えないことを願う。 映画「九十歳。何がめでたい」は2024年6月21日公開。

映画「九十歳。何がめでたい」リビング レジェンド・草笛光子に感服・乾杯 - 忍之閻魔帳

[nua-ap]

ちぐはぐの庭

AP_2022 / 名古屋芸術大学 舞台芸術領域3年 ダンス公演（プロジェクトワーク5）

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違和感っておもしろい！

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開演日時

2024年7月28日（日）11:30、16:00 ※開演30分前より開場 ※上演時間40分

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料金

一般 1,000円 ／ 学生 500円（学生証提示） ／ 中学生以下無料 ※一般当日券 +200円 ※未就学児入場可、全席自由席、車椅子スペースあり ※料金は当日精算、現金のみ

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会場

名古屋芸術大学 東キャンパス 8号館スタジオ 愛知県北名古屋市熊之庄古井281

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ご予約（オンライン受付） https://forms.gle/KERVBGhjwv4a2Ut27

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出演

杉浦ゆら、加藤理愛、平田 栞

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演出・振付：浅井信好

2005年〜2011年まで舞踏カンパニー《山海塾》に所属。2011年に文化庁新進芸術家研修制度で《バットシェバ舞踊団》に派遣。2012年よりパリを拠点に《PIERRE MIROIR》を主宰。2016年に日本へ帰国後、《月灯りの移動劇場》を主宰するとともに、コンテンポラリーダンスのプラットフォーム《ダンスハウス黄金4422》の代表を務める。現在、名古屋芸術大学舞台芸術領域専任講師。ARTE ART PRIZE LAGUNA12.13 特別賞、愛知県芸術文化選奨新人賞、グッドデザイン賞などを受賞。

写真：佐藤良祐

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なにものかにならなければいけないのか？

この言葉は弟子が以前、私に言った言葉です。 この言葉から【ちぐはぐの庭】の創作は始まりました。

親・教師・上司など、子どもを教え、育て、導く立場の人間は相手に対して、なにものかになることを求めすぎているのではないでしょうか。もっと子どもたちが、自分にも他人にも無防備な状態でいれたら、どれほど楽なのだろうかと思っています。

子どもたちは常に「多様性が〜、独自性が〜、個性を〜、自由に〜、自然体に〜」などの言葉を日々、学校や社会の中でも耳にしています。これらの言葉によって、あるべき理想の姿を想像し、そうならなければいけないと思い込んでしまうことがあります。

ヴィム・ヴェンダース監督映画『都市のモードのビデオノート』に、このようなナレーションがあります。

「きみは、どこに住もうと、どんな仕事をし何を話そうと、何を食べ、何を着ようと、どんなイメージを見ようと、どう生きようと、どんなきみもきみだ。」

鷲田清一は、著書『ちぐはぐな身体』の中で、ヴェンダースは「もっとじぶんらしくなりたい」という願望からこそ脱落したがっていると述べている。私たちは、もっと無防備な自分と出会うことが現代社会において必要なのです。

本作は、心理学者ジェームズ・ギブソンによって提起されたアフォーダンスの概念をモチーフに、モノ・カラダ・空間を使って『無防備な自分と出会うための庭』をテーマに空間デザインをしています。

私たちは幼少期、自然の中で遊ぶとき、無秩序にも思える自然とかかわることで、さまざまな認知や思考を働かせながら、新たな「遊び」を仲間とともに生み出してきました。「遊び」とは環境が関わり合って生じるものです。子どもたちは、森に落ちている枝や小石、枯葉、水たまり、木漏れ日など、あらゆる自然材と関わり、特性を感じとり、新たな「遊び」を生み出します。

私は名古屋芸術大学舞台芸術領域の学生とともに、そのような創造性が育まれる場を生み出したいと思っています。

浅井信好

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舞台プロデュースコース

海野夏菜、小田原一華、金森万和条、河合恒平、鈴木宏成 竹之下紋菜、田中大翔、中村仁美、山森歩美

舞台美術コース

因幡美沙、元 喜貞、大塚理央、大場有乃、小笠原瑠莉 加納由佳、清水琴音、椿原美優、中山凱斗、花井二葉、牧 栞名

演出空間コース（音響）

植松風香、北川正菜、北川優凪、小林美羽音、佐藤星希 夏目依吹、橋村怜央、藤本実夢、二木陽菜、松木花水実

演出空間コース（照明）

イ・ロイ、今井歩、上本瑞和、酒井 優、鈴木日奈子 関 楓奈、松浦萌衣、三浦琴葉、宮原羽菜

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指導教員

梶田美香、浅井信好、鳴海康平 石黒 諭（舞台美術） 山口 剛（音響） 神谷怜奈（照明）

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フライヤーレイアウト

橋本デザイン室

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名古屋芸術大学 舞台芸術領域について

「あなたが舞台をつくる」をコンセプトに、舞台芸術作品を製作・上演するための知識と技術を専門的に学ぶことのできるカリキュラムで、未来の舞台芸術シーンをけん引する人材の育成をおこなう。

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X / @NUA_AP instagram / nua_ap

/ 主催・お問い合わせ： 名古屋芸術大学 舞台芸術領域 mail / nua22produce@gmail.com tel / 090-6798-8035（平日10:00〜17:00）

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「ちがう」ってなんだろう？

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[helldogs-movie]

11月12日(土) 山形国際ムービーフェスティバルにて舞台挨拶付き上映緊急決定！

11月12日（土）山形国際ムービーフェスティバルにて『ヘルドッグス』舞台挨拶付き上映が決定いたしました！

■会場：ムービーオンやまがた

■登壇者：原田眞人（監督・脚本）、深町秋生（原作）

■日程：11月12日（土曜）

■時間：13時15分の回 上映終了後

※登壇者は予告なく変更する場合がございますこと、予めご了承ください。 ※こちらの上映回にはマスコミ取材が入ります。映り込む可能性がございますので、予めご了承ください。

詳しくは山形国際ムービーフェスティバル公式サイトをご確認ください。

[kaari888]

劇場版 ソードアート・オンライン -オーディナル・スケール　☆☆☆

[rekoshitsu]

2024年5月30日(木)

三日目と同じ、松尾和子さんの「恋」の近くにあった、ビクターレコード1960年のシングル盤から。 炎加世子さんのシングルは、松竹映画「悪人志願」主題歌。 この映画情報は松竹のwebサイトにありました。 炎加世子さん、かっこいい！１曲目の歌詞とともに大いに気になっております。 １　悪人志願(雨と風の詩)／炎加世子 ('60) B面 　　　詞：炎加世子　作編曲：真鍋理一郎 ２　乾いた唇／炎加世子 ('60) A面 　　　詞：井田誠一　作編曲：真鍋理一郎 ３　みんなうそっぱち／ブラック・キャッツ 　　　詞・作編曲：水谷良一